psujssh,+Journal+manager,+9-25

บทความวิจยั --> กาญจนา ทองตะโก เพศสมั พันธ์ ความรกั รา่ งกาย : ตวั ตนของผู้ชาย 18+ในวรรณกรรม บทนำ� นวนิยายประเภท 18+ ถือได้ว่าเป็นนวนิยายหรือ การศกึ ษาวรรณกรรม 18+ ครงั้ นมี้ วี ตั ถปุ ระสงค์ วรรณกรรมแนวใหม่ท่ีก�ำลัง เพื่อศึกษาความสัมพนั ธร์ ะหวา่ งเพศสมั พนั ธ์ ความ เกิดข้ึนและเปิดตลาดอย่าง รกั รา่ งกาย ทส่ี ง่ ผลตอ่ ภาพลกั ษณข์ องตวั ละครชาย กวา้ งขวาง ไดร้ บั การตพี มิ พ์ ทปี่ รากฏในวรรณกรรม18+ ขอบเขตของการศกึ ษา จ�ำนวนมากมีวางขายตาม ในครงั้ นใ้ี ชว้ รรณกรรม 18+ ทงั้ หมด 5 เรอื่ ง ทจ่ี ดั พมิ พ์ ร้านหนังสือต้ังแต่ขนาดเล็ก โดยส�ำนกั พิมพ์อนิ เลฟิ ไปสู่ขนาดใหญ่แม้แต่แผง หนังสือในตลาดหรือร้านค้า จากการศึกษาพบวา่ เพศสัมพันธ ์ ความรัก สะดวกซื้อ รา่ งกาย มคี วามสมั พนั ธ์กนั อยา่ งมีล�ำดบั ข้นั ตอน มี กระบวนการเกิดขึ้นกอ่ นหลัง กลา่ วคือ เพศสัมพันธ์ การแสดงความรกั อยา่ งมนี ยั สำ� คญั การสรา้ งรา่ งกาย จะเกิดข้ึนเป็นล�ำดับแรก ลักษณะเพศสัมพันธ์ท่ีเกิด ในวรรณกรรม 18+ ที่ศึกษาจะสร้างใหต้ วั ละครชาย ข้ึนในวรรณกรรม 18+ ที่ศึกษาเป็นไปในลักษณะท่ี เป็นชาวตะวันตกท่ีมีร่างกายสูงใหญ่ก�ำย�ำ และใช้ ค่อนข้างรุนแรง หนักหน่วง และตอบสนองความ มาตรฐานหญิงไทยเป็นตัวละครหญิง ซ่ึงส่งผลต่อ ต้องการของตัวละครชายแต่ฝ่ายเดียว เม่ือเกิดเพศ ลกั ษณะของเพศสมั พนั ธท์ เ่ี กดิ ขน้ึ และยงั เปดิ โอกาส สัมพันธ์แล้วก็จะเกิดความรักตามมา ตัวละครไม่ สามารถแสดงความรักในแบบผู้ชายในจินตนาการ หรือการรับรู้แบบปกติท่ัวไป ท้ังน้ีขึ้นอยู่กับภูมิหลัง ของตวั ละครทไี่ มเ่ คยรกั ใครมาก่อน ขาดประสบการณ์ เรื่องความรัก ภูมิหลังของตัวละครชายจึงส่งผลต่อ ปีที่ 36 ฉบับท่ี 3 กรกฎาคม-กันยายน 2558 9

ใหฝ้ า่ ยชายสามารถแสดงบทบาทผปู้ กปอ้ งคมุ้ ครอง ย่อมต้องโน้มน้าวใจผู้รับให้มีความรู้สึกร่วมด้วยจน ตามวาทกรรมของสังคมชายเป็นใหญ่หรือสังคม เกดิ ความรืน่ รมย์ (ดวงมน จติ รจ์ ำ� นงค,์ 2556: 47) ปิตาธปิ ไตยไดด้ ว้ ย ทำ� ใหเ้ ห็นวา่ เพศสัมพนั ธ์ ความ วรรณกรรม 18+ ได้รับการตอบรับจากผู้อ่านจึง รกั รา่ งกาย คอื สงิ่ ทท่ี �ำใหเ้ หน็ ตวั ตนของตวั ละครชาย สามารถดำ� รงอยไู่ ด้ เมอ่ื วรรณกรรมดงั กลา่ วสามารถ ที่ปรากฏในวรรณกรรม 18+ ที่ศึกษาอย่างเด่นชัด ดำ� รงอยไู่ ดจ้ งึ ตอ้ งพจิ ารณาวา่ การนำ� เสนอวรรณกรรม และน่าสนใจย่งิ ประเภทนีม้ สี ่งิ ใดเปน็ จดุ เด่น นวนิยายประเภท 18+ ถือได้ว่าเป็นนวนิยาย จากข้อสังเกตของผู้ศึกษาเห็นว่าส่ิงที่เป็นจุด หรือวรรณกรรมแนวใหม่ท่ีก�ำลังเกิดข้ึนและเปิด เด่นและตอบสนองความต้องการของผู้อ่านได้นั้น ตลาดอย่างกว้างขวาง ไดร้ บั การตีพิมพ์จำ� นวนมาก คือ ตวั ละครชาย ผศู้ ึกษาจึงสนใจศึกษาวรรณกรรม มวี างขายตามรา้ นหนงั สอื ตงั้ แตข่ นาดเลก็ ไปสขู่ นาด 18+ โดยจะวเิ คราะหภ์ าพลกั ษณข์ องตวั ละครชายท่ี ใหญ่ แม้แตแ่ ผงหนังสือในตลาดหรอื รา้ นคา้ สะดวก ปรากฏในวรรณกรรมเหลา่ น้ี อกี นยั หนง่ึ ผศู้ กึ ษาเหน็ ซอ้ื อยา่ ง 7-11 กม็ วี างจ�ำหนา่ ย และท่ีนา่ สนใจกวา่ ว่าวรรณกรรมประเภทนี้ได้รับความนิยมจากผู้อ่าน จำ� นวนการพมิ พค์ อื ยอดขายท่ีสูงเกนิ คาด ช้ใี ห้เห็น เป็นอย่างมาก แต่ไม่มีผู้ใดสนใจศึกษาอย่างจริงจัง ว่าวรรณกรรมประเภทดังกล่าวสามารถตอบสนอง งานชน้ิ นจี้ งึ เปน็ จดุ เรม่ิ ตน้ ของการศกึ ษางานประเภท ความต้องการของคนในสังคมไดเ้ ป็นอย่างดี นด้ี ้วย วรรณกรรมประเภทใดก็ตามจะด�ำรงอยู่ได้ต้อง ผศู้ กึ ษาใชข้ อ้ มลู วรรณกรรมในการศกึ ษาครงั้ นี้ ตอบสนองต่อความต้องการทางสุนทรียภาพและ จ�ำนวน 5 เร่ือง ของส�ำนักพิมพ์อินเลิฟ ได้แก่ 10 วารสารกงึ่ วชิ าการ

“หลุมพรางน�้ำผ้ึง” เขียนโดย สิตทิรา “บุพเพสาย น้ีวางโครงสรา้ งร่วมอย่างเห็นได้ชดั สวาท” และ “บพุ เพอาญารัก” เขียนโดย รติปรยี ์ ชดุ โครงสรา้ งรว่ มของวรรณกรรม 18+ ทศี่ กึ ษา บุพเพสิเนห่ า “รอยรกั อสูร” เขยี นโดย ธีรสา และ “จอมใจซาตานเถื่อน” เขยี นโดย อัปสรา โดยในการ นั้นนำ� เสนอโครงสร้างเปน็ แผนภาพได้ดังนี้ วเิ คราะห์ เข้าใจผิด โกรธแค้น จะวางจดุ มุง่ หมายหลกั 2 ประการดว้ ยกนั คอื เพ่อื เซก็ ส์ ศึกษาความสัมพันธ์ระหว่าง เพศสัมพันธ์ ความรัก และร่างกายในการแสดงออกของตัวละครชายใน วรรณกรรม 18+ และเพือ่ ศึกษาภาพลกั ษณผ์ ชู้ ายท่ี ปรากฏในวรรณกรรม 18+ โครงสร้างหลกั ของวรรณกรรม 18+ ทนี่ �ำ การคลี่คลายปมการโกรธแคน้ มาศึกษา ความรกั และการแตง่ งาน วรรณกรรมแต่ละประเภทมีโครงสร้างต่างกัน แผนภาพข้างต้นเป็นโครงสร้างร่วมของ และในประเภทเดยี วกันก็ไมเ่ หมือนกันเสยี ทเี ดียว จะ วรรณกรรม 18+ สามารถอธบิ ายไดว้ ่า เรมิ่ เรอ่ื งจะมี มีความแตกต่างกันไม่มากก็น้อย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับ ปมความเข้าใจผิดท�ำให้โกรธแค้น เป็นบ่อเกิดของ นกั เขยี นวา่ ตอ้ งการนำ� เสนอเรอ่ื งแตง่ ของตนเปน็ เรอ่ื ง วรรณกรรมทกุ เร่ืองทศี่ กึ ษา แนวใด วิธีการเขียนของนักเขียนแต่ละคนก็จะแตก ตา่ งกันไปตามรสนยิ ม ความชอบ ประสบการณ์ ฯลฯ เรื่อง หลมุ พรางน�้ำผง้ึ เขยี นโดย สิตทริ า เล่าถึง หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคือ นักเขียนแต่ละคนมี ทิโมที แวเนอร์ หนุ่มชาวเยอรมันท่ีมีธุรกิจจำ� หน่าย วรรณศลิ ป์เฉพาะตัวกว็ ่าได้ และติดตั้งอุปกรณ์รักษาความปลอดภัย เดินทาง มาพักร้อนที่เมืองไทยหลังจากลาออกจากการเป็น เมอื่ นกั เขยี นแตล่ ะคนมวี รรณศลิ ปเ์ ฉพาะตวั ดงั ตำ� รวจสายลบั หนว่ ยขา่ วของเยอรมนี สาเหตทุ เ่ี ขาลา ท่ีได้กลา่ วไปแลว้ ขา้ งตน้ นนั้ ส่งผลใหง้ านที่ผลติ ออก ออกก็เพราะพบการคอร์รัปช่ันเกิดข้ึนภายในองค์กร มาแตกต่างกันออกไป แต่เม่ือศึกษาอย่างละเอียด เขาได้เจอกับอวัสดา ที่สถานที่พักร้อนในภูเก็ต ก็พบว่างานเหล่านั้น ประเภทน้ันๆ จะมีโครงสร้าง โดยทอ่ี วสั ดาเขา้ หอ้ งผดิ เธอจะเขา้ ไปหาขา่ วของ ร่วมอยู่ อาจจะแตกต่างกนั บา้ งแต่สามารถพิจารณา ได้วา่ ยงั คงมีลักษณะร่วมอยูเ่ สมอ โครงสรา้ งดังกลา่ ว “เปรียบเสมือนผลลัพธจ์ ากการน�ำเอาชิ้นงานท้งั หมด มาวางซ้อนทับกันแล้วมองหา ‘โครงสร้างร่วม’ ท่ี ปรากฏโดดเดน่ ออกมา” (เสนาะ เจรญิ พร, 2548: 245) วรรณกรรม 18+ ทศ่ี ึกษากเ็ ช่นเดยี วกนั ทย่ี ่อมตอ้ งมี โครงสรา้ งรว่ ม และเปน็ ทนี่ า่ สนใจวา่ วรรณกรรมเหลา่ ปที ี่ 36 ฉบบั ท่ี 3 กรกฎาคม-กันยายน 2558 11

นักการเมืองคนดัง แต่เข้าห้องผิดซ่ึงเป็นห้องของทิ ทง้ั 5 เรอื่ งทกี่ ลา่ วมาน้ี จะเหน็ ไดว้ า่ จดุ เรม่ิ เรอื่ งมี โมที เธอจงึ โดนจบั ตวั ไว้ เพราะพฤตกิ รรมดงั กลา่ วนา่ ลักษณะร่วมกนั เม่ือเกดิ จดุ เริ่มเรือ่ งเชน่ น้ีกน็ �ำพาไป สงสัย เมือ่ ชายหน่มุ เข้าใจผดิ อยา่ งนัน้ ก็เกดิ เรื่องขนึ้ สู่การระบายออกของตัวละครชายท่ีใช้เพศสัมพันธ์ เปน็ ทางออก เพอื่ แกไ้ ขปมแคน้ ในใจยกเวน้ เรอ่ื ง รอย เรือ่ ง บุพเพสายสวาท เขยี นโดย รตปิ รยี ์ ชดุ รักอสูร ท่ีตัวละครชายไม่ได้กระท�ำด้วยความแค้น บุพเพสิเน่หา ก็เช่นเดียวกัน วิเตอร์ แพทเทรียต แต่เป็นเพราะไม่มีสติจากการกินสาโท แต่ก็นับว่า เป็นหนุ่มอเมริกัน เจ้าของบริษัท เท็กซัสออยล์ ไม่มสี ตเิ ชน่ กัน เพศสัมพนั ธท์ ่เี กดิ จากความแคน้ ถูก ไทยแลนด์ จ�ำเปน็ ตอ้ งมาตรวจสอบบรษิ ทั ทป่ี ระเทศ น�ำเสนอให้เป็นเพศสัมพันธ์ที่ไร้ซึ่งความรัก กระท�ำ ไทย เน่ืองจากมีการแจ้งว่าผลประกอบการในไทย อย่างหนักหน่วงโดยไม่ค�ำนึงถึงอีกฝ่าย เพราะท�ำ ถูกยักยอกไปจ�ำนวนมาก เขาจึงต้องเดินทางมาหา ไปด้วยความแค้น เพศสัมพันธ์ท่ีเกิดขึ้นจึงค่อนข้าง คนท�ำผิดด้วยตัวเขาเอง เมื่อมาถึงก็จับตัวฉมพธูไป รุนแรง หนักหน่วง ส่งผลให้ผู้ถูกกระทำ� เจ็บทั้งกาย ด้วยความโกรธเพราะเข้าใจว่าเธอเป็นคนยักยอก และใจไปพร้อมๆ กัน เงิน ส่วนเรื่องบุพเพอาญารัก เขียนโดย รติปรีย์ ชดุ บพุ เพสเิ นห่ ากเ็ ชน่ กนั แอบบอต แอตคนิ สนั เปน็ เม่ือเกิดเพศสัมพันธ์แล้วก็จะตามด้วยการ หนุ่มนักลงทุนชาวอเมริกาท่ีจะมาลงทุนท�ำเหมือง คลายปมความโกรธแคน้ ขนึ้ อยกู่ บั นกั เขยี นแตล่ ะคน แร่ในประเทศไทย แต่โครงการไม่สามารถเดินหน้า วา่ มวี ธิ กี ารน�ำเสนออยา่ งไร จากเรอ่ื งทผี่ ศู้ กึ ษาเลอื ก ได้เพราะชาวบ้านไม่เห็นด้วยกับการท�ำเหมืองแร่ท่ี มาวิเคราะห์น้ันจะพบว่านักเขียนมีการสร้างเนื้อหา จะท�ำให้พวกเขาขาดท่ีท�ำกิน ดาราภรเป็นหนึ่งใน การคลายปมจะท�ำให้ตัวละครชายและตัวละคร ชาวบ้านท่ีไม่ต้องการเหมือง จึงขัดขวางทุกวิถีทาง หญิงรู้ความจริงว่าความเข้าใจท่ีตนมีต่ออีกฝ่ายน้ัน เจ้าของโครงการจึงเดือดร้อนต้องมาเมืองไทย โดย เป็นเพียงเรื่องเข้าใจผิด หลังจากนั้นทั้งคู่จะรักกัน เขา้ ใจวา่ ดาราภรเปน็ ตวั ปญั หาเพราะเหมอื งแรท่ เี่ ขา ดว้ ยเหตผุ ลหลายประการ จนในทสี่ ดุ กจ็ ะแตง่ งานกนั จะทำ� นน้ั เปน็ การเพมิ่ รายได้ จากความเข้าใจไมต่ รง กนั นี้ทำ� ใหท้ ั้งสองโกรธแค้นกนั โครงสรา้ งรว่ มของวรรณกรรม 18+ ทผี่ ศู้ กึ ษาได้ ศกึ ษานนั้ ทกุ เรอ่ื งมลี กั ษณะรว่ มดงั กลา่ ว ผศู้ กึ ษาพบ เรอื่ งท่ี 4 จอมใจซาตานเถอื่ น เขยี นโดย อปั สรา วา่ การวางโครงสรา้ งทกุ เรอื่ งจะวางโครงสรา้ งใหก้ าร กม็ กี ารวางโครงสรา้ งแบบเดยี วกนั คือนายหัวตะวนั มเี พศสมั พนั ธค์ รงั้ แรกไรค้ วามรกั เสมอเปน็ ทนี่ า่ สนใจ เข้าใจผิดว่าปานน้�ำผึ้งเป็นแฟนใหม่ของคนที่ท�ำให้ ว่าการวางโครงเรื่องเช่นนี้มีเหตุจากสิ่งใด ผู้ศึกษา น้องสาวตนเองตาย จึงหมายจะแก้แค้นเลยจับเธอ วิเคราะห์ว่าเหตุผลท่ีนักเขียนเหล่าน้ีวางโครงสร้าง ไปหวังจะใหค้ นทเ่ี ป็นฆาตกรเจ็บปวดใจ ให้เพศสัมพันธ์มากก่อนก็เนื่องด้วยเหตุผลการ วางปมก่อนการมีเพศสัมพันธ์น้ันมีฐานของความ เรื่องสดุ ท้าย รอยรกั อสูร เขียนโดย ธรี สา ปม โกรธ ความแค้นเป็นท่ีตั้ง เพศสัมพันธ์จึงเป็น ปัญหาเรื่องนี้ก็เกิดจากการเข้าใจผิดเช่นกัน ยูริ พฤตกิ รรมการระบาย หรือกล่าวอกี นัยหน่งึ คือเพศ สกายแคชเชอร์ วงิ่ มาชนภาพวาดของใยฟา้ เสยี หาย สัมพันธ์กลายเป็นเครื่องมือรองรับอารมณ์มนุษย์ แตเ่ ขาไมไ่ ดต้ งั้ ใจเพราะวงิ่ ตามโจรทขี่ โมยกระเปา๋ เงนิ ไมว่ า่ จะเป็น รัก โลภ โกรธ หลง อีกประการหนึง่ การ ของตน ท�ำให้ท้งั คู่เกดิ ความเกลยี ดชังกนั 12 วารสารก่งึ วชิ าการ

สร้างงานของนักเขียนทุกคนต้องมีความเก่ียวเนื่อง พิจารณาจากสังคม เพราะสังคมไทยปัจจุบันมี กับสังคม ทว่าสังคมดังกล่าวได้ถูกมองผ่านสายตา ความเปลี่ยนแปลงทางค่านิยมและวัฒนธรรมอย่าง ของนกั เขยี นอกี ชนั้ หนงึ่ หากพจิ ารณาตามน้ี นกั เขยี น รวดเร็ว การมีเพศสัมพันธ์ของคนไทยบางส่วนก็ได้ เหลา่ นม้ี องเห็นอะไรในสังคมปัจจุบนั รบั อทิ ธพิ ลจากความเปลยี่ นแปลงคา่ นยิ มนี้ เพศสมั พนั ธ์ ทไี่ รค้ วามรกั ในสงั คมไทยกป็ รากฏขน้ึ ในหมคู่ นหลาย เพศสัมพันธ:์ ความรุนแรงและการปิดซอ่ น กลุ่มทีต่ ้องการเพียงคู่นอนขา้ มคนื ตืน่ เช้ากแ็ ยกทาง จิตใตส้ ำ� นกึ ของตวั ละครชาย กันไป (One-Night Stand) พฤติกรรมการเกิดเพศ สัมพันธ์ดังกล่าวชี้ให้เห็นว่าเพศสัมพันธ์เป็นเรื่องไม่ คนทั่วไปมักจะมองเรื่องเพศสัมพันธ์เป็น คงเส้นคงวา หมายความว่าย่อมแปรไปตามความ เร่ืองลามกสกปรก น่าละอายไม่ควรยกขึ้นมาพูด เปลี่ยนแปลงของสงั คมเสมอ อยา่ งเปดิ เผย แตเ่ พศสมั พนั ธท์ เี่ กดิ ขนึ้ ในวรรณกรรม 18+ ไดถ้ ูกสร้างให้เป็นจดุ เดน่ และเป็นส่วนประกอบ การวางกระบวนการก่อนการเกิดเพศสัมพันธ์ ทส่ี รา้ งภาพลกั ษณข์ องตวั ละครชาย หวั ขอ้ นผ้ี ศู้ กึ ษา ในวรรณกรรมที่ศึกษาทุกเร่ืองจะมีลักษณะร่วมกัน จะวิเคราะห์ 3 ประเดน็ คือ 1) กระบวนการกอ่ นการ จึงเป็นการวางเง่ือนไขท่ีมีนัยส�ำคัญเพราะเป็นการ เกดิ เพศสมั พนั ธ์ 2) พฤตกิ รรมการระบายความโกรธ ส่งต่อเร่ืองให้เกิดเพศสัมพันธ์ข้ึนอย่างรวดเร็วกว่า แค้นด้วยเพศสัมพันธ์ของตัวละครชาย 3) ลักษณะ นวนิยายท่ัวๆ ไป ทั้งนี้อาจเป็นเพราะขนาดส้ันยาว เพศสัมพนั ธ์ ดังต่อไปนี้ ของเรื่องทีม่ ีความยาวเพียง 190-200 หนา้ จ�ำนวน กระบวนการก่อนการเกดิ เพศสัมพนั ธ์ หน้าเช่นนี้อาจจะส่งผลต่อผู้อ่านอีกช้ันหนึ่งเพราะผู้ อ่านบางคนไม่ชอบอ่านหนังสือขนาดยาว หนังสือ กอ่ นเกดิ เพศสมั พนั ธใ์ นวรรณกรรม 18+ เรมิ่ ตน้ ประเภทนจี้ งึ สามารถเขา้ ถงึ ความตอ้ งการของผอู้ า่ น ท่ีฝ่ายชายก่อนเสมอดังได้กล่าวแล้ว เมื่อมีปมเช่นนี้ ได้ดยี ิง่ ขน้ึ เพศสัมพันธ์จึงถูกจัดวางให้อยู่หลังปม การเกิดเพศ พฤตกิ รรมการระบายความโกรธและแคน้ ด้วย สัมพันธ์ในวรรณกรรมดังกล่าวเกิดข้ึนอย่างรวดเร็ว เพศสมั พนั ธ์ของตวั ละครชาย และค่อนข้างหนักหน่วงรุนแรง พฤติกรรมการแสดง ออกดังกล่าวได้กลายเป็นแบบแผนของวรรณกรรม การระบายความแค้นของมนุษย์มีหลาวิธีด้วย ประเภทน้ี เปน็ ทนี่ า่ สนใจวา่ เพศสมั พนั ธค์ รง้ั แรกของ กนั ตง้ั แตส่ ถานเบาไปจนถงึ ฉดุ ครา่ จากนวนยิ ายทนี่ ำ� คู่พระนางในวรรณกรรม 18+ ไร้ซึ่งความรักเข้ามา มาศึกษาท�ำให้เห็นว่า เม่ือคนเรามีความโกรธแค้น พวั พนั อนั เปน็ การกำ� หนดเงอ่ื นไขรว่ มของวรรณกรรม เป็นพื้นฐานสามารถที่จะกระท�ำสิ่งใดก็ได้ให้สาสม ประเภทนไ้ี ปโดยปรยิ ายกระบวนการดงั กลา่ วสามารถ กับความแค้นที่ค่ังค้างอยู่ การสร้างวิธีการแก้แค้น นำ� มาพิจารณาสังคมปจั จุบันได้วา่ เพศสัมพันธ์เกดิ ในวรรณกรรม 18+ ท่ีศกึ ษาจะสร้างตวั ละครชายให้ ขึ้นได้โดยไม่จ�ำเปน็ ตอ้ งมคี วามรัก ข้อพิจารณานี้พอ ระบายความแค้นด้วยเพศสัมพันธ์ ทั้งน้ีในสังคมที่ จะมีเหตุมีผลหรือไม่ ? ให้ค่ากับพรหมจารีและการรักนวลสงวนตัวของผู้ หญิง การระบายด้วยเพศสัมพันธ์จึงกลายเป็นการ ขอ้ พิจารณาขา้ งต้นพอทจี่ ะมีเหตุมีผลอยู่ หาก ปที ่ี 36 ฉบบั ที่ 3 กรกฎาคม-กนั ยายน 2558 13

ท�ำลายท่ีน่าเจบ็ แคน้ ท่สี ดุ สำ� หรบั ผหู้ ญงิ นักเขียนจงึ ข้อความดังกล่าวเป็นการยืนยันรากฐานของ เลอื กทจ่ี ะใชว้ ธิ นี เี้ ปน็ การแกแ้ คน้ วธิ กี ารดงั กลา่ วเปน็ การเกิดเพศสัมพันธ์ท่ีตัวละครชายมี หากพิจารณา ข้อบ่งช้ีได้ว่าการล่วงละเมิดทางเพศเป็นการกระทำ� อยา่ งตรงไปตรงมาเชน่ น้ี เห็นจะไม่ได้ เพราะเหตุผล ทกี่ อ่ ใหเ้ กดิ ความเจบ็ กายชำ้� ใจเปน็ อยา่ งยง่ิ ของเพศ ที่วิเคราะห์ไปดังข้างต้นเป็นเพียงเบ้ืองต้นเท่าน้ัน หญงิ หรือท่เี รียกวา่ การ “ขม่ เหงทางเพศ” หากพิจารณาในเชิงลึกตามหลักจิตวิทยาของซิกมุนด์ ฟรอยด์ การแสดงพฤติกรรมของตัวละครชายเป็น การระบายออกด้วยวิธีน้ีของตัวละครชายใน การบิดเบือนจิตส�ำนึกของตนเอง การแสดง วรรณกรรมท่ีศึกษาถูกสร้างให้ดูเป็นเหตุเป็นผล พฤติกรรมดังกล่าวน้ันตัวละครชายมีสัญชาตญาณ เพราะผถู้ กู กระทำ� เปน็ ผหู้ ญงิ ออ่ นแอและเปน็ เงอ่ื นไข ความเป็นชายหรือสัญชาตญาณ “ความอยาก” ใหเ้ กดิ ความเขา้ ใจผดิ การทจี่ ะสรา้ งใหต้ วั ละครชาย อยู่เป็นพ้ืนฐานในมนุษย์ทุกผู้ทุกนาม การท่ีคิดจะ แกแ้ ค้นดว้ ยวิธีอน่ื เช่น ท�ำรา้ ยร่างกาย ฆา่ ฯลฯ กด็ ู ระบายความแค้นด้วยเพศสัมพันธ์ต้องมีปัจจัยอื่นๆ จะสน่ั คลอนวธิ คี ดิ แบบชายเปน็ ใหญ่ เพราะในสงั คม มาเก่ียวข้อง เป็นต้นว่าเรือนร่างของตัวละครหญิง ปิตาธิปไตยไม่อนุญาตให้ผู้ชายท�ำร้ายผู้หญิงอย่าง ที่ดึงดูดใจ กระตุ้นให้เกิดความปรารถนาทางเพศ ไร้เหตผุ ล ย่ิงเปน็ งานเขียนท่วี จิ ารณ์ชีวิตดว้ ยทศั นะ ของอีกฝ่าย ยกตัวอย่างจากเรื่องท่ีศึกษา 2 เรื่อง ของนกั เขียนด้วยแลว้ ยอ่ มตอ้ งมีการกลน่ั กรองเปน็ เช่นในเร่ือง บพุ เพสายสวาท ทีต่ วั ละครชายยอมรบั พิเศษ เพศสัมพันธ์จึงเป็นวิธีการช�ำระแค้นของตัว ระหว่างการข่มเหงตัวละครหญิงว่า “เพราะว่าผม ละครชายต่อตัวละครหญิงได้เจ็บแค้นใจที่สุดแต่ก็ ติดใจคุณ” (หน้า 53) และนักเขียนได้มีการขยาย ชอบธรรมท่ีสุดเม่ือสุดท้ายกลับกลายเป็นผลดีต่อผู้ ความต่อว่าตัวละคร “ติดใจร่างกลมกลึงของคน หญงิ แทนตวั อยา่ งเชน่ เรอ่ื งบพุ เพสายสวาทตวั ละคร ผิวขาวผ่อง ความสวยสดสร้างความคึกคักให้กับ ชอื่ วิกเตอร์ แพตเทรยี ตเขา้ ใจผิดวา่ ฉมพธูเปน็ ผ้รู ่วม คนเดินทางข้ามทวีปอย่างมากมาย การพักผ่อน โกงเงินของบริษัทท�ำให้เขาต้องจับตัวเธอไปและ ไม่เพียงพอไม่มีผลใดๆ กับความปรารถนาทาง ข่มขืนเธอเพื่อเป็นการลงโทษท่ีกระท�ำความผิดต่อ กายเลยสักนิด เขาก�ำลังคลั่งเพราะผิวขาวเนียน บริษัทดังจะยกข้อความที่ช้ีให้เห็นว่าเป็นการล่วง ละมุนตอ่ ทกุ สัมผสั ” (หน้า53) ละเมิดทางเพศดังขอ้ ความต่อไปนี้ เรื่องจอมใจซาตานเถ่ือนก็เช่นกัน ตัวละคร “คณุ ท�ำร้ายฉันทำ� ไม” ชายมีจิตใต้ส�ำนึกหลงใหลรูปร่างของตัวละครหญิง “ผมคิดว่าคุณใช้เต้าไต่เพื่อให้ได้ท�ำงานท่ี หลังเหตุการณ์ที่ตัวละครชายจับตัวฝ่ายหญิงไป เท็กซัสออยล์และเพ่อื ให้จมิ ใหเ้ งินคุณ” และให้แม่บ้านถอดเส้ือผ้ากองไว้บนพื้นท่ัวห้องเพ่ือ “ฉันไม่ได้ท�ำอะไรอย่างท่ีคุณกล่าวหาท้ังสอง สร้างสถานการณ์ให้เธอเข้าใจผิดว่าถูกคร่าความ เรื่อง มแี ต่คุณทีก่ ำ� ลงั ข่มเหงฉนั ” บรสิ ทุ ธ์ิ ดงั ค�ำอธบิ ายของนกั เขยี นวา่ “แมเ้ ขาจะรสู้ กึ “เร่ืองข่มเหงน่ีเราแก้ไขได้ แต่เร่ืองเงิน คุณ สงสารเธออยู่บ้าง และท่ีส�ำคัญเวลาเขาอยู่ใกล้ๆ ตอ้ งการเงินของผมไปท�ำไมสาวนอ้ ย” (หน้า 48) เธอเหมือนเช่นยามเธอนอนหลับ เม่ือคืนน้ีเขานั่ง เฝ้าเธอทั้งคืน ตะวันรู้สึกหว่ันไหวอยากจะครอบ 14 วารสารก่งึ วชิ าการ

ครองเธอจริงๆ ไม่ใช่แค่ท�ำให้เธอเข้าใจผิด” (หน้า ตวั อยา่ งขอ้ ความที่ปรากฏในแตล่ ะเรือ่ งต่อไปนี้ 41) ขอ้ ความทง้ั สองเรอื่ งนช้ี ใี้ หเ้ หน็ ถงึ สญั ชาตญาณ “ร่างกลมกลึงของคนผิวขาวผ่องความสาวอัน อยากของเพศชายหรอื ธรรมชาตขิ องมนษุ ยท์ ม่ี คี วาม ปรารถนาเรื่องเพศสัมพันธ์ที่ถูกซ่อนอยู่ใต้จิตสำ� นึก สวยสดสร้างความคึกคักให้คนเดินทางข้ามทวีป (ประพันธ์ จาตุรพันธ์, 2515: 206) ร่างกายของตัว อย่างมากมาย การพกั ผอ่ นไมเ่ พียงพอไม่ส่งผลใดๆ ละครหญิงเป็นส่ิงเร้าท่ีกระตุ้นให้อารมณ์หรือความ กบั ความปรารถนาทางกายเลยสกั นดิ เขาก�ำลงั คลง่ั อยากตามธรรมชาติของตัวละครชายแสดงออก เพราะผวิ ขาวเนยี นละมนุ ตอ่ ทกุ สมั ผสั กลนิ่ กายหอม มา การกระท�ำของตัวละครชายท่ีต้องแก้แค้นด้วย อ่อนๆ ชวนให้ค้นหาว่าเป็นกล่ินเนื้อแท้ๆ หรือว่า การมีเพศสัมพันธ์นั้นเป็นการบิดพล้ิวความต้องการ กลิ่นน�ำ้ หอมอันพิสุทธ”์ิ (บุพเพสายสวาท: 53) ในส่วนลึกของตนเองด้วย เพราะตัวละครชายใน วรรณกรรมที่ศึกษาทุกเร่ืองไม่ได้ต้ังเป้าว่าการแก้ “เขาบ่นก็จริงแต่มือก็ยังลากผ้าขนหนูไปท่ัว แค้นจะต้องข่มขืนตัวละครหญิงมาก่อน การข่มขืน ลาดไหลเ่ ลก็ นวลเนือ้ อวบอ่มิ ทเ่ี หน็ อยูต่ รงหน้า เรม่ิ ที่เกิดขึ้นล้วนแล้วแต่เกิดหลังการพบเจอเห็นรูปร่าง กอ่ กวนกเิ ลสชายใหล้ กุ ขนึ้ มาทลี ะนอ้ ย พอไดอ้ าบนำ้� หน้าตากันก่อนท้ังสิ้น แสดงให้เห็นว่าตัวละครชาย ก�ำจัดเหง่ือไคลจนสดชื่น แอบบอตก็เร่ิมคิดถึงคน ปรารถนาการสมสู่เพราะมีสิ่งเร้า คือ “รูปลักษณ์” นอนรออยู่บนเตียง ดาราภรมเี รือนรา่ งงดงาม สดั สว่ น ของตัวละครหญงิ พอเหมาะพอเจาะ ไม่มากไม่น้อยเกินไป แค่พอดี กับมือใหญ่และเรือนกายแกร่งฉกรรจ์ เพียงแค่ พฤติกรรมการแก้แค้นของตัวละครชายท่ีใช้ คิดว่าเขาควรจะได้รับความส�ำราญอะไรจาก การปล้นเซ็กส์เป็นเคร่ืองมือในการแสดงออกของ ดาราภรบ้าง ร่างกายใหญ่ก็เครียดขึงขึ้นมาจนไม่ วรรณกรรม 18+ ทง้ั 5 เรอ่ื ง ทศ่ี กึ ษาเปน็ ไปในท�ำนอง สบายตัว” (บุพเพอาญารัก: 71) เดยี วกนั คอื เพศสมั พนั ธเ์ ปน็ จดุ เรม่ิ ตน้ สำ� คญั ของเรอื่ ง ท่ีถูกจัดวางไวส้ ่วนหนา้ ของวรรณกรรม “มือใหญ่ตะปบลงบนก้อนเน้ืออวบหยุ่นเต็ม ลกั ษณะ “เพศสมั พนั ธ”์ แรง ความเตม็ ไม้เต็มมือของสะโพกขาวหนน่ั เนื้อยงั ไม่ให้ความรู้สึกดีเท่ากับสิ่งท่ีมือเขาก�ำลังสัมผัสอยู่ ลักษณะของเพศสมั พันธท์ ป่ี รากฏในวรรณกรรม ทโิ มทบี อกตวั เองวา่ เขากำ� ลังเป็นบ้าทีร่ ู้สกึ อยากทำ� 18+ ทีศ่ ึกษาพบว่าข้นึ อยู่กับอารมณ์ทางเพศของตัว อะไรแม่เชลยสาวสวยไปมากกว่าการสอบสวน” ละครชาย และการขัดขืนหรือการให้ความร่วมมือ (หลุมพรางน�้ำผ้ึง: 25) ของตวั ละครฝา่ ยหญงิ ในหวั ขอ้ นผี้ ศู้ กึ ษาจะบรรยาย เปน็ ภาพรวมโดยการยกตวั อย่างประกอบ “เขามองร่างบางและใบหน้าหวานละมุนใน อ้อมแขนที่หลับไปเพราะยาสลบของเขา คืนน้ีเขา ภาพรวมของลักษณะเพศสัมพันธ์เป็นไปใน คงมีความสุขกว่าคืนไหนๆ เขาได้แก้แค้นและที่ ทิศทางเดียวกัน คือตัวละครชายจะมีความต้องการ สำ� คญั เชลยคนนถ้ี กู ใจเขาเหลอื เกนิ ” (จอมใจซาตาน ทางเพศฝ่ายเดียวจากการถูกตาต้องใจในเรือนร่าง หน้าตาของฝ่ายหญิงท่ีปลุกเร้าอารมณ์ ดังจะยก ปที ่ี 36 ฉบบั ท่ี 3 กรกฎาคม-กนั ยายน 2558 15

เถอ่ื น: 35) สมั พนั ธ์ ทเี่ กดิ จากการสมยอมและการขนื ใจไดอ้ ยา่ ง “ผิวของคุณสวยมาก สวย เนยี นนมุ่ ขาวผ่อง ชดั เจน คอื คขู่ องตวั ละครรอง ประจมิ ผจู้ ดั การบรษิ ทั กับพารีนาเลขานุการสาว ที่มีการร่วมเพศกันอย่าง น่าจบั ต้อง น่ากลืนกิน” (รอยรักอสรู : 107) เรา่ รอ้ นตามความปรารถนาของทง้ั คู่ จะยกตวั อย่าง ขอ้ ความดงั กลา่ วเปน็ การเผยใหเ้ หน็ วา่ ตวั ละคร ข้อความทน่ี ักเขียนไดบ้ รรยายดังน้ี ชายมคี วามปรารถนาหรอื กามารมณจ์ ากสงิ่ เรา้ คอื “ปลายเล็บเคลือบสีส้มลากไปบนแผงอกแกร่ง เรอื นรา่ งของตวั ละครหญงิ ความปรารถนาทเ่ี กดิ ขน้ึ ร่างใหญ่หิวกระหายสร้างความตื่นเต้นให้คนมอง เป็นความปรารถนาพ้ืนฐานของมนุษย์ที่ย่อมต้องมี อย่างบอกไม่ถูก พารีนาไม่ได้ติดเนื้อต้องใจเพียง ความต้องการทางเพศตามจิตวิเคราะห์ของฟรอยด์ หน้าตาและเงินทองของเจ้านายหนุ่ม ทว่าเธอยัง เมื่อตัวละครชายมีแรงขับทางเพศ ในสถานการณ์ ติดใจบ่วงสวาทจนยอมท�ำอะไรๆ ทตี่ ัวเองไมเ่ ต็มใจ ทีไ่ ด้เปรยี บ เขาก็ย่อมทจี่ ะตอบสนองความตอ้ งการ อกี หลายอย่าง” (หน้า 40) ของตนเองโดยไม่สนใจว่าฝ่ายหญิงจะสมยอมหรือ ไม่ หรือเฉลียวใจว่าส่ิงที่ตนท�ำน้ันจะถูกหรือผิด ซ่ึง “ผู้จัดการหนุ่มกระโจนเข้าใส่คนนอนระทวย ตรงกับ Id ทซ่ี กิ มนุ ด์ ฟรอยด์ได้วเิ คราะห์ไว้ ว่าเป็น กายรอเขาอยู่ พารีนาเก่ียวกระหวัดเรียวขาไปรอบ “สันดานดิบของมนุษย์ท่ีมีความต้องการฝ่ายเดียว สะโพกแกร่ง หญงิ สาวยกร่างรบั การเคล่ือนไหวของ โดยไม่ค�ำนึงถึงส่ิงใดทั้งส้ิน มีแต่การอยากมีความ เขาอย่างไม่ยอมแพ้ ความเสียวซ่านเจือความเจ็บ สุข” (อบรม สินภิบาล,,มปป: 5) เมื่อตัวละครชาย ปวดนิดๆ เพราะความรนุ แรงของประจมิ ไมไ่ ดท้ �ำให้ เกิดอารมณ์ทางเพศจนไม่สนส่ิงเหล่าน้ี ลักษณะ คนร้อนรุ่มหวาดกลวั ” (หน้า 40) การเกดิ เพศสมั พนั ธก์ จ็ ะสขุ สมเพยี งฝา่ ยเดยี วเพราะ อีกฝา่ ยไม่สมยอม “โอย.. โอ ไมน่ ะ อย่านะคะ ฉนั เพศสัมพันธ์ข้างต้นเป็นเพศสัมพันธ์ท่ีทั้งคู่มี เจบ็ ” (บพุ เพสายสวาท: 49) ยิ่งตวั ละครหญิงขดั ขืน ความปรารถนาต่อกัน แม้ว่าจะหนักหน่วงเร่าร้อน มากเทา่ ใด ไฟราคะของฝา่ ยชายเพิม่ มากข้นึ เทา่ น้ัน เพียงใดก็สามารถสร้างความสุขสมให้ทั้งคู่ได้ ซ่ึง เพราะดเู หมอื นฝา่ ยหญงิ จะไมช่ ำ�่ ชองในเกมรกั ฝา่ ย แตกตา่ งจากเพศสมั พนั ธข์ องคพู่ ระนางโดยสน้ิ เชงิ ท่ี ชายจึงถือโอกาสเป็นผู้คุมเกมท้ังหมด เน่ืองจากมี ฝา่ ยหญงิ จะเจบ็ ปวดทรมานทง้ั กายและใจ ตวั ละคร ประสบการณเ์ หนอื กวา่ หลายเทา่ สถานการณเ์ ชน่ นี้ ชายเองมีความต้องการทางเพศตามธรรมชาติเมื่อ ดเู หมอื นจะปลกุ สำ� นกึ ความเปน็ ชายใหล้ กุ โชนยง่ิ ขนึ้ เหน็ เรอื นรา่ งของฝา่ ยหญงิ ในขณะเดยี วกนั ฝา่ ยหญงิ ไปอีก เพศสัมพันธ์ท่ีเกิดข้ึนจึงสร้างความเจ็บปวด เม่ือโดนเล้าโลมก็จะไม่สามารถต้านได้ แม้ว่าจะ ใหแ้ กฝ่ า่ ยหญงิ ดว้ ยเหตผุ ลทไี่ มส่ มยอมหนง่ึ ประการ ขัดขืนเช่นไรก็ต้องแพ้ก�ำลังกายและอารมณ์ตนเอง และเปน็ สาวบรสิ ทุ ธอ์ิ กี ประการหนง่ึ เพศสมั พนั ธข์ อง ตามธรรมชาติของมนษุ ย์เช่นเดยี วกนั ปฏกิ ริ ยิ าของ ตวั ละครจงึ เกิดขึน้ ในลักษณะท่เี รียกว่าการ “ขนื ใจ” ตวั ละครหญงิ ทโ่ี ดนขนื ใจนอกจากจะเจบ็ ปวดแลว้ ยงั ปรากฏความหว่นั ไหว หวาบหวาม จากการปลกุ เร้า เร่ือง บุพเพสายสวาท มีคู่รองอีกหนึ่งคู่ท่ี สามารถน�ำมาเปรียบเทียบให้เห็นภาพระหว่างเพศ 16 วารสารก่งึ วิชาการ

ของฝา่ ยชายร่วมอย่ดู ว้ ย ประเด็น คือ 1. การแสดงความรักของตวั ละครชาย 2. ความรักกับการครอบครอง 3. ภูมิหลังของตัว “เธอเองไม่อยากให้ตัวเองรู้สึกเสียวซ่าน ละครชาย ทั้ง 3 ประเด็นน้ที �ำใหเ้ หน็ ภาพลกั ษณข์ อง ตวั ละครชายปรากฏเด่นชัดข้นึ เพราะแรงปรารถนาทางเพศ” (บพุ เพสายสวาท: 52) การแสดงความรกั ของตวั ละครชาย “ดาราผวาเยือก ความเจ็บปวดอันแสนแปลก การแสดงความรกั ของตวั ละครชายในวรรณกรรม เลน่ งานเธอจนร้อนวาบ แปลบปลาบและหวานฉำ�่ ” 18+ ที่ศึกษาโดยส่วนใหญ่พบว่า ตัวละครชายจะ (บพุ เพอาญารัก: 7) แสดงออกด้วยการกระทำ� ก่อนแล้วค่อยบอกรักตาม มา การแสดงออกด้วยการกระทำ� ของตัวละครชาย “ปานน�้ำผง้ึ เสียวซ่านไปท้งั ตวั จิตใจของเธอ เป็นการแสดงออกที่ดิบเถื่อน กล่าวคือ มักจะไม่ กระเจดิ กระเจงิ ไปไกล” (จอมใจซาตานเถอื่ น: 134) นุ่มนวล ทะนุถนอมฝ่ายหญิงเหมือนผู้ชายในจิตนา การและการรับรู้โดยทั่วไป สาเหตุที่ตัวละครชาย “เธอสะท้านเยือก ความอ่อนหวานแผ่ซ่าน แสดงความรักเช่นนี้ ก็เน่ืองมาจากตัวเขาเองไม่เคย ไปทง้ั กายสาว ใยฟา้ อา้ ปากคา้ งกบั สง่ิ ทกี่ ำ� ลงั เกดิ ขน้ึ รจู้ กั กบั ความรกั มากอ่ นและไมร่ ตู้ วั วา่ สง่ิ ทเ่ี ขากระทำ� กับตวั เอง เธอกำ� ลงั ลกุ เป็นไฟ” (รอยรักอสูญ: 107) น้ันเกิดข้ึนจากความรัก อย่างเช่นในเรื่อง จอมใจ ซาตานเถ่ือน หลังจากที่ตัวละครชายจับตัวละคร “แสงสีขาวสว่างวาบข้ึนมาเต็มตา ความร้อน หญิงไปเพื่อแก้แค้นและฝ่ายหญิงกลับออกมาได้ รุ่มแผ่ขยายไปท่ัวร่างกาย พอๆ กับความเสียวซ่าน เพราะมีคนไปช่วย ตัวละครชายก็ด้ินรนท่ีจะมาพบ ทท่ี ำ� ใหเ้ ธอหายใจไมท่ ว่ั ทอ้ งและเกรง็ ไปทงั้ ตวั ” (หลมุ ฝา่ ยหญิงและบอกตวั เองว่าจะมาทวงเธอคนื พรางน�ำ้ ผ้งึ : 44) “พีจ่ ะไปทวงปานนำ�้ ผ้ึงคนื ” ลักษณะ “เพศสัมพันธ์” ท่ีเกิดขึ้นต้นเรื่องจึง “แลว้ ถ้าเธอไม่ยอมมาละ่ คะ” เป็นไปในลักษณะที่สนองตัณหากามารมณ์ของตัว “ไมย่ อมพี่กจ็ ะฉุด” (หนา้ 79) ละครชายพร้อมกับท่ีฝ่ายหญิงก็จะเจ็บปวดร่างกาย หลังจากท่ีเขาคิดเช่นนี้เขาจึงออกเดินทางมา และปวดใจท่ีตนก็ไม่สามารถต้านการปลุกเร้าของ หาปานน�้ำผ้ึงท่โี ฮมสเตยใ์ นไรอ่ งนุ่ ของสเตฟานทีเ่ ขา อีกฝ่ายได้เพราะเพศหญิงย่อมมีแรงปรารถนาทาง เข้าใจผิดว่าเป็นศัตรู และก่อนหน้านั้นเขาได้เดิน เพศเช่นกนั ทางไปพบกับพ่อแม่ของปานน้�ำผ้ึงและเล่าทุกอย่าง ให้ฟังเขาพร้อมจะรับผิดชอบและกล่าวอ้างสิทธ์ิว่า ความรักและการแสดงออกหลังมีเพศ เขาเป็นสามีของเธอแล้วจึงอยากรับผิดชอบ โดย สมั พันธ์ ไม่บอกความรู้สึกของตนเองให้ฝ่ายหญิงล่วงรู้ การ ความรกั ทเี่ กดิ ขน้ึ ของตวั ละครเอกในวรรณกรรม 18+ จากทศ่ี กึ ษาพบวา่ จะเกดิ ขนึ้ หลงั จากตวั ละครมี เพศสมั พนั ธก์ อ่ นเสมอ หวั ขอ้ นผ้ี ศู้ กึ ษาจะวเิ คราะห์ 3 ปีที่ 36 ฉบับที่ 3 กรกฎาคม-กนั ยายน 2558 17

แสดงความรับผิดชอบของเขา จึงถือว่าเป็นเครื่อง กัน การแสดงออกทางความรักของตัวละครชาย มอื แสดงออกทางความรกั อยา่ งหนงึ่ เพราะฝา่ ยหญงิ จะบิดเบือนความรู้สึกที่แท้จริงของตนแล้วแสดง ไมไ่ ดเ้ รยี กรอ้ งใหร้ บั ผดิ ชอบใดๆ ทงั้ สน้ิ หากฝา่ ยชาย พฤตกิ รรมทีท่ �ำใหอ้ กี ฝา่ ยรู้สึกแย่กบั การกระทำ� จาก ไม่มคี วามรกั เร่ืองกจ็ ะจบลงทนั ที พฤตกิ รรมการแสดงออกดงั กลา่ วของตวั ละคร เกย่ี ว โยงไปถึงภูมิของตัวละครที่เป็นคนไม่เคยรู้จักความ การแสดงความรักในเร่ืองนี้มีอีกหลายตอนที่ชี้ รักมาก่อน รายละเอียดเร่ืองนี้จะกล่าวถึงในหัวข้อ ใหเ้ หน็ วา่ ตวั ละครชายแสดงออกไมเ่ ปน็ หรอื บดิ เบอื น ถดั ไป ความรู้สกึ ของตนเองไม่ใหฝ้ ่ายหญิงรู้ เชน่ ตวั ละคร ความรกั กบั การครอบครอง ชายแอบเข้าบ้านฝ่ายหญิงหลังจากที่ฝ่ายหญิงไม่ ยอมพบหนา้ เขา การนิยามของความรักของแต่ละคนย่อมแตก ต่างกันเพราะความรักเป็นเร่ืองของปัจเจกบุคคล “อุ๊ย! ใคร ปล่อยฉนั นะ” “ความรักในฐานะที่เป็นอุดมคติมิได้เป็นความรู้สึก “ผมยังไม่หายคิดถึงคุณเลย” เขาซุกท่ีซอกคอ ที่มีสารัตถะที่เป็นธรรมชาติอันคงอยู่อย่างข้ามเวลา ขาวหอมกรุ่น หากแต่มีความหมายท่ีไม่คงเส้นคงวาและแปรผัน “คณุ ตะวัน” ตามโครงสร้างของสังคม และวาทกรรมท่ีถูกผลิต “ใช่ ผมเอง” เขาหมุนตัวเธอให้หันมาเผชิญ สรา้ งขึน้ ในแต่ละยุคสมยั ” (ป่ินแก้ว เหลืองอรา่ มศร,ี หน้ากับเขา 2554: 17) การให้นิยามความรักของวรรณกรรม “ไหนคุณบอกวา่ จะเลกิ ยงุ่ กับฉนั แลว้ ไง” 18+ ที่ศึกษาก็อาจกลา่ วได้วา่ เกิดข้นึ ตามโครงสรา้ ง “ใช่ผมจะเลิกยุ่งกับคุณ แต่ถ้าคุณยังคิดที่จะ ของสังคมเช่นกัน เพราะงานเขียนทุกประเภทย่อม แตง่ งานกับไอ้หมอน่นั ผมจะบงั คับคณุ ” เกี่ยวข้องกับสังคมท้ังสิ้น ความรักที่ปรากฏใน “คุณมวี ธิ จี ะบงั คบั ฉนั เหรอ” วรรณกรรมประเภทน้ีเป็นความรักท่ีหวังจะครอบ “ก็ลองดสู ิ คนอยา่ งผมไมย่ อมเสียเมยี ใหใ้ คร” ครองบคุ คลอนั เป็นทร่ี กั ด้วย “หยดุ เดีย๋ วนี้นะ แล้วอย่ามาเรียกฉันว่าเมยี อกี คณุ มันไอ้คนปา่ เถ่ือน” ( หนา้ 109) ความรักของบุคคลสามารถแบ่งได้เป็นรักใน ข้อความข้างต้นเป็นพฤติกรรมท่ีช้ีให้เห็นว่าตัว วัตถสุ ง่ิ ของกบั รกั ในตวั บุคล (ไชย ณ พล, มปป: 33) ละครชายแสดงออกต่อความรักไม่ตรงกับสิ่งท่ี ความรกั ทป่ี รากฏในวรรณกรรม 18+ จัดเปน็ ความ ต้องการหรือเป็นการบิดเบือนความต้องการท่ีแท้ รักเพศตรงข้าม และความรักประเภทนี้ “จะมี จริงของตนเองโดยใช้พฤติกรรมตรงกันข้ามบังหน้า อานุภาพรอ้ นแรงทส่ี ุด ท่ีจะสง่ ผลต่อการหล่อหลอม เพื่อไม่ให้อีกฝ่ายรู้ว่าตนรู้สึกอย่างไร การกระท�ำ ให้เกิดบุคลิกภาพของบุคคล” เมื่อบุคคลรักบาง เช่นนี้ท�ำให้ฝ่ายหญิงเองมองเพียงการกระท�ำที่เห็น ส่ิงบางอย่างจะมีความปรารถนาเกิดขึ้น ความ ได้เท่าน้ัน จะไม่พิจารณาสาเหตุของพฤติกรรมของ ปรารถนามี 2 แบบ คือ ปรารถนาท่ีจะให้ และความ อีกฝ่าย อีก 4 เรื่องที่ศึกษาก็เป็นไปในท�ำนองเดียว ปรารถนาท่ีจะได้ หรือท้ังสองอย่างน้ีรวมกัน ใน วรรณกรรม 18+ ทศี่ กึ ษาพบวา่ ความปรารถนาของ 18 วารสารกึง่ วชิ าการ

ตัวละครชายเป็นแบบ 2 ทาง คือปรารถนาที่จะให้ แต่ละวัน การกระทำ� ทกุ อย่างของเธอไมอ่ าจรอดพ้น และต้องการได้ “ความรักแบบน้ีอยู่บนพ้ืนฐานของ สายตาของเขาไปได้ การที่ตัวละครแสดงออกเช่น จิตใจระดับกลางทั่วๆ ไป ซ่ึงจะยินดีในการสละให้ น้ีเป็นพฤติกรรมที่ชี้ให้เห็นว่าฉมพธูต้องอยู่ภายใต้ ช่วยเหลือเกื้อกูล แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องการ การเฝ้ามองของเขาทุกฝีก้าว ภายใต้การเฝ้ามอง ตอบแทนดว้ ย” (ไชย ณ พล, มปป: 21) เมอ่ื เกดิ ความ น้ีเองที่แสดงถึงความต้องการท่ีจะครอบครองเธอ รักเช่นนี้ขึ้นก็จะเกิดการครอบครองไปโดยปริยาย ทุกความเคลื่อนไหว ในท�ำนองเดียวกันเหตุการณ์ วรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษาพบว่าร่างกายของตัว ละครชายท่ีสูงใหญ่ส่งผลต่อเพศสัมพันธ์ที่ค่อนข้าง รนุ แรง อนมุ านไดว้ า่ รา่ งกายทแ่ี ขง็ แรงนเี้ องทท่ี ำ� ใหต้ วั ละครแสดงพฤตกิ รรมรว่ มเพศไปในทศิ ทางดงั กลา่ ว เน่ืองจากความต้องการที่จะตอบแทนนั้นน�ำไปสู่ขั้น คล้ายคลึงกันนี้ก็เกิดข้ึนในเรื่อง รอยรักอสูร เม่ือ ยูริ ชีวติ ค่ใู นท่ีสดุ สกายแคชเชอร์ มีความจ�ำเป็นต้องเดินทางกลับ ประเทศของตนอย่างกระทันหัน เพราะมีเรื่องต้อง ความรักในวรรณกรรม 18+ จึงมีเรื่องการ กลบั ไปสะสาง เขาจงึ จา้ งคนคอยตดิ ตามใยฟา้ ตลอด ครอบครองเข้ามาเก่ียวเนื่อง เพราะทุกเรื่องที่ศึกษา ระยะเวลาที่เขาอยูต่ า่ งประเทศ ตัวละครฝ่ายชายจะท�ำทุกวิถีทางเพ่ือให้ฝ่ายหญิง รกั และยอมแต่งงานกับตนใหไ้ ด้ เช่นเรื่อง จอมใจ การกระทำ� ทกุ ยา่ งกา้ วของใยฟา้ จงึ อยใู่ นสายตา ซาตานเถ่ือน นายหัวตะวันจะท�ำทุกอย่างเพื่อให้ได้ ของยูริเสมือนได้อย่ใู กล้เธอจรงิ ๆ ปานนำ้� ผง้ึ มาครอบครอง เปน็ ตน้ วา่ ไปสขู่ อฝา่ ยหญงิ กับพ่อแม่และเล่าความจริงให้ฟังว่าตนได้มีความ พฤติกรรมของตัวละครดังกล่าวเป็นพฤติกรรม สัมพันธ์กับฝ่ายหญิงแล้ว และฝ่ายหญิงจะไม่ทราบ ของมนุษย์ทั่วไปท่ีต้องการจะครอบครองคนที่ตนรัก เร่ืองการสู่ขอ การการท�ำเช่นน้ีถือว่าเป็นการมัดมือ ซง่ึ เกดิ ขนึ้ หลงั การมเี พศสมั พนั ธย์ อ่ มสง่ ผลตอ่ การได้ ชกโดยทอี่ กี ฝา่ ยไมเ่ ตม็ ใจ แตถ่ อื วา่ เปน็ การแสดงออก มาซงึ่ อำ� นาจในการครอบครองของตวั ละครชายดว้ ย ทางความรักอย่างหนึ่งเพ่ือที่จะครอบครองอีกฝ่าย (นิธิ เอยี วศรีวงศ์, 2545: 13) ดังนั้น ความรกั กบั การ หรอื ในเรอื่ ง บพุ เพสายสวาท หลงั จากที่ วกิ เตอร์ แพต ครอบครองในวรรณกรรม 18+ ทศี่ กึ ษาจงึ มจี ดุ รว่ มท่ี เทรียต ได้รู้ความจริงว่าตนเข้าใจผิดฉมพธูเร่ืองการ เปน็ ไปในทศิ ทางเดยี วกนั กลา่ วคอื เมอื่ ตวั ละครชาย โกงเงินบริษัท การท่ีเขาได้เป็นคนแรกของเธอท�ำให้ มีความรักต่อฝ่ายหญิงก็ต้องการครอบครองเธอท้ัง เขาต้องการที่จะได้เธอมาครองแต่เพียงผู้เดียว เขา ตัวและหวั ใจความรักกบั การครอบครองในวรรณกรรม คอยจา้ งนกั สบื คอยจบั ตาวา่ ฉมพธไู ดท้ ำ� อะไรบา้ งใน ประเภทน้จี งึ ถูกสร้างใหเ้ ป็นสิ่งค่กู นั ปีที่ 36 ฉบับท่ี 3 กรกฎาคม-กนั ยายน 2558 19

ภูมิหลังของตวั ละครชาย นำ�้ ผง้ึ การแสดงใหป้ านนำ�้ ผง้ึ เหน็ วา่ เขานนั้ รกั เธอจงึ การแสดงความรกั ของตวั ละครชายใวรรณกรรม เปน็ การกระทำ� ทยี่ ากสำ� หรบั ตวั ละคร การแสดงออก ของตัวละครจึงออกมาในรูปแบบท่ีผิดปกติ กล่าว 18+ ทศ่ี กึ ษาสว่ นใหญจ่ ะแสดงออกแบบดบิ เถอ่ื นดงั คือแสดงออกแบบดิบเถ่ือน ไร้ซึ่งความอ่อนโยน ทไี่ ดว้ เิ คราะหไ์ ปแลว้ ในหวั ขอ้ การแสดงความรกั ของ เปน็ การยากทจ่ี ะทำ� ใหฝ้ า่ ยหญงิ เชอ่ื ไดว้ า่ การกระทำ� ตัวละครชาย การท่ีตัวละครไม่สามารถแสดงความ ดังกลา่ วนัน้ เป็นผลของความรกั ความดบิ เถอื่ นของ รักตามปกติท่ัวไปได้มีสาเหตุสืบเน่ืองมาจากภูมิ นายหัวตะวันแสดงออกมาท้ังทางวาจา และการ หลงั ของตวั ละครทเี่ ปน็ บคุ คลทข่ี าดความอบอนุ่ จาก กระท�ำ ทางวาจา เช่น หลังจากที่เขาไปสูข่ อปานน�้ำ ครอบครวั ครอบครวั มปี ญั หา หรอื เปน็ บคุ คลทไ่ี มเ่ คย ผง้ึ จากพอ่ กบั แมข่ องเธอแลว้ ปานนำ�้ ผง้ึ จงึ ไดเ้ ดนิ ทาง มีความรักหรือประสบการณ์เกี่ยวกับเรื่องความรัก ไปหาสเตฟาน คนทข่ี อเธอแตง่ งานอกี คนเพอ่ื ทจี่ ะไป มากอ่ น สว่ นใหญต่ วั ละครชายจะมปี ระสบการณใ์ น บอกวา่ เธอจำ� เปน็ ตอ้ งแตง่ งานกบั นายหวั ตะวนั การ เรอื่ งความใครท่ ่ีไรค้ วามรกั มีเพศสัมพันธ์กับผูห้ ญิง เดินทางครั้งน้ีอยู่ในสายตาของนายหัวตะวันตลอด โดยที่ไม่ได้มีความผูกพันหรือผูกมัด การที่ตัวละคร เขาจึงตามไปด้วยและเมื่อเห็นปานน้�ำผึ้งอยู่กับ ชายจะแสดงออกทางความรกั กบั คนทต่ี นรสู้ กึ รกั นนั้ สเตฟานสองตอ่ สอง จงึ เกดิ ความไมพ่ อใจและดา่ ทอ จงึ เปน็ เรอื่ งยากพอสมควร พฤตกิ รรมการแสดงออก อย่างเจบ็ แสบ “ผ้หู ญิงอะไร จะแตง่ งานอยแู่ ลว้ ยัง ของตัวละครจึงค่อนไปทางแข็งกร้าว ไร้ความอ่อน หน้าด้านแอบมาพลอดรักกับผู้ชายอื่นอีก” (หน้า โยน อ่อนหวาน เพราะตัวละครไม่สามารถจัดการ 121) และเมอื่ เขาโกรธเลือดข้นึ หนา้ เขาจงึ ลากปาน กบั การแสดงออกของตนได้ วา่ สง่ิ ทจี่ ะแสดงออกนนั้ นำ้� ผงึ้ ขนึ้ รถไป ระหวา่ งทางปานน�้ำผง้ึ กถ็ ามวา่ จะพา เขาทำ� กนั อยา่ งไร ภูมิหลังของตัวละครจงึ เป็นเรอื่ งที่ เธอไปไหน นายตะวันบอกว่าจะพาไปทำ� งานในร่ม ไมส่ ามารถมองขา้ มไปได้ ไม่ตอ้ งโดนแดด ด้วยความสงสัย ปานนำ�้ ผึ้งจงึ ถาม ว่างานอะไรค�ำตอบท่ีได้ คือ “คุณนี่ไร้เดียงสาหรือ ภูมิหลังของนายหัวตะวันจากเรื่อง จอมใจ มารยา ถึงได้ไม่เข้าใจว่าผมจะเอาคุณมาท�ำอะไร” ซาตานเถื่อน พ่อแม่ของเขาได้เสียชีวิตไปต้ังแต่เขา (หนา้ 126) เร่ิมเข้าสู่วัยรุ่น เขาจึงเป็นคนดูแลไร่ภูตะวันทั้งหมด ด้วยตนเอง การที่ตัวละครอยู่ตัวคนเดียวโดยไร้พ่อ นอกจากเรื่อง จอมใจซาตานเถื่อน แล้ว แม่ พฤตกิ รรมทแี่ สดงออกจงึ เปน็ ผลมาจากการขาด ผู้ศึกษาพบว่าทุกเร่ืองตัวละครชายมีภูมิหลังที่ แบบอยา่ งและการขดั เกลา เขาท�ำแตง่ านมาทง้ั ชีวติ ผลักดันให้ตัวละครแสดงออกแบบไม่ปกติเหมือน โดยไมร่ จู้ กั ความรกั และอกี เหตกุ ารณส์ ำ� คญั ทท่ี ำ� ให้ คนทว่ั ไปลกั ษณะภมู หิ ลงั ทท่ี กุ เรอ่ื งมรี ว่ มกนั คอื การ เขาหมดความศรทั ธาในความรกั คอื นอ้ งสาวเขาฆา่ ไม่รู้จักความรักจึงส่งผลให้ไม่รู้จักวิธีการแสดงออก ตวั ตายเพราะความรกั ตง้ั แตน่ นั้ มาเขาไดแ้ ตแ่ คน้ คน ตามมา ข้อสังเกตอีกประการหนึ่งคือตัวละครชาย ท่ีเป็นสาเหตุให้น้องสาวเขาตาย รอวันจะแก้แค้น ทกุ เรอ่ื งจะเปน็ ผชู้ ำ่� ชองเรอ่ื งเพศสมั พนั ธ์ แตเ่ ปน็ เพศ เม่ือชีวิตของเขาไม่เหลือใครเขาจึงไม่เคยรักผู้หญิง สัมพันธ์แบบคู่นอนรายวันท่ีไม่มีความผูกพันใดๆ คนไหนอกี จะมกี แ็ ตค่ นู่ อนในแตล่ ะคนื ทม่ี เี งนิ เปน็ คา่ ต่อกัน นอกจากการให้เงินหลังมีการร่วมเพศ ตอบแทนให้ เม่ือคนที่มีพฤตกิ รรมเชน่ นี้หลงรักปาน 20 วารสารกงึ่ วิชาการ

ในเรอ่ื ง รอยรกั อสรู ยรู ิ สกายแคชเชอร์ ไมเ่ คยมคี นรกั และหญงิ (รา่ งกายชายตะวันตกและหญิงสาวไทย) มากอ่ น เขาเปน็ หนมุ่ ทห่ี ลอ่ เหลาและเปน็ มหาเศรษฐี ดงั ตอ่ ไปน้ี จึงเป็นที่ต้องตาต้องใจของผู้หญิงรอบข้าง หากเขา คุยกับใครถูกคอคนนั้นก็จะได้เป็นคู่นอนของเขา การสร้างรา่ งกายตวั ละครชายและหญิง ยามคำ่� คนื เขาเป็นคนทีม่ พี ฤตกิ รรมดังกล่าวอยเู่ ปน็ กจิ วตั ร เม่อื เขามเี พศสมั พันธ์กับใยฟ้าและตอ้ งกลับ การสร้างร่างกายของตัวละครในวรรณกรรม ประเทศของตนด่วนเพื่อสะสางงาน เขาจึงท้ิงเงิน 18+ ที่ศึกษาพบว่าทงั้ 5 เรือ่ ง สร้างตวั ละครเอกฝา่ ย กอ้ นโตไวใ้ ห้ การแสดงพฤติกรรมเช่นนี้จะทำ� ใหฝ้ า่ ย ชายเป็นชาวตะวนั ตก ทม่ี ีความกำ� ย�ำ สูงใหญ่ ตาม หญิงเข้าใจผิดว่า เพศสัมพันธ์ที่เกิดข้ึนเป็นการขาย แบบของคนตะวนั ตกท่มี ีร่างกายเชน่ นัน้ ซึ่งตรงขา้ ม บรกิ ารเพือ่ แลกเงิน “ปึกเงนิ ท่ีวางบนโตะ๊ ตดิ หัวเตยี ง กบั การสรา้ งตวั ละครเอกฝา่ ยหญงิ ทม่ี รี ปู รา่ งแบบคน เตะตาใยฟา้ ตง้ั แตเ่ ธอยงั นอนกะพรบิ ตาเพอื่ เรยี กสติ เอเชยี ในวรรณกรรมเหล่าน้ีใช้หญงิ ไทยเปน็ ตัวแทน อยู่ ธนบัตรท้ังไทยและเทศวางอยู่ใต้นาฬิกาปลุก ของตัวละครหญิง ที่มีรูปร่างแตกต่างกันออกไปใน บาดตาบาดความรู้สึกของคนจ้องมองจนต้องเมิน แต่ละเร่ือง แต่ลักษณะร่วมคือ ไม่สูงใหญ่เหมือน ไปทางอื่น” (หน้า 66) การกระท�ำเช่นน้ีจะท�ำให้ตัว ชาวตะวันตก เมอ่ื เปรียบเทยี บรา่ งกายตวั ละครชาย ละครใยฟ้าเข้าใจว่า ยูริต้องการเพียงบ�ำบัดความ และหญิงน้ันทำ� ให้เห็นภาพลักษณ์ของตัวละครชาย ใคร่เท่าน้นั หญิงเด่นยงิ่ ขึน้ การศึกษาภูมิหลังของตัวละครชายท�ำให้รู้ ร่างกายชายตะวันตก เหตุแห่งพฤติกรรมและสามารถน�ำมาอธิบายการ แสดงออกดังกลา่ วได้ เพราะมคี วามเปน็ เหตุเปน็ ผล วรรณกรรม 18+ ทศ่ี กึ ษาสรา้ งตวั ละครชายโดย กับภาพลักษณ์ของการแสดงความรักของตัวละคร ก�ำหนดให้เป็นชายชาวตะวันตกทุกเรื่อง ร่างกาย ชายท่ีดิบเถื่อน ไม่สามารถแสดงความรักแบบคน หนุ่มตะวันตกที่สร้างขึ้นก็จะมีความก�ำย�ำ แข็งแรง ปกติทัว่ ไปได้ วิเคราะห์ไดว้ ่า เกิดจากภูมหิ ลังของตวั ตามแบบตะวันตก การที่วรรณกรรมเหล่าน้ีเลือกท่ี ละครดงั ท่ีไดอ้ ภปิ รายไปแลว้ ข้างต้น จะสร้างร่างกายให้ตัวละครชายเป็นเช่นนี้ ชี้ให้เห็น วา่ การสร้างร่างกายกำ� ยำ� แบบชาวตะวันตกนัน้ สง่ ร่างกายของความเป็นชายเหนือร่างกาย ผลต่อจุดขายหลักของวรรณกรรม 18+ ผู้ชายที่ถูก ของความเปน็ หญงิ สรา้ งขน้ึ สามารถตอบสนองความตอ้ งการของผอู้ า่ น ไดเ้ ปน็ อยา่ งดี นอกจากตอบสนองความตอ้ งการของ การสร้างร่างกายในวรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษา ผอู้ า่ นแลว้ การสรา้ งตวั ละครชายโดยใหช้ าวตะวนั ตก เปน็ สว่ นหนงึ่ ทีไ่ ม่สามารถมองข้ามได้ เน่อื งจากการ เปน็ ตวั แทนนนั้ ยงั สามารถบง่ บอกถงึ รสนยิ มทางเพศ สร้างร่างกายในวรรณกรรมเหล่าน้ีมีความน่าสนใจ ทคี่ นไทยมองภาพลกั ษณข์ องชายตะวนั ตกไดอ้ กี ดว้ ย โดยการสร้างร่างกายของตัวละครชายจะใช้หนุ่ม ตะวันตกท่ีแข็งแรง สูงใหญ่ หล่อเหลา ในหัวข้อนี้ รูปลักษณ์ของตัวละครชายที่ถูกสร้างขึ้นใน ผู้ศึกษาจะวิเคราะห์ประเด็นการสร้างตัวละครชาย วรรณกรรมประเภทนี้ส่งผลต่อเพศสัมพันธ์ที่เกิด ข้ึนภายในเร่ือง ร่างกายก�ำย�ำ แข็งแรง จึงเป็นส่วน ปีท่ี 36 ฉบบั ท่ี 3 กรกฎาคม-กันยายน 2558 21

ประกอบหน่ึงที่ท�ำให้เห็นภาพลักษณ์ของตัวละคร และสดั ส่วนอันน่าทง่ึ ” (หน้า 9) ชายได้ชัดย่ิงขึ้น อีกนัยหนึ่งการสร้างตัวละครชาย การบรรยายข้างต้น เป็นการเสริมจินตนาการ โดยใช้หนุ่มตะวันตกเหล่านี้ทำ� ให้เกิดจินตภาพแก่ผู้ อา่ นไดเ้ ปน็ อยา่ งดี เพราะเป็นส่งิ ที่คนไทยรับรู้ไดว้ า่ ของผู้อ่านและขยายภาพเชื้อสายอินเดียนแดงที่มี ชาวตะวนั ตกนนั้ มรี ปู รา่ งอยา่ งไรเปน็ พน้ื ฐานอยแู่ ลว้ เลือดคนขาวผสมอยู่ด้วยเพียงเส้ียวเดียว (หน้า9) ในวรรณกรรมที่ศึกษาจึงไม่ได้บรรยายร่างกายของ ของเขาใหเ้ หน็ ชดั ขนึ้ การสรา้ งรา่ งกายทบี่ อกทง้ั เชอ้ื ตวั ละครชายมากนกั บอกเพียงคร่าวๆ เท่าน้ัน หาก ชาติ เผา่ พนั ธแ์ุ ละการบรรยายรปู รา่ งเพมิ่ เตมิ ชว่ ยให้ แตน่ กั เขยี นไดบ้ อกถงึ ชาตกิ �ำเนดิ ของแตล่ ะตวั ละคร ผอู้ า่ นสรา้ งจนิ ตภาพง่ายขนึ้ ไวช้ ดั วา่ เปน็ หนมุ่ ตะวนั ตก เมอ่ื กลา่ วถงึ ชาวตะวนั ตก ผอู้ า่ นก็สามารถนึกเหน็ ไดท้ ันที การใช้ร่างกายชาวตะวันตกมาเป็นแบบตัว ละครชายในวรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษานอกจากจะ การบรรยายลักษณะรูปร่างตัวละครชายใน สร้างจินตนาการให้แก่ผู้อ่านได้แล้วยังส่งผลไปถึง วรรณกรรม 18+ ที่ศึกษาเป็นการบรรยายเพื่อบอก การมีเพศสัมพันธ์ของตัวละครชายท่ีกระท�ำต่อตัว รูปร่างหลังการบอกเชื้อชาติของตัวละครชาย เช่น ละครเอกฝ่ายหญิงอีกด้วย ร่างกายสูงใหญ่กำ� ย�ำนี้ เรื่อง จอมใจซาตานเถื่อน หลังจากท่ีนายหัวตะวัน เองทท่ี �ำใหเ้ พศสมั พนั ธท์ แ่ี สดงออกมาคอ่ นขา้ งหนกั ตื่นเช้ามาและให้เงินก้อนใหญ่ไปกับสาวท่องราตรี หน่วงรุนแรง ทั้งน้ีอาจเนื่องด้วยตัวละครฝ่ายหญิง ท่ีเขาพามานอนค้างด้วยในคืนท่ีผ่านมา นักเขียน เป็นสาวไทยทร่ี ูปรา่ งเลก็ จงึ ท�ำให้เพศสมั พนั ธ์ท่เี กิด ได้อธิบายลักษณะของตัวละครนายหัวตะวันว่า ขนึ้ ทรมานรา่ งกายของฝา่ ยหญงิ เพราะดว้ ยรา่ งกาย “นายหัวตะวันคนน้ีไม่ใช่ผู้ชายตัวด�ำ อ้วนเตี้ยเสีย ที่เลก็ กวา่ คนตะวันตกมาก ทไ่ี หน หากใครไมร่ คู้ งคดิ วา่ เปน็ พระเอกหนงั แขกเสยี มากกว่า ใบหน้าท่ีหล่อเหลาจนสาวๆ ต้องเหลียว วรรณกรรม 18+ ทีศ่ ึกษาพบว่าร่างกายของตวั หลัง หุ่นเพรียวสูง แต่เต็มไปด้วยกล้ามเน้ือแบบผู้ ละครชายที่สูงใหญ่ส่งผลต่อเพศสัมพันธ์ท่ีค่อนข้าง ออกก�ำลังกายเป็นประจ�ำ” (หน้า18) ข้อความดัง รุนแรง อนุมานได้ว่าร่างกายที่แข็งแรงน้ีเองที่ท�ำให้ กล่าวเป็นการบรรยายรูปร่างหน้าตาของตัวละคร ตัวละครแสดงพฤติกรรมร่วมเพศไปในทิศทางดัง นายหัวตะวันให้ผู้อ่านเห็นภาพชัดยิ่งข้ึนเพื่อเสริม กลา่ ว เชน่ ในเร่อื ง บพุ เพอาญารกั ตอนท่ี แอบ็ บอต ความเป็นลูกครึ่งเช้ือสายอเมริกันของเขา การ แอตคินสัน จับตัวดาราภรไปเพราะเข้าใจผิดว่าเธอ กล่าวถึงเช้ือสายและบรรยายรูปร่าง ท�ำให้ภาพใน โกงเงินบริษัทเขา เขาจึงใช้วิธีแก้แค้นโดยการปล้น จิตนาการของผู้อ่านชัดขึ้น เช่นเดียวกับเร่ือง รอย เพศสัมพันธ์ “มือแข็งราวคีมเหล็กบีบลงบนกราม รักอสูร ที่นักเขียนบรรยายลักษณะรูปร่างของ ยูริ บอบบาง เพ่ือไม่ให้ดาราภรต่อต้านการช่วงชิงเอา สกายแคชเชอร์ ในงานเปิดตัวสินค้าการกีฬาของ ความหอมหวานได้ ร่างใหญ่กดทับร่างเล็กยาก เขาว่า“แผงอกกว้างดันเส้ือยืดสีด�ำแขนสั้นที่ไม่อาจ ที่จะดิ้นหลุด มือใหญ่แข็งกร้าวตะปบเนินอกอ่ิม ปิดบังกล้ามเนื้อสวยงามของบุรุษเพศได้ กางเกง อยา่ งไม่ปราณี เน้นคลึงอกอ่ิมอยา่ งหนกั มือ” (หน้า ยีนสส์ ีด�ำรัดอยู่รอบสะโพกแกรง่ อวดต้นขาแขง็ แรง 62) การกระท�ำดังกล่าวชใี้ ห้เหน็ ภาพความรนุ แรงที่ เกิดข้ึนและได้มีการบรรยายถึงมือท่ีมีความแข็งแรง ร่างกายใหญ่ ท่ีส่งผลให้ฝ่ายหญิงไม่สามารถต้าน 22 วารสารก่งึ วิชาการ

แรงได้ ความเจบ็ ปวดทเ่ี กดิ ขน้ึ เหน็ ไดจ้ ากคำ� พดู ของ ที่บ้านพักต่างจังหวัดเพ่ือหวังที่จะจัดการกับเหตุผล ดาราภรที่ว่า “นรกแท้” (หน้า 62) ท้ังนี้เนื่องจาก ที่ประจิมโกงเงินบริษัทและสั่งคนให้ปิดปากฉมพธู ดาราภรเป็นหญิงท่ีไม่เคยผ่านมือชายมาก่อนท�ำให้ ประจิมมาถึงก่อนท่ีฉมพธูจะตามมา ประจิมจึงได้ ความเจ็บปวดท่เี กดิ ขึน้ มากคูณทวี เร่ือง บุพเพสาย โอกาสจับฉมพธูเป็นตัวประกัน เม่ือจับตัวเธอแล้ว สวาท ก็เชน่ กนั ตอนท่ี วกิ เตอร์ แพตเทรยี ต จบั ตัว วกิ เตอร์ ไมย่ อมจงึ โดนคนของประจมิ ยงิ โดนแขนขวา ฉมพธไู ปและขม่ ขนื เธอทง้ั ทเี่ ธอยงั ไมฟ่ น้ื จากยาสลบ แม้ว่าเขาจะโดนยิงเขาก็ไม่ยอมแพ้และเข้าไปต่อสู้ อย่างเต็มที่ “มือใหญต่ ะปบลงบนเนนิ หน้าอกขนาด กับประจิมตัวต่อตัว “พล่ัก! พล่ัก หมัดของประจิม กะทัดรัดเต็มแรง” กิริยาที่ใช้ ค�ำว่าตะปบน้ันท�ำให้ พลาดเป้าอย่าน่าโมโห เสียงท่อนแขนปะทะกันดัง รู้ถึงความรุนแรงท่ีเกิดข้ึน ดังนั้นอาจพิจารณาได้ ก้องห้องโถง แสนสั่นสะเทือนทำ� ใหค้ นเพิง่ ลงจากรถ ว่าการสร้างร่างกายตัวละครชายท่ีก�ำย�ำและตัว สะทา้ นไปทงั้ ตวั เขามคี วามสงู นอ้ ยกวา่ วกิ เตอรห์ ลาย ละครหญิงรปู รา่ งเลก็ สง่ ผลตอ่ เพศสมั พนั ธ์ และการ เซนติเมตร ความแข็งแรงของร่างกายก็น้อยกว่า แสดงบทบาทความเป็นชายยืนยันวาทกรรมท่ีต้อง เวลาเกือบสบิ ปที ี่ไมไ่ ด้เจอกนั วิกเตอร์เปลยี่ นแปลง ปกป้องคุม้ ครองตวั ละครหญงิ ไดอ้ ีกด้วย ตามความ ไปในทางท่ีดีขึ้น ทางด้านสรีระและฐานะทางการ เชื่อของสังคมที่ว่า ผู้ชายเป็นผู้นำ� และสามารถท่ีจะ เงิน แตกต่างจากประจิมท่ีเสื่อมถอยลงไปทุกด้าน” ปกป้องคุ้มครองเพศท่ีอ่อนแอกว่าได้ หากยึดความ (หน้า 168) ข้อความข้างต้นช้ีให้เห็นว่าร่างกายนั้น เชอ่ื ทสี่ งั คมมรี ว่ มกนั เชน่ นก้ี ส็ อดคลอ้ งกบั วรรณกรรม เปน็ สว่ นส�ำคญั ในการต่อส้อู ย่างเหน็ ได้ชัด ประจมิ มี 18+ ท่ีศึกษา พบว่าตัวละครเอกท่ีแข็งแรงสามารถ ส่วนสูงน้อยกว่าหลายเซนตเิ มตร และความแข็งแรง ปกป้องตัวละครหญิงจากเหตุการณ์ร้ายแรงได้ เช่น ท่ีน้อยกว่าน้ันไม่สามารถท�ำให้เขาเอาชนะวิกเตอร์ เร่ือง หลุมพรางน้�ำผ้ึง ตอนท่ีคนร้ายเข้ามาท�ำร้าย ได้ เหตุการณ์ในตอนน้ีวิกเตอร์จึงสามารถปกป้อง อวัสดากับแม่ของเธอท่ีบ้าน ทิโมที แวเนอร์ ได้ช่วย ฉมพธไู ด้ เพราะประจมิ ไมส่ ามารถสชู้ นะรา่ งกายอนั ชีวิตเธอกับแม่ไว้ ด้วยการเอาร่างกายอันสูงใหญ่ สูงใหญข่ องวิกเตอรไ์ ด้ ร่างกายจึงเปน็ ส่วนหนึง่ ท่ีจะ เข้าบังกระสุน กระสุนโดนท่ีหัวไหล่เขา แต่เขาไม่ได้ สามารถปกป้องคนรกั ของตัวละครชายได้ แสดงความเจบ็ ปวดออกมาและตอบโตค้ นรา้ ยอยา่ ง อาจหาญ จนในทสี่ ดุ คนรา้ ยถอยไป ในเร่ือง จอมใจ จากการวเิ คราะหข์ า้ งตน้ สามารถสรปุ ไดว้ า่ การ ซาตานเถอื่ น กเ็ ชน่ กนั นายหวั ตะวนั ไดก้ ระโดดนำ�้ ลง สร้างรา่ งกายโดยใชช้ ายตะวนั ตกหรอื ลกู คร่งึ ฝรั่ง ใน ไปช่วยปานน้�ำผ้ึงเม่ือเธอตกน้�ำ “ตะวันคว้าร่างบาง วรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษาน้ัน ส่งผลต่อเพศสัมพันธ์ เอาไว้อย่างยากล�ำบากเพราะน�้ำที่ไหลเช่ียวกราก ที่ค่อนข้างรุนแรง และยังส่งผลต่อความสามารถใน นี่ถ้าเขาไม่ใช่คนร่างใหญ่ แข็งแรงและว่ายน้�ำแข็ง การปกป้อง คุ้มครองตัวละครหญิงตามวาทกรรม คงจะต้องจมกันไปท้ังคู่” (หน้า154) ข้อความข้างต้น ความเป็นชาย กล่าวคือ ร่างกายทส่ี ูงใหญ่กำ� ยำ� น้ัน พจิ ารณาไดว้ า่ รา่ งกายกำ� ยำ� สงู ใหญน่ นั้ สามารถทจี่ ะ เปน็ สว่ นหนง่ึ ทจ่ี ะสามารถปกปอ้ งตวั ละครหญงิ จาก ปกปอ้ งเพศที่ออ่ นแอกวา่ ได้ เชน่ เดยี วกบั เรอื่ ง บพุ เพ อนั ตรายไดต้ ามความคาดหวงั ของสงั คมปติ าธปิ ไตย สายสวาท ตอนทว่ี ิเตอร์ แพตเทรยี ต นดั พบประจิม ปที ่ี 36 ฉบับท่ี 3 กรกฎาคม-กันยายน 2558 23

ร่างกายหญิงไทย ยาวกว่าเดิมเพราะบิกินีคว้านสูง ทรวงอกอวบอิ่ม ล้นออกมานอกผ้าช้ินสามเหลี่ยม” (หน้า 9) เมื่อ วรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษาพบว่าตัวละครเอก บรรยายรูปร่างภายนอกของเธอแล้ว หลงั จากทีเ่ ธอ ฝา่ ยหญงิ จะสรา้ งโดยการใชห้ ญงิ ไทยทกุ เรอื่ ง แตล่ ะ เขา้ หอ้ งผดิ และถูกทโิ มที แวร์เนอร์ จบั ตวั ไว้ เขาจึง เรอื่ งจะมลี กั ษณะแตกตา่ งกนั ออกไป รูปรา่ งของตวั ลวนลามเธอ ละครหญิงที่ศึกษาทุกเรื่องเป็นเรือนร่างที่ปลุกเร้า ความต้องการทางเพศของตัวละครชายท้ังส้ิน “มือใหญ่ตะปบลงบนก้อนเน้ืออวบหยุ่นเต็ม แรง ความเต็มไม้เต็มมือของสะโพกขาวหน่ันเนื้อ” ผู้ศกึ ษาพบวา่ วรรณกรรมทศี่ กึ ษาทง้ั 5 เรือ่ ง ไม่ (หน้า 25) เพียงแต่บรรยายรูปร่างภายนอกของตัวละครหญิง เท่านั้น แต่ยังอธิบายถึงสัดส่วนที่เส้ือผ้าปกปิดด้วย การสร้างร่างกายของตัวละครหญิงท่ีใช้หญิง การอธิบายสัดส่วนนี้ส่วนใหญ่จะอธิบายขณะตัว ไทยเป็นมาตรฐานน้ัน ผู้ศึกษาพบว่าลักษณะ ละครกำ� ลังมเี พศสมั พนั ธ์ เช่นเรอื่ ง บุพเพสายสวาท การบรรยายรูปร่างของตัวละครจะเร่ิมจากรูปร่าง ตอนทว่ี กิ เตอร์ แพตเทรยี ต จบั ตวั ฉมพธไู ป และกำ� ลงั ภายนอกก่อนแล้วค่อยไปสู่เรือนร่างภายในอีกครั้ง จะลวนลามเธอทง้ั ทเี่ ธอยงั ไมไ่ ดส้ ตจิ ากยาสลบ “ดวง ขณะมีเพศสัมพันธ์ของตัวละคร การสร้างร่างกาย หน้าเล็กเรียวรูปไข่มีแก้มอิ่มกลมขาวผ่องราวแก้ม ท่ีใหห้ ญิงไทยเปน็ ตัวแทนน้นั ทง้ั 5 เรอื่ งทศ่ี ึกษา มี ของเดก็ ยงั ไมโ่ ต รา่ งเลก็ กเ็ บามากราวกบั วา่ บนโครง การสรา้ งรปู รา่ งและเรอื นรา่ งอยา่ งชวนมอง ยว่ั ยวน กระดูกเล็กบอบบางไร้เน้ือหุ้ม เขาก้มหน้าลงไปจน ความต้องการทางเพศของบุรุษเพศได้เป็นอย่างดี ชดิ ใบหน้าทซี่ บอยูบ่ นหมอน” (หน้า 24) ส่วนนเี้ ปน็ และการสรา้ งตวั ละครหญงิ โดยใชห้ ญงิ ไทยนนั้ ทำ� ให้ เพียงการบรรยายรูปร่างภายนอกของตัวละคร เม่ือ ตัวละครชายโดดเด่นมากย่ิงข้ึนเน่ืองจากตัวละคร ตัวละครชายลวนลามเธอจนไปถึงข้ันถอดเส้ือผ้า หญงิ มรี ปู รา่ งเลก็ แบบคนเอเชยี และรปู รา่ งทเี่ ยา้ ยวน ออกหมดก็จะมีการบรรยายเรือนร่างของตัวละคร ผลกั ดนั ใหต้ วั ละครชายมพี ฤตกิ รรมทางเพศ จงึ สง่ ผล หญิงด้วย “มือใหญ่ตะปบหน้าอกขนาดกระทัดรัด ตอ่ ภาพลกั ษณอ์ ยา่ งมนี ัยส�ำคญั ลูบไล้หน้าท้องแบบราบอย่างหนักมือ ไล่ต�่ำลงบน สะโพกกลมมนชวนหลงใหล” (หน้า 36) ข้อความ การวเิ คราะหข์ า้ งตน้ สรปุ ไดว้ า่ การสรา้ งตวั ละคร ดังกล่าวเห็นได้ว่านอกจากนักเขียนจะบอกรูปร่าง ชายโดยการใชช้ าวตะวนั ตกนนั้ เปน็ ภาพลกั ษณข์ อง ภายนอกแล้วยังบรรยายรูปร่างส่วนท่ีเสื้อผ้าปกปิด ตวั ละครทเ่ี ปน็ เอกลกั ษณท์ พี่ บในวรรณกรรม 18+ ที่ ดว้ ย หากแต่การบรรยายดังกล่าวเกิดขนึ้ พร้อมกับ ศกึ ษาการสรา้ งรา่ งกายดงั กลา่ วสง่ ผลตอ่ ลกั ษณะเพศ เพศสัมพันธ์ ในเรื่องหลุมพรางน�้ำผ้ึงก็เป็นไปใน สัมพันธ์ท่ีค่อนข้างจะรุนแรง และการสร้างร่างกาย ท�ำนองเดียวกัน จะมีการบรรยายลักษณะรูปร่าง ท่ีสูงใหญ่ก�ำย�ำนี้เองส่งผลต่อความสามารถในการ ภายนอกกอ่ น ตอนที่ อวัสดา ได้ไปพักรอ้ นท่ีจังหวัด ปกป้องคนที่ตัวละครชายรัก และต้องการมาเป็น ภูเก็ต เธอได้ลงว่ายน�้ำทะเล“ผิวขาวผ่องกลายเป็น ภรรยาในตอนท้ายทีส่ ดุ สีแดงระเรื่อเพราะโดนแสงแดดโลมไล้ ขาเรียวดู การสรา้ งตวั ละครหญงิ นน้ั จะอธบิ ายทง้ั ภายนอก 24 วารสารก่ึงวชิ าการ

และภายใต้เสื้อผ้า การสร้างร่างกายของตัวละคร เป็นไปในลักษณะที่ค่อนข้างรุนแรง หนักหน่วง และ หญิงนอกจากสามารถกระตุ้นอารมณ์ทางเพศของ ตอบสนองความต้องการของตัวละครชายแต่ฝ่าย ตัวละครชายได้เป็นอย่างดีแล้วยังเปิดโอกาสให้ฝ่าย เดียว ชายสามารถแสดงบทบาทผปู้ กปอ้ งคมุ้ ครองตามวาท กรรมของสังคมชายเป็นใหญ่หรือสังคมปิตาธิปไตย เม่ือเกิดเพศสัมพันธ์แล้วก็จะเกิดความรักตาม ได้ด้วย ด้วยเหตนุ ก้ี ารสรา้ งตัวละครหญิงจงึ เปน็ องค์ มา โดยทตี่ วั ละครชายจะแสดงความรกั แบบดบิ เถอื่ น ประกอบหนึ่งที่ท�ำให้ตัวละครชายแสดงภาพลักษณ์ กล่าวคือตัวละครชายไม่สามารถแสดงความรักแบบ ของตนเดน่ ขน้ึ ผู้ชายในจติ นาการหรือการรบั รโู้ ดยทั่วไปได้ ส่งผลให้ ความรักที่เกิดขึ้นนั้นมาคู่กับการครอบครองตัวละคร ความสัมพันธ์ระหว่างเพศสัมพันธ์ ความ หญิงด้วย เหตุผลท่ีตัวละครไม่สามารถแสดงความ รัก ร่างกาย: ภาพลักษณ์ตัวละครชายใน รักในแบบคนปกติได้ขึน้ อยูก่ บั ภูมิหลังของตวั ละครท่ี วรรณกรรม 18+ ไมเ่ คยรกั ใครมากอ่ น ขาดประสบการณเ์ รอ่ื งความรกั ภูมิหลังของตัวละครชายจึงส่งผลต่อการแสดงความ ผลการศึกษาพบว่า เพศสัมพันธ์ ความรัก รักอย่างมีนัยส�ำคญั ร่างกาย มีความสัมพันธ์กันอย่างมีล�ำดับข้ันตอน มี กระบวนการเกิดข้ึนก่อนหลัง กล่าวคือ เพศสัมพันธ์ การสรา้ งรา่ งกายในวรรณกรรม 18+ ทศ่ี กึ ษาจะ จะเกิดข้ึนเป็นล�ำดับแรก โดยการวางกระบวนการ สร้างให้ตัวละครชายเป็นชาวตะวันตกที่มีร่างกายสูง เกิดเพศสัมพันธ์ด้วยความโกรธแค้นของตัวละคร ใหญ่ก�ำย�ำ และใช้มาตรฐานหญิงไทยเป็นตัวละคร ชาย เมื่อตัวละครโกรธแค้นนั้นเพศสัมพันธ์จึงเป็น หญิง ซ่ึงส่งผลต่อลักษณะของเพศสัมพันธ์ท่ีเกิดข้ึน พฤตกิ รรมการระบายออกของตวั ละครชาย ลักษณะ และยังเปิดโอกาสให้ฝ่ายชายสามารถแสดงบทบาท เพศสัมพันธ์ที่เกิดข้ึนในวรรณกรรม 18+ ท่ีศึกษาจึง ผู้ปกป้องคุ้มครองตามวาทกรรมของสังคมชายเป็น ใหญ่หรอื สังคมปติ าธิปไตยได้ด้วย เอกสารอ้างองิ ไชย ณ พล. 2535. จิตวิทยาแหง่ ความรัก การเลือกคแู่ ละการอยู่คนเดยี ว. กรุงเทพฯ: ศนู ยห์ นังสอื คณุ คา่ ธรรมมาธิปไตย. ดวงมน จติ รจ์ �ำนงค.์ 2556. วรรณคดวี ิจารณ์เบือ้ งตน้ . กรงุ เทพฯ: ประพันธ์สาสน์ . นธิ ิ เอียวศรวี งศ.์ 2545. ว่าดว้ ยเพศ. กรงุ เทพฯ: มติชน. ประพนั ธ์ จาตุรพนั ธ.์ 2515. กำ� พดื มนุษย.์ กรุงเทพฯ: ผดุงวิทยา. ปน่ิ แก้ว เหลอื งอร่ามศรี. 2554. “รักโรแมนตกิ ในมมุ มองสังคมวิทยาและมานุษยวทิ ยา”, สังคมศาสตร์ฉบับ ความรกั . เชยี งใหม่: วนดิ าการพมิ พ์. มานพ คณะโต. 2541. พฤติกรรมทางเพศ. กรุงเทพฯ: สำ� นักพัฒนาวชิ าการแพทย์กระทรวงสาธารณสุข. เสนาะ เจรญิ พร. 2548. ผูห้ ญิงกบั สังคมในวรรณกรรมไทยยุคฟองสบ.ู่ กรงุ เทพฯ: มตชิ น. อบรม สินภิบาล. มปป. รวมทฤษฎีจิตวิทยา. กรงุ เทพฯ: โอเดยี นสโตร์. ปที ี่ 36 ฉบับที่ 3 กรกฎาคม-กนั ยายน 2558 25