Знание-сила №4 (2023)

®www.znanie–sila.su ЗНАНИЕ-СИЛАISSN 01301640 «Knowledge itself is power» (F. Bacon) 4/2023 6+ «Театр Островского» вд2ре0ла0имкалотеумтругу

Что такое запутанные фотоны? Как они появляются и как ведут себя? 41Стр. Гибель города Геркуланума 63Стр. Фритьоф Нансен – основатель 73Стр. физической океанографии Книжная мистификация Говарда Лавкрафта 87Стр.

ЗНАНИЕ – «ЗНАНИЕ – СИЛА» «З—С» Апрель 2023 СИЛА 4/2023 Журнал, Ежемесячный научно-популярный который любознательные люди и научно-художественный журнал Член Российского исторического общества читают уже 98‑й год! № 4 (1150) Издается с 1926 года Сегодня подписка, Свидетельство о регистрации: а завтра СМИ ПИ № 77–13958 от 18 ноября 2002 г. Выдано Министерством РФ по делам печати, – научные сенсации и открытия; телерадиовещания и средств массовых коммуникаций – лица современной науки; Для читателей старше 6 лет Учредитель Т. А. Алексеева – человек и его возможности; – прошлое в зеркале Научный совет журнала: современности; Торкунов А. В. – академик РАН – председатель Гусейнов А. А. – академик РАН – будущее стремительно Зеленый Л. М. – академик РАН меняющегося мира. Нигматулин Р. И. – академик РАН Репина Л. П. – член-корр. РАН Интернет-версия – Тишков В. А. – академик РАН www. znanie-sila.su Ткачев И. И. – академик РАН Чубарьян А. О. – академик РАН Все права защищены. Перепечатка текстов Шустов Б. М. – член-корр. РАН только с письменного согласия редакции. Генеральный директор При цитировании ссылка на «Знание — АНО «Редакция журнала «Знание – сила», Шеф-редактор сила» обязательна. И. А. Харичев Главный редактор, Зам. Ген. директора Мнение авторов может не совпадать Н. В. Алексеева, кандидат географических наук с мнением редакции. Редакция: О. А.  Балла Рукописи не рецензируются Г. П.  Бельская и не возвращаются. А. В.  Волков Б. Б.  Жуков Цена свободная А. В.  Кречетова Заведующая редакцией Н. Н. Шатина Информация о подписке на журнал Оформление Т. В. Иваншина «Знание – сила» и покупке текущих Верстка И. А. Ракитина номеров на сайте www.znanie-sila.su. Корректор Н. Ю. Жукова Подписано к печати 10.03.2023. Подписка с любого номера Формат 70 х 100 1/16. Офсетная печать. Подписные индексы «Почты России»: Печ. л. 8,25. Усл. печ. л. 10,4. (П1808 – физические лица, Уч.-изд. л. 11,93. Усл. кр.-отт. 31,95. П3873 – юридические лица) Тираж 3000 экз. Подписка в Сети http: //pressa.ru Адрес редакции: Продажа электронной версии: litres.ru 119017, г. Москва, Климентовский пер., 9/1 Тел.: 8 499 2358935 e-mail: [email protected] Отпечатано в ОАО «Подольская фабрика офсетной печати» 142100, Московская обл., г. Подольск, Революционный проспект, д. 80/42 Заказ №  © «Знание — сила», 2023 г. 1

4/2023 В  НОМЕРЕ 4 ГЛАВНАЯ ТЕМА 50 КОСМОС: РАЗГОВОРЫ С ПРОДОЛЖЕНИЕМ «Театр Островского»: ДАРТ-Диморф – 200 лет великому продолжение следует драматургу 6 Павел Руднев 52 РАЗМЫШЛЕНИЯ «На свете все живое У КНИЖНОЙ ПОЛКИ должно любить» Дмитрий Соколов 12 Нина Шалимова Взгляд на современную космологию из «Где талант твой?» далекого прошлого «З—С» Апрель 2023 17 Борис Любимов 54 ЛАБИРИНТЫ ИСТОРИИ Леонид Гомберг «Быт, переходящий в бытие», или Великая степь эпохи «Родное и вселенское» кочевий 21 Наталья Стеркина 62 ПОНЕМНОГУ О МНОГОМ Зеркало времени 63 В ПОИСКАХ ПРОШЛОГО Александр Волков 27 Полина Соколинская Геркуланум в тени А. Н. Островский. Везувия и Помпей Портрет в деталях 67 В ГЛУБЬ ВРЕМЕН 31 Елена Цветкова, Александр Голяндин Любовь Чернова Когда родился Карл Великий? Щелыково – усадьба А.Н. Островского 37 НОВОСТИ НАУКИ НАШИ ИНТЕРВЬЮ 72 РАЗМЫШЛЕНИЯ К ИНФОРМАЦИИ 41 Игорь Ткачев, Борис Жуков Александр Ивашкин Всему свое место Эти запутанные фотоны… 2

4/2023 В  НОМЕРЕ 73 ИМЯ В НАУКЕ 102 ВО ВСЕМ МИРЕ 104 Валерий Глушков Фритьоф Нансен – МИР ГЛАЗАМИ основатель физической ПУТЕШЕСТВЕННИКА океанографии 80 ЛАВКА ДРЕВНОСТЕЙ Елена Данченко Поэзия Баэзы 82 УЧИМСЯ ЧИТАТЬ 111 ВКУС БЫТИЯ Марианна Сорвина Александр Волков «На Волге жизнь Вареники недолга» 114 РАССКАЗЫ О ЖИВОТНЫХ 87 ЛИТЕРАТУРНЫЕ МИСТИФИКАЦИИ Татьяна Громова Болтлив, как рыба 115 Татьяна Громова Василий Климов В тени «Некрономикона» Рыба-клоун 92 БУДЬТЕ ЗДОРОВЫ 117 СТРАНА ФАНТАЗИЯ 94 ЖИЗНЬ И СУДЬБА Владимир Марышев В ИСТОРИИ Птичка в клетке Марианна Сорвина 125 ЮБИЛЕИ КРУГЛЫЕ Русский король И НЕ ОЧЕНЬ Андорры 99 ЖЕНСКИЕ ИСТОРИИ 128 ПУТЕШЕСТВИЯ «З—С» Апрель 2023 В ИСТОРИИ ВО ВРЕМЕНИ И  ПРОСТРАНСТВЕ Татьяна Пынина Русская царевна, Палатина Венгрии 3

ГЛАВНАЯ ТЕМА «Театр«Театр Островского» Островского»200 лет великому драматургу 200 лет 200 лет назад родился Александр Николаевич Островский – человек, великому изменивший российский театр. По праву драматургу можно сказать, что и сегодня многое в драматургии и режиссерской работе строится на принципах, заложенных им. «З—С» Апрель 2023 4

Замечательный драматург, один из создателей российского сценического «З—С» Апрель 2023 репертуара, человек, пьесы которого ярко раскрывали перед зрителем нравы и быт купцов, мещан. Этой привычной характеристикой не исчерпать многогранную деятельность столь талантливого художника. Может показаться удивительным, но А. Н. Островский одинаково успешно сотрудничал в славянофильском «Москвитянине» и в либеральном «Современнике», его любили и почвенники, и западники. Как такое было возможно? Имелись у этого драматурга какие-то общественные, политические принципы и симпатии? В данном случае ответ «он прежде всего старался следовать жизненной правде», несмотря на изрядную банальность, будет вполне верен. Именно реалистичность произведений Островского была важнейшей причиной их популярности и доброго отношения к Александру Николаевичу. А если прибавить еще и юмор автора, умение мастерски выстроить сюжетную интригу, то становится очевидно, что его пьесы были обречены на успех. Вместе с тем сегодня лишь немногим известно, что начинал Островский как прямой последователь гоголевских принципов в литературе. Его «Записки замоскворецкого жителя» – несомненный очерк в духе пресловутой «натуральной школы». (Скажем, шинели центрального персонажа будущий великий драматург уделяет самое серьезное внимание). Ну а если мы вспомним, что к представителям той же школы относится и В. И. Даль, то ориентиры Островского-литератора обозначатся яснее. Впрочем, не все современники одинаково восторженно принимали этого выдающегося, как мы сегодня понимаем, литератора. Островского упрекали в невнимании к жизни образованных слоев общества. К примеру, известный в конце XIX века критик Ю. И. Айхенвальд, несмотря на чуткость и тонкость суждений, был уверен, что пьесы, выходящие из-под пера «этого автора», недолговечны. Типы Островского, утверждал Айхенвальд, уходят в прошлое. Известный критик ошибся – персонажи, запечатленные великим драматургом, не остались в далеком прошлом, они по-прежнему присутствуют в нашей действительности. И по-прежнему волнуют нас проблемы, которые поднимал Островский в теперь уже давние времена. «Чужая душа потемки», – говорят герои Островского. Но сам автор сумел раскрыть нам души своих современников. С жалостью и состраданием вглядывался он в сердца человеческие… 5

ГЛАВНАЯ ТЕМА Павел Руднев «Нд«аоНдлсаовжлсевжнетнотеое лвлвюсюсееббжижитиьвит»оьве»ое Биография Островского может показаться довольно скучной – сначала работал в суде, затем стал драматургом, каждый год писал по одной пьесе. Между тем перемены, которые принес он в российский театр, оказались столь важными, что и сегодня многое в драматургии и режиссерской работе строится на принципах, заложенных Островским. На смену классицизму и романтизму в XIX веке приходит исследование действительности. Но вместе с тем А. Н. Островский был и оставался моралистом. При этом драматург избегал назидательности и догматики, и даже напротив, сумел сохранить замечательный юмор – едва ли не главное, что привлекает массового зрителя на его постановки. «З—С» Апрель 2023 В конкурсе «у кого из русских пи- писать тексты, которые будут ставить- сателей самая скучная биография» ся, видимо, пока жив русский театр. Александр Николаевич Островский получил бы Гран-при: не тонул на ко- Островский создал национальный рабле, не диссидентствовал, не сидел репертуар – до него никто из драма­ в тюрьме, не воевал, не играл в карты, тургов не создавал столько «рабочих» не пьянствовал. Да, жил невенчанным пьес, тем более ставящихся по сей браком, был под надзором полиции, день. 47 оригинальных пьес (не счи- но без сенсаций. В последние десяти- тая переводов и написанных в соав- летия жизни выдавал в год по пьесе, торстве), из них около сорока ста- не теоретизировал и не спорил, в дру- вятся регулярно по всей России до гих жанрах особо не работал. Умер ти- сих пор. Сравним: у Пушкина – 5, хо, в положенный срок. Трудно ска- у Лермонтова и Грибоедова – 1, у Го­ зать, кто из его героев выражает пози- голя и Тургенева – 3. Контраст рази­ цию писателя и повторяет его судьбу. тельный. В этом объеме – не толь- ко плодовитость, но и профессио- Но скучная биография выдает че- нальная сосредоточенность на теат­ ловека надежного, трудоспособного, ре. Столкнувшись с лютой цензу- прагматичного. Драматургия – вооб- рой николаевского времени, оказав- ще жанр прагматический: пьеса без те- шись на несколько лет неставящим- атра не демонстрирует полного объе- ся нищим литератором, Островский ма своих качеств. Цель Островского – и дальше испытывал на себе несо- 6

вершенство театрального производ- ке не было очевидно – артисты гораз- ства XIX века. Кроме того, он активно до чаще, чем сегодня, играли премье- вмешивался в режиссуру, в воспитание ры, и актеры не на главные роли мог- артиста, в реформу репертуарной сис­ ли знать только те сцены, в которых темы, взаимоотношений театра с госу- участвовали, не догадываясь об общем дарством-патроном, – был занят опти- характере пьесы) и его коллективно- мизацией театрального дела. го разбора. Он ратует за увеличение репетиционного периода, за погруже- Без формулирования им проблем ние в материал и коллективную энер- русского театра (до реального дела его гию, создающуюся при сговоре артис­ в 1880‑е уже не допустили) не было бы тов между собой, формирование об- реформ Московского Художественного щего стиля и сверхзадачи. Эти осно- театра. Станиславский все-таки ито- вы разбора – важнейший шаг к пси- жил XIX век, открывая путь в сле- хологическому театру, главному за- дующий, практика МХТ и систе- воеванию Художественного театра ма актерского творчества базируются при Станиславском и Немировиче- на опыте Малого театра, в том чис- Данченко. Островский пытался убе- ле Островского, бывшего режиссером дить дирекцию: качество театра на- при постановке своих пьес (понятие прямую зависит от эстетических ре- о режиссуре XIX века не совпадает форм и модернизации технологий соз- с современным). На Станиславского дания спектаклей. и Немировича-Данченко повлия- ло искусство гастролеров из Тюрин­ Вокруг текстов Островского кру- гии – труппы мейнингенского теат­ жились обвинения: запахло козлом, ра, в 1880‑е показавшей невиданный сермягой воняет, пьяными мужич- в России уровень мастерства. Эти гаст-­ ками. Дух императорской сцены чу- роли видел и Островский, и после рался простонародного мира самой них стал требовать от артистов полно- провинциальной части Москвы – го знания текста пьесы (это в XIX ве- Замоскворечья. А. П. Чехов читает пьесу «Чайка» «Колумб Замоскворечья», он впер- в Московском Художественном театре. 1898 год вые представил купеческий мир в его целокупности. Купцы у него – со- «З—С» Апрель 2023 7

П. Руднев «На свете все живое должно любить» словие цивилизаторское для России государственный театр, – ориентация 1850—1880‑х годов. на образец, на нормативность. В рус- «З—С» Апрель 2023 ской культуре образцов не было – бра- Выбор им комедийно-сатирического ли чужие. И до сих пор в театре ча- жанра – оппозиция мундирному, чи- сто требуют культуры образцов, на- новничьему театральному Петербургу, личия мифического «эталона театра». финальный выстрел по остаткам клас- Национальные интересы в театре все- сицизма и романтизма в русском те- рьез возникают в романтическую эпо- атре. Петербурга у Островского нет. ху, с 1820—1830‑х: корни народного К 1850‑м, когда начинает Островский, театра, которые могли бы питать театр ясно: театр, оснащенный петербург- профессиональный, были обрублены. ским лоском и пафосом, отлучен от ре- альности. Единственная возможность Театр XVIII и начала XIX века кру- прикоснуться к ней – комедия, жанр тится вокруг власти и царя. Театр – низкий в иерархии тех лет. В ней ут- госучреждение, функция его – раз- верждалось и типичное «московство», влекать и просвещать царский двор: укорененность в быту, в патриархаль- и при Алексее Михайловиче, и при ных подробностях жизни, в отличие Петре I, при Анне, Елизавете и Ека­ от философской абстракции трагедии. терине. Идея первого русского драма- Петербург – город вертикали, Москва турга, классициста Александра Сума­ горизонтальна. В комедии поселилась рокова – державинская: через театр реальность. Островский делает этот просвещать царей. Так мыслил и сенти­ дом максимально просторным. менталист Владислав Озеров. В сере- дине XVIII века долго не удавалось сде- Не стиль и не смысл здесь оппози- лать театр общенародным зрелищем – ционны, а жанр. Выбор жанра может демократическая публика не шла, быть эстетическим оружием. не было навыка театрального зрителя. Профессиональный театр возникает Прямой результат основания про- в России в 1756 году по указу царско- фессионального театра через указ, го двора как государственный проект. а не через естественное развитие – У этого есть и достоинства, и недо- отставание драматической литерату- статки. Учреждение театра, дань мо- ры от развития театра. Сперва появ- дернизации и вестернизации россий- ляется театр, потом наращивает мус­ ской политики и общества, – безус- кулатуру драматургия. Гостеатр воз- ловно прогрессивное событие. Театру никает, когда есть почти один только местному неоткуда было взяться: ско- современный драматург и почти ника- морошество уничтожили при Алексее ких переводов, тем более качествен- Михайловиче (ужесточение полити- ных. Артисты XVIII и первой полови- ки после Московского соляного вос- ны XIX века созревают на второсорт- стания и иных народных бунтов), ной и третьесортной драматургии, раз- а церковь, добившаяся этого запре- влекательной или пропагандистской. щения, не выработала множествен- Фонвизин и некоторые другие авто- ных форм околоцерковного театра, ры – исключение. Среди главных за- да и те, немногочисленные, уничто- дач первой половины XIX века – на- жил Петр I в результате борьбы госу- сыщение театра первоклассной лите- дарства с церковью. В этом сражении ратурой: пьесами Грибоедова, Гоголя, первым гибнет поздно зародившийся Пушкина, крайне тяжело проникав- государственный театральный проект: шими на сцену. он долго не мог избавиться от копиро- вания западных образцов и плагиата. Театр еще не умел и не хотел про- До Павла Мочалова русские артисты свещать простого зрителя. Это нача- существуют лишь в сравнении с фран- лось у Пушкина и Гоголя и закрепи- цузскими: русские Гаррики, Лекены, лось у Островского, – он и создает Лекуврёр, Жорж и пр. – просвещен- национальный репертуар. После него ные театралы искали сниженных по- второсортная, развлекательная драма- добий своих кумиров. В основе клас- тургия считалась постыдной, на вто- сицизма, внутри которого начинается рых ролях в репертуаре. 8

Екатерина II в Эрмитажном театре Александр тические и водевильные традиции, «З—С» Апрель 2023 Сумароков валоризирует «низшие» жанры и раз- ворачивает театр в сторону простого До Островского было так: траге- человека. Теперь комедия правдопо- дия – для знати (сановник Крутицкий добна, а трагедия нет. Классицистское из пьесы «На всякого мудреца до­ обаяние трагедии умирает. вольно простоты», для Островского – воплощение всего консервативного Островский – центрист, человек нор-­ и удушающего, – говорит, что надо мы, равноудаленный от всех крайнос­ возродить на сцене трагедии Озерова тей. Он вырос из кружка славянофи- для увещевания юношества, чтобы лов (лучший из них критик Аполлон молодежь «набиралась этих деликат- Григорьев духовно окормлял драма- ных, тонких чувств»), водевиль, коме- турга на первых шагах), знал перио- дия, романтическая мелодрама – для ды и кружка славянофилов, и кружка простонародья. Островский заступает западников, избежал крайностей как на территорию массовой культуры, Ивана Аксакова, так и Герцена. Он модернизирует комедию, мелодрама- пережил николаевские репрессии, го- лодал в ожидании разрешения на свои первые пьесы, дождался, не особенно бунтуя, отмены всех цензурных запре- тов, пережил и пореформенную «отте- пель», и опалу 1880‑х, когда в нем уже видели отжившую традицию и упорно не замечали, что начал он карьеру по- следователем Гоголя, а завершил пред- вестником Чехова. Центризм его – и в том, что разно­ образие пьес позволяет ему видеть од- 9

П. Руднев «На свете все живое должно любить» ну и ту же проблему разными глазами. ные письма и долговые ямы перестали Купец-самодур побеждает в «Грозе», быть абстракцией – а у Островского «З—С» Апрель 2023 «Горячем сердце» и «Бесприданнице», это все двигатель сюжета), и в его а в пьесе «Не все коту маслени- купцах стали искать «положитель- ца» Ахову дают мощный отлуп. ный образ коммерсанта» – то, че- В пьесе «Последняя жертва» купец го драматургия не дает до сих пор. Прибытков – не самодур, а надежда На сцене появились образованные, и молодой героини, и России вооб- тактичные купцы и промышленни- ще, мудрец и покровитель искусств, ки. Ближе к 2010‑м маятник качнул- интеллигент и любитель новой эти- ся в обратную сторону: отсмеявшись ки. В пьесе «В чужом пиру похме- над социализмом, Россия почувство- лье» конфликт между образованными вала себя вправе критиковать капи- и малограмотными показывает житей- тализм. И в постановках Островского скую сложность – что для одного тра- образ коммерсанта перестал быть по- гедия, для другого комедия. Все зави- ложительным: в новых сценических сит от этических приоритетов героя. трактовках купцы стали монструозны и плотоядны. Островский всегда расставляет пра- вильные нравственные акценты: у бед- Глубоко верно, что крупный остров- ных – своя гордость; богатый куражит- сковед Александр Ревякин начинает ся, но человечески слаб. Островский- книгу о драматурге с разговора о тра- моралист1 всегда на стороне бедного, дициях народного русского театра. но гордого человека. Парадокс: его ав- Обычно говорят о вписанности пьес торская позиция часто двойственна – «Снегурочка» и «Бедность не порок» он вступает в дело и как моралист, в фольклорные игрища, в языческие и как гражданин. обряды, в песенные традиции (такие сцены есть в этих пьесах). Но празд- Куражливый купец Брусков в пье- ничная ярмарочная культура харак- се «В чужом пиру похмелье», Восьми­ терна для всего Островского. Тип его братов в «Лесе», Кнуров в «Беспри­ персонажа – внешне яркого, экста- даннице», Прибытков в «Последней вертного, громкоголосого – взывает жертве» для автора все равно фигу- к пестрому карнавалу в русской тра- ры положительные. Прибытков для диции, к праздничному поведению Островского – почва, на которой со- в быту. Многие герои Островского зревает русская цивилизация; купе- с темпераментом Петрушки Уксусо­ чество – надежда России, ее основа- ва. Отсюда акцент на слово, крикли- тельность и залог баланса. вое, самобытное, с диалектизмами и жаргонизмами. Островского упрека- Наверное, не было в России друго- ли в увлечении грубой простонарод- го большого писателя, с той же страс­ ной речью, но последующие поколе- тью защищавшего средний класс, ви- ния составляли целые словари языка девшего в нем цивилизаторскую си- его героев. Язык – выражение свобо- лу. Но Островский осознает амбива- ды героя, его защита от мира, про- лентность этого среднего класса. Его странство вольной фантазии и жиз- купцы могут обернуться как людьми нестроительства. В названиях пьес с устоями и принципами, так и гри- Островского, отчасти воспроизводя- масой циничного хищнического ка- щих пословичные истины (есть такое питализма. Его уважение граничит определение в литературе: «комедия- с преклонением и ядовитой критикой. проверб»), – квинтэссенция житей- ской горькой правды. В 1990‑е, в начале 2000‑х в поста- новках Островского в России возни- Островский-драматург почти не за- кает важная деталь. Денежные отно- мечает интеллигентов. Учитель Ива­ шения стали понятны постсоветскому нов и его дочка в пьесе «В чужом обществу (векселя, расписки, заклад- пиру похмелье» гнушаются простым человеком. Изобретатель Кулигин 1 Каноническая работа театроведа Павла в «Грозе» – бесплодный фантазер. Маркова «Морализм Островского» – ключе- вая для понимания этой фигуры. 10

Сцена из спектакля Малого театра «Бедность не порок» Учитель Мелузов в «Талантах и по- эмпатии, умеет заглянуть в душу дру- «З—С» Апрель 2023 клонниках» и диссидентствующий гого и научить этому зрителя. чиновник Жадов в «Доходном мес­ те», хотя роль их скорее положитель- Не зря главную русскую пьесу на, увлечены тираническим настав- о несвободе – «Грозу» – Островский ничеством и покровительством «глу- пишет после большого путешествия пых людишек». Островскому, на- по патриархальным глубинным город- деляющему маргинального Бориса кам. Любивший провинциальность, в «Грозе» характеристикой «одет противопоставлявший Замоскворечье не по-русски», кажется: проблема ин- пафосному и властному Кремлю, теллигенции – в трагическом разры- Островский видит обратную ее сто- ве с народом. Ярмарочная культура, рону: рабство, скрытое за заборами в которой Островский наблюдает рус- бытовое насилие. Катерину снедает ский мир, – праздник, где интелли- страх религиозный, страх перед све- гент чувствует себя чужим. Ценность кровью, и порок в ее судьбе – пря- труда, тем более умственного, интел- мое следствие угнетения, противоядие лекта, – нулевая. Это трагедия и ин- против него. Катерина знает, что об- теллигента, и народа. Когда герой речена на мученичество. Но лучше де- Островского признается, что хочет сять дней свободы, чем сто лет оди- и будет честно трудиться, это вызы- ночества. И Снегурочка, распознавая вает лишь смех: труд – не ценность, законы человеческой жизни, понима- «благородная бедность хороша только ет: лучше сгореть в любви, стать жерт- в театре». В этом – драма националь- вой, чем терпеть боль и вечную тоску ной жизни, как и в правдивых словах по свободе. Критики отмечали высо- из пьесы «Доходное место», – даже ди- кий эротизм Островского, его влюб­ агноз: «У нас общественного мнения ленность в силу жизни, в стремление нет, мой друг, и быть не может, в том человека к личной свободе. Язычники смысле, в каком ты понимаешь. Вот в «Снегурочке», видимо, говорят глав- тебе общественное мнение: не пой- ное: «На свете все живое должно лю- ман – не вор». Единственный интел- бить». А кто не любит – мертв. лигент, которого любит Островский, – актер. Его чувственная, сострадатель- Руднев Павел Андреевич, ная, нестяжательская природа, явлен- театровед, кандидат искусствоведения, ная в пьесах «Лес» и «Без вины вино- доцент Школы-студии МХАТ и Школы ватые», – надежда на спасение, на гу- манизацию общества. Актер, учитель сценических деятелей Г. Дадамяна. Помощник художественного руководи- теля и ректора МХТ им. А. П. Чехова. 11

ГЛАВНАЯ ТЕМА «Где талант твой?» О значении и внутреннем содержании произведений А. Н. Островского рассказывает преподаватель ГИТИСа, автор ряда монографий по творчеству драматурга и ведущий исследователь его литературного наследия, доктор искусствоведения, профессор Нина Алексеевна Шалимова. «З—С» Апрель 2023 «Знание – сила»: Нина Алексеевна, ка- вестного «Комика XVII столетия» или кие наиболее характерные произведения хрестоматийно известную «Грозу» – Александра Николаевича Островского это один и тот же драматург. Для него Вы могли бы назвать и почему? характерно единое освещение жизни, культуры, духа. Он един во всем. Нина Шалимова: Пожалуй, нель- зя сказать, какое из произведений «ЗС»: Была ли какая-то временная Островского более характерное, а ка- эволюция в его творчестве? кое – менее. Он всегда равен самому себе. Постоянен. Возьмем мы малоиз- Н. Ш.: Многолетнее существо- вание Островского в театре было 12

с 1848 по 1884 год. Он жил театром, на правду существования и в конеч- он все делал для него. «Я и школа, – ном итоге на зрительский успех. говорил он, – и академия, и универ- Изменения в поэтике, конечно, ситет для русских актеров». были. Но они связаны не с усовер- Эволюция в его развитии, конеч- шенствованием мастерства, а с тече- но, была, и она оказывается связана нием, развитием российской жизни. не с совершенствованием мастерст­ Жизнь за эти годы менялась ради- ва – вовсе нет. Он был рожден драма- кально. Достаточно вспомнить, что тургом. Когда цензура запретила его когда Тихон в «Грозе» собирается «Банкрота» (другое название «Свои в отъезд, то это целое событие для люди – сочтемся»), он цензору пи- города Калинова. А когда Кнуров сал: чувствуя в себе талант драматурга и Вожеватов, богатеи города Бря-­ и «твердо убежденный, что <…> вся- химова, собираются на выставку кий талант налагает обязанности, ко- в Париж – это совсем не событие, торые честно и прилежно должен ис- это естественный режим жизни круп-­ полнять человек, я не смел оставаться ных предпринимателей 1870‑х годов. в бездействии. Будет час, когда спро- В результате либеральных реформ сится у каждого: \"Где талант твой?\"». Александра Освободителя, пришед- Островский, когда рисовал персона- шего на смену Николаю I, российская жей – их прямо видел на сцене. Он жизнь как бы оказалась пришпорен- однажды сказал, что каждая его пье- ной и развивалась во многом иначе. са написана под влиянием, под оба- У Добролюбова не было той при- янием какого-то большого талан- вязанности к театру, которая отли- та. И это действительно так. Он ви- чала, например, Белинского или та- дел даже конкретного актера или кон- ких записных театральных критиков, кретную актрису в той роли, какую как Аполлон Григорьев или А. Н. Ба­ он выписывает в своей пьесе. Так, женов. Но при том, что театральное для легендарного трагика Николая Хрисанфовича Рыбакова он написал Николай своего Несчастливцева в «Лесе», та- Рыбаков кой типовой, объемный образ теат­ рального трагика, насыщенный и ле- гендами, и байками, и сказания- ми о его личности, судьбе, биогра- фии – он воплощенной легендой хо- дит по сцене – такой легендой был и сам актер. Никулину, замечательную инже- ню Малого театра, он вообще счи- тал своим созданием – поскольку все роли он писал для нее. Она, дейст-­ вительно, овладевала искусством ак- терским, органикой, естественнос­ тью, простотой существования в ро- ли – именно играя Островского. И это касается того громадного ко- личества актеров, которых в истории «З—С» Апрель 2023 театра принято причислять к актерам школы Островского. Даже тех, кото- рые лично знакомы с Александром Николаевичем не были. Его пьесы по- строены так, что если исполнитель до- верится содержанию роли – каким бы оно ни было парадоксальным, услы- шит своего героя, роль сама выведет 13

Н. Шалимова «Где талант твой?» обаяние произведений Островского ние о том, что каждый человек едини- критик не очень понимал, он до- чен и неповторим. И открывается это вольно точно определил жанр его ко- сочувственно-внимательному взгляду медий, сказок, драматических хро- драматурга, проникающему в глубину ник – «пьесы жизни». Это опреде- личности человека. Его герои – цель- ление может показаться, пожалуй, ны, это простота без пест­роты. Здесь слишком общим. Но – не более об- правда Островского. Хорошее, благое – щим, чем сама жизнь, на театраль- не пестрит. Он постоянно ориентиро- ное воплощение которой был наце- ван на истину человеческого в человеке. лен Островский-драматург. Меняется «ЗС»: В вашей первой монографии вы его стиль, его почерк, темпоритм его говорите о «русском мире» Островского. произведений, его герои, меняется их Это понятие вы раскрываете как часть лексика и разговор, появляются но- общемирового пространства – как по- вые слова, поскольку они появились знание общего через частное. Насколько в жизни. Меняется, наконец, сам спо- значима, на ваш взгляд, интеграция соб мышления. некоего мира одной культуры в обще- Его персонажи человечески всегда человеческое культурное пространство? талантливы. И при том, что очень мно- Н. Ш.: Островский и Европа, тем го литературоведами написано о ти- более Америка – тема непростая. пах у Островского, сходных в опре- Но и воспринят он будет, конечно, деленной мере с понятием «амплуа», иначе, чем у нас. Корень здесь в той однотипных ролей, так сказать – вот различной философско-мировоззрен- купцы-самодуры, вот сватьи, вот ла- ческой эволюции, которую проде- вочники, вот купеческие вдовы, ме- лали различные народы и различ- щанские жены – как бы один чело- ные культуры. Когда Тургенев пи- веческий тип. Но он абсолютно ин- сал Островскому, что французы за- дивидуален в каждом отдельном чело- интересовались «Грозой», хотят пере- веке. Островский невероятно разно-­ вести и играть, тот ему ответил, что, образен. Когда в театре вывешивает- возможно, с французской точки зре- ся приказ о распределении ролей, ра- ния постройку «Грозы» можно на- дуется вся труппа и ищет свою фами- звать безобразной. То есть сама логи- лию в этом приказе, потому что зна- ка художественного мышления, сама ет: даже самая маленькая роль – это структура построения драмы разная. живой человек со своим характером, Отсутствие конгениальных переводов со своими мыслями о жизни, со сво- Островского на европейские языки, ей судьбой и биографией… И если ак- конечно, препятствует широкому рас- тер сыгр­ ает правильно, то зритель по- пространения его пьес на зарубежных знакомится еще с одним живым чело- сценах. Но, например, многие евро- веком из этой усадьбы, из этого до- пейские критики, в частности, Жюль ма или из этого города. В театраль- Леметр, отмечали близость и значи- ной среде знают: в пьесах Островского мость сюжетов Островского для ев- есть что играть. ропейского зрителя. «ЗС»: В чем, на ваш взгляд, состоял «ЗС»: Насколько драма «Гроза» мо- важнейший, как бы мы сейчас сказа- жет быть интересна зрителю в сопо- ли, месседж драматурга, что он хотел ставлении с днем сегодняшним? донести до зрителя? Как вы могли бы Н. Ш.: Невероятно интересна. До­ «З—С» Апрель 2023 обозначить его важнейшие ценности? казательство этому – количество Н. Ш.: Островский, конечно, панмо- премьерных постановок за последние ралист. Но при этом он не выступает пять лет. Ее ставят и ставят – зачем? строгим судьей или обличителем сво- В эпоху, когда огромное количество их героев: он чаще сожалеет о них или людей живет в убеждении, что ес- негодует, но он никогда не занимает- ли нельзя, но очень хочется, то мож- ся сатирическим уничтожением чело- но – такая личность, как Катерина, века, предпочитает краски юмора. Его привлекает внимание. Она знает, важнейшая ценность – это представле- что нельзя. Но идет на это, потому 14

что очень сильно любит. Понимает, Пелагея что нельзя, и не может с этим жить. Стрепетова Человек, который не может жить, ес- ли он преступил Божью заповедь. в роли И она знает, где ей место уготовано. Катерины Это первое, что она говорит на сви- дании с Борисом. Ее прямота не мо- жет не привлекать. Достоевский по- ражался тому, что герои Островского говорят «прямо от души» и не боят- ся этого. Сегодня мы упаковываем Сцена из спектакля театра Вахтангова «Гроза» в слова примерно, что хотим сказать. «ЗС»: Духовность, религиозные мо- «З—С» Апрель 2023 У Островского герои понимают, что тивы – важная составляющая миро- они безобразничают, они не выдают воззрения Островского. Драматург го- себя за праведников. Если его герой ворил о диссонансе между реальностью собирается солгать – он нас об этом и представлением о значимости религи- обязательно предупредит. озных ценностей. Причем Островский рисовал эту проблему как вполне типи- В эпоху безответственной игры ческое явление. Насколько сегодня она ценностями и смыслами эта ясная стала для нас глубже, либо, напротив, и неуклонимая простота, разделение менее актуальна? на правду и ложь, на доб­ро и зло, на красоту и безобразие, на «да» Н. Ш.: Я бы отказалась от сло- и «нет» – имеет очень притягатель- ва «составляющая». Это не часть, ный смысл, отвечает стремлению со- не грань художественного мировоз- временного зрителя увидеть правду зрения Островского – это его суть. хотя бы на сцене. Нравственная интуиция у Островского была замечательная. Человек грешен – Вот почему на современных поста- с тех самых пор, как «яблочко съел». новках Островского, от самых слож- Это так. Но если он понимает, что про- ных, решенных в авангардной или махнулся в нравственном отношении, постмодернистской манере – (на- если помнит об этом – остается чело- пример, «Гроза» Андрея Могучего) веком. А если забывает – то он от че- до самых ясных и простых (например, ловеческого отошел, сам того не заме- «Последняя жертва» на сцене Малого тив. У Островского нет отрицания – театра) залы всегда полны. 15

Н. Шалимова «Где талант твой?» ни грешного человека, ни грешного зана вот с какими целями. С необ- мира. В «Снегурочке» в ответ на со- ходимостью для молодых ученых, мнения обманутой и оскорбленной во‑первых, отобрать корпус его про- Купавы, нужно ли верить в челове- изведений для перевода на евро- ческую совесть, царь Берендей отве- пейские языки. Во‑вторых, с необ- чает со спокойной убежденностью: ходимостью заняться тем, что на- «Чем же и свет стоит? / Правдой и со-­ зывается сегодня продвижением вестью / Только и держится». Это и есть пьес Островского в Европе, вооб- основание художественного мира, ще на Западе. И в диалог Россия – который создал Островский. Европа, Восток – Запад включить хо- «ЗС»: Нина Алексеевна, в ваших мо- рошими переводами этот круг произ- нографиях вы обращаетесь к пробле- ведений. Я уверена, что европейский ме антропологизма Островского. И, зритель точно так же открыто и впе- несмотря на то, что герой его про- чатлительно отзовется на то, что го- изведений либо его культурная среда ворит Островский, как это делает уже нередко не соответствуют представ- 170 лет российский зритель. лениям о высших нравственных поня- «ЗС»: Какова была позиция Островс­ тиях, (чем обусловлен комизм или, на- кого применительно к будущему стра- против, трагизм персонажа), вы пи- ны? Была ли у писателя вера в оте­ шете о положительном антропологиз- чество и на чем она была основана? ме драматурга. На чем основаны его Либо же это была просто некая тют- оптимизм, вера в природу человека, ве- чевская вера? ра в то, что человечество, несмотря Н. Ш.: Метафизикой Островский на свое несовершенство, не допустит не занимался. И что касается бу- саморазрушения? дущего России в таких параметрах, Н. Ш.: На вере в то, что человек есть как об этом думали Лев Толстой, Вл. «образ и подобие Божие», на его че­- Соловьев, Достоевский – нет, он так ло­вечность. «Резервы» человечности не размышлял. Театр – это в принци- и здравый смысл предохранят общест­ пе зеркало сегодняшнего дня. Но ес- во от саморазрушения. Ему важнее ли бы он не верил в России в буду- заглянуть в лицо человеку, неже-­ щее человека и в будущее человеч- ли увлечь зрителя интригой. Хотя ности, что самое главное, то он бы в ряде пьес его интрига выстроена не написал ни одной своей пьесы, просто безупречно – и на их приме- точнее, его пьесы не обладали бы рах можно преподавать в литинсти- таким обаянием, каким они облада- туте, как строить действие в пьесе. ют. Ему вообще не было свойствен- У Вампилова интрига полностью со- но какое-либо уныние, он не фило- ответствует урокам Островского. Чехов софствовал, он показывал как есть, высоко ценил Островского. А Булга­ и в каждом его образе эта вера в че- ков! Он заканчивает свой «Театраль­ ловека выражена, хотя бы потому, что ный роман горестными размышления- перед ними открыта дорога, на кото- ми Максудова о редакторской правке: рой можно развернуться в добро. Он «Небось у Островского не вписывал бы считал, что театр – это очень важный дуэлей…» «И чувство мелкой зависти инструмент очеловечивания. Он по- к Островскому терзало драматурга… » нимал всю грубость человеческой си- Очень важен юмор у Островского – лы, показывал, как эта грубость до- «З—С» Апрель 2023 окутывание юмором того или иного ходит до звероватости. Но это не есть образа – это как раз убирание вся- последняя правда драматурга о чело- кой назидательности из пьесы и такая веке. Островский не делает конечно- воздушная подушка, хранящая чело- го вывода о безнадежности человека. века от строго ригористичного счета, Он верит в возможность очеловечи- предъявляемого к человеку. вания человека и людского сообще- Я думаю, что задача сделать мир ства. И эту веру вселяет в зрителя. Островского достоянием если не ми- ровой, то европейской культуры свя- Беседу вела Анна Кречетова. 16

ГЛАВНАЯ ТЕМА «Быт, переходящий в бытие», или «Родное и вселенское» Об актуальности произведений Александра Николаевича Островского размышляет театровед и педагог, театральный критик, заслуженный деятель искусств РСФСР, профессор, ректор Высшего театрального училища имени М. С. Щепкина, заведующий кафедрой истории театра России ГИТИС Борис Николаевич Любимов. Разговор идет в кабинете ректора Щепкинского училища. «Знание – сила»: Борис Николаевич, Прежде всего, Островский – самый какое место сегодня занимает Островс­ репертуарный автор в России. Чехов – кий в жизни Малого театра и учили- и он. Не случайно каждый год дип­ ща, которое вы возглавляете? ломные спектакли по Островскому идут в нашем театре, в нашем учили- Борис Любимов: Неподалеку отсю- да, в центре, на Страстном, стоит па- ще – вот сейчас уже такой спектакль мятник Пушкину, там же поблизос-­ есть на якутской студии, где играют ти – Гоголь, – и раз в неделю, раз «Грозу», а на 4 курсе, которым руково- в месяц я их вижу. А вот Островского дит Ю. М. Соломин, поставлена пьеса я вижу каждый день – он совсем ря- «Не всё коту масленица». Островский дом с нашим училищем. И для наших живет в нас, даже если мы этого не со- студентов – это единственный писа- знаем, его герои живут в нас. тель в мире, которого они видят каж- «ЗС»: Хорошие артисты, готовясь «З—С» Апрель 2023 дый день – ведь они заняты в спектак- лях Малого театра, рядом с которым к исполнению какой-то роли, пытаются и установлен памятник драматургу. разобраться – что за человек, которо- го они должны представить. И в этом С другой стороны, когда уже в по- плане ваши студенты должны быть следние годы жизни Островский ру- отчасти текстологами – вникать ководил театрами в Москве, кабинет в текст, пытаясь понять внутреннее его был в том помещении, где мы содержание роли. Насколько это важно? сейчас с вами находимся. В этом зда- Б. Л.: Собственно говоря, это глав- нии, где-то наискосок через коридор. ное. Наши студенты, в отличие, ко- И я иногда думаю – одобрил бы он нечно, от научных текстологов, зани- какое-то мое решение или нет? маются тем, что Станиславский на- 17

для труппы. Почему он так актуа- лен? Мы знаем, что история идет не по прямой, а по спирали. Когда я начинал читать Островского – что такое было «бешеные деньги» для 60‑х годов XX века? Ну, сходить в ресторан на 10 рублей… Можно было достать как-то «Волгу», но, скажем, пять ма- шин вы не купите – кто вам это по- зволит? Одну дачу как-то можно бы- ло купить, получить 6 соток, но име- ния ни у кого не было. Пришли 90‑е годы – и «малиновые пиджаки» заня- Сцена из спектакля Малого лись ровно тем же самым, что и куп- театра «Не все коту масленица» чины Островского. Это не очень хо- рошо, что давняя жизнь к нам так зывал «жизнь человеческого духа». придвинулась, но с другой сторо- За текстом они ищут мотивы поведе- ны – «бешеные деньги» ведь мож- ния Катерины, Кабанихи и так далее. но тратить не только так бездумно, Это их повседневная жизнь. Также но и заниматься благотворительнос­ и по отношению к другим драматур- тью – то есть тем, что было во вре- гам – но с Островским они работают мена Островского, в 1860‑е, в 1970‑е, чаще, чем с кем бы то ни было. в первой половине 1880‑х годов. «ЗС»: В чем причина того, что Ост­ Мы оказались в какой-то мере ровский сейчас актуален? на следующем витке исторической Б. Л.: Тут совокупность причин. спирали – и оказались на уровне С одной стороны, это его талант, я бы Островского. Он две трети жизни про- сказал, временами переходящий в ге- жил, как это называлось тогда, в эпо- ний. Некоторые пьесы Островского ге- ху великих реформ. И мы в 90‑е годы ниальны, несомненно. Он знал какие- тоже отошли от своего крепостного то особенности вообще человека и рос- права, у нас тоже есть некоторые эко- сийского, причем и московского, и пе- номические, человеческие свободы, тербургского, и приволжского. И по- которых не было в 1930‑е, в 1940‑е, стигал их при этом, давая возможность 1950‑е. Человек сегодняшний, он дру- увидеть человека с разных сторон. гой, конечно, потому что Островский Он сделал для нашего театра, на- не знал и не узнает уже, что такое ин- верное, то же, что Шекспир сделал тернет, что такое айфон, он никогда для Англии, что Мольер сделал для не летал на самолете. Его ровесни- Франции. ки научились путешествовать на по- Вообще театр в России – это особая ездах – это был прогресс. Но вот пси- история. Посмотрите, пожалуй, нет хология человеческая в ту или иную ни одного большого писателя, кото-­ эпоху остается та же: она или ломает рый не прошел бы через театр. Пуш-­ и корежит человека, или подымает его кин ставил себе задачу писать для те- ввысь – как ты этой пореформенной атра. Гоголь, Лермонтов, Толстой, ситуацией воспользуешься. «З—С» Апрель 2023 Салтыков‑Щедрин. Чехова, Горького «ЗС»: Получается, когда Александр судьба привела в театр, Булгакова. И недавние наши классики – Астафь­ Николаевич описывал страсти челове- ев, с другой стороны – и Аксенов, ческие, он говорил о том, что появи- и Владимов, и Максимов – словом, лось и у нас? Когда создались условия, вся наша большая литература связа- когда стало возможным зарабатывать на со сценой. деньги, по-разному, часто не очень честно – эта страсть к деньгам, Островский посвятил себя театру страсть к роскоши, страсть к власти целиком. А его персонажи – это, мож- проявилась. То есть мы, живя в эпо- но сказать, некая таблица Менделеева ху интернета, ракет, в глубине души 18

остались теми же? И в этом, воз- Я думаю, даже люди старшего по- можно, причина того, что он актуа- коления, моего поколения – мы го- лен, Островский? ворим быстрее, чем наши родители, мы глотаем звуки, ну, а те актеры, Б. Л.: Конечно, мы остались те- ми же, что и Каин с Авелем. К сожа- которые, как я говорю, «тик-токи» – лению, так. Независимо от того, че- конечно, это люди, которые живут ловек верующий, агностик и так да- в иное кинематографическое время. лее. Но страсти-то те же: зависть, Сейчас другие скорости. Помните, тщеславие, корыстолюбие, обжор- как Блок писал своей матери, когда ство, пьянство, «не возжелай жены он первый раз сел в автомобиль: «Мы ближнего» – и так далее. Сколько со- промчались со скоростью 16 километ­ вершается преступлений, и за рубе- ров в час». Это гениальная строчка. жом, и у нас… Другое дело, что мас- Историку она скажет все. штаб этих преступлений сегодня со- Островский весь завязан на быте, пе- вершенно иной. Разбойник во вре- реходящем в бытие. И это важно, пре- мена Островского не с кистенем хо- жде всего на уровне актерском. Но важ- дил, но с каким-нибудь ружьишком, но и то, что он сам писал в дорежис- допустим. А то и просто с топором – серский период. А того, что у нас нача- тот же Раскольников. А когда сейчас лось со Станиславским, Немировичем- простой ребенок может купить ружь­ Данченко и дальше Мейерхольдом, ишко, из которого убьет 40 человек – Таировым – при жизни самого дра- это не раскольниковское преступле- матурга не было. То же можно сказать ние. Но страсти при этом остаются и обо всех последующих поколениях – те же самые. Они только тиражиру- Захаров, Фоменко – сейчас совершен- ются, усугубляются, потому что воз- но иной Островский, другие спектак- можности стали другими. ли на сцене. «ЗС»: Что бы вы сказали о поста- «ЗС»: А насколько вообще можно осо­ новках пьес Островского? Как меня- временить Островского? Современность лось сценическое воплощение его произ- в чем должна быть – в других одеж- ведений за прошедшие 150 лет? дах, в другой игре? Текст-то остает- Б. Л.: Менялось очень многое. Когда ся тот же. играла в его пьесах Марья Нико-­ Б. Л.: Да, текст остается тот же, хотя лаевна Ермолова, которая делала режиссеры очень часто монтируют его. свои первые сценические шаги в по- Что-то меняют и даже что-то выбра- мещении, которое сейчас называется сывают. Юридически за это наказать Ермоловский зал – она играла сво- невозможно. И в моральном смыс- их современниц. Ее партнеры одева- лись так же, как их персонажи. И это А. Н. Островский с актерами совсем другая психология. Но со- Малого театра всем другое дело, когда ты играешь на сцене Малого театра с этой люст­ рой, с этим зрительным залом – а по- том надеваешь что-то из современной одежды – у тебя уже совершенно дру- гая пластика. Поэтому менялось мно- гое – на уровне такого элементарного бытового поведения – мы сейчас по- «З—С» Апрель 2023 другому ходим, по-другому говорим. Мы привыкли, что серия кино – 40– 50 минут, и во время просмотра мы можем узнать, как сыграли «Спартак» и «Зенит», послушать какую-то по- литическую новость, отключиться, опять включиться, попасть на совер- шенно другую сцену – и так далее. 19

Б. Любимов «Быт, переходящий в бытие», или «Родное и вселенское» ле режиссер иногда, если можно так и Север, и Юг, и Запад, и Восток выразиться, аморален по отношению одинаково замечательны. И творчес­ к тексту драматурга. Для него часто ки, и идейно, и так далее. А если ты смысл деятельности – игра с текстом растворяешь себя во вселенском, ты классического произведения. Когда теряешь свое родное, распыляешь его. я смотрю спектакль по классическо- Вот как здесь сохранить баланс, найти му произведению, я хочу, чтобы мне пропорции между родным и вселен- режиссер показал спектакль на том же ским, мне кажется, это задача, кото- уровне таланта, а то и гениальности, рая стоит перед каждым человеком. на котором написана эта пьеса. Островский принадлежал к тем писа- «ЗС»: Какие наиболее интересные по- телям XIX века, каждый из которых становки Островского последних 20– по-своему решал эту проблему. 30 лет могли бы вы назвать? У Достоевского: если Бог спро- Б. Л.: Их очень много. Я очень лю- сит когда-то у человечества, что луч- бил «Без вины виноватые» в постанов- шее вы создали, и человек протянет ке Фоменко в театре им. Вахтангова. «Дон Кихота» Сервантеса – это бу- В Малом театре интересный спектакль дет лучший ответ. Заметьте, называ- «Правда хорошо, а счастье лучше» ет не Пушкина, которого бесконечно с Василием Бочкаревым, Людмилой любил, а Сервантеса. Мне кажется, Поляковой, Глебом Подгородинским. это и будет тот путь родного и вселен- Ну и так далее. Хороших постановок ского, где, с одной стороны, родны- очень много. ми являются и Пушкин, и Лермонтов, «ЗС»: А зарубежные постановки про- и Толстые, и Достоевский, а с дру- изведений Островского? гой стороны, то вселенское воспри- Б. Л.: Я бы сказал, что как бы- ятие, которое позволяет нам любить вают непереведенные поэты, (ска- Сервантеса и Шекспира. жем, Тютчев или Боратынский), так «ЗС»: Борис Николаевич, пьесы Ост­ и Островский – к сожалению, со- ровского давали возможность иногда временный масштабный спектакль трактовать ту, для многих идилли- по его произведениям вспомнить ческую дореволюционную Россию, как трудно. Крайне редко его пьесы ста- пресловутое «темное царство». Быть вятся за рубежом. может, трагический разрыв между «ЗС»: Борис Николаевич, в ряде ин- нравственными заповедями и повсе­ тервью вы говорите о печальной «пре- дневностью все-таки существовал, что рывности» российской культуры – и привело в итоге к революции, к гибе- о ситуации, когда каждому поколению ли огромной империи? приходится в разные эпохи строить Б. Л.: Одновременно с Россией по- жизнь по-новому. Почему так проис- гибли еще две империи: Германия ходит? Быть может, в недрах россий- и Австро-Венгрия, а через некоторое ской жизни все-таки есть нечто, что время появилось такое явление, как заставляет молодежь идти иной доро- немецкий фашизм. А. Н. Островский гой, отличной от того пути, которым скончался в середине 80‑х годов, когда шли отцы? огромная империя в сущности оконча- Б. Л.: Островский был близок к поч-­ тельно сложилась. У него не было того венникам одно время. И при этом прогностического дара, которым отли- он был, безусловно, и человеком ев- чался Достоевский, предвидевший бе- «З—С» Апрель 2023 ропейского быта. Я бы это назвал сов‑революционеров, но он делал то, словами названия книги Вячеслава что делали его современники во всех Иванова «Родное и вселенское». странах: Гюго в «Отверженных», Дик­ Сочетание родного и вселенского – кенс в «Оливере Твисте» – обличал это самое главное, по-моему. И если зло и утверждал добро. Именно поэ- ты замыкаешься только на родном, тому произведения А. Н. Островского ты очень себя ограничиваешь, сжи- сегодня сверхактуальны. маешься и не получаешь всего того богатства, которое создал Бог. Ведь Беседу вел Игорь Харичев. 20

ГЛАВНАЯ ТЕМА Наталья Стеркина ЗЕРКАЛО ВРЕМЕНИ Театроведы и критики сходятся «Зеркалом времени» назвала дра- «З—С» Апрель 2023 во мнении, что Александр Николаевич матурга театровед Нина Шалимова. Островский – самый репертуарный Почему? Потому что «Островский драматург. Пьесы шли при его жизни, не отделяет Москву от осталь- в начале ХХ века, в 1930—1940‑е го- ной России, художественный топос ды: так, Анатолий Кторов в 1933 го- \"пьес жизни\" продиктован убежде- ду играл в Театре Корша Карандыше­ нием драматурга в единстве куль- ва в «Бесприданнице», а в 1948‑м – турного содержания русской жизни. Дульчина («Последняя жертва») во У московских, калиновских, бряхи- МХАТе; в конце ХХ века, например, мовских одни и те же предрассуд- Леонид Хейфец в 1978 году поста- ки, нравы, обычаи, привычки, вера, вил телеспектакль «Доходное место», жесты». а в 1994‑м – «На бойком месте» (ЦТСА). Продолжают они идти в наше время – В преддверии юбилея по всей тот же Л. Хейфец в 2010 году поставил России организуются фестивали, го- «Не всё коту масленица» (Театр имени товятся новые спектакли. Директор Маяковского), а Петр Фоменко в своем Театра-фестиваля «Балтийский дом» театре – «Волки и овцы». Сергей Шуб объясняет, почему пе- тербуржцы назвали свой фестиваль В учебных театрах творческих вузов «Вперед к Островскому»: «Это при- продолжают обращаться к наследию зыв сохранить в будущем классичес­ Островского. Во ВГИКе в 1998 году кий психологический театр. Ведь те- в мастерской Евгения Киндинова ре- мы пьес Островского остаются со- жиссер Андрей Лобанов блестяще по- вершенно актуальными и сегодня. ставил «Горячее сердце», сейчас студен- Проблемы, затронутые в его пьесах, ты мастерской Владимира Граммати­ не меняются. Вот что удивительно. кова репетируют «Доходное место»… И люди не меняются». 21

Н. Стеркина Зеркало времени Сцена из спектакля театра Мастерская Петра Фоменко «Волки и овцы» Сцена из спектакля Малого театра «На всякого мудреца довольно простоты» «З—С» Апрель 2023 В театре «Балтийский дом» идет «Одна из опаснейших ловушек для ре- спектакль «Волки и овцы» (режиссер жиссера, если он сразу начинает ду- Анджей Бубень). мать о визуальном решении, о кар- тинке. Если мы понимаем, что зна- Малый театр готовит ХIII фестиваль чит сцена и ставим это, то мы рабо- «Островский в Доме Островского». таем и на автора, и на зрителя». Выпущен новый спектакль «На вся- кого мудреца довольно простоты» Островскому всегда везло. И везет. с Ириной Муравьевой в роли Клео­ Сильные режиссеры ставили и ста- патры Львовны Мамаевой. вят спектакли, сильные актеры игра- ли и играют. Например, Михаил В Казани в Русском драматичес­ Яншин в 1968 году играл во МХАТе ком театре имени В. И. Качалова по- Маргаритова, а Миндаугас Карбаускис ставлен спектакль «Глумов», в Ир­ поручил роль Домны Пантелеевны кутском драматическом театре имени («Таланты и поклонники») блиста- Охлопкова – «На всякого мудре- тельной Светлане Немоляевой… ца довольно простоты» (режиссер Станислав Мальцев). Нина Шалимова, размышляя об осо- бенностях драматургии Островского, пишет, что он «показывает людей по- гашенных душевных возможностей, ограниченных своей внутренней зави- симостью от дела, бюджета капитала». Эта сложность структуры персонажа привлекает режиссеров, актерам есть что играть. И, что интересно, не так важно, в каких костюмах, в сопровож­ дении какой музыки… Главное – правда! «Сцена – это место правды», – утверждает Шалимова. С ней согласен Сергей Шуб: «Островский не потеря- ется в любом антураже, если режиссер сумеет сохранить мысль автора». Но, конечно, режиссера на этом пути могут подстерегать опасности. Георгий Товстоногов предупреждал: 22

Светлана еще что – французам нравилось, что «З—С» Апрель 2023 Немоляева показано «третье сословие»! Кстати, в спектакле в России был момент, когда купе- театра чество обиделось и даже жаловалось Маяковского императору, мол, его высмеивают… «Таланты и Потом, конечно, улеглось. А французы поклонники» приняли легко. «Это был первый луч света, пролитый на этот класс, столь Интересна история взаимоотноше- многочисленный и столь малоизвест- ний драматургии Островского с зару- ный до сих пор». А один из француз- бежными театрами. Казалось бы, са- ских критиков в начале ХХ века го- мый русский драматург, смогут ли его ворил, что пьесы Островского пред- понять? Оказывается, еще в 1853 го- ставляются ему человечнее романов ду французский актер Жан Эжен Достоевского и Толстого. Островского Моро, проработавший несколько лет он предпочитает Ибсену и Гауптману, в Санкт-Петербурге, предлагал к по- хотя они превосходят его мастерством. становке в Париже перевод пьесы Островский – поэт, он умеет любить «Не в свои сани не садись». Он да- страждущих и сопереживать их стра- же приготовил зарисовки костюмов даниям. и декораций, но тогда поставить ко- медию не удалось. Позднее поставили Пьесы Островского издавна идут и «Грозу», и «Василису Мелентьеву», в Риге, Вильнюсе, Таллинне. В Риге, и «Бедную невесту». В налаживании например, в Русском театре в 1883 го- связей с французскими переводчи- ду (первый сезон) было поставле- ками и постановщиками принима- но десять пьес драматурга. В Вильно ли деятельное участие Иван Гончаров антреприза К. Незлобина в начале и Иван Тургенев. Да и сам Островский ХХ века показывала «Бешеные день- лично познакомился с переводчи- ги», «Таланты и поклонники», «Бес­ ком Эмилем Дюран-Гревилем (он приданницу». перевел «Не в свои сани не садись» и «Снегурочку»). В Таллинне в настоящее вре- мя в Русском театре идет спектакль Конечно, не все было гладко. «Гро­ «Мудрец» («На всякого мудреца до- за», сыгранная в театре «Бомарше» вольно простоты»), поставил его мо- в 1899 году, провалилась. Многое пуб­ лодой греческий режиссер, выпуск- лика просто не поняла, критика вы- ник ГИТИСа Георгий Кутлис. «Пьеса сказывала противоречивые суждения… произвела на меня неизгладимое впе- Но интерес к русскому драматургу чатление. Текст Островского зву- не иссяк. Впоследствии одна за дру- чит очень современно, и возникаю- гой появлялись на сцене его пьесы. щие вопросы будто касаются нас се- Французские критики так объясня- годняшних. Каковы границы морали? ли успех Островского: «Персонажи – На что способен человек, чтобы до- не марионетки, они живут своей соб- биться успеха? Что мы действитель- ственной жизнью. У каждого из них но можем назвать успехом?» Жанр тонко очерченный силуэт». И вот режиссер определил как «антимани- фест в виде маскарадной комедии». Все действие происходит на костю- мированной вечеринке. Что ж, к этой пьесе обращались Пров Садовский, Владимир Немирович- Данченко, Игорь Ильинский, Марк За-­ харов, Олег Табаков. Она жила и жи- вет в театре. Мудрый Островский, «Колумб За­ москворечья», не покинет подмостк­ и. Покуда жив театр, жив и Островский – самый репертуарный мастер. 23

Н. Стеркина Зеркало времени Современники называли его пер- Драматург идет по заснеженной ули- вым чистым драматургом, создав- це Замоскворечья, он погружен в мир шим новый образ – образ сложного, своих героев. Так, естественно, очень противоречивого, трудного человека. выразительно показана связь писателя Кинематографу с его крупным пла- с будущим. В этом фильме, использу- ном, острым ракурсом, параллельным ющем наработки немого кино – ти- монтажом, внутрикадровой компози- тры, выразительную мимику, плас­ цией подобная сложность, безуслов- тику, – очень важна музыка компо- но, по плечу. зитора М. Вайнберга. Титр сообща- Впрочем, режиссеры взялись за со- ет, что этот фильм – воспоминание чинения Александра Николаевича еще о первом трудном периоде драматурга в «детские годы» отечественного ки- с 1849 по 1859 годы. Островский си- но: в 1911 и 1916 годах были созданы дит в кресле рядом с бюстом Гоголя, «киноиллюстрации» пьесы «На бой- перед ним проходят картины этих лет. ком месте». Петр Чардынин снима- Мы видим и чтение пьесы у Погоди­ ет на натуре, радуясь, что может во- на (Владимир Заманский), издателя плотить ремарку драматурга: «дей- журнала «Москвитянин», похороны ствие происходит на большой до- Гоголя, репетиции «Грозы», где игра- роге». А Чеслав Сабинский, наобо- ет прекрасная Косицкая (актриса Ва­ рот, сосредоточивается на интерьере. лентина Малявина). Актерский сос­ Интересны снятые с верхней точки – тав очень хороший: Прова Садовского с чердака – планы трактира. играет Леонид Кулагин, Михаила Фильмов выпущено множество, Щепкина – Борис Иванов, жену дра- как же выбирать? Для начала имеет матурга (здесь ее зовут Ганя) – Галина смысл посмотреть картину Бориса Ер-­ Польских. ­мо­лаева «Мой дом – театр» (1975), Эта кинолента – биография, талант- снятый по сценарию Сергея Ермо­ ливо сделанная, показывает зрителю линского и Владимира Лакшина. пути к драматургу. Можно, например, Ермолинский – сценарист и режис- ориентироваться на имя кинорежис- сер – был другом Михаила Булгакова. сера, выбравшего ту или иную пьесу. Филолог Владимир Лакшин – автор Вероятно, всем известен «Жестокий романс» Эльдара Рязанова, снятый Александр по «Бесприданнице». Доверие к ре- Кайдановский жиссеру – залог успеха фильма. в фильме «Мой дом – Попробуем составить список «ре- театр» жиссерских» фильмов, представляю- щихся наиболее интересными и удач- ными. В 1980 году Владимир Мотыль, ав- тор хита «Белое солнце пустыни» и та- ких прекрасных фильмов, как «Женя, Женечка и «Катюша», «Звезда плени- историко-литературного исследования тельного счастья» и недооцененной «\"Мудрецы\" Островского в истории картины «Багровый цвет снегопада», и на сцене», в котором проводит па- снимает «Лес» по мотивам одноимен- раллели между социальными типами ной комедии Островского. В глав- «З—С» Апрель 2023 ХIХ века и современными. Он зани- ных ролях – Людмила Целиковская мался и творчеством М. А. Булгакова. и Борис Плотников. Интересно, В данном случае все эти факты очень что консультантом на съемках это- важны – в фильме Островский в ис- го фильма был гениальный фило- полнении потрясающего Александра лог Юрий Лотман. Прекрасна камера Кайдановского произносит известную оператора Владимира Ильина, музыка реплику Максудова из «Театрального Александра Журбина. Мотыль делает романа» Булгакова о коробочке, в ко- ироничный, грустный и очень краси- торой движутся люди, горит свет… вый фильм. Он – мастер выразитель- 24

анимации, это очень украшает фильм, придает особый шарм. Наблюдатель, подающий реплики, расставляющий акценты – это, по-видимому, и сам Островский, и интерпретатор – ре- жиссер. Прекрасна музыка Александра Чайковского. К «Последней жертве» обратился и Петр Тодоровский, режиссер из- вестнейших и любимых многими фильмов «Военно-полевой роман», «Ин­тердевочка», «Анкор, еще анкор». Написав вместе с Владимиром Зуевым сценарий, не меняя названия, он снял печальный и, конечно, немно- го ироничный фильм, где главные роли сыграли Маргарита Володина и Олег Стриженов. Музыку к филь- му написал Исаак Шварц. Отвечая на вопрос кинокритиков, как ему работалось, он сказал: «Признаться, не ожидал, что экранизировать клас- сику так сложно…» ных крупных планов и долгих прохо- Кадр из «З—С» Апрель 2023 дов на дальних. Несчастливцев в ис- фильма «Лес» полнении Плотникова запоминает- (вверху) ся как рыцарь, преданный искусству Кадр из и никогда не теряющий чести. Тема фильма театра здесь заявлена открыто – напо- «Попечители» следок Несчастливцев, прижав к гру- ди шляпу, кланяется. Занавес закры- Киноафиша вается. фильма «Последняя Михаил Козаков, снявший в свое жертва» время хит «Покровские ворота», по собственному сценарию сделал фильм А Игорь Масленников, автор те- «Попечители» («Последняя жертва») левизионных хитов «Приключения с Олегом Янковским в роли Дульчина. Шерлока Холмса и доктора Ватсона» Кстати, вернувшись немного назад, и трилогии «Зимняя вишня», вы- следует отметить, что в фильме «Мой брал пьесу «Волки и овцы». В одном дом – театр» Янковский играет за- из интервью он заявил: «Сегодня за- вистливого и неудачливого драматур- быты великие законы драматургии». га и актера Горева, пытающегося очер- Написав сценарий и сняв фильм нить Островского и доказывающего, «Русские деньги», где совершенно что пьесу «Банкрут» (в таком напи- блистательно сыграла Алла Демидова, сании пьеса упоминается в фильме) Масленников показал, что сам-то он они писали вместе. Великолепно сыг­ ранная роль! Здесь же – обаятельный, слабый, самоуверенный и несчастный Дульчин… Сам Козаков сыграл роль Наблю­ дателя. Немного мрачный человек в шляпе, зарисовывающий окружа- ющих, комментирующий происходя- щее. Режиссер использует элементы 25

Н. Стеркина Зеркало времени придерживается этих великих зако- носит актриса Косицкая (она первая нов. Этот фильм получил приз зри- сыграет Катерину). Это – личный раз- «З—С» Апрель 2023 тельских симпатий на IV Интернет- говор с Островским, обычный, на хо- фестивале «Дубль-два». ду. В фильме Константинопольского очень хорош кадр, где появляется Известный актер Евгений Матвеев, одинокая лодочка, как воспоминание не раз игравший в пьесах Островского, о детской обиде Катерины. в частности, в Малом театре, где он служил несколько лет (роль Незнамова Ну, а теперь несколько слов о вто- в «Без вины виноватые»), как ре- ром пути – когда зритель следу- жиссер, прославившийся фильмом ет именно за актером. Любимым ак- «Любить по-русски», снял очень удач- тером. Конечно, это «Поздняя лю- ную экранизацию пьесы «Бешеные бовь» с несравненным Иннокентием деньги». Стилизуя «картинку» под ста- Смоктуновским. Весь фильм, постав- ринные открытки, красиво группируя ленный Леонидом Пчёлкиным, мож- фигуры на городских улицах, умело но, затаив дыхание, наблюдать за тро- работая с крупным планом, режиссер гательным Маргаритовым. добился явного успеха. Большую роль, как и во всех перечисленных фильмах, А любителям оперы и поклонникам играет музыка. Ее написал компози- Любови Казарновской будет интересно тор Евгений Птичкин. Ну, и конеч- познакомиться с ней как с драматичес­ но, удачный кастинг: в фильме снима- кой актрисой. В фильме «Анна» (так лись Елена Соловей, Юрий Яковлев, режиссер Евгений Гинзбург назвал Леонид Куравлёв. свою экранизацию пьесы «Без вины виноватые») она играет главную роль. Режиссер Григорий Константино­ И хотя время действия – наше вре- польский, возможно, менее известен. мя, костюмы современные, героиня – Но его фильм «Восемь с половиной оперная певица, вся сила драматур- долларов» в свое время вошел в спи- гического таланта А. Н. Островского сок «сто лучших российских филь- ощущается по-прежнему. мов». Публика хорошо приняла его картины «Кошечка», «Русский бес». Кинематограф обладает магией, это Являясь учеником Ролана Быкова, известно. Режиссеры (а многие явля- он, безусловно, усвоил многие сти- ются одновременно и сценаристами) листические приемы Мастера. Одним создают свои кинотексты по мотивам из своих любимых фильмов режиссер пьес великого драматурга, вовлекая называет «Женитьбу Бальзаминова» зрителей в свой мир. И как бы далеко К. Воинова, где Быков, кстати, тоже они ни отступали, переодевая и пере- играл. Константинопольский поставил именовывая героев, изменяя название, «Грозу» (2019). Интересно смотреть они четко держатся курса, проложен- ее после «Грозы» В. Петрова с Аллой ного в ХIХ веке Островским. О нем Тарасовой. У Константинопольского много говорили и писали еще при Кабаниха – современная женщина его жизни, спорили, например, забы- средних лет (Виктория Толстоганова), тый ныне писатель П. Д. Боборыкин хозяйка ресторана. Дикой – мэр. высказывался так: «попал в сцени- Трое приятелей – Кулигин, Кудряш, ческие писатели по колоссально- Борис – проводят время на набе- му недоразумению», а И. С. Тургенев режной. Кудряш поет рэп. Катерина восклицал: «Он начал необыкновен- и Варвара юны, порывисты. Монолог но! Первые же крупные произведе- «Почему люди не летают…» Катерина ния на уровне европейского театра». произносит на набережной, по реке Сам же Островский спокойно конста- бежит речной трамвайчик. И смот­ тировал: «По своим врожденным спо- рится это все и грустно, и трогатель- собностям я встал во главе сценичес­ но. И забавно. Кстати, возвращаясь кого искусства». Эта спокойная гор- опять к фильму «Мой дом – театр», дость создателя тридцати шести вели- следует сказать, что там этот монолог, ких пьес и по сей день является этало- то есть просто несколько слов, произ- ном для всех кинорежиссеров, прика- сающихся к его произведениям. 26

ГЛАВНАЯ ТЕМА Полина Соколинская А.Н. Островский. Портрет в деталях Знаете ли вы, что Островский был замечательным переводчиком и обращался к пьесам таких драматургов, как Плавт, Шекспир, Мольер? А еще он был – актером, путешественником, и помимо прочего – модником. 31 марта 1823 года в доме дьякона Никифора Максимова при Покровс-­ кой церкви в семье Николая Федо­ ровича Островского, снимавшего здесь несколько комнат, появился на свет будущий великий драматург Александр Островский. Каким же он был – великий драма- тург, «Колумб Замоскворечья», «рус- ский Шекспир»? Деталь первая. Актер. В 1849 году Александр Островский Но настоящим прорывом в твор- завершил комедию «Свои люди – со- честве молодого драматурга стала чтемся!». Опубликованные ранее эта комедия. Известность пришла (в 1847 году) пьеса «Семейная карти- к Александру Островскому, когда эта на» и очерк «Записки замоскворецко- его пьеса ходила по Москве еще в ру- го жителя» были тепло приняты чи- кописях. тателями. Драматическая цензура запретила В этом доме родился ставить комедию, как и другие про- А. Н. Островский изведения автора, на сцене. Поэтому Александр Николаевич часто читал «Свои люди – сочтемся!» известным «З—С» Апрель 2023 любителям театра, например, в са- лоне графини Ростопчиной. Пьеса была поставлена и в домашних теат­ рах. Сохранилась фотография, сделан- ная после одного из таких спектак- лей в доме богатой московской по- мещицы Софьи Пановой. Большова играл Пров Садовский, а в роли Под­ халюзина выступил сам Александр Николаевич Островский. Игра Островского, по-видимому, была далека от совершенства. По вос- 27

Сцена из спектакля «Свои люди – сочтемся». Группа актеров- любителей. А. Н. Островский в роли Подхалюзина «З—С» Апрель 2023 поминаниям современников, «за сто- тивой» В. Шекспира), интермедии лом он читал лучше, чем играл: терял- Сервантеса, Макиавелли («Мандра­ ся даже на маленькой домашней сцене, гора»); французских и итальянских не смотрел в глаза партнерам, был драматургов XIX века входили в круг скован в мимике и жестах». Но в сво- его переводческих интересов. их комедиях и в роли Подхалюзина в особенности Островский находил В 1885 году Островский писал по- такой верный, подслушанный в жизни этессе Мысовской: «Мы с вами пе- тон, что его невозмутимый партнер реведем все пьесы Мольера, вы сти- Пров Садовский как-то даже не смог хотворные, а я прозаические, и изда- удержать смеха на сцене. Очевидцы дим роскошнейшим образом. Это бу- этих домашних спектаклей спустя де- дет драгоценнейший подарок публи- сятилетия говорили, что «в ушах у них ке, и мы с вами поставим себе памят- по сей день стоят интонации автора, ник навеки». когда он произносил одновременно хамски и заискивающе: «Алимпияда Александр Николаевич считал, Самсоновна-с!.. Позвольте вашу руч- что каждому, кто избирает профес- ку поцеловать». сию драматурга, необходимо «при- Деталь вторая. Переводчик. лежное изучение иностранных литера- тур». И сам он был вооружен для этой Знаете ли вы, что создатель отечест­ профессии, о чем свидетельствует да- венной драматургии на протяже- же беглое знакомство с его библиоте- нии всей жизни занимался перево- кой. В ней имеются в оригинале и пе- дами? К 1850 году, началу его твор- реводах сочинения корифеев мировой ческого пути, относится первый пе- литературы – Шекспира и Шиллера, ревод – «Укрощение злой жены» Лопе де Вега и Кальдерона, Корнеля В. Шекспира. и Расина, Мольера и Бомарше и мно- гие другие. А. Н. Островский переводил рим- ских комедиографов: Плавта («Ослы») К сожалению, Островский-перевод­ и Теренция («Свекровь»). Сохранился чик остается величиной незаметной отрывок из незавершенного перевода рядом с гигантом – Островским- трагедии Сенеки «Ипполит». драматургом. Хотя Александр Нико­ лае­вич выполнил более сорока пере- Произведения писателей эпохи водов и переделок с латинского, ан- Возрождения («Укрощение строп- глийского, французского, испанско- го, итальянского, украинского язы- ков. 28

Деталь третья. Путешественник в Париж в 1859 году и даже удостоив- шегося звания фотографа Императора В фондах Бахрушинского театраль- Наполеона III. Тогда, вероятно, и бы- ного музея хранится интереснейшая ла сделана эта фотография. фотография. Она сделана в 1862 году О впечатлениях от Парижа и еще в ателье «Светопись», которое принад- Лондона читаем в дневнике Ивана лежало Сергею Львовичу Левицкому. Федоровича Горбунова: «Драматург, Место действия – Париж. привыкший воспринимать жизнь слу- В 1862 году А. Н. Островский пере­ хом, стал теперь особенно остро ви- секает границу России: ему хочется но- деть: он то и дело сравнивает то, что вых картин, свежих впечатлений, от- видит, с тем, что оставил дома, стара- дыха душе. Смолоду он не любил путе- ясь найти сходство, возможность при- шествовать один: ему обязательно нуж- кинуть на наш аршин». на была компания. Спутниками драма- Путешествие по Европе закончи- турга стали артист Александринского лось 26 мая, когда друзья покинули театра Иван Федорович Горбунов родину Шекспира и через Берлин вы- и Макар Федосеевич Шишко, извест- ехали в Россию. ный химик, заведовавший долгое вре- мя освещением сцен петербургских Деталь четвертая. Модник. театров. Такой компанией второго апре- В представлении многих драматург ля путешественники отправились А. Н. Островский – человек, изобра- за границу. Они посетили Германию, женный на известной картине Василия Австрию, Италию, Францию, прое- Григорьевича Перова (1871) и запечат- хали по железной дороге почти де- ленный скульптором Николаем Анд­ сять тысяч верст, а еще шли парохо- реевым в памятнике перед Малым те- дом по Средиземному морю, пересе- атром. кали Альпы в дилижансе и переправ- Однако Александр Островский мог лялись паромом через Ла-Манш. быть совершенно иным. В молодости Где только не побывали они, че- драматург одевался по последней мо- го только не увидели за два весен- де. «Одет он щеголевато, в модный них месяца! Одни города и местнос-­ фрак, едва ли не от Винтерфельда, ти сменялись другими. Последнюю да и причесан у Денни. Когда-то запись в своем дневнике Островский ему пришлось отстаивать право сле- сделал в Турине. А после он лишь из- довать моде в аляповато и безвкусно редка шлет короткие послания мос­ одетом Замоскворечье», – пишет ис- ковским друзьям. Из этих немного- следователь творчества Островского численных сообщений можно судить, Владимир Яковлевич Лакшин. что Александра Николаевича не оста- Интересно, что еще в детстве Ост­ вил равнодушным Париж. «Огромный ровский пристрастился к рукоделью. и богатый город, что его не только Товарищей-мальчишек было у него в два дня, а и в неделю не осмотришь мало, и время он большей частью про- хорошенько», – сообщает Островский. водил в обществе сестры и ее подру- По воспоминаниям И. Ф. Гор­ жек, с ними и научился кроить и шить. бунова, за то недолгое время, что Несмотря ни на какие трудности, Островский находился в Париже при первой возможности Островский (с 12 по 20 мая), драматург и его спут- старался одеться по моде. Он хоро- «З—С» Апрель 2023 ники успели посетить Лувр, Пале- шо разбирался не только в мужском, Рояль, Собор Парижской Богоматери. но и женском костюме. По приез- Здесь путешественники встретили де в Щелыково, например, драматург многих русских: Степана Шевырева, по обыкновению сбрасывал с себя го- Ивана Тургенева, Константина Каве­ родской костюм и облачался в дере- лина, Алексея Писемского, Дмитрия венский. Актер Загорский вспоми- Григоровича и … известного фотогра- нал, что «в своей усадьбе Александр фа Сергея Левицкого, перебравшегося Николаевич ходил в русском костюме: 29

П. Соколинская А.Н. Островский. Портрет в деталях в рубашке навыпуск, шароварах, длин- купцы, разодетые пестрые купчихи, ных сапогах, серой коротенькой под- озорные молодцы из торговых ря- «З—С» Апрель 2023 девке и шляпе с широкими полями». дов, изворотливые свахи, довольные приказчики, убогие нищие, прижи- Модником запечатлел драматур- валки и прочие, прочие, прочие. Он га в дружеской статуэтке-шарже с огромным любопытством следил скульптор Николай Александрович за этими замоскворецкими типажами Степанов. В произведении юморис­ и пристально их изучал. С самого дет- тический элемент соединяется с за- ства Островский воспитывался в ду- мечательным портретным сходством. хе православной веры, в семье соблю- Скульптурный портрет показывает дались христианские обычаи, отмеча- очень интересного мужчину со свет- лись церковные праздники. лыми волосами и яркими глазами. Он одет в синий фрак, из-под которого В 1840‑х годах Островский рабо- виден желтый жилет. Вот как опи- тал над очерками, в которых предпо- сывал Островского его современник лагал дать подробную картину жизни Сергей Максимов 1 (воспоминания от- Замоскворечья: «Автор описывает За­ носятся как раз ко времени создания москворечье в праздник и в будни, статуэтки, 1840—1850‑е гг.): «На пер- в горе и в радости, описывает, что вый взгляд, Александр Николаевич творится по большим длинным ули- показался, судя по внешнему виду, цам и по мелким, частым переулкам». замкнутым, как будто даже суровым, но, вглядевшись, мы заметили, что В них он говорил о традициях За­ каждая черта лица резко обозначена москворечья: «Когда у нас за Москвой- … и дышала жизнью. Верхняя часть рекой праздник, так уж это сей- лица в особенности показалась нам час видно. И откуда бы ты ни при- привлекательною и изящною». шел, человек, сейчас узнаешь, что Деталь пятая. «Коренной житель у нас праздник. Во‑первых, потому Москвы». узнаешь, что услышишь густой и не-­ прерывный звон во всем Замоскво-­ А. Н. Островский родился в 1823 го- речье. Во‑вторых, потому узнаешь, что ду в доме причта церкви Покрова по всему Замоскворечью пахнет пи- в Голиках. Все дома, в которых Ост­ рогами. Здесь надобно заметить, что ровские жили в Замоскворечье, нахо- нигде нет таких больших и громоглас- дились недалеко от церквей: Покр­ова ных колоколов, как у нас за Москвой- Пресвятой Богородицы в Голиках, рекой, и нигде в другом месте не пекут Воскресения Словущего в Монетчиках, таких пирогов, запах которых распро- Казанской иконы Божией Матери страняется по целому кварталу». у Калужских ворот. В церкви спеши- ли жители Замоскворечья: бородатые Именно с Москвой связаны са- мые важные события жизни и твор- 1 Сергей Васильевич Максимов (1831— чества Александра Николаевича. Здесь 1901) – писатель-этнограф, автор книг «Год он состоялся как писатель: в 1847 го- на севере», «Крылатые слова», «Сибирь и ка- ду в «Московском городском листке» торга» и многих других. С Островским напечатано его первое произведение Максимов познакомился в 1850 году и был «Картина семейного счастья». особенно связан с ним в начале пятидесятых годов, когда Островский увлекался идеями сла- Здесь же, в Москве, он проявил се- вянофильства и был активным членом «моло- бя как драматург: в 1853 году на сцене дой редакции» журнала «Москвитянин». Большого театра состоялся его де- Островского и Максимова соединял также бют – постановка пьесы «Не в свои огромный интерес к живому, меткому слову, сани не садись». к народной поэзии. Впоследствии, когда Островский порвал с «Москвитянином», Полина Александровна Соколинская, а Максимов переехал из Москвы в Петербург, старший научный сотрудник их дружеские отношения не прекратились, хо- тя встречались они уже значительно реже. Дома-музея А. Н. Островского Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина. 30

ГЛАВНАЯ ТЕМА Елена Цветкова, Любовь Чернова Щелыково – усадьба А. Н. Островского «…Пустынный уголок, приют Портрет А. Н. Островского. «З—С» Апрель 2023 спокойствия, трудов и вдохновенья» – Художник В. Г. Перов. 1871 год Михайловское Пушкина, Ясная Поляна Толстого… Усадебный мир Музей-заповедник «Щелыково» – дореволюционной России – он говорит удивительный уголок костромско- нам сегодня многое и о многом. го края, связанный с жизнью и твор- Для А. Н. Островского таким местом чеством Александра Николаевича «трудов и вдохновенья» стало имение Щелыково неподалеку от Костромы. 31 Как и другие литераторы, Островский сумел превратить усадьбу в настоящий культурный центр, куда приезжали выдающиеся писатели, музыканты, актеры. Таким центром Щелыково остается и сегодня. Замечательный коллектив сотрудников музея- заповедника во главе с директором А. В. Родионовой бережно чтит традиции великого драматурга, организует выставки и экспозиции, проводит научные исследования.

Е. Цветкова, Л. Чернова Щелыково – усадьба А. Н. Островского Островского. Впервые драматург при- того уютного дома: обои, выполнен- ехал сюда в мае 1848 года, чтобы про- ные по подлинным образцам, некра- вести отпуск в только что куплен- шеные полы с домоткаными дорож- ном отцом имении. С первых дней ками, белые изразцовые печи, ком- Островский был очарован усадьбой. натные цветы. В экспозиции немало В его дневнике появляется восторжен- подлинных предметов, особую цен- ная запись: «…что за реки, что за го- ность представляют вещи, принад- ры, что за леса <…> Если бы этот уезд лежавшие самому драматургу. В их был подле Москвы или Петербурга, числе хранящийся в запасниках му- он бы давно превратился в бесконеч- зея серебряный венок, преподнесен- ный парк, его бы сравнивали с лучши- ный Островскому в связи с его со- ми местами Швейцарии и Италии»1. рокалетием. Венок – в виде двух со- гнутых по кругу и перевязанных вни- Жемчужина Щелыкова – Дом Ост­ зу бантом «лавровых» ветвей, на бан- ровского, построенный в первом де- те выгравировано: «29 Апреля 1863. сятилетии XIX века в стиле класси- Александру Николаевичу Остр­овс­ цизма. В его архитектуре царит сим- кому». В этот день в петербургском метрия, на фоне стен серого цвета эф- Пассаже Обществом любителей сце- фектно выделяются стройные белые нического искусства была представ- колонны и резные балюстрады тер- лена комедия «Свои люди – сочтем­ рас. Во времена Островского усадеб- ся!», и по окончании спектакля ный дом буквально утопал в зелени, этот венок был преподнесен драма- южный фасад и терраса были увиты тургу. Собранные средства пошли диким виноградом, на клумбах пест­ в пользу созданного при участии рели цветы. А. Н.  Островского Литературного фон-­ да, оказывавшего материальную под- На первом этаже – анфилада комнат, держку литераторам и ученым. в которых размещена мемориальная экспозиция, воссоздающая обстанов- Рабочий стол А. Н. Островского «З—С» Апрель 2023 ку последних лет жизни Островского. В кабинете письменный стол – сви- Музей производит впечатление обжи- детель интенсивной творческой рабо- ты писателя. В Щелыкове Островский 1 Островский А. Н. Вся жизнь театру / трудился над девятнадцатью пьесами. сост., примеч. и имен. указ. Н. С. Гродской; Среди них «На всякого мудреца до- вступит. ст. С. Е. Шаталова. М.: Сов. Россия, вольно простоты», «Лес», «Таланты 1989. С. 40. и поклонники», «Без вины винова- 32

Рамка работы с процессом творчества. Неспешно А. Н. и сосредоточенно выпиливая замыс- Островского ловатые узоры, Островский имел воз- можность обдумать перипетии сюже- та пьесы, дополнить ее образы ярки- ми и точными штрихами. В обстановке дома есть вещи, при- надлежавшие членам семьи А. Н. Ост­ ровского – его отцу, Николаю Федо­ ровичу, жене, Марии Васильевне, сы- ну Сергею Александровичу. тые» и другие. Здесь же осуществля- Столовая «З—С» Апрель 2023 лись переводы и переделки пьес за- и самовар рубежных авторов, создавались опер- ные либретто, велась работа над сло- В столовой на почетном месте – варем русского народного языка, ста- тульский самовар оригинальной фор- тьями и записками о драматическом мы фабрики братьев Воронцовых. искусстве и преобразовании русского Тулово в форме «репки» расчеканено театра, которому Островский посвя- ложками, ступенчатая крышка, кон- тил всю свою жизнь. форка с ажурным узором, изящно изо- гнутые ручки и ключ крана в виде вет- Конструкция стола довольно про- ки придают предмету нарядный вид. ста: большая, затянутая зеленым сук- ном столешница прикрывает грубова- Согласно семейному преданию, са- тое массивное подстолье с выдвиж- мовар был подарен отцу драматурга ными ящиками и полками. По сло- купцами города Кинешмы в благодар- вам потомков, он изготовлен са- ность за оказанную юридическую по- мим Островским при помощи столя- мощь. Н. Ф. Островский более двад- ра из села Николо-Бережки, Ивана цати лет состоял на государствен- Викторовича Соболева. ной службе, а по выходе в отстав- ку занимался делами несостоятель- Стены кабинета украшают резные ных должников. Не исключено, что рамки, выпиленные из толстого шпо- на и отделанные затейливой резь- бой в виде листьев и побегов плю- ща. Об увлечении драматурга резьбой по дереву вспоминал гость усадьбы Петр Невежин: «Утром до завтрака он отправлялся во флигель и там выпи- ливал замысловатые узоры»2. Под ис- кусными руками Островского возни- кали табакерки, разрезные ножи, по- лочки разных форм и размеров, ажур- ные рамки для фотографий. Представляется, что это увлечение драматурга органично соединялось 2 А. Н. Островский в воспоминаниях со- временников / под общ. ред. В. В. Григоренко и др. М.: Художественная литература, 1966. С. 259. 33

Е. Цветкова, Л. Чернова Щелыково – усадьба А. Н. Островского именно деятельность отца натолкну- вицы и другие принадлежности для ла А. Н. Островского на мысль о соз- шитья. дании комедии «Свои люди – сочтем- Среди подлинных предметов, со- ся!», в основе сюжета которой исто- ставляющих обстановку дома, есть рия банкротства купца Большова. те, что служили всей семье: обеден- Из вещей жены драматурга сохрани- ный стол-«сороконожка», резной бу- лось несколько предметов, связанных фет петербургской работы, комод, на- с ее занятиями рукоделием. В гос-­ стенное зеркало, фортепиано со сту- тиной высокая корзинка в два яруса, лом-вертушкой и многие другие. Эти сплетенная из соломки и лозы. В ней вещи хранят память об укладе жизни Мария Васильевна хранила клубки семьи Островских, занятиях и досуге ниток, спицы, неоконченную рабо- как самого драматурга, так и его род- ту – вязание или вышивку. ственного окружения. Дамским рабочим столиком, находя- О любви к музыке, например, сви- щимся в спальне, пользовалась сна- детельствует находящееся в гостиной чала жена драматурга, а позднее его старинное фортепиано немецкой фир- старшая дочь, Мария Александров­ мы, которое датируется первой поло- на Шателен. Он облицован шпоном виной XIX века. Инструмент выпол- красного дерева, имеющим красивую нен из полированного дерева черно- текстуру. Крышка-столешница, сдви- го цвета, украшен резными вставка- гаясь, открывает восемь отделений, ми. На крышке клавиатуры золотис­ где хранились нитки, иголки, пуго- тый растительный узор и надпись го- тическим шрифтом «T. Talanoff». Фортепиано чудом сохранилось в усадьбе, его обнаружили при соз- дании музея в одном из сараев. Судя по времени изготовления, оно было приобретено еще Н. Ф. Островским и служило не одному поколению. За ним, вероятно, музицировала ма- чеха драматурга, Эмилия Андреевна Островская, урожденная фон Тессин. Под его аккомпанемент «недур- но пел» обожавший музыку драма- тург. Семейные вечера оживлялись Дамский столик Уголок гостиной «З—С» Апрель 2023 34

Голубой дом также пением Марии Васильевны Лестница «З—С» Апрель 2023 и игрой младшей дочери Любы, имев- в с. Николо- шей большое музыкальное дарование. Бережки К западу от Дома А. Н. Островского находится Голубой дом, построен- Неподалеку от Щелыкова старинное ный Марией Шателен по собствен- село Николо-Бережки, дорога к кото- ному проекту в 1903 году. Он состав- рому ведет через глубокий живопис- ляет еще одну достопримечательность ный овраг с деревянными лестница- этого места, являясь памятником уса- ми и мостиком. Здесь находится храм дебной культуры и садово‑паркового св. Николая, построенный в 1792 го- строительства начала XX века. Здесь ду первым владельцем усадьбы, пред- дочь драматурга отдыхала каждое ле- водителем костромского дворянства то вместе со своей семьей. Ф. М. Кутузовым. 2 июня 1886 года отец Антоний Херсонский отпел в этом Дальнейшая судьба Голубого до- храме А. Н. Островского, скончавшего- ма на протяжении многих десяти- ся в своей щелыковской усадьбе. летий была связана с Малым теат­ ром и Союзом театральных деяте- В церковной ограде фамильный лей РФ. Начиная с 1928 года сюда некрополь, где похоронены А. Н. Ост­ приезжали известные актеры: пред- ровский, его отец Н. Ф. Островский, ставители династии Садовских, Вера жена М. В. Островская и старшая дочь Пашенная, Варвара Рыжова, Евдокия М. А.  Шателен. Турчанинова, Михаил Царев, Сергей Юрский, Никита Подгорный, Юрий В Николо-Бережках жил друг дра- Яковлев, Николай Караченцов и мно- матурга – столяр Иван Викторович гие другие. Соболев, делавший по заказу мебель для усадьбы. Александру Николаевичу После реставрации Голубого до- было симпатично все его семейство, ма в 2001 году в нем расположил- и он часто бывал у них в гостях. ся культурно-образовательный центр музея. Зимой и весной здесь открыта Резиденция Снегурочки, где сказоч- ная героиня принимает своих гостей. 35

Никольская церковь «Дом Соболева» «З—С» Апрель 2023 В настоящее время в «Доме Собо­ сонажа. «Поэтика усадебной жизни» лева» размещена этнографическая предоставляет возможность познако- экспозиция «Быт и традиции наших миться с бытом и культурой дворян- предков», на которой представлены ских усадеб XIX – начала  XX века. промыслы, ремесла, быт и традиции крестьян XIX века, характерные для Щелыково – живой, неповторимый костромского края. памятник А. Н. Островскому, помога- ющий глубже понять и почувствовать Комплекс подлинных памятников его гениальное творчество. Красота дополняет Литературно-театральный природы, места, вошедшие в сцени- музей, открытый в 1973 году к 150‑лет-­ ческое пространство его пьес, – все нему юбилею со дня рождения А. Н.  Ост­ это и поныне сохраняет свое очаро- ровского. В нем располагаются вы- вание и притягательную силу. ставки и экспозиции, посвященные творчеству драматурга и его эпохе. Елена Леонидовна Цветкова, заведующая экскурсионно- Сейчас здесь действуют три экспо­ зиции. «Дух времени таков…» знако- просветительским отделом ФГБУК мит посетителей с эпохой А. Н. Ост­ «Государственный мемориальный ровского, теми проблемами, которые и природный музей-заповедник волновали драматурга и нашли отра- А. Н. Островского «Щелыково»; жение в его творчестве. «Сказочный Любовь Александровна Чернова, мир Снегурочки» раскрывает роль заведующая отделом «Дом пьесы Островского в формировании А. Н. Островского» ФГБУК всеми любимого новогоднего пер- «Государственный мемориальный и природный музей-заповедник А. Н. Островского «Щелыково». 36

Н ОВОСТИ Н АУКИ Определена прозрачность Млечного они взаимодействуют с веществом, Пути для ядер антиматерии на Земле – использовать ускорите- ли частиц высоких энергий, однако, до сих пор взаимодействие легкой ан- Международная группа физиков, тиматерии с обычной материей было проводящих исследования на Боль­ плохо изучено. шом адронном коллайдере (БАК) Участники проекта ALICE опреде- в рамках проекта ALICE, впервые лили вероятность аннигиляции ядра определила вероятность аннигиля- антигелия‑3 с помощью детектора ции ядер антиматерии. Результат да- ALICE на БАК и использовали это ет возможность установить прозрач- значение для расчета прозрачности ность Млечного Пути для антиядер, Млечного Пути для распространения источником которых является темная антиядер, источником которых явля- материя. Дальнейшие исследования ется темная материя. Оказалось, что призваны доказать существование та- примерно половина ядер антигелия‑3 ких антиядер и определить количество должна добраться до окрестностей темной материи в галактике. Земли, при этом данное число меня- Теоретические модели, описываю- ется от 25 до 90% в случае антиядер, щие гипотезу темной материи, состо- возникших при столкновении косми- ящей из ВИМПов (WIMP – Weakly ческих лучей с межзвездной средой. Interacting Massive Particle), пред-­ Статья опубликована в журнале сказывают, что аннигиляция слабо­ «Nature Physics». взаимодействующих массивных час­ тиц должна порождать ядра антиа- томов, состоящие из антипротонов Линия 21 см рассказала о галактиках и антин­ ейтронов. Например, ядра ан- в ранней Вселенной тигелия‑3 состоят из двух антипрото- нов и одного антинейтрона. Другой Ученые из Института космологии возможный источник антиядер в кос- Кавли в Кембридже (Великобритания) мическом пространстве – столкнове- определили предполагаемые свойства ния высокоэнергетических косми- самых первых галактик, появившихся ческих лучей с обычными атомами в ранней Вселенной более 13 милли- в межз­вездной среде. Отличить один ардов лет назад. Для этого они про- источник от другого можно по рас- анализировали данные, полученные пределению кинетической энергии на радиотелескопе SARAS3, который антиядер: антиатомы, образованные проводил поиск радиолинии нейт­ аннигиляцией темной материи, долж- рального водорода с длиной волны ны дать пик при более низких энер- в 21 см на больших красных сме- гиях, чем в случае космических лучей. щениях z = 17. Затем исследователи Для расчета ожидаемого потока смоделировали различные сценарии, антия­дер, источником которых явля- чтобы объяснить зафиксированное ются ВИМПы, вблизи Земли, необ- в ходе наблюдений древнее радио­ ходимо знать, насколько прозрачным излучение. «З—С» Апрель 2023 для них является межзвездное веще- Напомним, что радиолиния нейт­ ство Млечного Пути. Антиядра, ге- рального водорода представляет со- нерируемые в Галактике, могут пу- бой электромагнитное излучение, ис- тешествовать на расстояния в тыся- пускаемое атомом водорода, когда чи световых лет, прежде чем столк­ спин электрона становится антипа- нутся с веществом и аннигилируют- раллельным спину протона. Переход ся. Единственная возможность про- в более энергетическое состояние, изводить антиядра и изучать, как когда спин электрона является па- 37

Н ОВОСТИ Н АУКИ «З—С» Апрель 2023 раллельным, происходит под влияни- более чем в тысячу раз превышает ем квантов электромагнитного излу- радиосветимость современных галак- чения большей энергии, например, тик. Также исследователи исключили света звезд. сценарий, при котором сигнал линии 21 см был порожден синхротронным В 2018 году группа исследователей излучением, возникающим при пере- EDGES Low-Band сообщила об об- мещении электронов по кривым тра- наружении линии 21 см на красном екториям в магнитном поле, которое смещении z = 17, которое соответ- превышает космический микроволно- ствует расстоянию до Земли, превы- вый фон более чем на 6%. шающему 13,4 миллиарда световых лет, и возрасту Вселенной 230 милли- Результатах научной работы пред- онов лет после Большого взрыва. Это ставлены в журнале «Nature Astronomy». гораздо раньше, чем предполагаемая эпоха реионизации, когда свет от пер- Доказана связь человека и древних вых звезд, квазаров и галактик начал микроорганизмов ионизировать облака водорода, запол- Группа ученых из Университета няющие Вселенную. Открытие силь- Умео (Швеция) доказала, что фер- ного радиосигнала 21 см могло озна- мент AK6 в клетках человека, веро- чать, что история межгалактическо- ятно, произошел от древнего микро- го газа на самом деле не вписывается организма. в современную космологическую мо- Биоту, то есть жизнь, биологи под- дель, однако, более поздние наблю- разделяют на три домена: бактерии, дения с помощью SARAS3 подвергли археи и эукариоты. Людей относят сомнению такое объяснение. к последней группе, а также одна из теорий гласила, что мы произош- В новой работе ученые проверили ли от архей, которые ранее развились несколько более стандартных астро- из бактерий. физических сценариев, которые мог- В новом исследовании ученым ли бы объяснить результаты наблюде- удалось зафиксировать следы археи ний EDGES. Ученые обратили вни- из типа Odinarchaeota в человеческом мание на потенциальную популяцию клеточном ферменте AK6, ответствен- радиосветящихся галактик с большим ном за энергетический метаболизм, красным смещением z ≈ 20 (200 мил- стабилизацию генома и запланиро- лионов лет после Большого взрыва), ванную гибель клеток. Кроме того, которые явно вносят вклад в фоно- специалисты открыли молекулярный вое радиоизлучение, влияя тем самым механизм распознавания соединений на радиолинию нейтрального водоро- ферментом Odinarchaeota. да. Но только при чрезвычайно вы- Оказалось, что он использует ами- соких значениях радиосветимости их нокислоту глутамин, которая облада- вклад может стать достаточно велик, ет уникальными химическими свой- чтобы объяснить сигнал EDGES. ствами, что позволяет ей выявлять широкий спектр молекул с помощью Моделирование позволило исклю- последовательности коротких петель чить несколько вариантов, которые в ферменте. Этот механизм теперь не воспроизводят наблюдаемую карти- можно применять для производства ну. Например, сигнал EDGES не мо- новых ферментов, например, для пе- жет быть порожден радиосветящими- реработки древесного сырья. ся галактиками, находящимися в гало Результаты работы опубликованы темной материи, с массами от 440 ты- в журнале «Science Advances». сяч до 11 миллионов масс Солнца; га- лактиками, в которых более 5% газа участвует в звездообразовании; а так- же галактиками, чья радиосветимость 38

Н ОВОСТИ Н АУКИ Обнаружено нейтринное излучение несло новые вопросы. Нейтрино, хо- Млечного Пути тя и концентрируются в галактичес­ кой плоскости, но не в узкой поло- се: ширина нейтринного Млечного Астрофизики проанализировали дан-­ Пути оказалась как две длины ков- ные, полученные нейтринной обсерва- ша Большой Медведицы. Возможно, торией IceCube, которая расположена это указывает на то, что значительная в Антарктиде. Оказалось, что значи- часть нейтрино рождается не просто тельная часть потока высокоэнергети- в нашей Галактике, а в ближайшей ее ческих нейтрино, регистрируемых те- области. С этим ученые еще предсто- лескопом, рождена в Млечном Пути. ит разбираться. Команда физиков из Института Член-корреспондент РАН Юрий Ко-­ ядерных исследований РАН (ИЯИ валёв, сотрудник ФИАН И МФТИ, по- РАН), Физического института РАН лагает, что новые, более современные (ФИАН), Московского физико-тех­- нейтринные эксперименты в Северном нического института (МФТИ) и Инс­ полушарии – на Байкальском телеско- титута радиоастрономии Общ­ества пе и KM3NeT – в скором времени да- Макса Планка (MPIfR, Герма­ния) про- дут возможность провести аналогич- вела исследование нейтринного излу- ный анализ с их данными и более под- чения Млечного Пути. Сравнительно робно изучить область галактического недавно вступили в строй нейтринные центра. Нейтринные телескопы реги- телескопы, регистрирующие нейтрино стрируют элементарные частицы «из- высоких энергий, которые приходят под своих ног», там и находится центр из космоса: американский IceCube, Галактики для северян. А пока, ори- российский Байкальский нейтрин- ентируясь на данные IceCube и Baikal- ный телескоп, европейский KM3NeT. GVD, с уверенностью можно говорить, Полученные с их помощью данные что нейтринное небо не такое про- анализируют физики всего мира. стое – большой вклад в поток астро- Но они до сих пор не смогли заре­ физических нейтрино вносят источни- гистрировать излучение нашей род- ки совершенно разных классов, как га- ной Галактики. В то же время теоре­ лактические, так и внегалактические. тические расчеты показывают, что Публикация в журнале «Astrophysical звезды с очень сильными магнитны- Journal Letters». ми полями, как и прилетающие кос- мические лучи, в состоянии родить нейтрино. Подледный океан на Энцеладе богат фосфором В новом исследовании ученые зада- лись вопросом, приходит ли на Зем­ лю больше нейтрино от плоскости Кристофер Гляйн из Юго-Западного Галактики, чем с других направле- исследовательского института (Техас, ний? Были выявлены все случаи реги- США) и его коллеги из США, Авст­ страции высокоэнергетических нейт-­ ралии, Китая и Германии провели ге- рино за десять лет наблюдений, и это охимическое моделирование с целью «З—С» Апрель 2023 позволило «увидеть» в них Млеч­ выяснить, сколько фосфора может ный Путь. Уровень достоверности – присутствовать в подледном океане 99,996%, крайне высокий для ней- Энцелада – одного из спутников тринной астрофизики, где много нео- Сатурна. пределенностей и пока все еще мало Южный полюс Энцелада покрыт качественных данных. сетью параллельных трещин. По ин- Это фундаментальное открытие бы- формации, полученной от зонда «Кас-­ ло давно ожидаемым, однако при- сини» в 2005 году, известно, что 39

Н ОВОСТИ Н АУКИ «З—С» Апрель 2023 из этих трещин периодически бьют керы в организме трех представителей струи пара с частицами водяно- эдиакарской биоты и благодаря этому го льда, а глубоко под слоем льда выяснили детали их питания. на Энцеладе находится массивное скопление жидкой воды – подледный Как отмечает один из авторов ис- океан, подобный океану на спутнике следования палеонтолог Илья Боб­ Юпитера Европе. Благодаря наличию ровский, эдиакарская биота действи- такого океана Европа и Энцелад счи- тельно представлена древнейшими таются одними из самых вероятных окаменелостями, достаточно круп- мест существования внеземной жизни ными, чтобы их можно было увидеть в Солнечной системе. невооруженным глазом, и они явля- ются источником нас и всех живот- Фосфор – один из элементов, необ- ных, существующих сегодня. Эти су- ходимых для существования живых щества – наши самые глубокие види- организмов в их земном виде. В фор- мые корни. Представители эдиакар- ме фосфатов данный элемент участву- ской биоты – самые древние извест- ет в создании ДНК и РНК, энерго­ ные нам многоклеточные существа. несущих молекул, клеточных мем- Они были мягкотелыми организма- бран, костей и зубов. В новом иссле- ми, не похожими ни на одну совре- довании ученые поставили задачу оце- менную группу животных и растений. нить наличие фосфора на Энцеладе. Лишь недавно ученые стали с относи- Они выполнили термодинамическое тельной уверенностью утверждать, что и кинетическое моделирование, ко- эдиакарские организмы относились торое имитирует геохимию фосфо- к царству животных. ра, на основе имеющихся сведений об Энцеладе. Ученые разработали са- Объектами нынешнего исследо- мую подробную на сегодня геохими- вания стали трубчатая червеобраз- ческую модель того, как минералы ная калиптрина (Calyptrina), похожая морского дна растворяются в океане на моллюска кимберелла (Kimberella), Энцелада, и предсказали, что фос- а также одно из самых знаменитых фатные минералы будут там необы- эдиакарских животных – дикинсо- чайно растворимы. Как подчеркивает ния (Dickinsonia). Возраст этих орга- Кристофер Гляйн, для астробиологии низмов составляет около 558 милли- это означает, что мы можем быть бо- онов лет. Илья Бобровский и его кол- лее уверены, чем раньше, в том, что леги проанализировали сохранивши- океан Энцелада пригоден для жизни. еся в окаменелостях молекулы фито- Следующий шаг: необходимо попасть стеролов – природных химических на Энцелад, чтобы увидеть, действи- веществ, встречающихся в растени- тельно ли пригодный для жизни оке- ях. Их результаты показывают, что ан обитаем. калиптрина и кимберелла обладали кишечником и питались зелеными Статья вышла в журнале «Proceedings водорослями и бактериями, в то вре- of the National Academy of Sciences». мя как у дикинсонии был другой ре- жим питания и, возможно, внешнее Ученым удалось определить меню пищеварение. Она поглощала пищу эдиакарских животных через покровы тела, ползая по оке- Палеонтологи из Австралийского на- анскому дну. ционального университета, Палеонто­ логического института имени А. А.  Бо­ Статья вышла в журнале «Current рисяка РАН и Архангельского крае- Biology». ведческого музея определили биомар- 40

НАШИ ИНТЕРВЬЮ Эти запутанные фотоны… Запутанные фотоны – что за диковинка? Эффект запутанности частиц известен «З—С» Апрель 2023 давно: еще с 20‑х годов прошлого века. Тем не менее большинство людей, не связанных по роду деятельности с квантовой механикой, навряд ли помнили об этом явлении. Интерес к нему вырос после того, как осенью прошлого года лауреатами Нобелевской премии по физике за 2022 год стали Ален Аспе (Alain Aspect), Джон Ф. Клаузер (John F. Clauser) и Антон Цайлингер (Anton Zeilinger) за эксперименты с запутанными фотонами, которые позволили установить нарушение неравенств Белла, а также за развитие квантовой информатики. О том, что такое запутанные фотоны, как они появляются и как ведут себя, мы беседуем с академиком РАН Игорем Ивановичем Ткачевым, руководителем Отдела экспериментальной физики Института ядерных исследований РАН (ИЯИ РАН), и Александром Павловичем Ивашкиным, старшим научным сотрудником, кандидатом физико-математических наук, сотрудником Отдела экспериментальной физики ИЯИ РАН. «Знание – сила»: Игорь Иванович, Игорь Ткачев: Для начала стоит сде- в чем суть эффекта запутанности час­ лать небольшое введение в кванто- тиц и, в частности, запутанности фо- вую механику. Дело в том, что кван- тонов? товый мир совершенно не похож 41

И. Ткачев, А. Ивашкин Эти запутанные фотоны… можность, то прекратите спрашивать себя: \"Да как же это возможно?\" – так «З—С» Апрель 2023 Ричард Фейнман как вас занесет в тупик, из которого еще никто не выбирался». на наш, и происходящие в нем про- цессы не укладываются в голове. Он «ЗС»: А Нильс Бор говорил: «Если таит множество загадок и сюрпризов. квантовая физика тебя не испугала, Вот что сказал по этому поводу вы- значит, ты в ней ничего не понял». дающийся физик Ричард Фейнман: И все-таки хотелось бы немного в ней «Я думаю, что смело могу утверж- разобраться. дать: квантовую механику не понима- ет никто». К примеру, мои внуки, ко- И. Т.: Попробую приоткрыть неко- торые еще не ходят в школу, – у них, торые завесы. Квантовая механика как сейчас водится, смартфоны, ноут- и специальная теория относительнос­ буки, они уверенно нажимают нужные ти: если их объединить, получает- кнопки, клавиши и получают то, что ся стройная наука – квантовая тео- хотят. Скачивают игры, мультфиль- рия поля, которая описывает физику мы, играют, смотрят. Но то, что там элементарных частиц. В определен- внутри, они не представляют и да- ном смысле за квантовой механикой же такой вопрос не задают. Работает стоит квантовая теория поля, потому некий «черный ящик», выдает то, что что первая – это проявление кванто- нужно, и прекрасно. Квантовая ме- вой теории поля при низких энерги- ханика устроена похожим образом: ях. Но это лишь одна сторона дела. она работает, полностью описывает Поскольку сами законы квантовой весь наш мир, есть стройная теория, механики – та загадка, которую мы но что за ней стоит, мы не понима- пока что не можем понять. То есть ем. Потому что она устроена абсолют- квантовая теория поля описывает все но не так, как привычный нам мир процессы, которые происходят в ми- и как нам «рапортуют» органы чувств, ре элементарных частиц, а кванто- наш повседневный опыт. Отсюда зна- вая механика – процессы при низ- менитая фраза Фейнмана, у которой ких энергиях, но они не дают объяс- имеется продолжение: «Если есть воз- нения, почему квантовые законы та- кие, а не какие-то другие. В чем отличие квантовой механики от классической? Прежде всего, в клас- сической механике состояние какой- либо системы можно определить од- нозначно и с любой точностью. Если мы, например, возьмем высокую вазу, она может стоять или лежать на бо- ку. Это два разных состояния, кото- рые нельзя сложить. В квантовой ме- ханике не так. В ней эти два состояния можно сложить, и будет вполне леги- тимная сумма состояний. Более яр- кий, поражающий воображение при- мер – знаменитый кот Шрёдингера. Потому что в классическом мире кот либо жив, либо мертв. А в квантовом мире возможно третье состояние, та- кое же законное: суперпозиция живо- го и мертвого кота. То есть кот ни жив и ни мертв. Причем можно живо- го и мертвого кота сложить, а можно из живого отнять мертвого, и заявить, что основное состояние – эта суперпо- зиция суммы живого и мертвого и раз- 42

ности. И тогда живой кот будет сум- Эрвин Шрёдингер «З—С» Апрель 2023 мой этих состояний, а мертвый – раз- ностью. Таким образом, в определен- кой механике тоже есть вероятности, ных состояниях, невозможно сказать, но они связаны с неполнотой наше- квантовомеханический кот живой или го знания. Если мы задали координа- мертвый. То есть мы имеем состояние ты частицы, ее начальные скорости, неопределенности. мы знаем, где частица окажется че- рез определенное время. Это в иде- У квантовомеханических систем мо- але. А на практике финальное по- жет быть два состояния, а может – ложение будет немного отличаться. бесконечно много. И тут мы име- Потому что мы не очень точно зна- ем непонятный момент, связанный ем начальное положение, начальные с измерением. Аналогия такая с ко- скорости. Кроме того, мы не очень том Шрёдингера: если мы систему точно можем учесть внешние усло- живой кот плюс мертвый поместим вия. Далекий аналог: при стрельбе на- в ящик и в какой-то момент откро- до учитывать скорость и направление ем крышку, посмотрим, в каком со- бокового ветра, иначе не достигнуть стоянии кот – это будет измерение. точности попадания. Это все можно Классический кот – он либо живой, поправить и повысить точность ре- либо мертвый. Открыв крышку, мы зультата. А в квантовой механике ве- получаем ответ. А в квантовомехани- роятности возникают по причине то- ческой системе сам процесс наблюде- го, что происходит редукция в одно ния, измерения переводит эту систему из состояний. Мы знаем только, с ка- в состояние определенности. кой вероятностью мы обнаружим од- но состояние или другое. И в кван- «ЗС»: Каков механизм воздействия товой механике это фундаментальная наблюдателя на состояние квантово- вероятность. Она не связана с непол- механической системы? Как именно нотой нашего знания. Эйнштейну это происходит в ходе наблюдения перевод очень не нравилось. Он говорил: «Бог системы в состояние определенности? не играет в кости». Эйнштейн счи- тал, что есть какие-то скрытые пара- И. Т.: Вот в этом и кроется загадка. метры, спрятанные за квантовой ме- Есть некий постулат, который не яв- ханикой, и у нас неполнота знаний ляется частью квантовой механики, – об этих параметрах. это то, что за ней стоит и что мы пыта- емся понять. На этот счет есть разные «ЗС»: Неравенства Белла, за дока- точки зрения. Самыми первыми были зательство нарушения которых дали постулаты Бора, который говорил: со- Нобелевскую премию Аспе и Клаузеру, стояние системы описывается волно- связаны с возможностью существова- вой функцией, и она раскладывается – ния именно скрытых параметров? суперпозиция возникает. И при изме- рении происходит редукция волновой И. Т.: Да, это так. И Аспе с Клау­ функции, и сумма состояний в ходе зером доказали, что нет скрытых па- измерения переходит в одно из тех, которые являются базовыми. Необходимо учесть, что мы мерим какие-то характеристики частиц при- борами, в которых очень много час­ тиц, они подчиняются классической механике. А измеряем мы квантовую систему, атом или фотон. Очевидно, такое грубое воздействие на кван- товый объект переводит его в одно из базовых состояний. Понимания это объяснение не добавляет, и, ес- ли вдуматься, возникает много па- радоксов. Это очень не нравилось Эйнштейну. Потому что в классичес­ 43

И. Ткачев, А. Ивашкин Эти запутанные фотоны… Джон Белл сделал проверяемыми Ален Аспе тайны квантовой физики «З—С» Апрель 2023 раметров. То есть квантовая меха- Джон Клаузер ника описывает реальные процессы в микро­мире. И нет смысла искать Эйнштейну это не нравилось, но это какую-то другую теорию. факт. Белл в 1960‑х годах задался вопро- В квантовой механике частица мо- сом: а можно ли эксперименталь- жет быть в одной точке, может быть но ответить на вопрос, есть скры- в другой, в третьей, а фактически – тые параметры или нет? И он по- в любой точке. На самом деле, она нял, что статистически это сделать везде. Она ведь одновременно и поле. можно. Вот вы проводите экспери- Отсюда и возникает дуализм частицы. мент с котом: он лежит в ящике жи- Причем то, что частица одновремен- вой или мертвый. Вы будете откры- но везде, – строго доказанный факт. вать ящик и в половине случаев най- Например, интерференция электрона дете его живым, а в половине случа- ев – мертвым. Когда система запу- танная – два кота в разных ящиках лежат, а в нашем случае это фотоны, и вы проводите определенные стати- стические корреляционные тесты, ко- торые в классическом случае должны давать 2, и не важно, классическая это физика или квантовая, в кото- рой есть классические скрытые пара- метры. А если это квантовая механи- ка без наличия скрытых параметров, то ответ будет на √2 = 1,414 боль- ше. Вот это он понял, а позже в хо- де экспериментов другие ученые убе- дились, что ответ именно такой, как предсказывает квантовая механика. Вероятности тут фундаментальные. 44

на двух щелях. Электрон – частица, И. Т.: Да, любая пара фотонов, ро- «З—С» Апрель 2023 у него есть масса, но при прохожде- дившаяся в ходе каких-то реакций, нии двух щелей он ведет себя как вол- запутанная. Что происходит, когда на: каждая из щелей становится ис- аннигилируют электрон и позитрон? точником излучения, волны наклады- Полный угловой момент системы ра- ваются друг на друга, и мы получаем вен нулю. Поэтому нет выделенного картину интерференции. Ту же карти- направления, нет вектора, куда ори- ну мы получим на водной поверхнос­ ентирован угловой момент. У фото- ти, если поставим волнам преграду на, который вылетает, есть поляри- с двумя щелями. зация. Допустим, что она вертикаль- ная. Есть еще ортогональная к ней го- Как доказать, что частица одновре- ризонтальная поляризация. На самом менно везде? Одно из описаний: ког- деле, и под 45 градусов может быть да частица летит из точки А в точ- поляризация, но это уже не неза- ку В, она одновременно перемещает- висимая, потому что является сум- ся по всем возможным траекториям. мой вертикальной и горизонтальной. Можно фотоны пускать по одному И по классике, и в квантовой меха- через две щели, позади которых по- нике если один фотон вылетел с вер- ставить фотопластинку. Один за дру- тикальной поляризацией, то в проти- гим пропустить много фотонов. В ре- воположную сторону вылетает фотон зультате получим ту же самую интер- с точно такой же энергией, таким же ференционную картину. То есть фо- импульсом по модулю и обязательно тон одновременно проходит через обе с противоположной, в данном слу- щели и сам с собой интерферирует. Каждый фотон ведет себя так. Квантовая запутанность Можно создавать более сложные со- чае с горизонтальной поляризацией. стояния. Есть такой важный эффект – Требование точно такой же энергии подбарьерное туннелирование. В неко- и противоположного импульса у вто- тором приближении барьер – стен- рого фотона обеспечивает выполне- ка с дверью. По классике я не могу ние закона сохранения энергии-им- пройти через дверь, если она закры- пульса, а противоположной поляри- та, но я могу перелезть через верх, ес- зации – закона сохранения углово- ли стенка не до потолка. Однако на- го момента. Это одно возможное со- до затратить энергию, чтобы перелезть стояние. А второе возможное состоя- через барьер. А в квантовой механи- ние, когда первый фотон имеет гори- ке можно пройти сквозь барьер имен- зонтальную поляризацию, а второй – но потому, что частица как бы везде. вертикальную. Эти состояния равно- И поскольку сумма всех состояний од- правны, потому что нет выделенного ной частицы – это легитимное состо- направления. В классической физике яние, точно так же, если мы возьмем вылетало бы равное количество фо- две частицы, то квантовомеханическое тонов с вертикальной и горизонталь- состояние одной плюс другой частиц – ной поляризацией и в одну, и в дру- легитимное состояние системы. Оно и называется запутанным состоянием. «ЗС»: Речь шла о запутанных фото- нах. А, скажем, запутанные электро- ны могут быть? И. Т.: То же самое. Квантовая ме- ханика универсальна для всех эле- ментарных частиц. Но эксперименты проводятся в основном с фотонами, потому что с ними проще работать. «ЗС»: Как появляются запутанные фотоны? В любом случае, когда рож- дается пара фотонов? Например, при аннигиляции электрона и позитрона? 45

И. Ткачев, А. Ивашкин Эти запутанные фотоны… гую сторону. Но в квантовой механике Поставим на пути у каждого при- не так. В квантовой механике у фото- бор, который определяет поляриза- «З—С» Апрель 2023 нов до измерения нет определенной цию. Измерим поляризацию у одно- поляризации. Есть сумма возможных го фотона. Допустим, что она полу- состояний. Причем базисные направ- чилась вертикальная. После измере- ления – где вертикаль, а где гори- ния мы уже знаем, какая она. Но это зонталь – выбираются произвольно. означает, что, если у первого фотона Единственное условие – они должны она стала вертикальной, у другого, ко- быть перпендикулярны. торый, быть может, улетел до Альфа Центавра, она стала горизонтальной В паре фотонов, которые возникают в тот момент, когда мы провели из- при аннигиляции, если бы они были мерение. Именно стала. независимы, то базисные направления для каждого тоже были бы абсолютно «ЗС»: То есть мы определяем состоя- независимы. Но в данном случае, из- ние одного фотона и тем самым задаем за законов сохранения, если первый состояние другого, на каком бы рассто- из них вертикальный, то второй гори- янии друг от друга они ни находились? зонтальный, и это входит в произве- дение и плюс первый горизонтальный И. Т.: Да. Именно это не нравилось и второй вертикальный входят в сум- Эйнштейну, потому что вроде полу- му, как живой кот и мертвый одно- чается, что при большом расстоя- временно. Так проявляет себя запу- нии между фотонами передача ин- танность пары частиц. формации о факте проведения изме- рения должна происходить со скоро- Фундаментально в физике частиц стью, превышающей скорость света. надо говорить про спиральность – В дополнение к утверждению «Бог спин фотона по импульсу или про- не играет в кости», как еще один ар- тив. Но все это можно переписать гумент против квантовой механики через поляризацию. Отсюда требова- он вместе с коллегами придумал па- ние, чтобы у запутанных частиц по- радокс Эйнштейна – Подольского – ляризация была противоположной, Розена 1. На самом деле, получает- прямо связано с необходимостью со- ся противоречие, поскольку в соот- блюдения закона сохранения углово- ветствии со специальной теорией от- го момента. носительности никакое действие или передача информации не может про- «ЗС»: Получается, что смысл запу- исходить со скоростью, превышаю- танности частиц не в том, что, ес- щей скорость света. Тем не менее ли мы меняем характеристики одной в нерелятивистской квантовой меха- частицы из пары, другая «чувству- нике считается, что какое-то действие ет» это, на какое бы расстояние они на расстоянии в данном случае про- не разлетелись. Смысл в связанности их исходит. Именно действие, а не пе- характеристик. редача информации. Потому что мы не можем контролировать или произ- И. Т.: Фактически при любом вза- вольно задавать состояние после из- имодействии в физике элементар- мерения. Это состояние фундамен- ных частиц возникает запутанность. тально случайное для нас. Именно Не обязательно, чтобы нулевой бы- поэтому на практике передать клас- ла сумма импульсов и сумма угло- сическую информацию быстрее ско- вых моментов в итоговой системе. Просто одна часть системы как бы 1 В 1935 году Эйнштейн вместе с Борисом знает и помнит о другой, и они как- Подольским и Натаном Розеном написал то коррелируются. Корреляция и есть статью «Можно ли считать квантово‑механи- запутанность. ческое описание физической реальности полным?», являющуюся попыткой доказать Вернемся к паре фотонов, возник- неполноту квантовой механики. В статье был ших при аннигиляции: вот они раз- описан мысленный эксперимент, названный летелись. Допустим, что аннигиля- впоследствии парадоксом Эйнштейна – ция проходит на Марсе или в дру- Подольского – Розена. гой галактике, неважно, и фото- ны пролетают бешеные расстояния. 46

рости света невозможно. Но получа- учимся с ними работать. В частности, «З—С» Апрель 2023 ется, что есть мгновенное квантовое передавать такое состояние от одной действие. То есть квантовая механи- системы другой. ка какая-то нелокальная. Квантовая телепортация, квантовые «ЗС»: Мы можем менять поляриза- компьютеры – сейчас много прило- цию фотонов. Если мы определили по- жений возникает на основе особен- ляризацию одного из запутанных фото- ностей, необычностей квантовой ме- нов, а потом изменили ее на противо- ханики. И этим, по сути, подтвержда- положную, как отреагирует на это из- ют ее правильность. менение второй фотон? «ЗС»: Известно, что Отдел экспе- И. Т.: Никак. Вмешательство наблю- риментальной физики ИЯИ РАН тоже дателя вносит определенность в со- занимается запутанными фотонами. стояние системы и тем разрушает за- Это одно из направлений исследований, путанность: после этого фотоны уже проводимых в Троицке, где расположен не запутанные. филиал ИЯИ РАН. Отличаются ли ва- ши исследования от того, чем занима- «ЗС»: Известно, что в состояние за- лись упомянутые выше нобелевские ла- путанности двух фотонов можно во- уреаты? влечь третий. И. Т.: В чем особенность нашего И. Т.: Сколько угодно можно во- эксперимента? Обычно эксперимен- влечь. Как? Можно в квантовой ме- ты проводят с оптическими фотонами ханике складывать сколько угодно со- и работают с пучками света. А мы ра- стояний одной частицы и по поляри- ботаем с фотонами высоких энергий зации, и по положению в простран- в области гамма-излучения и с отдель- стве, точно также я могу складывать ными фотонами. У нас также возника- состояния двух частиц, трех и так да- ет запутанная пара, мы изучаем кор- лее. Можно говорить о запутанном со- реляции, возникающие после измере- стоянии n частиц. В конце концов, вся ний, и видим, что они такие же, как Вселенная запутанна. Скажем, какой- предписывается квантовой механикой то атом испустил фотон. Они будут без скрытых параметров. Но сверх того запутанны, несмотря на то, что они мы проводим на пути одного из фото- весьма отличны друг от друга по раз- нов дополнительные измерения. После мерам, по структуре, по массе – у фо- этого разрушается состояние запутан- тона вообще нет массы покоя. ности. И мы должны были бы на- блюдать то, что предсказывает клас- «ЗС»: Один из недавних нобелевских сическая физика. Когда Александр лауреатов Антон Цайлингер, который Павлович (Ивашкин – Прим. ред.) на- изучал, как можно использовать запу- чинал свой эксперимент, теорети- танные пары, получил премию за то, ческих работ на эту тему фактиче- что его научная команда продемон- ски не было. Но когда эксперимент стрировала явление, называемое кван- уже шел, появились статьи, в которых товой телепортацией – оно позволя- предсказывались совершенно противо­ ет перемещать квантовое состояние положные результаты. Что было до- от одной частицы к другой на рассто- вольно неожиданно. Мы подтверди- янии. В чем суть этой телепортации? ли выводы одной теоретической ста- тьи, но опровергли другие, посколь- И. Т.: В данном случае идет речь ку у нас после измерения на проме- не о мгновенном перемещении. Речь жуточном приборе корреляционная о передаче информации о квантово- функция осталась прежней. Как буд- механическом состоянии на расстоя- то бы не произошла редукция2 волно- ние. Если в точке А была некая сумма состояний, то, передав классическим 2 Редукция в физике (или редукция фон способом информацию об этом состо- Неймана) – мгновенное изменение описания янии в точку В, вы можете создать это квантового состояния (волновой функции) состояние там. Можно говорить о пе- объекта, происходящее при измерении. редаче квантовомеханических состо- яний. Они совсем другие, чем клас- сические состояния. Мы постепенно 47

И. Ткачев, А. Ивашкин Эти запутанные фотоны… вой функции при первом измерении. можность «потрогать» такой кол- Что за этим стоит, мы еще не пони- лапс, выяснить, есть ли он вообще. «З—С» Апрель 2023 маем. Мы будем дальше вести экспе- Некоторые физики-теоретики счита- рименты, чтобы разобраться. Много ют, что коллапса волновой функции есть разных вариантов. Один из них нет вообще, что это лишь математиче- такой: сам процесс квантового измере- ский прием. Но если он есть, как он ния – он более сложный. И возмож- проявляется? Думается, что это долж- но слабое квантовое измерение, ко- на быть мгновенная реакция одно- торое не разрушает полностью кван- го фотона на другой. Получается, что товомеханическую корреляцию. Мы на микроуровне есть нелокальность – только часть информации получаем, один фотон каким-то образом чув- а не всю. Думаю, наши исследования ствует другой на любом расстоянии. позволят дать ответ, что на самом де- Фактически, нарушение релятивиз- ле происходит. ма. Теория относительности отрица- ет возможность мгновенной передачи «ЗС»: Александр Павлович, давно ли информации, но это касается класси- в Троицке ведутся исследования запу- ческой информации. А для передачи танных фотонов? квантовой информации такого ограни- чения, похоже, нет. Сейчас уже дока- Александр Ивашкин: Идея изуче- зано, что мы не можем управлять по- ния аннигиляционных фотонов у нас ляризацией частиц – она всегда у па- в институте появилась в 2017 году. ры запутанных фотонов скоррелиро- На самом деле система аннигиляци- ванная, но не управляемая. Чтобы пе- онных фотонов была первой, в кото- редать информацию в классическом рой исследовалась запутанность кван- понимании, необходимо уметь мани- товых состояний. С этими фотона- пулировать поляризацией, что невоз- ми связан определенный казус: запу- можно даже теоретически. Но возни- танность в поляризации предсказа- кает другое противоречие: если се- ли еще в 1949‑м, даже функцию вол- чение взаимодействия декогерентно- новую написали правильную, кото- го (поляризованного) фотона и запу- рая сейчас в нашем понимании яв- танного (не поляризованного) разное, ляется запутанной. Но тогда никто то можно за счет измерения сечения на нее не обратил внимания. Просто также передать информацию. Поэтому мерили поляризацию у обоих фото- предстоит доказать, что сечение ре- нов, чтобы доказать, что у пары она акции одинаковое для обоих состоя- перпендикулярная. А то, что каждый ний, то есть вероятность взаимодей- фотон до измерения не имеет опре- ствия фотона в запутанном состоянии деленной поляризации, оставалось и вероятность взаимодействия в деко- за рамками выводов. И только в ра- герентном совпадает. Я на самом де- ботах Дэвида Бома3 в 1955 году бы- ле не согласен с тем, что квантовая ло показано, что два аннигиляцион- информация передается мгновенно, ных фотона представляют собой за- и наши эксперименты должны пока- путанную систему, в которой фото- зать, так это или не так. ны по отдельности не имеют опреде- ленной поляризации. А после изме- «ЗС»: Какие задачи вы сейчас пыта- рения, когда происходит коллапс век- етесь решить своими экспериментами? тора состояния или, иначе, волновой функции, определенная поляризация А. И.: Первое – мы уже увидели, что появляется. в определенном декогерентном (сме- шанном) состоянии фотоны ведут Мы собираемся изучать и сам кол- себя так же, как в запутанном. Это лапс волновой функции, потому что противоречит одной группе теоре- запутанные фотоны – хорошая воз- тических вычислений, но подтверж- дает другие. Теория во всех случа- 3 Дэвид Джозеф Бом (1917—1992) – аме- ях – квантовая механика. Но вычис- риканский ученый-физик, известный свои- ления проводятся на языке открытых ми работами по квантовой физике, филосо- квантовых сист­ем, в которых внеш- фии и нейропсихологии. 48