WASSILY KENDINSK COMPILE BY NONGNAPAT MATRVICHIT
TO CREATE A WORK OF ART
IS TO CREATE THE WORLD.
A
INTRODUCTION วาซีลี วาซีเลยี วชิ คนั ดินสกี (Wassily Wassilyevich Kandinsky) เป็น จิตรกร ชาวรสั เซยี เปน็ ผกู้ อ่ ตั้งลัทธิศลิ ปะนามธรรม ( Abstact Art ) ทเ่ี ป็นศิลปะที่ ไม่ตายตวั ไรร้ ปู แบบ เปน็ นามธรรม เขามีหลกั ในการทำ�งานด้วยการใชส้ สี ดบรสิ ุทธ์ิ เนน้ เรอ่ื งสีและรปู ทรง ท่ีจะเป็นหลักการตดิ ตอ่ ระหว่างเจตนากับวิญญาณของมนุษย์ และการถ่ายทอดผลงานเขาคำ�นึงถงึ หลักสองอยา่ ง คือความรสู้ ึกภายนอกและความ รสู้ กึ ภายใน หนังสอื Wassily Kandinsky จึงรวบรวมความรู้เกยี่ วกบั ประวัติส่วนตวั ผลงานท่สี ำ�คัญหรือผลงานท่ีมีชอ่ื เสยี ง รวมทง้ั ขอ้ มูลของผลงานชิ้นนัน้ ๆไวด้ ว้ ย นอก จากน้ยี ังไดร้ วบรวม อิทธิพลหรอื แรงผลกั ดนั ที่ท�ำ ให้คันดินสกีกล่นั กรองและสรา้ งงาน ศิลปะในลัทธินามธรรมขนึ้ มา และอิทธิพลจากผลานของคนั ดนิ สกีเองทีส่ ่งอทิ ธพิ ลไป ถึงศิลปินท่านอ่นื ๆและลทั ธิศิลปะลัทธอิ ่นื ๆไว้ดว้ ยกัน สุดทา้ ยนี้ผจู้ ัดท�ำ หวงั เปน็ อยา่ งยง่ิ ว่าหนงั สอื Wassily Kandinsky น้ี จะ เปน็ ใหอ้ งคค์ วามรู้ที่เป็นประโยชน์แก่ผูท้ ีส่ นใจไม่มากกน็ ้อย หากมขี ้อผดิ พลาด ประการใด ขออภัยไว้ ณ ท่ีนี้ดว้ ย นงนภสั มาตรวจิ ติ ร์ ผ้จู ัดท�ำ B
CONTEXT Page Biography 2 Childhood 4 Early training 6 Muture peried 8 Late Period and Death 11 What Is Abstract Art 13 Definition 13 Russian Avant-Garde 14 Abstraction in Parisn and London 15 America : mid century 17 Key Idea 21 Kendinsky’s Artworks 23 Influences 40 Influences on Artist 41 Influenced by Artist 43 Bibliography C
D
WHAT DO YOU KNOW ABOUT WASSILY KENDINSKY 1
BIOGRAPHY CHILDHOOD วาซลี ี คนั ดนิ สกี (WASSILY KANDINSKY) มีช่ือเตม็ ว่า วาซลี ี วาซีเลยี วชิ คนั ดินสกี (Wassily Wassilyevich Kandinsky) เปน็ ศิลปิน และ นักทฤษฎีชาวรสั เซยี เกิดเมือ่ วนั ที่ 4 ธนั วาคม ค.ศ. 1866 ในนครมอสโก จกั รวรรดิรสั เซีย 2
ค.ศ. 1876 เขาได้เขา้ เรียน เปยี โนและเชลโลท่ี Grammar School ในเมืองโอเดสซา (ปจั จุบนั อยใู่ น ประเทศยูเครน) เรียนท่มี หาวทิ ยาลัยมอสโก ใน ค.ศ. 1886 เขาไดเ้ รยี น ในคณะเศรษฐศาสตรแ์ ละกฎหมาย ซ่ึงเน้นศกึ ษาเร่ืองสังคมวทิ ยา ชาตพิ ันธุ์วรรณนา และกฎหมายของเกษตรกร ในแคว้นโวลอกดา (Vologda) และได้เขียนวิทยานิพนธ์ เก่ยี วกับกฎหมายค่าจ้างของคนงาน 3
EARLY TRAINING Self Portrait by Arton Azbe ในปี 1896 คนั ดนิ สกี้ ลาออกจากการสอน (school founder) กฎหมาย เพอ่ื จะเขา้ ศึกษาท่ีโรงเรยี นศลิ ปะในมวิ นิก สองปีแรกเคนดินสก์ ้ี ได้ศกึ ษาศึกษาเกี่ยวกับ The art school of Anton Azbe ในป1ี 990 เคนด้ินสก์ ้ี ไดเ้ ข้าศึกษากบั Franz von Stuck ท่ี the Academy of Fine Arts. ในปี1901คนั ดนิ สกี้ และเพือ่ นอกี สามคน ร่วมกันก่อต้ัง Phalanx ซ่ึงเปน็ กลุ่มของศิลปนิ ท่ี ต่อตา้ นมมุ มองอนุรักษ์ - นิยมของสถาบนั ศิลปะ แบบดัง้ เดิม ในขณะที่ คันดนิ สกส้ี อนท่ี Phalanx เขาไดส้ านสัมพนั ธ์กบั นักเรียนคนหน่งึ ช่อื GABRIELE MUNTER ซึ่งไดร้ ่วมงานกันใน15ปตี ่อมาในขณะที่เดนิ ทางไปท่วั แอฟรกิ าเหนอื และยุโรป 4
Autumn Landscape with Boats 1908 Oil on board 28 × 38\" (71.0 × 96.5 cm) The Merzbacher collection Switzerland. 1903 ถงึ 1909 คันดินสก้ที �ำ ความเขา้ ใจกบั การเคลอ่ื นไหวของ ลัทธสิ ำ�แดงพลัง อารมณ์ (Expressionist) ที่กำ�ลงั เตบิ โตและพัฒนาสไตล์ ขึ้นอยกู่ บั แหล่งศิลปะทหี่ ลากหลาย ท่ไี ดเ้ หน็ ในการเดินทางที่เคยพบเหน็ ในปี 1909 คนั ดินสกีเ้ ปน็ หนึง่ ใน สมาชิกผู้กอ่ ตัง้ Neue Kunstlervereinigung Munchen (NKVM หรือสมาคมศลิ ปนิ แห่ง มิวนกิ แหง่ ใหม)่ ซง่ึ เป็น กลมุ่ ที่พยายาม ชว่ ยเหลือศิลปนิ แถวหนา้ ท่เี ขม้ แขง็ เกินไป ส�ำ หรบั องค์กรดงั้ เดมิ และสถาบนั การศกึ ษา ในยุคน้ัน ภาพวาดของเขากลายเปน็ นามธรรมมากข้ึนจากท่วั โลกในขณะที เ่ ขาค่อยๆกล่นั สไตล์ของเขา และเร่ิมสร้างงาน Composition หรือ Impression เพอื่ ให้ความส�ำ คัญกับระยะทางของ พวกเขาจากโลกแหง่ วัตถแุ ละยงั คงใช้ชอ่ื เดียวกนั ตลอด 5
MATURE PERIOD ในปี 1911 ภาพวาดของคนั ดินสกี้ได้ถกู ปฏิเสธ คนั ดินสกแ้ี ละฟรานซ์ มาร์ช จัดนทิ รรศการและร่วมกอ่ ตัง้ “Der Blaue Reiter” (The Blue Rider) The Spiritual in Art (1911) ซงึ่ 6 เป็นผลงานทางทฤษฎเี รอ่ื งแรกของเขาเก่ยี วกับ สิ่งท่เี ปน็ นามธรรมซึ่งกล่าวถงึ ทฤษฎีของเขาวา่ ศลิ ปนิ เป็นนักจติ วิญญาณท่ีสือ่ สารผ่านและได้ รบั อิทธิพลจากเสน้ สแี ละองคป์ ระกอบ เขาได้ สรา้ งผลงานเชงิ นามธรรมและเป็นรูปเป็นรา่ ง ขน้ึ ในช่วงเวลานี้ แตข่ ยายความสนใจในก รวาด ภาพทไ่ี มเ่ ป็นรูปธรรม
ในปี 1921 วอลเตอร์ โกปิอสุ ไดเ้ ชิญคนั ดนิ ส ีเ้ ขา้ สอนท่ี the Weimar Bauhaus ประเทศเยอรมันนี คันดนิ สกี้ตอบตกลงและย้าย ไปเยอรมันพร้อมกับภรรยา และไดร้ ับสญั ชาติเยอรมันในปี 1928 ในฐานะ สมาชกิ คนหนงึ่ ของ The inovative school ปรัชญาทางดา้ นศิลปะของคันดินสก้ีไดห้ นั มาให้ความสนใจกบั ความสำ�คัญ ขององคป์ ระกอบทางเรขาคณติ โดยเฉพาะ วงกลม ครึง่ วงกลม เสน้ ตรง สามเหลยี่ ม และสี่เหล่ยี ม ในปี 1926 คันดนิ กไ้ี ด้ตพี มิ พ์ ผลงานทางทฤษฏชี น้ิ ท่สี องคอื Point and Line to Plane ซ่ึงเป็นทฤษฏเี กยี่ ว กับ “ศาสตรแ์ หง่ การวาดภาพ” ทัง้ ใน การท�ำ งานและทฤษฎีของเขาเขาเปล่ยี น จากการแสดงออกของโรแมนตกิ และใช้ งานงา่ ยในชว่ งก่อนสงครามของเขาเพ่ือ เน้นการจัดองค์ประกอบเชิงสรา้ งสรรค์ 7
LATE PERIOD AND DEATH ในปี 1933 นาซสิ ปิดโรงเรยี น Bauhaus คนั ดนิ สกีย้ ้ายไปอยู่ฝรั่งเศส โดยไดร้ ับสญั ชาตฝิ ร่ังเศสในปี 1939 ในขณะท่ใี ช้ชวี ติ อย่ทู ฝ่ี ร่งั เศสคันดนิ สกี้ไดเ้ ริ่มทดลอง ศิลปะเชงิ ชวี ภาพซึ่งเป็นธรรมชาตมิ ากกวา่ รปู ทรงเรขาคณิตที่ ดรู นุ แรงทีเ่ คยวาดเม่ือตอนท่ยี ังสอนอยทู่ ่ี Bauhaus ผลงานของคนั ดนิ สกีเ้ รม่ิ ชะลอตัวระหวา่ งสงคราม ผลงานของคนั ดินสก้หลดุ ออกมาจากภาพของ cubism และ surrealism ท่ีเขา้ มาครอบงำ�ศิลปนิ ใหมๆ่ ในปารสี 8
ในสมยั สงครามนาซไี ด้ยดึ ภาพวาดของคันดินสก้ี แต่ผลงานของเขาน้นั สะดุดตาของโซโรมอน กกุ เกนไฮม์ ผลงานของเขากลายเปน็ ภารกิจสำ�คัญของ พพิ ิธภัณฑ์ Guggenheim ซ่งึ วางแผนทีจ่ ะเปดิ ตัวเฉพาะศลิ ปะสมัยใหม่ ด้วยผลงาน กวา่ 150 ชน้ิ ในคอลเลก็ ชัน Kandinsky ของพิพธิ ภณั ฑ์ กลายเปน็ ที่รจู้ กั ในฐานะ “นกั บุญอุปถัมภ์ของกกุ เกนไฮม”์ เขาเสียชวี ติ ในเดอื นธันวาคม 1944 9
Objects damage pictures 10
WHAT IS ABSTRACT ART 11
? 12
DEFINITION ศลิ ปะนามธรรมคอื การสำ�รวจรูปแบบและสี หนึ่งอาจจะบอก ว่ามันเป็นการที่ศิลปินวาดภาพสง่ิ พวกเขาร้สู ึก ศิลปะนามธรรมไม่ได้ เก่ยี วกับการสรา้ งจากส่ิงท่เี กดิ ในชวี ิตจรงิ อย่างสมบูรณ์ Russian avant-garde ศิลปนิ นามธรรมหลายคนในรสั เซยี ไดก้ ลายเป็นนกั คอนเซ็ปตกิ สท์ ีเ่ ชอื่ วา่ ศิลปะนั้นไม่ใชส่ ง่ิ ท่ีหา่ งไกล แตเ่ ป็นการใชช้ ีวิต ศิลปนิ ตอ้ งเปน็ ชา่ งเทคนคิ การเรยี นร้ทู ่ี จะใช้เคร่อื งมอื และวัสดใุ นการผลติ สมัยใหม่ วาวารา สตเฟาโนวาและ อเล็กซานเดร เอก็ เตอร์ และคนอืน่ ๆ ทล่ี ะทงิ้ ภาพวาดขาต้ังและหันเหความสนใจของพวกเขาไปสกู่ ารออกแบบโรงละครและงาน กราฟิก อีกดา้ นหน่ึงคือ Kazimir Malevich, Anton Pevsner และ Naum Gabo พวกเขาอ้างว่าศลิ ปะเป็นหลักกจิ กรรมทางจิตวิญญาณ; เพือ่ สร้างสถานท่ีของแต่ละ คนในโลกไมใ่ ชก่ ารจัดระเบยี บชีวิตในแง่การปฏิบัติธรรมทางวัตถุนยิ ม หลายคนทไี่ ม่เปน็ มติ รกับแนวคดิ การผลติ ศลิ ปะแบบวัตถุนยิ มออกจาก รสั เซยี อนั โตน เพฟสเนอร์ เดนิ ทางไปฝร่งั เศส กาโบเดนิ ทางไปที่เบอรล์ นิ แลว้ เดนิ ทาง ไปองั กฤษและอเมรกิ า คันดินสกศี ึกษาในมอสโกจากนน้ั กเ็ ดินทางไปที่ Bauhaus ใน ช่วงกลางทศวรรษ 1920 ช่วงปฏวิ ัติ (1917 ถึง 1921) 13
Abstraction in Paris and London ในชว่ งทศวรรษที่ 1930 ปารีสได้กลายเป็นท่พี กั พงิ ใหก้ ับศลิ ปินจาก รสั เซีย เยอรมนี เนเธอร์แลนด์และประเทศในยโุ รปอืน่ ๆ ท่ไี ด้รับผลกระทบจาก การลทั ธเิ ผดจ็ การ โซเฟยี ทูเบอร์ และชอง อาร์ปรว่ มมือกนั ท�ำ งานกับภาพวาดและ ประตมิ ากรรมโดยใชร้ ูปแบบอินทรีย์ / เรขาคณติ คาตาซีนา โครโบ ศลิ ปินชาวโปแลนด์ ใช้แนวคดิ ทางคณติ ศาสตรเ์ พื่อ สรา้ งสรรคป์ ระตมิ ากรรม ศิลปะนามธรรมหลายประเภทในขณะน้อี ย่ใู กล้ชดิ นำ�ไป ส่คู วามพยายามของศิลปนิ ในการวิเคราะห์การจัดกลุม่ ความคิดและความงามตา่ งๆ การจัดนิทรรศการโดยสมาชิกของกลุม่ Cercle et Carré ซง่ึ จัดโดย วาคิน ตอร์เรส การ์เซยี ได้รับความชว่ ยเหลือจากมิเชล ซูเฟอร์ มีการทำ�งานใหม่ ๆ เช่นเดยี วกบั ศลิ ปินนามธรรม เชน่ คนั ดินสกี อนั โตน เพฟสเนอรแ์ ละ เครธิ วชิ เลอร์ ได้รับการ วพิ ากษ์วิจารณ์โดยธีโอ แวน ดอสเบิรก์ ว่าเป็นกลุ่มมากเกินไปเขาได้รบั การตีพิมพ์ ในนติ ยสาร Art Concret ออกแถลงการณ์ท่ีก�ำ หนดศิลปะนามธรรมซงึ่ บรรทัดสี และพ้นื ผวิ เท่านั้นท่เี ปน็ รปู ธรรมจรงิ ๆ ขณะที่สถานการณ์ทางการเมอื งแย่ลงในปี 1935 ศิลปินอกี กลุ่มหนงึ่ ใน กรุงลอนดอน จัดนทิ รรศการศิลปะครัง้ แรกของอังกฤษ ในปี 1935 ในปตี อ่ ๆ ไป นทิ รรศการเก่ียวกบั นามธรรทและรูปธรรมระดบั นานาชาตจิ ดั โดยนิโคลสั เกรย์ 14
America: mid-century ในชว่ งทีน่ าซีขนึ้ ส่อู ำ�นาจในช่วงทศวรรษท่ี 1930 ศลิ ปินหลายคนหนี ออกจากยโุ รปไปยงั สหรฐั อเมรกิ า โดยช่วงต้นยุค 40 การเคล่อื นไหวในศลิ ปะสมัย ใหม่ expressionism, cubism Abstract และ Dada อยใู่ นนวิ ยอร์ก มาแชล ดู แชมป์, เฟอร์นาร์ด เลอเกอร์, ปแิ อร์ มองเดรยี น, อนั เดร เบอตง และ อนั เดร มาส สัน เปน็ เพยี ง ไม่กค่ี นท่ถี กู เนรเทศมาถงึ นวิ ยอร์ก อิทธิพลทางวัฒนธรรมอันหลาก หลายทนี่ �ำ โดยศลิ ปนิ ชาวยุโรปถกู กลน่ั และสร้างขน้ึ โดยจติ รกรชาวนิวยอร์กในทอ้ ง ถน่ิ สภาพของเสรีภาพในนิวยอรค์ ท�ำ ใหอ้ ทิ ธิพลทง้ั หมดนี้มคี วามรุ่งเรอื ง หอศิลปท์ ่ี มงุ่ เน้นไปที่งานศิลปะในยุโรปเริ่มสังเกตเหน็ ชมุ ชนศลิ ปะในท้องถนิ่ และการทำ�งาน ของศลิ ปนิ ท่อี ายุน้อยกวา่ ชาวอเมรกิ นั ที่เรมิ่ โตเตม็ ที่ ศลิ ปนิ บางคนในเวลานมีความ เปร็ นามธรรมชัดเจนในงานทโี่ ตเตม็ ท่ี ในชว่ งเวลานี้ Image Composition No. 10, 1939-1942 ของ ปิแอร์ มองเดรยี น โดยมีสีหลกั สีขาวและเสน้ ตารางสดี �ำ ระบุ ไวอ้ ยา่ งชัดเจนวา่ เป็นแนวทางท่ีรุนแรง แต่เป็นแบบคลาสสคิ ของเขาตอ่ รปู สี่เหลย่ี ม ผนื ผ้าและศิลปะนามธรรมโดยทวั่ ไป ศลิ ปินบางคนในยุคนี้ เชน่ จอรเ์ จยี โอคาเฟ รเป็นนักปรัชญาสมยั ใหม่ เธอวาดภาพทม่ี คี วามเปน็ นามธรรมสูง โดยท่ไี มเ่ ข้ารว่ ม กลุ่มใดๆเลย ในท่ีสดุ ศลิ ปินชาวอเมรกิ นั ทท่ี �ำ งานในรปู แบบต่างๆท่ีหลากหลายได้ เริม่ รวมเป็นลทั ธิเดียวกนั กลุ่มศลิ ปนิ ทร่ี จู้ กั กนั เปน็ อย่างดีในอเมริกาไดก้ ลายเป็น ที่รจู้ ักในฐานะศิลปนิ นามธรรม และ New York School ในมหานครนิวยอรก์ มี บรรยากาศทกี่ ระตุ้นการอภิปรายและมโี อกาสใหม่ ๆ ในการเรยี นรู้และการเตบิ โต ศิลปนิ และครู จอห์น ดี เกรแฮม และ ฮานส์ ฮอฟแมน กลายเป็นสะพานทสี่ �ำ คัญ ระหว่าง ชาวยุโรปทม่ี ีความคิดสมัยใหม่ ่และศิลปนิ ทม่ี ีอายุนอ้ ย 1 5
มาร์ค รอคโก เกดิ ในรัสเซียเร่ิมต้นด้วยภาพจากลทั ธิเหนอื จริงทีร่ นุ แรงซึ่งต่อ มาไดก้ ลายเปน็ องค์ประกอบสสี ันท่มี พี ลงั ของเขาในชว่ งตน้ ทศวรรษ 1950 ทา่ ทางแสดงออกและการกระทำ�ของการวาดภาพของตวั เองกลายเป็นสิง่ สำ�คัญอนั ดบั แรกตอ่ แจ็คสนั พอลลอ็ ค โรเบิร์ต มาเธอรเ์ วล และ ปาส คารล์ ในขณะทชี่ ว่ งยคุ 40 ของ อาร์เชล กอรร์ ่ี และ วิลเลียม เดอ คนู ิ่ง การทำ�งาน เปน็ รปู เปน็ รา่ งววิ ัฒนาการไปสนู่ ามธรรมโดยสิน้ ทศวรรษ มหานครนิวยอรก์ กลายเป็นศนู ยก์ ลางและศิลปนิ ท่วั โลกโน้มเอยี งไปทางน้ัน จากสถานทีอ่ นื่ ๆ ใน อเมรกิ าเช่นกนั Composition No. 10 (1939-1942) By Piet Mondrain 16
K EI YD E A 17
ภาพวาดเป็นสงิ่ ที่ลึกซงึ้ เหนอื สง่ิ อ่นื ใดสำ�หรับคนั ดิน สกี เขาพยายามทีจ่ ะถ่ายทอดจติ วญิ ญาณท่ีลกึ ซง้ึ และความลกึ ซึง้ ของอารมณ์ความรู้สึกของมนษุ ยผ์ า่ นรปู แบบภาพทีเ่ ปน็ สากล ของรูปแบบนามธรรมและสที ี่อยู่เหนือขอบเขตทางวฒั นธรรม และทางกายภาพ ศลิ ปะนามธรรมเปน็ รูปแบบภาพท่เี หมาะท่ีจะแสดง ถงึ ความจำ�เปน็ ภายในของศลิ ปนิ และเพื่อถ่ายทอดอารมณ์ และความคิดของมนษุ ย์สากล เขามองวา่ ตัวเองเปน็ ผู้วเิ ศษ ที่มีภารกจิ คือการแบ่งปันอุดมการณน์ ้ีกับโลกเพ่อื ทำ�ใหส้ งั คมดี ขึ้น คันดนิ สกีมองวา่ ดนตรเี ปน็ รปู แบบที่ยิง่ ใหญ่ท่ีสดุ ของศิลปะนามธรรม นกั ดนตรีสามารถสรา้ งภาพในจติ ใจของ ผูฟ้ งั ดว้ ยเสยี ง เขาพยายามที่จะผลิตภาพวาดที่เต็มไปด้วย วตั ถทุ างจิตเชน่ เดยี วกับที่ปราศจากวรรณยกุ ต์ซึง่ พูดพาดพิง ถึงเสยี งและอารมณผ์ า่ นการหลอมรวมของความรู้สกึ 18
\" The true work of art is born from the 'artist': a mysterious, enig- matic, and mystical creation. It de- taches itself from him, it acquires an autonomous life, becomes a personality, an independent subject, animated with a spiritual breath, the living subject of a real existence of being.\" - Wassily Kandinsky - 19
20
KENDI ART 21
NSKY’S WORK 22
DER BLAUE REITER (THE BLUE RIDER) (1903) Oil on cardboard 21.7 × 25.6\" (55.0 * 65.0 cm) The private collection 23 Zurich
เปน็ ภาพลวงตาที่เรยี บงา่ ย เป็นภาพนักข่มี า้ ทีแ่ ขง่ มา้ บนพื้นหลังท่ีเปน็ ภมู ิประเทศ แตเ่ ป็นชว่ งเวลาทีส่ �ำ คัญในการพัฒนารูปแบบของคันดินสกี ในภาพวาดน้ี เขาแสดงให้เห็นถึงการเชอ่ื มโยงรูปแบบอย่างชัดเจนกับผลงานของอมิ เพรสชันนสิ เชน่ โคลด โมเนท์ โดยเฉพาะอย่างย่งิ ในแงข่ องความสว่างและความมืดบนเนนิ เขาท่ีมี แสงแดดส่องลงมา ความกำ�กวมของรูปแบบของรูปบนหลังมา้ แสดงผลในรูปแบบ ต่างๆทีเ่ กือบจะกลมกลืนกนั ให้ความสนใจในส่งิ ทเ่ี ปน็ นามธรรม ชุดรูปแบบของม้า และไรเดอรก์ ลบั มาปรากฏอยู่ในผลงานชน้ิ ต่อ ๆ ของเขา สำ�หรับคนั ดินสกี บรรทัดฐานนแี้ สดงถึงความต้านทานต่อ ค่า สนุ ทรียศาสตรแ์ บบเดมิ ๆ รวมถึงความเป็นไปได้ที่จะท�ำ ใหช้ วี ิตจติ วญิ ญาณบริสทุ ธิ์ และบรสิ ุทธ์ิยงิ่ ข้ึนผา่ นทางศลิ ปะ 24
DER BLAUE BERG (The Blue Mountain) (1908-09) Oil on canvas 41.7 × 38\" (106.0 * 96.6 cm) 25 The Solomon R. Guggenheim Museum New York
ในงานนอ้ี ทิ ธิพลของโฟวิป กับการใช้สขี องคันดินสกชี ดั เจน ในขณะท่ีเขาบดิ เบอื นสแี ละออกไปจากความเป็นธรรมชาติ เขานำ�เสนอภูเขาสฟี ้าสดใสล้อมรอบด้วยต้นไม้สีแดงและเหลอื งทัง้ สอง ข้าง ในเบอื้ งหน้าผ้ขู ับขี่บนหลังมา้ ขับรถผ่านหน้าฉาก ในขณะนหี้ นงั สือวิวรณข์ องเซนต์ จอห์น ไดก้ ลายเป็นวรรณกรรมที่ ส�ำ คญั สำ�หรับงานศิลปะของคนั ดินสกี ผู้ขบั ข่ีก็มคี วามหมายวา่ ท้ังสค่ี นขมี่ ้าของคมั ภีร์ของศาสนาครสิ ต์ พลมา้ แม้วา่ จะเปน็ ตัวบ่งชีถ้ งึ การทำ�ลายล้างของคมั ภรี ์ แตก่ ็เปน็ ตวั แทนของศักยภาพใน การไถ่ถอนหลงั จากนัน้ การใช้สที ่สี ดใสและสสี ันของคนั ดนิ สกี ทำ�ให้ผูช้ มมองด้วยความหวงั มากกวา่ ความสิ้นหวงั นอกจากน้สี สี ดใสและเสน้ ขอบสีเข้มเรียกคนื ความรักของ ศิลปะพน้ื บ้านรสั เซีย อทิ ธิพลเหล่านี้จะยังคงเปน็ สว่ นหนงึ่ ของสไตลข์ องคนั ดินสกตี ลอดเวลาที่ เหลอื ในการสร้างงานของเขาด้วย จากงานทเ่ี ป็นรปู เปน็ รปู เป็นร่างและมีสญั ลักษณส์ ูงคันดนิ สกกี า้ วไปสู่ สงิ่ ทเ่ี ป็นนามธรรม รปู แบบน้ีเปน็ รูปแบบจากรูปลักษณท์ ส่ี ังเกตไดใ้ นโลกรอบขา้ ง ในผนื ผา้ ใบน้ีและผลงาน ของเขากา้ วหน้าไปเม่อื คนั ดนิ สกีปรับปรุงทฤษฎีเกีย่ วกับ ศิลปะ 26
Composition IV (1911) Oil on canvas 62.8 × 98.6\" (159.5 * 250.5 cm) Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf,GermanY 27
ความหมายซ่อนอย่ใู นแนวที่สว่างของสแี ละเส้นสีดำ�ทชี่ ดั เจน ของ Composition IV คันดินสกแี สดงให้เห็นถึงภาพของชาวคอส แซคหลายคนพรอ้ มกบั หอก เช่นเดยี วกับเรอื ทพี่ ิงกนั อยู่และปราสาท บนยอดเขา เช่นเดียวกบั ภาพวาดจำ�นวนมากจากช่วงเวลานีเ้ ขาเป็น ตวั แทนของการตอ่ สูส้ นั ทรายที่จะน�ำ ไปส่สู ันตสิ ุขนริ ันดร์ ความคิดของการต่อสู้จะถูกลำ�เลยี งโดยชาวคอสแซคในขณะ ทคี่ วามสงบของรูปแบบการไหลและลักษณะการเอนนอนกล่าวถึง สนั ติภาพและการไถ่ถอนเพ่อื อ�ำ นวยความสะดวกในการพัฒนารูปแบบ ของการวาดภาพนามธรรม ตามทีอ่ ธิบายไวใ้ นหนังสือ Concerning the Spiritual in Art (1912) คันดินสกีไดล้ ดวัตถุลงในสัญลักษณ์รูปสัญลักษณค์ นั ดินสกไี ด้ แสดงวิสัยทศั น์ของเขาในลักษณะสากลมากขนึ้ กลัน่ สาระส�ำ คัญทางจติ วญิ ญาณของเรื่องผ่านผลงานเหล่าน้ีเป็นภาพที่สอื่ ถงึ ข้อความ หลายรูป สัญลักษณเ์ หล่าน้แี ละไดร้ ับการขดั เกลาในผลงานตอ่ ๆ ไปและกลาย เป็นบทสรปุ เพิม่ เติมในขณะทีค่ นั ดนิ สกี ได้พฒั นารปู แบบนามธรรมท่ี เป็นผ้ใู หญข่ องเขาอย่างแทจ้ ริง 28
Composition VII (1913) Oil on canvas 78.7 × 118.1\" (200.0 × 300.0 cm) The State Tretyakov Gallery 29 Moscow, Russia
เปน็ ความส�ำ เร็จสงู สุดกอ่ นสงครามโลกครง้ั ท่ีหน่งึ ของคันดนิ สกี Compo- sition VII แสดงใหเ้ ห็นว่าศิลปนิ ปฏเิ สธการแสดงภาพผ่านพายเุ ฮอร์รเิ คนท่มี ีการ หมุนวนของสแี ละรปู รา่ ง การโรยวงกตโอเปรา่ และการปน่ั ป่วนของรูปแบบรอบ ๆ ผ้าใบเปน็ ตัวอยา่ งความเช่อื ของคนั ดนิ สกี ว่าการวาดภาพอาจทำ�ให้เกิดเสียงเพลงทเ่ี รยี กว่าบางสีและรปู แบบ แม้ กระท่งั ชอื่ เร่อื ง Composition VII ซึ่งสอดคลอ้ งกับความสนใจของเขาในการผสม ผสานดนตรีกบั ภาพจริงและเน้นการม่งุ เนน้ ท่ไี มใ่ ชต่ ัวแทนของ คันดินสกีในผลงาน ช้นิ น้ี เนือ่ งจากสีและสัญลักษณท์ ี่แตกต่างกนั หมุนรอบกันและกนั รูปแบบหลกั ซึง่ เป็นรปู วงรีท่ีตัดกันเป็นรปู ส่เี หลี่ยมผืนผ้าที่ไม่สม�ำ่ เสมอมี การรบั ร้เู หมอื นกับศูนยท์ ล่ี อ้ มรอบด้วยนำ�้ วนและสตี า่ งๆ คันดนิ สกจี งึ ตัดการอา้ งองิ แบบดงั้ เดิมไปใช้ความลึกและเปลง่ เสียงสระใน รูปแบบทแ่ี ตกตา่ งกันออกไปเพ่ือสอ่ื สารกบั รปู แบบและอารมณท์ ล่ี ึกซึ้งต่อวัฒนธรรม และผชู้ มทงั้ หมด นกั ประวัตศิ าสตรศ์ ิลป์ระบวุ ่า Composition VII เป็นการรวมกนั ของ หลายรปู แบบคอื การคนื พระชนมว์ นั พิพากษาโลกและนำ้�ทว่ มและสวนอีเดน การ ผสมผสานดงั กล่าวจะเป็นการรวมกนั ของภาพวาดท่บี ริสุทธ์ิ 30
Moscow I (Red Square) (1916) Oil on canvas 20.3 × 19.5\" (51.5 * 49.5 cm) The State Tretyakov Gallery 31 Moscow, Russia.
จัตุรสั สีแดงเปน็ ภูมิทศั นเ์ มืองแบบเดิม ยังห่างไกลกับการ ปรับปรงุ รูปลกั ษณ์ของจัตุรัสใหม่ คนั ดินสกีสร้างภาพลักษณข์ อง ศูนยก์ ลางของมอสโกซึ่งเป็นหน่งึ ในเมืองทเ่ี ขาโปรดปราน ส่วนใหญ่ใช้ วธิ ีการมากมายในการถา่ ยทอดการเคลอื่ นไหวของรปู ทรงเขาเปล่ียน ศูนย์กลางของเมมอื งและและแสดงใหเ้ หน็ วา่ นี่คืออนุเสาวรยี ท์ ี่ส�ำ คัญ คันดินสกีเขียนไว้ว่าเขาจะรักเวลาเม่ือดวงอาทิตยต์ กและ \"ละลายมอสโคว์ท้งั หมดลงไปในจดุ เดยี วเชน่ เดยี วกับการเปา่ ทบู าอย่าง บ้าคล่ัง เริม่ ต้นหัวใจและจิตวญิ ญาณทีส่ ัน่ สะเทอื นท้ังหมด\" พระอาทิตย์ ตกในเวลานีค้ ือ \"คอรด์ สุดท้ายของซมิ โฟนีท่ีใช้ทกุ สเี พือ่ จดุ สดุ ยอดของ ชีวติ เช่น เดียวกับการบรรเลงที่ดที ี่สดุ จากวงออเครสตา้ ร์ช้นั ยอดท่ีมอสโก ผลกั ดนั และอนญุ าตใิ หส้ ่งเสียงออกไป\" “มอสโกเป็นตวั แทนของความเปน็ คู่, ความซบั ซ้อน, การ เคล่ือนไหวที่รวดเร็ว, การปะทะ และความสับสนในองค์ประกอบ ภายนอกทแี่ ตกต่างกัน ... ผมถือว่ามอสโกทงั้ ภายในและภายนอกน้เี ปน็ จุดเร่มิ ตน้ ของความหิวโหยของผมมอสโควเ์ ปน็ เสมอื นซ้อมเสยี ง* ของฉนั ของฉนั \" คนั ดนิ สกี สอ้ มเสียง* : เหลก็ สองขาสำ�หรบั เคาะกับโต๊ะเพื่อต้งั เสยี งเครอ่ื งดนตรี 32
Composition VIII (1923) Geometric abstraction Oil on canvas 55.1 × 79.1\" (140.0 * 201.0 cm) The Solomon R. Guggenheim Museum 33 New York,
เหตผุ ลล�ำ ดับทางเรขาคณิตของ Composition VIII เป็นเสมอื นแม่เหล็กขว้ั ตรงข้ามกบั การหมุนวนในองคร์ ะกอบของ Composition VII (1913) ภาพนี้วาดในขณะท่เี ขาสอนท่ี Bau- haus ภาพนแี้ สดงใหเ้ หน็ วา่ คันดินสกีไดห้ ลอมรวมองคป์ ระกอบ จาก Suprematism*, Constructivism* และใน Bauhaus โดยการรวมแงม่ มุ ของทง้ั สามแบบ เขาเขา้ ใจถงึ การใชส้ ีทเ่ี รยี บงา่ ยและชดั เจน คุณภาพเชงิ เส้นที่เห็นในงานนี้ รูปแบบซ่งึ ตรงขา้ มกับสีทำ�ใหภ้ าพวาดมคี วาม สมดลุ แบบไดนามกิ พาดผา่ นผ้าใบ งานนี้เป็นการแสดงออกถงึ ความคดิ ท่ชี ดั เจนของคนั ดิน สกี เก่ยี วกับศิลปะสมัยใหม่, ศิลปนามธรรม ความส�ำ คญั ของรปู ทรงตา่ งๆ เชน่ สามเหลย่ี ม, วงกลม, และลายตารางหมากรุก คัน ดนิ สกีพึ่งพาสไตล์ทคี่ มชดั ในการสอ่ื สารเนือ้ หาลกึ ลงไปในผลงาน ของเขาในผลงานช้ินต่อๆมา Suprematism* : ศลิ ปะที่เน้นถึงความรู้สกึ มากกว่ารปู รา่ งของวตั ถนุ ัน้ ๆ ศลิ ปนิ จะปลอ่ ยให้ผ้ชู ม มองเหน็ ไดอ้ ยา่ ง เสรีโดยไม่มีการครอบงำ�ความคิดจากรปู ทรงวัตถุ Constructivism* : ชื่อในการรวมเข้าดว้ ยกันของศิลปะกับการสรา้ งใหมข่ องสงั คม 34
Several Circles (1926) Geometric abstraction Oil on canvas 55.1 × 55.1\" (140.0 * 140.0 cm) The Solomon R. Guggenheim Museum 35 New York
คนั ดินสกวี าดงานนี้ในตอนท่เี ขาอายุหกสิบปี มนั แสดงใหเ้ ห็นการ คน้ หาตลอดชีวิตของเขา ว่ารูปแบบใดที่เหมาะในการแสดงออกทางจติ วญิ ญาณ ในงานศลิ ปะ สร้างขึน้ เพ่ือเป็นสว่ นหนง่ึ ของการทดลองของเขาด้วยรูปแบบเสน้ ตรงของภาพวาดผลงานชน้ิ นแี้ สดงถึงความสนใจของเขาในรูปแบบของวงกลม คันดนิ สกีกลว่ วา่ “ วงกลมคอื การสังเคราะห์การต่อต้าน,คัดค้านท่ี ยิง่ ใหญ่ที่สดุ มนั รวมศนู ย์กลางและความแปลกแยก ในรปู แบบเดียวและอยใู่ น ภาวะสมดลุ จากสามรปู แบบหลัก ๆ มันชใี้ หเ้ ห็นชดั เจนท่ีสุดในมติ ิท่สี ่”ี เขาพ่งึ พาความเป็นไปได้ต่างๆของการแปลความหมายของวงกลมเพ่ือ สร้างความสามัคคีในจติ ใจและอารมณใ์ นงานนี้ มิติทหี่ ลากหลายและเฉดสีสดใส ของวงกลมแต่ละวงผ่านผนื ผา้ ใบและมคี วามสมดลุ ระหว่างการจดั วางสดั สว่ น และสีทีร่ ะมดั ระวงั ของเขา การเคลื่อนไหวแบบไดนามิกของรปู แบบกลมกระตนุ้ ความเปน็ สากลของพวกเขา From the stars in the cosmos to drops of dew; the circle a shape integral to life - [ ]จากดาวในจกั รวาลเพอ่ื หยดน้ำ�ค้าง วงกลมคือรูปร่างทส่ี มบรู ณแ์ บบสำ�หรับชวี ติ - Wassilly Kendinsky - 36
Composition X (1939) Biomorphic abstraction Oil on canvas 51.2 × 76.8\" (130.0 * 195.0 cm) Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf Germany 37
ได้รบั อทิ ธิพลจากรปู แบบ biomorphic ท่ไี หลลืน่ ของ Surreal- ism ลกั ษณะส�ำ คัญขององค์ประกอบนีค้ อื เหน็ ได้ชัดวา่ เป็นมหาสมทุ รสดี �ำ ท่ีไมน่ ่งิ กับพนื้ หลงั ของสแี ละรปู แบบทแ่ี ยกตัวออกมา พ้นื หลังสีดำ�แสดงถึง ความสามคั คแี ละความตึงเครียดทเ่ี กดิ ขนึ้ ทั่วทัง้ จักรวาลตลอดจนการเพมิ่ ขึ้นและการล่มสลายของวงจรชีวติ ความงดงามของรูปแบบสีเหล่านี้นำ�ไปสู่ การสะทอ้ นเก่ยี วกบั รปู รา่ งท่สี ร้างข้ึนโดยอองลี มาติส* ทศวรรษต่อมาการเคลือ่ นไหวของรปู แบบชัดเจนขึน้ จากทงั้ สอง ดา้ นของแกนกลางซึ่งข้ามวตั ถุทีค่ ลา้ ยกบั หนงั สือและตงั้ อย่ใู กล้กับส่วนบน ของผนื ผ้าใบ โดยทั่วไปแล้วองค์ประกอบจะกระต้นุ ความรสู้ ึกของพ้ืนที่ ภายนอกดว้ ยวตั ถทุ ี่ลอยอยู่ในนั้น คนั ดนิ สกีเคยแสดงความเกลยี ดชังอยา่ งมากตอ่ สดี �ำ และเป็น สญั ลกั ษณท์ ่ีแสดงให้เห็นวา่ เขาเลือกสีน้ีเปน็ สีที่โดดเดน่ ส�ำ หรับองคป์ ระกอบ สดุ ท้ายของเขา อองลี มาติส* : เป็นจิตรกร ประตมิ ากร และชา่ งพิมพ์ ชาวฝร่งั เศส ถอื กันวา่ เขามีฐานะ 38 เปน็ หวั หน้าและคนทีส่ ำ�คัญทส่ี ุดขอ’กลมุ่ คตโิ ฟวสิ ต์ ผลงานการวาดรูปของเขาจะ โดดเด่นในการท่ีใช้สีสันตัดกันอยา่ งลื่นไหลลงตัว
INFLU 39
ENCES 40
INFLUENCES ON ARTIST MOVEMENTS - Post-Impressionism การปฏเิ สธความสนใจในการวาดภาพโลกทีส่ งั เกตได้พวกเขาจึง มองไปทคี่ วามทรงจ�ำ และอารมณ์เพ่ือเชือ่ มตอ่ กับผ้ชู มในระดับทล่ี ึกข้ึน อาศยั ความ สัมพนั ธร์ ะหว่างสแี ละรูปรา่ งเพ่อื อธิบายโลกรอบตัว - Fauvism เป็นกล่มุ พนั ธมติ รอย่างอสิ ระของจติ รกรชาวฝรง่ั เศส ได้รับแรง บนั ดาลใจมาจากตวั อย่างของ Vincent van Gogh Paul Gauguin Georges Seurat และ Paul Cézanne ใชส้ ที ่เี ขม้ ข้นเป็นพาหนะในการอธิบายแสงและพ้ืนท่ี กำ�หนดสี และรปู แบบทีบ่ ริสุทธเ์ิ ป็นวธิ ีการสอ่ื สารสภาพอารมณข์ องศลิ ปนิ - Cubism ศิลปนิ ละทงิ้ มุมมองซ่ึงถกู น�ำ มาใช้เพื่อแสดงถึงพน้ื ที่ตง้ั แตส่ มยั เรอ เนสซองส์และพวกเขาก็หนั ไปมองจากแบบจ�ำ ลองทส่ี มจริง - Expressionism ศิลปะตอ้ งการออกมาจากภายในศลิ ปินแทนทจ่ี ะเปน็ ภาพจาก โลกภาพภายนอกและมาตรฐานส�ำ หรบั การประเมินคุณภาพของงานศลิ ปะกลายเป็น ลักษณะของความรู้สกึ ของศิลปนิ มากกว่าการวิเคราะห์องคป์ ระกอบ 41
ARTIST - Paul Cézanne เซซานใช้สลี งบนผืนผ้าใบในชุดแปรงแบบไม่ตอ่ เนือ่ งอยา่ งเป็น ระเบียบราวกบั ว่าเขา \"สรา้ ง\" ภาพมากกว่า \"วาดภาพ\" ดังนน้ั ผลงานของเขาจึงเป็นจรงิ ตามอุดมคตทิ างสถาปตั ยกรรม แตล่ ะรายการของชวี ติ ภมู ปิ ระเทศหรือภาพไดร้ บั การ ตรวจสอบไมไ่ ด้มาจากมมุ หนงึ่ - Claude Monet โมเนน่ ำ�เสนอเร่อื งราวในปจั จุบนั โดยปราศจากความคดิ สรา้ งสรรค์ และในการวาด ใหค้ วามสำ�คัญกบั แสงและสีในแตล่ ะบรรยากาศในแต่ละฉาก และมัก ใช้ฝแี ปรงในจังหวะส้ันๆ Paul Cézanne Claude Monet 42
INFLUENCEd BY ARTIST MOVEMENTS - Abstract Expressionism ได้รบั อทิ ธพิ ลจากการเมอื งฝ่ายซา้ ยของยคุ นี้และได้ให้ความสำ�คัญ กับศิลปะที่มพี ื้นฐานมาจากประสบการณส์ ่วนตวั ยังคงรักษาความคดิ เห็นทางการเมอื ง ทีร่ นุ แรงของพวกเขาก่อนหน้านี้ แต่หลายคนก็หาสไตล์ใหม่ๆ เพ่อื ออกจาก กรอบ เดมิ ๆ รวมทั้งแสดงออกถึงความเป็นอสิ ระของแต่ละบุคคล - Color Field Painting ศลิ ปะสมัยใหม่และแสดงความปรารถนาที่จะมชี ยั ชนะและไมม่ ีที่ สิ้นสุด เพ่ือให้บรรลุเป้าหมายนพี้ วกเขาใชป้ ระโยชนจ์ ากพลงั ของสแี ทนรปู ทรงของวตั ถุ โดยการปรับใช้ในพนื้ ที่ขนาดใหญ่ - Surrealism หลกี เลยี่ งเหตผุ ลและความมีเหตมุ ผี ลของศิลปนิ โดยการเขา้ ถึง จติ ไร้สำ�นกึ ของพวกเขา ท�ำ ให้ศลิ ปินสามารถลืมความคดิ ทม่ี ีเหตผุ ลและใชโ้ อกาสใน การสร้างสรรค์งานศลิ ปะได้ ความฝนั และจติ ไรส้ �ำ นกึ เปน็ การเปดิ เผยอารมณแ์ ละความ ปรารถนาทแี่ ท้จริงของมนษุ ย์ การสัมผัสกับโลกภายในทซ่ี บั ซ้อนและถกู ยับยั้งของเรอื่ ง เพศความปรารถนาและความรุนแรงเปน็ พ้ืนฐานทางทฤษฎขี องลทั ธิเหนือจรงิ 43
Search
