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José Ferrero JOSÉ FERRERO VILLARES Fotógrafo José Ferrero Villares (León, 1959). Afincado en Avilés desde niño.Todas las fotografías que figuranen esta entrevista son propiedad De formación autodidacta, se inició en la fotografía en 1982. Graduado en Artes Plás-del autor y han sido cedidas para ticas, en la especialidad de Grabado y Técnicas de Estampación. Profesor de Foto-su publicación grafía y Procesos de Reproducción en la Escuela de Arte de Oviedo de 1990-2002. En la actualidad es Profesor de Fotografía y Procesos de Reproducción en la Escue- la Superior de Arte del Principado de Asturias(Avilés) desde 2003. Ha realizado numerosas exposiciones internacionales en las que su obra ha sido pre- sentada, tanto individual como colectivamente: Milán, Brescia, París, Lieja, Mérida (México), Rennes, Eindhoven, Köln, University of Wisconsin-Eau Claire. Diversos es- pacios institucionales y galerías nacionales, junto a la Feria Internacional de Arte Contemporáneo ARCO, forman parte de su amplio itinerario expositivo. Más interesado en la investigación, la sugerencia y la ocultación, que en la represen- tación, entiende la fotografía no como una técnica o una modalidad artística sino como una auténtica experiencia vital. En muchas de sus series la seducción y el mis- terio de lo oculto, lo que está más allá de lo manifiesto, son ingredientes esenciales. En palabras de Marta Gili, “probablemente, uno de los méritos más destacables de sus fotografías sea su capacidad para intensificar nuestra mirada. Aunque admita- mos que la realidad tiene muchas caras, nuestra mirada tiende a buscar el mínimo esfuerzo y conformarse con la apariencia de las cosas. La fotografía para José Ferre- ro es un instrumento que le permite potenciar y ampliar su experiencia visual y por extensión su experiencia vital. Porque a través de lo que vemos y cómo lo vemos ajustamos parte de nuestra conducta y nuestra sensibilidad”. Una faceta fundamental, además, en su quehacer ha sido la constante y activa co- laboración con otros artistas, siempre entendida por él como una forma de com- plementariedad y de enriquecimiento, tanto desde el punto de vista personal como creativo; explorar otros lenguajes artísticos y otros modos de entender la plástica.ENTREVISTA REVISTA NEWS
Una fotografía que te marcó Tu último descubrimiento de un artista o fotógrafoDifícil en este momento recordar eso. Quizás las primeras Lo cierto es que actualmente con las redes sociales cada díaimágenes que más me impresionaron y que en cierto modo descubro a alguien interesante, aunque en muchos casos alquise emular fueron las fotografías de Ansel Adams. También no haber visto piezas originales no me atrevo a valorarlos.los colores de Franco Fontana. Mas tarde descubrí a Harry Realmente es cuando ves una muestra completa y bien orga-Callahan y sus imágenes nunca han abandonado mi cabeza. nizada, de la obra de un autor, cuando puedes establecer unaEn especial la fotografía “Cape Cod, 1972” que sin ser la que idea clara de su trabajo. En ese sentido puedo decir que Edmás me gusta de él, creo que tiene un misterio que sigue cau- Van Der Elsken ha sido un descubrimiento reciente, así comotivándome hoy en día. Vanessa Winship, de los que solo conocía obras sueltas, pero que he podido comprobar que se trata de autores absoluta-Un fotógrafo de referencia mente consistentes.Eso es más difícil todavía, jeje. Son muchos. Creo que cada Tu próximo proyecto artístico, o uno en el que trabajes ac-vez descubro más fotógrafos que me impresionan y eso que tualmentecada vez soy más exigente en mis intereses, pero de nuevotengo que nombrar a Harry Callahan. Cómo no, a Josef Sudek, Actualmente tengo varios frentes abiertos, uno es en formatosus bodegones son obras maestras. Koudelka, inmenso en digital y en color, pero está demasiado “verde” para comen-sus panorámicas. Bill Brandt me parece imprescindible. Hace tarlo. Otros, en analógico y B/N, sigo con mi serie de “The ele-años descubrí a Timo Kelaranta, tiene un trabajo de una plas- ments”, fotografías de elementos muy sencillos con compo-ticidad que sobrepasa lo puramente fotográfico. No puedo siciones “muy limpias”. Y observo que está derivando a otrodejar de nombrar a Arno Rafael Minkkinen con sus autorretra- territorio pero no sabría decir todavía hacia donde.tos, A Mario Giacomelli, con esas imágenes de alto contrastey de composición casi surrealista. Javier Vallhonrat, fue uno Blanco y negro o colorde mis referentes nacionales, junto con Julio Álvarez Yagüey Toni Catany. Y tengo que parar porque no habría espacio Creo que es indistinto. Yo por lo general he utilizado más elpara nombrar a todos los que me interesan. B/N por cuestiones prácticas, pero cuando lo he creído con- veniente he utilizado el color. Siempre he pensado que lo másREVISTA NEWS 65
lógico es que se trabaje con los materiales propios de tu su de Equinoccio” es una crónica de viajes y “Fotografía de Crea-época. ción” de José Gómez Isla. Como ves, muy variado.Dónde buscas tu inspiración Qué exposición que hayas visto últimamente recomendaríasLa inspiración está en todas partes. No creo que haya fór- Me encantó “Robert Capa, en color”, “Nicholas Nixon”, “Ren-mulas para crear ni tampoco para inspirarse, al menos en mi ges- Patzsch” o Arno Rafael Minkkinen. Pero te podría dar al-caso. Es la curiosidad por todas las cosas lo que te aporta guna más, lo cierto es que últimamente hay algunas institucio-conocimiento. nes que están haciendo propuestas muy interesantes.Qué libro tienes ahora mismo en tu mesilla de noche Una ciudad, una comida, una películaMi mesilla siempre está llena de libros a medio leer, jajaja. He París, Fabas con almejas, La mirada de Ulises (Theo Angelo-acabado hace unos días “Patria” y ahora tengo uno de Pérez poulos,1995)Reverte, otro de “Conversaciones con Fotógrafos”, Senderos66 REVISTA NEWS
Cómo es tu método de trabajo a la hora de crear un proyec- creo que esto nos pasa con frecuencia incluso a los fotógrafosto o serie. Desde la idea a la captura y edición. experimentados.Mis proyectos son de “largo recorrido”, de echo nunca sé Cómo fue tu experiencia en la Bienal de Córdoba de 2015exactamente el momento en que los empiezo, ni sé cuandohe llegado al final. Me explico, cuando “empiezo” un proyecto Ir a Córdoba es como volver a casa. Si además puedo mostrares porque ya he realizado una serie de imágenes que captan mi trabajo dentro de la Bienal y en la sala de AFOCO como fuemi interés y decido volcarme en ese tema. Y dejo de trabajar el caso, no se puede pedir más. En esa ocasión mostré unoen ese proyecto cuando surge otro tema que me absorbe, a de los trabajos que considero representativos de mi estilo. Ymedida que el interés por el anterior decrece. además de todos los socios y amigos de AFOCO, pudieronMe gusta que el trabajo me vaya marcando el camino. Creo ver la expo: Gervasio Sánchez, Cristina García Rodero, Juliánque el punto de partida tiene que ser racional pero debe de Ochoa y unos cuantos más de los fotógrafos que tanto admi-haber una parte irracional, intuitiva, de lo contrario sería una ro. Ya estoy deseando repetir, jejeje“fórmula” razonada y para mí no tendría interés. Qué te gustaría ser de mayorEn B/N realizo yo todo el proceso de revelado, positivado ymontaje. En color, delego la producción de las copias a un la- No tengo mucho tiempo para pensar en eso, voy “partido aboratorio profesional, aunque superviso todo el proceso muy partido”, pero me gustaría seguir disfrutando como ahora,de cerca. con todo lo que hago.Has trabajado con el Centro Niemeyer en Avilés, tu ciudad,coordinando las exposiciones de fotografía. Cuéntanos quéha significado esa experiencia para ti.Bueno, nunca pensé en desarrollar esa actividad. Al princi-pio dije que “no”. Con frecuencia he criticado la programa-ción cultural que se hace en Asturias.Pero después aceptéponerme por un tiempo “delante de los caballos”. Ello me hapermitido ver la gestión desde dentro y tengo que decir quehe disfrutado. He programado a autores que yo pensaba queeran imprescindibles. Y lo he hecho pensando en un públicono experto.Como profesor en la Escuela Superior de Arte de Asturias enAvilés, cómo ha cambiado la manera de enseñar fotografíacon la llegada de las nuevas tecnologías.El cambio ha sido brutal. Desde el primer momento he trata-do de encontrar quién me pudiera ayudar ante el cambio tangrande que ello ha supuesto, pero al menos yo no he encon-trado esa información, así que he tenido que ir equivocán-dome solito. Aunque los conocimientos no tienen porqué serdiferentes, si lo son “los tiempos”. Además, como quiera quedisparescon una cámara digital, siempre sale algo. Eso hacemás difícil explicarle a una persona con poca formación, losmatices que definen cómo debe ser la imagen buscada, y quécualidades debe tener para lo que se quería contar. De echo,REVISTA NEWS 67
Antonio Jesús González La postal más antigua de Córdoba. El Whattsapp del siglo XX.Fotógrafo y Foto Historiador En la era de la información, cuando en el mundo de la comunicación reina el postureoSOLO UNA OPINION en Facebook, Whattsapp o Instagram, cuesta mucho imaginar que hubo un tiempo en que el pudor de la gente rechazara un sistema rápido y barato como la postal. Y solo porque dejaba a cualquiera ver el contenido del mensaje. Hoy, estas cartulinas han sido relegadas a una rareza como medio de comunicación y son muy pocos los viajeros que, cuando llegan a destino, compran y franquean una postal para dar no- ticia a familiares o amigos de su viaje. La historia de estas tarjetas en España se remonta a la segunda mitad del siglo XIX, cuando el gobierno de la I República las normaliza en 1873. Aunque tardarían casi 30 años en ser aceptadas por la sociedad española y convertirse en una de las modas más chic a comienzos del siglo XX. La idea era tan sencilla como revolucionaria, cam- biar la carta ordinaria por una pequeña cartulina de 9X14,5 cm que no necesitaba so- bre. Una cara se dedicaba para escribir un pequeño texto y el dorso se reservaba para la dirección del destinatario. Pero su despegue como sistema de comunicación no arrancará hasta el año 1897, cuando los fotógrafos suizos afincados en Madrid, Oscar Hauser y Adolfo Menet comienzan a editar su serie general de postales fotográficas de ciudades españolas. Estos retratistas metidos a impresores habían llegado a nues- tro país en 1888 y dos años después introducen en España el sistema más moderno de impresión del momento: la fototipia. Un proceso que permitía por primera vez la reproducción de fotografías con una elevadísima calidad de impresión a unos costes muy reducidos. A partir de 1890, Hauser y Menet comienzan a editar por el sistema de fototipia la célebre serie de láminas La España Ilustrada. Un coleccionable de gran formato, 20X30 cm, con el que divulgan su gran catálogo de fotografías de las principales localidades del país. Su enorme éxito contó con numerosas reediciones y formatos, entre las que llegan a comercializar hasta una serie en papel fotográfico. Córdoba aparecía en esta publicación con once imágenes de los principales monu- mentos de la ciudad. En ella, la Mezquita Catedral contaba con un especial protago- nismo con cinco imágenes. La colección se completaba con dos vistas de la ciudad desde el río, una toma del Triunfo de San Rafael, una de la fachada del palacio de Jerónimo Páez (hoy Museo Arqueológico), otra de la portada de la Casa de Expósi- tos (el actual palacio de congresos de la calle Torrijos) y por último, una concurrida vista de la moderna avenida del Gran Capitán. La gran acogida de este coleccionable llevó a Oscar y Adolfo a editar en 1892 la primera tarjeta postal fotográfica editada e impresa en nuestro país. No obstante, la limitada demanda y las dificultades técnicas con la impresión demoraron varios años la edición masiva de sus postales fotográfi- cas. Las mismas imágenes cordobesas de su catálogo serán las que los suizos utilicen a partir de 1897 para editar las primeras postales fotográficas de la historia de la ciu- dad. De hecho, la cartulina titulada Córdoba La Mezquita, y que muestra el interior REVISTA NEWS
del templo con una vista de su universal bosque de columnas, lujo. Con suerte, la mayoría de las personas tenían una foto-es una de las primeras de la serie general de los suizos con grafía a lo largo de su vida. La prensa y los libros ilustradosla número siete. Esta colección de postales ilustradas llegará apenas comenzaban a dar sus primeros pasos, por lo que laen 1905 a contar con la importante cifra de 2.078 ejemplares postal se convirtió en una ventana al exterior. Una nueva for-diferentes, de las cuales 38 modelos reproducían imágenes ma de viaje que daba a conocer las maravillas del mundo sincordobesas. moverse de casa a través de una pequeña cartulina de papel.Físicamente, estas primeras postales son muy fáciles de iden- El caso de Adolfo y Oscar es muy singular, ya que los suizostificar, ya que en su cara la fotografía, con un acabado mate, reúnen en su empresa las tres figuras operativas del mundoapenas ocupa entre un tercio y la mitad del total de la cartuli- de la postal fotográfica: impresores, editores y fotógrafos. Es-na. El resto del espacio, en blanco, se reserva para el reducido tas actividades raras veces coinciden y hay que delimitarlasmensaje de texto, que según el tamaño de letra del usuario con precisión a la hora de catalogarlas, porque son funda-podían ser hasta menos caracteres que los originales 140 de mentales para su correcta identificación y datación. Sin em-Twitter. El dorso, como ya hemos mencionado, se reserva- bargo, son pocas las cartulinas que aparecen firmadas conba solo para el nombre y el domicilio del destinatario. Una todos los datos de sus creadores y no existe información so-estructura que no variará hasta 1905, año en que el diseño bre sus fechas de edición. Para ordenarlas cronológicamentepostal cambia al aún vigente. Hoy día, este se caracteriza por hemos tenido que recurrir a los matasellos de las postales quetener la cara totalmente ocupada por la fotografía, mientras hemos encontrado circuladas. Un dato que nos orienta tanque el dorso se divide en dos espacios iguales: a la derecha solo de forma aproximada, ya que en estos primeros años deel hueco para el sello y la dirección del receptor y el de la iz- vida fueron muy pocas las cartulinas circuladas.quierda para la comunicación. La competencia de otras compañías no tardó en aparecer,Aunque tardío, el éxito de las postales ilustradas en España pero su calidad de impresión convirtió a Hauser y Menet enserá arrollador. Solo la casa Hauser y Menet editaba en 1902 la fototipia más importante del país hasta los años 20. Unala friolera de 500.000 unidades al mes. Sin embargo, durante década que marcará el inicio del declive de la fototipia con lalos primeros años de vida de la postal, esta será más un ob- aparición de las postales realizadas directamente sobre papeljeto de colección que una herramienta de comunicación. A fotográfico, también conocidas entre los coleccionistas comocomienzos del siglo XX, la fotografía aún era un producto de postales de brillo. Entre los primeros postalistas con imáge- nes de Córdoba se encuentra la fototipia Laurent/Lacoste. La empresa madrileña comercializó, desde al menos 1899, el ar- chivo fotográfico decimonónico del famoso retratista francés Jean Laurent. De entre su producción cordobesa destaca una preciosa serie de 15 cartulinas de tipos cordobeses con foto- grafías realizadas hacia 1870. Otros pioneros son Hans Wilhelm, quien edita las primeras postales en color cordobesas circuladas desde 1899. Es una serie corta con al menos cinco ejemplares y una calidad de impresión mediocre que reproduce imágenes del catálogo de la casa Laurent. Del ciclista y aventurero italiano Luigi Maset- ti, que recorrió Europa con su bici, conocemos una postal de la Mezquita circulada en 1899. La librería madrileña Romo y Füssel también edita una bonita serie de no menos de doce postales de la ciudad que imprimirán los talleres de Hauser y Menet y circuladas a partir del año 1900.REVISTA NEWS 69
Entre los principales editores europeos que recogieron imá- dad. Mucho más atractivas son las vistas de la casa suiza Pho-genes cordobesas en sus colecciones antes de 1905 destaca toglobe Zúrich, ya que su fotógrafo busca encuadres urbanosla célebre casa alemana Purger & Co. La empresa de Múnich que llena de vida con la presencia de transeúntes. Además, PZcomercializó una amplia serie de casi 50 cartulinas coloreadas imprimía las mismas fotografías tanto en postales en blanco ycon la técnica de impresión de la cromolitografía. Las imáge- negro como en color, aunque para cada serie utilizaba diferen-nes se dividen entre las indispensables vistas de la Mezquita te numeración. Hay que resaltar que, las fotografías originalesCatedral y una original colección de tipos populares. Esta serie de estas primeras postales en color siempre eran en blanco ydedica especial atención a bellas cordobesas de la época que negro. Los impresores recreaban un colorido aproximado me-enmarca en varios patios de la ciudad. También es alemana la diante el uso de hasta 10 planchas de impresión diferentes conpotente editora Stengel & Co. de Dresde, que lanza al mercado el proceso del fotocromo.otra extensa serie cordobesa. Sin embargo, su gran calidad deimpresión queda mermada por su muy escaso interés icono- En cuanto a editores locales tempranos, no sé conocía a nin-gráfico, al limitarse a reproducir los típicos rincones de la ciu- guno en la ciudad anterior a 1905. Sin embargo, nuestras re- cientes investigaciones nos han permitido desvelar que detrás de una difundida serie postal que aparecía bajo la enigmática firma de A.M.S. se encuentra el editor cordobés Antonio Mo- rales, propietario de la conocida imprenta La Verdad que se ubicaba en la céntrica calle Gondomar. Antonio presentó su colección de postales en la I Exposición Provincial de Industria y Agrícola de 1903. La serie está realizada por el sistema de fotograbado, un proceso de menor calidad de imagen que la fototipia, ya que muestra un importante ruido en imagen por la trama de impresión que utiliza. La edición está conformada por al menos 32 imágenes. Vistas que en su inmensa mayoría están realizadas por el fotógrafo granadino residente en Cór- doba Tomás Molina. Algo posteriores a 1905 son las cartulinas del famoso retra- tista Rafael Señán, afincado en Córdoba junto a la Puente del Puente desde 1910. Sus postales, también impresas por la casa Hauser y Menet, son junto a las de su paisano el también gra- nadino Rafael Garzón, las series postales más extensas jamás comercializadas de la ciudad. No obstante, y aunque el grueso de sus fotografías están realizadas en los últimos años del si- glo XIX, sus series irán aumentando con nuevas incorporacio- nes iconográficas y reediciones hasta la década de 1930. En cuanto a temáticas, el postalismo cordobés se encuentra bajo el aplastante peso iconográfico de la Mezquita Catedral, que protagoniza casi el 50 % de las cartulinas editadas so- bre la ciudad. Son las denominadas por los especialistas como postales de piedra, en las que la monumentalidad de Córdo- ba monopoliza las series, tanto de las editadas por compañías foráneas como por las locales. Una imagen de la ciudad que reincide una y otra vez en los mismos encuadres de los prin- cipales monumentos. Quizás, las colecciones más interesantes de todo el postalismo cordobés son las autoeditadas por enti- dades locales entre la década de 1910 y 1920 para mostrar sus instalaciones o actividades. Son series monográficas de una decena de ejemplares como las dedicadas al Palacio de Viana, el Círculo de la Amistad, el Colegio de Santa Victoria, el Obis- pado, el cuartel de Artillería o la preciosa colección sobre los ermitaños de la sierra editada por el célebre óptico cordobés Agustín Fragero.70 REVISTA NEWS
La postal hoy ha vuelto para convertirse en un romántico objeto de colección que muestra la añoranza por una ciudad que yadesapareció. Son muchos los cordobeses que las buscan en mercadillos, anticuarios o en páginas especializadas de internet,donde se pueden encontrar catálogos con más de 20.000 ejemplares a precios que pueden oscilar según su rareza entre unoscéntimos o los casi 200 Euroshttps://www.youtube.com/watch?v=M2ycO2bbZvs Antonio Jesús González. Fotógrafo y foto historiador. www.ajgonzalez.es http://elmarginador.blogspot.com.es/REVISTA NEWS 71
Islandia, impresiones Viaje fotográfico a Islandia, acompañado de Joaquín Cámara y de Salvador Del Rio (organi- zador, guía, interprete y casi doctorado en la isla, después de sus 7 anteriores viajes a ella) así quien no se apunta a un viaje. Durante los 11 primeros días de Septiembre (2016) le dimos la vuelta a la isla de Hielo y Fue- go, y particularmente impresiona la gran variedad de paisajes que te encuentras, cascadas, cataratas, glaciares, volcanes, fumarolas, géiseres, lagos y lagunas glaciares, playas negras, fiordos, formaciones de basalto, un verdadero paraíso para el fotógrafo de paisaje. País lleno de contrastes de donde te traes entre muchas cosas buenas, el olor a azufre cuando te duchas a diario con el agua caliente gratuita, gracias a su energía geotérmica, comes el bacalao secado al sol o al aire por primera vez y te calientas con la mejor sopa de langosta del mundo. La cerveza no está nada mal, presumen de la mejor agua con la que la fabrican. Hay que volver.Alfonso AlcaldeIslandia, impresiones BIOGRAFÍA: Nace en Jaén en 1953, reside en Málaga desde 2017. Diafragma Foto, años 1998, Aficionado desde 1980, es Socio de Afoco y de Aula 7. Coordinador del proyecto “Fotógrafos de Fin de Milenio” de 1999, 2000 y 2001. Especializado en fotografía de paisaje y urbano Exposiciones individuales: 1989. “Panorámicas”. Posada del Potro (Córdoba). 1993. “New York Expresso”. Galería Ignacio Barceló de Afoco (Córdoba), Galería Diafragma Foto (Córdoba) y A.F. Santo Reino (Jaén). 2006. “Nuevas técnicas para viejos cliches”. Galería Ignacio Barceló (Córdoba) y AFA (An- tequera). 2008. “Caminos”. Galería Carlos Bermúdez (Córdoba). XI Bienal Internacional de Córdoba. 2010. “Escocia, Caminos”. Sala Joaquín Collado de Agfoval (Valencia)- 2011. “Escocia, Caminos” La Torre del Agua Jerez de la Frontera 2012. “Escocia, Caminos” Sala Aula 7, Liceo de Málaga. “Otro N. Y.” Sala Aula 7 C Trinidad 61, Málaga. Para ver otras obras: http://www.ortocromias.comPREMIERE REVISTA NEWS
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