-42- let pment
-43- พัฒนาการเทคนคิ ทาเตน บลั เลต แตเ ดิมการแสดงบัลเลต พระราชสาํ นักแสดงในหอ งโถงของปราสาทราชวงั ผูชมน่งั อยู สูงลอมผูแสดงทงั้ สามดานบนอัฒจรรย จึงทาํ ใหผูชมมองเห็นไมถ นดั ดงั น้นั ผอู อกแบบทา เตน จงึ ใหความสาํ คญั กบั ฟเกอร (ฟเกอรใ นบลั เลตราชสาํ นักเปนสัญลกั ษณส ่ือความหมายตางๆ) เสนทางการเคลื่อนท่ี และการแปรแถวจัดกลมุ แปรขบวนมากกวาลายละเอียดของทา เตนหรือ ทาเทา อกี ทั้งเสือ้ ผาก็ยังเปน อุปสรรคตอการเตน การเคลอื่ นไหวท่วี อ งไว และประกอบดว ยผู แสดงเปน ชนช้ันสงู ทส่ี มคั รเขามาเตน จึงทําใหเทคนคิ ทา เตน ตา งๆ ยังไมพฒั นามากนกั
-44- ตอ มาในสมัยพระเจาหลยุ สท่ี 13 เรม่ิ มีโรงละครทม่ี เี วทยี กพืน้ และมีกรอบหนาเวที มี พฒั นาการเทคนคิ การสรา งฉากและอุปกรณป ระกอบฉากท่ดี ูซับซอ นและแนบเนียน สราง ภาพลวงตา ผูช มอยูตา่ํ กวาผแู สดงจงึ ทําใหก ารมีฟเกอร หรอื การแปรแถวแปรขบวน และไม สามารถเห็นการแปรแถวแปรขบวนไดถนัด จงึ ทําใหใชไมไ ดผลเทา เดมิ เพราะมมุ มองของผชู ม เปลย่ี นไป แตนัน้ ก็สง ผลใหเห็นทา ทางของผูแสดงชัดมากขึน้ เชน ทา กระโดดตางๆ ทาตขี ากระ ทบหรือทา หมุนเปน ตน จึงนยิ มใชเ ปนสถานทีจ่ ัดแสดงมากขึ้นเร่ือยๆอกี ดวย
-45- หลังจากพระเจาหลยุ สท ่ี 14 ทรงเลิกแสดงไป ทาํ ใหบ ัลเลตร าชสํานกั ไดรบั ความนิยม นอยลง นกั แสดงสามัญชนมืออาชีพไดแสดงบทตางๆ มากข้ึน จึงทาํ ใหเ ทคนคิ การเตน บัลเลต พฒั นาไปอยางรวดเรว็ แตชว งแรกของพระเจา หลุยสท ่ี 14 มีการผสมผสานลีลากบั ลลี าศ กิรยิ าทา ทางตามขนบธรรมเนยี มและมารยาทของชาวชั้นสงู ลีลาบางสว นมาจากนาฏกรรม ชาวบา นและจากนาฏยศิลปในสมยั พระราชนิ ีนาถเอลซิ าเบ็ธที่ 1 แหงองั กฤษ สว นทา เตนที่ โลดโผนพัฒนามาจากการแสดงกายกรรมของพวกนกั แสกงเร ท่เี ขา มาเผยแพรใ นประเทศ ฝรง่ั เศสต้ังแตปลายศตวรรษท่ี 16 และทก่ี ลา วมาขา งตน ในรชั สมยั พระเจา หลุยสท ่ี 14 ถอื ได วา การพฒั นาการทาเทคนคิ เปนอยางมาก และพระองคท รงโปรดใหต ้ังสถาบันนาฏศลิ ปแหง แรกเม่อื ป ค.ศ. 1661 ชือ่ วา อากาเดมี รัวยาล เดอ ล ดองส (Académie Royale de la Danse) สถาบนั นาฏศิลปหลวง เปด เพื่อปรบั ปรงุ และพัฒนาคุณภาพการสอนและกาํ หนดหลกั นาฏศลิ ป รวมถงึ การอบรมพฒั นาความรูความสามารถ ตลอดจนประเมินคุณภาพนาฏกรรม ใหมๆ ทม่ี ีการจดั แสดง และครูบัลเลตที่มีชื่อเสียง ชือ่ ชารล -หลุย โบชอง (หรือบางแหง วา ป แยร โบชอง) ในสถาบันไดม กี ารประมวลหลกั นาฏยศลิ ปท า เทา พืน้ ฐาน 5 ทา เปน รากฐานใน การพัฒนาเทคนคิ การเตนจนถงึ ทกุ วันนี้ (แตเทคนคิ การเตนรําในบัลเลตร าชสํานัก ไมไดผ าย ปลายเทา ออก อยางเตม็ ท่ี 180 องศาเหมือนในบลั เลตยคุ ตอ ๆ มา และในการลลี าศจะย่ิงผาย ปลายเทา ออกนอ ยกวา ในการแสดงบัลเลตร าชสํานัก) ทาเทา ทง้ั 5 ทาแสดงถึงเทคนิคการผาย ปลายเทา ออก (ตามหลกั วิชาตอง 20 บดิ ขาแบะออกตลอด
-46-
-47- Ball Trea
-48- let tise
-49- ตํารานาฏยกรรมทเี่ กีย่ วกบั การเตน ราํ หรือบลั เลต 1.) ฟาบรีซีโอ กาโรโซ (Fabrizio Caroso) ผเู ขียนตํารา เรื่อง อิล บัลลารโี น (Il Ballarino) พมิ พเ ผยแพรในปค.ศ.1581 2.) เชซา เนกรี (Cesare Negri) ผูแ ตงตาํ ราช่ือ นโู อวา อินเวนซยี อนี ดี บัลลี (Nuova invenzioni di balli) ส่ิงประดิษฐใหมข องการเตนราํ พมิ พเ ผยแพรในค.ศ. 1604
-50- 3.) บาทหลวงชอง ตาบโู ร (Jehan Tabourot) นามปากกาวา ตัวโน อารโบ (ThoinotArbeau) ผูเขียนตeรา เรอ่ื ง ออรเคโซกราฟ (Orchésographie) นาฏลขิ ติ ท่ีเขยี น โดย บาทหลวง พิมพเผยแพรใ นปค.ศ. 1588 หนังสือน้ีกลา วถึงทาเทาสามทาทเี่ หมาะสมใน การเตน รํา (ซ่ึง ตอไปจะพัฒนาเปนทา เทา พืน้ ฐานท้ังหา ทาของบัลเลต) ไดแก ทา ปเย ชวง (pieds joints) เทาวาง บรรจบกัน, ทาปเ ย ลารช ี (pieds largis) เทา วางหางกนั และทา ปเ ย โอบลกี (pieds obliques) เทา วาง เยือ้ งกนั รวมท้ังกลาวถงึ วิธีเตน รําและดนตรปี ระกอบ การเตน ร าชนดิ ตา ง ๆ เชน บาส ดองส, ปาวาน, กาลยี ารด , โวลตา, กูรองต, กาว็อต, อาเลอ มองด, มอเรสก, บรองลแ บบตาง ๆ 23 แบบ ฯลฯ นับเปน หลักฐานทางประวัตินาฏกรรมที่ สําคญั อกี ชน้ิ หนึ่ง โดยทั้งสามเร่อื งนีเ้ ปน เร่ืองราวเกย่ี วกับประมวลเทคนคิ และความกา วหนา ของ นาฏศิลปใ นยคุ พระเจาอองรที ่ี 4 4.) ในสมยั พระเจา หลุยสท่ี 14 ปแ อร โบ ชอม ผูอ ํานวยการคนแรกของสถาบันอะคาเดมี รอ ยอน เดอ ดองส (Academie Royale de la Danse) และเปนผูท่ีกาํ หนดทา แมบท ของบลั เลตตลอดจนนาฏยศัพทต างๆ เปน ภาษาฝรัง่ เศส
-51- ท้ังชวงขา ตงั้ แตขอ ตอท่สี ะโพกลงมา มิใชบดิ ออกเฉพาะชวงเทา เทคนคิ การเตน ราํ แบบนี้เรยี กวา เทคนคิ ออง เดอออร (en dehors) ซ่ึงตรงขามกับเทคนิคออง เดอดอง (en dedans) หรอื การหันปลายเทา ขวดิ เขา หากนั ซงึ่ ใชก บั บทตัวตลก โบชองสนใจการเรียบเรียง และตง้ั กฎเกณฑการเตน ราํ ในยุคนี้ปรากฏมชี ่ือทา เตน ตาง ๆ ซึ่งยังใชเรยี กกนั มาจนปจ จบุ นั (แตต ัวทาผิดเพี้ยนไปจากอดตี ) สวนใหญเ ปน ทาเทา เชน ทา อาซองเบล (assemble ทา กระโดดรวบขา), ทาชาเซ (chasse ทาไสเทา ), ทา เชอเต (jeté ทา กระโดดเตะขา) ทา เทา ทั้ง 5 ทา ของบลั เลต
-52-
-53- Cost
-54- tume
-55- เครือ่ งแตง กาย ในยคุ แรกของบัลเลต ชุดนั้นมีนํ้าหนักมาก ขัดขวางการเคลื่อนไหว ยคุ ฟนฟูศิลปะวิทยาหรือเรเนซองส ในฝรั่งเศสและอติ าลีจะมกี ารสวมใสช ุดในศาลซึ่งเปน จดุ เรม่ิ ตน ของเคร่ืองแตงกายบัล เลต มีการเปล่ยี นเปน ผา ฝายและผา ไหมผสมกบั กับผา ลินนิ ทอเปนผา โปรง กง่ึ โปรง แสง เพ่ือใหดูวิจิตร
-56- ปลายศตวรรษท่ี 15-16 บัลเลต ในพระราชสํานกั เปด โอกาสใหผูห ญิงไดร วมแสดง หลงั จากจํากดั แคผชู าย แต บทนางเอกของเร่อื งกเ็ ปน ผูชายแสดงอยูดี ผหู ญงิ จะไดแ สดงแคบ ทเลก็ ๆ นอกจากน้ยี งั จํากัด ทาทางการเตนของผหู ญิงดว ยเครอ่ื งแตงกายทฟ่ี ูยาว ขณะทีผ่ ชู ายแตง ตวั รัดรูป ทาํ ให เคลือ่ นไหวไดอ ยางอสิ ระและคลอ งตวั สงผลใหเคล่ือนไหวในทาขาไดม ากกวา ไมว า จะเปนการ หมุน การซอยเทา การกระโดดที่ซับซอนมากข้ึน รวมท้ังการยืนดวยปลายเทา ซ่ึงเปน ส่ิงท่ี จาํ เปน ในการเตน ศตวรรษท่ี 17 มีการใชผาและการออกแบบประเภทตางๆ เพือ่ ทําใหเ ครอื่ งแตง กายดสู วยงามและ สะดุดตา ชดุ ศาลยังคงสาํ หรับผหู ญงิ มกี ารใชผา ไหม ผาซาติน และผาทป่ี กดว ยทองคาํ แทแ ละ อญั มณีลํา้ คา ชวยเพ่ิมระดับของชุดบลั เลต เครือ่ งแตงกายผหู ญิงยังประกอบดว ยเสอ้ื ผาหนา และกระโปรงยาวถึงเขา ทําใหยากตอการเคลือ่ นไหวและทาทางอยา งมาก
-57-
-58- Theater
-59- ผลงาน Vitruvius ภาพสเกตช์ “Proportion of the Human Figure”
-60- อทิ ธพิ ลของการสรางโรงละคร โรงละครเรเนซองสเร่ิมตน ในอติ าลี ไดรับอทิ ธพิ ลมาจากรูปแบบอาคารของโรงละคร โรมัน ตามงานเขยี นของ วิตรวู อิ สุ (Vitruvius) ความคดิ ของเขามอี ทิ ธิพลตอ การสรา งโรงละคร ถาวรแหงแรกในอติ าลีและฝรั่งเศส มีกลมุ นักมนษุ ยวิทยาทีพ่ ยายามสรางผลงานดงั้ เดิมของกรกี และโรมนั สรางขึน้ มาใหมเ พื่อปรับใหเขากับการแตงกายและการพดู รวมสมัย
-61- โรงละครชื่อวา โอลิมปโ ก (Teatro Olimpico) ในเมือง Vicenza ประเทศอติ าลี ใชการแสดง ในค.ศ.1585 แลวก็ไดเ รียนรวู ากรีกและโรมนั ใชภ าพวาดแบบสมมตุ ิแทนของจรงิ บนเวทใี นตน ปค.ศ.1508 การออกแบบเวทจี ะใชฉ ากแบบวาดแทน การสรางอาคารจรงิ ฉากท่วี าดจะใหม องเห็นถึง ความลกึ ของภาพใหด เู สมือนจริง ใชว ิธกี ารในการเปลย่ี นฉากตอหนาคนดู จะใชเ วทเี ปนทรงกรอบรูป เรยี กวา ซุมประตู แบงระหวา งเวทีดา นหนา ที่เปน สว นแสดงกบั ฉากดานหลัง มา นจะอยเู หนอื เวที มเี ครอ่ื งรอก และเครอ่ื งมอื เทคนคิ ตางๆ ดา นหนาของเวทเี ปน ท่ีน่งั เฉลียงดา นขา ง และดานหลงั สดุ ของ โรงละครแบงเปนชอ งท่นี ั่งคนดู ตัวเวทีจะแยกจากทีน่ งั่ และจะตกแตง ดวยภาพวาดทเี่ หมอื นจริง ลักษณะของโรงละครจะใชฉากในทํานองเดยี วกนั แพรหลายไปในยโุ รป โดย การจัดการแสดงกันตอน หนาสุดของเวทีซึง่ ย่นื ออกมา นอกกรอบโพรซิเนยี ม สว นแนวคิดกรีกและโรมันมอี ทิ ธพิ ลตอ สถาปตยกรรมของโรงละครอิตาลี เชน อุปกรณ Periaktoi เปน อปุ กรณท่ใี ชส าํ หรบั การแสดงปรซิ ึม หมุนเพ่อื เปลีย่ นฉากละครอยา งรวดเร็วใหร วมเขา ดว ยกนั
-62-
-63- ละครยุคฟน ฟูศิลปวิทยาในประเทศอติ าลี ยคุ ฟนฟศู ิลปวทิ ยาในอติ าลีหรอื ยุคเรอเนซองส ตรงกบั สมยั อยธุ ยาของไทยเรา เปน ยคุ ที่ มผี ลกระทบโดยตรงตอ ลกั ษณะการสรางโรงละคร การวางรปู เวที การจดั วางฉาก การประพันธบ ท และการจัดการแสดงละคร บทละครยคุ นี้มที งั้ ละครคอมเมดี้ (Comedy) ละครดรามา (Tragedy) ซึง่ ไดร บั อิทธิพลจากละครโรมนั รูปแบบละครในยคุ เรอเนเซองส สว นใหญจ ะจัดการแสดงเพียงฉากเดียว แตเ ปนฉากทใี่ หญม าก ๆ วิจิตรพสิ ดาร มีการแตง กายท่ี หรหู รา มขี บวนแหท ่ีย่งิ ใหญแ ละมเี หตกุ ารณม หศั จรรยเ กิดข้นึ ดวยเหตนุ ้จี งึ เกิดรปู แบบการ แสดง 2 ประการ คือ การแสดงสลบั ฉากทเ่ี รยี กวา อินเตอรเมทซี (Intermezzi) และ โอเปรา (Opera)
-64-
-65- ตอ มา ในสมัยพระเจา อองรีที่ 3 (Henri III ) มกี ารแสดงบลั เลตร าชสานกั ทเ่ี ตม็ รูปแบบ เปนคร้งั แรก ณ หอ งบูรบง (Bourbon) ในพระราชวงั ลูฟวร (Louvre) แสดงโดยเหลาขุนนาง ราชสานกั แหง พระนาง Catherine de' Medici เปน การแสดงบนเวทียกพนื้ ในทอ ง พระโรง และผชู มการแสดงน่งั ชมอยูรอบเวที มีลกั ษณะการจัดทน่ี ง่ั ทาํ เปน ระเบยี งยาวใน 3 ทศิ ทาง เหมือนแบบในโรงมหรสพ และสามารถชมการแสดงไดจากชน้ั บนของทองพระโรง การแสดง เนน ในเรื่องของการแปรแถว มักมกี ารใชบ ทกวแี ละดนตรีประกอบการเตน รํา เปด การแสดง เม่อื วันท่ี 15 ตุลาคม ค.ศ. 1581 ช่ือเรอ่ื งวา บาเล โก มกี เดอ ลา แรน (Ballet comique de la Reine) กาํ กบั การแสดงโดย บาลทาซาร เดอ โบเยอร บุคคลท่มี บี ทบาทสาคัญ ในการ ผลติ การแสดงบัลเลตใหแกพ ระนางแคทเธอรีน เดอ เมดิชี และราชสาํ นกั ฝรงั่ เศส จากหลัก ฐานที่ปรากฏผลงานบัลเลตท ี่สรางช่อื เสียงใหเขามากท่สี ดุ คอื เรือ่ ง “Le Ballet Comique de la Rein” (The Queen’s Ballet Comdy)
-66- “Le Ballet Comique de la Rein” (The Queen’s Ballet Comdy)
-67- Perso
-68- onage
-69- พระนางแคทเทอรีน เดอมดิ ชิ ี พระนางแคทเทอรนี เดอมิดชิ ี CATHERINE DE’ MEDICI (1519-1589) หรือสมเด็จ ราชนิ ีแหง ฝรัง่ เศสเกดิ ท่ีประเทศอิตาล และยังเปนคูสมรสของกษตั รยิ อ องรที ี่ 2 ทรงเปนพระ มหากษัตรยิ แหงฝร่งั เศส พระนางเกดิ ในตระกูลชนช้นั สูงจงึ มีงานศลิ ปะที่วิจิตรบรรจงประเภทตางๆมากมาย และยังมงี านศลิ ปะท่หี ลากหลายประดับประดาตกแตงสถานที่ และการเตบิ โตของพระนางจึง แวดลอมไปดวยไปดว ยงานศลิ ปะทวี่ ิจติ รบรรจงประเภทตา งๆ จึงทําใหพ ระนางมคี วามสนใจ ในดานศลิ ปะโดยเฉพาะงานเล้ียงรนื่ เริงสังสรรคง านชุมนุมเตน รํา การประชุมสันนบิ าต พระนางมีความสนใจเปน พิเศษ
-70- พระนางแคทเทอรีนเปนผนู าํ ศิลปะการเตน รําหรือบัลเลต มาพัฒนาทฝ่ี ร่ังเศส โดย กอ นหนา คร้นั นางเสดจ็ ไปอติ าลี พระนางมคี วามหลงใหล เพลิดเพลนิ ไปกบั การเตน ราํ และ การแสดงของเหลา ขนุ นางราชสํานกั แหงอติ าลเี ปนอยา งมาก จงึ รบั สัง่ ใหศ ลิ ปนชาวอติ าลไี ม วาจะเปน จิตรกร นักดนตรีนกั กวนี กั เตน ราํ ครผู สู อน มายังราชสาํ นกั ฝรงั่ เศส เพ่อื ถา ยทอด ศิลปะวทิ ยาการทางดานการเตนรําและสรา งความบนั เทงิ ใหแ กร าชสาํ นกั ฝรั่งเศส และ พระนางไดมสี วนเกีย่ วขอ งในการเตรยี มงานตลอดจนการเตรียมสถานทีอ่ ยา งในงานราชพิธี เฉลมิ ฉลองตลอดจนการพบปะสงั สรรคข องเหลาขนุ นางราชสํานักอยางละเอียดละออมีความ ประณตี
-71- พระเจาอองรที 3่ี พระเจา อองรที 3่ี Henry III of France พระมหากษัตริยแ หง ฝร่งั เศส และพระองคยงั เปน บตุ รของพระอองรที ี่ 2 ไดม กี ารจัดแสดงบลั เลตราชสาํ นกั ทเ่ี ตม็ รปู แบบเปน ครงั้ แรก ณ หอ งบูรบ ง - Bourbon ในพระราชวังลูฟวร - Louvre เมือ่ ค.ศ. 1581 โดยพระราชนิ ีหลุยสท รงโปรดใหจดั แสดงบลั เลต เ พ่อื ฉลองพิธีอภเิ ษกสมรสระหวา งดกุ เดอ ชัวเยิส กับมารเกอรตี เดอ ลอรแ ร และพระองคย งั เปน เปนคนจา งครนู าฏศลิ ปมืออาชพี ชาวอิตาลมี า สอนและกํากบั การแสดงบัลเลตราชสํานกั เรื่อง บาเล โกมกี เดอ ลา แรน
-72- ในการแสดงบลั เลตร าชสาํ นกั นั้นอาศัยศลิ ปะสาขาตาง ๆ มาผสมผสานเขาดว ยกนั เชน วรรณกรรม ดนตรี การออกแบบเครอ่ื งแตงกาย นาฏศลิ ป และการแสดงใบทเ่ี รียกวา ไมม การแสดงบาเล โกมีก เดอ ลา แรนมีหลายฉาก การแสดงชุดกรอง บาเล มีฟเ กอรหรอื รูป ขบวนตาง ๆ กวา สสี่ บิ แบบ ในการแสดงใชเวลาต้งั แต 22 นาิกาไปสน้ิ สดุ เวลา 3 นากิ าครง่ึ ของวนั รงุ ข้ึน และเน่อื งจากเมือ่ กรอง บาเลจบลงและนกั แสดงถอดหนากากแลว ชนช้นั สูงผู รว มงานจะลลี าศรื่นเรงิ กันตอไป ในชว งเวลาประมาณปค.ศ. 1620-36 ไดเกิดนาฏกรรมแบบ แพนโตไมมข ้ึน เพราะความนิยมบลั เลตลอ เลยี นขนบสงั คมและความดดั จรติ โออวด และในชว งปลายรชั สมยั พระเจา อองรีท่ี 3 พระคารด นิ ลั รเี ชอลีเยอ นายกรฐั มนตรีใน ขณะนน้ั ใชบ ลั เลตราชสาํ นักเปน เคร่ืองมือทางการเมอื งเพือ่ เสรมิ อาํ นาจกษัตริย โดยอาศัย เร่ืองจากเทพนิยาย กรีกเพือ่ เปรียบพระเจา หลุยที่ 13 เปนเฮอรค ิวลสิ บา ง เปนอะพอลโลหรือ สุริยเทพบา ง เปน ตน พระคารดนิ ลั รีเชอลีเยอ
-73- พระเจาอองรที ี่ 4 พระเจา อองรีที่ 4 Henri IV (1589 – 1610) พระมหากษตั ริยแหงฝรั่งเศส ปฐมกษตั รยิ ราชวงศบ ูรบง พระองคจดั ใหม กี ารแสดงบลั เลตร าชสาํ นกั เรอ่ื งตาง ๆ ในฝรั่งเศสถงึ กวา 800 เร่อื ง ตามปราสาทราชวัง ตลอดจนคฤหาสนขุนนางใหญน อย ตอ มาในปค .ศ. 1610 พระองคมีคําสง่ั ให ดกุ เดอ วองโดม จัดการแสดงบัลเลตราชสํานกั ขนึ้ คือเร่ือง อาลซีน - Alcine ในการแสดงน้พี ิเศษ กวา ชุดอ่ืนๆ เพราะมีการสอดแทรกบทตลกข้นึ มาดว ย และจา งครนู าฏศิลปชาวอติ าลีทม่ี ชี อ่ื เสียง มากมาไวป ระจําราชสํานัก คอื ฟาบรีซโี อ กาโรโซ - Fabrizio Caroso ผเู ขียนตํารานาฏศิลปชอ่ื วา อิล บัลลารโี น - Il Ballarino - การเตนราํ และเชซาเร เนกรี - Cesare Negri ผูแตง ตาํ ราช่อื นโู อ วา อินเวนซียอนี ดี บัลลี - Nuova invenzioni di balli ประดิษฐกรรมใหมดา นบลั ลี ตําราท้งั สองเลม น้ี ประมวลเทคนิกและความกา วหนาทาง นาฏศิลปในยคุ น้นั เอาไว และขณะเดียวกนั ในฝรง่ั เศสก็มตี ํารานาฏกรรมเกิดขนึ้ เชนกนั คอื ออรเคโซกราฟ - Orchésographie - นาฏลขิ ิต ทเ่ี ขียนโดยบาทหลวงชอง ตาบูโร
-74- พระเจา หลุยที่ 13 พระเจาหลุยท1ี่ 3 Louis XIII de France (1610 -1643) พระองคคก ลายเปน กษัตริยแหง ฝรง่ั เศสและนาวาร หลังจากทพ่ี ระราชบดิ าของ พระองค พระเจาอ็องรีท่ี 4 ถูก ลอบปลงพระชนม
-75- บัลเลต ร าชสํานกั ไดร ับอทิ ธพิ ลจากวรรณกรรมที่ประพันธโดยกวีอิตาลีชือ่ ลโู ดวโิ ก อา รอี อสโต และเปน ยุคทีน่ ยิ มนําตํานานอัศวินสงครามครูเสดมาเปน เนือ้ หามากกวาการนาํ เรื่อง จากเทพนยิ ายกรีก ศิลปนคนอน่ื ๆ จึงหนั มาสนใจเร่ืองแนวเดียวกันนี้ และดวยความทใ่ี นรัชสมัยของพระเจา หลยุ สท1ี่ 3 ใชอ ํานาจในการปกครองประเทศ ดว ยพระองคเอง จงึ ทาํ ใหบ ลั เลตราชสาํ นักมนี ัยทางการเมือง มีผแู ตง ชื่อ ดุก เดอ ลุยน ซ่ึงเปน คนโปรดของพระองค โดยสนับสนนุ การแสดงชนิดใหมค อื บาเล เมโลดรามาตีก แตเร่อื งนี้ก็ นิยมกนั เปนเวลาส้นั ๆ ผา นมาไมนานมากผูคนก็ลมื กนั ไป
-76- พระเจา หลุยสที่ 14 พระเจา หลยุ ที่ 14 Louis XIV de France (1643-1715) ทรงเปน พระมหากษัตรยิ แ หง ฝรงั่ เศส และ นาวาร ทา นนัน้ เปน พระมหากษัตรยิ ท ค่ี รองราชย ยาวนานท่สี ุดในยุโรป
-77- พระเจา หลุยท่ี 14 โปรดนาฏศลิ ปและพระองคย งั สนบั สนุนศลิ ปะการเตน บัลเลต จน เปน ยคุ ทรี่ ุงเรืองทสี่ ดุ จึงมีการเปดโรงเรยี นสอนเตน บลั เลตแ หง แรกของโลกโดยมชี ่อื วา Academie Royale De La Dance
-78- พระองคท รงรวมแสดงบัลเลตร าชสาํ นักหลายครงั้ ในบทบาทตา ง ๆ โดยเรอ่ื งแรกท่ี ทา นไดรวมแสดงคอื เร่ือง บาเล เดอ กาสซองดร และยงั มกี ารแสดงเร่อื ง บทเทพอะพอลโล เรือ่ งนีน้ น้ั มีเนื้อหาทีแ่ ฝงนัยทางดานการเมอื ง เพราะการแสดงบลั เลตร าชสาํ นักในยคุ ของพระ เจา หลยุ ที่ 14 นั้น พระองคทรงเนนมุงผลทางการเมือง เพือ่ เปน การยืนยนั เทวสิทธ์ิ แสดง เดชานภุ าพของพระราชา ความมนั่ คงทางการเมืองและความม่ังค่ังของประเทศ และการแสดงบลั เลตในยคุ น้ยี งั เปนชว งเชอ่ื มตอระหวางศิลปะการแสดงบลั เลตราชสํานัก และการแสดงอาชพี โรงละครทเี่ วทมี กี รอบหนา เริ่มเปน ที่นยิ มใชจ ัดการแสดงมากข้นึ เทคนกิ การนําเสนอและการเตน บัลเลตจึงเปล่ยี นแปลงไปมากย่ิงข้นึ
-79-
-80- บรรณานุกรม นางสาวอรรจมาภรณ ชยั วิสุทธ.ิ์ ประวตั บิ ลั เลต, สบื คนเมอื่ 14สิงหาคม 2564.จากhttps://fineart.msu.ac.th/e-documents/myfile/165- %E0%B8%97%E0%B8%B1%E0%B8%81%E0%B8%A9%E0%B8%B0%E0%B8%9A %E0%B8%B1%E0%B8%A5%E0%B9%80%E0%B8%A5%E0%B9%88%E0%B8%95 %E0%B9%8C%201.pdf ศนู ยศึกษารสั เซียและเครือรัฐเอกราชแหง มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร.(2555). บลั เลต Ballet,สืบคน เมอ่ื 14 สงิ หาคม 2564. จากhttp://www.rusciscenter.tu.ac.th/index.php/2012-03-27-09-50-44/40-ballet. สธุ ดิ า สวัสดอิ์ บุ ล.นาฏศิลปส ากล,สบื คน เมอ่ื 14 สิงหาคม 2564.จากhttps://dongpoel3839.wordpress.com/%E0%B8%9A%E0%B8%97%E0 %B9%80%E0%B8%A3%E0%B8%B5%E0%B8%A2%E0%B8%99/%E0%B8%9A%E 0%B8%97%E0%B8%97%E0%B8%B5%E0%B9%88-3- %E0%B8%99%E0%B8%B2%E0%B8%8F%E0%B8%A8%E0%B8%B4%E0%B8%A5 %E0%B8%9B%E0%B9%8C%E0%B8%AA%E0%B8%B2%E0%B8%81%E0%B8%A5 / โรงเรียนบุษบา นาฏศลิ ป. (2553) ประวัตแิ ละความหมายของบัลเลต ,สบื คนเม่อื 14 สิงหาคม 2564. จาก http://www.bbacademy.net/index.php? lay=show&ac=article&Id=538742814 Bancha Suvannanonda. (2554). ประวตั ิบัลเลตแ ละโมเดริ น ดานซ, สืบคน เมื่อ 14 สิงหาคม 2564. จาก https://ballethistory.blogspot.com/2014/01/2.html?m=1.
-81- First Position Ballet Studio. (2562) ประวตั ิความเปนมาของการเตน บัลเลต , สบื คนเมอ่ื 14 สิงหาคม 2564. จากhttps://firstpositionstudi.wixsite.com /firstpositionstudio/ballet-history. History X-site. (2560) เรนาซ็องส ยคุ สมัยแหงการเกิดใหม, สบื คน เมื่อ 14 สิงหาคม 2564.จาก https://historyxsite.wordpress.com/2017/09/24/เรนาซอ็ งส- ยคุ สมยั แหงก/ J3.Taimc Blogspot. (2555) History of Ballet : ประวัติบลั เลต , สบื คน เมอ่ื 14 สงิ หาคม 2564. จาก http://j3-taimc.blogspot.com/2012/04/history-of-ballet.html? m=1. Knowledge Cube.บัลเลต Royal de la Nuit - Wikipedia - Ballet Royal de la Nuit,สืบคนเมื่อ 14 สงิ หาคม 2564.จากhttps://th.wikiqube.net/wiki/ballet _royal_de_la_nuit. Plookblog. (2559) สวยสงา บนปลายเทา , สบื คน เม่อื 14 สงิ หาคม 2564. จาก https://www.trueplookpanya.com/blog/content/50584. Satit Prasanmit Music Department. (2559) คตี กวี ยุคเรเนสซองส, สบื คนเมอ่ื 14 สงิ หาคม 2564.จากhttps://www.facebook.com/195641684444753/posts /294769237865330/.
Search
