Piezas de la Memoria

Pequeño Aleph suecoA PROPÓSITO DE UNA EXPOSICIÓN DE MARIANA LAÍNS algo del estudio de Mariana Laín un radiante confort doméstico, de amabilidad casera, de tranquilidad, sábado de primavera, y allí mismo, en el suelo, inunda el espacio de representación pública. Este interior cerca aún de su casa, comienzo a dibujar signos me desliza suavemente hacia otro vértice del triángulo:que no entiendo; palabras, palabras que construyen frases Sven Olof Joachim Palme, que nace 10 años antes de queque creo comprender en un feliz alumbramiento, y que al se inicien las obras de la ampliación.cabo de un instante pierden su significado y se esfuman,juntándose en un dulce olvido. Palme es el último heredero de la construcción del estado del bienestar sueco y defensor acérrimo del pacifis- De todo ello queda, como en una nebulosa, un triángulo. mo y de los derechos humanos. Todavía recuerdo lasEn sus vértices tres nombres con los que no consigo tejer la largas filas de ciudadanos frente al elegante edificio de laurdimbre que los relacione: Borges, Asplund, Palme. Tengo embajada de Suecia en Madrid para manifestar las condo-el convencimiento de que esos tres nombres mehan llegado a través de la pintura de Mariana, lencias por su asesinato ocurrido en las callesde los cuadros que acabo de admirar. Y empiezo de Estocolmo, a la salida del cine, en 1986, ela escribir. mismo año que muere en Ginebra Jorge Luis Borges. Ese asesinato culmina un cambio en En 1913 nace en Buenos Aires mi padre, las maneras de ver cómo relacionarnos entre síbonaerense como Jorge Luis Borges. En ese –la política–, que habían iniciado al comenzarmismo año, Eric Gunnar Asplund termina la la década Margaret Thatcher y Ronald Reagan,carrera de arquitectura y gana el concurso para ampliar el cuyos estragos triunfantes todavía sufrimos. El afán por laayuntamiento de Gotemburgo. En un fascinante ejercicio construcción de un mundo mejor es el que invocan losde perseverancia, durante 24 años redibuja distintas cuadros de Mariana: no son únicamente una visita a unpropuestas para la ampliación que albergará los Tribunales pasado feliz, son un anhelo de un futuro mejor.de la ciudad: casi toda su vida profesional reflexionando El segundo apellido de Mariana es Claësson, con esasobre un mismo problema. La solución final parte de una diéresis encima de la e que tanto significa. Es importantesutil forma de vincularse al edificio existente, teniendo en esa diéresis. Sus hermanas Sonia y Lucía lo saben, tambiéncuenta el espíritu del lugar y el del tiempo, desde una la llevan. Su siempre joven madre Sonia, también, con másposición contemporánea. Mirar hacia el pasado para cons- arraigo si cabe en el desarraigo. Su abuela Mormor, esatruir el presente. Sin nostalgia paralizante. Sólo el dulce mujer de una pieza que monta a caballo… Ellas cinco allí,recuerdo como ayuda. en Färgenäs, a 50 kilómetros de Gotemburgo. Vuelvo entonces a bajar los escalones de la casa de la Algo así sucede en la exposición de Mariana Laín, que calle Centauro y ahora sé lo que he de buscar. Allí, agaza-vuelve una vez más a una geografía que nunca ha abando- pada entre unos esquís que tanta nieve han pisado, la veo:nado: Färgenäs, cerca de Alingsås, a 50 kilómetros de una esfera de unos dos o tres centímetros de diámetro, deGotemburgo. Desde ese lugar y desde el presente, nos casi intolerable fulgor, que me traslada simultáneamente ahabla de un pasado que no es tal, porque todo se mezcla, varias épocas y lejanas geografías, y cuyo influjo no consi-y tal vez lo que acontece en este caso es que lo representa- go esquivar. En un susurro, desde su rincón, me ayuda ado induce a evocar un mañana deseable. desenredar la madeja de este escrito: ¡soy un pequeño Aleph sueco! Al visitar la ampliación del ayuntamiento de Gotembur-go, esa admirable obra de arquitectura moderna, intuitiva- TONO AREÁN, SEMANA SANTA 2017, MADRIDmente se percibe en su interior lo que va a ser la socialde-mocracia sueca. Son los tribunales, sí, pero un aire de

Piezas de la MemoriaMARIANA LAÍNC on esta exposición pretendo compartir parte del legado choque cultural se refleja en mis dos abuelas: con ambas rescatado tras la venta de la casa de campo familiar mantuve una estrecha relación y creo que marcaron una situada en Färgenäs, Alingsås, Suecia. Creo que ayudará parte importante de mi manera de ser y por tanto de mia comprender la esencia de mi pintura. Llegados mis 50, siento trabajo como pintora. Hay una mezcla de esa esencia genéti-la necesidad de mostrar una de mis fuentes de inspiración. ca y ambiental. Ellas son: Una infancia regada de veranos de color, con esa luz satura- Milagro Martínez Prieto, Sevilla 1908-1993. Abuela pater-da que brota después de la lluvia, pintada por artistas nórdicos na, licenciada en química por la Facultad de Ciencias decomo Zorn, Christian Krohg o Krøyer. Este contraste me Sevilla y víctima por no superar nunca el fusilamiento de sudeslumbró desde pequeña, y cuando volvíamos –en septiem- padre, el Dr. Jesús Martínez, por el hecho de ser médico libre-bre– en los años ’60 y ’70 a la descolorida España, creo que fue pensador en 1936. En 1995, al poco de morir, le dediqué unacuando opté por aquella fertilidad como referencia. Son exposición en el Colegio de Médicos de Madrid a la que sírecuerdos de infancia, dulces como los bollos de canela que pudo asistir mi abuelo Pedro Laín Entralgo.merendábamos en el lago del que extraíamos arcilla azul parahacer figuras. Se respiraba una libertad que llenábamos fa- Marianne Thulin, 1918-2011. Entre todos nuestros amigosbricando barcos de maderas del bosque con navajas; adorná- a los que generosamente acogió a lo largo de muchos veranosbamos las bicicletas con crines de caballo… y los días de lluvia, incluido el viaje en los ’90 de mi admirado Tono Areán, eraque no eran pocos, los dedicábamos a dibujar y a hacer conocida por Mormor, que en sueco significa abuela materna.manualidades. Me refiero a aquella sensación de salir e inven- Jockey, pintora y cónsul en Panamá. Criada en la Suecia demo-tar y construir. Recuerdo el contacto de mi mano en la boca crática.desdentada de un ternero, el miedo a las serpientes y lasgrosellas con las que nuestra vecina Kajsa fabricaba zumos. El cuadro Dulce digestión (1995), basado en un poema de Fernando Royuela, resume lo que intento explicar y muestra Parte de las fotos que ahora conservo como tesoros las fui la huella que me dejó la mirada de Carlos García-Alix a finalesdescubriendo cuando, de niña, hurgaba en los cajones de mi de los ’80 en el estudio de la calle Olid.abuela. Me ayudaban a entender e imaginar aquel pasadotan diferente y moderno. Posteriormente las interpreté en He decidido mostrar aquí algunas fotografías que nocuadros de temática costumbrista dándoles color. Las compa- incluyo en Piezas de la Memoria: me siento obligada por si noraba con las pocas fotografías de mi familia paterna y queda- llegara a realizar un libro más extenso. Las comparo por suba impresionada de las terribles diferencias. Gracias a la riqueza y paralelismo con cuadros de pintores escandinavos ylabor de mis padres, mis hermanas y yo hemos sabido otros que he ido realizando a lo largo de mi trayectoria,comprender y beber de esos dos mundos tan distintos. El acompañados de los muebles y objetos originales que vemos retratados en las fotografías. Algo similar a la exposición que celebró el Museo Sorolla sobre Sorolla y Zorn. Puede parecer Cuadros basados en las “Cartas sin respuesta” de mi abuela paterna: El recuerdo se teje con doble hilo, 1995: “El recuerdo se teje con doble hilo, y de cuando en cuando, se recuerdan cosas que no han su- cedido”. Nadie, 1995: “Nadie podía dudar de aquella mirada”. Sentimentalismo, 1995: “Sentimentalismo que me ha acompañado a lo largo de toda mi vida”. Fotos de mi abuela materna en Färgenäs: A caballo, 1931. Con una amiga y los perros en el lago, 1938 ca. A la derecha, paralelismos: Cena del cangrejo, 1994. Comida, 1994. Dulce digestión, 1995.

pretencioso, pero son parte de mis referencias. En este caso Recurriendo a la ascendencia genética, puedeson de mis antepasados al grito de Skål! o ¡Salud!, brindando que mi vena artística proceda de alguno de unoen las celebraciones. de estos antepasados pintores y aficionados a la pintura (de izqda. a dcha. y de arriba abajo): Para presentar esta exposición he optado por simplificar yhacer una división temática. Espero no traicionarme y confun- Arvid Hellberg y Dagmar Nordström (mis bisa-dir al espectador, porque dicho orden dista de lo que me buelos), Harriet Nordström (tía de mi abuela),mueve a pintar y por tanto de mi forma de enfrentarme a un Einar Albert Nordström (tío de mi abuela), 1920cuadro. ca. Me interesa una luz, un color, una forma. En esa búsque- Mi abuela Marianne Hellberg, luego Claësson yda, cada escena contiene una carga y un significado más posteriormente Thulin, pintando después de en-abstracto: todos los cuadros se podrían mezclar y formar un viudar de mi abuelo Douglas, 1952 ca.único puzzle. Prevalecen criterios subjetivos y afloran lossentimientos referidos a conceptos como la amistad, la Retrato de Augusta Hellberg (abuelastra paternalibertad, la belleza, el paso del tiempo, la soledad o la de Arvid Hellberg, el padre de mi abuela), 1860.espera. Einar Nordström (hermano de mi bisabuela Dagmar), 1913, Harriet Nordström (su hermana). Retrato de Dagmar Hellberg (mi bisabuela), 1914, Harriet Nordström. Retrato de Carl Johan Carlsson Ekholm, 1953, Harriet Nordström. Retrato de Kitty (mi tatarabuela pintora), 1949, Pyo Claësson (hermana de Douglas Claësson, mi bisabuelo). Un recuerdo para Douglas pintado en Semana Santa, 1955, Kitty Claësson (madre de mi bisa- buelo Douglas Claësson). Me mueve la intuición. Es una búsqueda basada en la pintura/pintura. Sensaciones y color sobre formas, cercana a la abstracción. La pintura en sueños tiene más materia y fuerza, es fresca. Acercarme a esa agilidad, disfrutar con ella aprovechando el estímulo es lo que me motiva. Inicio el camino con paradas y recuerdos. La trama va tomando forma: un cuadro me lleva a otro. En este caso, Suecia siempre está allí, y referentes como el grupo de pintores que se reunía en Skagen (Dinamarca), también. He tenido la suerte de disfrutar de la intensa luz escandinava durante mis veraneos, de un color saturado anaranjado y sombras complementarias. También conocí su invierno, que me deslumbró por la calidez amoratada de sus calles y fachadas. Me doy cuenta de que no solo sigo estas pistas, que vienen conmigo otras inconscientes. Es una búsqueda de algo que Más obras de mis familiares: Palacio de Roma, 1920 ca., Ralph Claësson, (hermano de mi abuelo Douglas Claësson). Id, 1945, Marianne Claësson. India, 1956, Melcher Claësson (mi tío pintor). Retrato de Sonia Claësson (mi madre), 1963, Melcher Claësson (mi tío).

Paralelismos 1 (de izqda. adcha. y de arriba abajo):Antepasados de mi bisa-buelo Arvid Hellberg enHälsingland, 1980 ca.Abuelo y padre de mi bisa-buelo Arvid, 1908 ca.Abuelo y padre de mi bisa-buelo Arvid con mi bisabue-la Dagmar (con gorra ba-chillerato), 1909 ca.Dagmar con amigos, 1907.Cena del cangrejo, mi abue-la Marianne y sus padresArvid y Dagmar en Färge-näs, agosto 1939.Marianne, Inger y Arvid enFärgenäs, agosto 1939.crees que conoces. Continúo con encuentros, sorpresas y otras comparaciones más frecuentes con Edward Hopper.reencuentros. Experimento con nuevos lenguajes y me Tanto en la vida real como en este caso, en la pintura hay unasorprenden gamas de color con las que no había trabajado y necesidad de ordenar y asociar para comprender nuestrome funcionan. Retomo lo orgánico del grupo inglés entorno. Comparto y reconozco la similitud entre el arteBloomsbury y lo sigo. A veces te desvías del camino, o eso soviético de principios del siglo XX, con americanos comocrees… quizá siempre has estado en él, en un tiempo presen- Winslow Homer, George Wesley Bellows, John Singerte pero con memoria. Descubro las acuarelas casi abocetadas Sargent,… o con pintores escandinavos, ingleses o españolesdel sueco contemporáneo Lars Lerin, redescubro la frescura, como la ya mencionada relación entre Sorolla y Zorn. Parale-fuerza y síntesis de Nicolás de Staël, me acuerdo de lismos entre Carl Larsson y el americano Norman Rockwell oDiebenkorn. Te distancias y te acercas. Cada día es distinto. entre los interiores de James Abbott McNeill Whistler y elLa pintura, como la vida y la mente, es vulnerable y cambian- danés Vilhelm Hammershøi.te. Se conjuga pasión y apatía. Hay logros, interrupciones,amarguras..., pintar te implica de una forma similar al amor, Con tanta explicación, quizá esté complicando lo simple,pero en soledad. así que os invito a degustar una parte importante de mi pintura con un Welcome! como decía mi abuela a nuestra Otra cosa es lo que le llega al espectador. Me entusiasma llegada a Suecia.escuchar distintas lecturas, como las que relacionan la luznórdica con la eslava asociándome a Aleksandr Deineka y MARIANA LAÍN, ABRIL 2017 Paralelismos 2: Almuerzo con pintores de Skagen, 1883, Peder Severin Krøyer. Brindis en Idun, 1892, Anders Zorn. Hip, hip, hurra!, 1888, Peder Severin Krøyer. Completo la exposición con algún objeto de escaso valor material, pero con una gran carga por su huella en la memoria. Son remos viejos, caballos de madera o sillas tantas veces pintadas en los cuadros de Carl Larsson que tanto me han acompañado. Cristalería de principios de 1900. Adorno en forma de cangrejo de río. Candelabro representando a Santa Lucía.

AIRE LIBRE

PIEZAS DE LA MEMORIA / AIRE LIBRE

A dmiro el amordel pueblo sueco por lanaturaleza: la valoran y lamiman para su conservación.Recuerdo el huerto depatatas, las frambuesas, lascampanillas, el olor a paja ya vaca del granero; lospartidos de bádminton y decroquet sobre la hierba.También los picnics conprimos y amigos, los ramosde flores del jardín quecogíamos para adornar lamesa. Por la tarderecogíamos la leche: anteshabíamos puesto una piedraencima de la lechera paraindicarle a Sven quenecesitábamos un litro.Granjeros, 2004, 37 x 50 cmAdolescente, 2017, 101 x 80,5Columpio, 2017. 54 x 65 cmHermanas, ilustración, 2017Gallardete sueco que ondeabafrente a la casa de Färgenäs.Cuando venían visitas se izabala bandera grande.

La vida al aire libre en los pintores escandinavos: Tarde de verano nórdico, 1889-1900, Richard Bergh Marie Krøyer en el jardín (detalle), 1893, Peder Severin Krøyer Vaqueriza, 1908, Anders Zorn Un rayo de sol, Erik Werenskiold, 1891 Fotografías de la portada: Dos hermanas, 1935 Desnudo en el lago, 1940 Grupo con mi madre en primer plano, 1954 Estanque con nenúfares, 1940PIEZAS DE LA MEMORIA / AIRE LIBRE

CABALLOS

PIEZAS DE LA MEMORIA / CABALLOS

R eales, de madera,de juguete o mágicos comoel de Pippi.También imaginarios comomi bici con la que me rompíla pierna cuando ibadisfrazada de india.Tan presentes en la culturasueca. Mi abuela solopintaba caballos, era supasión. Se sentía identificadacon la niña amazona queaparece en la cerámicablanca. Los buscábamos enel bosque con azucarillos yzanahorias.Mormor india (unicornio), 2017,40 x 40 cm.Amazona, 2017, 40 x 30,5 cm.Caballos Dalecarlia, ilustraciónCaballo de DalecarliaFigura de cerámica con amazonaHerradura procedente de FärgenäsCarta de felicitación de cumpleaños a miabuela (Mormor) cuando yo era niña

Caballos en la cultura sueca: Vista sobre Stadsgården y Gamla Stan, 1930, Sigrid Hjertén Pippi Långstrump y su caballo Lilla Gubben Fotografías de la portada: Sonia Claësson, 1942 Einar con mi tatarabuela, 1913 ca. Inger, 1935 ca. Salto de Marianne con Lord, 1933 Mormor y Poly vinieron a animarme cuando me rompí la pierna, 1972 Folke desayunando, 1973PIEZAS DE LA MEMORIA / CABALLOS

CASAS

PIEZAS DE LA MEMORIA / CASAS

De noche cálidamenteiluminadas por dentro y enverano por el sol. El caminome lleva a la casa familiarcomo refugio, a la tienda decampaña o la antigua casetade patos transformada encasita de muñecas.Allí jugábamos con Kurre,un gato negro y viejito, muybueno y paciente, vestido debebé por Kajsa –que tambiéndecoraba las ventanas denuestra habitación con tirasde cuerdas llenas de cuentasde colores–. Éramos muypequeñas y una noche nosescapamos para dormir en lacasita que nos habíamospreparado durante varios díasen el granero de maderasverticales pintadas de rojoinglés. Disponía de galletas,mantas y todo lo necesariopara pasar una noche. Nosacabaron pillando.Casa, 2004, 71 x 100 cm.Atardecer, 2017, 70 x 70 cm.Susurros de la noche, 2007, 26 x 16,5 cm.Paisaje, 2014, 27 x 22 cm.Entre abetos, collage, 2012, 10 x 10 cm.Casas de madera pintada, 1910 ca.Llaves originales de principios de 1900.

Casas de campo en la cultura sueca: Atardecer en junio, 1891, Anders Zorn Portadora de agua, 1890, Oscar Björck El viejo jardinero, 1883, Carl Larsson Graneros, 2010, Lars Lerin Fotografías de la portada: Marianne, 1929 ca. Casa grande y lago, 1934 Casas originales. Färgenäs, 1934 Sonia, septiembre 1968PIEZAS DE LA MEMORIA / CASAS

INFANCIA

PIEZAS DE LA MEMORIA / INFANCIA

Suecia la asocio a miniñez, incluso mi vocabulariosueco se ha detenido ahí.Disfruté de múltiplesjuegos, canciones o cuentosilustrados. Son recuerdos–siempre calzada con zuecos–de los olores y los saboresmás primarios.En el estanque, 1998, 19,5 x 19,5 cm.Desayuno I y Desayuno II,Ilustraciones, 2003Canasto, juegos, objetos domésticos ycuentos infantiles traídos de Färgenäs.

La infancia en la cultura sueca: Niño con cuervo, 1884, Akseli Gallen Mañana de Navidad, 1894, Carl Larsson Niña de negro, 1908, Helene Schjerfbeck Madre peinando, 1883, Christian Krohg Madre e hijo durmiendo, 1883, Christian Krohg Fotografías de la portada: ‘Preparados, listos…’ Mi madre con su padre Douglas y su hermanastro Tommy, 1943 ‘Preparados, listos…’ Jack y Lucía, 1976 En la carretilla con mi hermana Sonia, 1967 En la carretilla: mis hijas María y Ana, 1996PIEZAS DE LA MEMORIA / INFANCIA

EL LAGO

PIEZAS DE LA MEMORIA / EL LAGO

El lago Färgensignifica ‘el lago del color’debido a la variedad detonalidades que le da suexcepcional profundidad.Amanece desdibujado entrela bruma y a lo largo del día lagama cobra vida propia.Desde el azul plomizo,ultramar, celeste, el rosa,amarillo y hasta el negro y elplata, según el capricho delcielo y la hora del día.Paseos en piragua, tirarnosde cabeza desde la platafor-ma flotante de madera, noslavábamos el pelo en él ybuceábamos por su fondonegro. Rodeado de bosque,su orilla está poblada delibélulas azules, mariquitasy las temidas serpientes.Plataforma flotante, 2017, 50 x 60 cm.María en el lago, 2015-2017, 50 x 60 cm.Pantalán, 2015-2017, 20 x 20 cm.Las niñas en la roca, 2015-2017, 40 x 40 cm.La pesca, 1996, 40 x 60 cm.Canoa, 2015, 27 x 35 cm.Ana, 2000, 17,5 x 32,5 cm.Barco, 2017, 40 x 40 cm.Lucía en la canoa, 2017, 58,5 x 60,5 cm.Lucía en la roca, 2017, 80 x 65 cm.Caña de pescar, maqueta de velero,útiles de pesca y remo, de Färgenäs.

Lagos en la pintura sueca: Mujer remando, 1891, Anders Zorn Barca, 1918, Anders Zorn Dagmar, 1912, Anders Zorn Fotografías de la portada: Mi madre Sonia con Ing-Marie llevando el barco al estanque, 1954 Marianne y su hermana Inger en la barca con Tassie, 1935 Marianne y mi madre en el lago Färgen, 1943 Banándonos en el lago, septiembre 1968PIEZAS DE LA MEMORIA / EL LAGO

NIEVE

PIEZAS DE LA MEMORIA / NIEVE

Fría o cálida segúnla luz que la ilumine, consombras azuladas.Aprendida de los cuadrosy de las fotografías;mentiría si dijera que ladisfruté, íbamos sobre todoen verano y me costabaimaginar el lago helado.Sin embargo, mi madre mecuenta que iba al colegio enun patinete-trineo con uncesto para los libros.Jugando en la nieve, 1998 ,50 x 35 cm.Perro, 2010, 25 x 25 cm.Patinadora en el lago, 2017, 31,5 x 46 cm.Trineo con caballo, 2017, 30 x 40 cm.Esquís de madera,patines para hielo y gafas protectoras,procedentes de Färgenäs

La nieve en los pintores suecos: La granja y el lavadero, 1894-96, Carl Larsson El esquiador, 1909, Carl Larsson Escena de invierno desde Skansen, 1891, Karl Nordström Fotografías de la portada: Inger, 1940 El lago Färgen helado, 1940 Sillas cubiertas de nieve, 1968 Casa nevada, 1986PIEZAS DE LA MEMORIA / NIEVE

SILLAS

PIEZAS DE LA MEMORIA / SILLAS

Son un trocito deSuecia, de mis rincones.Desconozco el motivo de midebilidad por ellas, pero veoque también a Ikea le siguengustando.Nos han acompañado a lolargo de muchas veladas.Las traje a España envueltasen edredones como el envíode muebles que recibieronmis padres cuando nació mihermana mayor en los ’60amortiguados por pañalesde usar y tirar, que aquí noexistían.Sillas, 2017, 28,5 x 49 cm.Kajsa y Anton, 2017, 30 x 40 cm.Leyendo, 2013, ilustraciónDescanso, 2013, ilustraciónLucía Leyendo, 2013, ilustraciónTípicas sillas escandinavas de maderapintada. principios del siglo XX

Sillas en los pintores suecos: Cocina, 1898, Carl Larsson Cena, 1905, Carl Larsson Sillas, 2013, Lars Lerin Fotografías de la portada: Mormor sentada, 1927 Mi madre Sonia, 1943 Verano en Färgenäs, 1943 Yo con mi primo Jack y mi hermana Sonia, 1976PIEZAS DE LA MEMORIA / SILLAS

(MÁS) PIEZAS DE LA MEMORIA Los cuadros de esta muestra son… eso mismo, una muestra. Por usar un lugar común, diría que son la punta del iceberg. Porque tienen detrás todo un linaje que va desde 1990 hasta hoy, de obras –sobre todo óleos, pero también grabados, ilustracionesy esculturas–, todas ellas de inspiración nórdica, que forman un gran puzzle al que siempre le faltan piezas y que no se acaba nunca. Han formado parte de exposiciones individuales en galerías como: Ynguanzo, Bat, Sen, Nolde y Vuela Pluma; y en colectivas y ferias de arte como Arco o Estampa o han ilustrado diversas portadas de libros. Es decir, han formado parte de más de veinte años de mi trabajo, y gracias a los galeristas y a mis fieles coleccionistas, he podido seguir disfrutando de ella. MARIANA LAÍN VUELA PLUMA, MADRID, 2017

(MÁS) PIEZAS D

DE LA MEMORIA

Esta caja-catálogo se ha editado con motivo de la exposición de Mariana Laín Piezas de la Memoria celebrada en la galería Vuela Pluma en mayo-junio de 2017 Concepto: Mariana Laín y Javier Lerín Diseño: Javier Lerín Fotografías de las obras y los objetos: Mariana LaínEdición: 100 ejemplares firmados y numerados del 1/100 al 100/100 Ejemplar nº