ละครตะวันตกในยุคสมัยใหม่

ละครตะวนั ตกในยคุ สมัยใหม

ลกั ษณะของละครสมัยใหม

ละครตะวันตกใหม(Modern Drama) ยุคเรม่ิ ตนของละครสมยั ใหม (พ.ศ. 2418 - 2490) เรยี กวา ละครสมัยใหมเ พราะตอตานรูปแบบ ความไมส มจริง และเอาใจ ตลาดของละครเมโลดรามาไดสาเรจ็ มุงเนน ความเปน จริงใน ดานการ ประพันธแ ละการจดั แสดง เกดิ ข้นึ ชว งปลายศตวรรษท่ี 19 เปนตน มาและมีพฒั นามา หลาย รูปแบบตอ ๆ มา

ละครสจั นิยมและละครธรรมชาตินยิ ม เกดิ ในเวลาใกลเคยี งกัน เร่ิมราวๆ ป 1875 ผูมอี ทธิ พิ ลคนสาคญั ตอ การเขยี นบทละครแนวสมจริง คือ เอมลิ โซลา นักเขียนชาวฝรง่ั เศส ไดร บั อิทธิพล วิธีคิดทางวิทยาศาสตร และยดึ หลักการ เขยี นบทละคร โดยเช่ือวา มนุษยจ ะมนี ิสัย / พฤตกิ รรม อยา งไรน้ัน ขึ้นอยู กบั ปจ จยั 3 ประการ ไดแ ก พนั ธกุ รรม สภาพแวดลอ ม และ เหตุการณเ ฉพาะหนา

เอมลิ โซลา (Emile Zola)

ละครสจั นยิ มและละครธรรมชาตนิ ิยม นาํ ไปสกู ารเปลยี่ นแปลงขนานใหญในการเขยี น บทละคร นกั เขยี นหันไปสนใจกบั “เหตผุ ล” เบอ้ื งหลงั การ กระทาของ มนษุ ย มักไมส นใจชว้ี าอะไรผิด – ถูก แตจะเสนอ ภาพของ ชวี ิตทีม่ ปี ญ หายุง ยาก ใหคนดเู ขา ใจถึง สาเหตกุ ารกระทํา ของมนษุ ยเ ทานัน้ ”

ละครสจั นิยมและละครธรรมชาตนิ ยิ ม ละครแนวสจั จนิยมและแนวธรรมชาตนิ ิยมละครสมัยใหม ที่เรียกกันวา แนวสัจจนิยมหรอื แนวสมจริงและแนวธรรมชาตนิ ิยมใหค วามสาํ คญั กวายคุ ทผี่ านมา กอ นหนา นั้นตวั ละครที่เปนสามญั ชนจะเขา มามี บทบาทก็เพยี งตวั ประกอบ ตัวคนใช ปราศจากความสาํ คัญ สว นตวั เอกจะเปน คนฐานะรํ่ารวย สมบรู ณพ รอ มดวยฐานนั ดรศกั ดิท์ กุ ประการ แตล ะครสมยั ใหมเ ปลี่ยนแปลงรูปโฉมดงั กลา วเสยี สนิ้

ลักษณะของละครกลมุ เหมอื นจริง ยกเลิก บทสนทนาท่ีเปน บทกวี / การพดู กับตัวเอง / การพกั คร่ึง หันมาใชภ าษาธรรมดาสามญั /เหมาะสมกับความเปน จรงิ / นิยมใช ภาษาถิ่นฉาก เคร่อื งแตง กาย การเคล่อื นไหว ลอกแบบมาจากชีวติ จรงิ เนน รายละเอยี ดท่ีสมจริง

ละครแนวสัจจนิยมประยุกต (Modified Realism) ละครแนวสจั จนิยมประยุกต (Modified Realism) การแสดงแนว เหมือนชวี ิต ยงั เปนท่นี ิยมอยูอยางกวางขวางแมใ นปจจุบนั เพราะเปน สิง่ ท่ีคนทัว่ ไปทาํ ความเขา ใจไดงาย อยางไรก็ตาม ละครแนวเหมือน จริงในยุคปจ จบุ ันน้ี นักเขียนบทละครคนสําคญั คอื อารเ ธอร มลิ เลอร ชาวอเมริกนั บทละครทม่ี ชี ่ือเสยี งทส่ี ดุ ของเขา คือ อวสานของเซลล แมน



ละครรว มสมยั ละครรว มสมยั (พ.ศ. 2490 – ปจ จุบัน) ละครรว มสมัยปจ จุบัน เปน การ แสวงหาแนวทางใหมๆ ซง่ึ แตกแยกออกไปอยา งมากมาย กลา วคอื ได หยบิ ยืมเอาองคประกอบจากแนวละครสมยั ใหมมาใช และปรับปรุง แกไ ขใหใ ชไดดกี บั สภาพการณ อกี ทั้งปรบั ปรงุ กลไกการจัดเวทจี าก อดีตมาใช พรอ มทั้งแสวงหาเทคนคิ ใหมๆ แนวทางตางๆ ของละครใน ปจจบุ นั จะไดพิจารณาเปน 3 ทาง ซึง่ เปนตัวแทนของละครตา งๆ ดังน้ี คือ ละครแนวสจั จนิยมประยกุ ต ละครเพลง และ ละครแอบเสริ ด

ด.ช.คมกริช แซอ งึ้ ม.3/8 เลขท่ี5 นาย ณภทั ร อุดมชัยพร ม.3/8 เลขที่11 ด.ช.เดชาวฒั ผลมลู ม.3/8 เลขท่ี14 ด.ช.พิสษิ ฐสรรค ขาวโอภาสกลุ ม.3/8 เลขท่ี29 ด.ช.ววิ ัฒนช ยั ทองใบบน ม.3/8 เลขท่ี41 ด.ช.สุรเิ ชษฐ โชควรวิ งษ ม.3/8 เลขท่ี43 นาย อธิชา เขาหนองบวั ม.3/8 เลขท่ี44 ด.ช.อนุศษิ ฎ จาดเอย่ี ม ม.3/8 เลขที่45 ด.ช.ปย ฑ ายุต ใหมหะลา ม.3/8 เลขที่48

ของญี่ปนุ