Historia National Geographic

SIRACUSA Vista aérea de la isla de Ortigia, en el sureste de Sicilia, donde se localizó en la Antigüedad la ciudad de Siracusa, asediada por los romanos en 214-212 a.C. ANTONINO BARTUCCIO / FOTOTECA 9X12 263 a.C. 215 a.C. 214 a.C. 212 a.C. Hierón II firma con A la muerte de Hierón, La armada romana Los romanos conquistan Roma un tratado que una facción en Siracusa pone sitio a Siracusa. Siracusa. Arquímedes comporta décadas de impone la alianza Arquímedes elabora muere a manos de un paz al precio de limitar con Cartago contra máquinas bélicas soldado que se disponía la expansión de Siracusa. el poder de Roma. para su defensa. a apresarlo.

de su patria, Siracusa, que desde el siglo IV a.C. había sido un centro revolucionario en la innovación tecnológica bélica. Así, hacia el año 399 a.C., el tirano Dio- nisio I, durante el difícil asedio siracusano a la ciudad de Motia, reunió a los más inno- vadores ingenieros de su tiempo para finan- ciar diferentes proyectos tecnológicos de carácter militar. De este modo nacieron los gastrafetes o «arcos de vientre» –llamados así por cargarse apoyados en esta parte del cuerpo–, de mayor potencia que la de los arcos convencionales. Estas armas evolucio- naron hasta dar lugar a las primeras balis- tas, arcos de grandes dimensiones colocados sobre un soporte vertical que se tensaban por medio de palancas y tenían un efecto devastador, pues podían disparar dardos de hasta 1,8 metros de longitud a grandes dis- tancias y con ello barrer las defensas de las ciudades asediadas. Gracias a ellas el poder de Siracusa se hizo temible y absolutamente incontestable. Filipo II de Macedonia deci- dió seguir el ejemplo de Siracusa desarro- llando su propia artillería. Texto de una obra de Arquímedes conservado como SCALA, FIRENZE Arquímedes contra los romanos palimpsesto en un manuscrito religioso de época medieval. Roma, que proyectaba una creciente sombra ARTILLERÍA Allí entró en contacto con notables intelec- amenazadora sobre todo el Mediterráneo, tuales como Conón,un brillante matemático también observaba dichos inventos y tra- Bajo estas líneas, y astrónomo, Dositeo, genio de la geome- taba de mejorarlos en su propio beneficio. punta de flecha tría, o Eratóstenes, matemático, geógrafo y Tal fue el caso del escorpión, una versión de bronce del director de la propia Biblioteca. Arquímedes romana de las balistas griegas de gran poten- arsenal de Filipo II mantendría contacto epistolar con muchos cia y que destacaba por ser más maniobrable de Macedonia. de ellos durante el resto de su vida, compar- y transportable, lo que permitía usarlo en el tiendo las teorías y los experimentos por los campo de batalla. Además, los proyectiles BRIDGEMAN / ACI que pasó a la historia, desde el cálculo del que disparaba –pequeñas balas de piedra o volumen de la esfera insertándola en un ci- dardos y virotes– se cargaban con sencillez, lindro hasta el tornillo para movilizar agua a lo que permitía aumentar la frecuencia de diversos niveles (aunque muchos dudan de disparo. Podía atravesar a dos soldados con la atribución a Arquímedes de este invento), su armadura, con un alcance de hasta 500 o sus máquinas automáticas. metros. Este antecedente de la ametralladora sembró el terror entre los enemigos de Roma Las teorías de Arquímedes sobre con- durante siglos. trapesos, movimiento y volumen tuvieron un campo de aplicación que podría parecer A finales del siglo III a.C., la amenaza del inesperado: la industria de defensa. Sin em- poderío romano se hizo sentir en Siracusa. bargo, esta aportación del genial descubridor Durante décadas, Hierón II había mante- siciliano debe incluirse en la larga tradición nido la paz con la potencia emergente del Mediterráneo, pero a su muerte en 215 a.C. los siracusanos tomaron partido por Cartago en la segunda guerra púnica (218-201 a.C.). En un intento de rehacerse de los ataques

LA ARTILLERÍA HELENÍSTICA Las primeras balistas de grandes dimensiones Corredera constaban de un sistema de palancas que móvil, con topes aumentaron considerablemente la tensión y el dentados y gatillo. alcance de los dardos respecto al gastrafetes. Durante la segunda mitad del siglo IV a.C. se GASTRAFETES sustituyó la tensión por un sistema de torsión, La tensión de la cuerda del lo que permitió aumentar la potencia de los «arco de vientre» se lograba de ingenios así como el calibre de los dardos forma «manual», con la punta o de los bolaños de piedra que lanzaban. apoyada en el suelo y el arquero presionando con el vientre y El arco destaca por su Un torno desplaza todo el peso del cuerpo en la gran tamaño y rigidez. la corredera móvil parte curva para desplazar de tope en tope para la cuerda del arco hasta el tope tensar el arco. estirándola con sus brazos. Unas arandelas de bronce (modioli) sujetaban los resortes. Su diámetro determinaba el calibre (en peso) de los proyectiles. BALISTA Dos resortes elásticos El oxibeles («lanzador de hechos con músculos dardos») era un tipo de balista del cuello de los que se accionaba mediante un caballos. mecanismo de palancas que tensaban la cuerda del arco. FOTOS: AKG / ALBUM LANZAPIEDRAS Una lithobolos («lanzapiedras») accionada por un mecanismo de torsión, que apareció a partir de la segunda mitad del siglo IV a.C. en los ejércitos macedonios.

El teatro de Siracusa, del siglo V a.C., barcos romanos se iban acercando. Como, fue reconstruido en el siglo III a.C., además, se había provisto de una enorme en época de Arquímedes; más tarde cantidad de proyectiles y munición, el fun- lo renovaron los romanos. cionamiento de estos ingenios supuso un duro castigo para la flota enemiga. MAURIZIO RELLINI / AWL IMAGES El mismo general Marcelo confesó más CONQUISTADOR del cartaginés Aníbal en Italia y trasladar el tarde que estas máquinas eran peores que DE SIRACUSA escenario del conflicto fuera de aquella pe- los monstruos mitológicos de cien brazos, nínsula, Roma decidió someter Sicilia, cu- pues su ataque había destrozado sus fuerzas, Marco Claudio ya estratégica posición era clave en la lucha y afirmaba que Arquímedes había conver- Marcelo conquistó contra su rival. Una flota comandada por el tido los barcos romanos en simples copas Siracusa tras general Marcelo se dirigió a la ciudad sici- con las que obtener agua para mezclar con un largo asedio. liana para someterla a un asedio. su vino. Es muy posible que los lanzadores Abajo, un denario de flechas de Arquímedes fuesen similares a conmemorativo Ante el ataque romano, Arquímedes no los gastrafetes y las balistas que ya se habían acuñado en el siglo dudó en responder al requerimiento de los desarrollado en la misma Siracusa, pero me- I a.C. por uno de sus diversos tiranos que sucedieron a Hierón jorados con mecanismos que aumentaban su descendientes. alcance y la frecuencia del disparo. II. El científico se puso al servicio de ALAMY / ACI la defensa de la ciudad y diseñó una Garfios contra sambucas serie de máquinas que dispara- ban proyectiles contra las naves Los romanos, por su parte, desplegaron romanas. Arquímedes calculó artilugios igualmente mortíferos. Según tanto el alcance de sus máqui- el relato de Polibio, Marcelo unió dos quin- nas como los efectivos romanos, querremes por uno de sus costados,y en me- colocando sus ingenios artilleros dio de sus proas hizo montar una sambuca, en varias líneas para así reducir el una máquina de asedio que consistía en una alcance de las flechas conforme los larguísima pasarela que se izaba por medio de un sistema de cuerdas y poleas y que, des- de la nave, se dejaba caer sobre el borde de la muralla. Protegidos por las rejas de mimbre dispuestas en los bordes de la sambuca, los romanos avanzaban por ella para subir hasta los muros de la ciudad, mientras los comba- tientes de otras embarcaciones desembar- caban en la popa de las quinquerremes para irse sumando al asalto. Frente a las acometidas de los romanos, Arquímedes dispuso artilugios defensivos de gran variedad y notable eficacia. Unos lanzaban piedras contra los soldados apos- tados en las proas de las naves. Otro temible ingenio consistía en unos garfios con ca- denas que se fijaban en los barcos romanos y levantaban uno de sus extremos para in- clinar la embarcación por medio de poleas, provocando bien su vuelco o su hundimien- to, y con ello la pérdida de su tripulación. A lo largo de las murallas se colocaron apa- ratos similares, pero de menor tamaño, que enganchaban a los soldados bajo los muros para alzarlos y lanzarlos desde lo alto, pro- vocando graves heridas y muchas muertes.

AL PIE DEL CAÑÓN Este óleo de Thomas Ralph Spence, pintado en 1895, muestra una escena idealizada, con Arquímedes organizando la resistencia de la ciudad alrededor de sus ingenios. HERITAGE / SCALA, FIRENZE



LAS «MANOS DE HIERRO» DE ARQUÍMEDES Una de las máquinas de Arquímedes que causó más estupor entre los romanos es la que se representa en esta ilustración. Polibio la describía como una «mano de hierro atada a una cadena» que agarraba la proa de los barcos y la levantaba varios metros para dejarla caer después de que la mano se hubiera aflojado mediante un mecanismo de poleas, «con lo cual unos navíos caían de costado, otros de espaldas, y eran echados a pique». Plutarco contaba cómo la nave quedaba colgando hasta que, «una vez que los hombres habían caído chocaba vacía contra los muros o caía rodando al soltarse el enganche». LOÏC DERRIEN / AURIMAGES

Morir por un por los estudiosos. Se destaca, sobre todo, problema matemático la dificultad que supone bruñir el metal de una forma tan intensa, y se observa asimis- EN SU BIOGRAFÍA SOBRE MARCELO, Plutarco relata la ver- mo que el tamaño de los espejos debería de sión más extendida de la muerte de Arquímedes, ocurrida ser enorme si tenemos en cuenta la potencia durante la toma de Siracusa: «Entregados a la reflexión del rayo y la gran distancia a la que se en- su mente y sus ojos, no se percató de la irrupción de contraban los barcos enemigos que, además, los romanos ni de la toma de la ciudad. Cuando súbitamente estaban en movimiento. se plantó ante él un soldado y le ordenó que lo siguiera a ver a Marcelo, no quiso hacerlo antes de concluir el problema y llegar Desde la década de 1970 se han llevado a a la demostración. El otro, encolerizado, sacó su espada y lo cabo diversos experimentos para intentar mató». El historiador asegura que «la suerte de Arquímedes comprobar si el procedimiento ideado por afligió especialmente a Marcelo», que maldijo a su asesino y Arquímedes podía ser efectivo. En 2009, un trató honrosamente a los familiares del científico siracusano. equipo reunió 300 espejos de bronce y pro- yectó el reflejo de los rayos solares sobre la réplica a escala de un barco romano. Pero a una distancia de 45 metros apenas provocó una pequeña llama que se extinguió en se- guida. La conclusión fue que el método era técnicamente factible,aunque poco práctico. LA MUERTE DE Pero de todos los inventos bélicos de La muerte del sabio distraído UN CIENTÍFICO Arquímedes, el que ha ejercido una mayor fascinación es el de los rayos incendiarios, Finalmente, y pese a los sorprendentes inven- Arquímedes una especie de láser rústico. A mediados tosdeArquímedes,losromanosseapoderaron es sorprendido del siglo I a.C., el romano Lucrecio ya se- de Siracusa en 212 a.C., tras casi dos años de por el militar ñalaba que el fuego había sido usado como asedio. La fuerte resistencia que habían romano que arma desde el momento en que el primer opuesto los siracusanos hizo que los legio- acabará con humano empuñó una tea ardiendo. Y de narios de Marcelo se lanzaran a un violento su vida. Copia hecho, las flechas incendiarias fueron tan saqueo de la ciudad cuando ésta cayó. del siglo XVIII de habituales en las guerras de la Antigüedad un antiguo mosaico como los escudos y las lanzas de los solda- El general romano quería conocer al res- romano. Museo dos. Arquímedes llevó esta idea a un nivel ponsable de sus derrotas ante los muros de Liebieghaus, mucho más avanzado al crear los llamados la ciudad, y envió a unos soldados a buscar a Fráncfort. espejos ustorios –del latín ustoris, «que- Arquímedes. Éste se encontraba enfrascado mador»– o espejos de Arquímedes, unos en un problema matemático, por lo que, des- ERICH LESSING / ALBUM cuencos de metal muy brillante y de forma pistado, desatendió los requerimientos del cóncava que concentraban la luz del Sol y la legionario que debía llevarlo ante Marcelo. proyectaban sobre su objetivo, la flota roma- Como Arquímedes no obedeció, el soldado na que asediaba Siracusa. Sin embargo, esta reaccionó hiriéndole de muerte, un funesto historia ha sido a menudo puesta en duda castigo para el despiste habitual de los gran- des sabios. Pese a ello, los cálculos matemá- ticos, las máquinas y los diseños ideados por Arquímedes sirven para recordarnos que la pluma es a menudo más letal que la espada. Para ENSAYO saber más Fuego griego, flechas envenenadas y escorpiones. La guerra química y biológica en la Antigüedad Adrienne Mayor. Desperta Ferro, Madrid, 2018. Los grandes asedios de las legiones romanas Rubén Sáez Abad. Almena, Madrid, 2009. Greek and Roman Artillery E. W. Marsden. Oxford University Press, 1969.

HISTORIA TARDÍA La primera referencia a los espejos incediarios de Arquímedes no apareció hasta el siglo VI y se popularizó a partir de la Edad Media. Esta ilustración del Tratado de óptica del físico y astrónomo árabe Alhacén (965-1040) muestra el rayo de fuego de Arquímedes junto a otros fenómenos ópticos. NYPL / AGE FOTOSTOCK

CABAÑA DE JÚPITER FERETRIO Este dibujo recrea un primitivo templo en el monte Capitolino. Según la tradición, Rómulo habría depositado junto a una higuera sagrada las armas de Acrón, rey de Caenina, tras derrotarlo en batalla. RECONSTRUCCIÓN: INKLINK MUSEI - DIRECCIÓN CIENTÍFICA A. CARANDINI Y P. BROCATO

ROMA EL ORIGEN DE LA CIUDAD DE LAS SIETE COLINAS Según la leyenda, el dios Saturno trajo de Grecia a los primeros pobladores de la zona en la que tiempo después Rómulo fundó Roma. Unos relatos para los que se han hallado correspondencias arqueológicas en la Edad del Bronce y del Hierro ELENA CASTILLO DOCTORA EN ARQUEOLOGÍA

CRONOLOGÍA LA EPOPEYA N o es mi intención ni confirmar ni desmentir las leyendas pre- La ciudad DE ROMA cedentes a la fundación de Ro- de las siete ma, dado que se corresponden colinas Grabado que más con los cuentos fantasio- representa al sos de los poetas que con la documentación Siglo XVI a.C. historiador Tito rigurosa de los historiadores». Con esta ad- Livio, quien en vertencia comenzaba Tito Livio su gran His- Se forman los primeros su obra Ab Urbe toria de Roma, escrita en la época del primer asentamientos Condita narra la emperador, Augusto. Entonces, cuando Ro- humanos sobre el monte historia de Roma ma se había convertido en capital de un im- Capitolio (Mons Saturnius) desde su origen. perio que se extendía por todo el mar Me- y el monte Palatino. diterráneo, los literatos volvían la mirada al SCALA, FIRENZE pasado y se dedicaban a recopilar los mitos Siglos XIII-X a.C. fundacionales de la Urbe. Entre ellos se contaban no sólo los referi- Asentamiento de cabañas dos al nacimiento de la ciudad propiamente en el valle del Foro romano, dicha, cuya fundación se atribuía a la célebre y ocupación del Esquilino pareja de hermanos Rómulo y Remo, sino como principal necrópolis también los que hablaban de los primeros de Roma. pobladores de los valles y colinas situados a lo largo del Tíber, que habrían venido de Siglos IX-VIII a.C. tierras lejanas en un tiempo inmemorial bajo la guía de los dioses del Olimpo. Abandono progresivo de los enclaves aislados. La población empieza a unificarse bajo instituciones comunes. 753 a.C. Fecha de la fundación mítica de Roma por los gemelos Rómulo y Remo, hijos de Marte y Rea Silvia, según la cronología de Varrón. Finales del s. VIII a.C. Las relaciones comerciales y culturales con las colonias griegas empiezan a ser muy intensas. Se introduce el torno cerámico. 716 a.C. Numa Pompilio sucede a Rómulo en el trono de Roma. Se casa con Tacia, hija del rey Tito Tacio, lo que consolida la alianza con los sabinos. 616 a.C. Tras Anco Marcio, la dinastía etrusca de los Tarquinios asume el gobierno de Roma y empieza su verdadera urbanización.

roma arcaica (siglos viii-vi a.c.) Templo quirin al a Sabina de Júpiter Óptimo Máximo Templo Viminal CATA R ATA de Vesta Templo a Preneste de Mater esquilino Matuta arx capitolio Regia velia Isla Foro Boario Recinto Tiberina de Rómulo palatino a Etruria celio Lupercal Puente Muralla de Sublicio Templo Servio Tulio de Ceres EL FORO ROMANO ío Tíber En primer término, el EOSGIS.COM templo de Saturno. En R aventino recuerdo de esta deidad se celebraba en Roma una Templo festividad especial cada de Diana solsticio de invierno. a Antium (Anzio) murcus SHUTTERSTOCK Sin duda, se trata de relatos fabulosos UN DIOS de doble cara que reinaba en la zona, asoció confeccionados según las convenciones de FUNDADOR a Saturno a su reino, que se vio beneficiado la literatura antigua, pero, pese a lo que de- Fresco con el con la introducción de la agricultura y las cía Tito Livio, en ellos es posible detectar dios Saturno, leyes de la mano de este dios. un trasfondo histórico que no deja de tener fundador, correspondencia con lo que los arqueólogos según el mito, Posteriormente, Saturno condujo a un modernos han averiguado sobre el largo pe- del primer grupo de personas hasta las orillas del río ríodo en el que se gestó Roma, a lo largo de asentamiento Tíber, a un lugar situado a unos treinta kiló- la Edad del Bronce (1500-900 a.C.) y la Edad en el Capitolio. metros de su desembocadura,donde su cauce del Hierro (900-700 a.C.). Museo se ensanchaba y formaba una pequeña isla. Arqueológico, A orillas de dicho lugar se creó la «ciudad sa- Dioses y héroes Nápoles. turnia», el núcleo primigenio de la futura ca- pital imperial.En recuerdo de esta fundación Según la mitología, de las siete colinas que SCALA, FIRENZE divina se mantuvo durante siglos en Roma un quedaron englobadas dentro de las murallas culto antiquísimo en honor a Saturno, cele- de Roma desde el siglo VI a.C., el Capitolio brado durante el solsticio de invierno, junto fue la primera que se ocupó. Durante mucho tiempo se la conoció como «monte a un altar excavado a los pies del Capitolio, Saturnio», en referencia a la leyenda en el extremo occidental del Foro. que relataba la llegada de los prime- Otras versiones del mito, recogi- ros pobladores a la zona por inicia- das por Dionisio de Halicarnaso y tiva del dios Saturno. Éste, después de Ovidio, relacionan a Hércules con ser exiliado por su hijo Júpiter del monte la primera fundación de Roma a Olimpo, en Grecia, buscó refugio en la región orillas del Tíber. El héroe griego italiana del Lacio. El dios Jano, la divinidad andaba buscando en Italia un lu- gar donde asentar a los griegos y

Iglesia de San Homobono, en el Foro Boario, del siglo XIV. MANUEL COHEN / AURIMAGES EL PRIMER POBLAMIENTO UN ÁREA SAGRADA troyanos que habían sobrevivido a la famo- sa guerra de Troya y estaban cansados de En 1937, en el extremo septentrional del Foro Boario, se vagar sin rumbo por el Mediterráneo. En su comenzó a excavar un yacimiento que da testimonio peregrinaje, Hércules encontró a otro grie- de las primeras fases de poblamiento de la ciudad. go, Evandro, hijo de Mercurio y rey de los El área de San Homobono (así llamada por una igle- arcadios (otro pueblo helénico). Evandro sia próxima) consiste en una plataforma de unos 30.000 también se había trasladado a Italia y había metros cúbicos de tierra traída del vecino Capitolio, el an- edificado un poblado sobre el monte Pallan- tium o Pallatium, así llamado en recuerdo de tiguo «monte Saturnio», en Melqart, garantizaba la le- la ciudad griega de Palanteo, en la Arcadia, la que se erigió un santuario galidad de las transacciones de la que procedía. De ahí vendría el nombre de etrusco y, en el siglo V a.C., en el puerto fluvial y primer la colina Palatina. dos templos gemelos consa- mercado de Roma, el Foro grados a las diosas Fortuna Boario. Según un mito, Ma- Evandro invitó a Hércules y a sus compa- y Mater Matuta. Entre los ter Matuta era la diosa Leu- ñeros a unirse a su gente, sin saber quiénes materiales trasladados anti- cótea, procedente de Grecia. eran en realidad. La leyenda añade que en una guamente, los arqueólogos La arqueología, pues, testi- ocasión, a los pies del monte Palatino, entre han encontrado los restos del monia una realidad histórica el Tíber, el Capitolio y el monte Aventino, en poblado que hubo durante la desdibujada por los mitos, la zona posteriormente conocida como Foro Edad del Bronce en el Capito- que recuerdan la antigüedad Boario, Hércules dejó pastando la manada de lio. La diosa principal del área del poblamiento capitolino y vacas y bueyes que había robado al gigante sagrada de San Homobono el contacto de sus primeros Gerión durante uno de sus famosos trabajos. era Mater Matuta, que, junto pobladores con el Mediterrá- Un ladrón de ganado de la zona, de nombre con el dios fenicio Hércules neo oriental. Caco, le robó los animales más bellos y los condujo astutamente hasta una cueva cerca-

LOREM IPSUM LA MUERTE DE CACO LOREM IPSUM El héroe Hércules asesta con su maza un golpe mortal al gigante Caco, que le había robado su ganado. Óleo por François Lemoyne. Siglo XVIII. Museo del Louvre, París. MATHIEU RABEAU / RMN-GRAN PALAIS na, donde los mantuvo ocultos. Sin embargo, CABAÑAS Los primeros asentamientos atestiguados los mugidos de las bestias desvelaron el es- PRIMITIVAS por la arqueología consistían en pequeños condite y Hércules se vio obligado a luchar Urna funeraria agrupamientos de cabañas de planta oval, contra Caco y a matarlo para rescatar a sus procedente delimitadas por grandes troncos de made- reses. Evandro tuvo que acudir al lugar del de Vulci que ra clavados en la tierra (aunque la madera delito para juzgar al asesino, pero al descu- adopta la forma desapareció con el tiempo, la impronta de brir que era Hércules decidió absolverlo y de las cabañas los troncos permite reconocer el espacio consagrar allí un altar, que recibió el nombre de los primeros ocupado por esas edificaciones), con pa- de Ara Máxima. pobladores de redes y tejados de ramas entretejidas y ba- Roma. Siglo rro. Las personas que habitaban en ellas se Lo que cuenta la arqueología VIII a.C. Museo dedicaban principalmente al pastoreo, lo Nacional Etrusco que puede explicar la figura mítica de Caco, Pese a sus muchos elementos puramente de Villa Giulia, el ladrón de ganado. fantásticos, estos relatos nos remi- Roma. ten a una realidad histórica: la de las Esos primeros pobladores también co- edades del Bronce medio (siglos XVI- merciaban con la sal que se extraía en las XIV a.C.) y del Bronce final (siglos salinas situadas junto a la desembocadu- XIII-X a.C.). A esta época se re- montan los vestigios más ra del Tíber. Como producto esencial pa- antiguos de Roma, que los ra la conservación de la comida y la arqueólogos han recupera- preparación de algunos alimentos, do precisamente en los luga- como el queso, la sal era transpor- res mencionados en los relatos: tada desde la costa hasta las regio- el Capitolio, el Palatino, el valle nes montañosas al este de Roma, en del Foro y el Foro Boario. la región de la Sabina, a través de una ruta (más tarde pavimentada DEA / ALBUM

CAPITOLIO PALATINO 1 2 El Palatino occidental en el período preurbano de Roma. Reconstrucción de A. Carandini y P. Brocato.

RECONSTRUCCIÓN: INKLINK MUSEI - DIRECCIÓN CIENTÍFICA A. CARANDINI Y P. BROCATO La Roma primigenia en la colina del Palatino esta ilustración muestra el posible aspec- conocida como «la escalera de Caco» 1, en to del monte Palatino antes de la fundación recuerdo del gigante mítico asesinado por de Roma propiamente dicha. La perspectiva Hércules. A los pies de las escaleras se ha- se centra en la parte meridional de la coli- llaba la cueva de Fáustulo 2, el lugar donde, na, llamada también monte Germalo, con según la tradición, un pastor halló a Rómulo laderas escarpadas que caían sobre una y Remo mientras los amamantaba una loba. explanada cercana al río convertida desde La cima del monte era una explanada en la muy antiguo en puerto fluvial de la ciudad que debieron de levantarse las cabañas de y zona de mercado, el Foro Boario. Hasta planta oval cuya huella en el terreno han la cima del monte ascendía una escalinata, podido localizar los arqueólogos.

LUPERCA, LA LOBA SALVADORA Relieve romano que muestra a Luperca amamantando a los gemelos Rómulo y Remo. El animal, en un gesto de cariño, lame a uno de los pequeños. Museo Romano, Avenches. DEA / SCALA, FIRENZE FIESTA ANCESTRAL MUSEO DEL PRADOFiestas lupercales. Detalle del óleo de LAS LUPERCALES Andrea Camassei. Hacia 1635. Museo Una práctica antiquísima que estaba ligada al origen del Prado, Madrid. de Roma era la fiesta de las Lupercales. Se celebra- ba cada 15 de febrero en el interior de la cueva de y conocida como vía Salaria) que tenía como Fauno Luperco, el lugar en que los romanos creían escala intermedia un lugar conocido en época que los gemelos Rómulo y Remo habían sido amamantados histórica como Salinas, en el Foro Boario, a por la loba Luperca. Durante la celebración, grupos de sacer- los pies del Aventino. Muy cerca de allí es- taba el Ara Máxima, asociada con la leyenda dotes, con una piel de animal te vino. Cuando finalizaba de Hércules, que actualmente se identifica en torno a la cintura, sacrifi- el banquete, los sacerdotes con una estructura de toba en la cripta de la caban un rebaño de cabras lupercos salían de la cueva iglesia de Santa María en Cosmedín. en presencia de jóvenes de y corrían en torno al monte las diferentes familias patri- Palatino, agitando látigos El comercio de la sal fue el germen del cias de la ciudad y, tras ello, trenzados de lana, con los primer mercado de la futura Roma. Todo impregnaban su frente con la que azotaban a cuantos sa- lleva a pensar que esta actividad quedó ba- sangre de las víctimas inmo- lían a su encuentro, especial- jo la tutela de una divinidad, que en algún ladas. Cuando la sangre se mente a las mujeres en edad momento fue identificada con Hércules o secaba, los iniciados se lim- de procrear, pues pensaban con Caco. El control del comercio por par- piaban con un paño de lana que la flagelación aumenta- te de los primeros pobladores del Capitolio bañado en leche y rompían ba su fertilidad. Este ritual, y del Palatino, instalados allí desde el siglo en carcajadas resonantes. también considerado un XVI a.C., contribuyó a que sus asentamien- Después tenía lugar un gran acto de purificación, recibía tos crecieran y fueran ocupando paulatina- festín regado con abundan- el nombre de februatio. mente las regiones contiguas. El valle del Foro se debió de poblar en tor- no al siglo XIII a.C., pero fue abandonado casi trescientos años después por una causa que desconocemos,y el área quedó reservada exclusivamente a uso funerario. Cuando la

LOREM IPSUM LOREM IPSUM población de aquella Roma preurbana y pro- EL ARTE DE Palatino, en la zona que se convertiría en el tohistórica se expandió hasta las colinas ve- VILLANOVA Foro romano. Plutarco cuenta que Rómulo cinas del Quirinal y del Aventino,el Esquilino Urna con (que había impuesto ese emplazamiento asumió entonces la función de necrópolis que decoraciones a su hermano Remo) excavó allí una fosa desempeñaba el Foro y éste volvió a ser ocu- impresas circular que constituiría el centro de la ciu- pado con nuevas cabañas. perteneciente dad, en torno a la cual trazó el perímetro a la cultura de urbano con un arado tirado por un buey y Rómulo y Remo Villanova. Siglos una vaca. Así se formó el primer foso y muro IX-VIII a.C. de tierra de Roma, al que se llamó pomerio. La visión mítica de los orígenes de Roma Museo Cívico culmina con la fundación de la ciudad por Arqueológico, En la narración tradicional, el nacimien- Rómulo y Remo. La leyenda daba a los dos Bolonia. to de Roma se presentaba como un acto gemelos un origen ilustre: su padre era el dios Marte, mientras que a través de su fundacional preciso y localizado en el madre, Rea Silvia, descendían de los reyes tiempo. La mayoría de los historiadores de Alba Longa, ciudad al sureste de la fu- griegos y romanos situaba esta funda- tura Roma que había fundado Ascanio, ción en el año 753 a.C. Incluso precisa- hijo del príncipe troyano Eneas. En el momento de fundar Roma, los geme- ban la fecha exacta: el 21 de abril, pues los y sus compañeros eran, en pala- se pensaba que el ritual que Rómulo bras de Plutarco, una «turba de hom- bres sediciosos» que habían escapado llevó a cabo para fundar la ciudad, de las garras de Numitor, entonces rey de siguiendo las indicaciones de los Alba Longa, y habían decidido estable- augures o adivinos etruscos, con- cer una nueva ciudad a los pies del monte cluyó con la celebración de las Pari- lia, fiestas en honor a Pales, divinidad protectora de los pastores, que tenían lugar aquel día. Con todo, cabe recalcar DEA / ALBUM



EL FORO BOARIO En esta zona de Roma, la circulación y el comercio de mercancías estaban bajo la custodia del dios Portumno, cuyo templo en piedra (al fondo de la imagen) se alzó en época republicana. Junto a él se erigió el templo circular de Hércules Vencedor (en primer plano). AGE FOTOSTOCK

Cabaña de Rómulo en el Palatino. Se aprecia la impronta de los pilares de madera y la base de tierra batida. UNA CABAÑA PARA SACRIFICIOS RICCARDO AUCI LA CASA DE RÓMULO que una fuente, el historiador Ennio, sitúa la fundación más de un siglo antes, en el año L a cabaña de Rómulo estaba en la falda del monte 880 a.C., mientras que otro autor, Cincio Palatino, cerca de otras chozas de la Edad del Hierro Alimento, la posterga hasta el año 728 a.C. que los arqueólogos hallaron a mediados del siglo XX. Aunque en época clásica se erigió una segunda caba- La documentación arqueológica, por su ña sobre el Capitolio, a imitación de la más antigua, la primera parte, indica que la ciudad se fue formando se conservó y restauró a lo largo de los siglos y se usó como de manera lenta y gradual desde una fecha más próxima a la datación de Ennio, es decir, zona de culto consagrada a carne con brasas adheridas. desde principios del siglo IX a.C. Tras un Quirino (el nombre de Rómu- A pesar de los daños, la ca- largo período en que surgieron en el Lacio lo divinizado), Marte y Ops baña fue reparada y sobrevi- una serie de asentamientos independientes, (diosa de la abundancia). vió hasta finales del siglo IV. creados en diferentes momentos por grupos De hecho, la realización de De la construcción, en parte procedentes del Mediterráneo oriental (grie- sacrificios cruentos sobre excavada en la roca, sólo se gos, fenicios y lidios, según algunos investi- un altar donde se quemaba conserva la huella impresa en gadores), a partir del siglo IX a.C. se entró en la carne de los animales in- el suelo: una superficie oval una fase de integración y unificación de estos molados hizo que la cabaña de tierra batida, de menos de grupos, que dio como resultado el nacimien- se incendiara varias veces. En 20 m2, y la impronta de los to de ciudades planificadas de cierto peso. 12 a.C., con ocasión de la ce- pilares de madera que la cir- remonia ofrecida en honor a cundaban y del pilar central. El caso de Roma no fue único.Al comienzo Agripa, cuñado de Augusto, Los restos de cerámica halla- de la Edad del Hierro, que en el Lacio coin- un ave provocó un incendio al dos en 1946 permiten datar cide con la llamada cultura de Villanova dejar caer sobre el techo de su construcción entre 900 (900-700 a.C.), muchos centros habitados paja de la cabaña un trozo de y 700 a.C. de la Edad del Bronce fueron abandonados y la población se fue reagrupando progre-

sivamente en núcleos urbanos importan- Éstos fueron los primeros y modestos pasos ROMA EN tes, con su propia organización política, que dieron origen a la grandiosa ciudad que, EL SIGLO XIX social y cultural. La fundación de las pri- en época de Augusto, asombraba a propios meras colonias griegas en Italia –Pitecusa y extraños. Fue necesario casi un milenio de Este grabado (la actual Ischia) en 770 a.C. y Cumas en transformación y de desarrollo continuos en color de 740 a.C.– contribuyó a este proceso al fa- para que la Urbe comenzara a despuntar. 1875 muestra el cilitar las relaciones con los reinos de Siria, De hecho, Roma sólo tomaría forma como Foro Boario y la Mesopotamia y el Egipto faraónico. ciudad más de un siglo después de la fecha desembocadura tradicional de su fundación, bajo la dinastía de la Cloaca Etruscos en Roma etrusca de los Tarquinios. Desde finales del Máxima desde siglo VII a.C., los reyes etruscos impulsaron el Trastévere. De la fase inicial de la Roma de Rómulo ape- la urbanización definitiva de la ciudad, pro- nas queda nada. En 1872 se halló una cabaña veyéndola de infraestructuras fundamen- ALAMY / ACI de la Edad del Hierro que fue identificada tales, como la Cloaca Máxima, y de edifi- como la primera casa de Rómulo, tal como se cios tan emblemáticos como el templo de conservó tras su reconstrucción a causa de la Tríada Capitolina, erigido en lo alto del un incendio. Y en 1988, el equipo del arqueó- Capitolio, el monte que tanto tiempo atrás logo Andrea Carandini quiso reconocer el había poblado el dios Saturno. pomerio fundacional (la muralla construida por Rómulo) en los restos de una empaliza- Para ENSAYO da del siglo VII a.C. localizada en el Palatino. saber En cambio, nada queda de uno de los más an- más Las leyendas de fundación de Roma: tiguos santuarios de la ciudad: el Volcanal, de Eneas a Rómulo dedicado por Rómulo a Vulcano para conme- Jorge Martínez-Pinna. UAB, Bellaterra, 2011. morar la derrota de los habitantes de Fidenas. TEXTO Historia antigua de Roma Dionisio de Halicarnaso. Gredos, Madrid, 1995.

RÓMULO Y LA PRIMERA MURALLA DE ROMA basándose a la vez en el relato legendario de la fundación de Roma por Rómulo y en evidencias arqueológicas, la ilustración contigua expone las fases de construcción de la primera muralla de Roma, llamada Muralla Romúlea o de Rómulo. 1 Con un arado tirado por un buey y una vaca, Rómulo traza el surco que delimita el perímetro o pomerio de la nueva ciudad. 2 El trazado del surco se refuerza alineando una serie de mojones. 3 Frente a los mojones se excava el foso que servirá de fundamento para el muro. Las piedras se arrojan al foso una vez terminado éste. 4 Se rellena el foso y se empieza a erigir el muro con tierra y pilares de madera. 5 El muro se cubre con fragmentos de tinajas y se protege con almenas. 6 Se construye una puerta flanqueada de bastiones en cuyo interior hay dos cabañas de guardia o de culto. 7 Un puente frente a la puerta permite vadear el riachuelo y acceder a una calzada bordeada por una empalizada en construcción. 1 Escenas agrícolas en la decoración del carrito de Bisenzio, hallado en una tumba etrusca del siglo VIII a.C. Dibujo.

3 2 7 5 4 6 RECONSTRUCCIÓN: INKLINK MUSEI - DIRECCIÓN CIENTÍFICA A. CARANDINI

VISTA DE TOLEDO La pintura, realizada en 1598, capta a Toledo desde el norte, con una hilera de edificaciones que desciende hasta el puente de Alcántara, sobre el Tajo. En lo alto se divisa la mole del Alcázar y, en un nivel inferior, la silueta de la catedral, que según una perspectiva realista no debería aparecer. Museo Metropolitano de Nueva York. A la derecha, autorretrato del Greco, también en el MET, y sobre el título la firma del pintor en letra griega. ORONOZ / ALBUM

EL GRECO UN GENIO UNIVERSAL EN EL TOLEDO DE FELIPE II Tras buscar fortuna en Venecia y Roma, el Greco se trasladó a España con la esperanza de trabajar para Felipe II. Instalado en Toledo, pintaría allí las obras maestras por las que hoy es recordado JESÚS F. PASCUAL MOLINA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ALBUM

MARTIRIO DE ORONOZ / ALBUM como Rafael o Miguel Ángel. Sin embargo, ni en Venecia ni en la Ciudad Eterna alcan- SAN MAURICIO C uando mediaba la treintena, zó el éxito que esperaba. Para un extranjero Doménikos Theotokópoulos, como él resultaba difícil hacerse un hueco en Pintada por el conocido como el Greco, se el competitivo ambiente artístico italiano. Greco para El encontraba en un punto muer- Escorial, la obra fue to de su carrera como pintor. Estando en Roma entró en contacto con rechazada por el Formado en su isla natal, Creta, en la tradi- algunos personajes españoles. Uno de ellos escaso relieve de la ción bizantina de pintura de iconos, a los 26 era don Luis de Castilla, hijo natural del deán escena del martirio años había marchado a Italia para asimilar los de la catedral de Toledo. La estrecha amistad por decapitación, modernos estilos de la pintura occidental. que el Greco trabó con él le hizo pensar que abajo a la izquierda. Primero se empapó en Venecia de la estética en España, y en particular en Toledo, reci- propia de este gran centro artístico, marca- biría los encargos a los que aspiraba como da por pintores como Tiziano, Tintoretto artista. Además, el Greco tuvo noticia de la o Veronese, en la que el color y la luz eran gran empresa que Felipe II había puesto en marcha en El Escorial, donde construía su aspectos clave. Unos años después, en gran monasterio-palacio y empleaba a mu- Roma, entró en contacto con el ma- chos artistas para decorarlo. El rey de Es- nierismo que allí imperaba, derivado paña no sólo era el monarca más poderoso de los grandes maestros renacentistas de Europa, sino que también era conocido por su importante mecenazgo artístico. La expectativa de entrar a su servicio debió de ser uno de los incentivos, quizás el prin- cipal, para que en 1577 el Greco tomara la decisión de trasladarse a España. El Greco en Toledo Tras pasar por Madrid, el Greco se instaló en Toledo, pero su máxima aspiración era situarse en el entorno de la corte. La oportu- nidad se le presentó en 1579, cuando Felipe II recaló en la ciudad del Tajo y pudo cono- cer su producción. Fue entonces cuando el Greco debió de recibir el encargo de un óleo para la basílica escurialense: El martirio de San Mauricio y la legión tebana (1580-1582). Sin embargo, la obra, como recoge el cronis- ta fray José de Sigüenza, no fue del gusto del rey, seguramente porque presentaba el tema de forma poco convencional y no cumplía con la función que se esperaba de la pintura: mostrar claramente los episodios narrados, mover a piedad a los fieles y transmitirles la doctrina. La pintura fue rechazada. CRONOLOGÍA 1541 1567 GRECIA, En Candía (la actual El Greco se traslada a ITALIA, Heraklion), capital de Italia. Reside primero en ESPAÑA Creta, nace Doménikos Venecia y en 1570 marcha Theotokópoulos, que será a Roma, donde adopta conocido como el Greco. el estilo manierista. La Dormición de la Virgen. Obra del Greco pintada en 1565. Iglesia de la Dormición, Siros. ALAMY / ACI

CRETA La iglesia ortodoxa de Agios Panteleimonas (San Pantaleón) se alza junto a la bahía de Messara, en la isla natal del Greco. No se sabe si el pintor mantuvo siempre sus creencias ortodoxas o bien se convirtió al catolicismo cuando abandonó su patria. FRANCK GUIZIOU / GTRES 1577 1585-1586 1607 1614 Llegado a España, el Pinta dos de sus obras Un desacuerdo con el El Greco muere en Greco se instala en más emblemáticas: El Hospital de la Caridad Toledo, dejando como Toledo. Pinta El expolio caballero de la mano en de Illescas por el pago de heredero a su hijo Jorge para la sacristía de la el pecho y El entierro del sus obras provoca Manuel, también pintor, catedral toledana. señor de Orgaz. un largo pleito legal. nacido en 1578.



PANORÁMICA DE TOLEDO En esta ciudad castellana que se alza sobre el Tajo vivió el Greco durante 37 años, la segunda mitad de su existencia. STEFANO POLITI MARKOVINA/ AWL IMAGES

El caballero de la Un hidalgo mano en el pecho, toledano del Greco. Hacia 1585. Museo del Prado, Madrid. UNA DE LAS OBRAS más emblemáticas del Greco es sin duda El caballero de la mano en el pecho. El cuadro muestra a un hombre de unos 30 años, sin duda un caballero, vestido de modo elegante, con gorguera en el cuello y puñeta para rematar las mangas. Lleva una medalla medio escondida y una espada envainada con un lujoso pomo. SU IDENTIDAD se desconoce, pero el he- cho de que a principios del siglo XVIII el cuadro perteneciera al duque del Arco sugiere que pudo ser uno de sus antepa- sados toledanos, como el tercer marqués de Montemayor. El famoso gesto de la mano en el pecho, con los dedos medio y anular unidos, sigue siendo un enigma, pues en la pintura de la época sólo se en- cuentra en esta obra del Greco. ORONOZ / ALBUM EL PINTOR Tras esta decepción,el cretense compren- nían su residencia destacados linajes nobilia- QUE PREFIRIÓ dió que su futuro como pintor en España rios. Esto permitía a los artistas y artesanos EL REY pasaba por Toledo, de donde ya no se movió contar con una importante clientela, tanto Felipe II empleó durante el resto de su vida. A la decisión de de particulares como de instituciones reli- en El Escorial a establecerse allí también debió de contri- giosas de la ciudad y su diócesis. pintores como buir su relación con una toledana, Jerónima Navarrete el de las Cuevas, con la que no llegó a casarse, Toledo acogía igualmente a destacados Mudo, de estilo pero con la que en 1578 tendría un hijo, Jor- intelectuales y literatos, y desde finales del más convencional ge Manuel, el único del que hay constancia. siglo XV contó con una universidad muy co- que el del Greco. nectada con la de Alcalá de Henares y que Bajo estas líneas, Estreno conflictivo se convirtió en uno de los pilares del huma- autorretrato de nismo desarrollado en la localidad. Con este Navarrete. A finales del siglo XVI, Toledo era todavía ambiente hubo de relacionarse el Greco, co- una ciudad importante, a pesar de que ha- mo ya había hecho durante su etapa italiana. FINE ART / ALBUM bía perdido definitivamente la condición de Aunque la información sobre su círculo de amistades en Toledo es escasa,consta que tu- capital de la monarquía con el estableci- vo trato con Antonio Covarrubias, canónigo miento de la corte en Madrid en 1561. de la catedral, profesor en la universidad to- Contaba con entre 60.000 y 80.000 ledana y además consumado helenista,lo que habitantes, entre los que el clero te- debió de facilitar el acercamiento al Greco. nía un peso especial. No hay que olvidar que la ciudad era un centro De la catedral surgió el primer encargo im- espiritual clave. Con su Catedral portante que el Greco recibió en Toledo: El Primada y numerosos monaste- expolio (1577-1579). Como el San Mauricio, rios y conventos, constituía una y por razones parecidas, esta obra no fue bien suerte de capital espiritual de la recibida por el cabildo,que reprochó al artista monarquía hispánica.Pero también que el tema no estaba expuesto adecuada- era una urbe comercial en la que te- mente.Como era habitual,una vez terminada

LA CATEDRAL DE TOLEDO El arzobispado toledano era una de las instituciones religiosas más ricas de España, pero el Greco pintó para la catedral una sola obra. En la imagen, capilla mayor de la catedral, realizada a finales del siglo XV y principios del XVI. DAVIDE CAMESASCA / AWL IMAGES

El entierro del señor de Orgaz. El Greco. 1586-1588. Iglesia de Santo Tomé, Toledo.

«Insignes varones JOSEPH MARTIN / ALBUM de nuestros tiempos» ESTE CÉLEBRE ÓLEO representa un milagro que habría ocurrido en 1323, cuando, al ir a enterrar al señor de Orgaz, habrían bajado del cielo san Agustín y san Esteban para inhumarlo ellos mismos. El párroco de la iglesia de Santo Tomé en Toledo quiso celebrar su triunfo en un pleito que había mantenido con los vecinos de la localidad de Orgaz encargando al Greco una pintura sobre este tema. El pintor representó con gran meticu- losidad todos los aspectos del milagro, incluido el ascenso del alma al cielo, donde Cristo la acoge acompañado por la Virgen y gran número de santos. Pero lo que más fascinó a los con- temporáneos fue la galería de retratos de caballeros que el Greco incluyó justo detrás del cuerpo del difun- to. En 1612, el toledano Fran- cisco de Pisa escribía de la pintura: «Viénenla a ver con particular admiración los fo- rasteros, y los de la ciudad nunca se cansan, sino que siempre halla cosas nuevas que contemplar en ella, por estar allí retratados al vivo muchos insignes varones de nuestros tiempos».

VERÓNICA CON JOSEPH MARTIN / ALBUM comitentes. El pleito supuso que el Greco perdiera el favor de la catedral toledana, que LA SANTA FAZ la obra se recurrió a tasadores expertos para ya no le haría nuevos encargos. fijar su precio. Por El expolio, el Greco pidió Éste es uno de 900 ducados,pero los tasadores de la catedral En la ciudad había muchas otras iglesias y los lienzos de le ofrecieron sólo 227 y además exigieron una monasterios para los que el cretense trabaja- temática religiosa serie de retoques en la pintura. Al final, un ría en las décadas siguientes, como el Hos- que pintó el Greco tasador independiente fijó el precio en 350 pital Tavera, el convento de Santo Domingo en el inicio de su ducados, una cifra considerable pese a todo. el Antiguo o la iglesia de Santo Tomé, para estancia toledana, Lo que no aceptó el Greco fue hacer ningún la que pintó una de sus obras más famosas: hacia 1580. Museo cambio en la obra, tal como le pidieron los El entierro del señor de Orgaz. También reci- de Santa Cruz, bió encargos de otras localidades de Castilla, Toledo. como Illescas, para cuya iglesia de Nuestra Señora de la Caridad pintó su San Ildefonso. Además, el Greco se ganó gran fama como retratista, género en el que introdujo en Es- paña el estilo aprendido en Venecia. Para atender estos encargos, Doménikos formó un nuevo taller en la casa alquilada en la que vivió a partir de 1585. Entre sus colaboradores figuraron el pintor toledano Luis Tristán, el escultor Giraldo de Merlo y el grabador Diego de Astor. Se sabe que él siempre realizaba los originales, mien- tras que sus asistentes hacían copias de sus cuadros más celebrados. Los encargos más exigentes eran los retablos, composiciones en las que se integraban la pintura, la escul- tura y la arquitectura y que el Greco diseñaba y realizaba personalmente. El tren de vida del Greco Las investigaciones desarrolladas en las úl- timas décadas han demostrado que los in- gresos del Greco por su actividad pictórica, aunque oscilaron a lo largo del tiempo, no fueron desdeñables. Ello le permitía algunos lujos en su vida diaria, como «tener músicos asalariados para,cuando comía,gozar de toda delicia», según testimonió el pintor Jusepe Martínez. Al Greco seguramente le gustaba vivir al día, gastando todo lo que ganaba en mantener sus aires de gran señor, aun a cos- ta de sufrir una cierta precariedad material. El inventario de bienes realizado a su muerte muestra que sólo tenía cuatro camisas, dos pares de medias, unas calzas, cuatro pares de escarpines y un sombrero, aunque no fal- taban una espada y una daga. Los muebles también eran relativamente escasos. Imposición de la casulla a san Ildefonso. Relieve policromado obra del Greco. 1587. Catedral de Toledo. ORONOZ / ALBUM

EL EXPOLIO El Greco pintó este lienzo entre 1577y 1579 para decorar la sacristía de la catedral de Toledo. Representa el momento en que Cristo es despojado de su manto, pintado con un intenso color rojo, antes de la Crucifixión. DAVIDE CAMESASCA / AWL IMAGES

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5 7 1 4 23 LAS VARIAS JOSEPH MARTIN / ALBUM LECTURAS DE UN CUADRO CONSERVADO EN DOS COPIAS, una en el monasterio de la batalla de Lepanto (1571), en la que el Im- sobre el enemigo religioso. Sin embargo, historiado- de El Escorial y otra en la Galería Nacional de Lon- perio otomano fue derrotado por la Santa Liga: res recientes como Fernando Marías han propuesto dres, este óleo es muy ilustrativo de las dificultades las armadas del papa 1, del dux de Venecia 2 y volver a la tradicional lectura puramente teológica: el para identificar los temas de la pintura de el Greco. de Felipe II 3. Algunos incluso identifican entre los pueblo cristiano 5, encabezado por sus príncipes, La obra se conoce por dos nombres: La adoración personajes representados a uno de los comandantes estaría haciendo un acto de adoración al Nombre del Nombre de Jesús y Alegoría de la Santa Liga. Este de la armada, Juan de Austria 4, hermanastro de de Cristo en el cielo 6, mientras los pecadores son último título es el que más se ha difundido en las Felipe II, vestido como un general romano. El sentido condenados al infierno 7 o esperan en el purgatorio últimas décadas. El cuadro sería una celebración del cuadro sería celebrar la victoria de la Cristiandad 8 el perdón de sus pecados.

Los borrones del Greco A FINALES del siglo XIX y principios del XX, los artistas de vanguardia sacaron al Greco de un largo olvido, convirtiéndolo en precursor de los estilos contemporá- neos de pintura, como el expresionismo y el cubismo. Muchos se interrogaron entonces por los rasgos tan singulares de la pintura del cretense, en particular el exagerado alargamiento de las figuras, que se llegó a atribuir a un supuesto as- tigmatismo del pintor. LO CIERTO es que la «manera» del Greco se vincula tanto con la tradición pictórica bizantina como con el manierismo italia- no. Por ejemplo, el Greco tomó de Tiziano la técnica de mezclar los colores direc- tamente sobre la tela, y no previamente en la paleta, lo que daba a los contem- poráneos una impresión de «borrones». FINE ART / SCALA, FIRENZE LOS BAÑISTAS Es difícil saber si el Greco obtuvo el re- sabía retratar, ni hacer cabellos, ni cosa que conocimiento artístico que anhelaba. Aun imitase a carnes». A la vez, se consideraba Esta pintura de cuando Toledo era una ciudad cosmopolita y un artista intelectual. Su biblioteca, inven- Paul Cézanne muy activa, los artistas no gozaban del pres- tariada tras su muerte,estaba compuesta por recuerda en su tigio social que tenían en Italia. Además, el 130 libros, un número muy considerable para estilo a la obra Greco tendía a ser conflictivo en su relación la época, con títulos en griego, italiano y en del Greco. 1890. con los clientes y mantuvo constantes plei- español. Junto a clásicos y libros religiosos, Hermitage, San destacan los volúmenes dedicados a las artes, Petersburgo. tos por desavenencias por especialmente a la arquitectura, como el tra- cuestiones de precio –co- tado de Vitruvio. Tenía incluso la intención Página de un ejemplar mo el pleito con el Hospital de sintetizar su pensamiento artístico en un de las Vidas de de la Caridad de Illescas, que tratado que quedó inconcluso a su muerte. pintores de Vasari con llegó hasta la Chancillería anotaciones autógrafas de Valladolid– o por la pre- El 7 de abril de 1614, a los 73 años, el Gre- del Greco. Biblioteca sentación de los temas. co falleció en la ciudad que lo había acogido. Nacional, Madrid. Dejó como heredero a su hijo Jorge Manuel, Sin embargo, cabe seña- también pintor. Su amigo fray Hortensio lar que los precios que se Félix Paravicino compuso estos versos tras pagaban por sus obras in- su muerte: «Creta le dio la vida, y los pince- dican que había conciencia les / Toledo, mejor patria donde empieza / de su categoría como pin- a lograr con la muerte eternidades». tor, sin comparación con los otros que trabajaban en Para ENSAYO Toledo. El propio Greco es- saber taba convencido de su ge- más El Greco. Historia de un pintor nio e incluso se considera- extravagante ba superior a Miguel Ángel,BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑAFernando Marías. Nerea, Donostia, 2013. al que reprochaba que «no DOCUMENTAL El Greco, alma y luz universales www.rtve.es

MET / SCALA, FIRENZE LA VISIÓN DE SAN JUAN Este lienzo, pintado por el Greco durante los últimos años de su vida, fue un encargo de la iglesia de San Juan el Bautista, extramuros de Toledo. El tema de la pintura remite a la apertura del quinto sello en el Apocalipsis bíblico: vemos a san Juan (a la izquierda) y las almas desnudas que claman por recibir sus túnicas blancas. La obra se exhibe en el Museo Metropolitano de Nueva York.

ALBUM EL GRECO, PINTOR DE ALMAS Al final de su vida, el Greco pintó más retratos que nunca y les infundió una viveza de estilo y un colorido que han hecho de algunos de ellos obras maestras en el género, como los dos que se reproducen en esta página. Como dijo Bartolomé Cossío, «el Greco fue ante todo un pintor de almas». 18 HISTORIA NATIONAL GEOGRAPHIC

Un fraile mercedario En 1609, el Greco hizo un retrato de un joven fraile y famoso predicador, Félix Hortensio Paravicino. Lo pintó casi de cuerpo entero, sentado en una amplia silla, vistiendo el hábito blanco y negro de su orden, sobre el que se distingue una cruz roja y azul. Con la mano izquierda sujeta un grueso tomo y un misal entreabierto. La obra se encuentra en el Museo Metropolitano de Nueva York. El inquisidor general En 1600, Felipe III hizo una visita a Toledo acompañado, entre otros, por el cardenal e inquisidor general Fernando Niño de Guevara. Probablemente fue entonces cuando el Greco hizo este célebre retrato, hoy en el Museo de Bellas Artes de Boston. Niño aparece con sus atributos cardenalicios (hábito púrpura, bonete rojo, cuatro anillos) y luce unos anteojos como símbolo de cultura. METROPOLITAN MUSEUM OF ART, NUEVA YORK / ALBUM

NOCHE DE ESTRENO Una imagen del estreno de El gaucho, protagonizada por Douglas Fairbanks, el 4 de noviembre de 1927 en el Teatro Chino de Grauman, inaugurado ese mismo año. Situado en pleno Paseo de la Fama, este cine es una de las salas icónicas de Los Ángeles, sede de varias ceremonias de los Óscar y de sonados estrenos de Hollywood. UNIVERSITY OF SOUTHERN CALIFORNIA. LIBRARIES; CALIFORNIA HISTORICAL SOCIETY

HOLLYWOOD NACE LA MECA DEL CINE Hacia 1910, una urbanización en las afueras de Los Ángeles empezó a acoger los grandes estudios que harían de Hollywood la capital del gran entretenimiento de masas del siglo XX: el cine JOAN ÁLVAREZ GUIONISTA Y EXPERTO EN INDUSTRIAS CULTURALES

E n los primeros años del siglo XX, Hollywood –término que en inglés significa Bosque de Ace- bos– era un área residen- cial a los pies de los mon- tes de Santa Mónica, unos 15 kilómetros al noroeste de Los Ángeles. La urbanización se había creado en 1886 Hollywood en una para atraer a familias acomodadas, y en fotografía de 1927. 1903, tras una votación en la que parti- ciparon doscientas personas, se convirtió GETTY IMAGES en un municipio independiente. Siete años más tarde, sin embargo, la localidad decidió fusionarse con Los Ángeles para asegurarse el aprovisionamiento de agua. Hollywood estaba destinado a convertirse en un suburbio más de una ciudad, Los Ánge- les, que esos años experimentaba una rápida expansión demográfica. Pero en la década de 1910 el lugar se convirtió repentinamente en la capital de una nueva industria del entre- tenimiento: el cine. La leyenda dice que ello se debió a sus ventajas naturales: el sol, la luz y unos paisajes californianos que extasiaron a los primeros equipos llegados a Los Ánge- les para rodar películas. Pero ésas no eran las únicas razones de tal elección. El sol de California Desde luego, lo que atrajo a los primeros equi- MAPA: LIBRARY OF CONGRESS, GEOGRAPHY AND MAP DIVISION. FOTO: BRIDGEMAN/ ACI Un operario de 1895 pos de filmación fueron el sol y los decorados cámara en pleno naturales, que facilitaban el rodaje en exterio- rodaje, en 1922. Los hermanos res. El primer film rodado en Hollywood fue Lumière proyectan El conde de Montecristo, en 1908, que se había CRONOLOGÍA en París la primera empezado en Chicago. Dos años más tarde, película rodada David W. Griffith filmó en aquel suburbio de ÉRASE UNA con su invento, el Los Ángeles un cortometraje, o película de un VEZ EN cinematógrafo. solo rollo, titulado In Old California. En 1914, HOLLYWOOD en una granja de Hollywood, Cecil B. DeMille rodó El mestizo, el primer largometraje del cine americano y el primer gran éxito de ta- quilla hollywoodense. El motivo que explica que desde ese mo- mento una gran parte de la producción cine- matográfica de Estados Unidos se trasladara a California tiene que ver con lo que ocurría en el otro extremo del país. En los primeros años del siglo XX, el cine (inventado por los hermanos Lumière en Francia, en 1895) había alcanzado un enorme desarrollo en Estados

Cartel de The Virginian, film dirigido por C. B. DeMille en 1914. ALAMY / ACI Mapa de Los Ángeles hacia 1915. 1905 1914 1918 1927 1929 Se popularizan en Cecil B. DeMille Se inaugura el Million Se estrena El cantante Se celebra la primera Estados Unidos estrena El mestizo, Dollar Theatre, el de Jazz, el primer ceremonia de los nickelodeones, considerado el primer «palacio del film íntegramente los Óscar, que salas dedicadas primer largometraje cine» de Los Ángeles, sonoro, que pone premia las mejores a la exhibición de rodado íntegramente con capacidad para fin a la era dorada películas estrenadas películas cortas. en Hollywood. 2.000 espectadores. del cine mudo. en 1927 y 1928.

Unidos. Las primeras salas de exhibición, los ULLSTEIN BILD / GETTY IMAGES ADOLPH nickelodeones –llamados así porque la en- ZUKOR trada costaba un nickel, 5 centavos–, prolife- MARY EVANS / AURIMAGES Antiguo peletero raban por todo el país. El cine permitía ganar judío de origen mucho dinero. Muchos emprendedores lo THE HOLLYWOOD ARCHIVE / AGE FOTOSTOCK austrohúngaro, abrió advirtieron y crearon cadenas de salas de cine su primer cine en con las que se hicieron ricos rápidamente. La 1903 en Nueva York. mayoría eran inmigrantes venidos de Europa y En 1912, con su socio vivían en las grandes ciudades del Este, como J. Lasky, controlaba Nueva York o Chicago. una cadena de salas por todo el país. Estos propietarios de salas ansiaban pro- ducir ellos mismos las películas que exhibían, CARL pero se enfrentaban con la todopoderosa Mo- LAEMMLE tion Picture Patents Company (MPPC), un Emigró a Chicago trust capitaneado por el inventor y empresario desde Alemania Thomas Alba Edison y asentado en Nueva con 17 años. Tras York, por entonces capital indiscutible del ejercer varios oficios boyante negocio cinematográfico. La MPPC entró en el negocio reunía a los titulares de los derechos de todos del cine fundando los inventos necesarios para hacer cine,inclui- la primera gran do el celuloide, que fabricaba Eastman Kodak, distribuidora de y exigía a los productores independientes el Estados Unidos. pago de unas tarifas para producir y exhibir los cortometrajes de un rollo, el formato uni- WILLIAM versal de aquellos años. La gran mayoría de FOX distribuidores no quería pagar esas cuotas, y Nacido Wilhelm fue para escapar de ellas por lo que empezaron Fuchs, llegó a EE. UU. a trasladarse a Los Ángeles. con sus padres, judíos húngaros. Inmigrantes pioneros Tras adquirir un nickelodeon de La lucha de los independientes contra la MPPC Brooklyn se convirtió había sido liderada por uno de estos propieta- en un poderoso rios de salas, Carl Laemmle. En 1912 fusionó distribuidor. su productora, Independent Motion Picture CECIL B. Company, con otras compañías para crear los DEMILLE estudios Universal. Aunque estableció su se- Su concepción de en Nueva Jersey, estado vecino de Nueva del lenguaje York, enseguida estaba rodando películas en cinematográfico Hollywood. Otro pionero fue Adolph Zukor, atrajo grandes audiencias y lo Placa de bronce con el logotipo de convirtió en una la productora Universal, fundada figura dominante en en 1912 por Carl Laemmle. Hollywood durante cinco décadas. GRAHAM SALTER / BRIDGEMAN / ACI JT VINTAGE / AGE FOTOSTOCK MOVIE POSTER IMAGE ART / GETTY IMAGES

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Películas a cinco centavos. Óleo por John Sloan que muestra un nickelodeon estadounidense en 1907.