Зеленская_журнал10

Письмо редактора Сейчас основные технологии фотографии глубоко поняты и велико- лепно отработаны. Сегодня мы можем с лихвой компенсировать свои огорчения предыдущих лет по поводу проб, ошибок, компьютерных сбоев и испорченных данных. Теперь мы хорошо знаем удивительные возможности Интернета и его способность сделать неподвижное фотоизображение более активным и мобильным, чем ракета, его спо- собность за считанные секунды разослать снимки в миллионы самых разных мест на планете . Другими словами, раньше у фотографа никогда не было столько возможностей доводить до совершенства свое мастерство и преуспевать. Современная цифровая камера в ва- ших руках способна доставить вам огромное наслаждение . С новыми творческими возможностями вы можете значительно обогатить свою жизнь и в чем-то существенно изменить ее. Это вам подарок от фотографии, и в этом ее сила. Надеюсь, этот журнал поможет вам полностью раскрыть свой фотографический потенциал .

Содержание ЗАТЕМНЕНИЕ И DENNIS 21 STOK ОСВЕТЛЕНИ 4 ОБРАЗ 22 ОТПУСК И ЖИЗНИ ПУТЕШЕСТВИЯ 6 NICON FG УПОРЯДОЧИТЬ ПРЕИМУЩЕСТВА 24 ПРИРОДУ ПЛЁНОЧНОЙ 26 ФОТОГРАФИИ 28 8 30 ЦВЕТОВАЯ 32 НАСТРОЕНИЕ,А НЕ КОМПОЗИЦИЯ ИНФОРМАЦИЯ СЪЁМКА 10 КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЦИФРОВЫЕ КОМПОЗИЦИЯ ВОЗМОЖНОСТИ 14 СНИМКА АБСТРАКТНЫЕ ФОН ОБРАЗЫ 33 16 АЛЬ МАФЕР 18 ANNIE LEIBOVITZ 20

ЗАТЕМНЕНИЕ И Затемнение и осветле- ние — способы измене- ния плотности участков изображения. Контроли- руя плотность затемнение увеличивает плотность на обрабатываемом участке изображения, а осветление уменьшает ее. Оба способа изменяют воспроизведе- ние тонов, что использует- ся либо для корректировки ошибок в исходной экспо- зиции, либо для создания визуального эффекта . На- пример, света и тени и пле- ночных, и цифровых фото- графий малоконтрастны, и чтобы исправить это, вы можете воспользоваться ос- ветлением и затемнением . Локальное увеличение кон- траста в изоражении выя- вит, что детали в теня х и наиболее светлых областях все-таки имеются. Те же самые методы мож- но использовать для того, чтобы уменьшить контраст. Например, затемнить свет- лые област и, чтобы тональ- но приблизить их к сред- ним тонам изображения. В традиционной фотографии тоже широко использовался подобный прием — затем- нение областей неба при печати с целью усиления эффектности образа. Увели- чение экспозиции неба не только помогает тонально разделить небо и облака. 4

ОСВЕТЛЕНИЕ 5

ОТПУСК И ПУТЕШЕСТВИЕ Об отношениях Фотографии тех, кого вы встретили оборудование. Установите нужную апертуру в путешествии — это гораздо боль- в зависимости от того, хотите ли вы получить ше, чем просто портреты. Это запись минимальную глубину резкости с размытым вашего общения, встречи двух миров. задним планом или хотите , чтобы изображение Фотографии людей — это, пожалуй, было четким по всей глубине. Если ваш объект самое стоящее и самое благодарное темнокожий, откорректируйте экспозицию так, направление фотосъемки в путеше- чтобы получить недоэкспонирование пример- ствиях. Особенно это выражено в тех но на 2/3 ступени. Выбирайте наилучший угол случаях, когда вам удается установить съемки, учитывая направление имеющегося искренние взаимоотношения с людь- света и задний план, а также то, чем объект зани- ми, что открывает вам те двери, кото- мается. Только когда вы уже полностью готовы, рые иначе были бы закрыты для вас. вам имеет смысл обнаружить свое намерение Полезной практикой является огра- фотографировать. Все остальное — это простые ничение используемого фокусного жизненные навыки! расстояния. Для того что- бы заполнить объектом весь кадр , вам надо фи- зически подходить ближе. Это проще делать в том случае, если с начала вы установили хоть какие-то взаимоотношения с объ- ектом, пусть даже самые мимолетные. И действи- тельно, если вы нашли взаимопонимание (ино- гда для этого достаточ- но лишь контакта глаз и дружественной улыбки новому знакомому), го- раздо комфортнее фо- тографировать с более близкого расстояния. Смотрите в глаза Самой красноречивой частью портрета являют- ся глаза человека - имен- но на них мы инстинктив- но смотрим прежде всего. Увидев кого-то, кого вы хотели бы сфотографи- ровать, приготовьте свое 66

save good moments 7

Упорядочить природу В не зависимости от стиля или уровня организованности, любой сад — это всегда попытка упорядочить приро- ду. Вы можете работать на самых раз- личных уровнях и конце птуально, и физически, начиная от самой земли, с точки зрения дождевого червя. Или можете сосредоточиться на видах с высоты птичьего полета, например с верхних этажей дома . Поскольку объ- ект практически неподвижен, вам по- зволительно спокойно эксперимен- тировать, фокусируясь в различных точках и меняя фокусные расстояния в очень широком диапазоне. Разнообразие фильтров С помощью последующей обработки изображений можно воспроизвести эффекты применения многих (но не всех) свето фильтров, надеваемых на объектив. Использование насад- ки типа многогранная призма на 135 мм объективе. Но конечно же, сад не совершенно статичен, он находится в постоянном движении. Сад может радикально изменяться в течения дня из-за перемещения солнца. Рас- тения и сады также претерпевают разительные перемены при сменах сезонов , поэтому тот вид, который не обещал ничего хорошего в одном месяце, может стать просто замеча- тельным в следующем. Определен- ные проблемы могут возникать в связи с расширенным динамическим диапазоном, который формируется из-за сияющей листвы и сочетания яркого неба и глубоких теней .



Настроение, а не информация Идея оптимальной экспози- ции, которая, как мы виде- Точечная экспонометрия ли, в основном строится на Самый простой и самый надежный метод по- присвоении средних тонов лучения точной экспозиции предусматривает большинству ключевых объ- использование спотметра, который произво- ектов, вытекает из желания дит точечные экспозамеры. В этом случае вы наиболее точно передать получаете показания с одного тщательно вы- имеющуюся информацию. бранного тона в сцене. Четкое изображение с хо- рошо различимыми дета- лями ближе всего подхо- дит к понятию объективно «правильной» экспозиции, и в большинстве ситуаций такой подход вполне оправ- дан — в большинстве, но да- леко не всегда. Фотография во всех своих аспектах ста- новится интересной, когда вы создает свою собственную интерпретацию сцены, а не просто принимаете тривиальные ре- шения. Это касается композиции (что выбрать в качестве главного объекта), ракурса и многого другого, в том числе и экспозиции. Здесь, например, я привожу три фотографии с необычной экспозицией. Монохромные цвета Цветовая гармония другого типа образуется в тех случаях, когда используемая цветовая палитра содержит многочисленные оттенки одного цвета. Такие переходы тонов могут вызывать ощущение особой успокоенности или усиливать эффектность сцены. Двухцветные образы или изображения в тональности сепия в большой мере монохромны, поскольку представляют собой виды моря и неба, содержащие богатый диапазон различных оттенков синего. Красные и оранжевые закаты могут да- вать необычайно живые и красочные фотообразы, а фотографии цветов, снятых крупным планом, нередко бывают особенно прекрасны из-за тонких тональных переходов. 10

«Вы не фотографируете, вы создаете», — Ансель Адамс. 11

Leica R7 12



Цифровые возможности ННее ттаакк ддааввнноо ккооннццееппцциияя ппаанноорраамм ббыыллаа ((ууддии-- ввииттееллььнныымм ооббррааззоомм)) рраассшшииррееннаа.. ВВ ннееее ппооппааллии ооббыыччнныыее ппоо ссввооеейй ссууттии ссннииммккии,, ссддееллаанннныыее шшииррооккооууггооллььнныымм ооббъъееккттииввоомм ии ккааддрриирроовваанн-- нныыее ввппооссллееддссттввииии ддоо ппееййззаажжннооггоо ффооррммааттаа ппоо-- ссррееддссттввоомм ссррееззаанниияя ввееррххнниихх ии нниижжнниихх ччаассттеейй ииззооббрраажжеенниияя .. 14

15

АБСТРАКТНЫЕ Фотография спсобна отде- ланных фотографий могут пользуйте такой прием, лить фрагмент от сцены и предъявлять к ним различ- как фокусировка мимо объ- превратить его в произве- ные требования. Например, екта, на чем-то более даль- дение искусства. великолепные детали и нем. На этой фотографии, текстура — замечательно сделанной в Джай пуре, Съемка если это изображение бу- Индия, зеркала, черно-бе- крупным дет использоваться в ка- лое стекло и блики от окна планом и честве маленького фото на конкурируют за внима- освещение веб-странице, то больше ние и вводят смотрящего подойдет более широкий в заблуждение. Контроль Самым простым подхо- охват. И поскольку вы не- глубины резкости крайне дом в абстрактной фото- редко будете снимать пло- важен: если в изображении графии является съемка ские или двухмерные объ- получается слишком мно- крупным планом, посколь- екты, вам не понадобится го резкого, абстрактный ку она делает акцент на гра- большая глубина резкости. эффект неопределенности фику и удаляет контекст. Это ценно, поскольку часто может теряться. Чтобы достичь этого, обыч- глубина резкости играет но лучше всего фотографи- крайне важное значение. ровать, направив объектив прямо на объект, поскольку Сложная это освобождает контекст абстракция от таких отвлекающих мо- ментов, как уходящее вдаль Абстрактные фоторабо- пространство или формы, ты не должны быть про- измененные дисторсией. стыми ни в выполнении, ни в восприятии . Более длинные фокус- ные расстояния позволя- Пробуйте работать со ют уменьшать визуальное стеклом,отражениями, ис- поле, что, конечно же, хо- рошо, но следите за тем, чтобы не убирать слишком много. Вполне целесоо- бразно делать ряд с нимков с немного разными компо- зициями и с несколько от- личающихся расстояний, поскольку различные ва- рианты использования сде- 16

ОБРАЗЫ В поисках абстрактного Мимо этого узора на разрушаю- щейся крыше железнодорожной станции каждый день проходят тысячи пассажиров и провожаю- щих, но практически никто из них не замечает его. 17

Аль Мефер «Пустыни будущего» Испанский фотограф Аль Мефер пригла- Расскажите о себе и о своем иллюстрацию, рисование, шает зрителей на экскурсию в «Пустыни профессиональном опыте. живопись, энвайронмент будущего». Это серия величественных пей- и инсталляции, видеоарт, зажей, снятая в Табернасе в полнолуние. Мне недавно исполнилось музыку, поэзию… А еще у 26 лет, и родился я в городе меня тайная любовь к тан- 18 с самым большим числом цу. Обожаю смотреть, как высотных зданий на душу люди танцуют. населения — в Бенидор- ме, Испания. Я обнаружил Ваша серия «Пустыни буду- в себе любовь к рисованию щего» очень поэтична по сво- еще в детстве, но изучать ей природе. Вы сами написа- решил криминологию, пси- ли стихотворение к ней? хологию и нейробиологию. Фотография для меня — до- Да, сам. Я люблю поэзию и статочно новый путь. Еще песенную лирику. Когда-то нет и года, как я купил свой я писал стихи каждый день. первый фотоаппарат. Как правило, они рассказы- вали какую-то историю или Что заставило вас понять, что описывали сюжет, который вы хотите заниматься фото- я рисовал. Это тоже при- графией? шло из идеи создания такой себе комплексной, похожей В подростковом возрасте я на фильм среды, в которой был очень увлечен искус- можно было бы рассказать ством в целом. Иллюстри- историю и передать эмоции. рование и рисование были одними из моих любимых Как бы вы описали свою эсте- предметов, но однажды я тику и свой подход к фото- открыл для себя фотогра- графии? фию и ее повествователь- ную мощь. У меня был к У фотографии есть соб- ней огромный интерес, но ственный характер, она когда я подрос и пошел в запечатлевает все, что про- колледж, все это почти вы- исходит в мире. По крайней ветрилось у меня из голо- мере, это самое расхожее вы. Последние пару лет я представление о фотогра- много занимался кинемато- фии. Но мне нравится ду- графом, и мне понравилась мать о ней, как о средстве идея развить собственную повысить осведомленность эстетику. Именно тогда я людей по теме, создав ка- и начал заниматься фото- кой-то определенный мир. графией. Я люблю кино, Лично я очень обеспокоен

экологическими и гумани- тарными проблемами. Мне нравится пользоваться си- лой красоты, чтобы застав- лять людей задуматься об изменении климата или психических расстройствах. В этом смысле я часто добиваюсь того, чтобы все выглядело чужим, инопла- нетным, пришедшим из другого мира, чтобы по- казать, каким может быть будущее или каково это быть кем-то другим. Эти сюрреалистичные, фанта- стические, окрашенные в разные оттенки ландшаф- ты служат для того, чтобы привлечь внимание людей и затронуть важные темы. Ваша манера обработки фотографий делает снимки неординарными и хорошо уз- наваемыми. Сколько времени вы тратите в пост-продакшн? Это очень долгий и слож- ный процесс, я вкладываю в него много страсти, а еще один из любимых этапов создания фотографии. Мне сложно его описывать, поскольку во время рабо- ты я переношусь в другую реальность. В некоторых сюжетах и в окраске пред- метов мы привыкли ви- деть определенные цвета. В этот момент я не мыслю словами. Я просто делаю!

Annie Leibovitz Энни была третьей из ше- нах, куда её отца расквартировали на журнале она носила с собой сти детей в семье офицера время войны во Вьетнаме. три камеры с установлен- ВВС США. Её прабабушка и ными на них 35 мм, 55 мм прадед со стороны матери Училась в Сан-Францисском инсти- и 105 мм объективами, по- были еврейскими эмигран- туте искусств. С 1970 работала фото- скольку не хотела тратить тами из России, а родители графом в журнале Rolling Stone. время на их смену. Зум-объ- её отца приехали в Америку ективы в те годы были пло- из Румынии. Мать, Мэри- В 1970 друг Энни уговорил ее от- хого качества и фотографы, лин Лейбовиц англ. Marilyn нести снимки в журнал Rolling Stone. снимающие на зум-объек- Leibovitz , была преподава- Она пришла с чемоданом фотографий: тивы, не воспринимались телем современного танца. протесты, митинги против войны в всерьез. Семья часто переезжала из- Сан-франциско и Беркли, Израиль, где за служебных обязанностей она снимала некоторое время. Моло- С 1983 работает в журна- отца, и свои первые кадры дому коллективу Rolling Stone понра- ле Vanity Fair, для которого Энни отсняла на Филиппи- вилась Энни, и ее взяли. Она быстро делает портретные фото- стала звездой журнала и проработала графии знаменитостей. в нем 13 лет. В ранние годы работы в 20

Dennis Stok Сток сделал иконические портреты кинозвёзд и музыкантов: Одри Хепбёрн, Мэрилин Монро, Луи Армстронга, Билли Холидей, Сиднея Беше, Джина Крупа и Дюка Эллингтона. Фотографии виртуозных джазовых исполнителей, снятые в 1957-1960 годы Сток опубликовал в своей книге «Джаз-стрит». Он добился удивительного эффекта без помощи звука вызывать ощущение джаза, его места и времени. «Искусство – это чётко вы- раженное проявление одного из аспектов жизни. Мне посчаст- ливилось смотреть на большую часть жизни через свои фото- камеры, что превращает путь в просветлённые переживания. Мой акцент был в основном на пози- тивных реакциях человеческого поведения и сильном влечении к красоте в природе», – сказал Сток. В поздние годы он тяготел к цвет- ной фотографии и сменил жанр. Пейзажи с лавандовыми полями и плантации тюльпанов влекли его безмятежностью. «В итоге мы ведь все к этому стремимся», – го- ворил фотограф. В конце 1960-х годов Сток запечатлел попытки калифорнийских хиппи пе- рестроить общество в соот- ветствии с идеалами любви. Художники, байкеры, хиппи, музыканты и путешествен- ники автостопом разделяли общий нонконформистский подход к жизни, который привлёк фотографа и вдох- новил его на съёмку. Его фотографии пополни- ли коллекции многих круп- ных музеев. На протяжении 1970-х и 1980-х годов Сток работал над цветными фо- токнигами, подчёркивая кра- соту природы через мелкие детали и пейзажи.

愛 Образ жизни невной жизни в чужой стране могут Для фотографа вполне естественно сосредо- быть не самыми замечательными, они точиваться но экзотических красотах страны, не только более правдивы и полез- ее обычаях и образе жизни. Хотя реалии повсед- ны для понимания этой страны, но и 22

еще гораздо интереснее , чем какие -то пород- держать фотоаппарат наготове и всегда смо- ные, приукрашенные картинки. Вам не надо треть по сторонам в поисках интересного. Эта искать бедность или разруху — вы работаете сцена, снятая в Китае, просуществовала всего не в документальном жанре. Вам нужно лишь несколько секунд. 23

Nikon FG Nikon FG — любительский малоформатный од- ного FE2, вычисляющих корректные экспозицион- нообъективный зеркальный фотоаппарат, выпу- ные параметры перед срабатыванием затвора при скавшийся в Японии корпорацией Nippon Kogaku полностью открытой диафрагме, микропроцессор K. K. (сейчас — Nikon) с 1982 до 1986 года. Nikon FG Nikon FG использует данные, получаемые после входит в линейку «сверхкомпактных» зеркальных закрытия диафрагмы до рабочего значения, но пе- камер Nikon и является дальнейшим развитием ред подъёмом зеркала. Такая технология получила модели Nikon EM[1]. В отличие от более старших название «моментального измерения при рабочем профессиональных и полупрофессиональных мо- значении» (англ. Instant Stop-down Metering). В ре- делей, в конструкции корпуса FG широко исполь- жиме программного автомата бесступенчато от- зована пластмасса, но фланец байонета F традици- рабатываются выдержка и диафрагма, а в режиме онно изготовлен из нержавеющей стали. приоритета диафрагмы автоматически отрабаты- вается бесступенчатая выдержка в диапазоне от Первая зеркальная камера Nikon с программ- 1/1000 до 1 секунды. ным автоматом отработки экспозиции; Видоискатель с жёстковстроенной пентапри- Первая камера Nikon с автоматикой вспышки змой отображает на несъёмном фокусировочном TTL OTF, реализованной через стандартный «го- экране типа «К» 92% площади будущего кадра. На рячий башмак» ISO вертикальной шкале выдержек в поле зрения ви- доискателя светодиодами отображается текущая Автоматическое управление экспозицией про- выдержка и предупреждения о возможных недо- исходит на основе её центровзвешенного измере- держке или передержке. Для Nikon FG выпускалась ния встроенным TTL-экспонометром. В отличие от профессионального F3 и полупрофессиональ- 24

«Ничего не происходит, когда вы си- дите у себя дома. Я всегда ношу камеру с собой в любое время ... Я просто сни- маю то, что меня интересует в теку- щий момент», - Эллиотт Эрвитт. сменная задняя крышка MF-15 с функцией впеча- тывания даты. К камере подходят все системные вспышки Nikon, кроме оснащённых башмаком для профессиональных камер Nikon F, F2 и F3. Мо- торные приводы, выпускавшиеся для «сверхком- пактной серии» Nikon, также могли быть уста- новлены на FG. С вайндером MD-E была доступна покадровая съёмка с частотой 2 кадра в секунду, а привод MD-14 позволял снимать сериями со ско- ростью 3,2 кадра в секунду. 25

Преимущество плёночной фотографии 26

В течении последних нескольких лет многие не только профессиональные фотографы, но и фотолюбители все чаще обращаются в сторону пленочной фотографии. Пленки раскупа- ются нарасхват, во многих фотолабораториях стоят длинные очереди, а адепты цифро- вой фотографии ведут горячие дискуссии, пытаясь доказать преимущества DSLR системы, над «устаревшими системами» пленочного фотоаппарата. В чем же кроется причина не угасающей популярности пленочной фотографии в нашем современном цифровом мире? Качество. необработанный, «голый» кадр, цветопередачу которого еще необхо- По многим своим возмож- димо «подтянуть», хорошо с ней «поиграться» в различных редакто- ностям плёнка значительно рах. Отсюда и возникает видимость того, что цвета только что отска- опережает самую современ- нированной пленочной фотографии изначально более красивые, чем ную цифровую матрицу. цвета необработанной цифровой фотографии. Шум и зерно. В мире фотографии есть простое правило: чем боль- Пленочное зерно и цифровой шум — понятия принципиально раз- ше размер матрицы - тем ные по своей природе. В отличии от цифровой, на пленочной фото- больше информации она графии не бывает шума. На ней есть зерно, которое в большинстве сможет зафиксировать, и, случаев только выгодно дополняет изображение, и не в коем случае естественно, тем информа- не вредит цветам. тивнее и качественнее по- Качество и дешевизна. лучится кадр. Пленочные фотоаппараты и оптика в наше время стоят намного Здесь преимущество плен- дешевле, чем цифровой фотоаппарат и объективы соответствующего ки на лицо: размер матриц уровня. Мало того, множество легендарных, проверенных временем большинства среднестати- объективов сейчас уже не выпускается, но стоят довольно дешево и стических цифровых фото- аппаратов меньше, чем фор- «Выйди за грань мат самого стандартного своих кадра 35 мм пленки. возможностей» Соответственно, при ска- нировании пленочной фо- пользуются большой популярность парат приходится дорожить тографии даже стандартно- даже у ярых защитников цифровой каждым кадром, подходить го формата (не говоря уже о фотографии. Но, к сожалению, не все к композиции, освещению пленках большого формата) старые объективы при помощи пере- более внимательно и осмыс- вы получаете фотографии, ходников можно «одеть» на современ- ленно. Вы учитесь видеть по качеству намного пре- ный цифровой фотоаппарат, да и ра- кадр еще до того, как вы его восходящие фотографии, ботают они не так качественно, как на сделаете. Естественно это сделанные на цифровом фо- родной пленочной системе. дисциплинирует, улучшает тоаппарате. Ощущения. навыки и учит снимать бо- Цветопередача. лее профессионально. Многие фотографы, снимающие на Никто не спорит, что цве- пленочный фотоаппарат, говорят о На пленочном фотоаппа- та у пленочной фотографии некой особой теплоте и жизненности рате нельзя удалить, это вно- получаются более насыщен- фотографии. сит некую таинственность в ными и художественными. Из-за ограниченности кадров на плен- процесс съемки и приносит Дело в том, что обработка ке при съемке на пленочный фотоап- незабываемую радость! пленочной фотографии про- исходит автоматически и соответствует параметрам выбранной пленки, а фото- графия, сделанная на циф- ровой фотоаппарат — это 27

Цвета в фотоизображении ЦВЕТОВАЯ можно использовать для КОМПОЗИЦИЯ выражения эмоций. Блед- ные, мягкие цвета успокаи- вают, а яркие, насыщенные цвета буквально заряжают энергией и требуют вни- мания. Один из секретов успеха цветной фотографии заключается в том , чтобы стремиться в полной мере использовать богатые воз- можности цвета . Цвет как объект Один подход заключается в том, чтобы фотографиро- вать цвета сами по себе, а не те объекты, которые их «несут», т. е. представлять объекты так, как будто они лишь второстепенны в фотографируемых сценах. Вам не надо учиться видеть цветные образы, вам надо учиться видеть сами цве- та  — совершенно отдельно от того, что их показывает. Такое изменение внутрен- него настроя может быстро преобразовать весь ваш подход к фотографирова- нию. Вы начинаете оцени- вать сцены исходя из удач- ности цветовых решений, а не подбирая хорошие виды, как раньше. Вы будете заме- чать, что цвета отличают- ся не только оттенками (в пределах своих названий), но еще и насыщенностью. Через какое-то время вы начнете оценивать еще и другой параметр  — яркость цвета. С опытом вы научи- тесь видеть, что определен- ные цвета могут быть пе- реданы во всей своей силе, а другие будут оставаться более слабыми. 28

Цветовой круг Фотосъемка цветов крупным пла- ном — это зачастую очень благодар- Цвета радуги можно расположить в т.н. цветовом ное занятие, потому что они могут круге. Основными первичными цветами счита- предложить богатую палитру тонких ются красный, синий и желтый. Между ними на- цветовых переходов. Каждый цвет на ходятся фиолетовый, зеленый и оранжевый цве- цветовом круге сильно контрастирует та, а между этими уже все промежуточные . Цвет, с цветом, лежащим напротив него, и в который находится непосредственно справа или несколько меньшей степени с цвета- слева в круге от какого-либо цвета, называется ми, соседними с дополнительным. аналогичным, или смежным, например, желтый Если в фотографируемой сцене мно- и зеленый с желто-зеленым, или фиолетовый и го сильных цветовых контрастов, по- голубой с синим. Комбинации этих цветов будут лучить удачную композицию очень смотреться на фотографиях очень гармонич- сложно. Ищите простоту структур и но, и вам будет гораздо легче их компоновать, четкость расположения -— обилие поскольку они хорошо сочетаются и помогают элементов, конкурирующих за вни- связывать разрозненные элементы сцены. Фо- мание, может сделать фотообраз ха- тографы-пейзажисты любят работать со смеж- отичным и разрозненным. ными цветами, поэтому зритель больше сосре- дотачивается на формах и текстуре Пастельные цвета Фотографы, предпочитающие работать в садах, стремятся искать контрастирующие цвета, что- В принципе пастельные тона мож- бы получать более яркие и живые образы. но воспринимать как слабые версии цвета, но такой подход может оказать Парад мод плохую услугу — это предполагает не- которую ограниченность их использо- Насыщенные цвета футболок могли бы сде- вания. Пастельные цвета определенно лать композицию хаотичной. Однако некото- более бледные и менее насыщенные, рые другие элементы помогают сделать этот чем другие. Но тем не менее они очень фотообраз более упорядоченным. Правильно важны для фотографов. расположенные линии окон , табуреток и огра- Бледные цвета предполагают спокой- ды разделяют изображение на четкие струк- ствие. Они слабы, в то время как насы- туры вокруг цветовых блоков. В то же время щенные цвета являются гораздо более голубое небо и вода образуют спокойный за- сильными. Мягкие цвета ассоцииру- дний план, на фоне которого цвета футболок ются с покоем и благополучием  — вот становятся еще более выразительными . почему они столь популярны в домаш- них интерьерах. Для фотографов он и Великолепие также очень важны в качестве проти- бледности вовеса ярким цветам. Вы можете доби- ваться просто потрясающих результа- Чтобы быть эффектными, цвета вовсе не долж- тов, если будете воздавать должное ны быть очень насыщенными или яркими. Во пастельным тонам. Со временем вы многих случаях лучше работает тонкий кон- убедитесь на собственном опыте, что траст, как на этой фотографии с маленьким они достаточно широко используются красным лепестком на фоне зеленого баланса. в декоративных целях в архитектуре, Резкость лепестка в сочетании с размытостью в дизайне интерьеров и при оформ- теней также помогает определять цветовые лении клумб, садов, газонов. Самый области. легкий способ создания пастельных Существует и монохромная версия схемы фотообразов заключается в предна- смежных цветов. В этой версии все цвета явля- меренном переэкспонировании. Оно ются лишь разными оттенками одного цвета очень эффективно используется для . Такие образы — например, морской пейзаж создания необычных эффектов в пей- с его бесконечными оттенками голубого де- зажной фотографии. монстрируют тонкую тональную гармонию, а не цветовые контрасты. 2299

АЗМЫТОСТЬ ОТ ДВИЖЕНИЯ Самый распространен- ный совет заключается в том, чтобы при съем- ке держать камеру стабильно. Любое движение во время экспозиции застав- ляет изображение перемещаться по сен- сору. Из-за этого изображение получа- ется нерезким либо нераспознаваемым. И тем не менее такие фотографии, в ко- торых размытость использована как-то особенно экспрессивно, вполне имеют правона существование. Пробуйте и смотрите То, что получится при движении во время экспозиции, в каждом случае уни- кально, и никакая другая записывающая среда не представит размытость движе- ния точно таким же образом, как фотока- мера. Результат сложно предсказать еще и потому, что на него оказывают влияние характер и скорость движения объекта, а также расстояние. Движущаяся камера Размытость, полученная при съемке из быстро едущего автомобиля в усло- виях богатого вечернего освещения, позволяет создать очень запоминаю- щийся и красочный образ. Для глаза в момент съемки сцена была гораздо более темной и менее красочной, чем вы можете видеть здесь. В фотографии всегда стоит рискнуть попробовать, по- скольку вы никогда не знаете, что же на самом деле получится. Эксперимен- тируйте свободно с различными уста- новками и оценивайте результаты на мониторе компьютера, а не на ЖК-экра- не вашей камеры. Экспериментируя и набираясь опыта, вы начнете замечать, что более яркие области быстро стано- вятся слишком яркими при частичном наложении друг над руга. И в то же вре- мя темные области обычно уменьшают- ся при частичном перекрывании с более светлыми областями. Все это нередко приводит к переэкспонированию. 30

СЪЕМКА КРУПНЫМ ПЛАНОМ Цифровые фотокамеры специ- ально разработаны таким обра- зом, чтобы позволять снимать объекты сблизкого расстояния. То, что цифровая фотография может позволить себе такую ро- скошь, как макросъемка, объяс- няется двумя факторами. Во-пер- вых, поскольку размеры сенсора малы, объективы цифровых ка- мер требуют малых фокусных расстояний. Во-вторых , корот- кофокусные объективы не тре- буют значительных усилий для того, чтобы сфокусироваться на объекте. Еще один фактор, при- менимый к цифровым камерам с зум-объективами, заключается в том, что они могут обеспечивать беспроблемную фокусировку с малых расстояний посредством движения групп элементов вну- три объектива. Кроме конструкции объекти- ва, есть еще одна особенность, об- щая для всех цифровых камер и облегчающая процесс компонов- ки кадров, особенно при съемке в неудобных местах, например, с низких точек под ветвями кустов. Это ЖК-экран-видоискатель. Он позволяет вам с высокой степе- нью точности формировать ка- дры для макросъемки, не имея при этом необходимости посто- янно держать камеру около глаза.

Композиция снимка Композиция в вашем натюрморте – действи- тельно ключевой момент для обеспечения привле- кательности и уникальности работы. Рассмотрите правило третей, как оно может быть применено в вашей съемке для создания сильной композиции. Убедитесь, что в кадре нет отвлекающих элемен- тов, лишь объект и фон. Меняйте композицию сюжета во время съем- ки и мыслите нестандартно. Как движется взгляд по изображению? Используете ли вы негативное пространство или, возможно, стоит попробовать наполнить кадр? Поработайте с объектом, какие его определяющие черты? Для чего он использу- ется? Следует ли вам показать его в контексте или он работает как самостоятельный объект? 3322

Фон Подходящий для вашего сюжета фон сыграет решающую роль в общем успехе снимков. Лучше всего сохранять его приятным и простым, так он не будет помехой. Равномерно окрашенная стена или большой лист белой или одноцветной бумаги подойдут идеально, в дальнейшем можно исполь- зовать ткани с принтом или бумагу. Подумайте о том, как выбранный вами фон кон- трастирует с объектом, хотите ли вы использовать нейтральный фон, или же тех оттенков, которые смогут дополнить цвета вашего объекта. Для не- больших объектов вам может не понадобиться фон как таковой, но вместо этого нужна будет по- верхность, на которой можно их разместить, для чего отлично подойдет что-то вроде черного бар- хата, поскольку он поглощает свет. 3333

Make photos w ith lov e! instaх mini 9

Відчуй різницю! Land Cruiser 200 Легендарний Land Cruiser 200 набув ще більшої вишуканості та міці. Він не схи- бить на найважчих ділянках пересіченої місцевості та у горах. Завдяки своєму вра- жаючому зовнішньому оформленню, розкішному інтер’єру салону та поліпшеним ходовим якостям він уособлює досконалий повноприводний автомобіль.

36