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Ushuaia cuenta con el único miembro en la Patagonia Fueguina de The Lea- ding Hotels of the World que es el lujoso hotel Arakur Ushuaia Resort & Spa. Enclavado al pié del Cerro Alarkén en un bosque de 100 hectáreas y con una espectacular vista de la ciudad de Ushuaria y el Canal de Beagle. El resort ofrece un área de piscinas de 200 m2 de espejos de agua, con una piscina in & out con borde infinity y música subacuática. La alta gastronomía se encuentra en el restaurante La Cravia, con su terraza al borde del cerro y a cargo del Chef Ejecutivo Diego Giganti y el Sommelier Alexis Pouvreau que destacan platos clásicos del lugar como la centolla, la merluza negra y el cordero patagónico. INLUXUS - 49

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Más información: Heliushuaia Museo Marítimo Arakur Ushuaia Hotel & Spa Catamaranes Canoero INLUXUS - 51





News Royal Enfield desembarca en Argentina y trae 117 años de historia y una cultura icónica La compañía refuerza su posición en América Latina y ha preservado el legado de la construcción de motocicle- apuesta a lo grande en Buenos Aires. tas clásicas y simples, de auténtico origen británico des- de 1901. En línea con nuestro propósito de mantener el Royal Enfield, la marca de motos más antigua del mundo motociclismo en estado puro; alentamos y promovemos en producción continua, anunció su ingreso a Argentina la búsqueda activa y permanente de diferentes usos y de la mano de Grupo SIMPA como socio distribuidor ofi- acercamientos por parte de los usuarios de la experien- cial en el país. El emblemático fabricante británico de cia del motociclismo, acorde a nuestro legado y pasado motocicletas llega a el país con su primera tienda insig- auténtico. Con una filosofía de diseño sencilla que ofre- nia en Av. Del Libertador 3304, La Lucila, Buenos Aires; ce una larga vida útil, las motocicletas Royal Enfield son comenzando una operación completa que incluye pos- simples, evocadoras, con diseñados únicos, que captan venta, repuestos y servicios. a la perfección la armonía entre el motociclista, la má- quina y el terreno. Fabricadas artesanalmente en Chen- “Estamos muy emocionados de poder incorporarnos a nai, India y sometidas, a lo largo de las generaciones, a la vibrante ciudad de Buenos Aires, tan rica en historia, detallistas pruebas en algunos de los terrenos difíciles cultura y estilo de vida; aspectos que también forman del mundo, estas máquinas representan una combina- parte de la marca Royal Enfield”, dijo Arun Gopal, Head- ción entre la última tecnología y la artesanía tradicional, International Business de Royal Enfield. “Royal Enfield, lo que las hace únicas y atemporales”. 54 - INLUXUS

Royal Enfield, nacido en 1901 en la ciudad de Redditch están diseñadas para brindar el máximo placer a veloci- en el Reino Unido y ha desafiado las convenciones de dades regulares, y son divertidas tanto para principian- la industria de la motocicleta durante más de un siglo. tes como para usuarios experimentados”. La marca -con un fuerte legado británico de 117 años, Como parte de su estrategia de crecimiento y enfoque internacional de liderar y expandir el mercado global en los que atravesó las dos guerras mundiales, fabricó de motocicletas medianas, Royal Enfield ingresa al mer- cado argentino con cuatro de sus modelos más popu- la motocicleta más antigua en producción continua (la lares, con motores de un solo cilindro: La icónica Bullet (500cc), La Classic (500c), La elegante café-racer, Conti- Bullet), y se puso a la vanguardia durante los mejores nental GT (535cc) y la Himalayan (410cc). años de la historia del automovilismo y motociclismo Más allá de India (el mercado más grande de la marca con más de 790 concesionarios), las motocicletas Royal británico-, transitó su camino desde el Reino Unido a la Enfield llegan a consumidores y entusiastas en más de 50 países a través de más de 540 concesionarios y 35 India en 1950 donde actualmente se fabrica. Hoy, Royal tiendas de marcas exclusivas en ciudades de tendencia como Milwaukee, Londres, París, Madrid, Barcelona,​​ Enfield es una de las marcas de motocicletas de más rá- Melbourne, Sao Paulo, Bogotá, Medellín, Dubai, Ban- gkok, Yakarta, Manila, Ciudad Ho Chi Minh y ahora, en pido crecimiento en el mundo y una de las líderes en el Buenos Aires. segmento de motocicletas medianas (250cc-750cc) en Más información: todo el mundo. Además, es una división de Eicher Mo- www.royalenfield.com/arg/ tors Limited (EICHERMOT) en India, que cotiza en bolsa. Acerca de la gama de motocicletas que Royal Enfield traerá a la Argentina, Arun comenta: “Tenemos una gama de motocicletas ‘estándar’ que son excelentes para andar en la ciudad. También tendremos varios modelos diseñados para necesidades específicas como recorridos y viajes de aventura. Sin embargo, estos mo- delos tienen un enfoque versátil y, si bien cumplen su propósito final, son también multiuso e ideales para el día a día. De esta manera, las motocicletas Royal Enfield INLUXUS - 55

News LA QUINTA GENERACIÓN DE LA HONDA CR-V LLEGA A LA ARGENTINA Con un diseño totalmente renovado, tracción AWD (All nologías de conectividad. Basada en una arquitectura Wheel Drive), motor turbo y equipamiento superior, se de plataforma totalmente nueva, apunta a los máxi- presentó oficialmente en el marco de ExpoAgro 2018. mos niveles de calidad y refinamiento de conducción, comodidad en el desplazamiento y cabina silenciosa. Bajo el concepto “Viví un paso adelante”, Honda Mo- Su diseño incluye nuevas ópticas con tecnología FULL tor de Argentina presentó la quinta generación de la LED en forma de ala. Como principales novedades, in- Honda CR-V, un referente del segmento C SUV. Produ- cluye el primer sistema Active Shutter Grille de Honda, cida en Estados Unidos y con una presencia más ele- que se cierra cuando el motor no requiere refrigera- gante, sofisticada y confortable, esta nueva y esperada ción. Además, agrega Hands Free Access Power Tailga- edición llega para marcar tendencia, seguir evolucio- te, puerta trasera eléctrica de acceso con manos libres nando y reflejar el espíritu de la marca en términos de que permite abrir y cerrar con solo mover el pie deba- tecnología, seguridad e innovación. jo de la parte trasera del vehículo, como así también llantas de mayor diámetro, de 18” pulgadas. Con el estreno de su Motor Turbo 1.5 i-VTEC de 190 CV y tracción AWD, la New CR-V redefine el concepto A su vez, incorpora el sistema Head Up Display, el cual de SUV urbano y deportivo. Se presenta con un reno- permite que el conductor pueda observar principales vado diseño exterior, más osado y sofisticado que su indicadores del vehículo proyectados en una lámina antecesora. Además, cuenta con un interior más am- en dirección al parabrisas, con el objetivo de mante- plio y versátil, equipamiento al nivel de las nuevas tec- ner la mirada en el camino; así como también cuenta 56 - INLUXUS

con el sistema de cámara LaneWatch que evita tener ofrece lo último en conectividad y desempeño de au- puntos ciegos en el espejo lateral derecho. dio con una nueva generación de tecnología avanzada. Entre las nuevas características principales de confort Por primera vez, cuenta con un motor turbo de cua- y conveniencia se incluye encendido remoto del mo- tro cilindros en línea e inyección directa DOHC de 1.5 tor, controles de clima de zona doble, freno de esta- lt, con control de sincronización de válvulas VTC, que cionamiento eléctrico, puertos de carga USB traseros, brinda un rendimiento de notable respuesta en todo el asiento del conductor delantero con ajuste eléctrico rango de funcionamiento del motor, transformándolo de 8 posiciones y soporte lumbar eléctrico de 4 posi- en el más potente y eficiente en materia de consumo ciones. que se haya equipado de este modelo. Por último, en materia de seguridad la nueva CR-V vie- En cuanto al diseño exterior, a pesar de ser más com- ne equipada con 6 AIRBAGS, carrocería “ACE”, que pro- pacto, se destaca por su gran amplitud y la distancia tege en todo momento a los ocupantes del vehículo, entre ejes más larga beneficiando significativamente cuenta con los sistemas Agile Handling Assist y VSA. Fi- el espacio interior, cuyo volumen total aumenta en nalmente, se encuentra la tecnología Driver Attention 50,9 litros respecto de su antecesora. Monitor que va calificando el manejo del conductor y de acuerdo a eso envía notificaciones de vibración y La New CR-V eleva el estándar en cuanto a refinamien- sonido si es que éste registra cansancio en el manejo. to interior, utilidad y funciones, garantizando la como- Disponible en colores Lunar Silver, Modern Steel, Dia- didad y confortabilidad de sus ocupantes. Con interior mond White, Obsidian Blue y Crystal Black, la New más amplio, cuenta con nueva combinación de ma- Honda CR-V se comercializa en la versión EXT. teriales y texturas, incluido un panel de instrumentos renovado y nueva pantalla a color TFT; que mejora la www.honda.com.ar estética a un diseño más elegante. Adicionalmente, INLUXUS - 57

News NUEVO CITROËN C4 LOUNGE: CONFORT EN MOVIMIENTO Fabricado en Argentina y referente en el segmento en aseguran un recorrido seguro y confortable para que la términos de calidad y confort, el CITROËN C4 LOUNGE única distracción sea disfrutar del paisaje. Incluso des- se renueva potenciado por los valores de marca como de atrás sus ángulos externos adoptan un nuevo estilo, el diseño, confort y tecnología útil. Su siempre elegante las nuevas ópticas LED 3D enaltecen la silueta y provo- diseño recibe una modernización que, acompañado de can un impacto visual que asegura una identific­ ación nuevas versiones y más tecnología, buscará mantener más clara y mayor visibilidad gracias a esta innovación el protagonismo en el segmento. tecnológica. La gama incorpora el nuevo Rojo Salta y un nuevo di- El Nuevo CITROËN C4 LOUNGE se renueva y sorprende seño de llantas en 17 pulgadas, que le dan un aspecto con una actualización que le aporta más estilo, moder- moderno y dinámico con contornos bien def­inidos y lí- nidad y elegancia haciendo del confort su máximo es- neas que logran un destacado equilibrio entre diseño y tandarte. estilo. Desde el exterior se aprecia una ­figura más estilizada y La tecnología del Nuevo CITROËN C4 LOUNGE está cla- moderna debido a la renovación de su frontal alineado ramente enfocada a satisfacer las necesidades reales con los nuevos códigos estéticos de Citroën, integrada de las personas. Una interfaz de conducción 100 % di- con un sistema de ópticas con tecnología full LED, que gital, 100% táctil y 100% intuitiva. 58 - INLUXUS

El nuevo Sistema Multimedia de 7 pulgadas permite 29 grados en sus respaldos, logrando una atmósfera de acceder a todas las funcionalidades de un vehículo mo- confort total en todo el habitáculo. derno como, por ejemplo, la climatización automática, E lo referente a seguridad el CITROËN C4 LOUNGE, in- streaming audio, navegación y hasta conectar los dis- corpora desde las versiones iniciales Frenos ABS, Ayuda positivos móviles vía Apple CarPlay/Android Auto. al Frenado de Urgencia (AFU), Repartidor Electrónico Desde la pantalla se pueden controlar, además, las ayu- de Frenado (REF), Ayuda al Arranque en Pendiente (Hill das a la conducción, como la imagen de la cámara de Assist), Control de Estabilidad (ESP), Control de Trac- marcha atrás o el limitador-regulador de velocidad pro- ción (ASR), Corner Light e ISOFIX con Top Tether. Para gramable. garantizar la máxima seguridad de todos los pasajeros Citroën Advanced Comfort es un nuevo concepto que este vehículo cuenta con hasta seis airbags. de­fine la máxima satisfacción para transformar cual- También conserva la reconocida efic­ iencia de sus moto- quier viaje en una experiencia íntimamente asociada al res THP de 165 CV y turbodiésel HDi de 115 CV combi- placer, siendo el Nuevo CITROËN C4 LOUNGE ­el reflejo nados con transmisiones manuales y automáticas, am- de que esto es posible. bas de seis marchas. Se incorpora por primera vez a la Todas estas prestaciones garantizan a lo largo del tiem- familia C4 LOUNGE la motorización naftera VTi de 115 po sus inalteradas cualidades en materia de suspensio- CV asociada a una caja manual de cinco marchas. Para nes y estabilidad en ruta. optimizar el consumo de combustible, todas las versio- Una vez dentro del habitáculo, los pasajeros podrán nes presentan la función Eco-Coaching, que permite en disponer siempre de la climatización deseada gracias todo momento visualizar la efic­ iencia de la conducción. a la nueva función AC MAX que incluye salidas en los asientos traseros que, no sólo disponen del mejor es- más información: pacio del segmento para ubicar cómodamente las pier- nas, sino que también cuentan con una inclinación de www.citroen.com.ar INLUXUS - 59

Luis Felipe Noé El pintor como escritor Texto de Lorena Alfonso que integró el catálogo de la exposición Luis Felipe Noé: mirada prospectiva en el Museo Nacional de Bellas Artes. L os escritos de Luis Felipe Noé inte- La herramienta que definirá su estrategia, gran, desde mediados de los años tanto pictórica como teórica, es el caos. En el cincuenta del siglo XX hasta la actua- devenir de su pensamiento-acción, Noé en- lidad, un torrente tan extenso y cau- saya diferentes aproximaciones al problema daloso como su producción artística. Teórico, señalando, sobre todo, la importante tarea provocador, crítico de arte, prologuista, na- de asumirlo en nuestro contexto artístico, rrador, pensador; el pintor se cruza, relaciona histórico y social. Lectura política que, en sus y dialoga con sus otros –y contradictorios- yo. inicios, arriesga construir nuevos valores res- “Me siento como un ómnibus lleno de gente pecto de una realidad determinada, “porque que se pelea entre sí”, apunta en el epílogo se trata de un proceso cultural de rechazo de Cuaderno de Bitácora. de un orden y búsqueda de otro, y es por lo El libro-manifiesto que funda el nacimiento tanto continuo, sinuoso y abierto, donde al- del Noé pintor como escritor es Antiestética. ternan el azar y la necesidad, la duda y la cer- Publicado en 1965, a seis años de su prime- teza, el ansia y el prejuicio”. Con el tiempo, ra muestra individual y a poco menos de su caos pasará de ser desorden, confusión, a ser involucramiento en el movimiento Nueva Fi- “el orden que deviene, (…) el orden vital” . En guración, comienza con una irónica presen- el presente, Noé lo ve como “una dinámica tación: “Forzosamente me equivoco al escri- –de la que formamos parte- en permanente bir este libro. Me equivoco porque hablo de transformación.” Si el artista es un hombre cuestiones abstractas y colectivas en relación emplazado en su contexto, como subraya en con una labor concreta e individual; me equi- Antiestética, “en la sociedad actual escépti- voco porque hablo de una relación de causa ca de valores y al mismo tiempo sedienta de y efecto; me equivoco, en definitiva, porque futuro, ser espejo de ella, revelar su imagen, soy pintor y escribo. Por esto, ante todo, pido no es mostrar lo que es, sino lo que está que- una disculpa inicial al lector. Este es un libro riendo ser, lo que está destrozando”. Se trata sobre pintura escrito por un pintor. Y, como aquí de una lectura crítica sobre el proceso se sabe, esto comúnmente no es tolerable”. creador que tritura la noción del arte como Noé invoca el equívoco, lo enfrenta, y em- resultado para centrarse en el arte como prende así una continua reflexión sobre el búsqueda. Una manera de conocer que tiene arte que buscará dar batalla a los propósitos la intención de “revelar aquello que nos so- dogmáticos del fenómeno artístico. brepasa, aquello que desequilibra la relación 60 - INLUXUS

Arte INLUXUS - 61

del artista con lo circundante, un circundan- una forma de comunicatividad que reivindica te permanentemente móvil” y, que encuen- la dimensión lúdica de las palabras y supera tra en el caos una poiesis, un modo de hacer. el tono ceremonioso de las presentaciones. Al desdeñar el mito de la unidad de la obra El prólogo, género preliminar por excelencia, en su aspecto formal, y en su función social es travestido de múltiples maneras: entrevis- como garantía de un orden armónico que ya tas, cartas manuscritas, frases, preguntas o no existe, Noé propone una pintura de es- conectores aislados. “Mi biografía no intere- tructuración, y por ende de visión quebrada sa. Expuse aquí y allá y no expuse allá o aquí. “que refleje las oposiciones y contrastes de Soy porteño y tengo 32 años y lo que más un mundo caótico” y que encuentre en las me importa: Creo en el arte como aventura relaciones de tensión y choque de los ele- de la permanente revelación y, por lo tanto, mentos, justamente, el “caos como estruc- la revelación de la permanente aventura. tura”. Me interesa comprobar/ por mí mismo, vio- Al defender la teoría como un acto lúcido (“si la creación lándolos, si los es fundamentalmente una tabú en el arte búsqueda: ¿Qué valdrá más? tienen sentido.” ¿Un acto repetitivo sobre la , escribe a mano tela o la toma de conciencia alzada (tachan- de lo que se quiere asir?” ), do, borronean- Noé es un pintor que piensa do) en un papel y se piensa en un presente membretado continuo. Su discurso crítico, en la parte su- marcado constantemente perior con su por paradojas, y por simula- firma-sello para cros de discusión del pintor la muestra Noé consigo mismo, parece dejar + experiencias en suspenso todo aquello colectivas, ins- que obligue a una definición pirada en sus categórica del mundo y de las cosas, para desmadres. confirmar que “un artista es un discurso mó- Noé desplaza la crónica de su vil en la historia, nunca petrificado”. vida para afirmarse, negándose, “Yo es otro”. Un gesto soberano en su devenir. “No creo en los Desde sus primeras exposiciones, Noé –que artistas que expresan su mundo entre 1956 y 1961 ejerció el periodismo y la sino en los que son compelidos crítica de arte- , escribió varios de sus prólo- por ese indagar, porque el artis- gos. La enunciación de sus intenciones artísti- ta no es de determinada mane- cas, dudas y torpezas , se construye en base a ra, y luego se expresa, como es, sino que va siendo a través de su relación con su obra”. Si in- tentáramos detectar qué sujeto 62 - INLUXUS

se esconde en esa relación (furtiva, impreci- más propio de sí no sea sino la entrega a otro, sa, confusa), fracasaríamos. O, lo que es peor, una entrega anterior a cualquier voluntad, no dibujaríamos sus límites y ahogaríamos de un para ser-el-otro, sino porque sólo se es en la solo golpe su rebeldía. Podríamos pensar, en medida que se deje de ser, sólo se es en tanto cambio, que en sus presentaciones Noé rea- no se llegue a ser.” liza un verdadero gesto soberano: “En la co- Así, en su segunda muestra individual, Noé. municación, lo que el sujeto practicaría es su Óleos, el artista opta por dirigirse a un perso- propio desujetamiento, el sujeto se desajusta naje desconocido pero cercano: “Pinto como de aquello que remite a él, sea su identidad o soy y mi relación con la tela es una relación su soberanía. Lo más propio del sujeto, su so- humana como cualquier otra. Como me co- beranía, su identidad, no radicaría, entonces, noces, esto ya debe serte suficiente.” Im- en ser sí mismo, su esencia pura, su yo com- plícitamente, se asume aquí un contrato de pleto, un ser reconciliado; podría ser que lo lectura donde el destinatario es una persona Wittgenstein: este es el caso, 2000 tinta sobre papel 116 x 180 cm, Colección Paula y Gaspar Noé INLUXUS - 63

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involucrada en el medio artístico, un amigo, propio yo. Como además todo era tan com- que puede comprender sus métodos sin til- plicado tal como lo planteaba dejé de hacer darlo de informalista (tendencia en boga a fi- obra por un tiempo. nales de los años cincuenta). Y, nuevamente, Humor, ironía y sarcasmo son claves para en- su desapego a cualquier categorización: “Por tender el impulso de un lenguaje vital que se lo dicho creo que soy tan abstracto como fi- rebela contra las demandas y presunciones gurativo y cualquiera de las etiquetas (neoex- que pesan sobre su imagen pública. En 1968, presionista, neofigurativo, postinformalista luego de su estadía en Nueva York donde ha- o, quizás, más propiamente, por la indepen- bía decidido dejar de pintar, regresa a Bue- dencia de su terminología, la de la ‘nueva nos Aires. Junto a otros socios abre un bar (el imagen del hombre’, como ya se utiliza en Bárbaro) y realiza la muestra Luis Felipe Noé. Estados Unidos para una pintura pariente de Saldos. Liquidación por cambio de ramo, la que yo hago) pueden caberle a mi obra.” cuyo prólogo es otro diálogo: Esta suerte de clasificación desclasificada se P: ¿Por qué usted ha dejado de pintar? irá repitiendo en la mayoría de sus escritos, R: Yo no dejé la pintura, es la pintura la que tanto como el empeño por comprender el me dejó a mí. Cuando me dejó yo estaba trabajo artístico más allá de cualquier seña- apasionado con ella… lamiento de la institución académica. “¿Qué P: ¿Usted cree que la pintura ha muerto? es pintar hoy en día? Es ir pensando a tra- R: No, es una buena terapia. Lo que creo es vés de la pintura sin tener prejuicios sobre lo que está cuestionada como lenguaje relevan- que ella debe decir y lo que debe hacer (sean te. Ya no sirve para abarcar la imagen de hoy esos prejuicios figurativos o abstractos) y por porque esta es de visión discontinua. Cuando encima de todos los códigos particulares y yo pintaba quería abarcarla. No es que haya con la experiencia de todos ellos.” dejado de creer en la pintura, sino que había En sus ya clásicas auto-entrevistas, Noé prac- dejado de creer en que fuese un instrumen- tica como programa la experiencia de un to idóneo para lo que yo me proponía, y que sujeto escindido a través del efecto de des- ahora ya no me propongo. No me interesa doblamiento, donde entrevistador y entre- más representar a la vida. Sino vivirla, esto es vistado son, justamente, él mismo. presentarla, desatar posibilidades. I- ¿Se acuerda de mí? Nos conocimos en ene- En las idas y vueltas de su relación con la ro de 1966 cuando yo escribí el prólogo de obra, el medio artístico y la escritura, Noé la exposición que hizo entonces en la Galería se aventura a perder. Es capaz de definir su Bonino de Nueva York. campo de libertad practicando esa experien- II- Sí, lo recuerdo. Yo creí que usted era crí- cia imposible: la soberanía: “el soberano es tico de arte. En cierto modo usted me con- el que puede y sabe entregarse a un poder y dujo a que dejara de pintar por nueve años. un saber que no posee, y que sólo se ponen Era cuando yo pretendía asumir el caos por en juego en el límite o en el extremo de no- medio de instalaciones complejas, usted me saber y de la impotencia. Rebelarse, así, no hizo ver que yo oponía tan solo partes de mí es conquistar un lugar sino perder todos los a partes de mí, o sea que todo se unía en mi lugares”. INLUXUS - 65

El reino de la paradoja no significa una mayoría en el poder, sino una mayoría sin poder. Noé vive la paradoja como el motor activo de Una sociedad que no inventa nombres para su productividad textual. Es un recurso en el las cosas sino cosas para los nombres. que encuentra un principio (“El mero seña- Una sociedad donde lo que no está prohibido lamiento enfático de algo es el inicio de su es obligatorio. contradicción” ) y una estrategia que, entre Una sociedad donde cultura no es innova- otras acciones, le permita liberar todo aque- ción; donde cultura es información; donde llo eventualmente anquilosado en el lengua- información es innovación; donde innovación je instrumental. En el revulsivo año 1968, es cultura. observando los movimientos de protesta norteamericanos, se pregunta sobre el con- La batalla cultural encuentra en la palabra cepto de Black Power: “¿cómo pueden afir- un modo de resistencia. “Le pasa algo al am- mar su poder, precisamente, aquellos que no biente en el que estamos emplazados por su lo tienen?”. Y, mediante este cuestionamien- carencia de poder, de asumir su propio po- to, confirma en la paradoja un valioso instru- tencial, porque le resulta imposible por el mento retórico: “lo había aprendido: lo sim- momento imponer un enfoque nuevo, hacer bólico no le sigue a lo real, sino que ayuda a que el mundo lo vea como un fenómeno dis- construirlo.” tinto sin buscar referencias para entenderlo”, No es a través del lenguaje sino en el lengua- escribe a Ernesto Deira en una carta donde, je donde se dan, históricamente, las disputas también señala su propósito inmediato: “des- del poder y el saber. La “voluntad de verdad”, pertar esta conciencia política es una tarea sostiene Foucault, “basada en un soporte y cultural. (…) En este momento por razones una distribución institucional, tiende a ejer- culturalistas estoy más interesado en la po- cer sobre otros discursos –hablo siempre de lítica que en arte. Por esto en este momento nuestra sociedad- una especie de presión y me interesa más escribir. ” como un poder de coacción”. Pero esa mis- Tanto en la ya mencionada Una sociedad co- ma voluntad de verdad conlleva, en ciertos lonial avanzada como en Códice rompecabe- momentos de la historia de los discursos, zas sobre Recontrapoder en Cajón Desastre formas de desplazamiento y enfrentamiento. y A oriente por Occidente, Noé recurre a su En el libro Una sociedad colonial avanzada principio paradojal. En ellos, las “paradojas, , dedicado a “la memoria de todos aquellos sofismas y aporías como las de Zenón de que han luchado y hasta dado sus vidas para Elea son, sin embargo, los únicos velos que desmentir todo lo que aquí se constata”, Noé cubren la desnudez de nuestro ingenuo de- intenta soslayar, a través de la paradoja, esa seo de afirmación (capacidad nominativa) y voluntad de verdad que nos domina. de absoluto (capacidad de ficcionar la reali- dad). En presencia de todo ese ‘espectácu- Una sociedad cuya alegría consiste en una lo con sentimientos contradictorios’ el autor falta de tristeza y cuya tristeza consiste en nos recuerda (…) la negatividad del mundo, una falta de alegría. la relatividad del lenguaje.” Una sociedad donde gobierno democrático Códice rompecabezas sobre Recontrapoder 66 - INLUXUS

Areté, la difícil Areté, 1992 acrílico sobre madera y tela 145 x 200 cm, Colección Paula y Gaspar Noé en Cajón Desastre, más conocido como Re- Y frente a Recontrapoder se abrió el espectá- contrapoder, arrastra un pensamiento espi- culo del mundo. ralado próximo al paroxismo. Con algunos Corrían hombres a mujeres, mujeres a hom- dibujos realizados por Noé para que siga- bres, se corrían entre sí hasta tal punto que mos la historia, el libro cuenta las peripecias se desencontraban. Todos querían poseer y de un personaje fragmentado en el tránsito ninguno ser poseído. Hablaban de querer te- a convertirse en sujeto. Escrito en un lengua- ner seguridad y de querer tener libertad. Si je delirante e intrincado, de “apariencia an- tenían una perdían la otra; si tenían la otra tiesencialista” , es actualmente un libro de perdían una. culto. Recontrapoder entendió entonces por qué él INLUXUS - 67

Mambo, 1962 óleo y emalte mate sobre tela, témpera sobre papel , adherido a madera recortada y pegada díptico, 189,5 x 192,1 cm, Museum of Fine Arts, Houston 68 - INLUXUS

antes era Rompecabezas. Puesto que este “es la clave de nuestros ma- Apareció otra sacerdotisa: la Memoria, aqué- yores defectos societarios pero también de lla que no tiene imagen porque se viste de nuestra mayor riqueza cultural. Pero como imágenes. sin poder no hay descubrimiento, esa rique- Recordó sus largas noches tratando de asu- za no será reconocida hasta que tengamos el mir el Caos para asumir el Mundo. coraje de asumir el poder de auto-descubrir- nos y hacer creer a los otros que son ellos los Cuenta Cipollini que “a pesar de haber sido que nos descubren”. publicado por una reconocida editorial, bien podría afirmarse que se trata de un libro se- A la verdad por el error creto. Ahí el pensamiento del artista ingre- A la justa medida por la exageración sa en un estado de ficción. No es inexacto A la modernidad por los prejuicios medieva- hablar de un recurso alegórico, salvo que la les proyección de planos no remite a un eje ver- Al orden por el caos tical. Un manifiesto ante todo es forma, una manera de poner en crisis una forma de es- El principio paradojal ya no es sólo un mé- critura. Este texto en consecuencia, lleva la todo para ayudar a construir otra realidad escritura al extremo.” sino que atraviesa asimismo la historia de Lo llamativo y singular en Noé es que, ahora, otra construcción, nunca acabada: la identi- cuando los manifiestos ya han dejado de ser dad de una América sacudida y fragmentada el caldo de cultivo de los movimientos artísti- por la conquista, subsumida a las órdenes del cos, él propone que sus textos sostengan ese exterior y atrapada en una entidad sin carac- mismo espíritu combativo; la persistencia su terísticas propias. El no ser engendra el ser. pensamiento crítico excede deliberadamen- Paradojas mediante. ¿Ha sido el sofista real- te los limites conceptuales y teóricos y apun- mente expulsado de la voluntad de verdad? ta a desnaturalizar los discursos dominantes. En el año 1992, con motivo de los 500 años Relación pintura/escritura: este es el caso de la llegada de los españoles a América, el artista publica el libro-carpeta A Oriente por “La poesía quiere expresar con palabras lo Occidente , con el subtítulo: Descubrimiento que no pueden decir las palabras” : la sen- del llamado descubrimiento o del origen de tencia de Aldo Pellegrini alude a desvincular lo que somos y nos somos. Basado en las car- la noción de representación de un sentido tas que Colón escribió a los reyes de España unívoco, aquel que nombraría a la cosa u ob- contándoles la travesía reúne, también, otros jeto, para liberar la interpretación de toda testimonios y cartografías de la época. La in- sospecha de clausura del sentido. En los cua- troducción manuscrita de este libro facsímil, dros de Noé, pintura y escritura, imagen y a su vez elaborado con dibujos, textos caligrá- palabra, se relacionan dialécticamente , del ficos y collages, Noé aclara que se propone mismo modo que, para él, “representación y reflejar el sistema paradojal “que constituye abstracción no son categorías opuestas sino el legado principal que hemos recibido desde complementarias” . Estas relaciones escapan la concepción misma del ‘descubrimiento’. al cierre del sentido en la sintaxis en espiral INLUXUS - 69

de su pensamiento visual. mo, con las palabras negro y blanco pintadas Una taxonomía posible de la relación pintu- irónicamente sobre rojo y azul. En Ante una ra-escritura que atravesara cronologías, épo- difícil situación (2003) incorpora un poema cas y series tendría en el poema-cuadro Witt- de Aldo Pellegrini, y La difícil comunicación genstein, este es el caso (2000) un ejemplo, (1989) aporta la contundente peculiaridad conclusivo, paradigmático. A la vez, en una de que el texto aparezca escrito sobre el bas- obra muy temprana ya arranca la presencia tidor, como una manera de actualizar una re- de la escritura en el interior de la imagen: en flexión clave en la filosofía del propio pintor. Alias, el chancho (1962) , las palabras (casi Para Noé en la pintura “el aspecto informa- imperceptibles) salen de dos rostros que pa- tivo está subordinado a lenguaje artístico, y, recen decirle cosas al animal que se encuen- por lo tanto, no está atado al concepto bási- tra en la parte inferior de la obra, en la que co lingüístico comunicativo de emisor-código también se lee en rojo “¡Viva la patria!” Este común-receptor. Por el contrario, aquí se su- recurso, casi de historieta, donde los perso- pone que la información alude a la relación najes “hablan”, volverá a aparecer en el di- del artista con todo aquello que quiere asir bujo Reflexiones sobre el amor (1972) que y se le escapa. Esto se supone porque desde contiene una reinvención de frases banales comienzos del siglo XX la pintura ya no relata (“Desalienemos el amor del ‘apenas es un otra cosa que la propia aventura creadora. Lo sentimiento’ de deseo”, “desde chiquitos hace a partir del instante en que se ofrece to- confundimos amor con tabla de salvación”, talmente a los ojos del contemplador. Luego “amaos los unos a los otros pero hasta cierto viene el proceso de comunicación en clave y límite”, etcétera), paradojales (“Un poco de lento.” cariño por amor a Dios y un poco de amor En Noé, eso que se llama la unidad del cua- por cariño a Dios”, “No hacemos el amor a la dro se convierte, otra vez paradójicamente, guerra hagamos la guerra del amor”) y diálo- en un campo de “visión quebrada”, un corte gos (“¿Para qué me sirve tu cariño? El cariño de atmósferas que transcurre no sólo en la sirve porque es cariño” y “El matrimonio es superficie de la tela sino en complejas ins- el amor reducido a escala”, “El matrimonio talaciones y en obras heterogéneas en las es un egoísmo de a dos”). Otros ejemplos que el bastidor (la estructura) funciona como pictóricos donde la palabra se hace imagen un elemento compositivo más. En Mambo son Tormenta en la pampa (1991), Homenaje (1962) el título y la firma, por primera vez, a una pintura escrita por Sarmiento (1991), aparecen ostensiblemente escritos en la par- Paisaje entre dos lenguajes (1984), Primera te inferior de la obra siendo la “pintura” la destrucción de Buenos Aires (1991) y Areté la parte superior. Otras pinturas e instalacio- difícil Areté (1992). Aquí, Noé remite un tér- nes llevan como títulos alusiones al espacio mino griego difícil de definir (“para algunos pictórico (Un vacío difícil de llenar, 1964), al sofistas la areté es la ‘excelencia’ o prominen- caos como estructura (Introducción al des- cia en el cultivo de la elocuencia” ) e incluye madre, 1964), a la retórica política (El ser na- un escrito del poeta lírico Píndaro. En Cuadro cional, 1965) y a la formalidad coloquial (Así de la intolerancia (1998) la alusión es al racis- es la vida señorita, 1965) o bien, refiriéndose 70 - INLUXUS

a la función del bastidor como aquello que del amazonas (1996) –que también incorpo- enmarca o sostiene la imagen, en Estructura ra texto al interior de la imagen-, entre otros. para un paisaje (1982) y La ventana indiscre- Los juegos de palabras y trabalenguas son ta (2008). otra constante, tanto en lo que se refiere a En Introducción a la esperanza (1963), un las obras -Jeringoza I -yopo-nopo-sepe-napa- ícono de su producción pictórica, las pancar- dapa- (1995), Racatapatán (2002), La está- tas aluden tanto a la capacidad de nomina- tica velocidad (2009), Un poco demasiado ción celebratoria de la palabra como a su uso (2013), Avanzando entre dudas (2014), etcé- político. Noé resuelve con un monosílabo la tera- como a la elección de las series, el título proscripción al peronismo: “Perón es Él, y po- de sus prólogos (Porqué pinte lo que pinte, no cos dudarían de ese atributo en los sectores pinte lo que no pinte y pinto ahora lo que pin- populares.” to, 1975) o del nombre de sus muestras: Erro- Los títulos toman la forma de pregunta cuan- res, omisiones y otras desprolijidades (1997), do remiten a una interrogación metafísica Recuerdos del olvido en tiempo de descuento que podría ser también alusiva a la situación (1999) y Dispersiones entrecruzadas (2004), política del país (¿A dónde vamos? o Presente son algunos ejemplos. -1964- y ¿Hasta cuándo? -2002-) o bien cuan- Es aproximadamente a partir del año 2002 do parecen dialogan a la vez con el lenguaje que Noé comienza a incluir el título en el de la pintura y la entidad del mundo real (¿Y lenguaje visual de la propia obra, como una esto qué significa? -2005-, ¿De qué se trata? manera de inducir una posibilidad de lectura -2006-, ¿Te acordás cuando los hombres ca- en el espectador. En el catálogo de la mues- minaban sobre la tierra y había perspectiva? tra de dibujos Noé en línea que tuvo lugar en -2006-). Otros títulos se refieren a la historia el Museo de Arte Moderno, Laura Bucellato argentina, en obras tempranas como Convo- comenta: “El mundo contado por Noé, sus catoria a la barbarie (1961), ¡Viva la Santa personajes y la forma de nominar sus obras Federación! (1961) y La anarquía del año XX son tan multisémicos que la única forma de (1961) -pertenecientes a la Serie Federal- así describirlo es con un método equivalente al como también a acontecimientos trágicos hacer creativo, y es derramando una verbo- en que la capacidad de nominar está veda- rragia infinita de adjetivos, que se presumen da, como por ejemplo Esto no tiene nombre en el fluir-continuum de su pensar-dibujando (1976) y Aquí no pasó nada (1996). A su vez, para descubrir la dificultosa tarea cognitiva en el título de las obras que tratan el tema de inmediata.” la conquista se alude irónicamente a la his- En el año 2000 Noé escribe, sin aliento, el toria de Latinoamérica (Todo es verdad nada largo poema caligráfico que incluye en la ya es mentira, 1977) así como se refiere a gue- mencionada en la obra Wittgenstein, este es rras internas (Carajo que se rinda tu abuela, el caso, cuya “portada” es un retrato del filó- 1980) o mencionan el tema de la naturale- sofo alemán. Este emblemático cuadro-texto za (La naturaleza de América (1975), toda la implica una reformulación de las proposicio- serie de La naturaleza y los mitos así como nes de Wittgenstein (quien en el Tractatus ló- Naturaleza de la naturaleza (1985) y Noticias gico philosophicus (1912) se refiere a la rela- INLUXUS - 71

Cuadro de la intolerancia, 1998, acrílico sobre tela, 150 x 210 cm, colecci´øn particular, Buenos 72 - INLUXUS

Aires INLUXUS - 73

ción del pensamiento lógico con la realidad) pienso en la pintura escribo.”, dice Noé. Y así y otra vez examina la conexión comunicativa como abandonó los pinceles por un tiempo, al ofrecernos a modo de infografía filosófica nunca dejó de escribir. “La obra de Noé es su propia construcción lógica. ¿Qué nos in- como la esfera de Pascal, ‘cuyo centro está en forma el texto-imagen? ¿O nos desinforma? todas partes y su circunferencia en ninguna’.” ¿Cómo operan las palabras en la red textual? , comenta Stupía (compañero de Noé en la El poemario “juega con la pérdida de la apa- muestra conjunta “Me arruinaste el dibujo” riencia. Nos niega un centro y nos obliga a y el proyecto “La Línea Piensa”). Del mismo movernos desde un zigzag empedernido” . modo, sus escritos, que en apariencia rodean Una resumida selección del tejido de sus 64 los mismos temas, siempre se leen distintos. proposiciones, ignorando elípticamente su Renovados, imprevisibles, circulares. ritmo, podría ser: En la introducción al libro Lectura conceptual 1. El mundo es todo lo que es el caso de una trayectoria para la muestra homó- 3.2. En la palabra nada: nada nima que realizó junto a Jorge Glusberg en 3.7. Nado en el espíritu de la duda el CAYC, Noé explica que “Si bien las obras 6.2. La palabra flota sobre las cosas de un pintor son las huellas de su trayecto- 6.3. La palabra cae sobre una cosa ria, sus proposiciones fueron la motivación 7.4. cosa: pretexto para la palabra de sus pasos. Quien se detiene para mirar su 19.3. Imagen: lo que es propio camino transcurrido mientras aún lo 19.3.1. lo que no tiene imagen ¿es? está trazando lee –lo que es una subjetividad 28. Navego navego en otro idioma ¿Idioma? conceptual- la sucesión de propuestas sub- 38. solo se puede mostrar aquello que se ig- jetivas detrás de sus obras como un escritor nora revisa su relato aún no concluido para saber 44. asumo el caos: tratar de dar imagen a lo su desenlace”. La muestra exhibía unas po- que no se tiene ni puede tener cas obras y estaba constituida, en su mayor 60.2.1. Todo lo que es EL MUNDO parte, por textos que hacían una lectura de 60.3. es un TRACTATUS ILOGICO-PHILOSO- sus propuestas teóricas. Alrededor de vein- PHICUS te años después, Noé publica el libro doble 63. Querido Ludwig ¿es necesaria la palabra? Mi Viaje/ Cuaderno de Bitácora. Testimonio e inventario que recopila experiencias, textos, Noé apela a un tour de force entre filosofía y prólogos, notas de prensa, escritos inéditos poesía para bucear en “el espíritu de la nada y biografía acompañado por un viaje a las sobre las cosas”. Paisajes humanos donde se obras más emblemáticas de cada período. dispone la duda del lenguaje y la afirmación Estos acontecimientos, sustanciales en la dia- de su independencia en una “inmensa red de gramación de las lecturas sobre su recorrido caminos equivocados transitables”. artístico, atrapan el derecho y el revés, la co- herencia incoherente y la sensatez insensa- Conclusión: Pensamiento en movimiento ta y heterogénea de un pintor que hizo de la escritura un material discursivo análogo a la “Cuando pienso en el mundo pinto, cuando multiforme discursividad de su pintura. 74 - INLUXUS

Lorena Alfonso Argentina); la producción “Ernesto Pesce. Obra Gráfica (1970-2015)” y la producción Nació en Posadas (Misiones). Estudió Cien- de varios proyectos de mecenazgo. cias de la Comunicación en la Facultad de Como escritora ha colaborado en las biogra- Ciencias Sociales (UBA) y realizó diferen- fías narradas para los libros de Liliana Golub- tes seminarios y especializaciones en varias insky y Daniel Corvino, redactó prólogos para áreas entre las que se destacan la fotografía las muestras de diversos artistas como Juan y el periodismo. Doffo, Patricia Parodi, Mario Grinbaum, Ceci- Durante nueve años trabajó como asistente lia Ivanchevich, Florencia Temperley, Andrea de dirección en Galeria Rubbers, realizando Fernández, Alejandro Scasso y el texto “El es- tareas que iban desde la gestión comercial pacio entre nosotros” para la muestra anual a la producción de muestras. Desde el año de fotografías de los alumnos de Marcela Va- 2015 desarrolla diferentes proyectos como lero Narvaez. gestora y periodista cultural, asesoramiento En los últimos años, está dedicada a la correc- de artistas y producción de muestras y libros. ción y edición de los libros “El caos que cons- Entre ellos se destacan la realización de los tituimos” (editado por el Museo Nacional de Talleres Artísticos Inclusivos de ASDRA (Aso- Bellas Artes) y “El arte entre la tecnología y la ciación Síndrome de Down de la República rebelión” (inédito) del artista Luis Felipe Noé. INLUXUS - 75





Cultura L uis Barolo, progresista y poderoso productor agropecuario, llego a la Argentina en 1890. Fué el primero que trajo máquinas para hilar el algodón y se dedicó a la importación de te- jidos. Instaló las primeras hilanderías de lana peinada del país e inició los primeros cultivos de algodón en el Chaco. En el centenario de la revolución de Mayo, conoció al Arq. Mario Palanti (1885-1979), a quien contrató para realizar el proyecto de un edificio que tenía en mente. Este se convertiría en una propiedad exclusivamente para rentas. Luis Barolo pensaba, como todos los eu- ropeos instalados en Argentina, que Europa sufriría numerosas guerras que destruirían todo el continente. Desesperado por conservar las cenizas del famoso Dante Alighieri, quiso construir un edificio inspirado en la obra del poeta, “La Divina Comedia”. 78 - INLUXUS

Palacio Barolo Uno de los más emblemáticos y misteriosos edificios de Buenos Aires, que tiene una apasionante historia y muchas veces pasa desapercibido a la gente. INLUXUS - 79

Desde un inicio el Palacio provocó cierta perplejidad, se habló de estilo “remordimiento italiano”, gótico ro- mántico, castillo de arena, o cuasi gótico veneciano. El terreno elegido para levantar el palacio tenía una superficie de 1365 m2 y un frente de 30,88 metros. Con un total de 24 plantas (22 pisos y 2 subsuelos), 100 metros de altura se hicieron posibles gracias a una concesión especial otorgada por el intendente Luis Cantilo en 1921, ya que superaba en casi cuatro veces la máxima permitida por la avenida. Hasta el punto más alto de la cúpula mide 90 me- tros, llegando a los 100 con un gran faro giratorio de 300.000 bujías que lo hacia visible desde Uruguay. Una usina propia la autoabastecía en energía. En la década del ´20, esto lo convertiría en lo que hoy de- nominaríamos “edificio inteligente”. Desde entonces existen 2 montacargas y 9 ascenso- res, dos de los cuales están ocultos. Estos últimos res- pondían a las actividades comerciales de Barolo. Al llegar la mercadería ingresaba desde los montacargas ubicados en el acceso de lo que hoy es Hipólito Yri- goyen hacia los 2 subsuelos, de 1.500 m2 cada uno. Barolo utilizaba los ascensores ocultos para despla- zarse de sus oficinas en planta baja, 1° y 2° piso, hasta los subsuelos evitando el contacto con sus inquilinos, que ocupaban las dependencias a partir del tercer piso. Su privacidad llega a tal punto que frente a los ascensores puede verse la cartelera de los diferentes pisos pero no existen ni el 1º ni el 2º. La construcción finalizó en 1923 siendo bendecida el 7 de julio por el nuncio apostólico Monseñor Giovan- ni Beda Cardinali. En planta baja funcionó hasta su desaparición, la agencia de noticias “Saporitti”. En la actualidad es un edificio exclusivamente de ofi- cinas. 80 - INLUXUS

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LA DIVINA COMEDIA El Arq. Palanti también era un estudioso de la Di- vina Comedia, y llenó el Palacio con referencias a ella. La planta del edificio está construida en base a la sección áurea y al número de oro. La división general del Palacio y de la Divina Co- media es en tres partes: infierno, purgatorio y pa- raíso. Las nueve bóvedas de acceso representan los nueve pasos de iniciación y las nueve jerar- quías infernales; el faro representaba los nueve coros angelicales. Sobre el faro está la constela- ción de la Cruz del Sur que se ve alineada con el eje de Barolo en los primeros días de junio a las 19:45 horas. La altura del edificio es de 100 metros y 100 son los cantos de la obra de Dante; tiene 22 pisos tantos como estrofas los versos de la Divina Comedia. Los detalles cuidados caracterizan este proyecto: desde las citas personales en latín sobre la obra del Dante en el edificio, hasta la apertura del mis- mo, llevada a cabo en la fecha del aniversario del poeta. El arquitecto Carlos Hilger detalla las similitudes del edificio con al obra del Dante: “La distribución del edificio está basada en la métrica de la Divina Comedia del Dante. En arquitectura esto se cono- ce como un Danteun.” El edificio se divide en dos bloques, con 11 ofi- cinas por bloque en cada uno de los niveles. El número restante, el 22, responde a la métrica utilizada por Dante en los 100 cantos. En el pasaje central, el palacio cuenta con 9 bóve- das de acceso que representan al infierno: para Dante, este no era un fin teológico, sino el punto 82 - INLUXUS

de partida en las etapas de iniciación emprendi- das para la llegada del paraíso. Las 9 bóvedas se dividen, desde el centro, de la siguiente manera: tres hacia la Avda. de Mayo, tres hacia Hipólito Yrigoyen, la bóveda central se extiende hacia la cúpula, y las que contienen las escaleras hacia los laterales. Cada una de las seis bóvedas transversales, así como las dos laterales, contienen inscripciones en latín, y se pueden distinguir catorce citas que pertenecen en total a nueve obras distintas, man- teniendo así, el número que se repite a lo largo de la Divina Comedia. Algunas de ellas pertene- cen a Virgilio, otras a escrituras bíblicas. “La letra mata, el espíritu vivifica”, y “está fundada sobre piedra firme”, dan testimonio del sentido espiri- tual con el que fuera construido el edificio, deter- minando su carácter y función: un templo laico que promueve las artes liberales. Entre las bóvedas transversales sobre las colum- nas, se ubican cuatro lámparas sostenidas por cuatro cóndores y dos dragones, un macho y una hembra, que representan los principios alquími- cos, el mercurio y el azufre, y sus atributos. La bóveda central se encuentra sobre un punto de bronce en la que se ubicaba, originalmente, una estatua de un cóndor con el cuerpo del Dan- te elevándolo al paraíso. El actual propietario de la pieza es un coleccionista marplatense que se niega a venderla a los propietarios del edificio. Los pisos superiores y la cúpula simbolizan los siete niveles del purgatorio. La cúpula está inspirada en un templo Hindú de- dicado al amor, y es el emblema de la realización de la unión del Dante con su amada Beatrice. INLUXUS - 83

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DE LUCES Y MENSAJES Palanti pretendía enmarcar lumínicamente el acceso a la desembocadura del Río de la Plata, como bienvenida a los visitantes extranjeros que llegaban en barco desde el Atlántico. Por eso construyó un edificio gemelo, ubicado en la ar- teria principal de Montevideo, la Avda. 18 de Ju- lio: el Palacio Salvo. En ambos edificios se erguían cúpulas robustas para soportar faros de 300.000 bujías, que tendrían la posibilidad de dar mensa- jes a la sociedad mediante luces de colores. En 1923 anunció a la ciudad el resultado de la histórica pelea de boxeo entre Luis Angel Firpo y Jack Dempsey por el título mundial de peso pesa- do que se realizaba en el Madison Square Garden de Nueva York. El color blanco indicaría el triunfo del norteame- ricano y el verde, anunciaría como ganador al re- presentante local. Firpo sacó de ring a Dempsey y el faro se encen- dió de color verde. El norteamericano estuvo 19 segundos fuera del ring pero volvió a subir y no- queó a Firpo: el faro, luego de unos minutos, vol- vió a encender de color blanco. INLUXUS - 85

ARQUITECTURA El lenguaje arquitectónico del edificio es difícil de inscribir en un estilo o escuela precisa. A par- tir de una actitud impresionista, su arquitectura representa un importante intento de conjugar distintas trazas de la tradición arquitectónica eu- ropea (por que ante el temor ante la inminen- te segunda guerra mundial, quería preservar los estilos arquitectónicos europeos) presentes en el neogótico y el neorrománico, con modernas téc- nicas constructivas a la manera estadounidense y rasgos de carácter rioplatense y sin olvidar que la cúpula esta inspirada en el templo Rajarani Bhu- baneshvar (India, del siglo XII), para representar el amor tántrico entre Dante y Beatrice. Desde el punto de vista urbanístico, es una pieza única que demuestra la posibilidad de aunar creativi- dad y respeto por el entorno. Y ya a una escala regional, con su casi gemelo, el Palacio Salvo de Montevideo, un monumento mistificador de la civilización rioplatense en su apogeo. Fue el primer edificio argentino construido con hormigón armado, las escaleras tienen 1410 pel- daños revestidos con mármol de Carrara y están decoradas con herrajes, vitraux, lámparas y mol- duras, mientras que las paredes y columnas fue- ron cubiertas por granito. La compleja volumetría externa del edificio se articula en basamento, fuste y coronamiento. El motivo central del basamento es el gran pasa- je con imponentes portales sobre ambas calles, Avenida de Mayo e Hipólito Irigoyen. El fuste o cuerpo central se resuelve con una colmena de bow-windows terminada por una suerte de man- sarda de tres pisos. El coronamiento correspon- de a la torre que, insinuada desde planta baja, se desprende de la masa general del edificio para elevarse aislada, y ser rematada por una cúpula donde se vuelcan gran cantidad de recursos for- males y simbólicos, conmemorativos de la cima alcanzada y resumen de la imagen del edificio. 86 - INLUXUS

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VISITAS GUIADAS Palacio Barolo Tours ofrece visitas guiadas en es- pañol e inglés ofreciendo su gran conocimiento histórico por ser una familia muy ligada a la his- toria del edificio. La oferta de visitas va desde recorrer el Palacio Barolo parando en los pisos más representativos de los niveles dantescos mientras se cuenta su historia y revelando el significado de todos sus símbolos relacionados con la Divina Comedia y la masonería; se visita el mirador de 360°, que se accede subiendo 6 pisos por escaleras, y el an- tiguo Faro, subiendo 2 pisos más por escalera: para luego finalizar en una oficina de los años ‘20 experimentando la época en la cual se construyó el Palacio Barolo, hasta conciertos de violonche- lo, violín y tango en la terraza o las oficinas origi- nales. Todo ello acompañado con los vinos tinto “Dante” o blanco “Beatrice” y las clásicas aceitu- nas Barolo rellenas de jamón crudo. Los horarios de visitas son cada hora desde las 10:00 hs hasta las 18:00 o 19:00 hs según el día y duran cerca de una hora. Los días Miércoles se ofrece el tour “El Barolo con Borges de visita” que es una mágica combinación de la Divina Comedia y la obra del maravilloso es- critor Jorge Luis Borges. 88 - INLUXUS

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Palacio Barolo Av. de Mayo 1370 9° Esc. 249/52 Buenos Aires, Argentina Administración De Lunes a Viernes de 11 a 18 hs. +54 011 4381 2425 +54 011 4383 1065 www.palaciobarolotours.com.ar 90 - INLUXUS



Azur Real Hotel Boutique Con una ubicación de privilegio, este hotel boutique se destaca por una dedicada atención a los huéspedes. 92 - INLUXUS

Hoteles & Resorts INLUXUS - 93

ecorrer el casco histórico de la Dean Funes, droguería, restaurante famo- ciudad de Córdoba depara mu- so, bailanta característica de la zona y final- R chas sorpresas como este exclu- mente, desde 2009, se convirtió en este es- sivo hotel boutique, a poco más pecial hotel boutique. de 100 metros de la plaza San Martín y la Catedral de Córdoba. Cuenta con 15 habitaciones, cuidando de respetar lo más posible la arquitectura de El hotel ocupa una antiquísima casona de la casa, ello dio como resultado que todas 1815, que fue declarada patrimonio arqui- son de formas y categorías diferentes. Tie- tectónico de la cuidad. ne cuatro categorías, standard, clásica, de luxe y superior diferenciándose por los ta- Con el correr del tiempo esta casona tuvo maños y amenities, siendo todas diferentes varios destinos, desde ser aulas del colegio y no existiendo ninguna igual a la otra. 94 - INLUXUS

El nombre “Azur Real” hace referencia a las puntas del escudo del Marqués de Sobremonte, ya que esta es la manzana dónde está ubicada la casona, hoy museo, donde vivía el Marqués. INLUXUS - 95

UBICACION DE PRIVILEGIO Azur Real Hotel Boutique está ubicado dentro de la zona del casco histórico, si bien la parte más histórica es en los alrede- dores de la Manzana Jesuítica, está a un par de cuadras de la plaza principal y poco más del área jesuítica, lo que permite moverse fácilmente a pié visitando lugares como la Manzana Jesuítica, la Catedral de Córdoba, iglesias de distintas congre- gaciones, varias de sus Facultades y Centros de Estudios, el Teatro San Martín y el inicio del recorrido cultural denominado Media Milla. Si bien la calle donde está ubicado tiene un excesivo transpor- te público están a la espera que sea convertida en peatonal ya que hay varios edificios históricos y el tráfico los afecta mucho. La terraza con una cómoda piscina y un lugar de esparcimiento y adaptable para eventos, con un auditorio para 60 personas, tiene una particular vista de la ciudad. 96 - INLUXUS

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Los espa exposici con obr 98 - INLUXUS