DOG DAY AFTERNON CONTENTS 1 | movie info 2 | cast & crew 3 | Analyze 4 | 13 Fascinating Facts About Dog Day Afternoon 5 | Reviews from others
MOVIE INFO ภาพยนตรท์ ีสรา้ งมาจากเรอื งจรงิ ของชายทีชอื ซนั นี (Al Pacino) ทีบุกเขา้ ไปพรอ้ มแซล (John Cazale) เพอื ปล้น ธนาคาร แต่ดว้ ยความอ่อนดอ้ ยในการปล้น ทําใหต้ ํารวจล่วง รู้ และดกั รอทีหนา้ ธนาคาร เพอื เจรจาต่อรองกับ ซนั นตี ลอด ทังเรอื ง มฉี ากสาํ คัญอยูใ่ นธนาคาร และหนา้ ธนาคารที ตํารวจคมุ อยู่ โดยใชก้ ารแสดงของ Al Pacino เปนแกนหลัก ของเรอื งหนงั ตลกรา้ ยทีขาํ ไดย้ ากเมอื สองโจรผรู้ ะแวงระวงั กล้าๆกลัวๆกับการปล้นเงินธนาคารต้องผดิ แผนแบบแก้ไม่ หายทัง ซนั น(ี Al Pacino) และแซล(John Cazale) ต้องผวา และอําอึงสดุ บรรยายดว้ ยความดอ้ ยในประสบการณแ์ ละ แผนทีตืนติดดนิ เมอื ตํารวจรวู้ า่ พวกเขาไดป้ ล้นธนาคารจน เปนเหตใุ หค้ วามซเี รยี สทะลปุ รอทอยา่ งซนั นตี ้องคิดแผนใหม่ ในเวลาแบบกดดนั สดุ ขดี กับตํารวจทีแหก่ ันมาล้อมรอบ ธนาคารปดทางเขา้ ออกใหไ้ ดแ้ ค่เจรจากันแบบสดๆต่อหนา้ เวลาทีเครยี ดและเรมิ ชว่ งอากาศรอ้ นก็ยงิ สรา้ งปญหาหลาย อยา่ งจนเปนคนระแวงแบบตังตัวและหวั ทีคิดแผนกลบความ ผดิ ก็ดทู ะลแุ ละแรงสาํ หรบั พวกตํารวจแต่ไดเ้ สยี งเชยี รจ์ าก ประชาชนรอบขา้ งทีดโู จรปล้นธนาคารอยา่ งพวกเขา แล้ว ซนั นแี ละแซลจะทําอยา่ งไงกับสถานทีปดตายและปญหาเล็ก ทีใหญโ่ ตขนึ มาได้
When inexperienced criminal Sonny Wortzik (Al Pacino) leads a bank robbery in Brooklyn, things quickly go wrong, and a hostage situation develops. As Sonny and his accomplice, Sal Naturile (John Cazale), try desperately to remain in control, a media circus develops and the FBI arrives, creating even more tension. Gradually, Sonny's surprising motivations behind the robbery are revealed, and his standoff with law enforcement moves toward its inevitable end.
RATING: R GENRE: CRIME, GAY & LESBIAN, DRAMA ORIGINAL LANGUAGE: ENGLISH DIRECTOR: SIDNEY LUMET PRODUCER: MARTIN BREGMAN, MARTIN ELFAND WRITER: FRANK PIERSON RELEASE DATE (THEATERS): SEP 21, 1975 WIDE RELEASE DATE (STREAMING): AUG 15, 2008 RUNTIME: 2H 10M PRODUCTION CO: ARTISTS ENTERTAINMENT COMPLEX SOUND MIX: MONO ASPECT RATIO: 35MM
หนังเรอื ง Dog Day Afternoon ดัดแปลงมาจาก บทความทีใชช้ อื วา่ ‘The Boys in the Bank’ ตีพมิ พ์ ในนิตยสารไลฟ ฉบบั เดอื นกันยายน ป 1972 ซงึ รายงานเบอื งหน้าเบอื งหลังของเหตกุ ารณก์ ารปล้น แบงก์เมอื วนั ที 22 สงิ หาคม ปเดยี วกัน หรอื วนั ทีมี อากาศรอ้ นทีสดุ วนั หนงึ Dog Day Afternoon is an adaptation of an article titled 'The Boys in the Bank' published in Life magazine. The September 1972 issue, which reported behind the scenes of the August 22 bank robbery of the same year, one of the hottest days.
CA ST & CRE W
CAST Penelope Allen Penelope Allen ... Sylvia Sully Boyar Sully Boyar ... Mulvaney .John Cazale John Cazale ... Sal Beulah Garrick Beulah Garrick .. Margaret Carol Kane Carol Kane ... Jenny .Sandra Kazan Sandra Kazan ... Deborah Marcia Jean Kurtz ... Miriam Amy Levitt Amy Levitt .. Maria.John Marriott John Marriot ... Howard Estelle Omens Estelle Omens ... Edna Al Pacino Al Pacino ... Sonny ... Stevie Gary Springer Gary Springer ... Sheldon ... Moretti .James Broderick ... Carmine ... Murphy Charles Durning ... Phone Cop ... Limo Driver .Carmine Foresta ... Father ... Neighbor Lance Henriksen Floyd Levine .Dick Anthony Williams Dominic Chianese Marcia Haufrecht Judith Malina Judith Malina ... Mother ... Angie Susan Peretz Susan Peretz ... Leon ... TV Anchorman Chris Sarandon Chris Sarandon ... TV Reporter ... Sam William Bogert William Bogert ... ... Doctor Ron Cummins Ron Cummins ... Maria's Boyfriend Pizza Boy Jay Gerber Jay Gerber Philip Charles MacKenzie Chu Chu Malave Lionel Pina Lionel Pina
REST OF CAST LISTED ALPHABETICALLY Alan Berger Alan Berger ... Lout (uncredited) James Bulleit James Bulleit ... Sgt. Gillis (uncredited) Robert Costanzo ... New York Policeman (uncredited) David Daniel ... Street Crowd Member (uncredited) Camille DeBiase ... Street Crowd Member (uncredited) Michael DeBiase ... Street Crowd Member (uncredited) Fabrizio DiGiacomo ... Shawn Wojtowicz (uncredited) Todd Everett ... Cop (uncredited) Richard Garrick ... Ambulance Driver (uncredited) Ron Gilbert ... Detective (uncredited) Paul E. Guskin ... Police Sergeant (uncredited) Jennifer Lanzisero ... Dawn Wojtowicz (uncredited) Ben Lautman ... Protest Leader (uncredited Tony Lip ... Cop at JFK (uncredited) Kenneth McMillan ... Commissioner (uncredited) John Meeks ... Police Officer (uncredited) Ed Metzger ... Sgt. Murray (uncredited) Thomas Murphy ... Policeman with Angie (uncredited) Harrison Ressler ... Crowd (uncredited) Samantha Rodewald ... Child in Stroller (uncredited) Raymond Serra ... New York Plainclothes Cop (uncredited) Lynette Sheldon ... Sadie (uncredited) Tom Towles Tom Towles ... Cop (uncredited)
PRODUCED BY Martin Bregman ... producer Martin Elfand ... producer Robert Greenhut ... associate Producer CINEMATOGRAPHY BY Victor J. Kemper ... director of photography FILM EDITING BY Dede Allen CASTING BY Michael Chinich Don Phillips PRODUCTION DESIGN BY Charles Bailey ART DIRECTION BY Douglas Higgins ... (as Doug Higgins)
SET DECORATION BY Robert Drumheller COSTUME DESIGN BY Anna Hill Johnstone MAKEUP DEPARTMENT Philip Leto ... hairdresser Reginald Tackley ... makeup artist Max Henriquez ... assistant makeup artist (uncredited) SECOND UNIT DIRECTOR OR ASSISTANT DIRECTOR Burtt Harris ... assistant director Alan Hopkins ... second assistant DIRECTORART DEPARTMENT Stanley Cappiello ... scenic artist Joseph M. Caracciolo ... propmaster (as Joe Caracciolo) Carlos Quiles ... chief carpenter Joe Williams Sr. ... construction grip (as Joseph Williams) Bill Gold ... poster designer (uncredited)
SOUND DEPARTMENT Richard P. Cirincione ... sound editor (as Richard Cirincione) sound editor sound editor Jack Fitzstephens ... sound editor sound mixer Sanford Rackow ... rerecording Stephen A. Rotter ... assistant sound James Sabat ... boom operator Dick Vorisek ... adr recordist supervisor (as Richard Vorisek) Hal Levinsohn ... editor (uncredited) Robert Rogow ... (uncredited) Mel Zelniker ... (uncredited) STUNTS A.J. Bakunas ... stunts (uncredited) Tom O'Connor ... stunts (uncredited) CAMERA AND ELECTRICAL DEPARTMENT James Finnerty ... key grip Muky ... stills Richard Quinlan ... gaffer Fred Schuler ... camera operator Jack Brown ... assistant camera (uncredited) Ron Zarilla ... assistant camera (uncredited)
COSTUME AND WARDROBE DEPARTMENT Clifford Capone ... wardrobe supervisor (as Cliff Capone) ... wardrobe supervisor Peggy Farrell EDITORIAL DEPARTMENT Angelo Corrao ... assistant editor LOCATION MANAGEMENT Martin Danzig ... location manager SCRIPT AND CONTINUITY DEPARTMENT B.J. Bjorkman ... script supervisor ADDITIONAL CREW Frank Aldrich ... voice (uncredited) Clinton Allmon ... voice (uncredited) Janet Coleman ... voice (uncredited) Anthony Crupi ... voice (uncredited) Cassandra Danz ... voice (uncredited) Douglas Dean III ... production assistant (uncredited) David Dozer ... voice (uncredited) Lee Dupree ... voice (uncredited) Allan Eisenman ... voice (uncredited) Robert Fields ... voice (uncredited) Lois Kramer Hartwick ... production coordinator (uncredited) Joe Seneca ... voice (uncredited) Raymond Serra ... voice (uncredited) Ben Slack ... voice (uncredited)
ANALYZE
ฉาก ตลอดทังเรอื ง มีฉากสาํ คัญ อยู่ในธนาคาร และหน้า ธนาคารทีตํารวจคุมอยู่ฉาก สุดท้ายเกิดขึนทีสนามบิน ด น ต รี Opening Title ทีใชบ้ ทเพลง ประกอบหนัง Amoreena (1970) ขับรอ้ งทํานองโดย Elton John คํารอ้ งโดย Bernie Taupin อยู่ในอัลบัม Tumbleweed Connection, ซงึ การลําดับ ภาพผู้คน ท้องถนนเมือง New York City
SCENE throughout the story There is an important scene in the bank. And in front of the bank where the police were guarding, the last scene took place at the airport. MUSIC Opening Title using the theme song Amoreena (1970), sung/composed by Elton John and lyrics by Bernie Taupin on the album Tumbleweed Connection, which recreates the streets of New York City.
ค า แ ร ค เ ต อ ร์ Sonny Wortzik ผู้นําการโจรกรรมครงั นี ้ เปนคนเฉลียวฉลาดแต่ไม่ค่อยมาก ไหว พรบิ พอมีแต่พึงพาไม่ค่อยได้เท่าไหร่ สติ สตางค์เหมือนจะไม่ค่อยสมประกอบเท่าไหร่ คงเพราะความลุ่มหลงใหลติด Sex กลาย เปนแรงกระตุ้นผลักดันใหก้ ับชวี ิต ต้องการ ครอบครองเปนเจ้าของทุกสิงอย่างแต่ท า ผิดพลาดไปเสียหมด เนือในเปนคนดีแต่ รา่ งกายมิอาจตอบสนอง Salvatore ‘Sal’ Naturale เปนคน เงียบๆเครง่ ครมึ ไม่ค่อยพูดจา ท าใหค้ าด เดาตัวตนไม่ค่อยได้นัก ก็ไม่รูร้ อ้ นรนขึน หวาดกลัวหรอื สงบสุขุมเยือกเย็น แต่เขา แสดงออกบอกเลยว่าเปนคาทอลิก เครง่ ครดั Leon Shermer หญิงข้ามเพศ คนรกั ของ Sonny Wortzik วินาทีทีปรากฎตัว เชอื ว่าจะสรา้ งความชอ็ กตกตะลึงใหก้ ับ ผู้ ชม (ทียังไม่เคยรบั รูเ้ รอื งราวมาก่อนอย่าง แน่นอน ผมก็คนหนึง) คือก็ไม่ได้อยากเดิน ทางมาพบเจอ แต่ถูกซเี ซา้ โดยตํารวจ ทีไป ติดตามตัว พยายามปฏิเสธไม่ยอมพบเจอ เผชญิ หน้า กระนันก็ยินยอมคุยโทรศัพท์ สาธยายเบืองหลังเหตุผลของการ โจรกรรมครงั นีทังรกั และเกลียด ก่อนจะ พูดลาจากกันด้วยด
CHARACTER Sonny Wortzik led the robbery. He's smart, but not much. Witty enough, but not much dependency. Satang seems to be a bit unbalanced. Probably because the obsession with sex became the driving force for life. Wants to own everything but makes mistakes The inside is a good person, but the body cannot respond. Salvatore 'Sal' Naturale is quiet, stern, rarely spoken. making it difficult to predict himself I don't know whether I'm timid or fearful or calm. But he said that he was a strict Catholic. Leon Shermer, a transgender woman, Sonny Wortzik's lover, the moment she appears is believed to have shocked the audience. (That I have never heard of the story before, for sure, I am one of them) is that I do not want to travel to meet. but was deceived by the police who followed him Trying to refuse to meet face to face Yet he agreed to talk on the phone. Explain the reason behind this theft. both love and hate Before saying goodbye
เ ก ร็ด Dog Days of Summer แปลว่า ชว่ งรอ้ น ทีสุดแหง่ ป, สาํ นวนนีมาจากดาว Sirius ในกลุ่ม ดาวหมาใหญ่ เมือสมัยโบราณ มักขึนพรอ้ มดวง อาทิตย์บรเิ วณซกี โลกเหนือจะพอดีตรงกับเดือน กรกฎาคม-สิงหาคม กลางฤดูรอ้ นของทุกป ชาว ยุโรปจึงมี ความเชอื กันว่า อากาศอันรอ้ นอบอ้าว เปนผลพวงอิทธพิ ลจากดาว Sirius เลยกลาย เปนคําอุปมาอุปไมยเปรยี บชว่ งเวลา‘Dog Day’ กับการกระทําอะไรไม่ค่อยประสบความสาํ เรจ็ พบเจอแต่ความยากลําบาก ด้วยเหตุนี Dog Day Afternoon จึงหมายถึงการเรมิ ต้นทํา อะไรบางอย่างในชว่ งบ่ายรอ้ นจัดมักเปนเหตุให้ ประสบความ ล้มเหลวอยู่เสมอ
KNOWLEDGE SCALE Dog Days of Summer means the hottest season of the year, this idiom comes from Sirius in the constellation Canis Major. In ancient times, it always rose with thsun. northern hemisphere Will fit exactly July-August every year in the middle of summer Europeans believed that The sweltering weather was influenced by the stars of Sirius, and thus became a metaphor. Compare the 'Dog Day' period to an unsuccessful action. encountered difficulties That's why Dog Day Afternoon means starting something on a hot afternoon. It is always a cause of failure.
ค ว า ม รู้สึ ก ห ลั ง ดู 8/10 หนังใส่กลินอายความเปนดราม่า และจะจบลงด้วยอาการเศรา้ แต่ เหตุการณ์ไม่ได้เรยี บง่ายเปน อารมณ์ขบขันทีรา้ ยกาจด้วยความที ภาพยนตรท์ ีสรา้ งมาจากเรอื งจรงิ ค่อนข้างน่าเหลือเชอื มากเพราะใน เรอื งการปล้นธนาคารครงั เหมือน เปนการปล้นแบบเด็ก ๆ เล่นกัน มากกว่าเรมิ ต้นการปล้นได้แบบงง ๆซนั นีปล้นเพืออะไรหนังใหค้ วาม อึดอัดด้วยฉากทีไม่เยอะจาํ นวน คนในหนังเยอะอีกทังความคิดของ ตัวละครทียากจะเดาเหงือของนัก แสดงในธนาคารทําใหร้ ูอ้ ึดอัดและ รอ้ นตามสมชอื เรอื ง Dog Day Afternoon
FEELING AFTER WATCHING 8/10 The film exudes drama and ends in tragedy, but the events aren't as simple as deadly comedy. The fact that the movie is based on a true story is quite incredible because the bank robbery is more like a kid's heist. The robbery was confusing. Sunny robbed for what? The movie is uncomfortable with not many scenes. The number of people in the movie In addition, the thoughts of the characters are difficult to guess. The sweat of an actor in the bank makes him feel uncomfortable and hot, as the name suggests, Dog Day Afternoon.
13 FASCINATING FACTS ABOUT DOG DAY AFTERNOON
13 ขอ้ เท็จจรงิ ทีนา่ สนใจเกียวกับ DOG DAY AFTERNOON
\"In 1972, a Brooklyn bank robbery intended to fund a sex-change operation turned into a day-long standoff. Three years later, Sidney Lumet turned that strange story into Dog Day Afternoon, a lively, intense, and surprisingly funny crime film featuring one of Al Pacino’s best performances. Here are some behind-the-scenes facts to help you appreciate this felonious masterpiece next time you barricade yourself inside a bank to watch it.\"
ในปพ.ศ. 2515 การโจรกรรม ธนาคารในบรูคลินโดยมี วัตถุประสงค์เพือให้ทุนแก่การ ดาํ เนินการเปลียนเพศกลาย เปนความขัดแย้งตลอดทังวัน สามปต่อมา Sidney Lumet ได้เปลียนเรอื งราวแปลก ๆ นันให้เปน Dog Day Afternoon ซงึ เปนภาพยนตร์ อาชญากรรมทีมีชีวิตชีวา เข้ม ข้น และตลกขบขันอย่างน่า ประหลาดใจทีมีการแสดงทีดี ทีสุดชินหนึงของอัล ปาชิโน ต่อไปนีคือข้อเท็จจรงิ เบือง หลังบางส่วนทีจะช่วยให้คุณ ชืนชมผลงานชินเอกทีชัวรา้ ย นีในครงั ต่อไปทีคุณขังตัวเอง ไว้ในธนาคารเพือรบั ชม
1. ITS ORIGINAL TITLE WAS THE BOYS IN THE BANK. That was the name of P.F. Kluge’s Life magazine article about the real robbery. Somewhere along the way, director Sidney Lumet expressed dislike for the title as it applied to his movie, and came up with one that suggested a hot, stuffy day near the end of the summer. 2. THE REAL BANK ROBBER LOOKED A LOT LIKE AL PACINO. Fluge’s magazine article described John Wojtowicz as “a dark, thin fellow with the broken-faced good looks of an Al Pacino or Dustin Hoffman,” so naturally the screenplay found its way into both actors’ hands. (Pacino was Lumet’s first choice, but Hoffman was reportedly approached when Pacino, seeking to take a brief break from movies, initially turned it down.) We see a bit more De Niro in Wojtowicz than Pacino or Hoffman, but Pacino was a good fit, too.
1. ชอื เดิมคือเด็กผชู้ ายในธนาคาร นนั คือชอื บทความในนติ ยสาร PF Kluge's Life เกียวกับการโจรกรรมทีแท้ จรงิ ระหวา่ งทาง ผกู้ ํากับ Sidney Lumet แสดงความไมช่ อบชอื นเี มอื นาํ ไปใชก้ ับ ภาพยนตรข์ องเขา และคิดขนึ มาวา่ วนั ที อากาศรอ้ นอบอ้าวใกล้จะสนิ สดุ ฤดรู อ้ น 2. โจรปล้นธนาคารตัวจรงิ ดเู หมอื นอัลปาซโิ นมาก บทความในนติ ยสารของ Fluge อธบิ าย John Wojtowicz วา่ “เปนคนผวิ คลํา ผอมเพรยี ว หนา้ ตาบูดบงึ ของ Al Pacino หรอื Dustin Hoffman” ดงั นนั บทภาพยนตรจ์ งึ เขา้ สมู่ อื ของ นกั แสดงทังสองไดอ้ ยา่ งเปนธรรมชาติ (Pacino เปนตัวเลือกแรกของ Lumet แต่มรี ายงานวา่ Hoffman ไดร้ บั การติดต่อเมอื Pacino พยายามทีจะหยุดพกั จากภาพยนตรใ์ นตอนแรก ปฏิเสธ) เราเหน็ De Niro ใน Wojtowicz มากกวา่ Pacino หรอื Hoffman เล็กนอ้ ย แต่ Pacino ก็เหมาะสม
3. SAL WAS SUPPOSED TO BE A BEAUTIFUL 18-YEAR-OLD, NOT, UH, JOHN CAZALE. The real bank robber’s accomplice was Salvatore Naturale, an 18-year-old delinquent who’d been in trouble with the law for most of his life. Screenwriter Frank Pierson envisioned the Sal character as a handsome kid that Sonny had picked up in Greenwich Village, and described him in the script as “medium height, also good- looking in an intense boyish way.” So Sidney Lumet was skeptical when Al Pacino recommended his good friend John Cazale for the role. Cazale, who’d been in The Godfather films with Pacino, was 39 years old, and not what you’d call beautiful. But Lumet said that when Cazale came in to read for the part, he was sold on him in a matter of minutes.
3. SAL ถกู จดั ให้เปนสาวสวยอายุ 18 ป ไมใ่ ช่ UH, JOHN CAZALE. ผสู้ มรรู้ ว่ มคิดของโจรปล้นธนาคารตัวจรงิ คือ 18ซลั วาทอเร เนเชอเรล ผกู้ ระทําผดิ อายุ ป ซงึ มปี ญหากับกฎหมายมาเกือบตลอดชวี ติ ผู้ เขยี นบทแฟรงก์ เพยี รส์ นั จนิ ตนาการถึงตัว ละครแซลวา่ เปนเดก็ ทีหล่อเหลาซงึ ซนั นหี ยบิ ขนึ มาในหมูบ่ า้ นกรนี ชิ และบรรยายเขาในบท วผLเพา่uชู้ อื “าmนยสททว่eนีดีเtขสขี มจ้ งูองึขปงสน้ าเงขดนสาว้กยั ยJลเo”ามงhดอื nกงั A็ยนClงันั PaดSaดzู iacใีdนlinแeneบoสบyาํ แเหดนรก็ ะบั นาํ บทบาทนี Cazale ทีเคยอยูใ่ นภาพยนตรเ์ รอื ง The Godfather กับ Pacino อายุ 39 ป ไมใ่ ช่ Cazaleสงิ ทีคณุ จะเรยี กวา่ สวยงาม แต่ลเู มต็ บอกวา่ เมอื เขา้ มาอ่านบทนี เขาถกู ขายตัว ไปในเวลาไมก่ ีนาที
4. IT HAS NO MUSICAL SCORE. Lumet was all about authenticity. Except for the Elton John song that plays over the opening credits (which turns out to be coming from Sonny’s car radio) and a couple of snippets heard elsewhere on radios, there’s no music in the movie. “I could not reconcile trying to convince an audience that this really happened—which I felt was the first obligation of the movie—with putting a music score in,\" Lumet said. \"How would it have felt if suddenly in the midst of [a dramatic] sequence you’d have heard an orchestra?” 5. SIDNEY LUMET WAS ADAMANT ABOUT NOT SHOOTING THE FILM ON STUDIO SETS. Most of the movie takes place in three locations: inside the bank, on the street outside the bank, and in the barbershop across from the bank. Standard procedure would be to shoot the street scenes on location, and then film the bank and barbershop interiors on sets constructed at a studio (where it’s much easier to control lighting, sound, etc.). But Lumet wanted realistic continuity. He wanted us to see, for example, that when a character enters the bank from the street, he’s really doing that—not walking through a door and emerging on a fake set miles away. Lumet got his wish and found a block of a Brooklyn street that suited his purposes, including a vacant warehouse that could be turned into a bank
4. ไมม่ คี ะแนนดนตรี Lumet เปนเรอื งเกียวกับความถกู ต้อง ยกเวน้ เพลง (ของเอลตัน จอหน์ ทีเล่นในชว่ งเปดเครดติ ซงึ ปรากฏ )วา่ มาจากวทิ ยุติดรถยนต์ของซนั นี และตัวอยา่ งบาง สว่ นทีไดย้ นิ ทางวทิ ยุในทีอืน ไมม่ เี พลงในภาพยนตร์ “เรอื งนี ฉันไมส่ ามารถคืนดกี ับการพยายามโนม้ นา้ วผู้ —ชมวา่ สงิ นเี กิดขนึ จรงิ ซงึ ฉันรสู้ กึ วา่ เปนภาระหนา้ ที — ”แรกของภาพยนตร์ ดว้ ยการใสโ่ นต้ เพลงเขา้ ไป Lumet \" [กล่าว จะรสู้ กึ อยา่ งไรถ้าจูๆ่ ท่ามกลาง ] ?”ละคร การปล้นคณุ ไดย้ นิ วงออเคสตรา 5. SIDNEY LUMET ยนื กรานวา่ จะไมถ่ ่ายทํา ภาพยนตรใ์ นชุดสตดู ิโอ :ภาพยนตรส์ ว่ นใหญเ่ กิดขนึ ในสามสถานที ในธนาคาร บน ถนนนอกธนาคาร และในรา้ นตัดผมตรงขา้ มธนาคาร ขนั ตอนมาตรฐานคือการถ่ายภาพฉากถนนตามสถานที จากนนั จงึ ถ่ายทําภายในธนาคารและรา้ นตัดผมในฉากทีสรา้ งขนึ ใน ( )สตดู โิ อ ซงึ การควบคมุ แสง เสยี ง ฯลฯ ทําไดง้ ่ายกวา่ มาก Lumetแต่ ต้องการความต่อเนอื งทีสมจรงิ เขาต้องการให้ เราเหน็ เชน่ วา่ เมอื ตัวละครเขา้ มาในธนาคารจากถนนเขาทํา อยา่ งนนั จรงิ ๆ ไมใ่ ชเ่ ดนิ ผา่ นประตแู ละโผล่ออกมาในฉาก Lumetปลอมทีอยูห่ า่ งออกไปหลายไมล์ ไดร้ บั ความ ปรารถนาของเขาและพบบล็อกของถนนบรคู๊ ลินทีเหมาะกับ จุดประสงค์ของเขา รวมถึงโกดงั วา่ งทีสามารถเปลียนเปน ธนาคารได้
6. IT WAS FILMED DURING A COLD AUTUMN. The movie takes place in late August, and the makeup department did fine work making everyone look appropriately sweaty. But it was actually shot in the fall, and a particularly chilly one at that. When they were filming outdoors, you could see the actors’s breath, which obviously wouldn’t do. The highly scientific workaround: ice chips in the mouth to cool the breath before it hit the air. 7. THE EXTRAS HIRED FOR THE CROWD SCENES WERE OUTNUMBERED BY ACTUAL BYSTANDERS. Lumet’s team hired about 300 extras to play the crowd that gathers outside the bank during the standoff. But when you film a hostage crisis on a real, functioning city street, people notice. Lumet said the crowd would swell every day they filmed, especially in the late afternoons, and that the professional extras did a great job of getting the civilians to act appropriately for the scene. It was like a big improv exercise. People who lived on the block were offered hotel rooms if they wanted to get away from the commotion, but most chose to stay. They were invited to look out their windows and gawk, just like real neighbors would do
6. มนั ถกู ถ่ายทําในชว่ งฤดใู บไมร้ ว่ งที หนาวเยน็ ภาพยนตรเ์ รอื งนเี กิดขนึ ในปลายเดอื นสงิ หาคม และแผนก แต่งหนา้ ก็ทํางานไดด้ ที ําใหท้ กุ คนดมู เี หงือออกอยา่ งเหมาะ สม แต่จรงิ ๆ แล้ว มนั ถกู ยงิ ในฤดใู บไมร้ ว่ ง และในตอนนนั อากาศหนาวเยน็ เปนพเิ ศษ เมอื พวกเขากําลังถ่ายทํากลาง แจง้ คณุ จะเหน็ ลมหายใจของนกั แสดง ซงึ แนน่ อนวา่ จะไม่ :เกิดขนึ วธิ แี ก้ปญหาทางวทิ ยาศาสตรข์ นั สงู นาํ แขง็ ใสใน ปากเพอื ทําใหล้ มหายใจเยน็ ลงก่อนทีมนั จะกระทบอากาศ 7. บรกิ ารพเิ ศษทีจา้ งสาํ หรบั ฉากฝูงชนมจี าํ นวน เกินจากผทู้ ีเห็นเหตกุ ารณจ์ รงิ ทีมของ Lumet จา้ งคนพเิ ศษประมาณ 300 คนเพอื เล่นกับฝูงชนทีมารวมตัวกันนอกธนาคารระหวา่ งการ เผชญิ หนา้ แต่เมอื คณุ ถ่ายทําวกิ ฤตตัวประกันบนถนน Lumetในเมอื งทีใชง้ านไดจ้ รงิ ผคู้ นจะสงั เกตเหน็ กล่าววา่ ฝูงชนจะพองตัวทกุ วนั ทีพวกเขาถ่ายทํา โดย เฉพาะอยา่ งยงิ ในชว่ งบา่ ยแก่ๆ และผปู้ ระกอบอาชพี เสรมิ ก็ทําหนา้ ทีไดด้ เี ยยี มในการใหพ้ ลเรอื นแสดงท่าทาง อยา่ งเหมาะสมสาํ หรบั ทีเกิดเหตุ มนั เหมอื นกับการออก กําลังกายอิมโพรฟครงั ใหญ่ ผคู้ นทีอาศัยอยูบ่ รเิ วณนจี ะ ไดร้ บั หอ้ งพกั ในโรงแรมหากต้องการหลีกหนจี ากความ วุน่ วาย แต่สว่ นใหญเ่ ลือกทีจะอยูต่ ่อ พวกเขาไดร้ บั เชญิ ใหม้ องออกไปนอกหนา้ ต่างและจอ้ งมองเหมอื นเพอื น บา้ นทีแท้จรงิ จะทํา
8. IT WAS SHOT IN SEQUENCE ... SORT OF. You probably know that most movies are not filmed chronologically. First you shoot all the scenes that use location A; then you move to location B and film whatever scenes take place there, and so on. But with Dog Day Afternoon being set in one spot, it was almost feasible to start on page one of the script and just shoot the whole thing in order (which is easier on the actors for obvious reasons). Lumet did the next best thing: He shot all of the street scenes first, in order, then moved inside the bank and filmed all of those scenes in order. 9. THEY LOST A DAY’S WORK BECAUSE OF PACINO’S MUSTACHE. One of the things the actor did as a means of getting into character was grow a mustache— not because the real robber had one, but because the character was gay, and in the mid-’70s, many gay men had mustaches. In Lumet’s words, however, Pacino’s mustache “looked terrible.” And after the first day of filming, Pacino agreed. Watching the footage, Pacino told Lumet, “The mustache has got to go,” and asked if he could shave it and redo that day’s work. Lumet agreed, and the mustache was gone—as was a day's worth of footage.
8. …ถกู ถ่ายตามลําดับ จาํ พวกนนั คณุ คงทราบดวี า่ ภาพยนตรส์ ว่ นใหญไ่ มไ่ ดถ้ ่ายทําตามลําดบั A;เวลา ขนั แรก คณุ ต้องถ่ายฉากทังหมดทีใชต้ ําแหนง่ จาก Bนนั คณุ ยา้ ยไปยงั ตําแหนง่ และถ่ายทําฉากใดก็ตามทีเกิด Dog Dayขนึ ทีนนั เปนต้น แต่ดว้ ยการจดั ฉาก Afternoon ไวใ้ นทีเดยี ว แทบจะเปนไปไดเ้ ลยทีจะเรมิ ใน (หนา้ หนงึ ของสครปิ ต์และถ่ายทําทังหมดตามลําดบั ซงึ ง่าย ) Lumetกวา่ สาํ หรบั นกั แสดงดว้ ยเหตผุ ลทีชดั เจน ทําสงิ ที :ดที ีสดุ ต่อไป เขาถ่ายทําฉากท้องถนนทังหมดก่อน ตาม ลําดบั จากนนั จงึ ยา้ ยเขา้ ไปอยูใ่ นธนาคารและถ่ายทําฉาก เหล่านนั ทังหมดตามลําดบั 9. พวกเขาสญู เสยี งานไปหนงึ วนั เพราะหนวด ของปาชโิ น —สงิ หนงึ ทีนกั แสดงทําเพอื เขา้ ถึงตัวละครคือปลกู หนวด ไมใ่ ชเ่ พราะโจรตัวจรงิ มหี นวด แต่เพราะตัวละครนนั เปนเกย์ 70และในชว่ งกลางทศวรรษที เกยห์ ลายคนมหี นวด Lumet Pacinoอยา่ งไรก็ตาม ในคําพูดของ หนวดของ “ ”ดแู ยม่ าก และหลังจากวนั แรกของการถ่ายทํา ปาชโิ นก็ Lumetเหน็ ดว้ ย เมอื ดภู าพดงั กล่าว ปาชโิ นบอกกับ วา่ “ ”หนวดต้องไปแล้ว และถามวา่ เขาจะโกนมนั และทํางานใน Lumet —วนั นนั ใหมไ่ ดห้ รอื ไม่ เหน็ ดว้ ย และหนวดก็หายไป เหมอื นกับการถ่ายวดิ โี อในแต่ละวนั
10. IT’S THE ONLY TIME LUMET EVER INCORPORATED IMPROVISATION INTO ONE OF HIS MOVIES. Sidney Lumet’s first film was 1957’s 12 Angry Men. He made 20 more between that and Dog Day Afternoon (and 22 more afterward), and by his own account, he never used improv. “I don’t like actors to improvise, to use their own language,” he said in the Dog Day Afternoon DVD commentary. “They are not going to come up with something ... better than a really talented writer who has done months of work on something.” But as Lumet and the cast rehearsed Dog Day Afternoon—especially the parts where the robbers and bank employees are just sitting around killing time—someone asked about the possibility of improv, and Lumet realized it could be useful for helping the actors bond, as well as making the characters’s interactions feel more natural. With screenwriter Frank Pierson present, Lumet let the actors improvise in rehearsal; recorded it; and ended up adding some of their conversations to the script (which won the film’s only Oscar, by the way).
10. เปนเวลาเดียวที LUMET เคยมกี ารปรบั ปรุง แก้ไขในภาพยนตรข์ องเขาเรอื งใดเรอื งหนงึ AภราาnยพgกยาrนรyตรMะรหเ์ รวeอืา่ nงงนแในนัรปกกขับ1อ9Dง5o7SgiเdขDาnทaeําyyเงAินLfuไดtmeม้ าreกntกoควoา่ือnเ2ร0(อื แงล1ะ2อีก 22 )รายการหลังจากนนั และดว้ ยบญั ชขี องเขาเอง เขาไม่ “เคยใชอ้ ิมโพรฟเลย ผมไมช่ อบใหน้ กั แสดงดน้ สด ใชภ้ าษา ” Dog Dayของพวกเขาเอง เขากล่าวในคําอธบิ ายดวี ดี ี Afternoon “ ...พวกเขาจะไมไ่ ดค้ ิดอะไร ดกี วา่ นกั เขยี นที ”มคี วามสามารถจรงิ ๆ ทีทํางานมาหลายเดอื นแล้ว Dog Dayแต่ในขณะทีลเู มต็ และนกั แสดงซอ้ ม Afternoon โดยเฉพาะอยา่ งยงิ ในสว่ นทีโจรและพนกั งาน ธนาคารนงั เฉยๆ เพอื ฆา่ เวลา มคี นถามถึงความเปนไปไดใ้ น การแสดงสด และลเู มต็ ก็ตระหนกั วา่ อาจเปนประโยชนใ์ นการ ชว่ ยใหน้ กั แสดงมคี วามผกู พนั เชน่ กัน เนอื งจากทําใหก้ าร โต้ตอบของตัวละครรสู้ กึ เปนธรรมชาติมากขนึ กับบท แฟรงค์ เพยี รส์ นั ในปจจุบนั ลเู มต็ ใหน้ กั แสดงดน้ สดในการ ; ;ซอ้ ม บนั ทึก และลงเอยดว้ ยการเพมิ บทสนทนาบางสว่ นลง (ในสครปิ ต์ ซงึ ไดร้ บั รางวลั ออสการเ์ พยี งเรอื งเดยี วของ )ภาพยนตรเ์ รอื งนี
11. THE ACTORS DIDN’T JUST IMPROVISE IN REHEARSAL, BUT WHILE THE CAMERAS WERE ROLLING. It’s one thing to incorporate dialogue into a film that the cast came up with during rehearsal. It’s quite another thing for the actors to improvise on the spot, while the cameras are rolling. But it happened at least twice here, once because Lumet asked for it, and once totally out of the blue. Right after Sal fires his gun because they think the cops are sneaking in through the back of the bank, Sonny comes outside and gets yelled at by the cop played by Charles Durning. For this scene, Lumet told Durning to improvise, and to immediately get Sonny on the defensive. He had three cameras rolling to capture whatever happened; watching the scene, you can feel the spontaneous energy and confusion from both actors. It was an effective use of improvisation (though Lumet said he never tried it again). The other instance was minor but memorable: When Sonny asks Sal if there’s any particular country he wants to go to, the script had Sal giving no reply. But on the day, when Pacino asked the question, Cazale responded, “Wyoming.” Pacino stayed in character while Lumet stifled a laugh so he wouldn’t ruin the take.
11. นกั แสดงไมไ่ ด้เพยี งแค่ปรบั ปรุงในการซอ้ ม แต่ในขณะทีกล้องกําลังกลิง การนาํ บทสนทนามารวมเขา้ กับภาพยนตรท์ ีนกั แสดงใชใ้ น ระหวา่ งการฝกซอ้ มเปนเรอื งหนงึ เปนอีกสงิ หนงึ ทีนกั แสดง ต้องดน้ สดทันทีในขณะทีกล้องหมุน แต่มนั เกิดขนึ อยา่ งนอ้ ย สองครงั ทีนี ครงั หนงึ เพราะลเู มต็ ขอ และครงั หนงึ ก็ไมไ่ ด้ ตหกขตแา้ลลําัะงงโละังใกจในังจหนอลา้ ใSกกอสoทบแ่ สีลเnSขาํ ะหnาa้โดมรylบนัายเทฉตปงิ าาํานปงกรฝนดวนขาา้จี ยLนอทรuหงีเลบัลเmข่นทังาโัeนธเดพนทtยราี บเคาCขอะาาพhกรมวใaกีSหกrลo้ เDl้อขenuางsnคสryิดDาnมวuiกา่nต็อrตัวgnอําทกรiดีหnวมน้มจgาสุนด เพอื จบั ภาพสงิ ทีเกิดขนึ เมอื ไดด้ ฉู ากนี คณุ จะสมั ผสั ไดถ้ ึง พลังทีเกิดขนึ เองและความสบั สนจากนกั แสดงทังสอง (เปนการใชก้ ารแสดงดน้ สดอยา่ งมปี ระสทิ ธภิ าพ แมว้ า่ Lumet )จะบอกวา่ เขาไมเ่ คยลองอีกเลย อีกตัวอยา่ งหนงึ เปนเรอื งเล็กนอ้ ยแต่นา่ จดจาํ เมอื ซนั นถี าม คเแรซําอื ถลงาวนมา่ ทีมCําปี ใaหระzแ้ เaทซlลศeไใมดตต่ทออีเบขบาวอา่แยต\"าW่ใกนไวyปนั oอนmยนั ูห่ iเรnมอื gอื ไม\"P่ บPaทacภcinาiพnoยoถนอาตมยรูใ่ ์น Lumetตัวละครในขณะที กลันหวั เราะเพอื ทีเขาจะไมท่ ําลาย เทค
12. ONE ASPECT OF THE TRUE STORY WAS SO BIZARRE LUMET DIDN’T WANT TO USE IT. During the real standoff, TV news showed home movie footage of the bank robber’s marriage to the man (played by Chris Sarandon in the movie) whose sex-change operation the robbery was intended to fund. But in the movie, TV news shows nothing more than a still photo of the “bride” in a white dress. That’s because the wedding footage showed what was evidently a raucous, colorful event, with much cross-dressing and general revelry. Lumet feared it was so visually bizarre, and such a shift in tone, that the audience wouldn’t come back to the tense reality of the hostage situation after seeing it. 13. PACINO’S BACK-TO-BACK PHONE CALLS WERE FILMED ALL IN ONE TAKE, TO CAPTURE SONNY’S EXHAUSTION. Near the end of the film, after being stuck in the bank for many hours, Sonny makes two emotionally draining phone calls. This scene was filmed was near the end of the shoot (see previous item), so Pacino really had been cooped up in that building for a long, long time and, like his character, wanted to get out. To take full advantage of the actor’s weariness, Lumet filmed the phone calls together, with no cut in between, so that Pacino would be worn out from the first call when he made the second one. The whole sequence lasts about 16 minutes. When it was over, Lumet told Pacino to do another take—that is, both calls again—immediately, without pausing to rest first. It’s the second take that appears in the movie, so if Pacino seems especially drained, that’s why.
12. แง่มุมหนงึ ของเรอื งจรงิ ที LUMET ประหลาดมาก ไมอ่ ยากใช้ ในระหวา่ งการเผชญิ หนา้ กันอยา่ งแท้จรงิ ขา่ วทางทีวไี ดเ้ ผยใหเ้ หน็ (ภาพยนต์ทีบา้ นของโจรปล้นธนาคารทีแต่งงานกับชายผนู้ ี แสดง )โดยครสิ ซาแรนดอนในภาพยนตรเ์ รอื งนี ซงึ การดาํ เนนิ การ เปลียนเพศทีโจรกรรมตังใจจะใหท้ นุ แต่ในภาพยนตร์ ขา่ วทีวไี มไ่ ด้ “ ”แสดงอะไรมากไปกวา่ ภาพนงิ ของ เจา้ สาว ในชุดสขี าว นนั เปน เพราะภาพงานแต่งงานแสดงใหเ้ หน็ ชดั เจนวา่ เปนงานทีมสี สี นั และ แหบหา้ ว มกี ารแต่งตัวขา้ มเพศและความสนกุ สนานทัวๆ ไป Lumet กลัววา่ ภาพจะดแู ปลกประหลาดและนาํ เสยี งทีเปลียนไปจน ผชู้ มจะไมก่ ลับมาสคู่ วามเปนจรงิ ทีตึงเครยี ดของสถานการณต์ ัว ประกันหลังจากไดเ้ หน็ 13. - -การโทรแบบแบค็ ทู แบค็ ของ PACINO ได้รบั การ ถ่ายทังหมดในคราวเดียว เพอื จบั ภาพการหายใจของซนั นี ใกล้ถึงจุดสนิ สดุ ของภาพยนตร์ หลังจากติดอยูใ่ นธนาคารเปนเวลา หลายชวั โมง ซนั นกี ็โทรหาสองครงั ดว้ ยอารมณท์ ีระบายออกมา ( )ฉากนถี ่ายทําใกล้จะสนิ สดุ การถ่ายทํา ดรู ายการก่อนหนา้ ดงั นนั ปาชโิ นจงึ ถกู ขงั อยูใ่ นอาคารนนั เปนเวลานานและต้องการจะออกไป เชน่ เดยี วกับตัวละครของเขา เพอื ใชป้ ระโยชนจ์ ากความเหนด็ เหนอื ยของนกั แสดงอยา่ งเต็มที Lumet ไดถ้ ่ายทําโทรศัพท์ดว้ ยกันโดยไมม่ กี ารตัดขาดระหวา่ งกัน Pacinoเพอื ที จะเหนอื ยล้าจากการโทรครงั แรกเมอื เขาทําการโทร 16ครงั ทีสอง ลําดบั ทังหมดใชเ้ วลาประมาณ นาที เมอื เสรจ็ แล้ว Lumet บอก Pacino ใหท้ ําอีกเทคหนงึ นนั คือ ทังสองโทรอีก —ครงั ในทันทีโดยไมห่ ยุดพกั ก่อน เปนเทคทีสองทีปรากฏใน ภาพยนตร์ ดงั นนั หากปาชโิ นดหู มดแรงเปนพเิ ศษ นนั เปนเหตผุ ล
REVIEWS FROM OTHERS
Hetvi Shah Didn't like the Climax but... this film shows why Al Pacino is rightly regarded as one of the finest actors ever. The movie had great performances.That is true especially from Pacino,who showed intense acting and complex emotions as Sonny.He showed varied emotions as a bumbling first time bank robber,a loving bisexual who showed concerned to both his wife and his lover,an intelligent strategist and most of all,a hysterical human being.He definitely portrayed his role as realistically as possible that an Oscar nomination was only deserving. The same is true with Sarandon,who garnered also an Academy Award nomination for their portrayal in the film.Aside from that,Lumet's excellent and outstanding direction was just worth of the mention. Aside from the performances,the themes touched by the movie was also in cohesion and were never out of place inspite of its variety such as homosexuality,a bank robbery media circus,people wanting to be shown live on TV,family and sex transplant.The screenplay by Frank Pierson was able to put everything together in one marvelous story that he truly deserves of an Oscar for that movie. Dog Day Afternoon just deserves its place as one of the best films not only in the decade it was released but of all-time just as Pacino cemented his place as one of the best actors in history. Must watch !! 9/10
เฮตวี ชาห์ ไมช่ อบไคลแมก็ ซแ์ ต่... ภาพยนตรเ์ รอื งนแี สดงใหเ้ หน็ วา่ เหตใุ ด Al Pacino จงึ ไดร้ บั การ ยกยอ่ งวา่ เปนหนงึ ในนกั แสดงทีดที ีสดุ เท่าทีเคยมมี า ภาพยนตรเ์ รอื งนมี กี ารแสดงทียอดเยยี ม โดยเฉพาะจาก Pacino ที แสดงการแสดงทีรนุ แรงและอารมณท์ ีซบั ซอ้ นเหมอื น Sonny เขา แสดงอารมณท์ ีหลากหลายในฐานะโจรปล้นธนาคารครงั แรกทีผดิ พลาด ไบเซก็ ชวลทีรกั ทีแสดงความกังวลต่อทังภรรยาและคนรกั ของ เขา นกั ยุทธศาสตรท์ ีชาญฉลาดและทีสาํ คัญทีสดุ คือมนษุ ยท์ ีคลังไคล้ เขาแสดงใหเ้ หน็ ถึงบทบาทของเขาอยา่ งแนบเนยี นทีสดุ เท่าทีจะเปนไป ไดว้ า่ การเสนอชอื เขา้ ชงิ รางวลั ออสการน์ นั สมควรไดร้ บั เท่านนั เชน่ เดยี วกับซาแรนดอนผไู้ ดร้ บั การเสนอชอื เขา้ ชงิ รางวลั ออสการจ์ ากการ แสดงในภาพยนตร์ นอกจากนนั ทิศทางทียอดเยยี มและโดดเดน่ ของ ลเู มตก็ค้มุ ค่าทีจะกล่าวถึง นอกเหนอื จากการแสดงแล้ว ธมี ทีภาพยนตรเ์ รอื งนสี มั ผสั ไดย้ งั สอดคล้องกันและไมเ่ คยผดิ เพยี นทังๆ ทีมนั มคี วามหลากหลาย เชน่ การรกั รว่ มเพศ คณะละคร สตั วก์ ารปล้นธนาคาร ผคู้ นทีต้องการแสดงสดทางทีวี ครอบครวั และ การปลกู ถ่ายเพศ บทภาพยนตรโ์ ดยแฟรงค์ เพยี รส์ นั สามารถ รวบรวมทกุ อยา่ งไวใ้ นเรอื งราวมหศั จรรยเ์ รอื งหนงึ ทีเขาสมควรไดร้ บั ออสการจ์ ากภาพยนตรเ์ รอื งนนั อยา่ งแท้จรงิ Dog Day Afternoon สมควรไดร้ บั ตําแหนง่ เปนหนงึ ใน ภาพยนตรท์ ีดที ีสดุ ไมเ่ พยี ง แต่ในทศวรรษทีมนั ไดร้ บั การปล่อยตัว เท่านนั แต่ยงั เปนตลอดกาลเชน่ เดยี วกับที Pacino ยดึ ตําแหนง่ ของ เขาใหเ้ ปนหนงึ ในนกั แสดงทีดที ีสดุ ในประวตั ิศาสตร์ ต้องดู !! 9/10
Tvv Vignesh As the Film is based on the true incident, I deeply enjoyed the script and the on-screen performance of Al Pacino as his dialogue delivery was perfect. And I deeply appreciate the reason why he intended to carry out the heist; the overwhelmed cause on the LGBT community. The co-stars did their part well, apart from Pacino. The film has a concrete plot and henceforth becomes highly interesting!xtraordinarily well made.
Tvv Vignesh เนอื งจากภาพยนตรเ์ รอื งนสี รา้ ง จากเหตกุ ารณจ์ รงิ ฉันจงึ ชอบบท และการแสดงบนหนา้ จอของ Al Pacino เปนอยา่ งมาก เนอื งจาก บทสนทนาของเขาสมบูรณแ์ บบ และฉันซาบซงึ มากกับเหตผุ ลที เขาตังใจจะทําการปล้น สาเหตทุ ี ท่วมท้นในชุมชน LGBT นกั แสดง รว่ มแสดงไดด้ ี ยกเวน้ ปาชโิ น ภาพยนตรเ์ รอื งนมี เี นอื เรอื งทีเปน รปู ธรรมและต่อจากนไี ปก็นา่ สนใจ อยา่ งมาก!
Mayra Arteaga Wow. Is what I can say about this movie. Masterful performances, especially Pacino. Superb script. Although at first the reactions of the characters to the robbery seemed a bit funny to me, but I assume that it was like that in reality and that is why they interpreted it that way. It made me think about many things, such as the reality of the LGBT community in those times, Sonny's toxic family, the public's reaction to the robbery by taking the side of robbers, (I think people have always reacted like this, now it continues being the same), the same hostages feeling empathy for the criminals (because yes, they were criminals), Sonny's naivety believing that his plan would succeed, as everything led him to do that stupid robbery, as being a soldier from Vietnam ended up bad for his wrong decisions and for the circumstances he lived through. Anyway. A story like this, which leaves me with so many topics to think about and which is so well done, is one that deserves 5 stars from me.
Mayra Arteaga วา้ ว.คือสงิ ทีฉันสามารถพูดเกียวกับหนงั เรอื งนี การแสดงทียอดเยยี ม โดยเฉพาะปาชโิ น สครปิ ต์ที ยอดเยยี ม แมว้ า่ ในตอนแรกปฏิกิรยิ าของตัวละคร ต่อการโจรกรรมจะดตู ลกไปหนอ่ ยสาํ หรบั ฉัน แต่ ฉันคิดวา่ มนั เปนแบบนนั ในความเปนจรงิ และนนั คือ เหตผุ ลทีพวกเขาตีความแบบนนั มนั ทําใหค้ ิดได้ หลายอยา่ ง เชน่ ความเปนจรงิ ของชุมชน LGBT ในสมยั นนั ครอบครวั ทีเปนพษิ ของซนั นี ปฏิกิรยิ า ของสาธารณชนต่อการถกู โจรกรรมโดยเขา้ ขา้ ง พวกโจร เหมอื นกัน) ตัวประกันกล่มุ เดยี วกันรสู้ กึ เหน็ อกเหน็ ใจอาชญากร (เพราะใช่ พวกเขาเปน อาชญากร) ความไรเ้ ดยี งสาของซนั นเี ชอื วา่ แผน ของเขาจะสาํ เรจ็ เพราะทกุ สงิ ทําใหเ้ ขาทําการ โจรกรรมทีโง่เขลานนั การเปนทหารจากเวยี ดนาม จบลงดว้ ยการตัดสนิ ใจทีผดิ พลาดและสถานการณ์ ทีเขาต้องเผชญิ อยา่ งไรก็ตาม. เรอื งราวแบบนี ทําใหฉ้ ันมเี รอื งใหค้ ิดมากมายและทําไดด้ มี าก เปน เรอื งราวทีสมควรไดร้ บั 5 ดาวจากฉัน
Search
