CONTENT
BARGES AT LE ROCHE GUYON 1865
camille P issaro Camille Pissarro เปนศิลปนภูมิทัศน์ชาวฝรงั เศสทีรูจ้ ักกันดีในเรอื งอิทธพิ ล ของภาพวาดอิมเพรสชนั นิสต์และโพสต์อิมเพรสชนั นิสต์ Camille Pissarro เกิดเมือวันที 10 กรกฎาคม พ.ศ. 2373 บนเกาะเซนต์โทมัส หมูเ่ กาะอินเดียตะวันตกของเดนมารก์ เติบโตและจึงยา้ ยไปทีปารสี pissarro เปนศิลปนเพยี งคนเดียวทีแสดงผลงานของเขาในนิทรรศการกล่มุ อิมเพรสชนั นิสต์ทังแปดกล่มุ ตลอดอาชพี การงานของเขาเขายงั คงท่มุ เทให้กับแนวคิด ของการจัดแสดงนิทรรศการทางเลือก เขาทดลองใชห้ ลายรูปแบบรวมถึงชว่ งทีเขานํา แนวทาง“ pointillist” ของ Georges Seuratมาใช้ เพอื นทีให้การสนับสนุนและเปนทีปรกึ ษาให้กับศิลปนทีมีอิทธพิ ลเชน่ Paul CézanneและPaul Gauguin หลายคนทีรูจ้ ักเขาในนาม “ Father Pissarro”
CHILDHOOD
ปซาร์โรเปนบุตรคนทีสามของพอ่ ค้าชาวฝรังเศสเชือสายโปรตุเกสเชือสาย ยิว ครอบครัวของเขาอาศัยอยูเ่ หนือร้านของพวกเขาในCharlotte Amalieซึงเปน ถนนสายหลักของเซนต์โทมัส เมือคามิลล์อายุ 12 ปพอ่ แม่ของเขาสง่ เขาไป โรงเรียนในเมืองพาสซีใกล้ปารีส Pissarro หนุ่มแสดงความสามารถในการวาด ภาพในชว่ งต้นและเขาเริมเยียมชมคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ตอนอายุ 17 เขากลับไปทีเซนต์โทมัสซงึ พอ่ ของเขาคาดหวังให้เขาเขา้ สธู่ ุรกิจของครอบครวั อยา่ งไรก็ตาม Pissarro มีความสนใจในการวาดภาพทีท่าเรอื มากกว่าและหลังจากได้พบกับ Fritz Melbye จิตรกรชาวเดนมารก์ ทีมาเยยี ม เขาก็ล่องเรอื ไปกับศิลปนรุน่ เก่าไปยงั เวเนซุเอลาในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2395 ต่อมา Pissarro กล่าวว่าเขา “ ละทิงทกุ สงิ ทีฉนั มีและยดึ ติดกับCaracasเพอื ให้พน้ จากพนั ธนาการของชวี ิตชนชนั กลาง” ขณะอยูใ่ นการากัสpissaroได้วาดภาพชวี ิตมากมายบนท้องถนน เขากลับไปทีเซนต์โทมัสใน เดือนสงิ หาคม พ.ศ. 2397 ในทีสดุ พอ่ แมข่ องเขาก็ตระหนักว่าไมม่ ีขอ้ โต้แยง้ ใด ๆ ทีจะเปลียน ความมุง่ มันของลกู ชายทีจะเปนจิตรกรได้และในฤดใู บไม้รว่ งป พ.ศ. 2398 เขาก็ออกจาก บา้ นเปนครงั สดุ ท้ายโดยมุง่ หน้าไปยงั ปารสี
ปซาโรเรมิ ต้นทีเมืองหลวงด้วยการเปนผู้ชว่ ยของ Anton Melbye จิตรกรชาว เดนมารก์ พชี ายของเพอื น ขณะเดียวกันก็ได้เขา้ เรยี นการเขยี นภาพหลายแหง่ ทังที สถาบนั École des Beaux-Arts และ Académie Suisse รวมทังได้ศึกษาผลงานของ ศิลปนดังแหง่ ยุคอยา่ ง Gustave Courbet และ Jean-Baptiste-Camille Corot ซงึ ได้ สอนเทคนิคการเขยี นภาพแก่เขาหลายอยา่ งและเปนแรงบนั ดาลใจในการเขยี นภาพ “กลางแจ้ง” ของเขาทีดําเนินต่อเนืองไปเกือบตลอดชวี ิตอีกด้วย ชว่ งป 1856 ปซาโรได้ เขยี นภาพทิวทัศน์ของถินเกิดทีเกาะ St. Thomas จากความทรงจําไว้หลายภาพซงึ ล้วน สวยงามนา่ ประทับใจอยา่ งเชน่ ภาพ Two Women Chatting by the Sea และ Landscape with Farmhouses and Palm Trees
WOMAN CARRYING A PITCHER ON HER HEAD
แ ร ง บั น ด า ล ใ จ ใ น ก า ร ส ร้า ง ผ ล ง า น ทีสถาบนั Académie Suisse อันเปนแหล่งรวมของศิลปนหนุม่ ไฟแรงทังหลายเพราะ ทีนีไมเ่ พยี งจัดเตรยี มนางแบบไว้ให้พวกเขาศึกษาภาพเปลือยได้ฟรี แต่ยงั เปดโอกาสให้มี การพดู คยุ เพอื พฒั นาแนวคิดสว่ นตัวด้านการเขยี นภาพและศิลปะโดยทัวไป ทีนีเองทีเขา ได้พบกับ Claude Monet, Paul Cézanne และ Armand Guillaumin ซงึ ต่อมาได้กลาย เปนสหายรว่ มความคิดศิลปะแนวใหมท่ ีสนั สะเทือนไปทัววงการ แต่ในชว่ งแรกของการ เปนมืออาชพี ปซาโรยงั คงเขยี นภาพในสไตล์ซงึ เปนไปตามมาตรฐานความนิยมในชว่ ง เวลานันจนได้รบั การยอมรบั เขา้ รว่ มแสดงในนิทรรศการศิลปะประจําป Paris Salon เปน ครงั แรกในป 1859 และเขา้ รว่ มแสดงต่อเนืองเรอื ยมาอีกหลายป หากแต่ยงั ไมม่ ีชอื เสยี ง โด่งดังเปนดาวเด่นในวงการ
MARRIAGE AND CHILDREN PORTRAIT OF FELIX PISSARRO
EARLY CAREER
ในป 1849 Pissarro ได้รูจ้ ักกับ Fritz Melbye ศิลปนชาวเดนมารก์ ผู้ซงึ สนับสนุนเขาในความ พยายามทางศิลปะของเขา ในปพ. ศ. 2395 Pissarro และ Melbye จากเซนต์โทมัส ไปยงั เวเนซุเอลาซงึ พวกเขาอาศัยและทํางานในอีกไมก่ ีปขา้ งหน้า ในปพ. ศ. 2398 Pissarro กลับ ไปปารสี ซงึ เขาเรยี นทีÉcole des Beaux-Arts และAcadémie Suisse และทํางานอยา่ งใกล้ชดิ กับ จิตรกร Camille Corot และ Gustave Courbet ฝกฝนทักษะของเขาและทดลองแนวทางใหม่ ๆ ในงานศิลปะ ในทีสดุ Pissarro ก็ได้รว่ มงานกับกล่มุ ศิลปนรุน่ ใหมร่ วมถึง Claude Monet และPaul Cézanneซงึ มีความสนใจและคําถามรว่ มกัน ผลงานของศิลปนเหล่านีไมไ่ ด้รบั การยอมรบั จาก สถานประกอบการทางศิลปะของฝรงั เศสซงึ ไมร่ วมภาพวาดทีไมใ่ ชแ่ บบดังเดิมจากนิทรรศการ Salon อยา่ งเปนทางการ แม้ว่า Pissarro จะมีสตดู ิโออยูใ่ นปารสี แต่เขาก็ใชเ้ วลาสว่ นใหญอ่ ยูใ่ นเขต ชานเมือง เชน่ เดียวกับคนรุน่ ราวคราวเดียวกันเขาชอบทํางานในทีโล่งมากกว่าสตดู ิโอวาด ภาพชวี ิตในหมูบ่ า้ นและโลกธรรมชาติ ในชว่ งเวลานีเขายงั มีสว่ นเกียวขอ้ งกับสาวใชแ้ มข่ อง เขาจูลีเวลเลยซ์ งึ เขาจะมีลกู แปดคนและแต่งงานกันในทีสดุ ในป พ.ศ. 2414 อยา่ งไรก็ตาม ชวี ิตครอบครวั ของพวกเขาถกู ขดั จังหวะด้วยสงครามฝรงั เศส - ปรสั เซยี ในป พ.ศ. 2413– 141 ซงึ บงั คับให้ พวกเขาจะหนีไปลอนดอน เมือกลับไปทีบา้ นในฝรงั เศสเมือสนิ สดุ ความ ขดั แยง้ Pissarro พบว่างานสว่ นใหญท่ ีมีอยูข่ องเขาถกู ทําลายไปแล้ว แต่ Pissarro ฟนตัวขนึ อยา่ งรวดเรว็ จากความปราชยั นี ในไมช่ า้ เขาก็ได้ติดต่อต่อกับเพอื นศิลปน ของเขาอีกครงั รวมถึงCézanne, Monet, Edouard Manet , Pierre-Auguste Renoirและ Edgar Degas ในปพ. ศ. 2416 Pissarro ได้ก่อตังกล่มุ ศิลปน 15 คนโดยมีเปาหมายเพอื เสนอทางเลือกให้กับ Salon ในปต่อมากล่มุ ได้จัดนิทรรศการครงั แรก เนือหาและรูปแบบทีแปลกใหมท่ ีแสดงในรายการ ทําให้นักวิจารณต์ กใจและชว่ ยกําหนดอิมเพรสชนั นิสม์ว่าเปนขบวนการทางศิลปะ ในสว่ นของเขา Pissarro ได้จัดแสดงภาพวาดห้าภาพในการแสดง ได้แก่Hoar FrostและThe Old Road to Ennery กล่มุ นีจะจัดนิทรรศการอีกหลายครงั ในชว่ งหลายปขา้ งหน้าแม้ว่าพวกเขาจะเรมิ แยกจากกัน อยา่ งชา้ ๆ
CHARLES M. SCHULZ
LANDSCAPE AT PONTOISE, 1874
WARS
ศิ ล ป ะ ไ ร้ค่ า ย า ม ไ ฟ ส ง ค ร า ม ล า ม ม า ถึ ง ป 1870 เกิดสงครามฝรงั เศส-ปรสั เซยี ซงึ เยอรมันเปนฝายชนะสงครามสามารถ เขา้ ยดึ ครองกรุงปารสี ได้ ไฟสงครามสรา้ งความหวาดหวันแก่ประชาชนไปทัว ปซา โรทีขณะนันยงั ถือสญั ชาติเดนมารก์ ต้องนําครอบครวั หลบภัยสงครามไปอาศัยอยูท่ ี กรุงลอนดอนแถบ Sydenham และ Norwoods และจําใจต้องทิงผลงานภาพเขยี น ทังหมดของเขาไว้ในบา้ นทีเมือง Louveciennes ระหว่างอยูท่ ีกรุงลอนดอนเขาได้ เขยี นภาพทิวทัศน์ในถินทีอาศัยอยูไ่ ว้สบิ กว่าภาพทีโดดเด่นได้แก่ภาพ The Avenue, Sydenham และ The Entrance to the Village of Voisins มีบางภาพทีเรมิ เห็นเค้า ลางของพฒั นาการสศู่ ิลปะอิมเพรสชนั นิสม์ได้ชดั ทีเดียวอยา่ งเชน่ ภาพ Dulwich College, London เปนต้น หลังสงครามสนิ สดุ ในป 1872 ปซาโรก็กลับฝรงั เศส พอมาถึงบา้ นที Louveciennes เขาพบว่าภาพเขยี นของเขาราว 1,500 ภาพซงึ เปนผลงานตลอด 20 ปทีผา่ นมาซงึ เก็บไว้ทีบา้ นถกู ทําลายไปแทบหมดสนิ หลงเหลืออยูเ่ พยี ง 40 ภาพ เท่านัน งานศิลปะจากฝมือของเขากลายเปนของไรค้ ่าเมือถกู ทหารเยอรมันนําไปใช้ ปูพนื ทางเดินนอกบา้ นเพอื ปองกันมิให้รองเท้าบูทมันปลาบของพวกเขาเปรอะ เปอนดินโคลน ภาพเขยี นนับพนั จึงถกู เหยยี บยาเสยี หายหมดสนิ แต่เขาก็มิอาจทํา อยา่ งไรได้นอกจากนําความเจ็บปวดในครงั นีมาเปนแรงผลักดันในการสรา้ งผลงาน ใหมท่ ีดีกว่าผลงานทีถกู ทําลายไป
PORTRAIT OF JEANNE RACHEL (MINETTE)
ร่ว ม ส ร้า ง ส ร ร ค์ ศิ ล ป ะ อิ ม เ พ ร ส ชั น นิ ส ม์ ป 1872 ปซาโรยา้ ยไปอยูท่ ีเมือง Pontoise อีกครงั ในชว่ งเวลานัน Paul Cézanne ซงึ พกั อยูท่ ีเมือง Auvers ไมไ่ กลกันได้มารว่ มเขยี นภาพด้วยกันเปนเวลา ราว 2 ป ปซาโรเปนทังเพอื นและอาจารยส์ อนวิธกี ารเขยี นภาพจากธรรมชาติใน สไตล์ใหมใ่ ห้กับเซซานด้วย หลังสงครามใหญผ่ า่ นพน้ ไปสถานการณข์ องกล่มุ ศิลปน รุน่ ใหมใ่ นนิทรรศการ Paris Salon ยงั เปนเชน่ เดิม พวกเขาถกู กรรมการพจิ ารณา ผลงานของ Salon ปฏิเสธอยูเ่ สมอไมม่ ีโอกาสได้แสดงผลงาน ป 1873 ศิลปนรุน่ ใหมอ่ ันประกอบด้วยปซาโร, Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Paul Cézanne และศิลปนอืนรวม 15 คนจึงตังกล่มุ ขนึ เพอื จัดแสดงผลงานกันเอง งาน นิทรรศการของกล่มุ ถกู จัดขนึ เปนครงั แรกในป 1874 ชอื กล่มุ “อิมเพรสชนั นิสม์” ถกู เรยี กขานหลังงานนิทรรศการครงั แรกนีเอง กล่มุ ศิลปนอิมเพรสชนั นิสม์ได้จัดนิทรรศการศิลปะรวมทังหมด 8 ครงั ครงั สดุ ท้ายจัด ขนึ ในป 1886 ศิลปะอิมเพรสชนั นิสม์ได้รบั ความนิยมยกยอ่ งกลายเปนหนึงในการ เคลือนไหวทางศิลปะทีมีอิทธพิ ลมากทีสดุ ในประวัติศาสตร์ แต่หลายปทีผันผา่ นความ เคลือนไหวเปลียนแปลงนํามาซงึ ความขดั แยง้ ทางความคิดด้วยเหตปุ จจัยมากมาย ศิลปน รว่ มก่อตังกล่มุ จึงมีการแยกตัวออกไปบา้ ง เขา้ รว่ มงานนิทรรศการบา้ งไมเ่ ขา้ รว่ มบา้ ง มีแต่ เพยี งปซาโรเพยี งคนเดียวเท่านันทีสง่ ผลงานเขา้ รว่ มในนิทรรศการของกล่มุ ทกุ ครงั ผล งานของเขาก็มีความยอดเยยี มดจุ เดียวกับศิลปนอิมเพรสชนั นิสม์คนอืน เขามักได้รบั การ ยกยอ่ งว่ามีความเรยี บง่ายและเปนธรรมชาติมากกว่าคนอืน ผลงานทีนา่ สนใจของเขาใน ชว่ งนีได้แก่ภาพ In the Garden of Les Mathurins at Pontoise, Hoar-Frost at Ennery, Orchard in Bloom, Louveciennes และภาพ The Great Walnut Tree, the ‘Rondesr House’, Pontoise เปนต้น
POTENTIAL PEASANT WOMEN PLANTING STAKES
ผู้ ม า ก ฝ มื อ แ ล ะ นาํ ใ จ ช อ บ ค้ น ห า สิ ง ใ ห ม่ ปซาโรนอกจากมีฝมือยอดเยยี มเปนทียอมรบั ของทกุ คนแล้วเขายงั มีความโดดเด่นตรง เปนคนมีนาใจและมีมนุษยสมั พนั ธด์ ีเยยี ม เขาเขา้ กับทกุ คนได้ดีสนิทสนมกับเพอื นศิลปน ในกล่มุ ทกุ คนคอยแก้ไขปญหาความขดั แยง้ ระหว่างเพอื น และด้วยอายุทีมากกว่าเพอื นๆ เขาจึงกลายเปนพใี หญข่ องกล่มุ ทีน้องๆนับถือไปโดยปรยิ าย อีกทังปซาโรเปนคนไมห่ วง วิชาความรูเ้ พอื นๆจึงชอบมาเขยี นภาพด้วยกันกับเขา เขายงั คอยสอนเทคนิคในสไตล์อิม เพรสชนั นิสม์ให้แก่ศิลปนรุน่ หลังทีสนใจเรอื ยมา ดังนันเขาจึงเปนเสมือนอาจารยใ์ หญ่ แหง่ ศิลปะอิมเพรสชนั นิสม์เลยทีเดียว Paul Cézanne มักอ้างอิงถึงเขาว่าเปน “ศิลปนอิมเพรสชนั นิสม์คนแรก” ล่วงเขา้ ทศวรรษ 1880 ปซาโรผู้ชอบทดลองค้นคว้าหาแนวการเขยี นภาพใหมไ่ ด้เรมิ หัน ไปสนใจเขยี นภาพวิถีชวี ิตของชาวเกษตรกรซงึ เขาเคยทํามาก่อนตอนเปนวัยรุน่ สมัยอยูท่ ี เวเนซุเอลา การเปลียนแปลงนีเท่ากับเปนจุดเรมิ ต้นของการสนิ สดุ ยุคอิมเพรสชนั นิสม์ เพราะตอนนันเหลือเขาเพยี งคนเดียวทียงั ยนื หยดั อยูใ่ นสไตล์นัน ป 1885 ปซาโรได้พบ กับ Georges Seurat และ Paul Signac ผู้กําลังพฒั นาเทคนิคการเขยี นภาพแบบผสาน จุดสี (Pointillism) เขาได้นําเทคนิคนันมาใชใ้ นเขยี นภาพวิถีชวี ิตของชาวเกษตรกรกลาย เปนผลงานทีแตกต่างอยา่ งชดั เจนจากสไตล์อิมเพรสชนั นิสม์ทีผา่ นมา ผลงานภาพเขยี น ในสไตล์นีต่อมาถกู เรยี กว่าลัทธปิ ระทับใจใหม่ (Neo-Impressionism) ผลงานทีโดดเด่น ของเขาในชว่ งนีได้แก่ภาพ Haymaking, Éragny, Peasants’ houses, Eragny และ ภาพ Apple Picking เปนต้น
BACK TO THE SQUARE ONE YOUNG PEASANT AT HER TOILETTE
ก ลั บ สู่ จุ ด เ ดิ ม ที เ พิ ม เ ติ ม คื อ ค ว า ม ลํา ลึ ก
STILL LIFE
มรดก ที ยั ง ค ง ไ ว้ Camille Pissarro เปนบุคคลสาํ คัญในประวัติศาสตรอ์ ิมเพรสชนั นิสม์ ด้วยความเชอื ในคณุ ค่าของการจัดนิทรรศการกล่มุ อิสระและความมุง่ มันของเขาในการ นาเสนอผลงานเกีียวกับทิวทัศน์ภายใต้สภาพอากาศและแสงทีในแต่ละชว่ งทําให้เขาเปน สดุ ยอดของอิมเพรสชนั นิสต์ ในตอนท้ายของชวี ิตเขาเรมิ ได้รบั การยอมรบั และการยกยอ่ ง อยา่ งถ้วนหน้าและดําเนินต่อไปตลอดศตวรรษที 20 เมือนักวิจารณแ์ ละนักวิชาการ ยอมรบั ว่าสถานทีในรูปภาพของเขาเปนกญุ แจสาํ คัญในลัทธอิ ิมเพรสชนั นิสม์ ปซาโรอ่ ยูใ่ นระหว่างชว่ งศตวรรษที 19 และ 20 ทีงงานศิลปะและชวี ิต ของเขา ปซาโรม่ ีมุง่ มันไมห่ ยุดยงั ในการเปลียนแปลง อิทธพิ ลของเขาต่อศิลปนทีมีความสาํ คัญเชน่ Cézanneและ Gauguin ค่แู ขง่ ในสถาบนั ศิลปะซงึ ก่อให้เกิดการพฒั นาอยา่ งก้าวกระโดดในชว่ งต้นศตวรรษที 20 เหลือไว้เพยี งภาพวาดอันลึกซงึ แทนชว่ งเวลาขา้ มศตวรรษทีปซาโรไ่ ด้ถ่ายทอดบารยากาศ และความรูส้ กึ ผา่ นรูปภาพให้บุคคลบนโลกได้ยลโฉมความงามของศิลปะอิมเพรสชนั นิสม์ ขนานแท้
PORTRAIT OF JEANNE
REHTAEW YERG , GNINROM ERTRAMTNOM DRAVELUOB
THGIN TA ERTRAMTNOM DRAVELUOB EHT
NIAR GNIRPS ERTRAMTNOM DRAVELUOB
Search
