D omenico Ghirlandaio
บทนำ หนงั สือเล่มน้ีเป็ นส่วนหน่ึงของวิชา มนุษยก์ บั ศิลปะ (Man & Art) ภายในหนงั สือไดร้ วบรวมเน้ือหาเกี่ยวกบั ชีวประวตั ิ ผลงานตา่ งๆ ของศิลปิ นที่ชื่อวา่ โดเมนีโก กีร์ลนั ดาโย (Domenico Ghirlandaio)เป็น จิตรกรสมยั ฟ้ื นฟูศิลปวิทยาคนสาคญั ของประเทศอิตาลีใน คริสตศ์ ตวรรษท่ี15 มีความเช่ียวชาญทางการเขียนจิตรกรรมฝา ผนงั และการเขยี นดว้ ยสีฝ่นุ บนไม้ โดยผจู้ ดั ทาไดส้ ร้างหนงั สือเล่มน้ีเพ่ือใหผ้ ทู้ ่ีสนใจดา้ นประวตั ิ และผลงานของ โดเมนีโก กีร์ลนั ดาโย ไดศ้ ึกษาคน้ ควา้ เพื่อเป็น ความรู้และสามารถนาไปเป็นแรงบนั ดาลใจในการชีวิต หรือสร้าง ผลงานดา้ นศิลปะใหอ้ อกมาสมบูรณ์ และหวงั วา่ หนงั สือเล่มน้ีจะ เป็นประโยชน์ต่อการศึกษา และการเรียนรู้ตอ่ ไป หากผิดพลาด ประการใด ขออภยั มา ณ ที่น้ีดว้ ย นางสาวจนั จิราพร ชา้ งเขยี ว ผจู้ ดั ทา
สารบัญ ประวัติความเปนมา 1-5 ลกั ษณะของผลงาน 6-7 ผลงาน 8-49 บรรณานุกรม 50
GBRIAOP HY 1
2
Domenico Ghirlandaio โ ด เ ม นี โ ก กี ร์ ลั น ด า โ ย : 2 1448วันเกิ ด ที เ มื อ ง ฟ ล อ เ ร น ท์ ป ร ะ เ ท ศ อิ ต า ลี มิ ถุ น า ย น : 11 1494เสียชีวิต ที เ มื อ ง ฟ ล อ เ ร น ท์ ป ร ะ เ ท ศ อิ ต า ลี มกราคม :เ ชื อ ช า ติ อิ ต า ลี คู่สมรส : ANTONIA DI SER PAOLO DI SIMONE PAOLI (สมรสเมือ พ.ศ. 2031–พ.ศ. 2037) บุ ต ร : รี ด อ ล โ ฟ กี ร์ ล า น ด า โ อ โ อ : ,พี น้ อ ง เ ด วิ ด กี ร์ ล า น ด า โ อ โ อ ส ม เ ด็ จ พ ร ะ สั น ต ะ ป า ป า เ บ เ น ดิ ก ต์ ,ทีกีร์ลานดาโอโอ ALESSANDRA GHIRLANDAIO 3
Domenico Ghirlandaio 4
โดเมนีโก เปนจิตรกรสมัยฟนฟู ศิลปวิทยาคนสาํ คัญของประเทศอิตาลีใน คริสต์ศตวรรษที15 GHIRLANDAIO เปนส่วนหนึงของ \"ยุคทีสาม\" ทีเรียกว่า FLORENTINE RENAISSANCE เขามีความเชียวชาญทางการเขียนจิตรกรรมฝาผนังและการ เขียนด้วยสีฝุนบนไม้และโดเมนีโกยังเปนจิตรกรร่วมสมัยกับ ซันโดร บอตตีเชลลี และ ฟลิปปนโน ลิบปและมีลูกศิษย์หลายคน เมีอเริมแรกโดเมนีโกฝกงานกับช่างอัญมณี หรือช่างทองซึง เปนพ่อของโดเมนีโกเองชือสร้อย \"อิลกีร์ลันดาโย\" หมายความว่าผู้ทาํ สร้อยประดับคอและไหล่ มาจากพ่อเปนผู้ตัง ใ ห้ เ อ ง เ มื อ โ ด เ ม นี โ ก ยั ง ทํา ง า น อ ยู่ ใ น ร้ า น ข อ ง พ่ อ ก็ ไ ด้ ว า ด ภ า พ เหมือนของผู้เดินผ่านหน้าร้านและต่อมาโดเมนีโกก็ได้ไปฝกงาน การเขียนภาพและงานโมเสกกับ อาเลสซีโอ บัลโดวีเนตตี พรสวรรค์เฉพาะของ GHIRLANDAIO อยู่ทีความสามารถ ของเขาในการวางภาพชีวิตร่วมสมัยและภาพเหมือนของคนร่วม สมัยในบริบทของการเล่าเรืองทางศาสนา ทาํ ให้เขาได้รับความ นิยมอย่างมาก 5
6
ลักษณะงาน ของ โดเมนีโก กีรลันดาโย องคประกอบงานของกีรลันดาโยจะมีลักษณะขนาดใหญโตแตก็ไมขาดความ งดงาม มีการเลนแสงเงา (chiaroscuro) ท่ีเหมือนแสงเงาจริงท่ีทําใหเกิด ความรูสึกวาภาพเปนสามมิติและการเขียนแบบทัศนียภาพ ซึ่งทาํ จากสายตา เทาน้ันโดยไมไดใชการคํานวณ แตเขามักจะถูกวิจารณเร่ืองการใชที่แรงและ สวางอยางหยาบงานจิตรกรรมฝาผนังเปนงานที่เขียนแบบท่ีชาวอิตาลีเรียกวา \"buon fresco\" หรือ \"จิตรกรรมฝาผนังแท\" โดยไมไดเพิ่มเติมดวยสีฝุน ความแข็งของเสนตัดขอบ อาจจะเปนเพราะกีรลันดาโยไดรับการฝกมาทาง ชางโลหะ วาซารีกลาววากีรลันดาโยเปนจิตรกรคนแรกที่เลิกใชการปดทองแต ความคิดเห็นอันนี้ก็ไมจริงเสมอไป เชนงาน \"การชื่นชมของเด็กเล้ียงแกะ\" ที่ ปจจุบันต้ังแสดงอยูที่สถาบันวิจิตรศิลปแหงฟลอเรนซ ตกแตงดวยเปลวทอง ภาพวาดและภาพรางหลายช้ินของกีรลันดาโยมีลักษณะเสนที่เดนตรงเปน ธรรมชาติ มรดกที่ยิ่งใหญท่ีสุดของกีรลันดาโย คือ ไดชื่อวาเปนผูใหการศึกษา 7
MASTERPIECES IN 8
ROME AND TUSCANY 9
งานแรก: จิตรกรรมฝาผนังในโบสถ Ognissanti และ Chapel of Santa Fina โบสถประจาํ หมูบาน Cercina ใกลเมืองฟลอเรนซมีภาพจิตรกรรมฝาผนังของนักบุญ สามองคซึ่งปจจุบันคิดวาเปนผลงานท่ีเกาแกท่ีสุดของ Ghirlandaio แสดงใหเห็นถึงรูป แบบของเขาในชวงที่พัฒนาเร็วที่สุด หนึ่งในน้ันคือ Pietàแสดงใหเห็นถึงสมาชิกหลาย คนในครอบครัว Vespucci ในฐานะผูรวมไวอาลัย 10
แสดงใหเห็นถึงรูปแบบของเขา การผสมผสานลักษณะเฉพาะของ Ghirlandaio ในการแตงกายรวมสมัยกับหัวขอทางศาสนา บาง ส่ิงบางอยางของรายละเอียดที่แสดงโดยจิตรกร เฟลมิชยุคแรกพบ ไดในงานของ Ghirlandaio ในชวงเวลาน้ี จิตรกรรมฝาผนังของ เขา เซนตเจอโรม และในอ็อกนิสซานตี เปนภาพวาดสีน้ํามันที่ ขยายใหญขึ้นโดยจิตรกรชาวเฟลมิชJan van Eyckซึ่งพบหนทาง ไปฟลอเรนซ นักบุญเจอโรมปูนเปยกเปนสิ่งสําคัญโดยเฉพาะอยาง ย่ิงเพราะมันเปนช้ินใหเปนหนึ่งในเซนตออกัสติโดย Ghirlandaio ของฟลอเรนซรวมสมัยSandro Botticelli 11
ในป ค.ศ. 1480 โดเมนีโก กีรลันดาโย ไดเขียนภาพ \"นักบุญเจอโรมในหองทาํ งาน\" และภาพเขียน \" พระกระยาหารม้ือสุดทาย \" ขนาดเทาคนจริงใน โรงฉัน ระหวางป \"นักบุญเจอโรมในหองทํางาน\" 12
\" พระกระยาหารม้ือสุดทาย \" อาหารคํา่ ม้ือสุดทาย ( Last Supper) ตามความเช่ือของคริสตศาสนิกชนคืออาหารม้ือสุดทายท่ีพระเยซูเสวยรวมกับสาวกของ พระองค กอนจะมีการตรึงพระเยซูท่ีกางเขน “อาหารค่ําม้ือสุดทาย” เปนหัวที่นิยมในการสรางงาน จิตรกรรม ภาพที่มีชื่อเสียงที่สุดคือภาพท่ีเขียนโดยเลโอนารโด ดา วินชี ตามคาํ กลาวของนักบุญเปาโลอัครทูต ระหวางเสวยพระกระยาหารท่ีมีขนมปงและเหลาองุน พระเยซูตรัสตอสาวกวา “จงดื่มเปนท่ีระลึกถึงเรา” เหตุการณอ่ืนและบทสนทนาบันทึกใน พระวรสารสหทรรศนและพระวรสารนักบุญยอหน คริสตศาสนิกชนบางคนถือวาเปนรากฐานของ ศีลมหาสนิท และถวยท่ีใชใสไวน เรียกวาจอกศักด์ิสิทธิ์ (Holy Chalice) และเปนหน่ึงใน วรรณกรรมเก่ียวกับเร่ืองถวยศักด์ิสิทธ์ิ (Holy Grail) ในปรัมปราวิทยาในศาสนาคริสต 13
14
15
ในป ค.ศ. 1483 กี ร์ลั นดาโยก็ ถูกเรียก ตั วไปโรมโดยพระสันตะปาปาซิกส์ตั สที 4เพือให้ไปเขียนภาพ \"พระเยซู เรียกตั ว ป เ ต อ ร์ แ ล ะ แ อ น ด รู ว์ ม า ใ ห้ เ ป น ส า ว ก \" บนผนังของชาเปลซิสติ น แม้ว่าจะทราบ กั นว่ากี ร์ลั นดาโยมีงานเขียนที อื นในโรม แต่ ก็ หายสาบสูญไป นอกจากนันกี ร์ ลั นดาโยก็ ยังเขียนภาพบนผนังภายใน ชาเปลเซนต์ ฟนาที วัดแห่งซานจีมิญญา โนเมือต้ นคริสต์ ทศวรรษ 1350 เซบาส เตี ยโน มาอิ นาร์ดิช่วยเขียนทั งที โรม แ ล ะ ซ า น จี มิ ญ ญ า โ น 16
17
ในชว งตน ทศวรรษ 1480 สมเดจ็ พระสนั ตะปาปาซิกตัสท่ี 4 ทรงนาํ ศลิ ปน ชาวทสั คานีและ 18 อมุ เบรียผโู ดง ดงั จาํ นวนหนึ่งมาที่โรมเพ่อื ตกแตง โบสถน อ ยซสิ ทนี ในศาลแหงใหมของพระองค
Ghirlandaio 19 ก็เปนสวนหนงึ่ ในศลิ ปนท่ีไดม าสรา งงานเขาจงึ จะตอ งสรางชื่อใหก ับ ตัวเองดว ยคา คอมมิชช่นั ของเขา สวนใหญเ ปน ภาพเฟรสโกสําหรับโบสถ Saint Fina เพื่อทจ่ี ะไดร บั การพจิ ารณาสาํ หรบั งานทีม่ คี วามสําคัญน้ี เพดานของโบสถจะไมต กแตงดวยจติ รกรรมฝาผนังท่ีมชี อ่ื เสยี งของ Michelangelo
จติ รกรรมฝาผนงั Ghirlandaio สอื่ ถึงการเรียกนักบญุ ในชว งเวลาของ ทางดานซายคอื ฉากจากชวี ิตของโมเสส และในฉากที่ การจัดวางแบบท่ีมองวาโมเสสเปน บรรพบรุ ุษของพระครสิ ต กลายเปนหน่งึ ในผลงานศิลปะทีส่ าํ คัญของ Quattrocento สมเดจ็ พระสันตะปาปา ในแตล ะภาพมีการนาํ เสนอ ซ่งึ เปนแนวทางปฏบิ ัติที่ตอน 20
ของภาพนี้ ดานหนา เปโตรและการฟน คืนพระชนม Ghirlandaio อ Vasari สอ่ื ใหเ ห็น คนหลายกลุมรวมกัน ถกู ตองจากชีวติ ของพระครสิ ต เปนแถวอยา งแนนหนา วฏั จกั รของจิตรกรรมฝาผนังนกี้ ลายเปน ของอิตาลี ตามพระประสงคของ 21 เรื่องราวหลายตอนรวมกนั นลี้ า สมยั ไปแลว
ท่ศี ูนยกลาง พระครสิ ตกาํ ลงั อวยพรพ่นี องทคี่ กุ เขา ไซมอน เปโตร และแอน ดรูว สาวกคนแรกของพระองค พวกเขาติดตามพระองคแ ละปรากฏอีกคร้งั ในเบื้องหลงั ทางดานขวา ท่ีน่ันพวกเขาเห็น พระครสิ ตท รงเรยี กยากอบและยอหน ซ่งึ น่ังอยูใ นเรอื กาํ ลังเยบ็ อวน กับเศเบดบี ดิ าของพวกเขา 22
ความใหญโ ตของเสอื้ ผาทีม่ นี ้าํ หนักมากซงึ่ สวมใสโดยบุคคลในฉากหลกั ท่ี พ้นื หนาตรงกลางทาํ ใหนกึ ถงึ ภาพเฟรสโกของมาซัชโช ในโบสถน อยบรันกาชชซี ่งึ มีอายุประมาณ 1424 -1428 สว นใหญเ ปน เงนิ บรรณาการของ Masaccio ที่เขากับสี ภูมทิ ศั น ประเภทของฟกเกอร 23
หลังจากการสรางงานที่ประสบความสําเรจ็ ในกรุงโรม ในป 1482 Ghirlandaio ไดร ับแตง ตงั้ เปนคณะกรรมการ อยา งเปนทางการจาก Signoria รฐั บาลเมืองฟลอเรนซเพอ่ื ผลติ เคร่ืองราชอสิ ริยาภรณใ น Sala dei Gigli ในศาลากลาง Palazzo Vecchio 24
DECORATION OF THE 25 SALA DEL GIGLI 1482-84 FRESCO PALAZZO VECCHIO, FLORENCE
ฉากกระยาอาหาร โดย Domenico Ghirlandaio วาดภาพพระกระยาหารมอื้ ในงานทั้งสามของเขาทยี่ ังคงอยู ในวัดของ ใน Tavernelle Val di Pesa ใกล และใน San Marco 26
ม้อื สุดทาย GHIRLANDAIO สุดทายหลายคร้งั ภายในเวลาไมกี่ป Michele Arcangelo a Passignano gnissanti ใน Florence Florence 27
เหลาสาวกนง่ั อยู พระคริสตทรงนัง่ อยูตรงกลาง พระองคกเ็ อนกายพงิ พระองคอยา ง คือเปโตรหวั หนา อัครสาวกในตาํ แหนง เปนเพียงคนเดียวท่ถี กู แยกออก 28
ที่โตะ ยาวหนากาํ แพง และยอหน สาวกคนโปรดของพระองคก็ เศรา สรอ ย ทางขวาของพระครสิ ตคือเป แหง เกียรติยศ ยูดาสผูทรยศเปน เพียงคน จากคนอน่ื โดยเขาน่ังอยหู นาโตะ 29
30
การตกแตง โบสถซ าสเซต็ ติ (ค.ศ. 1483-85) โดย Domenico GHIRLANDAIO ไดรบั ความมงั่ คง่ั ในฐานะหนุ สวนในสาขาฝรั่งเศสของ ธนาคาร Medici ในเมอื ง Avignon และ Lyon นอกจากน้เี ขายังใชเวลากวาสิบปในการเปนตวั แทน ของธนาคารเมดิชิในเจนวั และในเจนวี าเปนครั้งคราว Ghirlandaio ไดร บั มอบหมายใหท าสโี บสถซึ่งเขาตกแตง ดว ยจติ รกรรม ฝาผนงั ดวยฉากจากชวี ติ ของ St Francis of Assisi 31
32
ภาพเหมือนของผูบริจาค Nera Corsi Sassetti ระหวา งป 1483 ถงึ 1485 Ghirlandaio ยังดาํ เนนิ การสรางแทน บูชาของโบสถ แทน บชู าผเู ลี้ยงแกะนี้เปน งานหลกั ในโบสถร วมทั้งใน ดานเนอ้ื หาและดา นศลิ ปะในโบสถ Sassetti ศลิ ปน ได ผสมผสานธมี ของฆราวาส ศาสนา และคลาสสิกเขา ดว ยกนั เพ่อื สรา งผลงานชน้ิ เอกท่ีไมเ หมือนใคร หอ งนริ ภัยของโบสถ Sassetti ซิบลิ 33
จติ รกรรมฝาผนังในโบสถ Tornabuoni ของ Santa Maria Novella (1486-90) โดย Domenico GHIRLANDAIO กอนที่ Ghirlandaio จะเสร็จสิน้ การ แสดงทัง้ มวลในโบสถ Sassetti ใน Santa Trinità มนั กด็ งึ ดูดสมาชกิ ของชนชัน้ สูงใน ฟลอเรนซซ่ึงรสู กึ ประทบั ใจอยางสดุ ซง้ึ ดังน้ัน กอ นท่งี านในโบสถจ ะเสร็จสมบูรณ Ghirandaion ไดรบั มอบหมายใหด าํ เนิน โครงการขนาดใหญอกี โครงการหนึ่ง งานของเขาตอนนีค้ ือทาสีโบสถน อยของ ซานตา มาเรีย โนเวลลา 34
ในวันท่ี 1 กนั ยายน ค.ศ. 1484 เขาและ Davide นองชายของเขาเซ็นได สัญญากับ Giovanni Tornabuoni ชายผมู ง่ั คง่ั มีอาํ นาจ และสบื เช้ือสายมา จากชนชั้นสูงทาํ ใหต ําแหนงของเขาอยู เคยี งขา งเมดิชิ ในเวลาเพยี งสปี่ ระหวา งป 1486 ถึง 1490 Ghirlandaio และทีมของเขาไดเสรจ็ สิ้น งานทยี่ ิ่งใหญซ่งึ สรา งความพึงพอใจใหกับ Tornabuoni โดยสนิ้ เชงิ 35
Ghirlandaio ใชเสาและบวั แบบคลาสสิกแบงกาํ แพงขนาดมหมึ าสองแหง ภายใตซ่โี ครงของผนงั ในโบสถ แบบโกธกิ แหงนี้ออกเปนหกชอ งภาพ สีเ่ หลย่ี มแนวนอน ถูกวางไวเ หนือกนั ในสามชน้ั และสวมมงกุฎดว ยแกว หู แหลม ในทางตรงกนั ขา ม ผนงั ดา นหนาของโบสถมีหนา ตางโคง แหลมสงู สามบานซ่งึ ใหห อ งทั้งสองขา งสําหรับรูปภาพส่เี หลยี่ มขนาดเล็กในแนวตง้ั สามรูป เชน เดียวกับแกวหูขนาดใหญท ่อี ยดู า นบน ท่ีน่ี Ghirlandaio ไมไดออกแบบเฉพาะหนาตา งกระจกสที ่มี สี สี ันเทา นั้น แตย งั อยูท่ีตําแหนง เดิม เขายังไดส รางแทนบชู าดานหลังอีกดวย อยางไรกต็ าม ภาพวาดบนแผงเหลา น้ีไมไ ดอยูที่นี่แลว แตก ระจดั กระจายอยใู นพพิ ิธภัณฑตา งๆ เพดานโคง ของโบสถม ีผูส อน ศาสนา ทีก่ ําแพงดานซาย Domenico ไดเขียนเรื่องราวของมารยี ทางดา นขวาของชีวิตของนักบุญยอหน ผูใหร ับบัพติสมา เร่อื งราวท้ังสอง ดําเนินไปอยางราบรน่ื และในบริบทของประเพณคี รสิ เตียนทีบ่ ริสุทธ์ทิ ส่ี ดุ ไมจาํ เปน ตอ งมองหาหลักการชนี้ าํ และการดลใจภายนอกพระคัมภรี แ ละ คําสอนทางศาสนาขั้นพืน้ ฐานทีส่ ดุ 36
37
28 ตุลาคม ค.ศ. 1485 ฟรานเชสโก ดิ จโิ อวานนี เตโซรี กอ นสถานเลย้ี งเดก็ กาํ พราไดร บั คําสง่ั ใหว าดภาพการนมสั การของโหราจารย จาก Ghirlandaio ภาพนีม้ ีไวสาํ หรบั แทน บูชาหลักของ Spedale degli Innocenti โรง พยาบาลโรงหลอ Fra Bernardo ทําหนาทเี่ ปน คนกลาง และรางสัญญาซง่ึ กาํ หนดขอ กําหนดดัง ตอไปนี้ Ghirlandaio ตอ ง \"ระบายสี แผงดังกลาวดวยตนเองในลกั ษณะที่ สามารถมองเห็นไดบนภาพวาดบน กระดาษดว ยตัวเลขและลกั ษณะท่ี แสดงไวท่ีนัน่ และในรายละเอยี ด ท้งั หมดตามท่ีฉนั ฟรา เบอรน ารโ ด ถอื วาดที ่ีสุด เขาตองไมเบี่ยงเบนไปจาก ลกั ษณะและองคป ระกอบของภาพวาด ดงั กลาว” 38
นอกจากน้ศี ลิ ปนตองลงสแี ผงดวยคา ใช จา ยของตัวเองและใชสีทม่ี คี ุณภาพดี แมแ ตค ุณภาพของสนี ้าํ เงินท่ีมรี าคาแพง เปนพิเศษกถ็ ูกกําหนดไวอ ยางแมนยาํ ใน สญั ญา: ศลิ ปน ตอ งใช \"อลุ ตรามารนี ราคา 4 ฟลอรินตอออนซ\" Ghirlandaio ตอ งสงมอบภาพวาดบนแผง หลังจากผา นไปสามสิบเดอื นและจะไดรับ 115 ฟลอรนิ ขนาดใหญส ําหรับมนั หาก แผงนั้นคุมคา การตัดสินใจในเร่อื งนั้นอยู ในมอื ของพอคา คนกลางและในขณะท่เี ขา ยนื ยันในขอ ความวา \"ฉนั สามารถขอความ เหน็ เกี่ยวกบั คณุ คา หรอื คุณคา ทางศลิ ปะ จากใครก็ไดท ี่ฉนั พอใจและหากไมเหน็ คณุ คา ราคาคงท่เี ขา [Ghirlandaio] จะ ไดร บั นอยกวา ทฉ่ี ัน Fra Bernardo พจิ ารณาวา เหมาะสม \" 39
งานนีเ้ สรจ็ สมบรู ณในป ค.ศ. 1488 งานนเ้ี ปนหนง่ึ ในภาพเขียนแผงงานทดี่ ีทสี่ ดุ ของ Ghirlandaio ศลิ ปนไดรับคา ธรรมเนยี มทต่ี กลงไวพรอ มกับเงินทนุ เพิม่ เติม สาํ หรับพรีเดลลาทมี่ ีเรื่องราวของพระแมมารี ฉากของพรีเดลลาเปนผลงานของ Bartolommeo di Giovanni ลูกศิษยคนหนึ่งของ Ghirlandaio ซึ่งไดรับการยืนยัน จากบนั ทึก บวั ใหญข องแทนบูชาไดร ับการประหารชีวติ โดยชา งไม ฟรานเชสโก บารโตโล ตามแบบของจลู ิอาโน ดา ซงั กลั โล ภาพวาดยังคงอยูเหนอื แทนบูชาจนถงึ ป ค.ศ. 1786 เมอ่ื ดานในของโบสถไ ดร บั การ บูรณะและวางแทน บูชาไวที่ผนงั ดานหลังแทน บูชา ในป พ.ศ. 2460 ไดยายไปยัง พิพิธภณั ฑของโรงพยาบาล 40
41
ภาพวาด โดย Domenico GHIRLANDAIO งานไมม ากมายชวยเติมเตม็ อาชพี ของ Ghirlandaio ซ่ึงเปนทีร่ ูจกั ในฐานะจติ รกรปนู เปย ก เปนผลงานทเี่ นน ยํ้าถึงความสามารถของเขาในฐานะนกั ระบายสอี กี คร้งั ความรน่ื รมยท ่ีกลมกลืนกนั ขององคป ระกอบ และความซ่ือตรงตอแบบจําลองบางอยางของยคุ สมัยและโรงเรียนของเขา ความสําเร็จทย่ี ่งิ ใหญท ่ีสุดของ Ghirlandaio คอื การตกแตง หอ งสวดมนตส วนตวั สวนใหญด วย จติ รกรรมฝาผนงั ขนาดใหญ น่นั คอื สิ่งที่เขามีชือ่ เสียงและทาํ ไมเขาถงึ เปน ทต่ี องการ แตการตกแตง ของโบสถกร็ วมถงึ แทนบูชาดว ย และโดยปกติส่งิ นจ้ี ะประกอบดว ยภาพวาดแทน บูชา แทนบชู าที่ ปกตพิ บในศลิ ปะแบบโกธกิ ประกอบดว ยแผงหลายแผน โดยมรี ปู วาดบนพ้นื หลังสที อง สวนใหญไ ดหายไปในสมยั ของ Ghirlandaio แทน บูชารูปแบบใหมกลายเปนเรื่องธรรมดา 42
แมวาลวดลายตางๆ ของ Ghirlandaio จะไดร บั อทิ ธิพลจากภาพเขยี นแบบเฟลมิช แตเ ขาไมไ ดใช เทคนิคใหมใ นการวาดภาพดว ยสนี ้ํามนั แตย ังคงใชอบุ าทวเ ปน สว นใหญไปตลอดชีวติ คา คอมมิชชนั สาํ หรบั โบสถนอ ย Sassetti ในซานตา ทรนิ ติ าไดรวมภาพวาดแผงสาํ หรบั แทน บูชา ของโบสถ ในขณะที่สาํ หรับชาเปล Tornabuoni ภาพวาดบนแทน บูชาหลักในโบสถ Santa Maria Novella - Pala Tornabuoni และแผงดา นหลังหนั หนาเขาหา โบสถนอ ย แทนบูชาทม่ี กี ารบชู าผูเลย้ี งแกะจากดานบนแทน บชู าใน โบสถนอ ย Sassetti ยังคงสามารถบชู าไดที่ตําแหนงเดมิ แตช ดุ ในโบสถ Tornabuoni ถกู แยกชิ้น สว นในป พ.ศ. 2359 ขณะนีภ้ าพวาดแทน บูชาหลักอยูทีม่ วิ นกิ ขณะทแี่ ผงดานหลงั การฟน คนื พระชนมข องพระครสิ ตข ณะนอ้ี ยใู นเบอรล ิน ภาพวาดที่สาํ คัญอีกชิน้ หน่ึงคอื Adoration of the Magi in the Spedale degli Innocenti, Florence ถกู แสดงบนหนา ตางๆ ของแกลเลอรนี ี้ 43
PANEL PAINTINGS BY DOMENICO GHIRLANDAIO Madonna and Child Enthroned with Saints c. 1479 Tempera on wood, 170 x 160 cm Cathedral of San Martino, Lucca Madonna and Child Enthroned with Saints (detail) c. 1483 Tempera on wood Galleria degli Uffizi, Florence Madonna and Child Enthroned with Saints c. 1483 Tempera on wood, 191 x 200 cm Galleria degli Uffizi, Florence 44
Search
