ПОРТРЕТЫ И СЮЖЕТЫ

ФЕЛИКС ЛУРЬЕ портреты сИ ю ж е т ы фотографии ТЕКСТ ЭРЛЕНЫ ЛУРЬЕ с а н к т- п е т е р б у р г 2015



Вначале нового века ведущий телепрограммы, в которой был сюжет о Феликсе, представил его так: «Феликс Лурье – фотолетописец культурной жизни нашего города». Возразить трудно, ибо, будучи активным фотолюбителем, он, действительно, на протяжении сорока лет много где бывал и много кого снимал. В 2012 году сто портретов представителей питерского «культурного слоя» вошли в его альбом «Снимки и тексты». В создании альбома принимали участие все члены нашей семьи: сыновья взяли на себя техническую и художественную сторону издания, я занималась текста- ми. Опыт оказался удачным, и к 85-летию нашего «фотолетописца» мы решили его повторить, исполь- зуя совсем другой пласт работ, собравшихся за долгие годы. Надо сказать, творческая жизнь Феликса тесно связана с фотоклубом Выборгского дворца куль- туры, и за прошедшие десятилетия в доме скопилось много больших фотографий – из тех, что были показаны на выставках или клубных фотоотчетах. Вот из них-то, в основном, и собран новый альбом, но на этот раз не по темам, а по времени: менялась жизнь, менялось окружение – менялись и темы снимков, за исключением его постоянной любви к портрету. В результате три сотни отобранных фото- графий составили пять разделов альбома: шестидесятые, семидесятые, восьмидесятые, девяностые и новый век. К сожалению, строгая хронология при компоновке альбома порой не выдерживалась: во-первых, даты фотографий чаще всего определялись по косвенным признакам, а во-вторых, иногда прихо- дилось ее нарушать ради целостности восприятия – хотелось собрать не просто альбом хороших фотоснимков, а сделать в определенном смысле биографическую, а если получится – лирическую фотокнигу. Ибо фотография для Феликса всегда оставалась способом самовыражения – это было его хобби, которым он никогда не зарабатывал, и даже с посторонних брал «борзыми щенками» – фотобумагой. Больше всего Феликсу нравилось снимать женщин и девочек. Его добрый глаз умел подмечать достоинства и тушевать недостатки, умел не только видеть женскую красоту, но делать так, чтобы это увидели все. «Женщины его прекрасны. Возраст, красота этого возраста, особенность мига, в какой они запечатлены (задумчивость, воспоминание, юность) всегда трогают сердце», – это слова Алек- сандра Володина. А кто-то в той же книге отзывов написал удивительную фразу: «Наверное, такими сквозь призму любви нас видит Бог-Отец»… Вполне возможно, что все дело именно в этой «призме любви», ибо, глядя через объектив на свои модели, Феликс всегда старался поймать на пленку то лучшее, что было скрыто в каждой из них. А главное, он любил доставлять другим радость, от чего тоже ловил свой кайф – счастливая черта! И, конечно, лучшие портреты показывал на своих фотоотчетах и различных выставках, одну из которых так и назвал: «Мои прекрасные леди». За годы активного фотолюбительства у него прошло больше 30-ти персональных выставок; причем две – с афишами по городу. Одна из них называлась «Портре- ты и сюжеты» – так мы и назвали альбом, в котором представлены эти основные линии творческого интереса Феликса Лурье – одного из старейших фотолюбителей нашего города. 3



шестидесятые

Этот раздел начинается снимками, сделанными еще в конце пятидесятых, когда Феликс, выпускник Военмеха, по распределению работал в Саратове, а в свободное время занимался спортом и кинолюбительством. Вернувшись в 1959 году в родной город и не найдя клуба кинолюбителей, Феликс пришел в город- ской фотоклуб. Показал там свои саратовские снимки и, получив диплом за «Вечернюю Волгу», стал членом фотоклуба ВДК. Но от первого десятилетия осталось не так много выставочных фотогра- фий, потому что обладатель кинокамеры организовал в своем КБ студию кинолюбителей, которой отдавал много времени, а потом начались постоянные длительные командировки на Байконур, где иметь фотоаппарат запрещалось. В результате значительная часть снимков шестидесятых связана с семьей: при недостатке моделей Феликс тренировался на детях, моих подругах и, разумеется, на мне. А поскольку любимый «Киев» всегда находился при нем, то снимки на улице или в каких-либо поездках обычно делались «по дороге», и следом за французскими художниками начала века Феликс мог бы сказать: «Я не ищу – я нахожу!» Два подобных снимка – «Едем на целину» и «На пляже» – цензура на выставку не пропустила, причем формальный предлог для запрета имелся лишь в первой фотографии: оказавшийся там но- мер «почтового ящика» организации с точки зрения бдительных органов являлся секретной информа- цией. Что касается второй фотографии, то она явно не отвечала требованиям соцреализма, который, по определению Андрея Синявского, есть «советский вариант классицизма с примесью романтизма»; действительно, в запечатленной на пляже фигуре нет никаких следов ни того, ни другого. Названия всех запрещенных к показу фотографий здесь и далее отмечены черным значком квадрата.

Вечерняя Волга 7

Нирвана 8

Смотрящий на облака 9

Лед тронулся... 10

Последний троллейбус 11

Суздаль 12

Кто куда... ( Ленинград) 13

Едем на целину! 14

Веснушка 15

А трамвая все нет... (Ульянка) 16

Память о войне 17

Из серии “Семейный альбом” 18 _29 Сын 18

Здоровый парень 19

“Полярник” 20

Портрет в стиле high-tech 21

На прогулке Кегли 22

Парадный портрет 23

Мимолетности 24

На заливе 25

В садоводстве 26

В пинерлагере 27

Дима 28

Лето на даче 29

Новая стрижка Лена 30

Марина 31

Впервые в море 32

На пляже. (Евпатория) 33

Дикари ХХ века 34

Солнце и ветер 35

Стена (пр. Майорова) 36

Апрельская дорога 37

Плес Кижи 38

Селигер 39

Двое 40

Ворота Домского собора (Рига) 41

Тюльпаны 42

семидесятые

Вконце шестидесятых Феликс перешел работать на «Арсенал». Поездки на Байконур закон- чились, и это сразу отразилось на количестве и темах фотографий. Работа в КБ не помеша- ла ему включиться в жизнь завода в качестве рабкора заводской газеты: он снимал детей в детском саду, работал в подшефном совхозе «Гомонтово», вместе со всеми ходил на демонстра- ции… Осенью 1971 года Феликс оказался в Минске и сделал несколько снимков уже полуразрушенного района Немиги, где во время войны немцы устроили гетто. А весной 1999 года эта серия фотографий экспонировалась на проходившей в Манеже выставке «Памяти Холокоста». Пресса ее отметила как единственную работу, впрямую отражающую тему выставки. В середине семидесятых возникает бесконечная череда женских портретов. К тому времени мы переехали с окраины в центр города, и у Феликса появляются совсем новые знакомства и связи с художниками, в чьих мастерских можно было снимать «обнаженку». Впрочем, «модели» из завод- ского КБ тоже охотно позируют ему во всех видах, несмотря на ханжеские времена, когда цензура не допустила к развеске не только «После отпуска», но и одну из лучших работ – «У зеркала». Сегодня трудно понять, к чему тут можно было придраться; но оказалось, что взгляды автора на достоинства фотографии не совпадали с эстетическими идеалами цензора: «у советской женщины не должно быть такого беспорядка на подоконнике». Подобные придирки были обычной практикой тех лет, и это дает понимание того, до какого маразма доходили государственные блюстители нравственности и чистоты принципов соцреализма во всех сферах искусства. В 2008 году в помещении «Мемориала» под названием «Они не прошли цензуру» были выставлены тринадцать «криминальных» фотографий Лурье, девять из которых вошли в этот альбом.

Утро 45

Из серии “Арсенальцы” 46 _53 “Моржата” 46

Городскую моду - в подшефный совхоз! На демострации 47

“Мисс КБ” Романтический портрет 48

Саша 49

Оптимистка 50