49/1989 - JUN SHIRAOKA (Ambigüedad,equívoco,evidencia)

o(/) oul­. iun shiraoka AMBIGÜEDAD ... SERIE INTERNACIONAL



POSADA DEL POTRO SERIE INTERNACIONAL

EXPOSICIONES REALIZADAS (Serie Internacional) 1. GABRIELE BOISELLE / El caballo español. 2. FINNISH PHOTOGRAPHERS / Antología. 3. PAVEL KUNIN / Fotógrafo de Kazkatan (U.R.S.S.). 4. FOTOSPORT'86 / Fotografíadeportiva. 5. OSWALDO CIPRIANI / U/timos meses. 6. GUY LEMAIRE / Desnudos. 7. PHILIPPE MclNTYRE / Encuentros. 8. ENZO ROSAMILIA / Photographies (1980-1989) 9. MICHEL HANIQUE / En corps, encore. 10. JUN SHIRAOKA / Ambigüedad, equívoco... IMPRENTA SAN PABLO ­ CORDOBA Sor Angela de la Cruz, 12 ­ Tell. 28 33 06 Depósito Legal: CO. 1.371/1989



SHIRAOKA Ambigüedad, equívoco, evidencia, Mirar, mirar solamente. Ver, verse, ser visto. ¿Qué es? Considero, verdaderamente que mis fotografías forman parte de la Fotografía Japonesa, aunque no viva en Japón. Aunque nunca estudié en profundidad la historia del arte japonés, pienso que se revela en mis imágenes la influencia de las tradiciones japonesas de composición y armonía. Pero también creo que hay un elemento americano en mis imágenes y ahora tengo el sentimiento de haber incorporado algo de la sensibilidad francesa. Mis fotografías representan lo que he visto y sentido. Me interesé al principio por la fotografía sobre todo porque encontraba un cierto fetichismo y siempre quise servirme de ella como una agenda para anotar mis experiencias. Fotografío cuando me veo dentro de una imagen y también la imagen dentro de mí. Tomar una foto es identificarme objetivamente con la fotografía. Hago fotos para llenar el vacío de mi vida, aunque nunca lograré hacerlo. Continuaré simplemente sacando fotos. Esas imágenes son tal vez, el fruto de mis ilusiones personales, pero no creo que busque el revelarme a través de ellas. Me gustan las fotos oscuras. Me gustan las fotos que son imágenes ambiguas. Me gustan las instantáneas. La composición dentro de una imagen no me interesa en absoluto. Tomo solamente una foto de un tema, tal cual como se presenta ante mis ojos y nunca pretendo explicar ese tema a través de su fotografía. Antes de tomar una foto nunca me pregunto porqué voy a hacerlo, ni de qué manera o porqué razón. Mi máquina fotográfica de 35 mm. me acompaña a todas partes. A partir del instante que siento algo sobre lo que veo ante mí, intento captar una imagen en la película. Deseo confiarle la sensación sentida. Por ejemplo, cuando una ligera brisa sopla sobre la playa al final del verano. Lo que no se percibe por los sentidos no se percibe por el intelecto. Crecí en Japón, lo que hace que de una manera u otra mis fotografías puedan tener un carácter japonés. Por ejemplo, el clima de Japón es diferente a todo el resto del mundo, las percepciones de occidente son diferentes a las de oriente. La luna juega un papel muy importante en la literatura japonesa, pero en cambio, ni aparece en la inglesa. En pintura, algunos pintores occidentales pintan las sombras, mientras que algunos pintores orientales pintan la niebla. Y también, la manera japonesa de pintar la perspectiva bidimensional es muy diferente a la de occidente. Busco a través de la fotografía crear una imagen universal que sea entendida tanto en oriente como en occidente y que sea también eterna y resista a la prueba del tiempo. Pienso que ésto corresponde a la realidad que yo busco. Tomar una imagen de un tema es revelar sobre un trozo de papel la emoción que provoca. Jun SHIRAOKA Agosto 1989 (Traducido del inglés por Philippe Mclntyre)



Tateshina (Japón) Agosto de 1971

Near Bystrice (Checoslovaquia) 5 de Diciembre de 1972

Granada (España) 7 de Febrero de 1973

New York city (U.S.A.) Marzo de 1974

New York citv (U.S.A.) Abril de 1979

París (Francia) Junio de 1981

Autorretrato en Mónaco 3 de Enero de 1973



JUN SHIRAOKA Historial fotográfico 1944 Nace en Niihama (Japón). 1987 Galería Jean­Pierre Lambert. París (Francia). 1962­67 Estudios de Física en la Universidad de Shinsyu 1987 Nikon Foto Galerie. Zurich (Suiza). en Japón. 1988 The Chrysler Museum. Norfolk, Virginia (USA). 1969­72 Estudios fotográficos en el Instituto Tokyo­Sogo, en Yokohama. 1989 Galerie D'Art Contemporain Du Centre St. Vincent Herblay (France). 1974­76 Estudios fotográficos con Lisette Model, George Hice, Philippe Halsman, Nothon Lyons, etc., en la 1989 Galerie Jean Pierre Lambert. París (Francia). New Schooll for Social Research y el Internacional Center of Photograpohy of New York. EXPOSICIONES COLECTIVAS: (Group Exhibitions) COLECCIONES: 1971 Fuji Foto Salón. Tokyo (Japón). ­ Bibliotheque National de París (France). 1972 Fuji Foto Salón. Tokyo (Japón). ­ The Crysler Museum. Virginia (USA). ­ The Ministery of Culture (France). 1978 12 Fotógrafos Contemporáneos, seleccionados por ­ The J. Paul Getty Museum. Malibu (USA). Sam Wagstaff. Suzanne Hilberry Gallery. Michigan ­ Museum Moder Art. New York (USA). (USA). ­ Bibliotheque Historique de la Ville de París 1978 Fotografías de la colección de Sam Wagstaff, Corcaran (France). Gallery Washington, D. C. (USA). ­ Musee d'Art Modern. Strasbourg (France). ­ Frac. Provence Alts Cotes d'Azur. 1979 La Fotografía: Fotógrafos de la Colección de Sam Wagstaff. Venezia (Italia). EXPOSICIONES INDIVIDUALES: (One man shows) 1980 Transparencias. Galería Vivían Esders. París (Fran­ 1980 Nikon Salon. Tokyo (Japón). cia). 1981 Galerie Texbraun. París (Francia). 1982 Los Tesoros de la Colección Sam Wagstaff. Pequeño Palacio de París (Francia). 1982 Galerie du Musee de la Photographie. Charleroí (Francia). 1983 Adquisiciones recientes de los años de enriqueci­ miento de las colecciones fotográficas del Cabinet 1982 Work Gallery. Zurich (Suiza). des Estampes de la Bibliotheque Nationale de Paris. Centro Georges Pompidou. París (Francia). 1982 Semana Internacional de la Fotografía. Guadalajara (España). 1984 State of the Art. Fifht Annual lnternational Fine Art Photography Exposition. The Roosevelt Hotel. New 1983 Galerie Penningo. Eindhoven (Holanda). York (USA). 1984 Zeit Foto Salon. Tokyo (Japón). 1984 La Fotografía Creativa a través de las colecciones fotográficas contemporáneasde la Biblioteca Nacional 1986 Forum Fotogalería. Tarragona (España). de París. Pabellón de las Artes. París (Francia).

1985 Siderations. El taller fotográfico francés. Centro ­ AIPAD'84, Fifth Annuan lnternational Finer Art Photo­ de Creación Contemporánea. Tours (Francia). graphy Exposition. Texto de Jean­Claude Lemagny, New York, 1984. 1986 Fotografía Contemporánea Japonesa. Círculo de Bellas Artes. Madrid (España). ­ Avenue Magazine. Holanda. Enero 1984. 1989 La Torre Eiffel «Eso es París». Centenario de la ­ Photovisión. España, julio­agosto­septiembre, 1982, Torre Eiffel. Instituto Francés. Londres (Ingla­ núm. 5. terra). ­ European Photography. Alemania, octubre­noviembre­ 1989 La invención de un arte. Centro Georges diciembre, 1981, núm. 8. Pompidou. París (Francia). ­ Modern Photography. Septiembre, 1981, núm. 9. PUBLICACIONES/CRITICAS (Publications/Reviews) ­ Le Monde, 16 de Junio, 1981. Comentario de Hervé ­ Un petit pan mur blanc, 1984­1987, Galerie Jean Guibert. Pierre Lamber. París, 1987. ­ Le Fígaro, 3 de junio, 1981. Comentario de Michel ­ Clichés, Bélgica. Marzo 1987, núm. 34. Nuridsany. Siderations, l'atelier photographique francais. Tours, ­ Nippon Camera, julio 1980. France 1985. ­ Camera Mainichi, Japan. Febrero, 1985. ­ Asahi Camera, junio 1980. ­ La Photographie Créative, las colecciones de fotografías contemporáneas de la Bibliotheque Nationale. Texto de ­ Camera. Suiza, febrero 1980, núm. 2. Jean­Claude Lemagny. París, 1984. ­ A Book of Photographs from the Collection of Sam Wagstaff, Gray Press: New York, 1978. ­ A trought of Photography, por Kohen Shigmori, Tokyo, 1972.

CONSEJO FOTOGRAFICO INTERNACIONAL AYUNTAMIENTO POSADA DEL POTRO AREA DE CULTURA DE CORDOBA AFOCO Del 13 de NOVIEMBRE al 13 de DICIEMBRE de 1989