Crió Cuervos

ÁLVARO BRAVO MARTÍNEZ CRIÓ CUERVOS PARA QUINTETO DE CUERDAS

© Copyright 2020 Álvaro Bravo. Registro N°679.873 Á|B ediciones Santiago de Chile (+569) 94908344 [email protected]

ÁLVARO BRAVO MARTÍNEZ CRIÓ CUERVOS PARA QUINTETO DE CUERDAS



1 Introducción El origen de una obra siempre resulta en un misterio. Tratar de meter las manos en las entrañas de la música siempre es un proceso complejo desde la perspectiva del creador pero pienso que nos da un par de claves para entender el quehacer artístico contemporáneo. Hay quienes establecen que no se puede desligar a la obra del contexto del que fue creada. Yo como humilde creador e (intento de) esteta adscribo también a este pensamiento. Esta obra nació primeramente como una obra para piano solo, en un contexto muy diferente al actual, sin embargo también con un aire de crisis. Recuerdo que fue a finales de noviembre tras el estallido social mientras nos encontrábamos con un toque de queda muy diferente al de la cuarentena. Uno no voluntario. Uno que no buscaba salvar vidas. Sino uno impuesto como una medida para tratar de controlar lo incontrolable. En ese momento no lo tenía tan claro, pero lo único que pude hacer en varias noches de insomnio y de ceguera medial fue estar frente al piano y refugiarme en él. Pasaba las noches y los días sin luz eléctrica tocando y estudiando este instrumento. Era una forma de poder sosegar la tensión y el shock producido por la histeria social- medial que nos asaltó a todos en un país donde la experiencia sensible cambió con la rapidez de una evasión de metro. De pronto cada uno dedicando más y más horas a las redes sociales, compartiendo, viralizando, chequeando y contraponiendo contenidos hasta que los ojos caían abatidos por tanta noticia desgarradora ocurriendo en streaming y en HD. Rápidamente se reveló que la verdad se encontraba en la experiencia del afuera. La verdadera epistemología ahora estaba en el acercamiento con las paredes de las calles. La forma de obtener ese conocimiento ya no era pasivo en una tele, bañándote por lo que leyera un periodista desde el telepromter. Sino activo viviendo el momento con tus sentidos en la calle, en el pavimento caliente de una primavera con temperaturas de verano. De no ser posible salir, la verdad estaba en la experiencia del otro, de aquel que pudo registrar y sobrevivir a la experiencia del afuera.

2 Recuerdo que un día que estaba escribiendo esta obra se escuchaban constantes disparos y gritos. Me propuse que no entraran directamente en el nuevo ser que estaba entre mis oídos, pero creo que fallé en mi intento. Terminé permeado por la violencia de las escenas que vi ese día (y los siguientes…) quedándose en la música para siempre. O quizá desde el momento en que me senté en ese banquillo ya estaba impregnada la resonancia de aquella chispa violenta en mi piel. Como fuese, no pude evitar elegir colores y sonidos mucho más graves, misteriosos, agresivos, rápidos, fugaces. Si bien existen momentos en que hay melodías mucho más calmadas, creo que esconden precisamente una ansiedad más expresiva que lo derechamente violento. Su belleza, en ese sentido, pienso que reside en que no pierden el calor del momento de la creación sonora, en donde nos encontrábamos con un Chile que por fin estaba doblándole la mano a las indignas condiciones en que le tenían, un gesto épico si se quiere, pero con un miedo al porvenir, a ese punto desconocido que nos separa del ahora y que se encuentra en una incesante especulación. Volviendo un poco más a la obra en sí, como dije anteriormente, esta obra originalmente fue escrita para piano y pertenece a un ciclo de obras llamada Malos Modales para Piano, donde se trabaja un modo musical en cada uno de sus números. En este sentido, la obra hace uso en su gran mayoría de un modo locrio alterado que es la base para la construcción de la pieza. La decisión de realizar una versión nueva para quinteto de cuerdas sin duda tiene que ver con la necesidad de darle una nueva fuerza expresiva a la obra que no era posible lograr a través del piano solo. Creo que a través de la materialización de esta versión se han vuelto mucho más ricos estética y simbólicamente diversos pasajes de la obra por las características intrínsecas del ensamble y el trabajo en torno a la orquestación. Pienso que el decidirme llamar a esta obra como Crió Cuervos tiene que ver también con lo que viví(mos) en ese tiempo, donde unas avecillas que creí(mos) de un color se tiñeron de negro por dentro y por fuera, tomaron vuelo desde lo alto y, con su pico sediento de sangre, en picada atacaron a civiles inocentes cegando para siempre sus vidas. Sin embargo, debo decir que esta obra no tuvo la intención de describir la narrativa de un acto tan brutal, al menos no conscientemente. Pero si trata de trabajar algunos elementos estéticos que se dieron en ese tiempo nebuloso en donde las sirenas, las marchas, y los disparos nos tenían ante “una guerra contra un enemigo poderoso”. Álvaro Bravo Martínez

3 Partitura

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