Velikie_kompozitory_6_Bakh

Выходит раз в две недели №6/2006 149 руб., 650 тенге, 19,90 грн

«Великие композиторы», №6, 2006 Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини» 125315, Российская Федерация, г. Москва, Ленинградский пр-т, д. 72, стр. 4 Адрес для писем читателей: 123298, г. Москва, а/я 40, «Великие композиторы» Главный редактор: А. Панфилов Отпечатано в типографии: Юнивест-Маркетинг, Киев, Украина Тираж: 70 000 экз. Печатные материалы, рисунки и иллюстрации серии охраняются законом об авторском праве. Любое воспроизведение опубликованных материалов возможно лишь с письменного разрешения редакции. Составной частью каждого выпуска является компакт-диск. Свидетельство о регистрации Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Российской Федерации: ПИ №ФС77-22788 от 27.12.2005 © 2006 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-3499-5 (серия) ISBN 0-7489-8932-3 Каждый выпуск посвящен одному композитору и снабжен компакт-диском с записью его наиболее известных сочинений. Следующий выпуск в продаже через две недели! В следующем выпуске: Императорский вальс • Полька «Шампанское» • Увертюра к оперетте «Летучая мышь» • Утренние газеты • и другие

Жизнь Баха была полна всяческих злоключений, неустроенности, постоянных переездов из города в город, работы ради хлеба насущного. Но была в ней и музыка, составлявшая главное счастье композитора. И оганн Себастьян Бах появил- Предполагаемый года, уже окончив гимназию, он попы- ся на свет в Эйзенахе, неболь- портрет Баха тался получить место органиста — в шом немецком городке, рас- «веймарской церкви св. Иакова в Зангерхаузене, — положенном в западной Тюрингии. поры». но ему сказали, что он слишком молод Музыкальные традиции этой местнос- для этой должности. Зато вскоре он ти уходят корнями в глубокое средне- старший брат, Иоганн Кристоф, рабо- был принят скрипачом в капеллу вековье. Еще в XII веке здесь, при дво- тавший органистом в церкви св. Миха- принца Иоганна Эрнста Саксонского. ре Германа I (1190—1217), собирались ила в Ордруфе. Следующие пять лет самые знаменитые музыканты. А в Иоганн Себастьян провел в доме свое- Долго в капелле принца Бах не за- 1206 или 1207 году в его замке Варт- го брата, посещая местную школу и за- держался, так как 9 августа 1703 года бург прошел конкурс миннезинге- нимаясь в школьном хоре. он приступил к исполнению обязанно- ров — бескровная «война певцов». стей органиста в отстроенной после В начале 1700 года юный Бах поки- Семейство Бахов поселилось в Эйзе- нул опекуна, решив продолжить свое нахе всего за несколько лет до рож- образование в люнебургской гимна- дения Иоганна Себастьяна. Дед ве- зии. В Люнебурге же он поступил в ликого композитора был городским хор при церкви св. Михаила. Через два музыкантом в Эрфурте, потом — при- дворным музыкантом в Арнштадте, а в конце жизни — органистом в Вейма- ре. Отец Иоганна Себастьяна Баха от- правлял должность городского музы- канта в Эйзенахе. Итак, новорожденного, младшего сына Иоганна Амвросия Баха и Элиза- бет Леммерхирт, крестили в церкви св. Георгия 23 марта 1685 года. Само собой разумелось, что он продолжит семейную традицию и тоже станет му- зыкантом. Первым его учителем стал отец, дававший сыну уроки игры на скрипке, а в 1692 году Иоганн Себасть- ян начал учиться музыке в школе при церкви св. Георгия. В 1694 году умерла мать будущего композитора, через год не стало его от- ца. Мальчика взял под свою опеку

пожара церкви св. Бонифация в Арн- му, получив 5 мая 1717 года предложе- «Иоганн Себастьян Бах с сыновьями». штадте. В 1705 году, заслужив доверие ние стать придворным капельмейсте- Картина принадлежит консистории, он испросил себе четы- ром в Кетене, Иоганн-Себастьян Бах кисти немецкого художника рехнедельный отпуск, чтобы посетить подал герцогу прошение об отставке. Балтазара Деннера. знаменитого органиста Дитриха Букс- Герцог, в свою очередь, оскорбился и техуде, проживавшего в Любеке. Пре- посадил композитора на гауптвахту. Замок Вартбург близ Эйзенаха — дание гласит, что молодой музыкант, Да, он был просвещенным правите- родного города композитора. Гравюра не имея денег, отправился в Любек лем, но он привык, чтобы ему подчи- конца XVII века. пешком и пробыл там четыре месяца нялись. (вместо обещанных четырех недель). По возвращении в Арнштадт ему при- Терпению сдержанного и дисципли- шлось объясняться за столь долгую са- нированного концертмейстера при- мовольную отлучку. Отношения с кон- шел конец. Отсидев на гауптвахте двад- систорией были испорчены. цать шесть дней, 2 декабря 1717 года он выехал из Веймара в Кетен. По счастью, уже в 1706 году Баху предложили место органиста в церкви св. Блазиуса в вольном городе Мюль- хаузене. А 17 октября 1707 года он же- нился на своей кузине Марии Барбаре Бах, дочери умершего органиста из Ге- рена Иоганна Михаэля Баха. В матери- альном отношении молодожены были предоставлены самим себе, поэтому Баху вскоре пришлось поступить на должность придворного музыканта в Веймаре. Она приносила куда боль- ший доход, чем должность органиста при мюльхаузенском муниципали- тете. Новый работодатель Баха, Виль- гельм Эрнст Саксен-Веймарский, был человеком образованным и не чуж- дым меценатства — особенно гордил- ся он тем, что поддерживал не инозем- цев, а своих, немецких, музыкантов (возможно, потому, что «свои музы- канты» обходились дешевле). Годы, проведенные в Веймаре, стали для композитора периодом творчес- кого созревания. В1714 году он был на- значен концертмейстером придворно- го оркестра. Отныне в его обязанности входило «поставлять» каждый месяц новые произведения (в первую оче- редь, кантаты) и проводить репетиции оркестра. Росла, тем временем, и сла- ва Баха-органиста. С триумфом про- шли его выступления в Дрездене, Гал- ле и Лейпциге. Но через некоторое время отношения Баха с герцогом Сак- сен-Веймарским испортились. И пото-

Даты Хронология жизни 1685 Родился 21 марта в Эйзенахе (Тюрингия). 1700-02 Переезжает в Люнебург, где оканчивает гимназию и поет в церковном хоре. 1703 Становится органистом церкви св. Бонифация в Арнштадте. 1707 Женится на своей кузине Марии Барбаре Бах. 1708 Получает место придворного музыканта в Веймаре. 1714 Становится концерт- мейстером оркестра при дворе в Веймаре 1717-18 Переезжает в Кетен, ко двору князя Леопольда, предложившего ему место капельмейстера. 1720 Умирает Мария Барбара. 1721 Женится на Анне Магдалене Вильке. 1723 Становится кантором школы при церкви св. Фомы в Лейпциге. Внутреннее убранство церкви св. Михаила в Люнебурге, в хоре которой 1736 Получает почетную В Кетене все свои силы Бах отдал пел юный Иоганн-Себастьян Бах. должность композитора светским сочинениям, занимаясь, дрезденской капеллы. прежде всего, оркестром князя Лео- тора в школе при церкви св. Фомы (так польда, своего нового покровителя. называемой «Томасшуле»), где и слу- 1750 Переносит глазную Жизнь семейства на новом месте нала- жил до самой своей смерти. В1729 году операцию. 28 июля живалась. Но в 1720 году случилось то, Бах принял еще и руководство Музы- умирает в Лейпциге. чего никто не ожидал, — умерла вер- кальной коллегией — студенческим ная подруга Баха, Мария Барбара. музыкальным обществом, основанным Голоса из хора Композитор узнал об этом, возвратив- Телеманом. Члены общества встреча- шись из Карлсбада, куда он сопровож- лись раз в неделю в Циммермановской Если музыка способна дал князя Леопольда. Чтобы дети не кофейне. В этот период Бах много и облагородить и возвысить остались без материнской заботы, 3 де- плодотворно работает, создает знаме- наше существование, значит, кабря 1721 года он женился на Анне нитые «Страсти по Матфею» и «Страс- ее миссия исполнена. И когда Магдалене Вильке, одаренной певице ти по Иоанну», а также не менее изве- и, ко всему, скромной и домовитой де- стную «Кофейную кантату». композитор приходит вушке. к этому, он как будто В июле 1733 года он посылает кур- прикасается к самой высокой К1723 году отношения Баха с двором фюрсту Фридриху II в Дрезден две ча- вершине. Бах эту вершину князя Леопольда ухудшились (виною сти прогремевшей ныне на весь мир тому была молодая супруга князя, му- Высокой мессы. При жизни Баха она покорил. зыки не любившая и музыкантов не жа- так и не была исполнена целиком, ловавшая). И композитор вновь сменил лишь первые две части — Kyrie и Пауль Хиндемит место жительства, переехав, на сей раз, Gloria — звучали в лейпцигских хра- в Лейпциг. Здесь он получил место кан-

Выдающиеся мах. К нотам музыкант приложил ни- предпринял утомительное (он ведь и в произведения жайшую просьбу присвоить ему зва- самом деле уже не был молод) путеше- ние композитора придворной капел- ствие в Берлин. Король принял Баха Религиозные кантаты: лы. Светлейший курфюрст соизво- милостиво. В то время немецкий мас- Herz und Mund und Tat und Leben лил удовлетворить просьбу кантора тер Зильберман только-только начал школы св. Фомы — но лишь через три выпускать «пианофорте», которые BWV 147 года. нынче называют «дедушками роялей». Король имел несколько этих — весьма Мессы: Жизнь Баха в Лейпциге была тяже- дорогих — инструментов. По его Mecca си минор лой. Денег постоянно не хватало, вве- просьбе Бах «опробовал» их, блестяще ренная его заботам Томасшуле тоже исполнив импровизацию на заданную (Высокая месса) BWV 232 приносила немалые огорчения. Цер- королем тему. Вернувшись в Лейпциг, ковь выделяла на нее очень скромные он переработал эту тему и создал фугу, Оратории: средства, и мальчики-певчие нередко которую затем отослал Фридриху. Страсти по Матфею BWV 244 голодали и простужались из-за отсут- Страсти по Иоанну BWV 245 ствия хорошей одежды. К тому же, да- С весны 1749 года крепкое прежде леко не все из них блистали музыкаль- здоровье начинает доставлять компо- Органные произведения: ными способностями — детей часто зитору все больше неприятностей. Фантазия и фуга до минор принимали в школу, не считаясь с мне- Вследствие развития катаракты Бах нием кантора. стал быстро терять зрение и к концу BWV 537 года полностью ослеп. В марте 1750 го- Прелюдия и фуга до минор Утешала, пожалуй, лишь семья. да знаменитый английский окулист Старшие сыновья к 1740-м годам уже Джон Тейлор сделал ему две опера- BWV546 приобрели известность в музыкаль- ции, но положительного результата Токката и фуга ре минор BWV 565 ном мире, младшие — подрастали и они не принесли. Последние месяцы тоже были способными учениками своей жизни Бах провел в комнате с за- Клавирные произведения: своего отца. шторенными окнами. Он почти не Хорошо темперированный вставал с постели. Говорят, что за де- В 1747 году Бах отправился в Берлин, сять дней до смерти музыкант внезап- клавир BWV 846—893 где при дворе Фридриха II служил кла- но обрел зрение. Но после вскоре Гольдберговские вариации весинистом его сын Филипп Эмману- случившегося кровоизлияния в мозг эль. Фридрих был наслышан о таланте его парализовало, и вечером 28 июля BWV 988 «старого Баха» и не раз намекал Эмма- 1750 года он скончался. нуэлю, что хотел бы насладиться его Камерная музыка: игрой. И вот, наконец, композитор Шесть сюит для виолончели соло BWV 1007—1012 Концерты для инструмента с оркестром: Концерт для двух скрипок ре минор BWV 1043 Произведения для оркестра: Бранденбургские концерты BWV 1046—1051 Третья оркестровая сюита BWV 1068 Таким был Лейпциг при жизни Баха.









ПУТЕВОДИТЕЛЬПОДИСКУ Бранденбургские концерты приобрели широкую известность только в 1850 году — более ста лет пролежали они под спудом, ожидая своего часа. Бранденбургские концерты №№1, 3, 6 Бранденбургские концерты Бах напи- пимой. Музыкант стремился вырваться теку, где были анонимно каталогизиро- сал в Кетене, находясь на службе у кня- из Кетена — но куда? Конечно, в какой- ваны. Более ста лет числились они сре- зя Леопольда Ангальт-Кетенского. Буду- нибудь большой город, где его сыновья ди «произведений разных композиторов чи придворным капельмейстером, он смогут получить хорошее образование. для разных инструментов». Лишь в 1850 создал в этот период множество свет- Берлин в этом смысле виделся Баху на- году они были обнаружены и изданы ских произведений для княжеского ор- иболее удачным «местом жительства». в Лейпциге. Бранденбургскими назвал кестра (весьма, надо сказать, недурно- их биограф Баха Филипп Шпитта. го — многие оркестранты были выход- Судьба Бранденбургских концертов цами из знаменитой берлинской необычна. Сразу по написании их испол- Первый концерт фа мажор BWV 1046 капеллы). Сам же князь Леопольд, от- нить не удалось — придворный оркестр исполняет необычный состав оркестра: учившийся два года в Музыкальной ака- князя Леопольда сократился до шести две валторны, три гобоя, скрипка-пик- демии в Берлине,играл в придворном музыкантов. При дворе маркграфа коло, которым аккомпанируют альт, две оркестре на скрипке, виоле да гамба, Бранденбургского они тоже, по всей ви- скрипки, виолончель, контрабас и кла- клавесине и контрабасе. димости, ни разу не исполнялись. Пар- весин. Концерт начинается радостным титуры поступили на хранение в библио- и величественным Allegro, где на общем Шесть концертов, известных в наши дни под общим названием «Бранден- Маркграф бургские концерты», Бах написал после Бранденбургский поездки в Карлсбад, где он играл свои Христиан Людвиг, сочинения перед маркграфом Бран- которому денбургским Христианом Людвигом. посвящены Маркграф в весьма лестных выражени- Бранденбургские ях отозвался о произведениях Баха концерты. и предложил ему создать «что-нибудь вроде итальянских концертов, но в не- мецком духе». Это предложение и пре- творилось в цикл концертов, который 24 марта 1721 года композитор отпра- вил в Берлин Христиану Людвигу, со- проводив его уважительным посвяще- нием. Посвящение, вероятно, компози- тор сделал в надежде на то, что маркграф призовет его к своему двору. Вспомним, что Бранденбургские кон- церты Бах писал в один из самых тяже- лых периодов своей жизни. Он только что потерял жену, на руках у него оста- лось четверо детей. Жизнь в Кетене, где все напоминало ему о покинувшей его Марии Барбаре, казалась ему нестер-

фоне выделяется звучание валторн Великий дирижер Вильгельм Фуртванг- пе, заканчивающееся лишь с окончани- и гобоев. В спокойном и выразитель- лер интерпретирует это Allegro как ем произведения. ном Adagio валторны не участвуют. праздничный день в маленьком город- Главный мотив этой части — нежный ке — жители стекаются к главной пло- Шестой концерт си-бемоль мажор ис- диалог гобоя и скрипки-пикколо, при- щади, радостно приветствуя друг друга. полняет септет (оркестр, состоящий из дающий нечто южное, итальянское это- Короткая остановка — крохотное семи инструментов) — два альта, две му, в целом «немецкому по духу», кон- Adagio, состоящее всего из двух аккор- виолы да гамба, виолончель, контрабас церту. В третьей части возвращаются дов, — и вновь возвращается настрое- и клавесин. Своим строгим и сдержан- ритмичность и веселость, главным ве- ние первой части. Финальное Allegro — ным звучанием концерт обязан именно дущим инструментом становятся скрип- мелодическое кружение в быстром тем- такому нетрадиционному составу ин- ки, а остальные инструменты оркестра струментов — в оркестре отсутствуют лишь отвечают им — согласно принци- скрипки. пам полифонического построения и концертной структуре произведения. Вступительное Allegro звучит приглу- Заканчивается произведение секвен- шенно. Оркестр словно скрыт от слу- цией танцев, в которых отчетливо слыш- шателя бархатной портьерой. Голоса ны сельские мотивы. здесь проходят согласно законам ими- тационной полифонии — то есть всту- В Третьем концерте соль мажор ор- пают по очереди, «подражая» друг дру- кестр делится на три группы струнных, гу. В Adagio ma non tanto тема звучит каждая из которых, в свою очередь, то- у альтов, контрапункт — у виолончели. же состоит из трех инструментов (три Виолы да гамба в средней части кон- скрипки, три альта, три виолончели); церта почти не слышны. Финальная дополнить звучание струнных призван часть (Allegro) свободна от строгости клавесин. предыдущих двух частей. Ей, напротив, присущи легкость и даже веселость. Allegro moderato (оно же — увертюра Мастерское использование синкоп в Кантате BWV 174) искрится энергией придает этому Allegro выразитель- и выдумкой. Размеренная мелодия ис- ность, превращает его в истинную иг- полняется здесь всеми инструментами. ру звуков. Вверху: «Концерт». Картина немецкого художника П. Хореманса. Внизу: Посвящение Бранденбургских концертов маркграфу, приложенное к нотам.

РЕКОМЕНДУЕМПОСЛУШАТЬ Токката и фуга ре минор BWV 565 Это короткое произведение, написанное молодым Бахом, значит в истории музыки гораздо больше, чем многие «большие концерты» маститых композиторов. Форма фуги — основа органного твор- да — то к кому? Некоторые полагают, Голоса из хора чества Баха. Обыкновенно он предва- что в этом произведении молодого Ба- рял ее прелюдией (небольшой пьесой, ха звучит эхо его первой любви, его Вся моя музыка которая изначально представляла со- страстной и невинной любви к Марии принадлежит Богу, бой импровизационное вступление Барбаре, которая вскоре стала женой и все мои способности к основному произведению) или токка- композитора. Думается, однако, что ес- Ему предназначены. той. Впрочем, строгой жанровой грани- ли мотив влюбленности и присутствует цы между токкатой и прелюдий провес- здесь, то вовсе не он определяет на- И. С. Бах ти нельзя. Довольно часто одна и та же строение всего сочинения. пьеса называется в одних источниках Музыка для Баха — токкатой, в других — прелюдией. Вся пьеса длится не более десяти ми- богослужение.Искусство нут. Но за это время она успевает за- было для него религией. Токкату и фугу ре минор композитор хватить слушателя, подчинить его себе, написал, вероятно, еще в юности — во она заставляет его пережить целую Поэтому оно не имело всяком случае, до переезда в Веймар. жизнь, полную восторга и смятения. ничего общего с миром, Виртуозное, исполненное молодой страстности и высокого религиозного «ИоганнСебастьянБах ни с успехом в мире. чувства, это сочинение требует от ис- с семьей». Оно было самоцелью. полнителя не только блестящей техни- Картина Э. Розенталя. ки, но и способности к импровизации. Альберт Швейцер Начало произведения — возглас, по- вторенный трижды, с каждым разом все ниже. Он — словно призыв к молчанию. «Внемлите!» — говорит вступление слу- шателям. Из вступления рождается му- зыкальная речь. Бурная, драматичная, она подобна горной реке весной. Она не дает опомниться, она властно влечет за собой и поражает мощью и глубиной звука. Следующая за токкатой фуга полна доверительности. Она лирична, изящна и вместе с тем по-юношески неспокой- на. Музыкальный поток неустанно бе- жит вперед, но поток фуги, в отличие от потока токкаты, скорее напоминает прозрачные воды ручья. Что это? Трепет верующего сердца? Успокоение после сомнений? Признание в любви? И если

Каприччио BWV 992 Шуточная, фантазийная пьеса, написанная Бахом в пору его первой юности. «Клавесин». Гравюра И. Вейгля Приблизительно в 1704 году Словарь из цикла «Музыкальный театр». в Арнштадт приехал Иоганн Якоб Бах, родной брат Иоганна Себастьяна. Токката — сочинение импрови- Он поступил на службу в армию зационного характера для орга- шведского короля Карла XII (гобоис- на, клавесина или фортепиано. том в гвардейский оркестр) и решил Фуга — полифоническое произ- проститься с родными перед отъез- ведение, основанное на пооче- дом. Нельзя сказать, чтоб его брат редном проведении в разных го- одобрял подобное решение, но что лосах одной или нескольких тем, поделать: натура Иоганна Якоба не подчиненном определенному давала ему спокойно сидеть на мес- принципу. те, а жизнь гвардейского гобоиста да- Сюита — инструментальное вала прекрасную возможность путе- произведение, состоящее из не- шествовать на казенный счет. Даль- скольких частей (обычно — тан- нейшая судьба его, однако, показала, цевальных), отличающихся друг что эта возможность была не столь уж от друга по характеру, ритму прекрасна. Он участвовал во многих и темпу. компаниях короля (в частности, в рус- ской), побывал в турецком плену и за- пытающихся остановить безрассуд- кончил свою жизнь музыкантом при- ного путешественника, их предосте- дворной капеллы в Стокгольме. Умер режения и даже сдержанные рыда- он в 1722 году, будучи совсем еще не- ния. В фуге, которой завершается старым человеком. «Каприччио», варьируется тема по- чтового рожка, возвещающего По случаю отъезда Иоганна Якоба об отъезде. в действующую армию и было созда- но пятичастное «Каприччио на про- щанье с горячо любимым братом». В пьесе внимательный слушатель мо- жет различить увещевания братьев, Концерт ре минор для двух скрипок BWV 1043 Этот концерт — одно из самых известных произведений Баха кетенского периода. Живя в Кетене, Бах почти все свои силы Концерт ре минор для двух скрипок — Голоса из хора отдавал сочинению светской музыки образец блестящего композиторского (князь Леопольд, сюзерен Баха, будучи мастерства. В первой и последней его Музыка есть кальвинистом, не признавал органа частях — Vivace и Allegro — темы разви- бессознательное и певчих). Впрочем, композитор и не ваются, дополняя друг друга в диалоге упражнение души считал светскую музыку чем-то гораздо двух солирующих скрипок (вероятно, в арифметике. более низшим, чем музыка духовная, одним из солистов был князь Леопольд, Готфрид Вильгельм говоря, что и ту, и другую он пишет весьма неплохой скрипач) и оркестра. «к вящей славе Божьей и для вразумле- Вторая часть концерта очаровывает Лейбниц ния ближних». эмоциональной глубиной и певучестью.

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО Вследующемвыпуске Императорскийвальс•Полька«Шампанское»•Увертюра к оперетте «Летучая мышь» • Утренние газеты • Perpetuum mobile • Вальс из оперетты «Цыганский барон» • Полька «Трик-Трак» • Вино, женщины и песни • Вальс из оперетты «Летучая мышь»

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО