Валерій Шкарупа. Valeriy Shkarupa. Валерий Шкарупа.

Валерій Шкарупа Valeriy Shkarupa Сучасне мистецтво Художники України Contemporary art Artists of Ukraine #01 BolheZnat

Валерий Шкарупа Очі, примру- рубіновий „зрак” чи не засіяна паша, знак Трійці жені за скельцями чи блискіт фібули – список припущень окулярів; частокіл невичерпний). нестрижено – густих казацьких Лінія – лаконічний уламок решітки, вусів. Голос випорснутий у простір без усякого подальшого водночас натяку на лаконізм; „магічний квадрат”, насмішкуватий і розплющений праскою... Решітка – лінія, ввічливо – заплетена невигадливим вузломуривчастий. Розкриваючись, приховує. Затаївшись перепендикулярів; гайок з ієромгамлених– сподівається. Грати без стін варті білої риски на хрестів... Одне – обмежене іншим, але ним ж імапі Великої Жовтої території. Хто шукає „Індію живиться. Забудьмо, в тім, про рівновагу: лишеДуха”, а хто – „внутрішню Монголію”. завдяки пальцям автора, що випадково втрапили Знайомтесь: Валерій Шкарупа. Кавалер у кадр, можна здогадатися, що „жовта стріла”медалі Анвара Садата – і знаний штукар кераміст. (привіт Пелевіну!) стриміє в хмари, а неНевиправний читильник (якось виписав на рік 1 5 послужливо в`ється долом. Ще б пак, „вверх / низ”мистецьких журналів) – і номад – спритник, що не (як і „день / ніч”), „ захід / схід” тощо),пропустить жодної помітної виставки в Московії чи примислений нами, аби не розгубитись наКурляндії. Нишпорка музейник фондів – і просто пліснявій сирній головці, що зветься планетамрійник”: упасти в траву, потрапити в Британську Земля, але більш ніде довкола.енциклопедію, що первинніше? – Таланнатхненного цвіркуна – оповідача (гай – гай, ще і в А „магічний квадрат” – тому і „магічний”, щоприсутності 1 -го Президента України; фото одна і та сама фраза однаково читається у всіхзакарбувало історичну мить, коли „вельможний напрямках, з двома діагоналями включно. І нагість” ніяковіє поруч з автором...) не скасовуєталану головного. Мистецького, малярського. Валерий Шкарупа. Объяли воды, 2001 , холст, левкас, акрил, масло, D-1 30. Неймовір- ність компютер- всіх мерідіанах – наш Орач Просторів, або ж них вигадок, як SATOR – ШКАРУПА, і плуг його ковзає хвилями на мене, „трохи” житейського моря. Решітка, викреслена перебільшена їх художником, і справді нагадує „магічний квадрат” адептами. – у Валери, щоправда не 5, не 7 чи 4 клітинок з „Віртуальна кожного боку (Так і в його призвіщі випадання реальність” однієї, літньої приголосної все ж унеможливлює мусила б асоціацію з білосніжним ореолом світового сором`язливо Яйця),. Тому замість загратованого просторового знітитись у клаптя бачимо розпірку на фалдах Космосу. порівнянні з Клітка з розчепіреними стінками (лети, птахо, fly вислідом you way) і непевною кількістю чарунок; нехитра фантазії художника, 1 значущість якої – не у рясноті складових, а у витонченості їх поєднань. Дві основні літери шкарупиної абетки: лінія і решітка (трикутник, ромб – з ними, в наслідок їх же складності – усе ясно „: набряклийВалерий Шкарупа. Посвящение Чюрлёнису, 2011 , холст,левкас, акрил, масло, 1 50х70

павутинка, в якій застряє глядацьке око, хай без шукає його слизьку тінь в Тамані, Ольвії,мушиних крилець. Квадрат сезамно Самарканді та прохолодній Прибалтиці. Врозмикається, лінія – стріла окреслює овод картинах його – а писати їх починає з рельєфноїкількох полотен, нанизуючи їх, як намисто, на обробки полотна, - закляк гортанний пеаннитку думки втаємничившись, розшифровую – як і червонолакових посудин – і гуносий наспівсам митець. барханів (Отже, міг би повторити за Юнгом, що відвідав Північну Африку 1 920 р.: „Чим більше ми Біла смуга – геометричний абсолют, що пробиралися в Сахару, тим більше гальмувавсянадає декоративній поверхні особливого виміру;Валерий Шкарупа. Сетка (тетраптих), 201 4,холст, левкас, акрил, масло, 2х1 00х75, 2х1 00х80.червона – облямівка бездонногобайраку: тяжіє до теракотового телурію,наче та антропогенна пляма поруч,сповита пеленами, як мумія; жовта –лише освіжає, як ковток оранжаду, але уфляжці вже пусто, як в пустелі.„Плавання у срібному морі” скінчається у... отруєній лагуні. Завязь усіх кольорів –таки жовтизна, з усіма її відтінками, крімлимонного. Цегляний, охристий, лілувато– пісочний, тужливо – соломяний, зізворотним вектором до затвердіння істаринного почорніння (однак, вагітного,користуючись термином Р.Oтто,нумінозністю).Неминучий фатум кожного митця –неадекватність усвідомлення власногодоробку. Валерій Шкарупа прямує доморя, але несвідомо перевагу віддає нехвилям, а берегу вздовж лінії хвиль.Блукає висхливими річищами,стомленими солончаками, знедоленимиканьйонами. І фактура його полотен –вислід вікових стомленостей інашарувань (здається, відколупни шматфарбного шару – і наткнешся на уламокзнешкодженої стріли, як на схилізабутого кургану). Сонна, велетенськазмія прорила ці спечні канальці – або жсама вода жахнулась вимогливості цихберетів і відповзла до власних витоків. Валерий Шкарупа. Дождь в летнюю ночь, 201 3, холст, левкас, акрил, масло,То ж і заросло осокою Кисле Озеро на 1 30х1 20.Слобожанщині, біля якого пройшли час, загрожуючи рухом у зворотньому напрямку...дитячі літа майбутнього художника, якомусудилось спершу скуштувати долі воїна – Я майже сновидів, коли дійшов до перших хижокрозвідника в південних морях і майстра – оази..., тому і присвятив своє полотнокераміста, вченого – реставратора. 1 998 – 99 рр.. „міфічному часу”, виставка в музеїОбпалений чорним каїрським сонцем, він палеонтології (1 992 р.) – саме для нього, ще і 2

назва підходяща: „від плейстоцену до голоцену, у втім, хто зна...). Людину. Що знайшла свій Берег – ісамого митця – від Михайлівської трапезної (місце тримається його. Не відірвеш!творчого дебюту) – до Тавриноруму, військовоготабору Гая Юлія, в сучасному центрі якого якось Олег Сидор – Гібелиндамешкав наш Валерій, ім`я якого, до речі – зримського пантеону: знаємо Валеріїв – консулів...також і преторів, консулів, прокураторів, сенаторів,квесторів, судових обвинувачів, златоустів надержутриманні та простих легіонерів. До нихдодамо Валерія Шкарупу – самоука –професіонала (оксюморон?), друга Інфанте іКонфуція з Малевічем (двох останніх – заочно. АВалерий Шкарупа. Диалог (диптих), 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 2х1 00х80. 3

Валерий Шкарупа родился в 1 950 г. в Сумах. «Жовто-Блакитне». Галерея „Майстерня”, Работает в левкасе, живописи, графике, Киевкерамике. Обучался в Московском институте 201 4реставрации научно- исследовательский институтреставрации(ВНИИР). “Мангры”. Галерея «Триптих АРТ», Киев 1 979–2002 – художник- «Дыхание земли. Архе» (участник групповогореставратор в Сумском проекта), Национальный музей Т. Г. Шевченко,художественном музее. Киев. 1 989–2000 – руководитель Зелені свята. Рефлексія (участник групповогогалереи АРТ'С. проекта). Галерея«Камера» – арт-студія «1 3-й 1 980–1 996 – участие в этаж».археологических экспедициях:Молдавия (Старый Орхей), 201 3Армения (Мецамор), ЮжнаяСибирь (Тисуль), Узбекистан «Внутренняя Монголия». Галерея «АВС»,(Самарканд, Бухара), Россия Киев(Тамань), Украина (заповедникОльвия) Института археологии «Саргассы». Галерея «Триптих АРТ», КиевАкадемии Наук УССР в качестве «Мелодии степи и моря», групповаяреставратора археологических выставка, Одесская городская художественнаяматериалов. галерея (пленэр, каталог), Одесса Соавтор идеи и куратор «Майстерня. Лабораторія». Персональнаямеждународных проектов „Раку- выставка, галерея «Майстерня», Дом художника,керамика” (с 1 993 - 2000г.) и Киевмеждународных симпозиумов Land-Art (2000 –2002 г). 201 2 С 1 997 г. – член Всеукраинского творческогосоюза БЖ-арт. Персональная выставка. Галерея Работы хранятся в Киевском музеесовременного искусства, Сумском «Майстерня», Дом художника, Киев «Плотинное»,художественном музее, Калининградской групповая выставка, Музей современногохудожественной галерее, Шевченковском искусства (пленэр), Киев ИХТИС, Галереянациональном заповеднике в Каневе, Центре «Триптих АРТ», Киевсовременного искусства «Совиарт», Запорожскомхудожественном музее, Черниговском музее 2011современного искусства, Muzeum Fur Gestaltung вЦюрихе (Швейцария), Staatliches Muzeum Schloss «Знак їхнього часопростору», групповаяBurgk (Германия), а также в частных коллекциях – выставка. Галерея АВС–арт, Киевв Армении, Италии, Германии, Израиле,Швейцарии, Франции, Канаде, Египте, США. Пейзаж. Галерея «Майстерня», Киев Выставки: «Висліди стомленостей». Галерея АВС–арт. Киев 201 5 201 0 Всеукраинская выставка абстрактнойживописи. Центральный дом художника, Киев Живопись. Левкас. Галерея «Примус», Львов Твори різних років. Галерея «Майстерня», «Автопортрет». Галерея „Триптих-Арт”, Киев Киев «Восточный пейзаж». Сумская муниципальная галерея 2009 «Восточный пейзаж». Галерея „Триптих”, Киев ARTVILNIUS 09 . Участник проекта галереи «Триптих» 4

2008 2004 «Левкасы». Галерея «Майстерня», Дом „Иное путешествие”.художника, Киев Персональная выставка. Галерея „Триптих”, Киев; 2007 Харьковская муниципальная галерея, Харьков «Человек текущей воды». Галерея „Триптих”,Киев 2003 „Палимпсест”. Галерея «Ленин», Запорожье „Ориентальное”. „Пять звёзд”. Выставка киевских художников. Персональная выставка.Галерея „Да, да, да”, Одесса Галерея „Триптих”; Квартира «Арт-Киев», Украинский Дом, Киев Бабуин. Проект галереи „Триптих” 2006 I Художественный пленэр Всеукраинская выставка левкаса. галереи „Триптих”, каталогНациональный художественный музей, Львов,каталог 2002 Первый пленэр галереи „Триптих”, каталог Международный „Киев– Харьков–транзит”, Харьковская симпозиум Land-Art „Крейдяниймуниципальная галерея, Харьков період”. Могрица „Левкасы” . Галерея „Триптих”, Киев „Палимпсест”. Центр современного искусства „Крейдяний період”. Центр„Совиарт”, программа современного искусства „Музей современного искусства”, Киев, „Совиарт”. Киев, каталогкаталог. ІІІ Художественный пленэр галереи „Триптих”, 2001каталог Фотопроект „Следы”. Галерея „Майстерня”, 2005 Киев „Сонце в Рыбах”. Персональная выставка. ІІІ биеннале украинской живописи.Галерея „Триптих”, Киев Центральный выставочный зал Национального ІІ Художественный пленэр галереи „Триптих”, союза художников Украины. Киев, каталогкаталог 2000 Международный ARTфестиваль. Киев, каталог Украинско-японская выставка современного искусства. Киев, каталог 1 999 Персональная выставка. Сумы, каталог Выставка в Центре современного искусства „Совиарт”. Киев, каталог Персональная выставка. Галерея „Триптих”, Киев Персональная выставка. Галерея „Тадзио”, Киев Международный ARTфестиваль. Киев, каталог 1 998 І биеннале нефигуративного искусства. Киев, 5

каталог Международный ARTфестиваль. Киев Персональная выставка. Галерея „Тадзио”, Арт-проект „Двоєдність”. Художественный музей, СумыКиев Выставка-акция «Территория-Текст». Международный ARTфестиваль. Киев, Галерея «Славутич», Киев, каталогкаталог 1 995 1 997 Современная украинская графика. Калининград (Россия). Гданск (Польша) «Раку-кераміка´96». Галерея «Вернисаж»,Харьков Персональная выставка. Галерея „Триптих”, Киев Персональная выставка. Донецк Международный ARTфестиваль. Киев, 1 994каталог Арт-проект „Двоєдність”. Шевченковский Украинско-американская выставканациональный заповедник. Канев современного искусства. Киев «Красное и чёрное». Галерея „Триптих”, Киев І Киевская художественная ярмарка, каталог 1 996 Раку-кераміка´94». Охтырка, Сумы, Киев «ART–94». Падуя (Италия), каталог «Раку-кераміка´95». Галерея «Соло»,Харьков; Охтырка, каталог 1 993 Ярмарка галерей города Киева. Персональная выставка. Галерея «Триптих». Киев 1 992 «Геометрия духа». Сумы, Киев, каталог «ART–92». Падуя (Италия) «Від плейстоцену до голоцену”. Музей палеонтологи. Москва, каталог 1 991 Международная выставка малых форм искусства. Торонто (Канада), каталог Выставка современного украинского искусства «Новые имена». Вена (Австрия) Выставка современного украинского искусства. Будапешт (Венгрия), каталог 1 990 „Єдність”, Киев, каталог Выставка группы «ART´C». Сумы, Киев (Михайловская трапезная), Люблин (Польша) «Седнев–90». Киев, Сумы Валерий Шкарупа. Одиссей и Пенелопа, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 70х50. 6

Дактилоскопія духу: скупий, як світ пустелі – що аж ніяк не пустка (чимало їх він дослідив впродовж свого Валерій Шкарупа. археологічного покликання) – однак, знаходиться Він користає різними форматами, навіть тут місце і для риби, поважно-стомленої, яктондо. Виписує ідеограми – а, може, пустотливі ієрогліф. Профілю мужчинської голови, жіночогодитячі візерунки, в яких також кохався Пауль контуру. Крапель крові, вичавлених лишеКлеє? Крає картинне черево, аби нашинкувати натяково. Ліванського кедру, вгадуваногойого новим змістом. Провалюється у пітьму передусім за назвою. Тіні катедри… І ось – просто пляма. Ляпка, штрих, зморшка. Сітка бганок, жмуток подряпин. Вони не менш промовисті, аніж образи фігуративного штибу. Ба, більше (та їх і просто більше): є де ширяти уяві, вже не скутій арістотелівською логікою, нововчасним наративом. Мазок – наче крок, прокладений пензлем на полотні. Художник, проте, має ту перевагу перед пересічним походячим, що йому не ніхто не боронить повертатися назад, тупцюватися на одному місці, ходити колами, збиваючись на манівці. Кінцевий пункт призначення у малярстві нічого не вартує, бо він тут фіктивний. Дорога пензлевих доторків і є тривалістю мети, розкладеною в часі. Власне, картина і є Дорогою. От лише не кожному автору до снаги рухатися неюВалерий Шкарупа. Внутренняя Монголия, 201 2, картон, левкас, акрил, масло, неспішно, не здіймаючи куряви2х70х45. мандрівничим ціпком… Писати – якспавутинених століть – і його тут стрічають не як жити. Дихати – як творити.прибульця - як свого, що випадком утрапив саме в Мартін Хайдеггер спробував колись вивестинашу добу, технократичну. В гурті гізехських поезію ван-гогових краєвидів зі структурнихпірамід він (оказією торкався пучками їх особливостей черевиків, взуваних автором – і бувзашкарублих щік), певно, почуватиметься викритий в упередженості. Мовляв, не те взуття,невимушеніше, аніж з кимось із наших сучасників підошви якого місили багнюку, яке(а в лабіринтах Магрибі і Альгамбри – так віддзеркалилося у славетних полотнах… Ну, неупевнено, як і на вулицях Києва чи рідних Сум). А те, так не те. Прогавивши дріб”язок, філософ,втім, і вони небайдужі до його робіт –від спортсменів до інтелектуалів –кожен випадок достеменнозасвідчений. Між тим, ВалерійШкарупа – митець далеко не “длякожного”.До його картин треба звикнути –але ж це не так вже і складно, бо воничинять усе, аби не відштовхнутиглядача. Правда, подобатися зпершого погляду вони не поспішають.Спілкування з твором тут справдіпередбачає діалог, у якомузарозумілості глядачеві требазректися з порогу. Відчути негучнугармонію охристої пастозності.Запаморочитися від численнихфактурних нашарувань… Здається,Шкарупа не робить “нічого особливого”– просто дає волю підмісячнимголосам, шерехам стихій, яким довіряєвповні – тож вони живуть своїм життямна полотні, мовби інакше й бути не Валерий Шкарупа. Движение, 201 3, картон, левкас, акрил, масло, 2х70х45.може.Лексикон його образів аскетично- 7

Валерий Шкарупа. Вила и Леший, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, D-1 04.однак, угадав основне. Ідею – перегуку відбитком намірів та сподівань її автора,непередбачуваних, важкоспівставних неповторності його творчого задуму.“відповідностей” (у сенсі, значно глобальнішому за Дактилоскопія духу спричиняє дактилоскопіюбодлерівський). Двох оболонок, нерідко картинної плоті, у якої з”являється щось гліптичневзаємоворожих. Тіла – з природою, не завжди – з тою різницею, що мистецтво гліптикиналаштованою на консенсус. Авторського “его” – з передбачає повторення раз назавжди знайденоїдовкіллям, яке отим самим “его” загалом не моделі, беззмінне її тиражування на певномупереймається. Окрім особливих випадків… етапі. Якраз те, що для нашого митця є неприпустимим. Кожна його картина, У Шкарупи поверхневе (відтепер – вже не успадковуючи попередній досвід, народжуєтьсяповерхове) і є осердям сенсу. Фактура – виразом ніби вперше. І, здається, при тім дивує самогосуті, яка відтепер не вичерпується фабулою (її, як автора. Передусім – черговим підтвердженнямі мету, скасовано). Мій колега-мистецтвознавець сенсової невичерпності навколишнього світу,не всує радив обмацувати поверхні цих картин щедрого на нюанс.сліпим. Зрячим це також не завадить – за умови,що не заперечуватиме сам художник. Тільки Авжеж, не випадково ім”я Валерій співзвучнимнавряд чи зможуть найчутливіші пальці осягнути є гальському valeur, що для вітчизняних митцівувесь пиріг палімпсестів, надто вже їх багато на класичної доби означало особливий відтінок тону.полотні. Вони тьмяно мерехтять лесирувальними Та початковий зміст терміну – “значення, вартість”.хвильками, вогниками святого Ельма. Їм до лиця Знаючи творчість Валерія Шкарупи, резюмуємо:ховатися одна за одну. Але саме перше враження слова ці не олжуть. Слова – з нашаруваннямвід твору і є сумарним, а отже, основним. енігматичних сенсів – мов картини українського митця. Торкатися картини можна не стільки рукою,скільки оком. Здалеку, побіжно, мовби недбало Олег Сидор-Гібелинда.ковзати поглядом поверхнею полотна. І не тількидолонна оболонка містить знання проіндивідуальність її власника. Лице картини також є 8

Валерий Шкарупа. Огни Святого Эльма, 2006, холст, масло, 80х65 9

Живопись села на мел начинаешь его уважать – сегодняшнему художнику, как правило, требуются// \"Левкасы\" Валерия Шкарупы в галерее особые внутренние резоны, чтобы\"Триптих\" отказаться от любых словесныхЖивопись Валерия Шкарупы кажется зрителям украшений и назвать экспозицию поособенно абстрактной имени самой техники – \"Левкасы\".Фото: ВЛАДИСЛАВА СОДЕЛЯ / Коммерсантъ Все десять новых работ, собранные на выставке, представляют собой абстрактные композиции. Впрочем, это не совсем та абстракция, что в классической масляной живописи: на левкасах Валерия Шкарупы есть и фигуры, и очертания предметов, хотя возникают они не так, как на обычном холсте. Основной инструмент художника, работающего с меловой поверхностью,– не цвет, а объем. Пространство левкаса – почти неограниченное поле для игры с фактурами. Достигается оно за счет неравномерного распределения мелового покрытия и краски. Кое-где перед нами поверхность, не тронутая кистью, в других местах, как известковые отложения под земляным слоем, проступает меловая основа. Некоторые участки В галерее \"Триптих\" киевский художник Валерий Шкарупа. Путешествие при луне, 201 3, холст,Валерий Шкарупа вычислил возраст Вселенной, левкас, акрил, масло, 60х50.вытесал облака из мрамора и напомнилпосетителям о сходстве людей и рыб. Всему покрыты краской так плотно, что сгустки самивиной оказался обыкновенный мел – основной собой принимают очертания какой-нибудьматериал, с которым имеет дело мастер фигуры: разглядывать их – такое же упражнениелевкасов. для воображения и глаза, как попытки угадать, какую форму примет облако в следующую минуту. Техника, в которой работает ВалерийШкарупа, значительно старше, чем традиционная Сам художник не скрывает, что егомасляная живопись. Пока люди не научились эксперименты с красками и объемами сроднинаносить краски на холст (по историческим занятиям археолога – видно, поэтомумеркам это произошло чуть ли не вчера – всего большинство левкасов словно пульсируюткаких-то пятьсот-шестьсот лет назад), онииспользовали другие поверхности, чаще всего 10дерево. Там, где должно было появитьсяизображение (слово \"картина\" родилось вместе схолстом как обозначение художества крайненесерьезного, светского), сперва закреплялимеловой слой, а уже потом приступали к работекистью. От белой меловой прослойки пошлоназвание специальной живописной техники:греческое слово \"левкас\", которым пользовалисьвизантийские иконописцы, означает \"белый\". О том, зачем современному художникувозвращаться к этим меловым поверхностям, запоследние пять веков благополучно вытесненнымна обочину большой живописи, сам ВалерийШкарупа говорит неохотно. Особое, мол, родствоживописца с материалом, что-то вроде старойлюбви, которую не чувствуешь, но знаешь, чтоона растворилась где-то на клеточном уровне истала частью твоей природы. Достаточно увидеть,как он прикасается к своим левкасам, какздоровается пальцем с каждой трещинкой, чтобыповерить, что и родство, и любовь, и природа –все на самом деле правда. К тому же еслисражаешься с материалом столько лет, поневоле

Валерий Шкарупа. Саргассы (триптих), 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 3х1 00х80.изнутри охряным песочно-золотым цветом. Даже недоверием относился к символам-знакам давноморе он изображает таким же многослойным, как ушедших культур: «Жили они тогда, чего сейчасземлю, только вместо травинок, лисьих морд и тревожить? Просто хладная игра ума?».отпечатков птичьих лап, заселяет егопространство светящимися водорослями, телами Но тут тихо вплывает Большая рыбарыб и утопленников (морские левкасы Валерия Шкарупы. И уходит вся неправда слов. Кто много и долго говорит — это как поствламинковскийЛевкас (греч. Λευκος – яркий, блестящий, белый) — в иконописи название грунта,представляющего собой меловой или гипсовый (алебастровый) порошок, размешанный наживотном или рыбьем клею. Наносится несколькими слоями на специальноподготовленную доску. После высыхания шлифуется.В современном художественном мире левкасом также называют синтетическийматериал, используемый в качестве основы для живописи.Шкарупы идеально подходят для иллюстрации мазок: «я», «я», «я».первых страниц \"Чевенгура\" Андрея Платонова). Шкарупа не пишет — расчищает слои.По-настоящему же поражает на этой выставке несходство воды и земли и Бережно, нежно, как археолог расчищает. Надодаже не причудливаямногослойная фактуралюбой поверхности.Хрупкий мел и почтибесплотную,неосязаемую краскуВалерий Шкарупазаставляет соединитьсятак, чтобы верхний слойлевкаса приобрелтвердость мрамора. Изкоторого, кажется, ещеникому не удавалосьвысечь землю, море иоблака.Валера —полинезийскийхудожник. Расставляетсвои полиптихи, полныезагадочных символов идревних знаков, какколдун развешиваетмагические аксессуары. Валерий Шкарупа. Мангры II, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 2х90х70.Я всегда с затаенным 11

слышать тихо звучашую музыку, видеть то, что Валерий Шкарупа. Степь. Ночь, 2009, холст, левкас, акрил,проступает. масло, 60х60. Рыба-космос, рыба-память. Всего годами читал другие книги — камня, керамики,Средиземноморья память. Там и наяды, и дерева.Одиссей, и Троянский конь. Только всмотрись.Поднеси гальку к глазам, уйди в ее переливы. Скоро это будет нужней. Шкарупа: «С гальки и началось. Нашел на Алексей Титаренкоберегу странный камень». Валера — археолог-реставратор древнейкерамики с многолетним стажем. Преломляютсвет фактуры. Пальцы, привыкшие гладитьольвийскую терракоту, могли бы сыграть целуюсимфонию одних тончайших фактур. Его картиныможно осязать слепым. Зрячая нужна душа, способностьраспутывать вслед за художником тончайшуюсеть ассоциаций, форм, оттенков. Мастер тонких, ускользаюших гармоний.Чтобы разглядеть, смело врезал в своем«Возвращении к морю» белую геометрию полосычерез все части тетраптиха. Камертон. Очистиглаз, отдохни, настрой на тонкие регистры. По верхнему слою — еше и штришки,процарапывания. Как древние графитти. Ветра,песка, людей? Шкарупа, видно, ощущает свои холсты какГенри Мур глыбы —частью естественного потокавремени. Ему бы новые Стонхенджи возводить,учашие любви и гармонии с Землей. Все мыкажемся себе очень начитанными, но ШкарупаВалерий Шкарупа. Мангры. Ночь, 201 4, холст, левкас, масло, акрил, 2х1 50х70. 12

Валерий Шкарупа. Миграции (триптих), 2013, холст, левкас, акрил, масло, 3x100х60. ЛЕВКАСЫ Эта выставка являетсясвоеобразным завершеним темыпалимпсеста, прозвучавшей впроектах „Палимпсест” (ЦСМ„Совиарт”, программа „Музейсовременного искусства”, 2006),„Солнце в Рыбах” (галерея „Триптих”,Киев, 2005), „Иное путешествие”(галерея „Триптих”, Киев; Харьковскаямуниципальная галерея, Харьков,2004), „Ориентальное”, (галерея„Триптих”; Квартира Бабуин. Проектгалереи „Триптих”, 2003). «Времена переслаиваются инаслаиваются… Валерий Шкарупа –археолог живописи, но и живописецархеологии – археологии того самогоподспудного знания, о котором писалкогда-то Мишель Фуко. КартиныВалерия Шкарупы, напоминающие тоиспуганные пасторали Клее, тообветренные щёки гизских пирамид –равно чутки к прошлому и грядущему.А фактуры их философичны иартистичны одновременно». Олег Сидор-Гибелинда Валерий Шкарупа. Мангры, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 60х50. 13

ЭКЛЕПТИКА и ДИАЛОГИЯ Валерий Шкарупа относится к категории подлинных живописцев, зрение которых является Принадлежность автора к одной планетной мышлением, отвергающим поверхностную суету исистеме современных украинских художников и мельтешение эмоций. В его творчестве отраженосовместное движение в общей плоскости, первичное ощущение жизни, её мистический звук,эклиптики — общения и творчества, и эклектики причастность к сокровенной тайне породившей— как диалога стилей, формируют его нынешний его земли, вернее, той древней цивилизации,образный метаязык. Живописные работы Валерия некогда на ней существовавшей. ОтвлеченностьШкарупы образца 2009 года, представленные на его работ таит печать первородности стимуловвыставке, демонстрируют свойственное автору творчества. Ему удается обнаружить и перевестиделикатное сочетание техник и приемов, стиль в изобразительный ряд глубокие пласты сознания,живописного постмодернизма. Левкасная техника преобразовать в знаки без производных чистоеи фактурность, сочетание масла и акрила, подобие чудесного, рожденного прямо из небытия.позволяют автору добиться своеобразнойсинергии, где цитата и контекст вовлекаютзрителя в диалог, превращая его из наблюдателя Александр Павловв собеседника. Отмеченная выше деликатностьпросматривается также и в названиях работ(Восточный пейзаж, Фреска, Междуречье и др.),призванных, скорее, скрыть возможнуюконкретику и узнаваемость, но выдающих тонкуюорганизацию автора. Условная фигуративностьряда работ (Тунгуска, Гейша, Дама с камелией,Человек дождя) оставляет свободу восприятияассоциаций, аллюзий, заимствований и цитат.Валерий ЮхимовВалерий Шкарупа. Киклады (тетраптих), 2009, холст, левкас, акрил, масло, 1 50х450. Кіклади або раціональному поясненню світобудови. Наступним етапом буде подальше розгортання Це художник дивний і архаїчний наскрізь, але геометричних знаків у образи. Звідси – ця крітськав його випадку стародавній світ мерехтливої подвійна перспектива – як спогад про спалахархаїки потужно зімкнувся, наче води океану, таємничого мистецтва острівних Кіклад, та –навколо надсучасних проблем і цілей такого яскраве відчуття миттєвої краси навколишньогоживопису. світу, його зачудоване споглядання. Пам'ять про материнське лоно корабля не Орієнталістика в найкращих речах Шкарупи –покидає душу живописця ніколи; всередині кожної це світ оживаючих тіней, рухливий, то кольоровий,картини, наче в горлі амфори, знаходиться увесь то монолітно щільний, густий, багатий і пістрявий,водний світ, у котрому, як водиться у міфах, схожий на пишну товсту тканину килима, що тчевмирає і відроджується сонце. Це його особливе Пенелопа. Уліс долає нездоланні простори,різнокольорове, масивне море, натурально- терпить «водні» страсті, але епос закінчується, якстихійне, священне, яким воно зображувалось на годиться, щасливим поверненням царя.мікенських вазах, та небо, що висить чудовоюшаховою сіткою над ним і так надає приховану Дмитро Корсуньгеометричну структуру мінливій стихії. 14 Валерій Шкарупа виявляє великий щільнийсинкретичний світ, що передував міфологічному

Неосознанной Рыбой помню себя давно – Солнце в Рыбахнезабываемо детские впечатления беско-нечно бегущей воды, яркого солнца, Продолжает выставки «Солнечный ветер»,песчаных отмелей кристально чистой «Ориентальное», «Иное путешествие»,реки, струящихся водорослей, озёр, «Палимпсест». Предшествует выставке «Человекзаполненных жизнью. текущей воды».…Мутные звёзды из-под воды – про-хлада и тишина тайных пещер – Автор продолжает интуитивное путешествиедар предвидения и желание скрыться – в тонком слое эмоционально-культурныхдва полюса, разрывающие Рыб. ассоциативных переживаний-образов. ИспользуяЗодиакальный знак-противоречие – Грёзы древнюю технику левкаса, наполняет её новымо Звёздах – существа, плывущего в ана- техническим содержаниембиозе со скоростью ВЕЧНОСТИ. (лён+акрилы+доломит+мел+масло+пигменты).валерий20 марта 1 950 г. Понедельник Работая на грани фигуратива \нефигуратива,4:1 0 (GMT + 3:00) используя фактуры, цвет, свет, получает50º55N 34º45E светоносно-декоративные поверхности с многоуровневым (палимпсест?) наслоением (снятием слоя) знаков, символов – АРТЕФАКТ, где Рыбы существуют самодостаточно, впрочем, как и Солнце. Валерий ШкарупаВалерий Шкарупа. Солнце в Рыбах ІІ, 201 2, холст, левкас, акрил, масло, 60x50. 15

Валерий Шкарупа. Astroрыба (диптих), 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 2х1 00х1 00.Валерий Шкарупа. Красная рыба у белой горы, 201 3, холст, левкас, акрил,масло, 60х45. 16

Валерий Шкарупа. Две рыбы, 201 0, холст, левкас, акрил, масло, 60х50.Валерий Шкарупа. Саргассы (триптих), 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 80х60, 80х70, 80х60. 17

Валерий Шкарупа. Мангры, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 2х70х45. Валерий Шкарупа. Путешествие c Саламандрой, 2011 , холст, левкас, акрил, масло, 80х60. Валерий Шкарупа. Саргассы 5 (диптих), 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 2х70х60. 18

Пластические анаграммы культурный диалог со смотрящим, погружая его вВалерия Шкарупы атмосферу прецедентных зрительных текстов («Александрийская библиотека», лист 32; холст, Когда-то великий Эрнст Гомбрих, масло, левкас, 2006), но они же и возвращаютнастаивающий на примарности зрения в наблюдателю чувство первозданной подлинностивосприятии произведения искусства, заметил, что восприятия от соприкосновения с зрительной иистории искусства как таковой не существует, что красочной плоскостью картины.есть просто Искусство и есть просто Художник,настроенный на наиболее гармоничное и точное Конечно, после В.В. Кандинского, этогорешение пластических задач. Весь классический подлинного революционера живописного знака,зрительный багаж истории искусства умещается в работы В. Шкарупы могут показаться вторичными.таком случае в едином пластическом образе, по Но мы, конечно же, понимаем, что это не так. Дляприроде своей близкий словесным анаграммам, - нас, наверное, наиболее точным определениемтеперь это анаграммы пластические. Свойство эмоционального впечатления от работ Валериялюбой анаграммы - наиболее компактная, станет вывод, что Нефигуративная живопись неслитная, но не лишенная целостности передача знает своего предела. Она саморазвивается,информации, насыщенное содержание. Поэтому самооживает в цепи метаморфоз и рикошетов, и ее кинетику остановить уже никому не удастся. Картины Валерия дают понять, что мир иВалерий Шкарупа. Иоанн, 2011 , холст, левкас, акрил, масло, Валерий Шкарупа. Саломе, 2011 , холст, левкас, акрил, масло,95х90 95х55.картины В.Шкарупы я бы и назвал анаграммой живопись состоят из множества, а может и простоклассического искусства. ограниченного ряда элементов. У зрителя появляется возможность собрать их (а заодно и За динамикой цветовых и тональных масс, за мир) воедино, почувствовать эволюциювыверенным и тщательно рассчитанным, с почти элементов, единство и тесноту их смысло-греческой числовой точностью, композиционным изобразительного ряда (ср. «Поток», левкас,решением, умело наложенным слоистым фоном - холст, 2005; «Солнце в Рыбах», левкас, холст,видится подлинное чувство красоты и культура масло, акрил, 2005). В одном и том же цветовомпостроения абстрактной живописной формы. За пятне мы видим предмет и фигуру, ландшафтныйвнешне обобщенной формой - некая словесная план и палимпсест, пейзажный сюжет, разлитыйпредметность, предшествующая по всему регулярному полю живописи, и просто«эллинистической» технике «творения целым эмоциональный всплеск, поддержанный фактуройцелого», без которой создание нефигуративной и колоритом картины.формы кажется совершенно невозможным. Но все это многообразие форм и типовКажется (и только ли кажется?), что повторить живописного сюжета на самом деле - в самих нас.созданное Валерием не так уж и сложно… . Но И самое важное, что из внешнего света и тепла,представленные в его творчестве работы - отраженного от плоскости картины, рождаетсяединичны! Уже потому, что в них есть культура внешний свет нашего с вами переживания и этогоживописи как таковая. мира, и этой живописи. Текучая и вязкая плавность цветовых форм, Картины В. Шкарупы обладают напряженномкоммуникативным эффектом: они созданы вести 19

сбалансированность их смысловых градаций, внутреннего человека, так незащищено в немтонкая выверенность в расположении пятен и пребывающего… .масс, гибкость изобразительной формы в целомделают живопись Валерия Шкарупы не только Олег Коваль,знаковым упражнением на эмоционально- лингвист, искусствоведчувственную и культурную эквилибристику, но иподлинным знанием того, чем и являетсяискусство на самом деле - «искусством видеть»,знать, чувствовать и мыслить мир, а такжеВалерий Шкарупа. Paradis, 201 0, холст, левкас, акрил, масло, 50х1 80. 20

Палимпсест кода… Новая выставка Валерия Шкарупы – (Сборник невидимых текстов) ПАЛИМПСЕСТ (от греч. palin – снова и psaio своеобразный message в поисках– скоблю, стираю) – памятник письменности, в «единомышленников по разуму», продолжающийкотором новый текст писали поверх стёртого излюбленную автором тему ПУТЕШЕСТВИЯ попервоначального.. древним цивилизациям. Принцип наслоений, соскабливаний,добавлений, записей, нанесения знаков, прятаньясмыслов, создания индивидуального культурногоВалерий Шкарупа. Из серии «Александрийская библиотека». Палимпсест. Лист ХХХІ, 2006, холст, левкас, акрил, масло,90х95. 21

Валерий Шкарупа. Из серии «Александрийская библиотека». Палимпсест. Лист ХХХІI, 2006, холст, левкас, акрил, масло,90х95. 22

Валерий Шкарупа. Человек текущей воды. Экспозиция. Valeriy Shkarupa. «Человек текущей воды» природы). Она не преследует никаких целей – не считать же в качестве цели впадение в мировой Выставка «Человек текущей воды» является океан! Ее девиз – «движение», и в этом смыслесвоеобразным итогом проектов десятилетия: она всегда верна себе самой.«Солнечный ветер» (галерея «Тадзио», 1 997),„Ориентальное”, (галерея „Триптих”; Квартира Вслед за текущей водой художник ВалерийБабуин (проект галереи „Триптих”, 2003), „Иное Шкарупа продолжает интуитивное путешествие впутешествие” (галерея „Триптих”, Киев; тонком слое эмоционально-культурныхХарьковская муниципальная галерея, Харьков, ассоциативных переживаний-образов. Используя2004), „Солнце в Рыбах” (галерея „Триптих”, Киев, древнюю технику левкаса, наполняет её новым2005), „Палимпсест” (ЦСМ „Совиарт”, программа техническим содержанием„Музей современного искусства”, 2006), (лён+акрилы+доломит+мел+масло+пигменты).«Левкасы» (галерея «Триптих», 2006). Левка - с (греч. Λευκος – яркий, блестящий, белый) — в иконописи название грунта, У Владимира Набокова (лекция «Джеймс представляющего собой меловой или гипсовыйДжойс «Улисc» (1 922) Блум – человек текущей (алебастровый) порошок, размешанный наводы: «Я вовсе не собираюсь брать на себя животном или рыбьем клею. Наноситсясмелость указывать Вам…» несколькими слоями на специально подготовленную доску. После высыхания Естественность человеческого поведения – шлифуется, гравируются, наносятся красочныеоптимальный способ взаимодействия с любым полислои. В современном искусстве левкасомсоциальным окружением. Оно независимо от также называют синтетические материалы,текущих событий, подчиняется устойчивым используемые в качестве основы для живописи).закономерностям и вызывает ассоциации споведением текущей воды. В социальной Работая на грани фигуратива \нефигуратива,биологии есть алгоритм текущей воды: «Двигайся. используя фактуры, цвет, свет, получаетДержи направление. Скользи. Огибай светоносно-декоративные поверхности спрепятствия. Попав в запруду, набирай уровень». многоуровневым наслоением знаков, символов. Вода, текущая по естественному ложу,промытому ею самой, – ручьи, потёки на снегу, –естественна (ее динамика подчиняется законам 23

Валерий Шкарупа. Человек текущей воды. Часть 1 , 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 00х1 50.Валерий Шкарупа. Человек текущей воды, 2011 , холст, ВНИЗ ПО ТЕЧЕНИЮлевкас, акрил, масло, 80х60. В галерее «Триптих» выставка киевского художника Валерия Шкарупы «Человек текущей воды». Ею художник подводит итоги десятилетия собственного творчества. Любимая техника мастера - левкас, которая значительно старше, чем традиционная масляная живопись. Пока люди не научились наносить краски на холст, они использовали другие поверхности, чаще всего дерево. Там, где должно было появиться изображение, сперва закрепляли меловой слой, а уже потом приступали к работе кистью. От белой меловой прослойки пошло название специальной живописной техники: греческое слово «левкас», которым пользовались византийские иконописцы, означает «яркий, блестящий, белый». Поскольку левкас - это по сути грунтовка, то поверхность полотен неровная и очень фактурная. Фактурность, на которой по- особому играет цвет и свет, - это уже почерк. Картины Валерия Шкарупы живут своей жизнью и наполнены каким-то многозначительным смыслом. Который по ходу выставки сможет поискать каждый. 24

Валерий Шкарупа. Человек текущей воды. Часть 3, 2007, холст, левкас, акрил, масло, бронза, литьё, D-1 50.Валерий Шкарупа. Человек текущей воды. Часть 2, 2007, холст, левкас, акрил, масло, Валерий Шкарупа. Человек текущей воды. Часть 4, 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 00х11 0. 25

Валерий Шкарупа. Человек дождя, 2009, холст, левкас, акрил, масло, 1 00х85. 26

Валерий Шкарупа. Путешествие на Восток, 2009, холст, левкас, акрил, масло, 1 50х1 40. Восточный пейзаж для меня понятие не географическое, а философское, то есть преображение суммы знаний, понятий, визуальных наблюдений, внутренних переживаний в нечто совершенно другое. В. Шкарупа 27

Валерий Шкарупа. Тибет, 201 3, холст, левкас, акрил, масло, 70х60. 28

Валерий Шкарупа. Тайская башня, 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 45х90. 29

Валерий Шкарупа. Шёлковый путь I, 201 0, холст, холст, Шёлковый путь II, 201 0, левкас, акрил, масло, 1 50х95.левкас, акрил, масло, 1 50х95. Что художникам, как и прочим творческим что Валерий открыл новое направление –людям, свойственно быть слегка не от мира сего, архелогическую живопись. Но упаси боже, не– это всем известно. Не чужд этому (в хорошем занимается механическим перенесением знаковсмысле слова) и Валерий Шкарупа, у которого к на холст. А создает многослойную историю,тому же сильно развито какое-то особое \"шестое благодаря которой можно заглянуть в прошлое, нечувство\". Сходите в галерею \"Триптих\", где сейчас боясь быть съеденным безжалостным сфинксом.выставлены его картины, и вы попадете в знаки – или, как я называю, тропинки искусства –неземные пейзажи, вместо инопланетян очень важны. В свое время для Леонардо дазаселенные… символами. Особенно впечатляют Винчи это была тень на стене. Для меня такимсамые, пожалуй, интересные работы – с богатой, знаком стал камень со странным рисунком\".неровной фактурой. А началась история Вдохновение подпиталось юношескиминынешней выставки с того, что Валерий нашел на впечатлениями тогда еще моряка Шкарупы,берегу моря необычный камень: \"Для любого увидевшего Египет – родину фараонов с еехудожника знаки – или, как я называю, тропинки пирамидами на фоне красно-желтых пустынь. Сискусства – очень важны. В свое время для тех пор тамошние очертания и цвета прочно, ноЛеонардо да Винчи это была тень на стене. Для органично осели в картинах. Можно даже сказать,меня таким знаком стал камень со странным что Валерий открыл новое направление –рисунком\". Вдохновение подпиталось архелогическую живопись. Но упаси боже, неюношескими впечатлениями тогда еще моряка занимается механическим перенесением знаковШкарупы, увидевшего Египет – родину фараонов на холст. А создает многослойную историю,с ее пирамидами на фоне красно-желтых пустынь. благодаря которой можно заглянуть в прошлое, неС тех пор тамошние очертания и цвета прочно, но боясь быть съеденным безжалостным сфинксом.органично осели в картинах. Можно даже сказать, 30

Валерий Шкарупа. Жёлтый лев, 2009, холст, левкас, акрил, масло, 60х50. 31

Отзывы сначала на нем, а потом уже и на территории \"Клуба коллекционеров\" самого Египта. Служил и рисовал. С тех пор в его работах много песочного цвета, много летающих У любого хорошего художника — свой стиль. рыб и теплых, доведенных до \"жаркого\"Коллекционерами ценятся именно те художники, состояния, красок. Проглядывают в работахпо чьим работам сразу можно определить имя иногда и чисто египетские линии, силуэтыавтора. Стиль, манера или нарабатываются путем пирамид и сфинксов.поиска, или возникают путем вмешательствакаких-то внешних сил. Со временем то пребывание в Египте повлияло на его биографию еще раз, обратив его Валерию Шкарупе, художнику из города интересы к археологии и древностям. ВСумы, в некотором смысле повезло. Скрытая, да результате, кроме профессии художника, они явная \"египетская манера\" в его картинах приобрел еще одну — стал профессиональнымобъясняется его биографией. В 1 971 году он реставратором керамики, стекла и фарфора.получил от президента Египта Анвара Садата Отреставрированные им предметы являются,медаль \"За исполнение воинского долга\" 2-й частью постоянной экспозиции Сумскогостепени. За то, что два года принимал участие в художественного музея. Его же собственныебоевых действиях на стороне Египта после работы, кроме многочисленных частныхизвестной \"Шестидневной войны\" с Израилем. коллекций, попали в Музей искусства в Цюрихе иСобственно, большее участие принимал крейсер Государственный музей \"Замок Бург\" (Германия).\"Дзержинский\", а Валерий Шкарупа служил Андрей КурковВалерий Шкарупа. Время цветения кораллов, 2007, холст, левкас, акрил, масло,76x70. 32

Валерий Шкарупа. Парсуна, 201 0, холст, левкас, акрил, масло, 70х50. 33

Валерий Шкарупа. Портрет, 201 0, холст, левкас, акрил, масло, 90х75. 34

Валерий Шкарупа. Посвящение Ротко, 2008, холст,левкас, акрил, масло, 1 00х80.Валерий Шкарупа. Равноденствие, 2007, холст, левкас,акрил, масло, 1 00х80. 35

Валерий Шкарупа. Фреска, 2009, холст, левкас, акрил, масло, 3х1 40х40. 36





Саломе, 2011 , полотно, левкас, акрил, олія, 95х55 Salome, 2011 , levkas, acrylic, oil on canvas, 95x55Саломе, 2011 , холст, левкас, акрил, масло, 95х55 40

Paradis, 201 0, полотно, левкас, акрил, олія, 50х1 80 Paradis, 201 0, levkas, acrylic, oil on canvas, 50х1 80Paradis, 201 0, холст, левкас, акрил, масло, 50х1 80 41

Палимпсест Принцип наслоений, соскабливаний, (Сборник невидимых текстов) добавлений, записей, нанесения знаков, прятанья ПАЛИМПСЕСТ (от греч. palin – снова и psaio – смыслов, создания индивидуального культурногоскоблю, стираю) – памятник письменности, в кода…котором новый текст писали поверх стёртогопервоначального.. Новая выставка Валерия Шкарупы – своеобразный message в поисках «единомышленников по разуму», продолжающий излюбленную автором тему ПУТЕШЕСТВИЯ по древним цивилизациям. 42

Із серії «Олександрійська бібліотека». Палімпсест. Лист ХХХІ, 2006, полотно, левкас, акрил, олія, 90х95 From series \"Library of Alexandria\". Palimpsest. Sheet XXXI, 2006, levkas, acrylic, oil on canvas, 90х95Из серии «Александрийская библиотека». Палимпсест. Лист ХХХІ, 2006, холст, левкас, акрил, масло, 90х95 43

Із серії «Олександрійська бібліотека». Палімпсест. Лист ХХХІI, 2006, полотно, левкас, акрил, олія, 90х95 From series \"Library of Alexandria\". Palimpsest. Sheet XXXII, 2006, levkas, acrylic, oil on canvas, 90х95Из серии «Александрийская библиотека». Палимпсест. Лист ХХХІI, 2006, холст, левкас, акрил, масло, 90х95 44

«Человек текущей воды» Выставка «Человек текущей воды» является ВНИЗ ПО ТЕЧЕНИЮсвоеобразным итогом проектов десятилетия: В галерее «Триптих» выставка киевского«Солнечный ветер» (галерея «Тадзио», 1 997), художника Валерия Шкарупы «Человек текущей„Ориентальное”, (галерея „Триптих”; Квартира воды». Ею художник подводит итоги десятилетияБабуин (проект галереи „Триптих”, 2003), „Иное собственного творчества.путешествие” (галерея „Триптих”, Киев; Харьковская Любимая техника мастера - левкас, котораямуниципальная галерея, Харьков, 2004), „Солнце в значительно старше, чем традиционная маслянаяРыбах” (галерея „Триптих”, Киев, 2005), живопись. Пока люди не научились наносить краски„Палимпсест” (ЦСМ „Совиарт”, программа „Музей на холст, они использовали другие поверхности,современного искусства”, 2006), «Левкасы» чаще всего дерево. Там, где должно было(галерея «Триптих», 2006). появиться изображение, сперва закрепляли меловой слой, а уже потом приступали к работе У Владимира Набокова (лекция «Джеймс кистью. От белой меловой прослойки пошлоДжойс «Улисc» (1 922) Блум – человек текущей название специальной живописной техники:воды: «Я вовсе не собираюсь брать на себя греческое слово «левкас», которым пользовалисьсмелость указывать Вам…» византийские иконописцы, означает «яркий, блестящий, белый». Поскольку левкас - это по сути Естественность человеческого поведения – грунтовка, то поверхность полотен неровная и оченьоптимальный способ взаимодействия с любым фактурная. Фактурность, на которой по-особомусоциальным окружением. Оно независимо от играет цвет и свет, - это уже почерк. Картинытекущих событий, подчиняется устойчивым Валерия Шкарупы живут своей жизнью и наполненызакономерностям и вызывает ассоциации с каким-то многозначительным смыслом. Который поповедением текущей воды. В социальной биологии ходу выставки сможет поискать каждый.есть алгоритм текущей воды: «Двигайся. Держинаправление. Скользи. Огибай препятствия. Попавв запруду, набирай уровень». Вода, текущая по естественному ложу,промытому ею самой, – ручьи, потёки на снегу, –естественна (ее динамика подчиняется законамприроды). Она не преследует никаких целей – несчитать же в качестве цели впадение в мировойокеан! Ее девиз – «движение», и в этом смысле онавсегда верна себе самой. Вслед за текущей водой художник ВалерийШкарупа продолжает интуитивное путешествие втонком слое эмоционально-культурныхассоциативных переживаний-образов. Используядревнюю технику левкаса, наполняет её новымтехническим содержанием(лён+акрилы+доломит+мел+масло+пигменты).Левка - с (греч. Λευκος – яркий, блестящий, белый)— в иконописи название грунта, представляющегособой меловой или гипсовый (алебастровый)порошок, размешанный на животном или рыбьемклею. Наносится несколькими слоями наспециально подготовленную доску. Послевысыхания шлифуется, гравируются, наносятсякрасочные полислои. В современном искусствелевкасом также называют синтетическиематериалы, используемые в качестве основы дляживописи). Работая на грани фигуратива \нефигуратива,используя фактуры, цвет, свет, получает светоносно-декоративные поверхности с многоуровневымнаслоением знаков, символов. 45

Людина поточної води. Експозиція Man of Running Water. ExpositionЧеловек текущей воды. Экспозиция 46

Людина поточної води. Частина 1 , 2007, полотно, левкас, акрил, олія, 1 00х1 50 Man of Running Water. Part 1 , 2007, levkas, acrylic, oil on canvas, 1 00х1 50 Человек текущей воды. Часть 1 , 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 00х1 50 47

Людина поточної води. Частина 2, 2007, полотно, левкас, акрил, олія, 1 90х30 Man of Running Water. Part 2, 2007, levkas, acrylic, oil on canvas, 1 90х30 Человек текущей воды. Часть 2, 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 90х30 48

Людина поточної води. Частина 3, 2007, полотно, левкас, акрил, олія, бронза, лиття, D-1 50 Man of Running Water. Part 3, 2007, levkas, acrylic, oil on canvas, bronze and casting, D-1 50 Человек текущей воды. Часть 3, 2007, холст, левкас, акрил, масло, бронза, литьё, D-1 50 49

Людина поточної води. Частина 4, 2007, полотно, левкас, акрил, олія, 1 00х11 0 Man of Running Water. Part 4, 2007, levkas, acrylic, oil on canvas, 1 00х11 0 Человек текущей воды. Часть 4, 2007, холст, левкас, акрил, масло, 1 00х11 0 50