Velikie_kompozitory_8_Shubert

Выходит раз в две недели №8/2006 149 руб., 650 тенге, 19,90 грн ЖИЗНЬ ИТВОРЧЕСТВО

«Великие композиторы», №8, 2006 Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини» 125315, Российская Федерация, г. Москва, Ленинградский пр-т, д. 72, стр. 4 Адрес для писем читателей: 123298, г. Москва, а/я 40, «Великие композиторы» Главный редактор: А. Панфилов Отпечатано в типографии: Юнивест-Маркетинг, Киев, Украина Тираж:70000экз. I Печатные материалы, рисунки и иллюстрации серии охраняются законом об авторском праве. Любое воспроизведение опубликованных материалов возможно лишь с письменного разрешения редакции. Составной частью каждого выпуска является компакт-диск. Свидетельство о регистрации Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Российской Федерации: ПИ №ФС77-22788 от 27.12.2005 © 2006 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-3499-5 (серия) ISBN 0-7489-8942-0 Каждый выпуск посвящен одному композитору и содержит компакт-диск с записью его наиболее известных сочинений. Следующий выпуск в продаже через две недели! В следующем выпуске: МЕНДЕЛЬСОН Третья симфония ля минор соч. 56 «Шотландская» Четвертая симфония ля мажор соч. 90 «Итальянская»

За свою недолгую жизнь Шуберт успел сделать удивительно много. Но его современники сходились на том, что умер он на пороге еще более значительных свершений. Франц Петер Шуберт родился церкви и добрейшего старика — он дать). Теперь он жил в император- 31 января 1797 года в Лихтен- бесплатно учил Шуберта гармонии и ском королевском конвикте — при- тале, предместье Вены. Пер- игре на органе. вилегированном интернате. И учил- вые уроки музыки преподал ему ся в гимназии. Об этом так мечтал его отец, Франц Теодор Шуберт, учитель В возрасте одиннадцати лет Шу- отец. Но жизнь его была невесела: лихтентальской приходской школы. берт поступил певчим в император- подъем на заре, долгие и утомитель- Затем мальчик перешел под опеку скую капеллу и, распростившись с ные стояния на клиросе, вездесущие Михаэля Хольцера, регента местной родным домом, уехал в Вену (благо от надзиратели, всегда умеющие найти предместья до города было рукой по- за мальчиками провинность, за кото- рую следует высечь или заставить бессчетное число раз повторять мо- литвы. Существование Франца, при- выкшего к кроткому наставничеству Хольцера, было бы совсем беспро- светным, если бы не новые друзья — дружили тем крепче и самоотвер- женней, чем больше воспитатели по- ощряли детей к наушничеству и до- носительству, якобы направленному к «спасению душ заблудших товари- щей». И если бы не музыка. Талант юного Шуберта заметил придворный капельмейстер — небезызвестный Антонио Сальери. Он продолжил за- ниматься с ним и после его ухода из школы в 1813 году (связанного с тем, что голос подросшего певчего стал ломаться и утратил необходимую «хрустальность»). В 1814 году в Вене произошло собы- тие огромной важности — состоялась премьера бетховенской оперы «Фи- делио». Предание гласит, что Шуберт продал все свои школьные учебники, Таким увидел Шуберта художник М. Габор в 1827 году.

Голоса из хора чтобы попасть на эту премьеру. Воз- которых композитор не мыслил свое- Человек похож на мяч, можно, дело обстояло и не столь дра- го существования. в который играют страсть матично, но доподлинно известно, что поклонником Бетховена Франц В этот же период складывается во- и случай. Шуберт оставался до конца своей не- круг Шуберта дружеский кружок. долгой жизни. К старым (еще со времен конвикта) Из дневника Франца Шуберта товарищам Иоганну Иенгеру, Ансель- Этот же год ознаменовался для Шу- му Хюттенбреннеру и Иосифу Шпау- Каждый вечер я ложусь берта и более прозаическими собы- ну присоединяются новые — Франц спать в надежде никогда тиями. Он поступил на работу в ту же не проснуться, и каждое утро школу, где преподавал его отец. Пе- опять приносит печаль дагогическая деятельность казалась молодому музыканту скучной, не- минувшего дня. благодарной, бесконечно далекой от его высоких потребностей. Но он Франц Шуберт, 1824 прекрасно понимал, что быть обузой для семьи, которая и без того едва С той минуты, когда сводила концы с концами, он не мо- Шуберт понял, что потерял жет. любимую, он почувствовал отвращение ко всем дочерям Несмотря на все тяготы, те четыре Евы. Это все, что я знаю о его года, что композитор посвятил учи- тельству, оказались весьма плодот- сердечных склонностях. ворными. К концу 1816 года Франц Шуберт является уже автором пяти Ансельм Хюттенбреннер симфоний, четырех месс и четырех опер. И самое главное — он нашел Вверху: Так выглядел район Вены, жанр, вскоре прославивший его. На- где располагался конвикт. шел песню, где так волшебно слива- лись музыка и поэзия, две стихии, без Внизу: Пять лет (1808—13), проведенные композитором в конвикте, были бы для него невыносимо тяжелы, если бы не верные друзья, которых он нашел здесь. Слева направо: Франц Шуберт, Иоганн Иенгер, Ансельм Хюттенбреннер.

Хронология жизни Вверху: Участники «шубертиад» школу, решив все свои силы посвя- на прогулке. Акварель Л. Купельвейзера. тить музыке. Этот шаг был смелым, 1797 31 января родился если не сказать — безрассудным. в Лихтентале, Внизу: Тереза Гроб, единственная Других доходов, кроме учительского пригороде Вены. женщина, к которой композитор жалованья, музыкант не имел. На испытал настоящее чувство. первых порах помогли друзья, с го- 1808 Становится певчим рячностью одобрившие романтичес- императорской Шобер, Иоганн Майерхофер и Тео- кий порыв композитора, а затем ему придворной капеллы. дор Кернер. Объединяла друзей пре- посчастливилось поступить учителем данность музыке. Которая, впрочем, музыки к дочерям графа Эстергази. 1812 Начинает заниматься не была их исключительной привиле- Так нашелся компромисс между сво- композицией у Антонио гией. Вся Вена, казалось, потеряла в бодой творчества и необходимостью Сальери. ту пору голову от любви к музыке. Му- зарабатывать на хлеб. зыка звучала везде. В концертных за- 1813 Уходит из конвикта лах, парках, пригородах — фешене- В 1820 году состоялось первое пуб- после мутации голоса, бельных и не очень, — в кафе и ресто- личное исполнение произведений готовится стать ранах, в великосветских салонах, на Франца Шуберта, принесшее ему учителем, как и его отец. улицах и даже на постоялых дворах. первый успех. Примерно в это же время зародились и «шубертиады» — В 1817 году Франц Шобер познако- своеобразные музыкальные вечера, мил Шуберта с Иоганном Михаэлем затевавшиеся то в доме кого-то из Фоглем, известным всей Вене барито- приятелей композитора, то в его соб- ном. Фогль (а подступиться к нему ственной «келье», то в небольшом ка- было дьявольски трудно — артист, фе. На этих полузакрытых концертах знаменитость!) согласился прослу- Шуберт сам аккомпанировал Фоглю, шать некоторые песни молодого ком- исполнявшему его песни. Вечера про- позитора. Похмыкал после первой: ходили тем более весело, чем боль- «Недурно». Потом попросил сыграть ше желал Шуберт забыться в объяти- еще. И, в конце концов, музыка Шу- ях музыки и друзей. Совсем недавно берта так захватила его, что он решил он узнал ошеломившую его новость: стать исполнителем его песен (чем не- Тереза Гроб, его нареченная, вы- мало способствовал их популярнос- шла замуж. Она устала ждать, когда ти). 1814-18 Работает в школе. В Шуберте, тем временем, вызрева- 1817 Знакомится с Иоганном ло свое решение, которое он и вопло- Михаэлем Фоглем, тил в жизнь в 1818 году. Он бросил знаменитым баритоном, будущим исполнителем его песен. 1818 Становится учителем музыки дочерей графа Эстергази. 1820 Первое публичное исполнение произведений Шуберта. 1822—23 Пишет симфонию, названную «Неоконченной». 1828 19 ноября умирает в Вене от брюшного тифа.

Выдающиеся произведения Симфонии: Четвертая до минор «Трагическая» D417 Пятая си-бемоль мажор D 485 Шестая до мажор «Малая» D 589 Седьмая ми мажор (незавершенная) Восьмая си минор «Неоконченная» D759 Девятая до мажор «Большая» D 944 Фортепианные произведения: Незавершенная картина М. Швинда, угрюмым, словно постаревшим на 12 вальсов D145 изображающая одну из «шубертиад». десять лет. Ему опять пришлось уст- 36 вальсов D 365 Композитор аккомпанирует на рояле роиться работать в ненавистную Соната ми-бемоль мажор №6 D 568 певцу Михаэлю Фоглю. школу — и это обстоятельство то- Соната си-бемоль мажор №21 D 960 же усугубило депрессию, лишь нена- Фантазия до мажор «Скиталец» музыкант сможет предложить ей долго теперь отпускавшую компози- вместе с рукой и сердцем хоть сколь- тора. D760 ко-нибудь пристойное существова- Музыкальные моменты №№1—6 ние. И теперь Шуберт топил свою не- Известность Шуберта тем време- счастную любовь в безудержном ве- нем росла. Его песни вошли в моду. D780 селье. Он так никогда и не смог В 1828 году были опубликованы его Соната в четыре руки до мажор полюбить другую женщину. Лишь в важнейшие сочинения, а в марте того 1824 году ослепительно вспыхнуло — же года состоялся один из самых зна- D813 и тут же погасло — чувство к Кароли- менательных для него концертов. На 11 экспромтов D 899 D 935 не Эстергази, его ученице. Разница в вырученные от него деньги Шуберт материальном и социальном поло- купил себе фортепиано. Он так меч- Камерная музыка: жении действовала отрезвляюще. тал о том, чтобы обладать этим «ко- Струнный квартет до минор №12 ролевским инструментом». Но долго Сумасшедший вихрь работы и со- наслаждаться приобретением ему не D703 мнительных удовольствий, которым довелось. Всего через несколько ме- Струнный квартет «Девушка и он предался после известия о невер- сяцев Шуберт заболел брюшным ти- ности Терезы, не сулил ничего добро- фом. Он отчаянно сопротивлялся бо- смерть» ре минор №14 D 810 го. В 1823 году Шуберт оказался в лезни, строил планы на будущее, пы- Октет фа мажор D 803 больнице с «дурной болезнью». Дру- тался работать в постели... 19 ноября Фортепианный квинтет ля мажор зья во всем винили Шобера — имен- 1828 года композитор умер, не дожив но он, этот красавец и повеса, счита- даже до 32 лет. Несколько позже на «Форель» D 667 ли они, вверг мягкотелого и увлекаю- его надгробии высекли эпитафию, Фортепианное трио си-бемоль щегося, но чистого сердцем Шуберта принадлежащую перу Грильпарце- в «бездну разврата». Увы, от этих ра: «Здесь музыка похоронила не мажор №1 D898 обвинений было уже мало прока. только богатое сокровище, но и не- Фортепианное трио ми-бемоль Шуберт вышел из больницы вялым, сметные надежды». мажор №2 D 929 Песенные циклы: Прекрасная мельничиха D 795 Зимний путь D 911 Церковная музыка: Немецкая месса D 872 Оратория «Лазарь» (незавершенная) D 689 Буква D, стоящая рядом с названиями, отсылает к нумерации произведений Шуберта по каталогу музыковеда Отто Эриха Дейча.









Свежесть восприятия и готовность радоваться самому малому непостижимым образом уживались в Шуберте с глубокой тоской о недостижимости идеала на земле. Не будь этого неразрешимого противоречия, мы, возможно, не имели бы великого композитора Франца Шуберта. Розамунда Экспромты соч. 90№№1 и3 В 1823 году Шуберт написал музыку к ме- лодраме Гельмины фон Чези «Розамунда, принцесса Кипрская». Литературная со- ставляющая этой мелодрамы о пастушке, не догадывающейся о своем благород- ном происхождении, отличалась запутан- ностью и полным отсутствием вкуса. Но музыка Шуберта (по замыслу авторес- сы, Гельмины фон Чези, она должна была скромно звучать в антрактах, покуда пуб- лика рассядется на свои места) пережила саму пьесу, благополучно провалившую- ся на первом представлении, и стала од- ним из самых известных произведений композитора. В состав «Розамунды» во- шли: увертюра, две интерлюдии, два ба- лета, романс и несколько хоров. Справа: «Танец нимф» работыДонатоКрети. Внизу: П. А. Федотов. «Портрет Н. П. Жданович». Четыре экспромта соч. 90 (D 899), напи- здесь также постоянно чередуются, что санные Шубертом в 1827 году, — это не сближает этот экспромт с жанром вари- просто произведения импровизацион- аций. То тревожно, то бархатисто-мягко ного характера для фортепиано, как звучит партия левой руки в низком реги- можно было бы понять из названия, стре. Несмотря на колебания лада, экс- но истинные шедевры, созданные с ин- промт заканчивается мягко и кротко, туицией пианиста «от Бога». а структурная двойственность лишь до- бавляет ему очарования. Экспромт до минор №1 начинается аккордом фортиссимо. Резкий переход В Экспромте соль-бемоль мажор №3 к пианиссимо обозначает все дальней- лиризм Шуберта выплескивается меч- шее музыкальное развитие: непродол- тательным, похожим на монолог со- жительные громкие и патетические мо- мнамбулы, повествованием. Лишь менты сменяются исполняемыми впол- в редкие моменты это меланхолическое голоса фразами. Это напоминает повествование проясняется. Четкая разговор, в котором один из собесед- гармония в партии левой руки поддер- ников ставит резкие вопросы, а другой живает неустанные отклонения в партии утешает, увещевает его. Мажор и минор правой.

Музыкальные моменты соч. 94 №№2, 3, 6 Эти прелестные миниатюры (Музыкаль- ны наподобие коллажа — так картинка лодический ход, который, как ему ка- ный момент №3 звучит меньше двух ми- в калейдоскопе составляется из множе- жется, он уже слышал «где-то» у Шубер- нут) были написаны Шубертом в по- ства разноцветных стеклышек. В иную та. Миг— и следующий пассаж поража- следние пять лет жизни. Они составле- секунду слушатель узнает знакомый ме- ет его новизной и свежестью. «Семейство Бриджес» Джона Констебла. Вполне возможно, что на пюпитре рояля стоит партитура одной из песен Шуберта. Три песни Жанр романтической песни, созданный Шуберт написал множество прекрас- едино. Другими «авторами Шуберта» и блестяще развитый Францем Шубер- ных песен, в том числе — знаменитого стали К. Д. Шубарт (на его стихи была том, основан на музыкальной интерпре- «Лесного царя»), в начале XIX столетия написана «Форель»), Э. Шульц — со- тации (обычно — под аккомпанемент почти уже приравненный к небожите- здатель текста «Весенней песни» — фортепиано) поэтического текста. Шу- лям. Он, однако, не оценил таланта сво- и Клаудиус, на стихи которого Шуберт берт написал более 600 песен, быстро его современника, полагая, что музыка написал «Девушку и смерть». Компози- достигнув в этом жанре вершин стилис- должна лишь обрамлять поэтический тор очень любил стихотворение «Де- тической зрелости. Композитор тонко текст, создавать соответствующее ему вушка и смерть», где звучит напряжен- чувствовал поэзию, а идеалом поэта настроение. Для Шуберта же стихи ный диалог между умирающей девуш- для него являлся Гете (на его музыку и музыка были в песне сплавлены во- кой и смертью-утешительницей.

Шуберту часто ставили в упрек смелость, с которой он отходил от непогрешимой, как казалось тогда, логики классиков. Но слишком властно звучала в нем его собственная музыка, чтобы он мог бороться с нею в угоду классическим формулам. Восьмая симфония си минор «Неоконченная» Судьбы многих великих произведений музыки города Граца. Но друг не пере- ния — всегда — четырехчастная. Вер- (как и их авторов) полны превратностей. дал. Из лучших, вероятно, побуждений. сию, что композитор желал закончить На долю «Неоконченной» симфонии вы- Не желая «опозорить милого Франца» ее, «дописать до нужного объема», пали все возможные из них. в глазах просвещенной публики. Хют- но не успел, нужно отмести сразу. тенбреннер и сам писал музыку (отда- Сохранились наброски к третьей час- Друзья любили песни Франца Шубер- вая предпочтение, между прочим, круп- ти — неуверенные, робкие. Словно Шу- та. Как нежно звучали они, как безоши- ной форме). Он понимал в ней толк. берт и сам не знал, нужны ли эти попыт- бочно дотрагивались до самых глубин- И не сочувствовал симфоническим по- ки набросков. Два года партитура сим- ных струн души, эти песни! Но вот «круп- тугам своего школьного товарища. фонии «вылеживалась» у него в столе, ная форма»... Нет, друзья старались не прежде чем перешла в руки к рассуди- огорчать милого Франца, однако ж, Так случилось, что одного из лучших тельному Хюттенбреннеру. За эти два между собой нет-нет, да и проговарива- произведений Шуберта «не существо- года у Шуберта было время увериться лись: «Все-таки это не его». вало» до 1865 года. Первое исполнение в том, что — нет, не надо «дописывать». «Неоконченной» состоялось почти через В двух частях симфонии он сказался Шуберт написал «Неоконченную сим- сорок лет после смерти композитора. полностью, «выпел» в них всю свою лю- фонию» в 1822—23 годах. А через два Дирижировал Иоганн Гербек, случайно бовь к миру, всю тревогу и тоску, кото- года отдал ее партитуру одному из луч- обнаруживший партитуру симфонии. рыми обречен томиться человек в этом ших и старинных своих друзей — Ан- мире. сельму Хюттенбреннеру. С тем, чтобы «Неоконченная симфония» состоит друг передал ее Обществу любителей из двух частей. Классическая симфо-

Квинтет ля мажор «Форель» Квинтет «Форель» (его иногда еще назы- В верхнеавстрийском городке Штейре Вверху: В четвертой части квинтета вают «Фореллен-квинтет») тоже, как Шуберт и Фогль повстречали страстного «Форель» использована мелодия песни и «Неоконченная симфония», необычен почитателя шубертовских песен, промыш- Шуберта на стихи Кристиана Даниэля с точки зрения формы. Он состоит из ленника Сильвестра Паумгартнера. Еще Шубарта. пяти частей (а не из четырех, как это и еще раз просил он друзей исполнить принято), исполняется скрипкой, аль- для него песню «Форель». Он мог слушать Слева: «Флэтфордская мельница» кисти том, виолончелью, контрабасом и фор- ее бесконечно. Для него-то Шуберт (боль- Джона Констебла. Настроение этой тепиано. ше всего на свете любивший доставлять картины удивительно созвучно радость людям) и написал «Фореллен- настроению квинтета «Форель». В самую счастливую пору своей жизни квинтет», в четвертой части которого зву- написал Шуберт этот квинтет. Шел чит мелодия песни «Форель». Голоса из хора 1819 год. Вместе с Фоглем композитор путешествует по Верхней Австрии. В квинтете бурлит, переливаясь через Другие искусства обладают Фогль, уроженец этих краев, щедро «де- край, молодая энергия. Порывистые меч- силой разговаривать с нами, лится» ими с Шубертом. Но не только ра- ты сменяются грустью, грусть вновь усту- а музыка влечет за собой. дость узнавания новых мест и людей пает место мечтам, звонкому счастью принесло Шуберту это путешествие. Он бытия, которое только и возможно Эдуард Ганслик впервые воочию убедился в том, что его в двадцать два года. Тема четвертой час- Франц, ты мой ученик, и ты знают не только в Вене, в узком кругу ти, простая, почти наивная, грациозно еще не раз прославишь меня. друзей. Что почти в каждом хоть немного ведомая скрипкой, расплескивается «музыкальном» доме есть рукописные множеством вариаций. А завершается Антонио Сальери — копии его песен. Собственная популяр- «Форель» безудержным, искрящимся Францу Шуберту. ность не просто удивила его — она его танцем, навеянным Шуберту, вероятно, ошеломила. танцами верхнеавстрийских крестьян.

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО Вследующемвыпуске Третья симфония ля минор соч. 56 «Шотландская» Четвертая симфония ля мажор соч. 90 «Итальянская»

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО