photocasa49

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) О ФОТОГРАФИИ Номер выходит при поддержке ФОТОШКОЛА Как фотографировать детей Концертная фотография Как заставить зрителя поверить вашим фотографиям? ИНТЕРВЬЮ Свадебная фотография. Интервью с Рустамом Хаджибаевым ОБЗОР Фотосъемка с проектором ViewSonic PRO8520WL Обзор слайдера Objective view OV|SC|CB|16|100 ФОТОФИШКА Получаем красивое боке ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ СОДЕРЖАНИЕ | 2 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) Фотограф: Виктория Разина ФОТОШКОЛА Фотограф: Юлия Раскова Как фотографировать детей..............................4 Фотограф: Мария Илмаз Концертная фотография....................................8 Фотограф: Александр Пашеничев Как заставить зрителя поверить вашим фотографиям?..................................................12 ИНТЕРВЬЮ Свадебная фотография. Полезное интервью с Рустамом Хаджибаевым................................16 ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА Пейзажисту на заметку...................................20 ОБЗОР Фотосъемка с проектором ViewSonic PRO8520WL...................................23 Обзор слайдера Objective view OV|SC| CB|16|100.....................................................25 ОБРАБОТКА Естественная обработка фотографии............27 ФОТОФИШКА Получаем красивое боке................................30 СПИСОК ФОТОСООБЩЕСТВ .......................................................................32



PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 4 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ФОТОШКОЛА КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ ДЕТЕЙ Текст и фото: Виктория Разина Всем привет, меня зовут Вика Разина. Я профес- детей старшего возраста. Ну что, поехали! По- сионально занимаюсь детской и семейной фото- пробую тезисно изложить свои мысли о детской графией в Санкт-Петербурге. съемке и свой подход к этому процессу. Написать статью про то, как фотографировать СВОЙ СТИЛЬ И ПОЧЕРК детей, — сложно. Иногда гораздо проще непо- средственно сфотографировать, чем расска- На мой взгляд, это одна из самых важных со- зывать о том, как это сделать хорошо. Поэтому ставляющих удачной съемки. Любой, не только детской. Этот тезис я ставлю первым, так как просто поведаю вам, как это делаю я. в  данный момент своего творческого развития Говоря о  детской фотографии в  данном контек- действительно считаю его самым существенным сте, я не беру в  расчет такие направления дет- в  работе фотографа. Снимать так, как чувству- ской и  семейной фотографии, как съемки но- ешь только ты, без оглядки на «гуру», «мастеров», ворожденных (ньюборн), крещение (отдельный, «учителей», «топовых фотографов» и прочих. Это по-своему сложный вид съемки) и  малышей до абсолютно не противоречит тому, что каждый года, так как сама снимаю преимущественно

5 | ФОТОШКОЛА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ день необходимо заниматься обучением, само- нужные для интересной картинки детали, напри- развитием, просмотром вдохновляющих фото- мер: причал для лодок на озере, яблоня в парке графий, картин, фильмов. Но я убеждена, что или необычная стена жилого дома. Учитесь ви- в каждом кадре необходимо интуитивно проявить деть эти локации. Все оригинальные встреченные частичку себя — только это сделает фотографию мною места я записываю в  отдельный блокнот, уникальной. так как они быстро стираются из памяти. ПРЕПРОДАКШЕН И ОТНОШЕНИЯ С РОДИ- Полноценный диалог с родителями до съемочно- ТЕЛЯМИ ПЕРЕД СЪЕМКОЙ го процесса  — это половина успеха, особенно если вы планируете поместить данную съемку Ошибочно полагать, что стадию подготовки, в  портфолио. Выясняйте максимально дотошно предшествующую непосредственно съемкам, желаемые детали будущей съемки, подбирайте можно использовать только в модельных, фешен- вместе одежду и  аксессуары и  не бойтесь ка- и  каких-то концептуальных съемках. В  детской заться назойливыми и слишком смелыми в своих фотографии она должна присутствовать обяза- убеждениях. тельно, иначе вы получите набор из страшного сна детского фотографа: городской парк с ланд- Например, однажды я фотографировала обыч- шафтным дизайном в  виде оформленных крон ный детский день рождения в студии. На съемке деревьев, поле одуванчиков и  несчастное дите было шесть девчушек подросткового возраста. в платье цвета фуксии с белыми бантами. В итоге Я знала, что в этой студии есть выход на специ- все это великолепие будет интересно рассма- ально оборудованную безопасную площадку тривать исключительно родителям. с видом на питерские крыши. Идея сфотографи- ровать девочек-подростков в  этой локации мне Обычно родители плохо представляют себе ко- пришла в голову сразу же. Я увидела кадр в сво- нечный образ, результат. Задача фотографа  — ей голове. Но, обсудив это с взрослыми до съем- показать родителям, где и  как можно фотогра- ки, я столкнулась с понятными сомнениями из-за фировать детей, кроме студий, и что они получат соображений безопасности. Я не спешила от- в итоге. Обычно я отправляю заранее подготов- брасывать эту идею как неосуществимую, а про- ленные шаблоны локаций и  примеры фотогра- сто пригласила родителей посмотреть на эту ло- фий из различных интересных мест, будь то улицы кацию непосредственно в студии, где они смогли города, студии, любые творческие пространства, убедиться в ее полной надежности. А кадр с это- загородные локации. Ведь самое интересное, го дня рождения занял почетное место в  моем что для проведения полноценной фотосессии не портфолио. нужен весь парк или целое озеро. Достаточно небольшого пространства, сочетающего в себе Продуманная локация, образ и смелость ваших

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 6 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) задумок порой определяют весь успех съемки. жет, не отвлекаясь, заниматься композиционным Конечно, не все родители готовы разрешить де- решением кадра и поисками наилучшего света. тям бегать босиком по песку или по лужам, за- лезать на чердак или снимать шапку для кадра СЪЕМКА, СВЕТ И ОБЪЕКТИВЫ зимой, тем не менее не бойтесь предлагать не- Что мне нравится непосредственно в  съемоч- обычные идеи. ном процессе с детьми, так это отчасти его не- Еще одним важным моментом подготовки к съем- предсказуемость. Ни вы, ни родители никогда не ке является раскадровка. Сейчас становится сможете предугадать, как поведет себя ребенок модным снимать такое «кино в фотографии», «ки- при встрече с фотографом, поэтому лучшее, что ношные кадры» или историю с каким-то сюжетом можно посоветовать, — это оставить ребенка (серии). На самом деле неважно, как это называ- в покое. ется, главное, что принципы подготовки к съемке Да-да, именно так. Для себя я вывела одно важ- взяты из киноиндустрии, а именно продуманность ное правило  — не бросаться сразу при встре- последовательности планов (крупный, средний, че на ребенка с  вопросами: «Как тебя зовут?», общий), сменяющих друг друга. Другими слова- «Сколько тебе лет?» и  «Хочешь ли ты красивых ми, раскадровка — это некий макет вашей буду- фотографий?». Скорее всего, не хочет либо щей съемки при условии, что вам известна лока- ему все равно. Ребенка уже накрутили до это- ция, где вы снимаете, и примерная идея съемки. го родители и  наверняка убедили стоять смир- Наличие раскадровки (в голове либо на бумаге) но и «улыбаться в камеру», поэтому ваша зада- значительно экономит время съемки, а  фото- ча — максимально быстро сломать эту установку граф, имея в  голове замысел съемки, подходит и  превратить съемку в  игру. Иногда не лишним к ней более обдумано и творчески, поэтому мо- будет деликатно намекнуть родителям, что если ребенок не в настроении или грустит, то в этом нет ничего страшного — это отличные кадры для будущей истории. Продолжайте снимать. Ваша цель  — убедить всех участников съемоч- ного процесса, что фотосессия  — это приятное времяпровождение или небольшое приключе- ние. Обычно я начинаю непринужденную про- гулку и беседу «о погоде» с родителями, по пути объясняя, как и  что мы планируем снять. В  этот момент я уже начинаю снимать как бы невзна- чай, ребенок еще даже не догадывается об этом.

7 | ФОТОШКОЛА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ Большая часть удачных кадров сделана именно жение глаза. так, когда никто не видит. А «постановку» я делаю Я снимаю на камеру Nikon D810 и на всех съем- в перерывах. Одним словом, все наоборот. По- ках обязательно использую 3 объектива: лю- судите сами: зачем родителям 150 одинаковых бимый Nikkor AF 135 mm f/2.0 и Nikkor 50 mm портретов ребенка или групповых семейных фо- f/1.4 (либо AF Nikkor 35 mm). При съемках на тографий? Достаточно штук 15. А вот остальные пленэре я на 70% использую объектив Nikkor AF кадры  — это уже некая история, воспоминание 135 mm f/2.0, так как всем сердцем люблю рису- о  съемочном дне, то самое ваше видение дет- нок, который дает это стекло. Остальные объек- ской фотографии, о котором я говорила в нача- тивы использую как дополнительные для создания ле. необходимых для серии кадров. Помимо настроения ребенка, ощутимые труд- Хочу пожелать всем начинающим фотографам ности в съемочный процесс может внести и пого- ничего не бояться, почаще импровизировать, да. Конечно, проще всего снимать в пасмурный выходить из зоны комфорта, снимать в  дождь, день с ровным, рассеянным светом. Но вот если в  туман, на рассвете, создавать самому себе съемка выпала на ясный и  солнечный день, то трудности и  пытаться их преодолеть. Не падать приходится корректировать съемочный процесс духом, не жаловаться, не сравнивать себя с дру- на ходу, подыскивая красивую тень для портре- гими, а постоянно расти как творческая личность тов и грамотно вписывая свето-теневой рисунок только в своих глазах и полностью доверять сво- в сюжетную линию. Иногда делать это крайне тя- ей интуиции. Удачи! жело. Но чем чаще фотограф оказывается в та- ких некомфортных условиях, тем лучше, потому Текст и фото: Виктория Разина что «и опыт, сын ошибок трудных, и гений, пара- www.vk.com/razina_photo www.photovika.com доксов друг…» Если говорить о  каких-то моих фишках съемки, то их не так-то и  много. Я очень люблю нижние К содержанию ракурсы при съемке детей. Стараюсь как можно реже смотреть на результат после нажатия спу- сковой кнопки затвора. Чем чаще вы проверяете результат на дисплее, тем больше вероятность пропуска сильного по эмоциям кадра. Фактиче- ски во время съемки фотоаппарат — это продол-

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 8 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ФОТОШКОЛА КОНЦЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ Текст и фото: Юлия Раскова Добрый день, уважаемые читатели журнала шего. Так что после съемки в таких условиях вас PhotoCASA! В этой статье хочу рассказать вам сложно будет чем-то напугать. об основных моментах съемки концертов. Если же мы говорим о более крупных артистах, Начнем с самого основного — того, без чего не как русских, так и зарубежных, то здесь не обой- было бы ни одной концертной фотографии. Это тись без официальной аккредитации — разреше- аккредитация на фотосъемку. То, как попасть на ния на фотосъемку концерта, полученное от ор- съемку, зависит от музыкантов, организаторов ганизаторов или менеджмента группы. Отдельно концерта и  от менеджмента артистов. Проще с организаторами, самими музыкантами или их всего попасть на съемку к местным музыкантам. менеджером решается вопрос о  предоставле- С  ними можно договориться напрямую в  соци- нии кадров артистам и возможности их публика- альных сетях, чаще всего ребята будут только ции. К примеру, я могла опубликовать фотогра- рады фотографиям. А для вас это будет отличным фии с  концерта Димы Билана только после его опытом в плане работы со светом, так как очень одобрения и  публикации в  официальной группе часто освещения в клубах оставляют желать луч- певца.

9 | ФОТОШКОЛА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ В части работы с иностранными артистами поч- тах — это достаточно тяжелый физический труд. ти всегда действует правило TSNF — Three Songs Поэтому, как и при съемке любого репортажа, No Flash (три песни без вспышки из фотопита). лучше всего поддерживать себя в хорошей фи- Как правило, время разрешенной фотосъемки зической форме. составляет 10–15 минут, за которое нужно Я снимаю в основном на Nikon D610 или Nikon успеть снять как общие планы, так и портреты D810, предпочитаю работать светосильными зум- всех участников группы, яркие моменты шоу объективами. Мой выбор основан на том, что при- с участием зрителей. Конечно, это время хочет- ходится работать на разных площадках: от огромно- ся посвятить решению своих творческих задач, го концертного зала до небольшого ночного клуба. не упустить ни одного момента шоу. В основном я использую Nikon 70–200 mm 2.8G Итак, вы получили аккредитацию, и что же даль- и Nikon 24–70 mm 2.8G, реже — 16 mm 2.8D. ше? А дальше следует подготовиться к фото- Я не считаю, что фикс-объективы дают лучшее съемке. Я всегда обязательно просматриваю качество картинки. Этот тезис был актуален записи концертных выступлений даже уже знако- в советский период, сейчас же зум-объективы мых мне артистов, чтобы ознакомиться с мане- ничуть не уступают, а порой и превосходят фик- рой поведения на сцене, характерными жеста- сы, предоставляя большее поле для реализации ми, как ведут себя другие участники группы во творческих задач. К примеру, часто при гастро- время исполнения той или иной песни, подвижны лях иностранных артистов фотографы снимают из они или статичны, выходит ли фронтмен в зал фотопита — специально отведенного для съемки к зрителям во время какой-либо песни, в какой места между сценой и зрительным залом. Порой руке держит микрофон. Желательно смотреть фотопит может быть очень широким, а иногда видеозаписи с того тура, концерт которого вы просторным. Очень часто там довольно мно- снимаете. Часто это помогает выбрать тактику, го фотографов и в этом плане «зуммирование ракурс и оптику для съемки. ногами» не является адекватным вариантом для Лучше всего выспаться и быть в полной физиче- съемки. Помимо помех для других фотографов ской готовности, так как фотосъемка на концер- и потери ценных кадров, может возникнуть еще и другая ситуация. Кто-то из выступающих музы- кантов может внезапно подойти близко к краю сцены или даже наклониться в фотопит, позируя прямо на камеру. При этом среди выступающих всегда есть люди, которые находятся в глубине сцены. Чаще всего это барабанщик. Представ- ляете, как быстро порой нужно переключаться с барабанщика в глубине сцены на вокалиста, выскочившего вдруг к самому краю? Особенно, если оба эти музыканта атмосферно и эффектно себя ведут и смотрятся в кадре.

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 10 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) Освещение во время концертов бывает разным. 1/400. Вспышка на концертах не используется Бывает и очень хорошим, что поможет сделать и в 99% случаях строго запрещена менеджмен- красивые и резкие кадры. Но в основном для том артиста. комфортной съемки недостаточно света, бы- Также неуместны на съемках штативы и монопо- вает, даже царит полумрак, когда один-един- ды: с этими приспособлениями вы будете мешать ственный луч света освещает одного вокалиста не только зрителям и артистам, но и самому в центре. Если вы столкнулись с таким светом, то себе передвигаться по залу и быстро реаги- не стоит печалиться. Скорее это даже повод для ровать на смену обстановки. В фотосъемке радости, ведь именно такой свет дает возмож- концерта, как и во время съемки любого репор- ность сделать интересные, необычные и атмос- тажа, достаточно важна свобода передвижения. ферные кадры, оставляя просторное место для Не стоит бояться шумов на своих фотографи- полета вашей фантазии. Если к тому же вы сни- ях — порой приятный шум придает особый шарм маете весь концерт, то у вас явно будет время кадру и подчеркивает атмосферу. поэкспериментировать и пополнить ваш арсе- нал новыми приемами съемки, а также изучить Отдельного внимания заслуживает вопрос о цвете. Маджента, красный и синий — наи- настройки экспозиции. более часто используемые на концертах цвета. Что касается настроек фотокамеры для съем- С ними достаточно тяжело работать в ситуации, ки, то часто это наиболее сложный и важный когда и артисты, и сцена залиты этими цветами. момент, который сильно зависит от начальных Но в этом случае, как и при ситуации с малым условий освещения и постоянно меняется вслед- количеством света на концерте, вашей задачей ствие смены света во время концерта. Здесь будет подумать, как сделать лучше. сложно дать конкретный совет, ведь свет может меняться каждые 5–10 секунд. Поэтому крайне Часто фотосъемка концерта — тот еще квест во важно знать свою камеру, видеть и чувствовать всех отношениях. Как не мешать зрителям, как свет, чтобы порой в долю секунды повернуть ко- попасть в другой конец зала, как успеть снять лесико в нужную сторону, выставляя те значения, всех участников группы, как будет падать свет… которые подходят для данной освещенности. И этот квест прекрасен. Это настоящая увлека- тельная задача, у которой нет неверного реше- Я начинаю работать со следующих параме- ния, ведь любое решение — это ваш творческий тров: f/2.8, выдержка 1/125, ISO 1600 или выбор. Самое главное для вас — получить удо- 500–800, если достаточно светло. Если музы- вольствие от процесса съемки, музыки и самого канты статичны, можно сделать выдержку 1/40. концерта. Ведь именно тогда ваши кадры будут Но чаще бывает наоборот — артисты подвижны по-настоящему неповторимыми и уникальными. и активны, особенно рок-исполнители. В этом Текст и фото: Юлия Раскова случае оптимальное значение выдержки — 1/4250–1/640. К примеру, хедбэнгинг (силь- www.raskova.com ную и эффектную тряску головой в ритм музыки) К содержанию лучше всего снимать на выдержке не ниже

Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15 +7 (812) 441-36-8 ДИСТАНЦИОННЫЙ TRADE-IN Компания Foto-one предлагает Вам воспользоваться программой «Дистанционный Trade-in» и обменять имеющуюся у Вас старую фототехнику на новую фотокамеру или современный объектив не выходя из дома! КАК ЭТО РАБОТАЕТ? • Отправьте фотографии и описание Вашей техники на почту [email protected] • Специалист нашего фотоцентра предварительно оценивает технику и озвучивает сумму доплаты за новую технику с учётом скидки по программе Trade-in • Если Вас всё устраивает, мы отправляем курьера транспортной компании, который доставит технику в наш фотоцентр (бесплатно для Вас) • После получения техники мы производим её тщательный осмотр и только после этого устанавливаем окончательную стоимость. Если Вы согласны с оценочной стоимостью техники, то мы высылаем ссылку для онлайн-оплаты и после получения денежных средств отправляем новую технику. В случае, если стоимость Вас не удовлетворит, то возвращаем технику обратно (за Ваш счёт). |www.foto-one.com Профессиональный фотоцентр FOTO-ONE

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 12 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ФОТОШКОЛА КАК ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЯ ПОВЕРИТЬ ВАШИМ ФОТОГРАФИЯМ? Текст и фото: Мария Илмаз В наше время очень много фотографов увлека- фотографии, окунуть его в атмосферу кадра, в ту ются портретной постановочной фотографией эпоху, дать почувствовать настроение героя или с различным сюжетом, ролями и образами геро- картины в целом. И если цели именно такие, то ев. Очень часто это ретро-стиль, дворцовый или нужно все хорошенько продумать! Задача фото- деревенский, а  героями обычно выступают де- графа  — максимально приблизить постановку вушки или дети. Мне тоже это все близко. В этой к реальности, а это не всегда и не всем удается статье пойдет речь именно о фотографиях с жиз- сделать, в том числе и мне. ненным и реалистичным, а не сказочным или сюр- Для себя я выделила несколько важных состав- реалистичным сюжетом. ляющих удачного сюжетного портрета, которые На мой взгляд, задача подобных произведений — стараюсь учитывать при подготовке к съемке, не- заставить зрителя поверить в  происходящее на посредственно на съемке и  при постобработке.

13 | ФОТОШКОЛА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ Их можно объединить в одно словосочетание — ная резинка в волосах у девочки на фотографии «гармония во всем». Сюда я включаю: модель, в  ретро-стиле. Я стараюсь не допускать подоб- образ, локацию, эмоции, позы, сюжет, свет, об- ного в  своих работах. Если же получилось так, работку. Одно маленькое упущение — и провал! что съемка спонтанная, допустим, в деревенском На том, что портрет должен быть снят технически стиле, а у модели сделан современный маникюр, грамотно, останавливаться не буду. Далее по что не редкость в наше время, придется потом по- пунктам перечислю основные моменты. мучаться в «Фотошопе», превращая его в более- менее натуральный. 1. Подходящая образу модель. Не всегда даже очень красивая девушка сможет гармонично 3. Выбор локации. Место для съемки является смотреться в том или ином образе. Ведь все мы логичным продолжением задумки. Если не уда- разные, и кому-то идет грустить, а кому-то — сме- ется найти «чистую» локацию без отголосков со- яться, одним подойдет деревенский платок, а дру- временности, таких как, к  примеру, какие-либо гим  — королевское платье. Главное, выбирайте таблички, урны, фонари, нужно не забыть потом подходящий типаж! Пролистайте фото потенци- заретушировать все это при обработке снимка. альной модели в  соцсетях, обращая внимание на выражение лица при разных эмоциях, на сами 4. Логичный сюжет. Чтобы понять, уместно ли то эмоции, представьте ее в задуманном вами обра- или иное действие в данной локации и образе, я зе. Конечно, часто бывает и так, что вдохновение всегда задаю себе ряд вопросов перед съемкой начинается именно с модели — увидели, и сразу или на съемке: «А что она (модель) тут (в данной нарисовалась какая-то картинка. локации) может делать?», «Удобно ли ей это де- лать?», «Бывает ли так в жизни?», «Зачем она это 2. Тщательное продумывание образа модели: от делает?». макушки до кончиков пальцев. Сюда входит одеж- да, обувь, прическа, макияж, маникюр, педикюр, 5. Эмоции, взгляды, позы — все как в жизни. Здесь аксессуары. Все должно быть в едином стиле той главное не перестараться и соблюсти естествен- эпохи, в которой задумана съемка. Если я сомне- ность, натуральность, живость. Прежде всего, вы ваюсь, что из одежды подобрать, то смотрю в ин- как фотограф должны «поверить» вашей модели. тернете картинки по нужным мне темам: женская Не должно быть наигранности ни в чем — уж луч- одежда 19-го века, мода 60-х годов, фотографии ше просто спокойный взгляд в  камеру и  рассла- работниц фабрики… Если не соблюсти даже одну бленная поза. Посвятите вашу модель в  сюжет, мельчайшую деталь, можно испортить весь об- объясните ее роль, характер. Хорошо, если она раз. Этой деталью может быть, например, цвет- артистична и профессиональна. А если нет, то су- ной маникюр у  деревенской девушки, слишком ществует несколько приемов: яркий макияж у барышни 19-го века, современ- 1) самому показать позу, взгляд, нужную эмоцию;

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОШКОЛА | 14 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) 2) попросить модель занять удобную для нее от лампы, фонаря, свечи — все как в жизни. позу, расслабиться; 7. Обработка фото в редакторах. Уверена, что 3) поговорить с  моделью и  одновременно ста- если все вышеперечисленное учтено при съемке, раться поймать живую эмоцию на камеру; то уже получилась красивая картинка, осталось лишь добавить немного «блеска» обработкой. 4) хорошо работает фраза: «Представь, что я Можно подчеркнуть настроение в кадре, уводя снимаю видео». Тогда модель перестает зами- цвет в  более холодные или теплые оттенки, ак- рать в одной позе, а вы ловите удачный момент. центировать внимание на главном герое, прори- совав нужным образом светотеневой рисунок, Если в качестве модели ребенок, то естествен- добавить тонировку, свойственную определен- ные эмоции вызвать еще проще. Нужен смех — ной эпохе. Но можно и испортить всю красоту, рассмешите ребенка, а не просто просите его переборщив с редактированием. Здесь главное засмеяться. Нужно удивление — удивите чем-то, не увлечься и  вовремя остановиться. На вкус задайте вопрос, над которым малыш задумает- и цвет товарищей нет, конечно, и у каждого свое ся  — это и  будет самой натуральной эмоцией. видение, однако все хорошо в меру. Обработка Дети непосредственны и эмоциональны, и в этом должна гармонировать с сюжетом и настроени- их прелесть! Но, конечно, есть и среди них при- ем фотографии. рожденные актеры. Я не волшебник, я только учусь, и поэтому расска- 6. Естественный, натуральный свет. Даже простой зала вам о  своем личном видении. Желаю всем отражатель может иногда слишком сильно осве- шедевральных работ! Спасибо за внимание. тить модель, и это будет выглядеть неестественно на фото, не говоря уже про вспышку в лицо. В тех Текст и фото: Мария Илмаз случаях, когда не хватает естественного света или www.vk.com/mariya_yilmaz_smelchakova хочется привнести изюминку, добавив дополни- тельные источники освещения, нужно стараться К содержанию имитировать ими солнечный свет, свет из окна или

ДОСТУПНЫЙ СВЕТ ДЛЯ ФОТОГРАФОВ И ВИДЕОГРАФОВ • ИМПУЛЬСНЫЙ СВЕТ • ПОСТОЯННЫЙ СВЕТ • КОФРЫ И СУМКИ • ФОНЫ • СВЕТООТРАЖАТЕЛИ • ШТАТИВЫ И МОНОПОДЫ • СТОЛЫ И ЛАЙТКУБЫ ВСЁ, ЧТО НУЖНО ДЛЯ СВЕТОПИСИ, ЖИВЁТ ЗДЕСЬ! ЗВОНОК БЕСПЛАТНЫЙ: 8 800 222-49-85 WWW.FSTFOTO.RU

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ИНТЕРВЬЮ | 16 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ИНТЕРВЬЮ СВАДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПОЛЕЗНОЕ ИНТЕРВЬЮ С РУСТАМОМ ХАДЖИБАЕВЫМ Я пришел в свадебную фотографию после того, как много лет проработал сначала репортером в газете, потом рекламным и глянцевым фотогра- фом. То есть почти все жанры съемки мне были знакомы, и  этот опыт я теперь применяю в  сва- дебной фотографии. Поэтому у меня нет какого- то одного любимого стиля съемки, я использую приемы каждого в зависимости от ситуации. Многие фотографы задаются вопросом, как уйти от банальных кадров к оригиналь- ности, но при этом не переборщить. Что мо- жете порекомендовать? Свадебному фотографу (и любому вообще) просто необходим багаж знаний в  области ис- кусства. Он должен интересоваться живописью, классикой и новинками кино, ходить на выставки. В интернете сегодня можно найти лучшие образ- цы мастеров фотографии, фильмы с  блестящей операторской работой  — все что угодно. Чем шире у  фотографа визуальный кругозор, тем больше у  него рождается идей: такой профес- сионал даже не задумывается о выборе сюжета, у  него в  голове всегда масса вариантов. И  это важно, потому что модели — в данном случае мо- Рустам Хаджибаев  — амбассадор Nikon и  про- лодожены — не должны видеть, что фотограф за- фессиональный фотограф, который уже 15 лет трудняется с поиском образов, иначе у них про- снимает свадьбы, love story и портреты. Мы пооб- падет все желание сниматься. щались с Рустамом о том, как ему удается быть Как вести себя фотографу, если молодо- оригинальным в  одном из самых конкурентных жены настаивают на собственных идеях, жанров, какие приемы и  технику он использует которые совершенно точно не принесут хо- и как раскрепощает на съемке своих моделей. рошего результата? Как уговорить их дове- Рустам, у вас есть какие-то любимые стили риться фотографу? съемки (репортаж, постановка и пр.) или вы Я никогда не препятствую желаниям молодоже- используете возможности каждого? нов, всегда соглашаюсь с их мнением, даже если предвижу не самый лучший результат. А  уже

17 | ИНТЕРВЬЮ www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ А во время съемки как создаете нужное на- строение у  молодоженов, особенно если фотосессия проходит уже после самой свадьбы? Как раскрепощаете женихов? Для свадебного фотографа важна коммуника- бельность, он должен уметь создавать настрое- ние, рассказывать анекдоты, если нужно. Чтобы раскрепостить молодоженов, я часто использую такой прием — подговариваю жениха или неве- сту во время съемки провоцировать партнера: ерошить ему волосы, неожиданно целовать, тол- в процессе съемки предлагаю собственные идеи: кать и т. д., а ответные реакции запечатлеваю на когда пара видит, что получается более краси- снимках. Лучшие кадры получаются, когда пара во и  интересно, чем они задумывали, вопрос не думает о  фотографе, а  просто взаимодей- с доверием снимается. Исходя из своей практи- ствует друг с  другом. И  такие удачные снимки, ки могу сказать, что часто молодожены бывают как уже говорил, я обязательно показываю моло- настроены на постановочную съемку со стан- доженам — это самый лучший мотиватор для них. дартными заученными позами, которыми, к  со- Что касается женихов  — да, они действительно жалению, изобилует свадебная фотография. Я обычно более зажатые, чем невесты. Я стараюсь же сторонник динамичных и  эмоциональных ка- улучить момент и немного поговорить с женихом дров, раскрывающих суть людей. Чтобы сделать один на один. Говорю ему: «Это важный день для такие снимки, я прошу пару много двигаться, твоей любимой женщины, попробуй ради нее в  том числе хаотично, в  итоге фотографии по- уделить съемке хотя бы 10 минут». И это сраба- лучаются живыми и выразительными. Но почему тывает. А как только жених видит фотографию, на обычно молодожены настроены на статичное по- которой он себе нравится, происходит преоб- зирование? Потому что они никогда не пробо- ражение. У меня были случаи, когда после этого вали фотографироваться в движении и не знают, женихи даже перехватывали инициативу у невест как замечательно могут выглядеть в этом случае. и  вообще получали огромное удовольствие от Как только жених и невеста видят удачные дина- съемки. мичные снимки — а я обязательно показываю им Сколько камер и объективов вы берете с со- лучшие кадры по ходу съемки  — их настроение бой на съемку, и  каких? От чего зависит, меняется, и  они с  удовольствием начинают экс- какой будет набор? периментировать. Как вы готовитесь к  съемке? Встречаетесь ли лично с  заказчиками, чтобы установить контакт, наладить общение? Если заказчики этого хотят — да, но я предпочи- таю первый раз увидеть молодоженов на самой свадьбе. Для меня это своеобразный вызов, экза- мен — полная импровизация, которая подхлесты- вает воображение. Лично для меня такой способ работает лучше.

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ИНТЕРВЬЮ | 18 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) го лишнего. Что касается света, в  большинстве случаев я не применяю вспышки и искусственные источники  — мне хватает естественных. Кстати, мое любимое освещение — когда в погожий день солнце находится в  зените: создается объем, возникают красивые отражения и  блики. Тради- ционно это время считается не лучшим для съем- ки, но я уверен в обратном и делюсь приемами работы с таким светом на своих мастер-классах. В пасмурную погоду использую козырьки, тунне- ли, арки, стены зданий, которые выполняют роль Мой основной парк техники сегодня  — три ка- затемнителя и  добавляют изображению объем. меры Nikon: D850, D750 и D7500. На съемку я Вспышки беру только на банкеты и только в тех беру две из них, и это обязательное условие для случаях, когда помещение оформлено прожек- свадебного фотографа. Во-первых, одна камера торами с  разными цветными фильтрами. К  со- нужна «про запас», если первая вдруг сломается. жалению, в последнее время такой декор вошел К счастью, со мной такое ни разу не случалось, в  моду. Фиолетово-зелено-красные фильтры но, как говорится, береженого Бог бережет. Во- дают нежелательные блики на лицах, которые вторых, двумя камерами удобнее снимать: на них приходится перебивать двумя вспышками. можно надеть объективы с  разными фокусными Вы нередко снимаете таинство венчания. расстояниями — это очень сокращает время под- У  таких фотосессий есть свои особенно- готовки к кадру. Обычно я не беру большой на- сти  — на что фотографам стоит обратить бор оптики: для камерных свадеб с  маленьким внимание? количеством гостей и  фотосессий использую Прежде всего, в  церкви не может быть никаких фиксированные объективы. Мои любимые — это вспышек и других искусственных источников, ко- средний широкоугольник AF-S Nikkor 35 mm торые портят атмосферу. Поскольку в  храмах f/1.4G и портретник AF-S Nikkor 85 mm f/1.4. На обычно мало света и  он падает из-под купола, больших мероприятиях, где много людей и  важ- необходимы светосильные объективы. Они дают на оперативность, выручают зумы: AF-S Nikkor красивый рисунок, особенно когда священник 24–70 mm f/2.8G ED VR и AF-S Nikkor 70–200 зажигает ладан, и  пробивающиеся сверху лучи mm f/4G ED VR. Они дают хорошую оптическую становятся столбами света. Еще один важный картинку, а  последний позволяет мгновенно вы- момент  — съемка должна проходить бесшумно: хватывать из толпы портреты и жанровые сцены. в последних моделях Nikon эта функция реализо- Еще один мой любимчик — сверхширокоугольник вана. Есть и чисто организационные моменты, ко- AF-S Nikkor 14–24 mm f/2.8G ED: с ним можно торые фотографу необходимо знать: что нельзя делать динамичные, объемные кадры с  нижней заходить за спину священника, проходить между точки. священником и молодыми и так далее. Поэтому А что насчет аксессуаров: защитных филь- для съемки венчаний я не использую широкоу- тров, вспышек, светоотражателей? Исполь- гольные объективы, чтобы не приходилось подхо- дить слишком близко, стараюсь быть как можно зуете их? Как работаете со светом? Защитные фильтры не использую: за все годы менее заметным. у меня нет ни одного поцарапанного объектива, Сколько снимков вы обычно отдаете заказ- хотя снимаю в  самых разных условиях. Считаю, чику и  как обрабатываете получившиеся что на оптическом стекле не должно быть ниче- фотографии?

19 | ИНТЕРВЬЮ www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ Обычно я отдаю не больше 700 фотографий. Из 70% JPEG-фотографий, которые я в итоге отдаю них 250–300 — это снимки самих молодоженов, заказчику, вообще не обрабатываю. Отдельные остальное  — репортажные кадры и  гости. По- фото слегка корректирую в Lightroom. следние тоже должны чувствовать внимание фо- Что можете порекомендовать начинающим тографа, ведь и они готовятся к празднику: наде- свадебным фотографам? вают наряды, женщины делают макияж, прически. Чтобы эти старания не остались незамеченными, Я рекомендую начинающим фотографам не назы- я обычно провожу каждому гостю мини-фотосес- вать себя профессионалами и не браться сразу сию. Это к тому же хорошая реклама: когда гость за серьезную съемку. Сначала лучше попробо- в  будущем захочет заказать съемку, вполне ве- вать поснимать с опытным специалистом, увидеть, как это происходит на практике. Ну и, конечно, роятно, он обратится ко мне. стоит повышать визуальную эрудицию, пополнять Фотографии я почти не обрабатываю: за годы свой культурный багаж. Свадебная фотография работы научился делать кадры сразу в  гото- должна быть разнообразной и креативной, а не вом виде, не полагаясь на редакторы. Во время шаблонной. Чтобы добиться этого, рекомендую съемки сразу выставляю правильный свет, ком- начинающим фотографам смотреть больше хо- позицию, экспозицию и установки Picture Control, роших фильмов с  интересной операторской которые позволяют скорректировать качество работой, следить за программами кинофестива- JPEG. Как известно, у  камер Nikon JPEG вели- лей. К счастью, благодаря Интернету это совсем колепного качества, поэтому я тоже в основном не трудно. использую этот формат, плюс RAW. Примерно К содержанию

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА | 20 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА ПЕЙЗАЖИСТУ НА ЗАМЕТКУ Текст и фото: Александр Пашеничев Здравствуйте, дорогие читатели! 1. Самое первое, с чего я хочу начать, — это вы- Меня зовут Александр Пашеничев, я занимаюсь бор съемочной точки. Съемочную точку можно пейзажной съемкой более 4 лет, живу в  посел- искать днем, лично присутствуя на локации, или ке под названием Вырица (в 60  км от Санкт- удаленно через Интернет, при этом ключевым Петербурга). Сегодня хочу поделиться с  вами фактором будет то, что вы хотите снять: рассвет своим опытом и  рассказать, как улучшить свой или закат, голубой час или ночь. Если снимать за- навык в съемке пейзажа. кат или рассвет, нужно понимать, где будет нахо- диться солнце, — от этого и  приходится отталки- Начну с того, что у пейзажиста ограничено вре- ваться при выборе съемочной точки. Мне в этом мя съемки пейзажа — три часа утром и три часа помогает мобильное приложение SunCalc.net или вечером, что добавляет больше азарта. Я думаю, сайт www.suncalc.net. Солнце должно быть низко все слышали про «золотой час», если нет, стоит над горизонтом, тем самым оно изливает мягкий ознакомиться. свет и смягчает тени. Дальше вы уже сами должны выбрать, будет солнце в кадре или нет. Я снимаю исключительно в режимное время, но не днем.

21 | ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ 2. Еще нужно не забывать про погоду, отслежи- му, смотрю, чтобы не было потери в светах. Тени вать наличие тумана, влажности, облаков. По- играют второстепенное значение, их потом мож- годные условия я смотрю на сайте www.rp5.ru, но вытянуть, а вот при наличии пересвета инфор- где показаны все параметры и даже наличие или мация уже потеряна. отсутствие тумана. 6. При съемке старайтесь ориентироваться по ги- 3. Приезжать на съемочную точку лучше всего за стограмме: делаете кадр, выводите его на экран час до рассвета, можно найти как можно больше и включаете параметр «Гистограмма». Левая часть съемочных точек, еще раз по ним пройтись и все отвечает за темные участки, правая — за светлые. осмотреть, затем уже можно начать снимать. Вы должны смотреть, чтобы линия не уходила выше Съемка может быть как спонтанной, при которой нижних углов, а  упиралась в  них. Я контролирую фотограф двигается вперед, ищет что-то интерес- только светлые участки. На кадре вам может по- ное и  снимает как можно больше ракурсов, так казаться, что в небе пересвет, но если гистограм- и  по спланированному маршруту, который вы- ма в пределах нормы, то бояться нечего, а темные строен в одну линию, при которой вы будете сни- участки вы с легкостью вытяните. мать все по очереди и с расстановкой. 7. Я уделяю большое внимание построению ка- 4. Есть два способа съемки: со штативом и без. дра, стараюсь кадрировать на месте. Что это Все варианты хороши, я использую оба, исходя значит? Смотрю в  видоискатель и  пытаюсь по- из ситуации. Первый подойдет, если вам некуда строить кадр так, чтобы в  нем не было ничего спешить, и простор для съемки не очень велик. Вы лишнего (ветки, деревья, фонарные столбы и т. д.), можете снимать не спеша, наслаждаясь каждым чтобы потом не удалять это в редакторе и не ка- нажатием на спуск. Второй способ позволит за дрировать. Но если вы сомневаетесь, сколько короткий промежуток времени отснять множе- пространства нужно, можно снять больше и  за- ство локаций и различных ракурсов, не возясь со тем скорректировать в редакторе. И не забывай- штативом, однако это требует навыка. те про горизонт, не заваливайте его при съем- 5. Далее можно снимать один ракурс брекетин- ке  — это очень важный момент, помните о  нем гом, делая три или больше кадра с разной экс- всегда! позицией. При склейке этих кадров в редакторе 8. Снимайте с  нижнего ракурса  — он прибли- повышается динамический диапазон, картинка жает вас еще ближе к  природе и  подчеркивает улучшается, образуется меньше шумов, благо- передний план. Передний план следует искать даря тому, что в  темных участках кадра много всегда, им может послужить трава, интересная информации, так же, как и  в  светлых. Однако я фактура, лежащее дерево и многое другое. Ниж- не склеиваю кадры, а выбираю из отснятого ма- ний ракурс погружает зрителя в  ту атмосферу, териала самый лучший, опираясь на гистограм- которая царила во время съемки, и это разбав- ляет обыденность.

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ЗАМЕТКИ ПЕЙЗАЖИСТА | 22 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) 9. В пейзаже должно присутствовать три плана, рошо, а что — плохо. Советую смотреть работы это также важно учитывать при съемке. Наличие иностранных авторов, так как вкус у  них раз- переднего, среднего и  дальнего плана создает вит гораздо больше, чем у  российских, на мой глубину в кадре и делает его притягательнее для взгляд. Со временем у  вас появится свой стиль зрителя. Ищите в  пейзаже детали, линии, кон- и понимание создания идеального кадра. траст между цветами, фактуру, ритм и  не забы- 12. Очень важный навык для фотографа  — это вайте про свет. Располагайте объекты в  кадре «полностью абстрагироваться от своих фото- правильно, чтобы они смотрелись гармонично, графий». Вы должны забыть момент съемки, ваше ознакомьтесь с Правилом третей. любимое место, впечатления, ваш труд при соз- 10. Используйте фотофильтры — с помощью них дании кадра. Представьте, будто вы  — это ваш можно снять обыденное совсем по-другому, они зритель, который не знает всего этого, а  видит упрощают работу фотографу и помогают спра- кадр первый раз и ищет, за что зацепиться. Тогда виться с реализацией творческой задумки. вы сможете делать жесткий разбор и отбор от- 11. Самым ключевым фактором в съемке являет- снятого материала и  выбирать самое лучшее. ся практика — больше снимайте, набивайте руку, Это же и есть самокритика. развивайте свое видение. Ваши работы показы- Текст и фото: Александр Пашеничев вают ваше чувство вкуса, и его нужно развивать, www.vk.com/pashenichev www.instagram.com/pashenichev чтобы не стоять на месте. Ваш вкус определяет- www.pashenichevphoto.com ся вашей насмотренностью — больше смотрите работы других авторов, но не обычных, а лучших К содержанию в данном жанре. Анализируйте их работы — это поможет улучшить ваш вкус и понять, что есть хо-

23 | ОБЗОР www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ ОБЗОР ФОТОСЪЕМКА С ПРОЕКТОРОМ VIEWSONIC PRO8520WL Недавно к  нам в  редакцию привезли проектор отличие проектора от Zoom Spot состоит в воз- Pro8520WL. Комплектация включала сам про- можности давать как черно-белую, так и цветную ектор ViewSonic PRO8520WL, инструкцию, проекцию. Кроме того, проецировать можно лю- пульт со встроенной лазерной указкой, бые изображения, и  вы не будете ограничены а  также кабель питания и  кабель D-SUB. Я набором фильтров, как в  случае с  Zoom Spot. решил не медлить и  отправился в  фотостудию, Т.е. имея в арсенале белый фон, проектор, но- чтобы попробовать его в  работе. Признаюсь, утбук и  фантазию, вы можете создавать любые ранее я никогда не снимал с проектором, а лишь сказочные миры, ограничиваясь, пожалуй, лишь слышал о данном виде съемки. Хотя несколько лет последней. назад в моем арсенале была оптическая насадка Zoom Spot 18–36°, предназначенная для про- Есть и  незначительные минусы в  съемке с  про- ецирования масок Гобо. ектором. Основной  — это то, что приходится снимать на достаточно длинной выдержке. Я Однако, как только мы спроецировали первую остановился на 1/60, это связано с  мерцани- же картинку с  Pro8520WL на белую циклора- ем проектора. Светили мы пилотным светом от му, мне сразу стало понятно, что возможности импульсных моноблоков, т. к. мощный импульс проектора огромны. И несмотря на то, что гобо- перебил бы картинку на фоне. Хотя это, скорее, фильтры созданы специально для фотографов, не минус, а особенность данного вида съемки. а  проектор не имеет, казалось бы, к  фотогра- фии прямого отношения, съемка с  проектором Проектор Pro8520WL обладает хорошей ярко- дает все же больше возможностей. Основное стью (5200 лм) и разрешением. Это позволило нам комфортно работать с  дополнительными источниками света. Помимо этого, помещение, в котором мы работали, было не полностью за- темнено, и благодаря хорошей яркости проекто- ра это не создало нам дополнительных затруд- нений. ViewSonic PRO8520WL обеспечивает оптическое увеличение до 1,6 крат — это обе- спечило гибкость в работе. Мы могли свободно менять размер проецируемого изображения, исходя из задач. Сначала мы решили дать проекцию на фон, а мо- дель мы освещали пилотным светом, т. к. в нашем арсенале не было постоянного, да и работа со стандартными насадками на импульсный свет мне привычнее. Чтобы не перебивать дополни- тельным освещением проекцию на фон, мы рас-

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ОБЗОР | 24 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) положили модель в отдалении и постарались не С помощью программы CorelDRAW мы нарисо- направлять свет на фон, используя черные флаги. вали всяческие полоски. Здесь мы снимали, де- Результат получился такой: лая проекцию уже на модель, расположенную ближе к фону. Вот что у нас получилось: Это почти сырые фотографии, добавлена лишь контрастность в Lightroom. А здесь я добавил контрастность и  резкость для Процесс съемки с проектором — занятие очень фона. Создал 2 JPG-файла в  Lightroom с  одного увлекательное. Мы провели в студии около трех RAW-исходника: один контрастнее и «теплее» (что- часов и, признаться, нисколько не устали за это бы хорошо смотрелся фон), другой не такой кон- время. трастный и «холоднее» (на нем лучше смотрелась Проектор ViewSonic PRO8520WL может также модель, но фон получился несколько бледноват). стать отличным приобретением для фотостудий. Далее с  помощью масок я взял с  одного файла Это даст дополнительные возможности для твор- фон, а с другого — модель. Обработка заняла не ческих экспериментов, выгодно выделяя студию более 15 минут при базовых знаниях «Фотошопа». среди конкурентов, и  обеспечит удобство для лекторов при проведении мастер-классов. К содержанию

25 | ОБЗОР www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ ОБЗОР ОБЗОР СЛАЙДЕРА OBJECTIVE VIEW OV|SC|CB|16|100 Недавно к  нам в  редакцию попал слайдер ничены бюджетом и  не можете себе позволить Objective view OV|SC|CB|16|100, и мы решили полноценную операторскую телегу, то слайдер опробовать его в работе. Но так как сами в основ- Objective view OV|SC|CB|16|100 вам идеаль- ном занимаемся фотографией, то за помощью об- но подойдет!» ратились к человеку, который постоянно работает с видеоформатом — Виктору Боголюбову. Стоит отметить невероятно мягкое скольжение слайдера. Длина его составляет 1 метр, вес на Виктор снимает прекрасное видео, регулярно ис- слайдер — до 5 кг. Ножки легко и быстро скла- пользует профессиональную технику. Нам было дываются и меняют высоту при настройке слай- важно узнать мнение человека, который привык дера на неровной поверхности. Имеют разъемы работать с хорошей, качественной техникой. в 1/4 и 3/8 дюйма для крепления устройства на штатив. Мы попросили написать несколько слов, поде- литься впечатлением о слайдере. В центре слайдера также имеются разъемы для крепления девайса на штатив. Каретка и  нож- «Я кинооператор, работаю в  кино более 10 ки изготовлены из анодированного алюминия, лет, регулярно использую профессиональную в комплекте сумка-чехол для хранения и транс- операторскую технику. Помимо этого, когда по- портировки. является время, я принимаю участие и  в  мало- бюджетных рекламных и  клиповых съемках, где Плюсом является и доступная стоимость, не за- применяю экономный, легкий и мобильный ком- висящая от курса валют, т. к. устройство изготов- плект DSLR-оборудования, с помощью которого лено российской компанией по производству без большой съемочной группы я могу добиться видеооборудования. интересных кадров. Так, на одной из последних съемок, когда мы работали над клипом Ната- Редакция журнала может смело рекомендовать льи Куприяновой «Верую и люблю», я применял вам слайдер Objective view OV|SC|CB|16|100. слайдер Objective view OV|SC|CB|16|100. Приобрести продукцию российской компании «Объективный взгляд» вы можете через сайт: С таким форм-фактором слайдера я столкнулся www.objective-view.ru, или в группе «ВКонтакте»: впервые и должен признать, что остался им очень www.vk.com/o_view. доволен. В нем по двум карбоновым трубкам пе- ремещается легкая каретка. За счет отсутствия К содержанию мощного основания с направляющими, как у дру- гих слайдеров, этот очень легок (1,5 кг), мобилен, удобен в установке и при этом достаточно прочен и идеально подходит для DSLR-камер. Устанавливается слайдер либо на штатив, либо на любую поверхность, для чего он оснащен удобными регулируемыми ножками. Резюми- руя, могу сказать, что, если вы преимуществен- но работаете на легкие камеры (до 5 кг), огра-



27 | ОБРАБОТКА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ ОБРАБОТКА ЕСТЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИИ Текст и фото: Ирина Бунятян Здравствуйте, друзья! Меня зовут Ирина Бунятян, ставляю значения: Red Primary (Основной крас- но меня также многие знают под псевдонимом ный) — Hue: +2; Green Primary (Основной зеле- Irina Orwald. Сегодня я хочу немного приподнять ный)  — Hue: +22, Saturation: +28; Blue Primary завесу тайны и  показать на примере одной из (Основной синий)  — Hue: +5, Saturation: –38. своих работ, как я обрабатываю фотографии. Перехожу на вкладку с основными настройками, Данная фотография была снята на камеру Canon увожу баланс белого влево до значения 4250, 7D с объективом Tamron 17–50 mm f/2.8. Обыч- чтобы сделать кадр холоднее, а  оттенок пони- но, если я работаю с одним фото, а не с серией, жаю с +20 до +18. то открываю его в ACR, а с сериями мне удобнее Картинка слишком темная, поэтому я поднимаю работать в Lightroom. экспозицию на +0,65. Теперь добавляю больше деталей в тенях: ставлю Shadows +28, а Blacks, наоборот, увожу в –28. Также чуть смягчаю свет: для этого ставлю значение –35 в  Whites и  +2 в Highlights. Vibrance (Яркость) выставляю на –10, а  Saturation (Насыщенность)  — на +10. В  итоге получаю такой промежуточный результат: Открыв фото, я уже представляю, какие цвета хочу получить, и действую, исходя из этого. Здесь мне хотелось бы избавиться от желтых оттенков, сделать всю фотографию более холодной, крас- ное платье  — более глубоким и  насыщенным по цвету, слегка подтонировать тени в  зеленый и  сделать кадр светлее. Я почти всегда недо- Далее во вкладке HSL (Цветовой тон/Насыщен- экспонирую снимки, это помогает добавить им ность/Светимость) убавляю насыщенность кожи. атмосферы, мрачности, и  мне это нравится. Я Чаще всего за цвет кожи отвечает оранжевый снимала этот кадр с естественным светом, в по- цвет, его насыщенность я уведу в  минус на 11, мещении было довольно темно, но, так как у меня также избавлюсь от остатков желтого цвета на нет в планах сделать яркий, светлый и солнечный стенах, понижаю насыщенность желтого до –48. образ, то недостаток света меня не пугает. Красный, наоборот, прибавлю в  насыщенности Начну с  того, что поменяю профиль камеры на +8, после этого перехожу в «Фотошоп» и от- c Adobe Standart на Camera Portrait. Там же, крываю кривые. в  Camera Calibration (Калибровка камеры), вы-

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ОБРАБОТКА | 28 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) чтобы не переусердствовать и не исказить линии окон, стен и лестницы. Часто параллельно с этим шагом я делаю и пла- стику, но считаю, что в данном кадре она не нуж- на. Теперь поработаю с красным цветом платья. Я буду это делать в  Selective color (Выборочная коррекция цвета). Здесь я еще немного осветляю всю картинку и  в  красном канале для большей глубины уво- жу тени в  циан. Для того чтобы циановый отте- нок присутствовал только в тенях и не затронул остальные части изображения, я фиксирую всю кривую за исключением нужного мне участка в тенях, как это указано ниже. Во вкладке с  красным цветом ставлю ползунки в значения –5, +15, +14, +16. Инвертирую маску и прорисовываю белой кистью платье, не затра- гивая при этом кожу девушки и стену, на которой есть розовые оттенки. Таким образом получает- ся, что мои изменения касаются только красного платья. Далее дорабатываю кривую. Для созда- ния более «бархатистых» теней чуть-чуть подни- маю точку черного, смягчаю и  приглушаю свет, Теперь (с запозданием) убираю держащую пла- опуская точку белого, и  при этом делаю слегка тье руку ассистента при помощи штампа и увели- S-образную кривую. чиваю со всех сторон пространство вокруг моде- ли. Для этого я выделяю часть фона и увеличиваю ее при помощи свободной трансформации (ком- бинация клавиш Ctrl+T). Делаю это аккуратно,

29 | ОБРАБОТКА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ От цветокоррекции переходим к ретуши. Так как Убавляю непрозрачность слоя с  мягкой кистью ее здесь совсем немного, я решила воспользо- до 50% — так нарисованный свет кажется более ваться заплаткой (Patch tool), чтобы выровнять естественным, и получаю финальный результат. цвет кожи на руке. Выделяю заплаткой кусок кожи, который мне не нравится, и заменяю его на соседний. И  так несколько раз, пока результат меня не устроит. Текст и фото: Ирина Бунятян www.vk.com/irinaorwald www.instagram.com/irinaorwald Фотография почти готова. Последний штрих  — К содержанию добавить больше света из окна и  за счет этого наполнить верх кадра воздухом. Создаю пустой слой, перевожу его в  режим наложения Screen (Осветление), беру огромную кисточку 100% мягкости, пипеткой выбираю цвет (для этого с за- жатой клавишей Alt кликаю левой кнопкой мыши по свету, идущему из окна). У  меня получился цвет #e8f0f9 (RGB 232/240/249). Теперь став- лю кисточкой большой круг в самой верхней ча- сти фотографии. Вот как это выглядит:

PDF www.photocasa.ru/photo-journal ЖУРНАЛ ФОТОФИШКА | 30 О ФОТОГРАФИИ выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ФОТОФИШКА ПОЛУЧАЕМ КРАСИВОЕ БОКЕ Текст и фото: Владлена Лапшина Доброго времени суток, дорогие читатели ектив «Гелиос-44М». Этот объектив достаточно PhotoCASA! Сегодня я расскажу об одном из резкий даже на открытой диафрагме, поэтому способов получения красивого боке на снимке. диафрагму можно открыть полностью либо за- Для этого нам понадобится ровная поверхность жать до 2.8 — этого будет достаточно, чтобы объ- (можно использовать лист плотного картона фор- ект был в резкости, а боке получилось интенсив- мата А4 или А3) и пайетки (на данном снимке ис- ным и динамичным. Снимать нужно в солнечный пользованы мелкие пайетки зеленого цвета). день, свет должен быть ярким и хорошо освещать место съемки. Точку съемки выбираем сверху Фото пайеток прилагаю, их можно купить в лю- либо чуть сбоку, следите за тем, чтобы все пай- бом магазине для шитья и творчества. Рассыпаем етки ушли в расфокус и превратились в красивые пайетки по всему фону, не оставляя больших про- «кругляшки» на фоне. белов, и ставим на них желаемый объект съемки (в моем случае это небольшая вазочка с ромаш- НАСТРОЙКИ кой). Для создания снимка я использовала объ- Для создания данного снимка использовались следующие настройки: ISO  — 200, значение

31 | ФОТОФИШКА www.photocasa.ru/photo-journal PDF выпуск № 5 (49) (сентябрь-октябрь – 2018) ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ диафрагмы — 2.0, выдержка — 1/4000 сек, фокусное расстояние — 58 мм, свет — естественный, снимок сделан в домашних условиях. ОБРАБОТКА Снимок обрабатывался в  Adobe Photoshop CS5, добавлена контурная резкость (находится во вкладке «Фильтр» — «Усиление резкости» — «Контурная резкость»), небольшая цветокоррекция с по- мощью выборочной коррекции цвета (находится во вкладке «Изображения» — «Коррекция» — «Вы- борочная коррекция цвета»), добавляем немного яркости и контраста. Прикрепляю фотографию пайеток, а также фото, как они выглядят в расфокусе на «Гелиос-44М». Текст и фото: Владлена Лапшина www.vk.com/vladochka1990 К содержанию

Список фотосообществ ВКонтакте, которые анонсируют 12 3 4 выход нашего фотожурнала: 8 56 7 1. You сan Canon 11 www.vk.com/you_can_canon 9 10 2. Nikon www.vk.com/nikon_club 12 3. Photoday: легендарные фотографии www.vk.com/bestphotogroup 4. Club of Photoshop — Фотошоп сообщество www.vk.com/club_of_photoshop 5. Модели и Фотографы в контакте www.vk.com/club9207251 6. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование www.vk.com/photoprocenter 7. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка) www.vk.com/aquastudio 8. Клуб ProFoto Russia www.vk.com/profoto_russia 9. Фотостудия LeonaStage www.vk.com/leonastage 10. МОБИЛОГРАФИЯ | Мобильная фотография www.vk.com/mobilefoto 11. Bravo! Great photo www.vk.com/bravotalent 12. Яркий фотомаркет www.vk.com/yarkiy