Alex_Goncharenko_COLLIDER

Серия Архитектоны Безвесия Фаза 2. 1993 Ватман, темпера, карандаш. 49,5 х 36,5 см Авторская копия 99

Фрагмент шелка, изготовленного по эскизам Алекса Гончаренко ограниченным тиражем на фабрике Josef Otten GmbH & Co KG, 1999, Австрия Серия Октябрь 1993-го Скорбящая Дева Мария. 1993 Ватман, темпера, карандаш. 49,5 х 36,5 см Авторская копия 100

На фото моя тарелка, визуальный образ Формулы Черного Квадрата Малевича (Проект «HARD XX» @100x100art). Эта конструкция словно не отпускает меня. Она была представлена в проекте ГЦСИ «Гео-метрия в культуре XX–XXI вв. К столетию Баухауса», в моей работе «БАУХАУС 100». Благодаря знакомству с художником и исследовате- лем А. Панкиным я узнал о его предположении, в кото- рое поверил с пол-оборота, что это чертеж формулы Величайшего Черного квадрата: Квадрат, две диа- гонали, из пересечения – круг с радиусом в половину стороны, и пересечения круга и диагоналей – новый квадрат. Площадь черного равна площади белого. Я утверждаю, что самое главное событие 20-го века – это создание Казимиром Малевичем Черного Квадрата, ставшего эмблемой и художественным манифестом нового искусства. Уникальные, инно- вационные идеи, которые сгенерировали художники периода Русского Авангарда, сделали мировую куль- туру трансцендентно иной, через свои утопические социально-философские проекты. Казимир Северинович называл свой супрематизм мо- делью космоса и мечтал об экспедициях на Юпитер. Наша техногенная цивилизация еще не в полной мере материализовала все эти смелые и пророческие меч- ты. Илон Маск пока только планирует экспедицию на Марс. Разглядывая планету Земля в окнах МКС кос- монавты понимают, что это наш общий дом, и всё в этом доме объединено общими культурными кодами. Когда мой современник говорит, что он не понима- ет современное искусство, мне хочется напомнить ему про нынешний автомобиль, который создается как произведение искусства, эстетический объект, безопасный, комфортный, рациональный функцио- нал, доступный по цене. Всё, что окружает нас и во что мы одеты, создается по этим принципам. И именно эти идеи были заложены в концепцию ди- зайна благодаря институтам УНОВИС, ВХУТЕМАС и BAUHAUS, прямым проводникам распространения идей манифеста Черного Квадрата по всему миру, нашему общему дому. Формула Черного Квадрата Малевича. 2020 Тарелка. Фарфор, деколь, Ø 275 мм 101

102

ЭЛЕКТРИЧКА Виктор ЦОЙ. 1989 Я вчера слишком поздно лег, сегодня рано встал. Я вчера слишком поздно лег, я почти не спал. Мне, наверно, с утра нужно было пойти к врачу. А теперь электричка везет меня туда, куда я не хочу. В тамбуре холодно и в то же время как-то тепло. В тамбуре накурено и в то же время как-то свежо. Почему я молчу, почему не кричу, молчу. Электричка везет меня туда, куда я не хочу. Источник: https://tekst-pesni.online/kino-elektrichka/ Алекс Гончаренко Легендарная Электричка ЭР2, про которую совет- ский народ говорил: «Длинное, зелёное, пахнет колба- сой...». Моя личная история была в духе этой загадки. Из Москвы во Владимир я постоянно возил полный рюкзак колбасы и продуктов. Электричка была очень шумной, валкой, с деревянными сидениями, и произво- дила впечатление разболтанного механизма. Однако, в пути мне удавалось помечтать, писать тексты и слушать музыку в наушниках. Получившийся фрактальный образ электрички полностью соответствует моим воспоминаниям. Серый фон картины словно серые пейзажи за окном и яркие огни светофоров. Электричка ЭР2. 2000 Занятия младших групп Центра музейной педагогики Энгельсской картинной галереи на Холст, масло. 80 х 90 см выставке «Коллайдер. Новый авангард. Алекс Гончаренко» ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТУДИЯ, 21.11.2021. Фото в группе в VK: https://vk.com/engelsartgallery 103

Работа выполнена на склеенных под углом ли- стах цветного картона (зеленого и серого). В верхней части надпись PARADE черной и синей краской. Композиция представляет со- бой стилизованное изображение двух полу- фигур в театральных костюмах, состоящих из окружностей, дугообразных линий и геоме- трических фигур. «Время парада» представляет собой размыш- ление автора о балете «Парад» на музыку Эрика Сати, премьера которого состоялась 18 мая 1917 года в рамках «Русских сезонов» Дягилева. Созданное к столетнему юбилею ба- лета, произведение принимало участие в про- екте «Парад-100» в ГЦТМ имени А.А. Бахруши- на (Москва) в 2018 году. Работа стала лицом афиши этого проекта. https://www.facebook. com/events/172847423432544?active_tab=about А работа «Парад», которая тоже участвова- ла в этом проекте находится в Коллекциии ГЦСИ-NCCA, опубликована в Государственном каталоге. Номер в Госкаталоге: 17872398. https://goskatalog.ru Серия Парад-100. Время парада. 2017 Картон, темпера, карандаш. 59 х 43 см 104

В 2019 году у меня были очень серьёзные про- блемы со здоровьем. В этом году я съел самый вкусный больничный суп после того, как неде- лю лежал привязанный к кровати без воды и еды. Когда я вернулся домой я увидел плакат на стене: СКОРО АЛЁША ВЕРНЁТСЯ ДОМОЙ ЗДОРОВЫМ. Марина попросила меня: «Нари- суй то, что ты ХОЧЕШЬ, и это исполнится». Я подумал, что я ХОЧУ ВСЁ, как в молитве... И мои желания исполняются... Серия Космос. Хочу. 2019 Картон, темпера, карандаш. 58,5 х 41,5 см 105

106

Как я сделал эту скульптуру? – У меня нет ответа Коллекциия Саратовского государственного на этот вопрос. Объект возник спонтанно. художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Не было эскиза, я каждый день занимался керамикой и был максимально погружён в этот материал. Взял Проект Экспериментальное глазурное покрытие кусок глины, бутылкой раскатал блин, из которого с использованием авторской формы. Вазы Проун. 2001 вырезал стороны этой фигуры, соединил их, а потом (слева – утвержденная модель для тиража, справа – тираж) сделал в ней вырезы и увидел, что могу вставить на Керамика, глазурь. H 33,5; 32 см дно скульптуры форму для лампадного фитиля. 107 Серия Арт-объекты Проун. Супрематическая лампада. 2001 Скульптура. Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 32 см (на фото в центре)

1989 год, конец Советского Союза. Во время одного из заказов в Ком- бинате Монументально-декоратив- ного искусства Москвы я сделал небольшой эскиз, в котором попро- бовал свою новую технику конструк- ции скульптуры. Неожиданно полу- чился образ человека с турбиной вместо сердца. Я использовал этот приём в своих будущих работах. Человек-мотор. 1989 Керамика. шамот, глина. 18 х 11 см 108

Могендовид, 2001 Керамика. смешанная техника. Ø 28 см 109

110

Серия Арт-объекты Кошки. 1993 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 32, 24 см 111

Концепция шахматного поля мне очень нравится. Движение жизни мне представ- Сырные доски. 1993 ляется продвижением бесконечного количества фигур на бесконечных шахматных Керамика, цветные ангобы. 15 х 15; 22 х 15 см полях. (В геометрии звезды зашифрована сатира на советские символы.) В 1993 году я делал большой заказ Комбината Монументально-декоративного искус- ства Москвы на Керамическом заводе в Речицах. Таким образом, у меня была возмож- ность сделать что-то для себя. Я брал бракованные сырные досточки, покрывал их сверху фаянсовым шликером и расписывал цветными ангобами. 112

Серия Арт-объекты. Символы. 1993 Один мой московский знакомый занимался продажей пасхальных Дерево, лак, темпера. H 10 см яиц и предложил сделать парочку на пробу. То, что я сделал не вписывалось в конъюктуру рождественского сувенира, яйца никто не захотел купить. Зато они остались в моей коллекции. Не могу объяснить, почему я сделал геометрию в виде массонской символики, про которую на тот момент мало чего знал. 113

Сейчас слова Inside, Contact, Inside Это эскиз панно. Для бассейна во Владимире-30 я сделал мозаичное панно 2,5 x 4 м. стали мемами в разговорной речи. Независимо от моего желания в нём получилась буква А. Мне хотелось показать борьбу про- Conflict. 1998 тивоположностей, голубой треугольник, устремлённый вверх, пытается опрокинуть черный. Смальта, мозаика римская, 20,5 х 30 см Проникновение. 1998. Смальта, золотая смальта, мозаика римская. 30 х 34 см 114

115

116

Inside. 1998 Смальта, золотая смальта, мозаика римская. 20,5 х 30 см 117

Арт-объект, который невозможно использовать утилитарно, хотя два Коллекциия Саратовского государственного его отверстия подходят для того, чтобы туда вкрутить лампочку осве- художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 щения или водопроводный кран. Внутри железный каркас. Техника – римская мозаика выполнена модулем из Серия Бесполезные вещи. Арт-объект. 1998 натурального камня и золотой смальты, положены на плиточный клей. Римская мозаика, натуральный камень, золотая смальта. H 15 см 118

119

С детства Чаплинский герой, маленький человек, был очень близок. Я сме- Король Синема. 1990 ялся над его шутками и восхищался его жизнелюбием. Теперь у меня есть Эскиз барельефа для кинотеатра собственная история, в которой я был тем самым маленьким человеком, в г. Владимир-30. Керамика. 35 х 30 см который не унывая выживал и всегда был готов посмеяться над собой. В 1990 г. я сделал эскиз для провинциального кинотеатра в г. Владимир-30. 120

Серия Члены Партий Фаллическая скульптура. 1992 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 48 см 121

Моя питерская подруга Оля познакомила меня с мастером, который Голландский домик в Кусково. 1990 реставрировал мебель. Он сказал, что хочет сделать шкатулку, Римская мозаика, натуральный камень, плиточный клей. 28 х 44 см с мозаикой по всем сторонам. Дал размеры, мы договорились, что изображение будет пейзажем дворянской усадьбы. Я сделал 5 мозаик, но мастер к этому моменту охладел к своей идее. 122

Алекс Гончаренко 123

Серия Спорт. Мотоциклист. 1999 Холст, масло. 80 x 100 см 124

ДАЙТЕ СКОРОСТИ! Марина КНЯЗЕВА АПУШКИНА Дайте мне напиться скорости, Дайте скорость – вдохнуть! Дайте двойную порцию, Чтоб в скорости – утонуть! Гением бездорожия – Гоночный атаман – На вираже непрожитого Выстрелю по газам! Молнией – неуловимо – Бешено пронесусь – Всё, что неспешно – мимо! В скорости жизни суть! Я гоночный, гоночный, гоночный Пустяшной игры разбег, Пусть рвёт свои нервы в клочья Адреналиновый век! День проткнёт, как рапира, Мой запредельный лёт – СКОРОСИЯНЬЕ мира – Рывок из пустых длиннот! Из царства драмы и дрёмы, Из властных его лекал Я вылечу тенью дрона, Ускорившись наповал! философская лирика, 17.10.2020 https://stihi.ru/2020/10/17/4262 Мотоциклы были моей страстью с детства. Начинал я с велосипедного моторчика Д5, кото- рый бряцал, тарахтел и плевался синим дымом. Потом были мопеды, мотороллеры, мотоци- клы. Последним был знаменитый советский эндуро ИЖ Спорт. Моя дочь говорила мне: «Папа, не надо ехать быстрее 130 км в час, а то я бояться начинаю...». Образ мотоциклиста в геометрии фрактальных конструкций – конечно это я, рассекающий зеленоватый дачный воздух пригорода Санкт-Петербурга. 125

ТРОЛЛЕЙБУС Виктор ЦОЙ. 1983 Мое место слева, и я должен там сесть, Не пойму, почему мне так холодно здесь, Я не знаком с соседом, хоть мы вместе уж год. И мы тонем, хотя каждый знает, где брод. И каждый с надеждой глядит в потолок Троллейбуса, который идет на восток. Троллейбуса, который идет на восток. Троллейбуса, который… Все люди — братья, мы — седьмая вода, И мы едем, не знаю, зачем и куда. Мой сосед не может, он хочет уйти, Но он не может уйти, он не знает пути, И вот мы гадаем, какой может быть прок В троллейбусе, который идет на восток. В кабине нет шофера, но троллейбус идет, И мотор заржавел, но мы едем вперед, Мы сидим не дыша, смотрим туда, Где на долю секунды показалась звезда, Мы молчим, но мы знаем, нам в этом помог, Троллейбус, который идет на восток. Источник: https://tekst-pesni.online/kino-trollejbus/ 126

Серия Виктор Цой Знаменитая песня Цоя «Троллейбус» – сильнейшая метафора прозрения поэта, в Троллейбус идёт на Восток. 2000 которой открытым текстом показан путь России. Картон, темпера, карандаш. 29,5 х 41 см Мой «Троллейбус» напоминает Божью коровку. Сине-бело-красная супрематическая половинка с очевидно большим красным телом жизни ползёт в своём векторе. 127

ПЕРЕМЕН Виктор ЦОЙ. 1986 (отрывок) Вместо тепла — зелень стекла, вместо огня — дым, Из сетки календаря выхвачен день. Красное солнце сгорает дотла, День догорает с ним, На пылающий город падает тень. Перемен требуют наши сердца. Перемен требуют наши глаза. В нашем смехе и в наших слезах, И в пульсации вен: «Перемен! Мы ждем перемен!» Источник: https://tekst-pesni.online/tsoj-kino- peremen/ Поэзия Виктора Цоя заставляет моё со- знание резонировать даже сильнее, чем от ощущения моего собственного твор- чества. Я восхищаюсь его способностью локаничными вербальными конструкциями создавать мощнейшие поэтические об- разы, которые абсолютно точно совпада- ют с вибрациями времени. Ждём Перемен! Разве можно более точно сформулировать запрос на изменения, которыми было про- низано время тогда и сейчас. Геометрия образа Человека подчёркивает его энергию движения вперёд. А раскинутые руки словно крылья, на которых написано ЖДЕМ ПЕРЕМЕН. Серия Виктор Цой Мы ждём Перемен. 2001 Картон, темпера, карандаш. 41 х 29,5 см 128

Алекс Гончаренко 129

130

Серия Арт-объекты. Ваза Синий квадрат. 2001 (на фото в центре) Керамика, глазурь. H 21 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) Коллекциия Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 131

Коллекциия Саратовского государственного Серия Арт-объекты. Чайник в стиле русского авангарда. 2002 художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 21 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) В 1991 году режиссёр Сергей Соловьёв решил показать в Нью-Йорке свой фильм «Дом под звездным небом». И мне пред- ложили создать фирменный стиль рекламной кампании. Поскольку я в этот момент занимался керамикой, то захотел, в том числе, сделать сервиз в супрематическом стиле. Эскизы всем очень понравились, Соловьёв похвалил меня. Однако кризис, по- литический и финансовый, отменил эти планы, и моя мечта сделать супрематический сервиз отложилась на будущее. В 2001 году в Творческой группе на заводе я предложил эту идею руководству, они поддержали меня. Я продумал технологию исполнения чайника в тираже. Керамическую отливку покрывали фаянсовым шликером и наносили гравировку рисунка вруч- ную. Потом рисунок заливали цветными ангобами. Завод был на грани банкротства, я успел сделать только чайник. 132

Коллекциия Саратовского государственного Коллекциия Всероссийского музея декоративного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 искусства. 2022 Серия Арт-объекты. Вазы Лошадь. 2001 133 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 16; 14,5 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод; на фото в первом ряду)

Коллекциия Всероссийского музея декоративного искусства. 2021 Серия Арт-объекты. Ваза Лошадь. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H16 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) 134

Серия Бесполезные вещи Коллекциия Саратовского государственного Белый Куб Майолика. 2002 художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 13 Серия Бесполезные вещи Белый Куб Майолика. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. 14.5 см 135

136

Серия Арт-объекты Геометрия любви. Часы. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 15 см 137

Серия Арт-объекты Часы Кошка. 2002 Керамика. H 32 см 138

139

140

Серия Арт-объекты. Ваза Изгиб. 2001 Коллекциия Саратовского государственного Керамика, глазурь. H 17 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 141

Для того, чтобы развивать свой экс- перимент по смешиванию глазури на производстве, я придумал несколько своих форм, которые стали моим лич- ным авторским тиражем. Тот эффект, которого я добивался, для производ- ства считался браком. Ссылаясь на японские аналоги, я убеждал техноло- гов, что это новое модное качество глазурного покрытия. Проект Экспериментальное глазур- ное покрытие с использованием авторской формы. Ваза. 2001 Керамика, глазурь. H 33 см 142

143

12 ваз я задумал как коммерческий проект. Художники-флори- сты попросили меня сделать формы для составления компози- ций икебаны Согецу. Серия получилась очень удачной, понрави- лась флористам. Концепция искусства икебаны Согецу в том, что букет и ваза являются самостоятельными произведениями и не мешают восприятию друг друга. Инновация форм и глазурного покрытия в ассортименте за- водских изделий нарушала все принятые традиции, мне прихо- дилось убеждать руководство завода в необходимости этого эксперимента. Коллекциия Всероссийского музея декоративного искусства. 2022 Серия Арт-объекты Вазы Клякса, 2001 (внизу – утвержденная модель для тиража, сверху – тираж) Керамика, глазурь. H 17; 13 см (Гжельский экспериментальный керамический завод) 144

145

Коллекциия Саратовского государственного Коллекциия Всероссийского музея декоративного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 искусства. 2022 Серия Бесполезные вещи Серия Арт-объекты Белый Куб Майолика. 2001 Ваза Синий куб, 2002 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, Керамика. H 13 см (тираж, Гжельский гравировка, роспись. H 12,5 экспериментальный керамический завод) 146

Серия Бесполезные вещи Коллекциия Саратовского государственного Белый Куб Майолика. 2002 художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 12,5 см Серия Бесполезные вещи Белый Куб Майолика. Ваза. 2002 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 12,2 см 147

148