Y Aquí estamos ante su Ausencia... - Alan García Muñoz

Obra ganadora del 4to concursos de composición musical de la fundación Sutherland Music Solistico de Santiago ALAN GARCÍA MUÑOZ Y Aquí estamos ante su Ausencia... (Para Viola Solista y Orquesta de cuerdas) 2019

Copyright 2020 Alan García Muñoz Registro N° 2020-A-9445 Santiago de Chile Alan García Muñoz, Compositor Pasaje Strauss #11936, El Bosque, Santiago de Chile [email protected] (+569) 9890 6683 @aegarmus Y Aquí estamos ante su Ausencia... Compuesta en Santiago de Chile entre Febrero de 2019

Obra ganadora del 4to concursos de composición musical de la fundación Sutherland Music Solistico de Santiago ALAN GARCÍA MUÑOZ Y Aquí estamos ante su Ausencia... (Para Viola Solista y Orquesta de cuerdas) 2019



Dedicada a Raquel de las Nieves Villablanca Cortés y Juana Pizarro Aravena. Quienes siempre estaran en mi memoria y su compromiso patente en esta ofrenda. Alan García Muñoz 2019

El desarrollo narrativo, poético y técnico de esta obra fue desarrollado parcialmente dentro de las actividades de Germina.Cciones... Chile 2019 / Grupo Santiago entre Enero y Febrero de 2019

Dejo expresa constancia de mi agradecimiento a mis grandes amigos Javiera Ruz Mesías y Pavel Mejías Toledo quienes me ayudaron y aconsejaron en el proceso y desarrollo de la poética de esta obra durante su escritura



Sobre la Obra La pieza busca reflejar de la manera más fiel una muerte inminente, en un estado degenerativo posible la interpretación personal frente al proceso progresivo, y sin poder en lo personal, hacer más del duelo tras la muerte de un ser cercano y que aliviar su padecimiento hasta esperar de forma amado. De esta manera, el discurso musical se ve indefinida su fallecimiento. influenciado fuertemente por la asociación de imágenes y sentimientos abstractos, los que fueron Si bien, el contexto que desencadenó este proceso alimentados por las reflexiones generadas desde para mi tiene una carga sin duda trágica y la experiencia directa del suceso planteado, el pesarosa, busco poder entender el duelo no como cual, resultó ser un proceso natural y transversal una imbatible pena que nos desola y nos desgasta para todos. antes de lograr finalmente vencerlo, sino, verlo en su belleza implícita, que solo se nos presenta como Un punto importante que se consideró para la una demostración de lo valioso que pueden ser los elaboración poética y narrativa de esta obra, radica otros para nosotros mismos, dándole a la vida del en cómo entender el llamado “duelo”, y dada las prójimo un valor inconmensurable, que en muchos variadas formas que éste puede tomar casos, no se logra dimensionar en su totalidad dependiendo de los contextos particulares que hasta ocurrida la ausencia de esas almas. desencadenan estas respuestas psico-afectivas. Para efectos prácticos (e intentando ser lo más Tales fueron las motivaciones que confluyeron para honesto y transparente posible, y sin pretender la materialización de esta partitura. Prosigamos abarcar todas las formas de expresión de este ahora con el desglose narrativo y técnico de la sentimiento), se tomó la decisión de abordar la obra. situación vivida personalmente, en donde, los seres amados en cuestión se ven enfrentados a

Instrumentación Viola Solista (3) Violin I (3) Violin II (2) Viola (2) Violoncello (1) Contrabajo Duración aproximada: entre 8' ~ 9' Indicaciones Generales Esta obra forma parte del ciclo de piezas \"Anima\", siendo esta la cuarta y última pieza del ya mencionado ciclo. Esta partitura puede ser interpretada de manera autónoma e independiente del ciclo al que pertenece, pero en caso de ser ejecutada junto a otra obra perteneciente al mismo grupo, esta pieza deberá ser interpretada en último lugar dentro del programa con respecto a la(s) anterior(es). a) Las alteraciones solo afectan a la nota que acompañan, salvo que estén ligadas o sean ejecutadas inmediatamente después de otra nota previamente alterada. b) Todos los instrumentos están escritos en nota real, salvo el Contrabajo que se encuentra escrito una octava más arriba. c) Las acciacaturas deben ser ejecutadas antes de la llegada a los tiempos fuertes lo más rápido posible, siempre priorizando la llegada a los tiempos de la Viola Solista para marcar la llegada a los tiempos indicados en la partitura d) Las dinámicas escritas corresponden a la intensidad general y deben funcionar como un conjunto considerando las particularidades de cada instrumento, en caso de encontrar dos dinamicas iguales con respecto a solista, debe otorgarsele prioridad a no perder el sonido de este. e) Todos los pasajes sin articulación deben ser ejecutados como Detache, salvo que se indique lo contrario.

Simbología Subpresión. Pasar el arco con menor presión de lo habitual, produciendo un sonido con un color más brillante, similar a un silbido con una textura vidriosa producto de la liberación de armónicos agudos con mayor presencia Ex Sul ponti. Extremadamente sobre el puente. buscar un efecto rubateado, acelerando o retardando según la orientación de los corchetes de las plicas, siempre dentro de la duración de la figura y agrupación indicada. Pizzicato Bartok. buscar un efecto rubateado, acelerando o retardando según la orientación de los corchetes de las plicas, siempre dentro de la duración de la figura y agrupación indicada. Ejecutar el Glissando, mientras se ataca con el arco según la figura rítmica indicada. Rasguear el acorde según la dirección de la flecha usando pizzicato Arpegiar el acorde según la dirección de la flecha usando pizzicato Realizar movimientos circulares con el arco hasta donde indique la flecha.

Partitura

11 Partitura completa Y aquí estamos ante su ausencia Alan García Muñoz 2019 q = ca. 80 *= Subpresión, tocar con menos presión Ligero y fragmentado de la necesaria, buscar un sonido brillante sul pont. y con un timbre similar a un silbido Viola ¢°B 43*.œ≥_™ œ Ó Iœco. œo œo œo œo o Ord. sul pont. œ pp Oœ œœ œo B Œ œ Jœ Œ IIIc. œO gliss. œO + »IVc. arco ‰Ó ‰& Ó ‰ œ Œ 44 ‰ œ Œ œO œO Ó 43 ff Q6 3 pp p pf Ex. sul pont. Ex. sul pont. arco Violín I ° 43 œOIIc. Ó pœizz. ∑ œ ∑Ó Ex sul pœo™nt. & ‰ Œ‰ Œ ‰ œ 44 ∑ 43 ppp pizz. 3 Violín II & 43 Ó™ ‰ œÓ ∑ Ó™ œ œ Ó™ pp ‰Œ ‰ ppp Ex. sul pont. 44 ∑ 43 Viola B 43 ∑ ∑ Œ œœ œ Œ Ó™ Œ ≈ œ œ œ Ó™ 44 ∑ 43 pp Violonchelo ? 43 Ó pizz. ∑ Ó™ ‰ œ Œ ‰ œ Ó™ 44 ∑ 43 Œ Œ Œ ‰œ ppp Contrabajo ¢? 43 Ó™ pizz. ∑ Ó™ œ Ó™ 44 ∑ 43 Œ ‰Œ Ó ‰œ ppp Copyright © Alan García Muñoz

12 **=Todas las notas sin articulación deben ser interpretadas como Detache arco(sul. pont.) ¢°8B 43 IVc. IœoIc. Œ ‰ #pœizzŒ. Ord. sul pont. IVc. o œo œ œ ™ œo œo œo œo œo œo œo œo œ 44 œ œ œ Œ Œ B∑ 43 » ‰ Ó ‰™ 3 œ ‰œ mf o œ *œo* f Iœoc.™ æœo ‰ œœ p Vla. p œ œ œ & mp 3 6 ff p f ° 43 œ œœ‰ Œ œ™ œ Œ sul pont. œo. Iœoc.. œo. œo ™ œo œo œ pœizzœ. œ œ œ œ œ œ œ œ 43 » & J œ ‰Œ 44 ‰ ‰ œ Œ œoI.Icœo.. œo. œo. œo. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Ó Vln. I 3 pp ff Vln. II & 43 ∑ ∑Œ œ œ Ó™ 44 ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ 43 » ‰ Ó ‰‰ œ mf pp ff Vla. B 43 pœizz. œ Ó™ 44 ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 43 » ‰ œ ∑ ∑Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Ó mf pp ff Vc. ? 43 Ó™ ‰œŒ Œ Œ œ ‰‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ 44 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 43 » ‰ Ó œ mf pp ff Cb. ¢? 43 ∑ ∑ Œ œ ‰‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ 44 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 43 » ‰ Ó œ mf pp ff

13 arco Ord. Ex. sul pont. sul pont. A ≥œ_ ™ Jœ gliss. œ ‰ #IœOIc. ‰ œOIIc. œO œO gliss. #œO IIIc. IIc. pizz. o mf Vla. ¢°1B5 Ó™ 43 Œ Œ ‰ pœizz. U ‰ œO ‰ 3 œ œ œœ œ™ œ œ œO œO œ+ œ∏∏∏∏∏∏∏∏œœœœ ∑ p œ œ pp mp ppp 3 mf sul pont. (sul pont.) ° œ 43 U #œ ‰ ‰™ a≥r_œco œ™ #œ Œ œo #œo œo œo œo œo #≤œ œ pœizz. Vln. I & ∑ Œ ‰ ‰ Œ Œ ∑ Œ ∑ mf p pp 5 p mf Vln. II & Œ Œ Œ 43 ‰ œ Œ Œ U œœ ∑ sul pont. ∑ Œ‰ ‰ ∑ p ∑ arco ‰ œO ˙O o Vla. B Ó™ 43 ∑ U ∑ Œ arco ≈œ œ ‰œŒ Œ ∑ Œ pp Vc. ? Ó™ 43 ∑ U ∑ ∑ ∑∑ ∑ Cb. ¢? Ó™ 43 ∑ U∑ ∑ ∑ ∑∑

14 arco *= Realizar el cambio gradual desde el punto Ordinario para pasar el arco hasta llegar al puente E≥œx_ .™ sul pont. arco sul pont. **= Realizar arcadas segun la figura ritmica mientras se ejecuta el gliss. Jœgliss. œ * ord. Vla. ¢°2B2 » œ œ‰™ ‰ pœizzŒ. œoIIc™ . ææœo ** IIIc. gliss. Oœ œ ‰ œ œ™ œ æœ æœ æJœ æ朙 æœ œ‰ æ J Œ Œ ‰ Œ ‰ œO 3 ff mp mf p p mf o3 3 p mf mf ppp mp arco (spicatto) sul pont. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ™ pizz. sul pont. ° ‰œ œ œœœ œ‰ œ™ Jœgliss. œ ‰ Ó 5 œ ‰œŒ Œ ‰™ aœOrco Oœ œO œO œO œO œO O˙ ™™ & Vln. I ∏∏∏∏∏∏∏∏ pp 3 ∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏œ ppp Œ mf p o mf pp f pp ∏∏∏∏∏∏∏∏ arco ‰Œ ∏∏∏∏∏∏∏∏ sul pont. ∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏pizz.IIc3(œo≥s.pœoi.caœo.ttœoo.)œo. œo. œo.œo. œo ™ œo œo œ ∏∏∏∏∏∏∏∏œœœ»œ≤o J œ ∏∏∏∏∏∏∏œ™‰™‰ ‰œŒœœ‰ Vln. II & O˙ ∏∏∏∏∏∏∏∏œO ‰œœ‰Œ ∑ o mp op ff f 3 mp pizz. dolce Vla. B ‰™ œœ™ œ œ‰ ∑ Œ ‰ œœœœ Œ ∑ ‰ œœœœ Œ Œ œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œœœœ œ œœ dolce arco sul pont. Vc. ? Ó ‰ œ œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œ» Œ 3 œ œœœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ ≈ œ œœ œ œ 33 pp ff p mf p Cb. ¢? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑∑

15 Ord. pizz. arco sul pont. Vla. ¢°2B9 ææœ#œ œ œ+ ‰ œ. » œ » Ex. sul pont.œJgliss.œ ‰ ‰ œOIc.œO ™™ œIoVœco.œoœoœoœoœo‰ Ó œ œo ‰™ œœ œ œœ œ‰ œœœ œ ‰‰ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏œœœ Œ ‰ ‰ Œ & œ™ pp mp ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ 3 fp ff omf ff mp mf 6 mf f ° Oœ> ‰ » œgliss.œ œ+ pœœizz. Œ œœœ ‰ Vln. I & Œ Œ Œ ‰™ œ#œœ œ œ ‰œ ‰ Œ Œ ‰ ‰ ‰Œ Œ ‰ œŒ ∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏ŒŒ ∏∏∏∏ f 3 mp mf pp ∏∏∏∏∏∏ pp mf ff œ ‰ #≤œ œpœiz‰z. Œ arco ≥_œ ™ Ord. &Vln. II ∑ ∑ ∑ ‰™ œ#œœ œ œ 3 œœœnœ œ™ œœœœ™ œ œ ‰ œ. 3 œœœ 3 pp mf p mp pp 3 mp sul pont. » Œ arco IVc. Oœ ‰ B Œ » pizz. » œœœ Œ Œ Œ Œ œœ ‰ Vla. B œ ‰ œ‰Œ œ‰ œ œœ Œ & ‰ œoœoœoœoœooœœo Oœ™™ ∑ Ó‰ ff 6 ∑ Ó‰ dolcemente ff mf pp (arco) ≤ pizz. arco sul tasto » œO ™™ œ∑ Vc. ? œ œœœœIV™c. œO œO œ œ∏∏∏∏∏∏∏∏œœœœ Œ Œ ∑ ‰ œ ™gliss. œ œ ™ ∑ mf > 3 mp pp pp p ff ***= Golpear con con la palma mf pp izquierda el tasto del intrumento pizz. sobre las cuerdas Cb. ¢? ∑ ∑ ∑ 35 œœœ ‰ Aª *** Œ ? ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ ‰ Œ mf fff

16 Vla. °36 ‰™ poco sul pont. Ord. Ex. sul pont. Ord. sul pont. œ™ Ord. ¢& œœ œ™ œ œ ‰™ œœœœ™ œ œ. œ œ ‰™ Œ Œ œ œ™™ œg™liss. œ Oœ ‰ ‰™ œjœ ‰. œœ. œ Jœ Œ Ó œjœ ™ ≈ p 3 mf mp mf mp p mp mf mp Ex. sul pont. ≥_ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≥_œg™liss. œ œ. œ. poco sul pont. œ pizzœ. ‰ ≈Œ ‰‰ Œ ≈ œj ‰ ‰ Œ ° ∑ arco ‰™ œj ‰ œ œ œ Ó œ œœœ ‰ Œ œ Vln. I & 3 ‰ Œ œj p 5 p mf mf ppp sul pont. p+izz. œ‰ Vln. II & ≈ œ œ ‰™ œœ œœœ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ pœizz‰. œ Œ 3 p mf Vla. B œ œœœ œ œœœœ œ œœœ œ œœœ œ ∏∏∏∏∏∏∏œ œœœœ œ Œ ‰ œœœ Œ∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏‰ œœ Œ arco, Ord. Ó (œs.pœ.icattœ.oœ). œ. œ. œ œ ™ pizz. Œ ‰œœ‰ œ œ œ ∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏ œ mf Œ pp 5 mf œ ‰œŒ 3 p ? ∑ ∑ Œ ‰ œœ Œ ‰ œœ Œ Œ ∑ ∑∑ œ œ Vc. mf 3 Cb. ¢? 3 53 Aª ∑ ∑ ‰ œœ Œ Œ ∑ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ? ‰ Œ Œ p∏∏∏∏ pp f p fff

17 sul ponti. sul tasto (spiccato) ‰ œœ œ œ œ œ ™ œo œoI™nIœc.œ œ œo œo œo œo œ ‰ ‰ œO + + pizz. » œO œOglis#s.œO œ #œ™œ œ œ™‰ œ °43 ‰ œj œ œœœœ‰ B‰ 3 œœ3œœœœ.œ.œ.œ.5œ.œ.œ.œ œ œgliss.œ ‰ & ≈œœœ œ‰ Vla. ¢& œ œœ o pp mf p 3o o fp 3 f f p ff mf p Ex. sul pont. sul pont. œ œ™ Ord. œœ. œ. œœœœsœ.ulœ.pœo.nœt.. œ. ≥_ œ œ ≈Œ ‰ ‰™œj ‰ œ œ œ ° arco Jœ œ ‰ œgliss. œ ™ œœœ œ Œ arco œ™ œœœ œ™ œ‰ Ó » & ‰ mp ‰ Vln. I Œ 3 Œ œ œ 3 6 o p 3 ff pp pp mp mp » Œ ∑ ∑Œ œœœœ ‰ Œ ∑ ∑ Ó ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ œœœ » Vln. II & œ ‰ Œ Œ ∏∏∏∏∏∏∏∏ ∑ œ ∏∏∏∏∏∏∏∏ mp ∑ œ ff ∑ p ff » Vla. B œ ‰ Œ ∑ œœœœ ‰ Œ Œ ∑ ∑ Ó ∏∏∏∏∏∏∏∏ œ » p œœ œ ff œ ff Vc. ? » ‰ Œ Œ ∑∑ » œ ∑ Ó ‰œ ff ff Cb. ¢? » ‰ Œ Œ ∑ ∑ » œ ∑ ∑ ∑ Ó ‰œ ff ff

18 rit. q= ca. 60 sul pont. œ œo ™ /q0 °50 arco œœœœœœ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈‰ » ‰™ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ œœœœ ≈ ‰ æœ æ朙 œœ™ Oœ Oœ ™™ œO gliss. + ∑ Vla. ¢& ‰ œŒ œ ‰œ œO B ff 5 6 7 pp mf 3 p p mf p pizz. sul pont. pizz. ° Œ œ ™ œj œ Œ Œ Œ » arco (œa.rœc.o)œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œj œ ‰ Œ œO œ œ Vln. I & Œ Œ ‰ œŒ ®‰ ‰ ‰ ŒŒ ‰ ‰Œ Œ 3 3 p ff pp &Vln. II ∑ Œ Œ Œ ‰ œœœœ ‰ » ∑ ∑ ∑∑ Œ ∏∏∏∏∏∏∏∏ œ mp ff Vla. B » ∑ ÓŒ ∑ Œ ‰œŒ ? ∑ ∑ Œ ‰ œŒ ∑ Vc. ff ∑ ∑∑ Cb. ¢? Ó (sul pont.) ∑ ∑ arco ‰ (sOœ.pOœi.cOœa.tœOt.oœO.)Oœ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 5 pp p arco 3 53 3 » sul pont. œ ‰ œ ˙™ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ #˙O œO œ ˙ ˙™ ff ppp pp f p p

Vla. ¢°5B7 ∑ B œ ≈ œ œ œ œ œ œ œj œ ™ œœ œ œ ˙™ 19 ∑ Œ aœOrc™™o gliss. JœO Oœ œJ Jœ œ œ p 6 œŒ Œ 33 o f mf ° œ œ œœ Vln. I & ∑ ∑ ∑Ó ‰Ó ‰Ó ‰ Œ ‰Œ p Vln. II & œœœœ ‰ Œ Œ ∑ ∑Ó œ‰ Ó œ‰ Ó œ‰ Œ œ‰Œ p Vla. B ∑ ∑∑ ∑ ∑ ∑∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑∑ Vc. Cb. ¢? œ #œO ˙O œO ˙ ˙™ ˙™ ˙ #œO ˙O œO œ ˙™ p

20 dolcemente œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Vla. ¢°6B4 Ó Œ ‰œ˙ 6 6 pp °œ œ œ‰ œ‰ œ‰ œ œ‰Œ œ‰ œ‰œ‰œ‰ œ‰ œ‰ œ œ œ Vln. I & ‰ ‰ ‰Œ ‰ Œ ‰Œ Œ arco pp &Vln. II ∑ œ‰Œ Œ ‰ œœœœ Œ Œ∏∏∏∏∏∏∏∏ ∑Ó œ‰ Ó œ‰ ∑ mf ˙™ p Vla. B ∑ arco ˙™ ˙™ ˙™ #œ gliss. ˙ ‰ #œ ˙ pp ? ∑ ∑∑ ∑∑ ∑∑ Vc. Cb. ¢? ˙ œ #œO ˙O œ ˙™ ˙™ œ #˙O ˙O œ ˙™

21 Vla. °¢7B1 ˙ ™ ˙™ œ œœœœœœœ œ ˙ œ gliss. ˙ ™ œ œœœœœœ˙ °˙ œ˙ ˙6 œ œ œ˙ œ ˙o 6 Vln. I & ˙œ arco Oœ œ œ Vln. II & Œ ˙ œ˙ ˙™ œ ∑ ŒŒ Vla. B ˙ ™ ˙O œ ˙™ ˙™ œ ˙O ˙O ™™ œœœ œ ? ∑ ∑ ∑ arco œœ Vc. Ó œCantabile mf Cb. ¢? ˙ gliss. œ ˙™ ˙™ œ ˙O ˙O Œ ∑ = œœœ œ *= movimientos circulares de arco. & - C6 IVc. sul tasto O. ‰ O O O O O O O™ O O O O O O OIIIc. IIc. Ic. OO O O O O Vla. ¢°B ˙ œœœœœœœ ˙ > OO OOO * O O O O O˙ O. ‰ ˙ O O O O O O œ mœop O > 6 ˙o ™ 6 œ ˙o 6 O˙ œO œo ° œO œ œ˙ pp & Vln. I Oœ &Vln. II ∑ arco œ œœ œœ ˙Œ œœ o ∑Œ ∑ ˙˙ ™™ Vla. B œO ˙ ˙™ ˙ gliss. œ ˙™ ˙ œŒ Œ ∑ ∑ ?˙ œ ∑ Vc. Cb. ¢? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ˙ =

22 - sul tasto - ˙ OOOO OOOO OOOO OOOOOOOO OOOOœ ˙™ œ OOOO OOOOOOOO OOOO OOOO OOOOOOOO OOOOOOOO OOOO Vla. ¢°8B3 ˙ ™ ° œO ˙O Oœ ˙O œO ˙ ˙ œ ˙™ ˙™ Vln. I & &Vln. II ∑ ∑ ∑∑ ∑ ∑ ˙™ Vla. B œœ ˙ ˙ œœ ˙˙™™ ˙˙ ™™ œœ Œ œ ∑ ? ∑ ˙ gliss. œ ∑∑ ∑ mp Vc. ∑ Cb. ¢? ˙ œ ˙ œœ ˙˙™™ œœ ˙ ˙ œœ Vla. °¢8B9 sul tasto - OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO ˙™ °œ ˙ ˙ œ ˙™ ∑ Vln. I & Vla. B œ œœ œœœ ∑ Œœ œ œœœ œ˙ Vc. ? Ó œ mf Cb. ¢? ˙˙ mp ˙™ œ œ ˙ gliss. ˙ ™ ˙™

23 Vla. °¢9B3 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O ° ∑ ∑ Œ œ gliss. bœ ˙™ Œ &Vln. II œœœ œ˙ œŒ œœ œ˙ œ ˙o Vla. B œ œ˙ Œœ ∑ ∑ ∑ ?œ o ŒŒ Vc. Cb. ¢? œ Ord. 6 OOOOOOOO OOOOœœœœ ˙ œ œ O O O O œ œ 6 OOOOœœœœ œœœœOOOO Vla. °¢9B7 O O O O œœœœ œ ™ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. O p œ œ O O O O œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. O. mf mf p mf p ° ∑ ∑ ∑ œO œ œ Oœ œ œo Vln. I & Vln. II & <b>œ gliss. n˙ ˙™ œ ŒŒ ∑∑ œ ∑ Vla. B œ ∑ ∑ ∑∑ Vc. ¢? œO œo ˙o œo œ œo œ Oœ œ œ ˙

24 Vla. °¢1B02 OOOOœœœœœœœœOOOO O O OOOO œœœ O OOO œœœ œ œœœ O OOOO OO O œœœ 6 œ œœœœœœ œ O OO O œœœ œ œœœœOOO O œœœœ œœœ 6 œœ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. O œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. mf p f p f p f subito ° œ ˙ ˙o ™ œ œo Oœ œ ˙o O˙ Vln. I & Œ Vc. ¢? œ œ Oœ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ Oœ œ D non legato Vla. °¢1B07 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ° ff tœ-enuto -œ œ- -œ -œ œ- œ- ˙- œ- & Vln. I Ó mp Vln. II & Ó tœ-enuto -œ œ- -œ -œ œ- -œ ˙- œ- Vla. B Ó -œ -œ -œ ˙- -œ. mp t-œenuto œ -œ -œ mp ? t-œenuto œ- -œ -œ œ- -œ œ- -˙ -œ Vc. ˙ œ- œ- -œ -˙ -œ Cb. ¢? Ó mp tenuto œ- œ- œ- œ- mp

25 Vla. °¢1B11 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ° œ- œ- -œ -œ œ- -œ œ- -œ -œ -˙. -œ Vln. I & Vln. II & -œ -œ œ- œ- -œ -œ œ- œ- -œ ˙- -œ Vla. B œ-. -œ -œ -œ œ- -œ -œ -œ -œ -˙ œ Vc. ? œ- -œ -œ œ- -œ -œ -œ -œ œ œ˙ Cb. ¢? œ- -œ œ- -œ -œ œ- -˙ œ œ˙ Vla. °¢1B15 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ° œ- œ- -˙ ™ ˙- -œ -œ œ- œ- Vln. I & œ- Vln. II & œ- -œ œ- -˙ ™ ˙- -œ -œ œ- œ- Vla. B œ -œ œ- ˙- ™ ˙- œ- -œ -œ œ- ?˙ œ œ˙ ˙ œ œŒ Œ Vc. Cb. ¢? ˙ œ œ˙ ˙ œ œŒ Œ =

26 = Vla. ¢°B œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ ° ˙-™ ææ˙™ ææ˙™ ææ˙ ™ Vln. I & p Vln. II & -˙ ™ ˙ææ™ ˙ææ™ ˙ææ™ p Vla. B -˙ ™ æ˙™ æ˙™ ææ˙ ™ p Vc. ? ˙- ™ ææ˙™ æ˙™ æ˙ ™ p Cb. ¢? ˙- ™ ˙ææ™ ˙ææ™ ˙ææ™ = p

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