1
“Everything you can imagine is real.” 2
3
Preface ถ้าหากจะพดู ถงึ จติ รกรเอกระดบั โลกท�มี ีช�ือเสียง แน่นอนว่าจะต้อง มีช�ือของปาโบล ปิ กัสโซปรากฏอยู่ในนัน� ด้วยตวั ผลงานท�มี ีความหลากหลาย และแฝงไปด้วยความหมาย ทาํ ให้ปิ กัสโซไม่ใช่เพยี งจติ รกรธรรมดาแต่ได้กลาย เป็ นตาํ นานของวงการศลิ ปะ หนังสือเล่มนีจ� ดั ทาํ ขนึ� เพ�อื บอกเล่าถงึ ประวัตคิ วามเป็ นมาและนํา เสนอผลงานชนิ� สาํ คัญของจติ รกรเอก ปาโบล ปิ กัสโซ เพ�อื ประโยชน์แก่ผู้สนใจ และต้องการศกึ ษาเพ�มิ เตมิ นางสาว อัชฌา จนั ทร์สุวรรณ 13600490 ผู้เรียบเรียง 4
Contents BIOGRAPHY 6 7 -Before 1901 10 13 SYNOPSIS ART PERIODS 1146 18 -Blue period 20 -Pink period 24 -African-influenced period 26 -Cubism period 29 -Neoclassicism & Surrealism period -Final Years 60 MASTERPIECES BIBLIOGRAPHY 5
Biography 6
Before 1901 Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso หรือ ปาโบล รุยซ์ ปิกสั โซ ชื่อท่ีตงั้ ตามพอ่ กบั แมข่ องเขา ตอ่ มาเขาได้ละทิง้ นามสกลุ ของพอ่ เพื่อที่จะได้เหลือเพียงแคช่ ื่อ “ปาโบล ปิ กสั โซ” ปาโบล ปิกสั โซ เกิดวนั ที่ 25 ตลุ าคม ปีค.ศ. 1881 ที่เมืองมาลากา ประเทศสเปน ครอบครัวของปิกสั โซเป็นครอบครัวชนชนั้ กลาง เขาเป็นบตุ รชายคนโตของนายดอนโคเซ รุยซ์ อี บลสั โก กบั นางมารีอา ปีกสั โซ อี โลเปซ พอ่ ของเขาท�ำงานเป็นศลิ ปินกบั อาจารย์ที่ มหาวิทยาลยั ศลิ ปะและยงั เป็นภณั ฑารักษ์ที่พิพิธภณั ฑ์ในเมืองมาลากาอีกด้วย ปิกสั โซได้แสดงถงึ ความหลงไหลและฝืมือในการวาดภาพของเขาตงั้ แตอ่ ายยุ งั น้อย ตอนเขาอายเุ จ็ดขวบ ปิกสั โซได้รับการฝึกสอนจากพอ่ ของเขาในการวาดรูปและสนี �ำ้ มนั รุยซ์เป็นศลิ ปินและอาจารย์ผ้สู อนที่ยดึ ถือรูปแบบความคดิ ดงั้ เดมิ ท่ีเชื่อวา่ การสอนท่ีเหมาะสม จ�ำเป็นต้องมีการลอกเลยี นจากผ้เู ช่ียวชาญและวาดร่างกายมนษุ ย์จากปนู ปลาสเตอร์หรือคนท่ี มีชีวติ จริงๆ- 7
ในปีค.ศ. 1892 ครอบครัวของเขาย้ายไปท่ีเมืองลาโกรูญา ซง่ึ เป็น เมืองท่ีสำ� คญั ที่สดุ ของแคว้นปกครองตนเองกาลเิ ซียทางภาคตะวนั ตก เฉียงเหนือของประเทศสเปน และหลงั จากนนั้ หนง่ึ ปีปิกสั โซได้รับการตอบ รับให้เข้าศกึ ษาท่ีโรงเรียนสอนศลิ ปะของท่ีนนั่ ชว่ งต้นปีค.ศ. 1894 ปิกสั โซในวยั สบิ สามปีได้สร้างผลงานภาพ วาดสนี �ำ้ มนั ชิน้ แรก รวมถงึ ภาพครอบครัวของเขา ค.ศ. 1895 เขาได้เริ่มจดั แสดงและขายผลงานของเขาในระดบั เลก็ ๆและยงั เป็นปีท่ีน้องสาววยั เจ็ดขวบของปิกสั โซได้เสียชีวิตลงด้วยโรค บาดทะยกั เป็นเหตกุ ารณ์ท่ีกระทบกระเทือนจิตใจในชีวติ ของเขา หลงั จากท่ีเธอเสียชีวิต ครอบครัวก็ได้ย้ายไปอยทู่ ี่บาร์เซโลนา พร้อมกบั รุยซ์ท่ีได้โยกย้ายไปสอนที่โรงเรียนวิจิตรศลิ ป์ พอ่ ของเขาได้เกลยี ้ กลอ่ มให้เจ้าหน้าที่ในสถาบนั อนญุ าตให้ลกู ชายของเขาได้เข้าร่วมการ สอบในการเข้าชนั้ เรียนขนั้ สงู กระบวนการนีน้ กั เรียนคนอื่นมกั ใช้เวลาถงึ หนงึ่ เดือน แตป่ ิกสั โซได้เสร็จสนิ ้ ภายในหนงึ่ สปั ดาห์ ท�ำให้คณะคณะ กรรมการประทบั ใจและยอมรับปิกสั โซ ท่ีอายเุ พียงสบิ สามปีในขณะนนั้ พอ่ และลงุ ของปิกสั โซ จงึ ตดั สนิ ใจที่จะสง่ ศลิ ปินหนมุ่ ไปยงั Royal Acad- emy of San Fernando แหง่ กรุงมาดริด ซง่ึ เป็นโรงเรียนศลิ ปะแหง่ แรกใน ประเทศ 8
ค.ศ. 1897 ปีกสั โซอายสุ บิ หกปี ได้เดนิ ทางด้วยตวั เองเป็น ครัง้ แรก แตเ่ ขาไมช่ อบวธิ ีการสอนที่เป็นแบบแผนมากเกินไปและไม่ ได้เข้าเรียนในห้องเรียน ไมน่ านนกั หลงั จากลงทะเบียน ปิกสั โซ ช่ืนชมผลงานของเอลเกรโกและการาวจั โจเป็นอยา่ งยิ่ง ปารีสเป็นจดุ หมายปลายทางของเหลา่ ศลิ ปินและในเดือน ตลุ าคมปี ค.ศ.1900 ปิกสั โซได้เดนิ ทางไปที่นนั่ ครัง้ แรกกบั Carlos Casagemas ปารีสเป็นสถานที่ที่เขาค้นพบวา่ มนั จะชว่ ยให้เขาได้ ฝึกฝนท�ำงานแบบใหมแ่ ละได้ทดลอง ศกึ ษาศลิ ปะหลายๆรูปแบบ ปิกสั โซเข้าเย่ียมชม พิพิธภณั ฑ์ลฟู วร์และได้เซน็ สญั ญากบั Pere Manach เพ่ือให้มาเป็นแบบของเขา ในต้นปีค.ศ. 1901 ปิกสั โซได้ทราบขา่ วการฆา่ ตวั ตายของ Carlos Casagemas ในเดือนพฤษภาคมปีนนั้ เขาเดนิ ทางกลบั ไปที่ ปารีส ย้ายเข้าไปอยใู่ นสตดู โิ อของประตมิ ากรนาโมโล และสร้างผล งานท่ีดหู ดหหู่ ลายงานในความทรงจ�ำของเพ่ือนท่ีเสยี ชีวติ ไป มนั เกิดขนึ ้ ในระหวา่ งการเยือนระยะแรกๆ หลงั จากนนั้ เขาก็ได้เร่ิม ท�ำงานในรูปแบบลทั ธิเหนือจริง(Surrealism) และบาศกนิยม (Cubism) ท่ีซง่ึ เขาเป็นผ้กู ่อตงั้ และสร้างสรรค์หลายๆผลงานซงึ่ ได้รับอิทธิพล จากรูปแบบเหลา่ นี ้ 9
Synopsis 10
ปาโบล ปิกสั โซเป็นศลิ ปินที่มีบทบาทส�ำคญั และมีอิทธิพลมาก ที่สดุ ในชว่ งคร่ึงแรกของศตวรรษท่ีย่ีสบิ มีสว่ นร่วมและท�ำการบกุ เบกิ ทกุ ๆอยา่ งของลทั ธิบาศกนิยม ควบคไู่ ปจอร์จ บราค เขายงั คดิ ค้นภาพ ปะติดและมีสว่ นร่วมส�ำคญั ในลทั ธิสญั ลกั ษณ์นิยมและลกั ทธิเหนือจริง เ ข า ม อ ง ว่ า ตั ว เ อ ง อ ยู่ เ ห นื อ ส่ิ ง อ่ื น ใ ด ใ น ฐ า น ะ จิ ต ร ก ร นอกจากนนั้ ประติมากรรมของเขาก็ทรงอิทธิพลอย่างมากและเขายงั ได้ คดิ ค้นสง่ิ ตา่ งๆท่ีหลากหลายเชน่ ภาพพิมพ์และเซรามิค ในที่สดุ เขาก็มี บคุ ลกิ ที่มีช่ือเสียงและนา่ ดงึ ดดู ความสมั พนั ธ์มากมายระหวา่ งเขากบั ผู้ หญิงไมเ่ พียงแตถ่ กู กลน่ั กรองเข้าสงู่ านศลิ ปะของเขาเทา่ นนั้ แตย่ งั อาจ มงุ่ ไปสแู่ นวทางและพฤติกรรมของเขา ให้ได้น�ำมาซงึ่ การผสมผสานของ ศิ ล ปิ น โ บ ฮี เ มี ย น ส มั ย ใ ห ม่ ใ น ม โ น ภ า พ ที่ ก ว้ า ง ข ว า ง ปิกสั โซได้รับการยกย่องเชิดชใู ห้เป็นจิตรกรเอกก่อนท่ีเขาจะเสียชีวิตลง ในวนั ท่ี 8 เมษายน ปี ค.ศ. 1973 ด้วยอายุ 91 ปี 11
“Art is a lie that makes us realize the truth.” 12
Art Periods 13
BLUE PERIOD 1901-1904 หรือยคุ สีน�ำ้ เงิน อยใู่ นชว่ งระหวา่ ง ค.ศ. 1901-1904 ปีกสั โซจมลงไปในภาวะซมึ เศร้ารุนแรง เขาวาดภาพสเี ดียว เป็นหลกั ในเฉดสีของสฟี า้ สเี ขียวและสีฟา้ ออ่ นผสมกบั สีอ่ืน ๆ เป็นเทคนิคแบบโมโนโครม ภาพสว่ นใหญ่แสดงถงึ ความ อดยาก แร้นแค้น ซมึ เศร้าของผ้คู น และสภาพแวดล้อม โดย ใช้สโี ทนน�ำ้ เงินซงึ่ ดเู ยน็ ชาและหมน่ มวั ท�ำให้งานของเขาใน ชว่ งนีม้ ีลกั ษณะที่อมึ ครึม ปิกสั โซได้รับแรงบนั ดาลใจในการวาดภาพลกั ษณะ นีจ้ ากการเดนิ ทางผา่ นประเทศสเปนและการฆา่ ตวั ตายของ เพื่อนของเขา Carlos Casagemas แตไ่ ด้ลงมือวาดผลงาน ในเมืองปารีส เขาเลอื กใช้สที ี่เรียบงา่ ยและถ่ายทอดเร่ือง เศร้าโศก เชน่ เรื่องโสเภณี คนตาบอด ขอทานและขีเ้มา เป็น ภาพวาดท่ีสะท้อนชีวิตของผ้คู นในสงั คมเมืองปารีสท่ีไมไ่ ด้ รับการเอาใจใสเ่ พ่ือเป็นการเสียดสหี รือวจิ ารณ์สงั คมใน ขณะนนั ้ 14
Self Portrait, 1901 Le Gourmet, 1901 15
ROSE PERIOD 1904-1906 ยคุ สชี มพู อยใู่ นชว่ งระหวา่ ง ค.ศ. 1904-1906 เป็นภาพที่วาดด้วยโทนสีท่ีสดใสด้วยโทนสีส้ม สชี มพแู ละ สเี นือ้ ซงึ่ เป็นโทนสที ่ีตรงกนั ข้ามกบั ยคุ สนี �ำ้ เงิน ซง่ึ ในชว่ งปี 1904 เป็นชว่ งท่ีเขาได้มีความสขุ ใน ความสมั พนั ธ์กบั คนรักคนแรกของเขาคือ เฟอร์นานเดอ โอริเวียร์ และประกอบกบั สภาพจิตใจท่ีดีขนึ ้ ซง่ึ อาจเป็น สาเหตหุ นง่ึ ท่ีท�ำให้งานของเขามีความเปลี่ยนแปลงไป จากเดมิ เขามกั วาดภาพในลกั ษณะที่เก่ียวข้องกบั ลวดลายข้าวหลามตดั นกั แสดง และตวั ตลกเป็นต้น 16
Family of Acrobats with Monkey 1905 Boy Leading a Horse, 1906 17
African -influenced PERIOD 1907-1909 ยคุ อิทธิพลแอฟริกนั อยใู่ นชว่ งระหวา่ ง ค.ศ. 1906-1909 เป็นชว่ งเวลาท่ีปีกสั โซวาดในสไตล์ที่ได้รับ อิทธิพลจากงานประตมิ ากรรมแอฟริกนั ท่ีถกู น�ำกลบั ไป ยงั พิพิธภณั ฑ์ในกรุงปารีส เป็นผลมาจากการขยายตวั ของจกั รวรรดฝิ ร่ังเศสในแอฟริกา โดยงานประตมิ ากรรมจากแอฟริกาเป็นแรง บนั ดาลใจส�ำหรับบางสว่ นของการท�ำงานของเขา ความ สนใจของเขาถกู จดุ ประกายโดยอองรีมาตีที่แสดงให้เขา เหน็ หน้ากากจากภมู ิภาคแดนของทวีปแอฟริกา โดยผลงานในชว่ งยคุ นีไ้ ด้มีอิทธิพลพฒั นาสง่ ตอ่ มาชว่ ง บาศกนิยมอีกด้วย 18
Head of a Sleeping Woman (Study for Nude with Drapery) 1907 Seated Woman, 1908 19
CUBISM PERIOD 1909-1912 ยคุ บาศกนิยม เป็นยคุ ความเคลื่อนไหวทางศลิ ปะ อาวองการ์ดในศตวรรษท่ี 20 ริเร่ิมโดยปาโบล ปีกสั โซ และจอร์จส์ บราค ได้เปลย่ี นรูปโฉมของจิตรกรรมและ ประตมิ ากรรมสไตล์ยโุ รป รวมไปถงึ ดนตรีและงานเขียน ท่ีเกี่ยวข้อง สาขาแรกของบาศกนิยมเป็นท่ีรู้จกั กนั ในชื่อ Analytic Cubism (บาศกนิยมแบบวิเคราะห์) เป็นความ เคลื่อนไหวทางศลิ ปะที่มีอิทธิพลรุนแรงและมี ความ ส�ำคญั อยา่ งมากในฝรั่งเศส แม้จะเป็นชว่ งเวลาท่ีไมน่ าน นกั ระหวา่ ง ค.ศ. 1907 และ 1911 ความเคลือ่ นไหวใน ชว่ งที่สองนนั้ ถกู เรียกวา่ Synthetic Cubism (บาศกนิยม แบบสงั เคราะห์) ได้แพร่กระจายและต่ืนตวั จนกระทงั่ ค.ศ. 1919 เมื่อความเคลอื่ นไหวของลทั ธิเหนือจริงเป็นท่ี นิยม 20
ปีกสั โซและบราคพยายามเน้นคณุ คา่ ของปริมาตรกบั อากาศ ซงึ่ สมั พนั ธ์กนั เตม็ ไปหมดในภาพ อีกทงั้ ไมเ่ หน็ ด้วยในหลกั การของ พวกอิมเพรสชน่ั นิสต์ ซง่ึ ละเลยความส�ำคญั ของรูปทรงและปริมาตร ศลิ ปินตา่ งส�ำรวจความละเอียดของสง่ิ ท่ีพวกเขาต้องการวาด ด้วยการ ท�ำลายรูปทรงเหลา่ นนั้ ให้กลายเป็นชิน้ เลก็ ชิน้ น้อยไมป่ ะตดิ ปะตอ่ กนั รูปทรงบางรูปอาจทบั ซ้อนกนั หรือเหลอื่ มลำ� ้ กนั และกนั โดยมีจดุ ประสงค์ส�ำคญั ในเร่ืองปริมาตรเป็นเปา้ หมายสงู สดุ การสร้างภาพที่มีการจดั วางแบบผสมผสานแปลกใหม่ ไมเ่ น้นกฎ เกณฑ์ และน�ำเสนอภาพแงม่ มุ ตา่ งๆและท่ีส�ำคญั ศลิ ปินทงั้ สองเน้นวา่ ผลงานควิ บสิ ม์ไมใ่ ชง่ านสามมิติ แตม่ ีมิตทิ ่ีสี่เช้ามา ซงึ่ ได้แก่ มิติของ เวลา ที่สมั พนั ธ์กบั การรับรู้ของมนษุ ย์ พร้อมกนั นีอ้ าน์นาสนั ได้เปรียบ เทียบระหวา่ งลทั ธิโฟวสิ ม์กบั ควิ บสิ ม์ ไว้วา่ แนวทางของโฟวสิ ม์มี ลกั ษณะการสร้างงานในการใช้สีท่ีโดดเดน่ กวา่ ลทั ธิอื่น แตก่ ารน�ำ เสนอรูปร่างของคนที่ไมม่ ีการเปลี่ยนแปลงไปจากเดมิ ในขณะท่ีลทั ธิ ควิ บสิ ม์สามารถน�ำไปเป็นแนวทางการสร้างศลิ ปะลทั ธิอื่นๆ ได้ตอ่ ไป เชน่ งานโครงสร้าง(Constructivism) งานเหนือจริง (Surrealism) รูป แบบของลทั ธิบาศกนิยม (Cubism) เป็นต้น 21
ในผลงานศลิ ปะของบาศกนิยมนนั้ วตั ถจุ ะถกู ท�ำให้แตกเป็น ชิน้ วิเคราะห์ และประกอบกลบั ขนึ ้ มาใหมใ่ นรูปลกั ษณ์ที่เป็น นามธรรมแทนท่ีจะแสดงวตั ถใุ ห้เหน็ จากเพียงแคม่ มุ มองเดียว จิตรกรนนั้ ได้ถ่ายทอดวตั ถจุ ากหลายแงม่ มุ เพ่ือที่จะแสดงให้เหน็ ถงึ วตั ถทุ ี่ อยใู่ นสภาพแวดล้อมท่ีกว้างขนึ ้ บอ่ ยครัง้ นกั ที่ผืนราบดเู หมือน จะตดั กนั ในมมุ ที่เป็นไปโดยบงั เอิญ ปราศจากความสอดคล้องของ ความลกึ สว่ นพืน้ หลงั และผืนราบแทรกเข้าไปในระหวา่ งกนั และกนั เพ่ือที่จะท�ำให้เกิด พืน้ ที่ที่ไมช่ ดั เจนอยา่ งผิวเผิน ซง่ึ เป็นหนง่ึ ใน คณุ ลกั ษณะเฉพาะของบาศกนิยม 22
Girl with Mandolin, 1910 Portrait of Ambroise Vollard, 1910 23
Neoclassicism & Surrealism PERIOD 1918-1945 ในชว่ งเวลาดงั ตอ่ ไปนีเ้ป็นกระแสการเปล่ยี นแปลงของ สงครามโลกครัง้ ที่หนงึ่ ปีกสั โซผลติ งานในรูปแบบนีโอ คลาสสนิ ี ้กลบั ไปท�ำงานแบบตามสงั่ ตามรูปแบบที่เคยมี มา เหน็ ได้ชดั ในการท�ำงานของศลิ ปินชาวยโุ รปจ�ำนวน มากในชว่ งปี ค.ศ. 1920 รวมทงั้ Andre Derain, Giorgio De Chirico, Gino Severini ศลิ ปินของการเคลอ่ื นไหว Objectivity ใหมแ่ ละจาก Novecento Italiano ภาพวาด ปีกสั โซและภาพวาดจากชว่ งเวลานีค้ ล้ายคลงึ กบั รูปแบบ ผลงานของ Raphael and Ingres เนือ้ หางานท่ีมีชื่อเสยี ง มากที่สดุ ของปีกสั โซ เป็นภาพของเขาจากการระเบดิ ของ เยอรมนั ในชว่ งสงครามกลางเมืองในสเปนบนผืนผ้าใบ ขนาดใหญ่ แสดงถงึ ความไร้มนษุ ยธรรมทารุณโหดร้าย และความสนิ ้ หวงั ของสงคราม 24
Bathers, 1918 Woman In An Armchair, 1929 25
FINAL YEARS AFTER 1 9 4 5 ในชว่ งปลายชีวติ ของปิกสั โซ่ แนวทางศิลปะของ เขาก็เปล่ยี นอีกครัง้ ผลงานสดุ ท้ายของปีกสั โซเป็นการ ผสมของรูปแบบวธิ ีในการแสดงออกในงานของเขาจน กระทงั่ จบชีวิต ปีกสั โซเพ่ิมเติมและแสดงออกผลงานของ เขาอยา่ งมีมีสีสนั และจาก ค.ศ. 1968 จนกระทงั่ ถงึ ค.ศ. 1971 เขาผลติ ผลงานออกมามากมายทงั้ ภาพวาดและ แกะสลกั ทองแดงหลายร้อยชิน้ โดยผลงานสว่ นใหญ่นนั้ ถกู ปฏิเสธไมไ่ ด้รับการยอมรับเน่ืองจากเป็นผลงานที่ส่ือ ความอยา่ งอนาจาร แตภ่ ายหลงั เมื่อปีกสั โซได้เสยี ชีวติ ลง กระแสทิศทางของศลิ ปะก็ได้เปล่ียนแปลงจาก Abstract expressionism และกระแสรูปแบบศลิ ปะแบบ Neo-ex- pressionism ในเวลาตอ่ มา 26
Massacre in Korea, 1951 Jacqueline with flowers, 1954 27
“It took me four years to paint like Raphael, but a life- time to paint like a child.” 28
Masterpieces 29
30
Blue Nude Blue Nude เป็นหนงึ่ ในผลงานเอกของปิกสั โซ ในชว่ งต้นปี ของเขา วาดในปีค.ศ. 1902 และหลงั จากหนงึ่ ในเพ่ือนสนิทของ เขาเสียชีวิต เขาตกอยใู่ นความโศกเศร้าเป็นเวลานาน มนั เป็นหนงึ่ ในภาพวาดในชว่ งยคุ สีน�ำ้ เงินของเขาและไมต่ ้องสงสยั เลยวา่ ความสามารถของปิกสั โซในการเน้นย�ำ้ อารมณ์ที่ลกึ ท่ีสดุ ในขณะ ท่ีใช้สีเดียวเพ่ือแสดงผลได้อยา่ งมีประสทิ ธิภาพ ในภาพปรากฏบคุ คลหนงึ่ นง่ั หนั หลงั ให้กบั ผ้ชู ม มนั เป็น ภาพจากมมุ มองสงู ไมม่ ีภาพเบือ้ งหลงั ซง่ึ เป็นรูปแบบเดียวกนั กบั ท่ีปอล โกแก็งน�ำมาใช้ในภาพเขียนจ�ำนวนมากท่ีเขาท�ำในตาฮิติ และนี่เป็นการวางให้ผ้ชู มหลีกเล่ียงจากฉากหลงั ท�ำให้เขาหรือเธอ รู้สกึ เป็นคนท่ีถกู ขบั ไลอ่ อกไป และก้าวผา่ นขอบเขตของระยะไกล และเตม็ ไปด้วยสสี นั ของโกแก็ง งานท่ีเป็นมมุ มองด้านหลงั ของ ปิกสั โซท�ำได้ดีพอสมควรท่ีจะถ่ายทอดความรู้สกึ ที่หลดุ พ้นและ การปฏิเสธ Blue Nude ได้ใช้ประโยชน์จากสว่ นผสมท่ียอดเยี่ยมของ พืน้ ผิวเพื่อให้เป็นหนง่ึ ในงานชิน้ เอกที่เป็นท่ีนิยมมากท่ีสดุ ของ ปิกสั โซ แม้กระทง่ั ในชว่ งท่ีเขาจมอยใู่ นภาวะซมึ เศร้า ปิกสั โซก็ยงั สามารถใช้มนั เพ่ือประโยชน์ของเขาที่จะมากบั ชิน้ งานนีท้ ่ียงั คงได้ รับเสียงก่รู ้องโดยผ้รู ักศลิ ปะจ�ำนวนมากในเวลานี ้ 31
32
The Old Guitarist 1903 Oil on canvas 121.3 x 82.5 cm Art Institute of Chicago, Chicago, IL, US The Old Guitarist ถกู วาดขนึ ้ มาในชว่ งยคุ สนี �ำ้ เงินและมี ช่ืองเสียงมากท่ีสดุ ในยคุ นนั้ ซง่ึ น�ำเสนอเก่ียวกบั การดนิ ้ รนตอ่ สู้ กบั ความยากจนและการฆา่ ตวั ตายของ Carlos Casagemas เพ่ือนรักของเขา ภาพวาดนีแ้ สดงให้เหน็ ชายแก่ตาบอดและก้มตวั ก�ำลงั ถือ กีตาร์ขนาดใหญ่ไว้ใกล้ตวั เขา สีน�ำ้ เงินถกู เพิ่มเข้ามาเพื่อเพ่ิมและ เน้นถงึ บรรยากาศของความเศร้าโศก ในปีค.ศ. 1998 นกั วจิ ยั ได้ ใช้กล้องอินฟราเรดเพื่อค้นหาภาพของคณุ แมว่ ยั สาวคนหนง่ึ ท่ีนงั่ อยตู่ รงกลางและย่ืนมือซ้ายออกไปที่ลกู ของเธอที่ก�ำลงั คกุ เขา่ อยู่ ทางด้านขวาด้านซ้าย และลกู ววั หรือแกะทางด้านซ้าย 33
34
La Vie 1903, Oil on canvas 196.5 x 128.5 cm Cleveland Museum of Art ยคุ สนี �ำ้ เงินเป็นค�ำท่ีใช้เรียกและกลา่ วถงึ ตวั ผลงานของ ปิกสั โซ ระหวา่ ง ค.ศ. 1901 – 1904 ภาพวาดของชว่ งเวลานีจ้ ะใช้ สีฟา้ และสนี �ำ้ เงินหรือสีเขียวเป็นหลกั La Vie ถือได้วา่ เป็นหนงึ่ ในผลงานท่ีสดุ ยอดของยคุ สีน�ำ้ เงินของปิกสั โซ แสดงภาพชายหญิงคหู่ นง่ึ ก�ำลงั เปลือยกายเผชิญ หน้ากบั มารดาที่อ้มุ เดก็ ไว้ในอ้อมแขนของเธอ ในภาพผ้ชู ายก็คือ ของ Carlos Casagemas เพ่ือนของปิกสั โซท่ีเสยี ชีวิตไป ในฉากหลงั ของห้องเหน็ ได้ชดั วา่ เป็นสตดู โิ อที่มีภาพวาด สองภาพอยภู่ ายใน ภาพด้านบนเป็นครู่ ักเปลอื ยกายและก�ำลงั โอบกอดกนั สว่ นคนลา่ งตวั เปลอื ยเปลา่ นง่ั ขดตวั ซง่ึ คล้ายคลงึ กบั ภาพSorrowของฟินเซนต์ ฟัน โคค ปิกสั โซได้ท�ำการวาดลายขนึ ้ มาใหม่ เป็นนกท่ีก�ำลงั โจมตีผ้หู ญิงเปลอื ยคนนีแ้ ละปรากฏร่อง รอยที่สามารถมองเหน็ ได้ด้วยตาเปลา่ 35
36
Family of Saltimbanques 1905, Oil on canvas 212.8 × 229.6 cm (8 3 3/4 × 9 0 3/8”) Chester Dale Collection, National Gallery of Art, Washington, D.C. ภาพวาดนีแ้ สดงให้เหน็ ถงึ นกั แสดงละครสตั ว์หกคนในภมู ิประเทศที่ รกร้าง ค�ำวา่ “Saltimbanco” มาจาก ภาษาอิตาลแี ละหมายถงึ นกั แสดงบน ท้องถนน นกั วิจารณ์คดิ วา่ ภาพวาดนี ้ เป็นภาพกลมุ่ ของปิกสั โซและเพ่ือนฝงู ของเขา เป็นสญั ลกั ษณ์ถงึ ความนา่ สงสาร การเป็นอิสระและความโดด เด่ียว Family of Saltimbanques เป็น ภาพวาดท่ีมีชื่อเสยี งท่ีสดุ ในยคุ สชี มพู ของปิกสั โซ 37
38
Les Demoiselles d’Avignon 1907, Oil on canvas 243.9 × 233.7 cm (96 × 92 in) Museum of Modern Art, New York ถกู วาดใน 1907 และเป็นภาพตวั อยา่ งที่มีช่ือเสียงที่สดุ ของ ภาพวาดรูปแบบบาศกนิยม ปิกสั โซละทิง้ รูปแบบเป็นที่รู้จกั และเป็นตวั แทนของศลิ ปะ แบบดงั้ เดมิ เขาใช้การบดิ เบือนรูปทรงเรขาคณิตและร่างของผ้หู ญิงในรูป แบบใหม่ ซงึ่ ท้าทายความคาดหวงั วา่ ภาพวาดจะน�ำเสนอความงดงาม ของผ้หู ญิงในอดุ มคติ นอกจากนีย้ งั แสดงอิทธิพลของศลิ ปะแอฟริกนั ท่ีสง่ ผลตอ่ ปิกซั โซในชว่ งนนั้ ในภาพปรากฏผ้หู ญิงทงั้ ห้า ท่ีนา่ จะเป็นโสเภณี โดยที่ใบหน้าดผู ิดสดั สว่ น เหมือนไมใ่ ชม่ นษุ ย์ซง่ึ เขาได้ถ่ายทอดภาพลกั ษณะผสมผสานระหวา่ ง ศลิ ปะไอบีเรียนและงานหน้ากากสลกั ไม้จากอฟั ริกา ภาพนีเ้ป็นผลงานขนาดใหญ่และใช้เวลาถงึ เก้าเดือนในการ ท�ำให้เสร็จสมบรู ณ์ มนั แสดงให้เหน็ ถงึ ความอจั ฉริยะท่ีแท้จริงและความ แปลกใหมข่ องความหลงใหลของปีกสั โซ เขาสร้างภาพสเก็ตช์และศกึ ษา หลายร้อยแบบเพ่ือเตรียมตวั สำ� หรับการท�ำงานขนั้ สดุ ท้าย นกั วจิ ารณ์บางคนแย้งวา่ ภาพนีเ้ป็นการโต้ตอบตอ่ เรื่อง Le Bonheur de Vivre ของออ็ งรี มาตสิ และ Blue Nude คล้ายคลงึ กบั รูป The Large Bathers ของปอล เซซาน รูปปัน้ Oviri of Gauguin และ Opening of the Fifth Seal ของเอลเกรโก ได้รับการกลา่ วถงึ โดยนกั วิจารณ์ในวงกว้าง เม่ือถกู จดั แสดงเป็นครัง้ แรก ในปีค. ศ. 1916 ภาพวาดนีถ้ ือเป็นเรื่องผิดศีลธรรม หลงั จากเก้าปีของ การสร้างภาพนี ้ปิกสั โซเคยเรียกมนั วา่ Le Bordel d’Avignon แตอ่ งั เดร แซลมอน นกั วจิ ารณ์ศลิ ปะและยงั เป็นผ้จู ดั นิทรรศการครัง้ แรกได้เปล่ยี น ชื่อเป็น Les Demoiselles d’Avignon เพื่อลดผลกระทบท่ีรุนแรงตอ่ สงั คมทวั่ ไป ปิกสั โซไมช่ ื่นชอบช่ือผลงานที่แซลมอนตงั้ ใหมน่ กั และในการ เจรจากนั ก็เกือบจะใช้ช่ือ las chicas de Avignon แทน 39
1932, Oil on canvas 162.3 × 130.2 cm (63.9 × 51.3”) The Museum of Modern Art, New York 40
GIRL BEFORE A MIRROR บคุ คลในภาพคือมารี-เธเรส วอลเตอร์ คนรักและนางแบบของ ปิกสั โซ ตงั้ แตป่ ีค.ศ.1927 จนถงึ ราวๆปีค.ศ. 1935 สาวน้อยมารี เธเรส เคยเป็นหนงึ่ ในภาพผลงานท่ีโปรดปรานของปิกสั โซ ในชว่ งต้นค.ศ. 1930 ภาพ Girl before a Mirror เป็นภาพของมารี เธเรสท่ีสวยงามก�ำลงั แตง่ ตวั อยทู่ างด้านซ้ายของภาพ ในขณะที่ภาพ ด้านขวาปรากฏในกระจกเป็นใบหน้าของเธอที่ด�ำมืด ดวงตาของเธอทงั้ กลมและกลวงโบ๋ ร่างกายของเธอถกู บดิ และดบู ดู เบีย้ วเป็นอยา่ งมาก ภาพนีม้ ีช่ือเสยี งในด้านของการตีความท่ีแตกตา่ งกนั นกั วจิ ารณ์บาง คนคดิ วา่ มนั คือตวั ตนของมารี เธเรสทงั้ ในชว่ งเวลากลางวนั และกลาง คืน คนอ่ืนกลบั มองวา่ มนั คือการเผชิญหน้ากบั ความตายของเธอเอง โดยการมองไปที่กระจกท่ีปรากฏภาพและเผยชะตาในชว่ งเวลาสดุ ท้าย ของเธอ นอกจากนีภ้ าพนีอ้ าจจะบง่ บองถงึ การเปล่ยี นแปลงของเธอ จากเดก็ สาวผ้ไู ร้เดียงสาไปยงั หญิงสาวท่ีรับรู้เรื่องราวโลกีย์ 41
42
Le Rêve (THEDream) ภาพนีก้ ็ยงั คงเป็นภาพวาดของมารี-เธเรส วอลเตอร์ ซง่ึ แตกตา่ งจากภาพวาดของดอร่า มาร์ ที่ปิกสั โซมกั จะแสดง ให้เหน็ ถงึ การถกู ทรมานหรือขเู่ ข็ญ มารี เธเรสมกั จะปรากฏเป็นผ้หู ญิงผมสบี ลอนด์และดู สดใสในภาพวาดของเขา ปิกสั โซสร้างผลงานจ�ำนวนมากที่มี องค์ประกอบของความเร้าอารมณ์และเนือ้ หาเกี่ยวกบั เร่ืองเพศ ของ เชน่ เดียวกบั ภาพวาดที่โดง่ ดงั นีท้ ่ีมกั ถกู ตงั้ ข้อสงั เกตไว้ พร้อมกบั นกั วิจารณ์ได้ชีใ้ ห้เหน็ วา่ ปิกสั โซได้วาดภาพอวยั วะ เพศชายท่ีแข็งขนึ ้ ซงึ่ นา่ จะเป็นสญั ลกั ษณ์ท่ีหมายถงึ ตวั เขาเอง ไว้ในใบหน้าที่แหงนมองขนึ ้ ไปในชว่ งอายุ 22 ปีของเขาบนล�ำ ตวั ของเธอ 1932, Oil on canvas 130 × 97 cm (51× 38”) Private collection of Steven A. Cohen 43
44
Don Quixote ถกู วาดขนึ ้ ในปีค.ศ. 1955 จากวีรบรุ ุษของวรรณกรรม สเปนกบั ซานโช่ ปันซา่ ผ้ตู ดิ ตามของเขา เป็นฉบบั ท่ีตีพิมพ์ใน นิตยสารรายสปั ดาห์ของฝร่ังเศส Les Lettres Francaises ฉบบั เดือนสงิ หาคมถงึ วนั ท่ี 18-24 สงิ หาคมเพื่อเฉลมิ ฉลองครบรอบ 350 ปีของบทแรกของดอนกิโฆเต้ท่ีเขียนโดยเซอรบนั เต้ ท�ำเม่ือวนั ที่ 10 สงิ หาคมปี 1955 การวาดดอนกิโฆเต้มีลกั ษณะแตกตา่ งกนั มากกบั ผลงานๆยคุ ก่อนๆของปิกสั โซ ภาพวาดนีป้ ระกอบไปด้วยดอนกิโฆเต้ แหง่ ลามนั ชา่ กบั โร สนิ นั เต้ ม้าของเขา ซานโช่ ปันซา่ ผ้ตู ิดตามกบั เจ้าลาแดปเปิล ดวง อาทิตย์และกงั หนั ลมมากมาย เส้นหนา ท่ีดเู กือบจะถกู เขียนอยา่ ง ลวกๆ ท�ำให้สดั สว่ นแตล่ ะสว่ นดแู ขง็ ท่ือตดั กนั กบั พืน้ หลงั สขี าว เรียบ ซานโซ่ ปันซา่ เงยหน้าขนึ ้ มองดอนกิโฆเต้ ที่สงู และเก้งก้าง ผ้ซู ง่ึ หนั กลบั มองไปข้างหน้า ดอนกิโฆเต้และโรสนิ นั เต้ยืนอยา่ งสงา่ งาม แตม่ ีบรรยากาศคอ่ นข้างเหน่ือยล้า รูปร่างที่วาดด้วยเส้นท่ี หนาดเู หมือนวา่ จะมีการเปลยี่ นแปลงหลายครัง้ แม้วา่ ทงั้ สองร่างดเู หมือนจะยืนนิ่ง แตภ่ าพนีก้ ็ยงั เตม็ ไปด้วยความ เคลือ่ นไหว ไมว่ า่ จะเป็นเส้นที่สมบรู ณ์แบบและผลรวมทงั้ หมดเป็น ที่จบั ใจและเป็นหนงึ่ ในอารมณ์ขนั ที่สดใส 45
1932, Oil on canvas 162 × 130 cm (64 × 51”) Private collection (Currently on long-term loan to Tate Modern) 46
Nude, Green Leaves and Bust ปิกสั โซได้พบกบั มารี-เธเรส วอลเตอร์ ครัง้ แรกในเดือนมกราคม ค.ศ.1927 เขาเก็บความสมั พนั ธ์ระหวา่ งพวกเขาให้เป็นความลบั เป็น เวลาหลายปี แม้กระทงั่ จากเพ่ือนสนิทของเขาเอง แตโ่ ดยเฉพาะอยา่ งย่ิง จากภรรยาของเขาโอลกา ในค.ศ.1931 เขาได้เริ่มท�ำชดุ งานปัน้ และภาพวาดของมารี-เธเรสที่สตดู ิ โอของเขาใน Chateau de Boisgeloup ซงึ่ เขาได้ซือ้ ไว้ในปี 1930 ท�ำขนึ ้ เม่ือวนั ท่ี 8 มีนาคม ค.ศ. 1932 Nude, Green Leaves and Bust เป็นภาพท่ีรุนแรงที่สดุ ในบรรดากลมุ่ ภาพเปลือยขนาดใหญ่ โดยใช้หวั ท่ีสลกั เกลยี วกบั ศีรษะที่แท้จริงและเป็นรอยพบั ของร่างกาย ของมารี-เธเรสด้วยรูปแบบที่อดุ มสมบรู ณ์ของพืชที่เรียงราย รวมถงึ มา่ น ลบั ซงึ่ รูปประตมิ ากรรมจะหลอ่ เลยี ้ งเงาคู่ ราวกบั วา่ สขี าวของฉากหน้า เปลือยเปลง่ แสงสวา่ งอยา่ งแท้จริง โดยรวมแล้วภาพนีแ้ สดงให้เหน็ ถงึ คณุ คา่ จากความรู้สกึ ของปิกสั โซ่ วา่ เขาได้วาดภาพหญิงสาวผ้ทู ่ีเคยเป็นช้รู ักของเขา และเขาเองก็มีความ ลมุ่ หลงในตวั ของเธอไมน่ ้อยในขณะนนั้ 47
1905, Oil on canvas 100 × 81.3 cm (39.4 × 32.0”) Private collection 48
Boy with a Pipe เป็นภาพเขียนสนี �ำ้ มนั เขียนเมื่อปีค.ศ. 1905 ขณะท่ี ปิกสั โซมีอายุ 24 ปี ซงึ่ อยรู่ ะหวา่ งยคุ สีชมพู (Rose Period) ที่ เขานิยมเขียนภาพด้วยโทนสีสดใสเชน่ สชี มพแู ละสีส้ม รวมทงั้ เป็นชว่ งท่ีเขาก�ำลงั มีคนรักคนแรก เป็นเวลาไมน่ านนกั หลงั จาก ที่เขาเข้ามาอาศยั อยใู่ นมงมาร์ต ซง่ึ เป็นสว่ นหนง่ึ ของกรุงปารีส ประเทศฝรั่งเศส ในภาพเป็นรูปเดก็ ผ้ชู ายชาวปารีสถือไปป์ ในมือซ้ายและบน ศีรษะสวมพวงมาลยั ดอกไม้ ภาพ Boy with a Pipe ถกู ขายให้กบั นกั สะสมที่นิวยอร์ก เม่ือปี 2004 ในราคา 104.2 ล้านดอลลาร์สหรัฐ ซงึ่ เป็นสถิติ สงู สดุ ของการซือ้ ขายภาพเขียนในเวลานนั้ 49
1921, Oil on canvas, 200.7 × 222.9 cm, Museum of Modern Art, New York 50
Search
