Bridget Riley

BRIDGET RILEY

CONTENTS BIOGRAPHY 3 IMPORTANT ART 19 1

KEY IDEAS 33 Bibliography 39 2

3

B I O G R A P H Y 4

Bridget Riley เกิดที่ Norwood ลอนดอน John Fisher Riley พอ่ ของเธอเป็น เคร่ืองพิมพ์และเป็นเจ้าของธุรกิจของ เขาเอง เขายา้ ย บริษัท และครอบครัว ไปท่ี Lincolnshire ในปี 1938 และเม่อื สงครามโลกครั้งที่สองเกิดข้ึนในอีกหนึ่ง ปตี ่อมาเขาถกู เกณฑท์ หารเข้ากองทัพ ใน ระหว่างปฏิบัติหน้าท่ีเขาถูกจับโดยญี่ปุ่น และถูกบังคับให้ทำ�งานบนรถไฟสยาม เขารอดชวี ติ มาได้ แตไ่ รลยี จ์ �ำ ได้ว่าเขาไม่ เหมอื นเดิม เธอจ�ำ ไดว้ า่ “เขาเรยี นรู้ท่จี ะ มีชีวิตอยู่ในตัวเองเพื่อแยกตัวเองออกจาก สิ่งที่อยู่รอบตวั เขา” C h i l d h o o d 5

6

C h i l d h o o d ในช่วงสงครามปีไรลีย์ถูกส่งไปกับ แม่พี่สาวและป้าของเธอเพื่ออาศัย อยู่ในคอร์นวอลล์ใกล้กับเมือง ชายทะเล Padstow ขณะทีเ่ ธออยู่ ที่นน่ั เธอได้รบั อสิ ระมากมาย หลัง จากน้ันเธอจะอ้างว่าประสบการณ์ เร่ิมแรกเหล่าน้ีท่องไปตามชนบท ใช้เวลาหลายชั่วโมงในการดูการก่อ ตัวของเมฆและแสงท่ีเปล่ียนตลอด ทัง้ วัน 7

8

Early หลังจากเขา้ เรยี นระดบั มัธยมที่ Cheltenham Ladies ‘College เธอเรียนท่ีวทิ ยาลัยศลิ ปะ Goldsmith ที่ University of London (1949- 1952) จากน้ันท่ี Royal College of Art ใน ลอนดอนซ่ึงเธอจบการศึกษาระดับปริญญาตรี ในปพี . ศ. 2498 เธอไดพ้ บกบั เพอื่ นนักเรยี นปีเต อรเ์ บลคและแฟรงค์อาเออร์บาช การสัมผัสกับฉากศิลปะในลอนดอนเป็นครั้งแรก ไรลีย์พบว่าการเรียนที่รอยัลคอลเลจออฟอาร์ ทยากและเธอต้องเผชิญกับปัญหาที่ยากท่ีสุดใน ปัจจบุ ันจติ รกรที่มปี ระสบการณ์เชน่ กนั : “ฉนั ควรจะทาสอี ะไร หลังจากออกจากวิทยาลัยไรลีย์กลับไปที่ลิง คอล์นเชียร์เพ่ือดูแลพ่อของเธอซึ่งได้รับบาดเจ็บ จากอุบตั ิเหตุทางรถยนต์ ในขณะนัน้ เธอเปล่ยี น ไปทง้ั ทางรา่ งกายและจิตใจ เธอกลบั ไปทคี่ อร์น วอลล์ในความพยายามท่จี ะพักฟ้นื แต่การเข้า พักเพียงเล็กน้อยก็ช่วยฟ้ืนฟูสุขภาพของเธอได้ หลงั จากกลับมาถงึ ลอนดอนในปี 2499 เธอเข้า รบั การรกั ษาในโรงพยาบาลเป็นเวลาหกเดอื น ใน ชว่ งเวลาน้ีการผลิตงานศลิ ปะของเธอลดลงพรอ้ ม กับสุขภาพทอ่ี ่อนแอของเธอ 9

Training 10

11

Mature P e ในปี 1956 ไรลยี ์ได้เห็นนิทรรศการสำ�คญั ของจิตรกรชาวอเมรกิ นั เอก็ ซเ์ พรสไท นสิ ตท์ หี่ อศิลปเ์ ททในลอนดอน เธอกลับไปวาดภาพอกี ครั้งอยา่ งจริงจงั ส�ำ รวจบท เรียนของ Henri Matisse และ Pierre Bonnard ปีตอ่ มาเธอกห็ ายดพี อทีจ่ ะรบั r งานสอนศิลปะท่ีโรงเรียนสตรใี น Harrow ใกลก้ บั กรุงลอนดอน i สองปีตอ่ มาในปี 1958 เธอออกจากการสอนเพือ่ เป็นนกั วาดภาพประกอบเชิง พาณิชย์ ในปีน้นั การไปเย่ียมชมนทิ รรศการเกย่ี วกบั “กระบวนการพฒั นา” เธอ o เรมิ่ ให้ความสนใจในแนวคิดของ Harry Thurbon ครปู ระจ�ำ โรงเรยี นศิลปะลีดส์ Thurbon เปน็ ผสู้ นบั สนุนรูปแบบใหม่ของการศึกษาศิลปะที่ยา้ ยออกไปจาก ความคดิ ทีโ่ รแมนติกของการแสดงออกทมี่ ีต่อทกั ษะทีเ่ ป็นรปู ธรรม, การเชือ่ มต่อ d กับบริบทมอื อาชพี เชน่ ภาพประกอบและการออกแบบ ความคิดของ Thurbon สะทอ้ นความคดิ รูปแบบและฟังก์ชน่ั ที่สอนไว้กอ่ นหน้านี้ท่ี Bauhaus ซึ่งเป็นแรง บนั ดาลใจทส่ี ำ�คัญในงานศิลปะ Op รนุ่ แรก ๆ ไรลีย์เข้าเรยี นทภี่ าคฤดูร้อนของ Thurbon ทรี่ จู้ กั กันดใี นนอร์ฟอล์กซึง่ เธอไดพ้ บ กับศลิ ปินผูม้ อี ทิ ธิพลนกั เขยี นและนักการศึกษา Maurice de Sausmarez ท้ัง คู่เริ่มมีความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นและด้วยเดอซอซามาเรซทำ�หน้าท่ีเป็นที่ปรึกษา ของเธอไรลีย์เร่ิมขยายความรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ศิลปะและวัฒนธรรมของเธอ ในปี 1960 ทั้งคเู่ ดนิ ทางไปยงั อิตาลีทซ่ี ึ่ง Riley วาดภาพชนบทและนำ�ศิลปะแหง่ อนาคตโดยเฉพาะภาพวาดของ Boccioni และ Balla รวมถึงจติ รกรรมฝาผนงั ของ Pierro della Francesca และอาคารสไตลโ์ รมนั สดี ำ�และสขี าวทีพ่ บบน โบสถ์แห่งราเวนนาและปซิ า 12

Mature เมื่อเธอกลับมาท่ีลอนดอนไรลีย์ได้สังเคราะห์ประสบการณ์ของเธอในภาพวาด P ลวดลายเรขาคณิตเป็นคร้งั แรก เธอยังคงพัฒนารูปแบบนามธรรมใหม่ท่กี ล้าหาญ e นอี้ ยา่ งต่อเนอ่ื งในปีหน้า ในปี 1962 ด้วยโชคแหง่ ต�ำ นานเธอไดห้ ลบภัยจากพายุ r ฝนในแกลเลอรล่ี อนดอนของ Victor Musgrave และเขาเสนอการแสดงให้เธอ i นิทรรศการคร้ังแรกน้ีได้พบกับเสียงไชโยโห่ร้องท่ีสำ�คัญและในทศวรรษต่อมาเธอ o ถูกรวมอยู่ในการสำ�รวจที่รู้จักกันดีหลายรายการซ่ึงมาเพื่อกำ�หนดภาพวาดของ d อังกฤษในทศวรรษที่ 1960 รวมถึงนิทรรศการ “รุ่นใหม”่ ปี 1963 ท่ี Whitecha- pel Gallery, ลอนดอน กับศิลปินเชน่ Allen Jones และ David Hockney ในปี 1965 ไรลียเ์ ปิดตวั ในสหรฐั อเมริกาด้วยการแสดงเด่ยี วทข่ี ายหมดที่ Richard Feigen Gallery และเปน็ สถานทที่ ่ีโดดเดน่ ในนิทรรศการศลิ ปะท่มี อี ิทธิพลของ พพิ ิธภณั ฑศ์ ิลปะสมัยใหม่ “The Responsive Eye” น่าเสยี ดายทคี่ วามส�ำ เรจ็ ท่ีรวดเร็วน้ีนำ�ไปสชู่ ่วงเวลาท่ียากลำ�บากในอาชพี ของเธอ ในบัญชภี ายหลงั ไรลีย์ จำ�ได้ว่าเธอขับรถจากสนามบินไปยังพิพิธภัณฑ์ผ่านหน้าต่างร้านค้าหลังหน้าต่าง ดว้ ยชดุ ผา้ ทีไ่ ด้รับแรงบันดาลใจจากงานศลิ ปะ Op หรอื ในบางกรณีนำ�มาจากภาพ วาดของเธอโดยตรง แมจ้ ะมีความสมั พันธท์ ดี่ รี ะหวา่ งศลิ ปนิ ศลิ ปะสหกรณแ์ ละ อุตสาหกรรมส่ิงทอและการออกแบบเธอก็รู้สึกผิดหวังกับการโฆษณางานของเธอ และอา้ งวา่ “สิ่งทั้งปวงแพร่กระจายไปท่วั ทุกหนทุกแห่งแมก้ ระทัง่ ก่อนทีฉ่ นั จะลง สนามบนิ ” เธอพยายามฟอ้ งนักออกแบบของชดุ หนึง่ แต่ก็ไมป่ ระสบความสำ�เรจ็ ไรลยี พ์ ดู ในเวลานั้นวา่ “จะตอ้ งใชเ้ วลาอย่างน้อย 20 ปกี อ่ นท่ีใครจะดูภาพเขียน ของฉันอย่างจริงจังอกี คร้งั ” 13

14

Current ในขณะทเ่ี สยี งไชโยโห่ร้องสำ�คญั ของ Op art ได้รบั ความเดอื ดร้อนในสหรัฐอเมริกาเน่ืองจากการ จ�ำ หนา่ ยอย่างรวดเร็วไรลยี ย์ ังคงประสบความส�ำ เร็จในอังกฤษ หลงั จากปี 1967 ไรลยี แ์ นะนำ�สีให้ กบั ภาพวาดขาวดำ�ของเธอก่อนหนา้ นแ้ี ละยังคงสำ�รวจรปู แบบสีและพ้ืนทต่ี ่อไปจนถงึ ปจั จบุ ัน ในปี 1968 ไรลีย์ทำ�งานกบั Peter Sedgley (คหู่ ูของเธอในเวลานน้ั ) และ Peter Townsend (นักข่าว) เพื่อสรา้ ง SPACE องคก์ รศิลปินทชี่ ่วยศิลปินหาพนื้ ท่สี ตูดิโอและชมุ ชนที่ได้รบั การอปุ ถมั ภ์ 15

work ในปี 1981 ไรลียเ์ ดินทางไปอียปิ ต์ เธอเคลอ่ื นไหวดว้ ยการใช้สที ่มี ีชีวติ ชีวาในศลิ ปะอยี ิปต์โบราณ โดยบอกวา่ “สีนัน้ บรสิ ุทธ์กิ วา่ และยอดเย่ียมกวา่ ทฉี่ นั เคยใช้มากอ่ น” เธอรู้สกึ ทง่ึ กบั วิธที ศ่ี ิลปิน อียิปตใ์ ชส้ ีเพียงไม่ก่ีสีเพอ่ื เป็นตัวแทนส่ิงทีเ่ ธออธิบายว่าเปน็ “ทะเลทรายที่ส่องแสง” รอบตัวเธอ ภาพวาดของเธอหลังจากการเดินทางคร้ังน้ีมีการจัดเรียงของสีท่ีอิสระกว่าที่เธอเคยใช้และจานสีท่ี ได้แรงบันดาลใจจากศลิ ปะอยี ิปตท์ เ่ี ธอเคยเหน็ 16

Current work ในยุค 80 และยคุ 90 ตอ่ มาไรลีย์เสร็จ จำ�นวนขนาดใหญ่ - เฉพาะค่าคอมมชิ ช่นั เวบ็ ไซต์ ตัวอย่างเชน่ ในปี 1983 ไรลีย์วาด ภาพจิตรกรรมฝาผนังหลายชุดบนภายใน โรงพยาบาลรอยัลลิเวอร์พลู รูปแบบสที ี่ เธอเลือกนั้นมีจุดประสงค์เพ่ือให้ผู้ป่วย สงบน่ิงและภาพจิตรกรรมฝาผนังลดอัตรา การป่าเถื่อนและภาพเขียนในโรงพยาบาล อย่างมีนัยสำ�คัญ ในยคุ 80 และยุค 90 ต่อมาไรลยี เ์ สร็จ จ�ำ นวนขนาดใหญ่ - เฉพาะคา่ คอมมิชชน่ั เวบ็ ไซต์ ตวั อย่างเชน่ ในปี 1983 ไรลยี ์วาด ภาพจิตรกรรมฝาผนังหลายชุดบนภายใน โรงพยาบาลรอยลั ลิเวอรพ์ ูล รูปแบบสที ่ี เธอเลือกนั้นมีจุดประสงค์เพื่อให้ผู้ป่วย สงบนิ่งและภาพจิตรกรรมฝาผนังลดอัตรา การป่าเถื่อนและภาพเขียนในโรงพยาบาล อย่างมนี ยั ส�ำ คญั 17

Legacy ไรลีย์กลายเป็นไอคอนไมใ่ ชแ่ คง่ านศิลปะ Op แต่ เปน็ ภาพวาดองั กฤษรว่ มสมัยในปี 1960 และเธอ เปน็ ผหู้ ญิงคนแรกทีช่ นะรางวลั ภาพวาดที่ Ven- ice Biennale ในปี 1968 นวัตกรรมของ Riley ในงานศลิ ปะเปน็ แรงบนั ดาลใจใหศ้ ิลปนิ รนุ่ Op Richard Allen และ Richard Anuszkiewicz เนื่องจากลักษณะทางเรขาคณิตท่ีเป็นนามธรรม ของผลงานส่วนใหญ่ของเธอเธอได้รับการอ้างถึง ในฐานะผู้มีอิทธิพลต่อนักออกแบบหลายคนรวม ถึงนักออกแบบกราฟิกชอ่ื ดงั Lance Wyman ซึ่งท�ำ งานเกี่ยวกับกีฬาโอลมิ ปิกท่ีเม็กซโิ ก 2511 แสดงความสมั พันธ์ท่แี ขง็ แกร่ง เธอยังได้รับผลกระทบจากศิลปินท่ีเกี่ยวข้องกับ ขบวนการ YBA จำ�นวนมากรวมถึง Damien Hirst และ Rachel Whiteread แม้ว่าศิลปนิ จะ ไม่ได้รับอิทธิพลจากรูปแบบนามธรรมของพวก เขาพวกเขาอ้างถึงความเฉลียวฉลาดและความ เพียรในโลกศิลปะท่ีเปล่ียนแปลงตลอดเวลาใน ฐานะนางแบบ องคก์ รทีเ่ ธอกอ่ ตง้ั ขึ้นในปี 1968 กับเพ่อื นและเพื่อนศิลปนิ Op Peter Peter Sedgley, SPACE ซึง่ ช่วยให้ศลิ ปินค้นหาพืน้ ที่ สตูดิโอและส่งเสริมชุมชนของบุคคลท่ีมีความคิด สร้างสรรค์ดำ�เนนิ ตอ่ ไปในลอนดอน 18

19

IMPORTANT ART BY BRIDGET RILEY 20

Kiss 1 9 6 1 21

Artwork description and Analysis ไรลีย์เร่ิมทำ�งานกับจูบหลังจากความสัมพันธ์ของหล่อนกับมอริซเดอซัสมาเรซ จบลง ในขณะท่อี ย่กู ับ de Sausmarez เธอได้ศึกษาศลิ ปะ Futurist ในอิตาลี อย่างกระตือรอื รน้ และวาดภาพชนบทของอิตาลี เธอทำ�การศึกษาภาพเขยี นอย่าง ระมัดระวงั โดย Georges Seurat Neo และอิมเพรสชนั่ นิสต์ Piet Mondrian ใน ขณะทท่ี ำ�งานในลักษณะนไี้ รลีย์ตอ้ งการที่จะไปใหไ้ กลกว่าปรญิ ญาโทเหลา่ นี้ ในค�ำ พดู ของเธอเธอตอ้ งการ “ทจ่ี ะทำ�ให้เสยี โฉมเพอ่ื ผ่าประสบการณ์ภาพ” กับ Kiss ไรลีย์พบรูปแบบของตัวเองเพ่ือสำ�รวจพื้นท่ีที่สั่นสะเทือนและสั่นสะเทือนซึ่งเธอ ดึงดดู ให้วาดในจติ รกรสมัยใหม่เหลา่ นี้ 22

Artwork description and Analysis ไรลีย์อ้างถึงการเคล่ือนไหวในสแควร์สเป็นก้าวสำ�คัญคร้ังแรกหลังจากท่ีคิสเข้าสู่ การพัฒนาสคู่ วามเป็นนามธรรม ในชว่ งเวลาที่ยากล�ำ บากในการสรา้ งงานศิลปะ ของเธอและในความพยายามทจ่ี ะเรม่ิ ตน้ ใหมเ่ ธอเร่มิ ดว้ ยตารางง่ายๆ เธอกล่าววา่ “ทุกคนรู้ว่ารูปสี่เหล่ียมจัตุรัสมีลักษณะอย่างไรและจะสร้างรูปแบบได้อย่างไรใน รปู ทรงเรขาคณิตมนั เปน็ รปู แบบที่มีความคดิ สงู มาก: มีความมัน่ คงและสมมาตร มุมเท่ากันขนาดเท่ากนั มอี ะไรท่ีจะพบในจตรุ สั บา้ ง แตเ่ มอ่ื ฉนั วาดสง่ิ ต่าง ๆ กเ็ ริม่ เปลยี่ นไป “ เธอสร้างการออกแบบสำ�หรับการเคลือ่ นไหวในสเี่ หลี่ยมในหนง่ึ นง่ั โดยไมห่ ยุดแลว้ ทาสดี ำ�ตารางสลับกันเพื่อใหค้ วามคมชดั เม่อื เธอก้าวกลับไปมอง เธอก็ “ประหลาดใจและรา่ เรงิ ” กับสง่ิ ทีเ่ ธอเหน็ 23

Movement in Squares 1 9 6 1 24

Current 1 9 6 4 25

Artwork description and Analysis ในปัจจบุ นั ไดม้ กี ารปดิ บงั แคตตาล็อกสำ�หรบั นทิ รรศการรอบปี 2508 MoMA ของ Op Art “The Responsive Eye” ทเ่ี ปิดตัวชอื่ เสยี งของ Riley ในสหรฐั อเมริกา ทำ�งานเปน็ ขาวด�ำ Riley ทำ�ซ้�ำ เส้นหยักสดี �ำ เปน็ ระยะ ๆ บนผนื ผ้าใบ เส้นโค้งและ ความใกล้เคียงของเส้นทำ�ให้ภาพดูเหมือนจะสั่นสะเทือนและเคลื่อนไหวขณะที่ผู้ ชมพยายามประมวลผลแบบฟอรม์ องคป์ ระกอบน้ี จำ�กดั การจดั เรยี งฉากหนา้ / ฉากหลังตามปกติของพืน้ ท่ีรูปภาพ โดยไม่ให้สิทธพิ ิเศษเหนอื สง่ิ อน่ื ใด เป็นการยากทจี่ ะตรวจสอบว่าหากสดี ำ�อยู่ด้าน บนของสีขาวหรือสีขาวท่ีด้านบนของสีดำ�และแทนที่จะความสัมพันธ์ระหว่างสอง สีไม่เคยตกอยใู่ นความสามคั คีงา่ ย ไรลยี ม์ ักจะสงสยั เก่ยี วกบั ฉลาก “Op Art” เพยี งเล็กนอ้ ยเพราะเสียง “ลูกเลน่ ” ในขณะทีง่ านของเธอกอ่ ให้เกดิ ภาพลวงตา การเคลื่อนไหวเช่นไรลีย์ยืนยันว่าภาพวาดของเธอไม่ได้เป็นแบบกลไกหรือเป็นตัว ละคร เธอเน้นถงึ ความเป็นตวั ตนของกระบวนการตัดสินใจของเธอในการสร้าง แบบฟอร์ม 26

Artwork description and Analysis งานนีเ้ ปน็ สว่ นหนงึ่ ของชุดภาพวาดต้อกระจกไรลยี ใ์ นปี 1967 ซึ่งเปน็ การสำ�รวจ ครง้ั แรกของเธอเก่ียวกบั การใชส้ กี อ่ นท่ีปี 1968 ท่ีเวนสิ ไบนาเนลซง่ึ ทีไ่ รลยี ก์ ลาย เปน็ จติ รกรชาวอังกฤษคนแรกและผ้หู ญงิ คนแรกท่ชี นะรางวลั นานาชาติ จิตรกรรม ด้วยความระมัดระวังการศึกษาการสำ�รวจรูปแบบไรลีย์ไล่ตามในภาพวาด นามธรรมทเ่ี กา่ แก่ทส่ี ุดของเธอเธอต้องใช้สีในลักษณะท่คี ล้ายกนั เธอกล่าวว่า “ฉนั ต้องทำ�งานผ่านภาพวาดขาวดำ�ก่อนท่ีฉันจะเริ่มนึกถึงความเป็นไปได้ของสีไม่มี ทางลัดฉนั ต้องท�ำ ทลี ะขนั้ ตอนทดสอบพ้นื ก่อนจะขยบั ” สง่ิ ที่เธอค้นพบคอื “พ้ืน ฐานของสีคอื ความไม่มเี สถียรภาพ” น่นั คือสีไม่เคย “บริสุทธิ์” อย่างแทจ้ ริง; สีท่ี อย่ตู ดิ กันจะสง่ ผลกระทบ ตอนนเี้ ธอสามารถสำ�รวจพลวตั การท�ำ ซ้ำ�ความคมชัด และความสามคั คที ีพ่ บในภาพเขียนสีก่อนหน้าน้ี 27

Cataract 3 1 9 6 7 28

Cantus Firmus 1 9 7 2 - 1 9 7 3 29

Artwork description and Analysis หลงั จากทไี่ รลียแ์ นะนำ�สใี หก้ ับงานของเธอในปี 1967 เธอเริม่ ที่จะขยายจานสีของ เธอเพอ่ื รวมเฉดสีท่หี ลากหลาย ใน Cantus Firmus ไรลีย์วาดลวดลายเส้นตรงที่มี ความกว้างแตกต่างกันในสีชมพูชมพูเทอร์ควอยซ์และมะนาวเขียวระหว่างบรรทัด เพิม่ เติมของสดี ำ�สขี าวและสเี ทาบนผืนผา้ ใบ การแปรผันของความกวา้ งและเงานี้ ให้ความรู้สึกถึงการเคลื่อนไหวท่ีพัฒนาไปท่ัวทั้งงานและความลึกที่ดูเหมือนว่าจะ ท้าทายแนวระนาบของผนื ผา้ ใบ 30

Artwork description and Analysis Achaean เปน็ หน่ึงในภาพวาดลายทางท่ีไรลยี ส์ ร้างขนึ้ หลงั จากการเยี่ยมชมอยี ิปต์ ของเธอในปี 1979 เธอถูกน�ำ ไปด้วยสสี ันของภูมปิ ระเทศและสิง่ ทเ่ี ธอเหน็ ในภาพ เขียนหลมุ ฝงั ศพของอียปิ ต์และจากนั้นกเ็ รมิ่ ทำ�งานในสิง่ ท่เี ธอเรียกวา่ “จานสี อยี ปิ ต์” ของเธอ สีท่ีเป็นลักษณะของงานเชน่ Achaean น้นั เขม้ กว่าและเข้มกว่าสี ท่ีใช้ในงานก่อนหน้าของเธอเพิ่มขึ้นจากการเปล่ียนจากสีอะครีลิคและสีสังเคราะห์ ไปเป็นสนี ้�ำ มนั แบบดงั้ เดิมซงึ่ มแี นวโนม้ ที่จะจบั และหักเหแสง 31

Achaean 1 9 8 1 32

KEY 33

IDEAS ในภาพวาดของอิมเพรสชั่นนิสต์โพสต์อิมเพรสชั่น นิสต์และฟิวเจอร์ลิสต์ไรลีย์ตัดทอนประสบการณ์การ มองเห็นของผู้เช่ียวชาญสมัยก่อนโดยไม่ต้องพึ่งพารูป ภมู ทิ ัศน์หรือวัตถใุ ด ๆ เลน่ กบั ความสมั พันธ์ของรปู / พืน้ ดนิ และการโต้ตอบของสี Riley น�ำ เสนอผู้ชมด้วย ความรู้สึกแบบไดนามกิ ที่หลากหลาย การเรียบเรียงอย่างเป็นทางการของไรลีย์ก่อให้เกิด ความรู้สึกตึงเครียดและพักผ่อนสมมาตรและความไม่ สมมาตรพลวัตและภาวะหยุดน่ิงและสภาวะจิตใจอื่น ๆ ท�ำ ให้ภาพวาดของเธอไม่เกยี่ วกับภาพลวงตาและ อ่นื ๆ เก่ียวกบั การกระต้นุ จินตนาการของผ้ชู ม ในขณะที่ไรลีย์วางแผนการแต่งเพลงของเธออย่าง พิถีพิถันด้วยการเขียนแบบเตรียมความพร้อมและ เทคนิคการจับแพะชนแกะผู้ช่วยของเธอที่ทาสีผืน ผ้าใบสดุ ท้ายด้วยความแมน่ ยำ�สูง ไรลียส์ ร้างความ ตึงเครียดระหว่างประสบการณ์ส่วนตัวของศิลปินและ ความรู้สกึ เชงิ กลของพน้ื ผวิ ของภาพวาด 34

KEY IDEAS 35

การฝึกฝนศิลปะของไรลีย์นั้นมีพ้ืนฐานมาจากวิสัย ทัศน์ทางสงั คมและอดุ มคติ เธอมองศิลปะของเธอ ว่าเปน็ การกระทำ�ทางสังคมโดยเนื้อแท้ ความเช่ือใน ศิลปะแบบอินเตอร์แอคทีฟนี้ทำ�ให้เธอต่อต้านการค้า และในความคิดของเธอความหยาบคายของศิลปะ Op โดยโลกแฟชน่ั 36

37

“For me nature is not land- scape, but the dynamism of visual forces.” - Bridget Riley 38

BI BLIO GRAPHIC 39

Wikiart. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน์]. ได้จาก: https://www.wikiart.org/en/bridget-riley [สบื คน้ เมอ่ื 21 เมษายน 2562] Theartstory. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน]์ . ได้จาก: https://www.theartstory.org/artist-riley-bridget.htm [สบื คน้ เม่ือ 21 เมษายน 2562] Theartstory. (2019). Bridget Riley Artworks & Famous Paintings. [ออนไลน]์ . ได้จาก: https://www.theartstory.org/artist-riley-bridget-artworks.htm [สบื คน้ เม่อื 21 เมษายน 2562] Google Arts & Culture. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน์]. ไดจ้ าก: https://artsandculture.google.com/entity/m018cyg [สืบค้นเม่ือ 21 เมษายน 2562] BrainyQoute. (2019). Bridget Riley Quotes . [ออนไลน]์ . ไดจ้ าก: https://www.brainyquote.com/authors/bridget_riley [สบื คน้ เมือ่ 21 เมษายน 2562] Fixquotes. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน์]. ไดจ้ าก: http://fixquotes.com/authors/bridget-riley.htm [สบื คน้ เม่อื 21 เมษายน 2562] Primaryfacts. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน]์ . ไดจ้ าก: http://primaryfacts.com/4860/bridget-riley-facts/ [สืบคน้ เม่ือ 21 เมษายน 2562] Theculturetrip. (2019). 15 Things You May Not Have Known About Bridget Riley. [ออนไลน]์ . ได้จาก: https://theculturetrip.com/europe/united-kingdom/england/london/articles/15- things-you-may-not-know-about-bridget-riley/ [สืบคน้ เมอ่ื 21 เมษายน 2562] ikipedia. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน]์ . ไดจ้ าก: https://en.wikipedia.org/wiki/Bridget_Riley [สืบค้นเมอ่ื 21 เมษายน 2562] op-art.co.uk. (2019). Bridget Riley. [ออนไลน]์ . ได้จาก: http://www.op-art.co.uk/bridget-riley/ [สืบคน้ เม่อื 21 เมษายน 2562] 40