Francis Bacon

FRANCIS BACON FRANCIS BACON

คำนำ หนังสือเลมนี้เปนสว นหนึ่งของวชิ า 082101 มนษุ ยก บั ศิลปะ ช้ันอดุ มศกึ ษาปที่ 1 มหาวทิ ยาลยั ศลิ ปากร โดยมีจุดประสงคค ือการใหขอ มลู เก่ียวกับจิตรกรชาวอังกฤษ “ฟรานซิส เบคอน” โดยเน้อื หาภายในเก่ยี วกับชีวประวตั ิ แนวการทำงาน ผลงานแตล ะช้ินของฟรานซสิ เบคอน โดยฟรานซิส เบคอนนั้น เปนงานทส่ี ามารถถา ยทอดอารมณ ออกมาไดดี ไมวาจะเปนแนวคิด หรือวธิ กี ารสรางงานของเขา หากขอมูลมีขอผดิ พลาดขา พเจา ขออภัยมา ณ ท่นี ่ีดว ย วิศรตุ ศรีพุธสมบูรณ ผูจัดทำ พฤษภาคม 2560

สารบญั 3 4 ชวี ิตประวตั ิ 9 ประวัตสิ วนตัว ชวี ติ วยั เด็กและจุดเรมิ่ ตนในวงการศลิ ปะ 17 ชว งการสรา งสรรคผลงานจติ รกรรม 25 ในป ค.ศ.1940 และ 1950 31 ชวงการสรา งสรรคผ ลงานจิตรกรรม หลงั ป ค.ศ. 1960 และชวงบน้ั ปลายของชวี ิต แนวคดิ ในการสรา งสรรคผ ลงาน ผลงานของฟรานซิส เบคอน

Francis Bacon ฟรานซิส เบคอน 1

ชวี ประวตั ิ 2

BIOGRAPHY ฟรานซิส เบคอน (อังกฤษ: Francis Bacon) เปน ศิลปน ชาวอังกฤษในยุคสมยั สงครามโลกครั้งทีส่ อง ทส่ี รา งสรรคผ ลงานใน ลทั ธสิ ำแดงพลงั อารมณ หรอื ลัทธิแสดงพลังอารมณ( expressionism) ลทั ธแิ สดงพลังอารมณถือเปนความเคลอ่ื นไหวในชว ง ตนคริสศตวรรษที่ 20 งานเหลา น้มี ักแสดงถึงความเปน จรงิ ทีบ่ ิดเบอื น และอารมณอ ันรุนแรง ดังจะเหน็ ไดในผลงานของเบคอนที่มักจะใชล ายเสน แสดงความบดิ เบย้ี ว และอารมณความรูสึกเรารอ นรนุ แรง โดยศิลปน มกั สะทอ นแนวคดิ ดานรายของสังคม การเมือง หรอื เรอ่ื งทางเพศผานผลงานของตน 3

ชวี ติ วยั เดก็ และจดุ เริม่ ตน ในวงการศิลปะ ฟรานซิส เบคอน เกิดวนั ที่ 28 ตุลาคม ค.ศ. 1909 ในครอบครวั ชาวองั กฤษทเ่ี มอื งดบั ลิน ในชว งแรกครอบครวั เบคอนอาศยั อยูใ นประเทศไอรแ ลนด แลวกย็ า ยกลบั มายงั ลอนดอนในชวงสงครามโลกคร้ังท่หี นง่ึ เพราะเอ็ดวารด ผเู ปน พอ ตอ งเขารว มรบกบั กองทพั หลังจบสงครามพวกเขากย็ ายกลบั มายังประเทศไอรแลนดอ ีก ในป ค.ศ. 1916 เบคอนมปี ระสบการณในการศกึ ษาอยางยาวนานที่ The Dean Close School ในเมืองเชลตน ัม ประเทศอังกฤษ การใชชีวิตในบาน เตม็ ไปดวยความเยน็ ชา พอเปน คนหัวรุนแรง แมเ ปน คนชอบเขาสงั คม ซึง่ มักจะหมกมนุ อยกู บั ตวั เอง และในวัยเด็กเบคอนเปน โรคหอบหดื เร้อื รงั ทำใหมผี ลตอ การศกึ ษาซ่ึงเขาจะตองเรยี นหนงั สอื อยูท่ีบา น ภายในบานเบคอนมคี วามสนิทสนมกบั พ่ีเล้ียงคอื เจสซี่ ไลทฟุท (Jessie Lightfoot) มากท่สี ดุ ซ่ึงตอ มาทง้ั สองก็จะเดนิ ทางไปยงั ลอนดอนดว ยกนั ความสัมพนั ธในครอบครวั ของเบคอนย่ำแยล ง เนอ่ื งจากฟรานซสิ เบคอนเปน พวกรักรว มเพศ เขาจงึ ถูกไลอ อกจากบาน ในป ค.ศ. 1926 ตอนอายุ 16 ป หลังจากทพ่ี อ จับไดวาเขากำลงั ลองสวมชดุ ของแม เขาเดินทางไปยังลอนดอน และหลงั จากนัน้ ก็ ไดเ ดนิ ทางไปยงั กรงุ เบอรล นิ ประเทศเยอรมนี โดยเขาไปเปนสว นหนึ่งในสถานที่ยามคำ่ คนื ของกลุม คนรกั เพศเดียวกัน ซง่ึ ไดพ สิ จู นส ภาวะทางจิตใจของเขาวา เปนเชนนนั้ จรงิ จากนั้นกไ็ ดเดนิ ทางไปยังกรงุ ปารีส ประเทศฝรั่งเศส ซึง่ เปน สถานทท่ี ีท่ ำใหฟ รานซิส เบคอนเร่ิมสนใจการเขาชมแกลอรี่ศิลปะ 4

เม่อื เขากลบั มายังลอนดอนในป ค.ศ. 1920 ก็เร่มิ ทำงานการออกแบบตกแตงภายใน ท้ังออกแบบเฟอรนเิ จอร และพรม ซง่ึ หน่ึงในลกู คา ของเขาคือรอย เดอ ไมสทยี  ศิลปนคนหนง่ึ ซง่ึ ตอมาไดกลายมาเปนทป่ี รกึ ษา และไดสนบั สนุนใหเ บคอนวาดภาพสนี ้ำมัน โดยเบคอนเริม่ วาดภาพผลงานชน้ิ แรกของเขา Crucifixion 1933 ซ่ึงไดร ับแรงบนั ดาลใจ จากปาโบล ปกสั โซ ในแนวบาศกนยิ ม ซง่ึ จะกลายเปน ตนแบบใหกับงานของเขาในยุคหลังดวย CCrucifixion [ 1903 ] ภาพนีถ้ กู ตพี มิ พพ รอมกนั ลงในหนงั สือของเฮอรเ บิรต รีด้ (Herbert Read) และอารท นาว (Art Now) และผลงานของเขาก็ถกู ซือ้ ไปอยา งรวดเรว็ โดยไมเคลิ แซดเลอร จากความสำเร็จของเขา ในปต อ มาเบคอนก็จดั นทิ รรศการของตวั เองขนึ้ แตไมไ ดร บั ผลตอบรบั เทาทคี่ วร ตอ มาในภายหลังเบคอนเริม่ ทำงานใน แนวลทั ธิเหนอื จริง (Surrealism) และเฮอรเ บริ ต ร้ีดก็ไดสงภาพวาดของเขาเขารวมในนทิ รรศการ The International Surrealist Exhibition อกี ดวย แตไ ดรับการปฏเิ สธวา ผลงานของเบคอน ยงั มคี วามเหนือจรงิ ไมพ อ เบคอนจงึ กลับไปใชชวี ติ พเนจรและทำงานวาดภาพอยบู า ง ในชว งป ค.ศ. 1936-1944 และในป ค.ศ. 1937 ไดเขา รว มกลุมจัดแสดงนทิ รรศการ ภายใตช อ่ื Young British Painters อกี ดว ย 5

6 STUDY FOR PROTRAIT [ 1949 ] Oil on canvas 147.3 x 130.8 cm. Museum of Contemporary Art, Chicago. Gift of Joseph and Jory Shapiro.

7

ชวงการสรา งสรรค ผลงานจติ รกรรม ในป ค.ศ. 1940 และ 1950 8

ชว งการสรา งสรรคผ ลงานจติ รกรรมในป ค.ศ. 1940 และ 1950 กอ นทจี่ ะเกดิ รูปแบบงานที่เปนเอกลษั ณของตนเอง ฟรานซิส เบคอนได พัฒนารูปแบบการสรา งสรรคผ ลงานในแนวลัทธเิ หนอื จริง (surrealism) ไปสูรูปแบบลทั ธิการแสดงพลงั อารมณ (expressionism) โดยหยบิ ยืมการเคล่อื นไหวของบุคคลจากภาพยนตรและภาพถาย เขาเรียนรลู กั ษณะทาทางของมนษุ ยจ ากภาพถา ย โดยเฉพาะจากภาพถายของชา งภาพทม่ี ีช่อื วา เอ็ดเวิรด มายบริดจ จงึ ไมเ ปนเพยี งการที่เบคอนเร่มิ คนพบวธิ กี ารเคล่อื นไหวในภาพวาด แตเปนการนำภาพวาดและภาพถา ยมาใชอ ยา งสอดคลอ งกัน ฟรานซสิ เบคอนประสบความสำเร็จและเขาสกู ารเปนจิตรกรเตม็ ตวั ในป ค.ศ. 1944 โดยเปนชวงเวลาทีเ่ บคอนไดอ ทุ ศิ ตนเพ่ือการวาดภาพและสรา งสรรคผลงาน ผลงานเหลานคี้ ือ ภาพวาดบคุ คลขนาดใหญบ นผนื ผา ใบ (canvas) โดยสว นมากมักจะเปน รูปบคุ คลเพียงคนเดยี ว อยูในหองทว่ี างเปลา ในกรงหรอื อยูก ับพื้นหลังสดี ำ และเปน ชว งท่ีเกรแฮม ซเู ธอรแลนด เพอื่ นทีร่ วมจัดแสดงงานศลิ ปะไดแนะนำใหเขารจู ักกบั ผอู ำนวยการของ Hanover Gallery ซึ่งตอ มาสถานทีน่ จี้ ะกลายเปนสถานท่ที เ่ี ขาไดจ ัดแสดง นทิ รรศการเดยี่ วเปน คร้งั แรกในป ค.ศ. 1949 9

HEADS COLLECTION HEAD II [ 1949 ] Oil on canvas 80.5 x 65 cm HEAD III [ 1949 ] Oil on canvas 81 x 66 cm HEAD I [ 1948 ] Oil on composition board 103 x 75 cm การจัดแสดงในครัง้ น้เี บคอนไดวาดภาพภายใตช อ่ื ชุด Heads ซง่ึ เปน งานทีม่ นี ยั ยะสำคญั ส่ือถึงผลงาน 2 แบบของเบคอน ไดแก แบบแรก \"The Scream\" ที่รบั มาจากภาพยนตร เร่อื ง Battleship Potemkin ของเซอรไ ก ไอเซนสไตน (Sergei Eisenstein) ซงึ่ แสดงฉากกรีดรองของครูท่ไี ดร บั บาดเจ็บ แบบทส่ี องคอื ภาพวาดที่ไดร บั แรงบันดาลใจจากภาพวาด สมเดจ็ พระสนั ตะปาปาอนิ โนเซนตท ี่ 10 (portrait of Pope Innocent X) ผลงานของดเี อโก เวลาสเควส (Diego Velázquez) ซงึ่ เบคอนไมไ ดเหน็ ภาพจรงิ เห็นเพียงสำเนาของภาพนี้เทา นั้น โดยเบคอนไดส รา งสรรค ผลงานตามสไตลของตนเอง ดวยการใชส โี ทนมืด ใชฝแปรงแบบหยาบ ๆ และวาดใบหนาของบคุ คลทน่ี ง่ั อยใู หบิดเบอื น ซ่ึงผลงานเหลา นี้ของเบคอน กลายมาเปนท่รี ูจ ักวาเปนภาพวาดพระสันตะปาปากรดี รอ ง (screaming pope) ในป ค.ศ. 1953 Hanover นำผลงานของเบคอนมาจดั แสดงรวมไปถงึ ภาพ Two Figure ซึ่งเปน ภาพผูช าย 2 คนนอนกอดกันบนเตยี ง ทำใหกลายเปน ทอี่ ้อื ฉาวเปนอยางมาก 10

“The Scream” From Battleship Potemkin 11 Portrait of Innocent X [ 1649 - 1651 ] Oil on canvas 141 x 119 inch. By Diego Velázquez

HEAD VI [ 1949 ] 12 Oil on canvas 93 x 76.5 cm. Arts Council collection, Hayward Gallery, London

13 STUDY FOR PORTRAIT I 1953

14 STUDY FOR PORTRAIT OF VAN GOGH IV 1957

15

ชวงการสรา งสรรค ผลงานจติ รกรรม หลังป ค.ศ. 1960 และชวงบน้ั ปลาย ของชวี ติ 16

ชวงการสรา งสรรคผลงานจติ รกรรม หลงั ป ค.ศ. 1960 และชวงบั้นปลายของชีวิต ในชว งระยะเวลาการสรางสรรคศลิ ปะสมยั ใหมของเบคอน ภายใตแนวคิดลทั ธนิ ามธรรม เบคอนยงั คงวาดภาพเกยี่ วกบั รางกายและใบหนาของบคุ คล การแสดงอารมณ ผา นพกู ันและสี เชน เดยี วกันกับรูปแบบลักษณะที่เกนิ จรงิ ของเบคอน ทำใหเขาไดร บั การขนานนามวา เปนจติ รกรในลัทธสิ ำแดงพลงั อารมณ หรือแสดงพลงั อารมณ ผลงานบางสว นของเบคอนในชวงป ค.ศ. 1960 วาดภาพผูชายท่ีสวมชุดสทู คลาย ชดุ ทำงานของนักธุรกจิ อยเู พยี งผูเ ดยี วในภาพ สวนภาพอ่ืน ๆ ทแี่ สดงลกั ษณะเปลือยกาย กม็ กั จะถกู ปรับเปลย่ี นลักษณะและสดั สว นใหดพู ิลึกกกึ กือ เบคอนมักจะวาดภาพบคุ คล ทีเ่ ขารจู ักอยูบอยคร้งั ทั้งลเู ซยี น ฟรอยด (Lucian Freud) และจอรจ ไดเออร (George Dyer) เพ่อื นสนิทของเขาโดยใชส สี นั ท่สี ดใส PORTRAIT OF GEORGE DYER IN A MIRROR [ 1968 ] Oil on canvas 198 x 147.5 cm , Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid 17

ในชว งนเ้ี ขาก็หันมาวาดภาพตวั เอง (self-portrait) มากขึน้ โดยอา งวา “ผคู นรอบ ๆ ตัวเขาเหมอื นแมลงวันทก่ี ำลังจะตาย ไมเ หน็ มีอะไรทนี่ า จะนำมาสรา งสรรคเปนผลงานเลย” Three Studies for Self-Portrait [ 1976 ] และยังคงสรางสรรคผ ลงานเรอื่ ยมา โดยเบคอนไดว าดภาพจำนวนหนึ่งเพอ่ื เปนความทรงจำ ถงึ จอรจ ไดเออร ซ่งึ ภาพทัง้ หลายเหลา นีอ้ ยใู นรปู แบบสามตอน (triptych) ขนาดใหญ ทง้ั ผลงานชดุ Black Triptych ทไ่ี ดร บั การยกยองวา เปนผลงานท่ดี ี โดยเลารายละเอยี ด ที่ผานมาของจอรจ ไดเออรด วย แตอยางไรกต็ ามลักษณะแนวคดิ หลกั ในการสรา งสรรค ผลงานของเบคอนกค็ ือ ความรุนแรงและความตาย ชว งกลางป ค.ศ. 1970 เบคอนไดพบกบั จอหน เอด็ เวดิ ส (John Edwards) ซงึ่ เขามา แทนท่ไี ดเออรก บั ดีกนิ โดยเปนชา งภาพและเพ่อื นสนิทกับเบคอน ป ค.ศ. 1973 เบคอนกลายเปน จิตรกรศลิ ปะรว มสมยั ชาวองั กฤษคนแรกทีไ่ ดจัดแสดงนทิ รรศการ ขนาดใหญท ีพ่ พิ ธิ ภัณฑศิลปะเมโทรโพลิทัน (The Metropolitan Museum of Art) ในนิวยอรก ซึ่งผลงานของเขาไดรบั การจดั แสดงในระดับนานาชาติมาตลอดในชว ง ปส ดุ ทายของชวี ติ รวมไปถึงการจดั นทิ รรศการรำลึกถงึ เบคอนที่ The Hirshhorn Gallery และ The Tate Gallery ดวย และฟรานซสิ เบคอนยังคงเก็บรักษาบานและสตดู โิ อรก อันฉาวโฉใ นกรงุ ลอนดอนไว และเขากย็ ังสรางสรรคผลงานของตนเองเร่อื ยมาจนกระท่ัง ถึงบ้ันปลายของชีวิต ฟรานซสิ เบคอนไดเ สียชวี ิตในวันท่ี 28 เมษายน ค.ศ. 1992 ทเ่ี มอื งมาดรดิ ประเทศสเปน ดวยอายุ 82 ป 18

The Black Triptychs [ 1972 - 1974 ] Oil on canvas 19

เปนภาพทฟ่ี รานซิส เบคอน วาดจากความรูสึกของการสูญเสียคนรกั และนายแบบหลักของเขา ซ่ึงกค็ ือ George Dyer ซง่ึ จากไปดว ยการฆา ตัวตาย เน่ืองดวยโดนความทุกขรุมเรา จากการติด แอลกอฮอล 20

“Two Studies for a Self-Portrait” [ 1970 ] 21

22

23

แนวคิดในการ สรางสรรคผ ลงาน 24

แนวคดิ ในการสรางสรรคผ ลงาน ฟรานซิส เบคอน คอื นิยามสำหรบั งานสมยั ชวงสงครามโลกครั้งทส่ี อง ดว ยการแสดง ภาพใบหนา ของมนุษยแ ละตัวบุคคลทีผ่ านการแสดงออก สว นมากเปนรูปแบบทีพ่ ลิ กึ และดปู ระหลาด ในชว งแรก เขาเรม่ิ วาดภาพสนี ำ้ มนั ในรูปแบบคิวบสิ ม(Cubism) และรปู แบบสจั จะนิยม (surrealism ) แตผ ลงานในชวงนัน้ ไมไ ดรบั การยอมรับเทาทคี่ วร จนในชวงหลงั ที่เขาไดพ ัฒนารปู แบบสจั จะนยิ มไปสงู านท่ีเปนเอกลักษณของตนเอง นั่นคือ ลทั ธิสำแดงพลังอารมณ หรือ expressionism โดยศกึ ษาการเคล่ือนไหวของบุคคล จากภาพถา ยและภาพยนตร หลังจากนนั้ ผลงานของฟรานซสิ เบคอน จงึ เปนทร่ี จู กั กนั ในการแสดงออกถงึ อารมณท ่ใี สไวในผลงาน ซง่ึ งานโดยรวมมักมีนัยยะทส่ี ำคญั หลักๆ 2 เรอื่ ง คอื การตรงึ กางเขน และเสียงกรีดรอง การตรงึ กางเขน เบคอนคอนขางใหความสำคญั กับการตรึงกางเขนในผลงานของเขา เขายอมรบั วาเขาเหน็ สงิ่ เหลานเ้ี ปน เกราะอนั งดงามทค่ี ุณสามารถแขวนทกุ อารมณ และความรสู กึ เขาเชอื่ วาภาพการตรงึ กางเขนนน้ั ยินยอมใหเขาตรวจสอบพ้ืนทบี่ างสวน ของพฤตกิ รรมมนษุ ยในลกั ษณะพเิ ศษ ราวกับเปน เกราะของชุดรูปแบบทเ่ี ปน ข องสะสมของเจา นายเกาแกจ ำนวนมาก ฉากตรงึ กางเขนพบไดใ นงานท่ีเกา แกสดุ ของเบคอน คอื ในป 1933 ภาพวาดในชว งตน ไดร ับอิทธิพลจากเหลาศลิ ปนผเู ช่ยี วชาญ เชน มทั ธอี ัส กรีเนวลั ด , เดยี โก เบลัซเกซ และแรมบรนั ต แตยงั คงไดอทิ ธิพลปก สั โซ ชว งปลาย 1920 รวมถงึ งานชีวะรูปและผลงานสัจจะนิยมชว งตน 1930 AFTER PICASSO 'LA DANSE' [ 1933 ] Chalk, gouache and pencil on paper 64 x 48 cm Private collection 25

เสียงกรีดรอ ง แรงบันดาลใจสำหรับบรรทดั ฐานของปากทีส่ งเสียงกรีดรอ งในหลายๆผลงาน ของเบคอนชว งปลาย 1940 และชวงตน 1950 ถกู ดึงมาจากหลายแหลง ไมว า จะเปน ตำราการแพทย , ผลงานของมัทธอี สั กรีเนวัลด และภาพถายของพยาบาลใน ฉาก Odessa Steps ในหนังเงียบเรื่อง The Battleship Potemkin ป 1925 ตัวอยางผลงานทเี่ ปนลักษณะเสยี งกรดี รอง เชน งาน Head VI ท่วี าดในป 1949 ซง่ึ ถอื เปนภาพแรกๆทเี่ บคอนวาดเกีย่ วกบั พระสนั ตะปาปา STUDY OF A HEAD [ 1952 ] Oil on canvas , 50 x 40.5 cm Yale University, New Haven. Gift of Beekman C and Margaret H Cannon 26

STUDY OF A BABOON [ 1953 ] Oil on canvas 198 x 137 cm The Museum of Modern Art, New York. James Thrall Soby bequest, 1979 นอกจากนั้นแลวเบคอน ยงั ตง้ั ใจศกึ ษาเรื่องสรรี ะของคนและสตั ว ไมว าจะเปนจากผลงาน ของศลิ ปนคนอนื่ ถาเปน สัตวก ็จะศกึ ษาจากซากศพจรงิ ๆของสตั ว PAINTING [ 1946 ] Oil on canvas 198 x 132 cm Museum of Modern Art, New York 27

28 Oil on canvas 152.5 x 116.5 cm Private collection TWO FIGURES [ 1953 ]

29

ผลงานของ ฟรานซสิ เบคอน 30

31

CRUCIFIXION [ 1933 ] Oil on canvas 62 x 48.5 cm Private collection ภาพนมี้ คี วามผดิ จากธรรมชาติ ที่มคี วามเปนไปไดว าไดแ รงบันดาลใจ มาจากปกสั โซ การใชส ขี าวบนสวนของรา งกาย ซ่งึ ตดั กับสโี ทนมืดที่ เปน พ้ืนหลงั ทำใหภาพมีความนากลัวมากขน้ึ พรอมทง้ั มีเอกลกั ษณ ดว ยการตรงึ กางเขนซ่ึงทำใหเ กดิ ความความเจ็บปวดและความกลวั พรอมทั้งองคประกอบของภาพท่ดี แู ลวไมส งบ 32

33

STUDY AFTER VÉLÁZQUEZ [ 1953 ] Oil on canvas 153 x 118 cm Nathan Emory Coffin collection, Des Moines Art Center, Iowa. Purchased with funds from the Coffin Fine Arts Trust เปน ภาพทไี่ ดแรงบันดาลใจจากภาพ portrait of Pope Innocent ของ Diego Velazquez เบคอนใชม กี ารสะบดั ฝแปรงหยาบ ทำใหรสู ึกถึงความสน่ั สะเทอื นของภาพ สีมวงและสเี หลือง ทำใหองคประกอบภาพดตู งึ เครียดมากขึ้น จนทำให รูสกึ ไดย ินถงึ เสียงกรดี รอง โดยเบคอนมองวาพระสันตะปะปาเองกเ็ ปน มนุษย สามารถรสู ึกและสามารถเจ็บปวดได 34

Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion [ 1944 ] Oil on board Tate Gallery, London 35

แสดงออกถึงความผิดและบดิ เบ้ียวของมนษุ ย ซ่ึงมีความนา กลัวและความเจ็บปวด นอกนั้นยังแสดงใหเห็นถงึ ความอดึ อดั การถูกจองจำ และความทรมาณ 36

Study for Self-Portrait Triptych [ 1985-86 ] แมแ ตภาพวาดของตัวเบคอนเอง ก็ยงั แสดงใหเ ห็นถึงความบดิ เบีย้ วของมนุษย มนษุ ยท ุกคนน้ันมีความรูส กึ และความไมแนนอน 37

38

39

40 STUDY FOR CROUCHING NUDE [ 1952 ] Oil on canvas 198 x 137 cm The Detroit Institute of Arts. Gift of Dr Wilheim R Valentiner

41

42 FIGURE WITH MEAT [ 1954 ] Oil on canvas 130 x 122 cm The Art Institute of Chicago. Purchased with funds from the Harriot A Fox Fund



Bacon (left) with William F. Burroughs

บรรณานุกรม Francis Bacon, [ออนไลน] , เขาถึงเมือ่ 28 พฤษภาคม 2560, แหลง ทมี่ า http://spenceralley.blogspot.com/2008/08/francis-bacon.html Francis Bacon, [ออนไลน] , เขาถึงเมื่อ 28 พฤษภาคม 2560, แหลง ทม่ี า http://francis-bacon.com/artworks/paintings ฟรานซสิ เบคอน (ศลิ ปน), [ออนไลน], เขาถงึ เมื่อ 28 พฤษภาคม 2560, แหลงที่มา https://th.wikipedia.org/wiki/ฟรานซิส_เบคอน_(ศลิ ปน) Francis Bacon Biography, Art, and Analysis of Works | The Art Story, [ออนไลน], เขา ถงึ เมอ่ื 29 พฤษภาคม 2560, แหลงทีม่ า http://francis-bacon.com/artworks/paintings 45