8FEFDAD9-5293-4AE7-96FF-7456271FDB2C

นาฏศิลป์ ผู้จัดทำ นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7 นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21 นางสาวมารินา อนิสา แบคเกอร์ ม.4/13 เลขที่ 25 เสนอ คุณครูสุธิษา ราชสงค์

คำนำ หนังสืออิเล็กทรอนิกส์เล่มนี้เป็นส่วนหนึ่งของวิชา นาฏศิลป์ (ศ31102) ชั้นมัธยมศึกษาปีที่ 4 โดยมีจุด ประสงค์เพื่อศึกษาความรู้ เรื่องวิวัฒนาการละครตะวันตก การชม วิจารณ์และประเมินคุณภาพการแสดงและละคร ไทย โดยหนังสืออิเล็กทรอนิกส์เล่มนี้ มีเนื้อหาเกี่ยวกับ ประวัติความเป็นมาของวิวัฒนาการละครตะวันตก และ ละครไทย วิธีการชม วิจารณ์ ประเมินคุณภาพการแสดง และได้ศึกษาอย่างเข้าใจเพื่อประโยชน์ต่อการเรียน ผู้จัดทำหวังว่า หนังสืออิเล็กทรอนิกส์เล่มนี้จะเป็น ประโยชน์ต่อผู้อ่านหรือนักเรียนที่กำลังหาข้อมูลเรื่องนี้อยู่ หากมีข้อแนะนำหรือผิดพลาดประการใด ผู้จัดขอน้อมรับ ไว้และขออภัยมา ณ ที่นี้ด้วย นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21 ผู้จัดทำ 10 กุมภาพันธ์ 2566

สารบัญ เรื่อง หน้า วิวัฒนาการละครตะวันตก 1-5 การชม วิจารณ์ และประเมิน คุณภาพการแสดง 6-9 ละครไทย 10-24 นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21

1 วิวัฒนาการ ละครตะวันตก นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21

ละครยุคแรก 2 ละครกรีก กำเนิดขึ้นเมื่อ 700-800 ปีก่อนคริสตกาล เริ่มจากการประกวดร้องรำ ทำเพลงเป็นหมู่ เรียกว่า ดีรีแรมบ์ ในเทศกาลที่ตัดขึ้นเพื่อบวงทรวง เทพเจ้าไดโอนีซุส เทพเจ้าแห่งเหล้าองุ่นและความอุดมสมบูรณ์ 1.ละครแทรเจดี 2.ละครคอมเมดี้ แสดงให้เห็นชีวิตตัวละครตัวเอก ที่มีความน่า เป็นละครที่ให้ความรู้สึกตลกขบขัน เพราะความ ยกย่อง แต่ต้องดิ้นรนต่อสู้กับอำนาจของชะตา บกพร่องของมนุษย์ เป็นเรื่องราวที่เกิดขึ้นในสมัย กรรม ซึ่งเทพเจ้าเป็นผู้ลิขิต แม้ในที่สุดจะต้อง นั้น เกี่ยวกับการเมือง สงครามและสันติภาพ พ่ายแพ้และประสบหายนะ แต่เป็นความพ่าย ทัศนะเกี่ยวกับศิลปะในแง่ต่างๆ การโจมตีหรือ เสียดสีทางบุคคล คอมเมดี้เป็นเรื่องที่แต่งขึ้นใหม่ แพ้ที่ต่อสู้ดิ้นรนถึงที่สุดแล้ว มากกว่าการนำมาจากตำนาน ละครโรมัน (ได้รับอิทธิพลจากละครของกรีก) 1.ละครคอมเมดี้ ได้รับอิทธิพลจากคอมเมดี้กรีก 2.ละครแทรเจดี ได้รับอิทธิพลจากตำนานกรีก มีนักเขียนบทละครชาวโรมัน ชื่อเซเนกา ได้เขียนบทละครที่มีอิทธิพลต่อนักเขียนบทละครยุคต่อมา คือ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา 3.ละครแพบูลาอาเมลลานา เป็นละครตลกสั้นๆ ตัวละครไม่ลึกซึ้ง มีลักษณะซ้ำกันทุก เรื่อง ใช้เรื่องราวชีวิตในชนบทของชาวบ้านสามัญ ละครชนิดนี้ได้รับความนิยมสูงสุด 4.แพนโทมายม์ เป็นการร่ายรำที่มีความหมายโดยใช้นักแสดงคนเดียว เปลี่ยนบทบาทโดย การ “เปลี่ยนหน้ากาก” มีพวกคอรัสเป็นผู้บรรยายเรื่องราวมักเป็นเรื่องที่เคร่งเครียดและได้ จากตำนานปรัมปรา มีเครื่องดนตรีประกอบหลายชิ้น นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21

ละครยุคกลาง 3 1.ละครศาสนาเป็นละครที่แสดงในวัด เพื่อประกอบพิธีทางศาสนา เมื่อละครมา แสดงนอกวัด ก็ยังคงใช้เรื่องราวในพระ คัมภีร์ไบเบิ้ล เรียกว่ามิสตรี นอกจากนั้น ยังมีละครมิราเคิล เพลย์ ที่แสดงเรื่องราว ชีวิตของนักบุญและผู้พลีชีพเพื่อศาสนา และละครมอแรลลิตี เพลย์ ที่แสดงเรื่อง ราวของคนธรรมดาสามัญที่ต้องต่อสู้กับ ทางเลือกระหว่างความดีและความชั่ว 2.ละครฆราวาส (1)ละครพื้นเมือง แสดงเรื่องราวการผจญภัยของวีรบุรุษที่มีชื่อ เสียง เช่น โรบินฮูด เป็นต้น ความสนุกสนานอยู่ที่การต่อสู้การ แสดงฟันดาบระบำสวยๆ ละครพื้นเมืองใช้นักแสดงสมัครเล่น แสดงในเทศกาลใหญ่ๆ (2)ละครฟาร์ส เป็นละครตลกที่ไม่เกี่ยวกับศาสนาและไม่ได้มุ่ง ผลทางการสั่งสอนศีลธรรม แสดงให้เห็นสันดานดิบของมนุษย์ ที่มีความเห็นแก่ได้ โดยแสดงออกในลักษณะขบขัน เป็นการ เล่ห์เหลี่ยมไหวพริบ ให้เข้ากับประโยชน์ส่วนตน (3)ละครอินเทอร์ลูด ละครที่แสดงคั่นระหว่างงานเลี้ยงฉลอง มี ทั้งเรื่องน่าเศร้าและตลก แต่ไม่เกี่ยวกับศาสนาและการสอนศีล นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4ธ/รร1ม3 เลขที่ 21

ละครยุคฟื้นฟูศิลปะวิทยาการ 4 1.อินเตอร์เมทซี เป็นการแสดงสลับ ฉาก มักเป็นเรื่องราวจากตำนานกรีก และโรมัน ซึ่งมีปรากฏการณ์ที่ต้องใช้ เทคนิคพิเศษเข้าช่วย เช่น เฮอร์คิวลิ สเดินทางไปในนรก หรือเปอร์ซิอุสขี่ ม้าเหาะไปต่อสู้กับปีศาจทะเล เป็นต้น มีการใช้ดนตรีและรำบำเป็น ส่วนประกอบสำคัญ การแสดงสลับ ฉากนี้อาจอยู่เป็นเอกเทศ ไม่เกี่ยวกับ ที่แสดงอยู่ก็ได้ 2.โอเปรา คือ การรวมเอาดนตรี การขับร้องและระบำ เข้ามาไว้ใน เรื่องราวที่ผูกขึ้นเป็นละคร โอ เปรานั้นนิยมใช้การจัดฉาก หรูหรา เหตุการณ์มหัศจรรย์ที่ ต้องใช้เทคนิคพิเศษอยู่ด้วย รูป แบบใหม่นี้ เป็นที่นิยมทั่วอิตาลี และแพร่สะพัดไปทั่วยุโรปอย่าง นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21 รวดเร็ว

ละครสมัยใหม่ 5 1.ละครแนวสัจจนิยม (Realism) และแนวธรรมชาติ นิยม(Naturalism) ละครสมัยใหม่ ที่เรียกกันว่าแนวสัจจนิยมหรือแนวสมจริง (Realism) และแนวธรรมชาตินิยม (Naturalism) ให้ความสำคัญ มากแก่คนธรรมดาสามัญยิ่งกว่ายุคที่ผ่านมา ก่อนหน้านั้นตัวละครที่ เป็นสามัญชนจะเข้ามามีบทบาทก็เพียงตัวประกอบ ตัวคนใช้ ปราศจากความสำคัญ ส่วนตัวเอกจะเป็นคนฐานะร่ำรวย สมบูรณ์ พร้อมด้วยฐานันดรศักดิ์ทุกประการ แต่ละครสมัยใหม่เปลี่ยนแปลง รูปโฉมดังกล่าวเสียสิ้น 2.ละครแ นวต่อต้านสัจจนิยม (Anti – realism) (1)ละครสัญญลักษณนิยม เป็นละครที่ใช้วัตถุหรือการกระทำที่เป็นสัญลักษณ์ จะกระตุ้นและโยงความรู้สึก นึกคิดของคนดูเข้ากับญาณพิเศษที่นักเขียนรู้สึกเกี่ยวกับความเป็นจริง ละครชนิดนี้พยายามมองให้ลึกลงไปถึง สัจธรรมที่ไม่อาจจับต้องได้ เช่น ความหมายของชีวิตและความตาย จึงมักดูลึกลับ และสร้างปมปริศนาไว้ (2)ละครเอ็กซ์เปรสชั่นนิสม์ (ศิลปะช่วงประมาณปี พ.ศ.2400 ที่มุ่งแสดงความรู้สึกมากกว่าแสดงให้เหมือน จริง) เป็นละครเสนอความเป็นจริงตามความคิดของตัวละคร อาจไม่ตรงกับความเป็นจริงที่ปรากฏแก่สายตาคน ทั่วไป ใช้ฉากที่มีสภาพไม่เหมือนจริง ใช้คำพูดที่ไม่เป็นเหตุเป็นผลนัก หรือใช้ข้อความสั้นๆ ห้วนๆ มี ลักษณะพิเศษสะท้อนความรู้สึกภายในของตัวละคร เน้นรูปลักษณ์ภายนอก สีสัน และขนาดที่ผิดปกติไป (3)ละครเพื่อสังคม หรือละครเอพิค เป็นละครกระตุ้นความสำนึกทางสังคม นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงสังคมให้ดีขึ้น โดยไม่คำนึงถึงความเป็นกลางแบบธรรมชาติ หรือการบันทึกความเป็นจริงแบบตรงไปตรงมา แต่นักเขียนบทละคร อาจโน้มเอียงมีอคติจนเห็นได้ชัด จุดสำคัญ คือ ต้องการให้ผู้ชม ชมอย่างไตร่ตรองมากกว่าจะให้เห็นคล้อยตามเรื่อง ไป ผู้ชมจะถูกทำให้ตระหนักอยู่ทุกขณะที่กำลังชมละครว่า นั่นคือการแสดงทั้งสิ้น เสนอออกมาให้ได้รู้ได้เห็นเท่านั้น หาใช่ความจริงไม่ ผู้ชมจะต้องคิดพิจารณาตามด้วยวิจารณญาณที่รอบคอบ นางสาวสโรชินี ศรีเกตุ ม.4/13 เลขที่ 21

6

7 น.ส.มารินา อนิสา แบคเกอร์ ม.4/13 เลขที่ 25

8 น.ส.มารินา อนิสา แบคเกอร์ ม.4/13 เลขที่ 25

9

10

11 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

12 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

13 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7 14

15

16 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

17 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

18

นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7 19

20 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

21

22

23 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7

24 นางสาวอภิชญา มะนะโส ม.4/13 เลขที่ 7