Donald Judd

PREFACE หนงั สอื เลม นีม้ เี น้ือหาดานในของ Donald Judd ศิลปน ชือ่ ดงั ชาวอเมรกิ าทัง้ น้ยี ังมผี ลงานบางสวนของตัวศิลปน เหตุผลที่ทางผูจดั ทำไดเ ลือกขอ มูลของDonald Judd เพราะวาผลงานของเขาโดนเดนและมีความนาสนใจ เพราะผลงานสว นใหญไ มใชภ าพวาดที่สามารถเขาใจผา นการดู แตผ ลงานของ juddสว นใหญเ ปน ชน้ิ งานใหผ ชู มไดสัมผสั โดยตรง ภายในเน้อื หาเลม นี้หากมขี อ ผิดพลาดประการใดผูจ ดั ทำขออภยั มา ณ ทน่ี ้ี ชนนกิ านต กฤษณโสภี Chonnikan Kritsopee 1

CONTENT Biography 4 แนวความคิด 11 จดุ เร่ิมตน 14 Marfa 17 Art Works 22 - Prints 26 - Ojects 33 - Sculpture2

“ Less is MORE” 3

dDonal Jud Donald Judd เปนศลิ ปน ชาวอเมริกนั ซ่ึงปฏิเสธการวาดภาพและการประตมิ ากรรมแบบเดิมทำใหเ ขาไดร ับแนวคดิ เรอ่ื งศลิ ปะท่ีสรางขึ้นจากแนวคิดเรอื่ งวัตถทุ ่มี อี ยูในสงิ่ แวดลอ มผลงานของ Judd อยใู นขบวนการ Minimalist ซง่ึ มเี ปาหมายเพ่ือกำจัดศลิ ปะของการแสดงออกของผูแสดงออกในการใชนิพนธข องตัวเองในการอางองิ ตัวตนของจิตรกรเพอื่ สรา งชิ้นสว นท่ปี ราศจากอารมณ และบรรลุผลงานน้ศี ลิ ปนเชน Judd สรา งผลงานทีป่ ระกอบดวยรปู แบบทางเรขาคณิตเดียวหรอื ซ้ำ ๆ ทีผ่ ลิตจากวสั ดุอตุ สาหกรรมที่ทำจากเครือ่ งจกั รซึง่ หลีกเลยี่ งการสัมผสั ของศิลปน การสรางสรรคทางเรขาคณิตและmodular ของ Judd มกั ถกู วพิ ากษว ิจารณวา เปน เพราะขาดเนือ้ หา นี่คอื ความเรยี บงา ยนี้อยา งไรกต็ ามคำถามท่ีถามถงึ ลักษณะของศลิ ปะและเปน การประดษิ ฐป ระตมิ ากรรมแบบMinimalist เปน เปาหมายของการไตรตรองซ่ึงการปรากฏตัวท่ีแทจรงิ และยนื หยัดทราบดว ยการมองเหน็ 4

BIOGRAPHYชวงวยั เด็ก Donald Judd เกิดเมอื่ วนั ที่ 3 มถิ นุ ายน 1928 ใน Excelsior Springs รฐั มสิ ซูรี เขาใชเวลาสว นใหญใ นวัยเดก็ ของเขาทฟ่ี ารมปยู าตายายของเขาและยังคงอาศัยอ ยูใ นมิดเวสตกบั พอ แมข องเขาจนกวา พวกเขาจะตัดสินในนิวเจอรซ ี่ยกอ นการทำงาน Judd ไดรับเลอื กเขา รว มกองทัพสหรัฐฯในเกาหลใี ตและเขารว มวทิ ยาลัยวิลเลยี มและแมร่ีสมาคมนักเรยี นศลิ ปะในนิวยอรกและมหาวิทยาลัยโคลมั เบียซง่ึ เขาไดร บั ปรญิ ญาตรี ปรัชญาในป 1953เขาตอปรญิ ญาโทสาขาประวัตศิ าสตรศิลปก ารศึกษาภายใตน ักวชิ าการทร่ี จู ักกันดเี ชน Rudolf Wittkowerและ Meyer Schapiro ระหวา ง 1959 และ 1965เขาสนับสนนุ ตัวเองโดยการเขยี นวิจารณสำหรบันติ ยสารศลิ ปะทีส่ ำคญั เชนขา วศิลปะและในป 1968เขาซอื้ หาเรอื่ งอาคารเหล็กหลอ ในโซโหซ่งึทำหนาท่ีเปน ทีอ่ ยูอ าศัยนวิ ยอรก และสตดู ิโอของเขา 25 ปข างหนา ในชวงปลายยุค 40ฝก ปฏิบตั ิในฐานะจิตรกรและจากนน้ั กข็ ยับไปที่มีคุณสมบัติเชงิ เสน ชวย ใหเ ขายา ยจากรูปเปน รา ง ในชว งตน ทศวรรษ 1960 Judd ไดยกเลิกภาพเครื่องบินสองมติ ิและเริ่มใหความสำคญั กบั รูปแบบสามมิติท่ีความคิดสำคัญมบี ทบาทสำคัญ ในปพ . ศ. 2507 5

จัดดจ ัดพมิ พงานเฉพาะเร่อื งแถลงการณทเี่ รยี กวาเปน แถลงการณเ หมอื นในธรรมชาตเิ รยี กรองใหมีการปฏเิ สธคณุ คาทางจินตนาการท่เี หลืออยูของยโุ รปและสนบั สนนุ ศลิ ปะจากวัสดุทจ่ี บั ตอ งไดJudd ปรับตวั ใหเขากับศลิ ปน คนอน่ื ๆ ท่ีทำงานในนิวยอรก เชน John Chamberlain, Jasper Johnsและ Dan Flavin ซง่ึ รวมถึงวสั ดทุ ่ีไมใ ชแ บบดั้งเดิมเชน วัตถทุ พ่ี บไดเ หลก็ อลูมเิ นยี มและแสงนีออนเชนเดียวกบั Judd ศลิ ปน เหลา นีเ้ รม่ิ ตระหนกั วาสภาพแวดลอ มทางกายภาพเปนลักษณะทแี่ ทจรงิของงานและรูปแบบสามมิตินีเ้ ปนวิธที ี่มีประสทิ ธภิ าพมากที่สดุ ในการแกไ ขปญหาดา นพ้นื ท่ี ชวงเตบิ โต เมอื่ ปพ. ศ. 2506 การจัดดใ นงานศิลปะนานาชาตเิ ร่ิมเขา สูย ุคใหมแ ละการแสดงเดี่ยวครัง้ ท่ีสองของเขาถูกจดั ขนึ้ ที่ Green Gallery ในนวิ ยอรกในปพ. ศ. 2509 ผูจัดจำหนาย Leo Castelli ผมู อี ทิ ธพิ ลไดจ ัดส่ิงที่จะเปนครั้งแรกในการจัดนทิ รรศการเดี่ยวแบบยาวสำหรบั ศิลปนซง่ึ ทำใหช ือ่ เสียงของเขาโดดเดนในฉากศลิ ปะนิวยอรค จาก 1962 ถงึ แมว า 1964, Judd ทำงานเปนอาจารยท่ีBrooklyn College. จัดดเ ปน ศลิ ปนทไ่ี ปเยอื นที่วทิ ยาลยั ดารทเมาทใ นมลรฐั นวิ แฮมปเชยี รในป พ.ศ. 2509 กอ นทจี่ ะไปสอนประตมิ ากรรมท่ีมหาวิทยาลยั เยลในปต อไปตลอดทศวรรษ 1960 และ 1970 Judd ไดร บั รางวลั มากมายจากสถาบนั ตา งๆเชน National Endowment for the Arts มลู นธิ ิจอหน กุกเกนไฮมแ ละมลู นธิ ิสวเี ดนในป พ.ศ. 2511 พพิ ิธภณั ฑศ ลิ ปะอเมรกิ นั วทิ นยี ไดจ ัดงานยอนหลังครงั้ แรกในผลงานของเขาซึง่ เปน เหตุการณท จ่ี ะสรางความสำคัญในโลกของศลิ ปะรวมสมยั 6

ในชว งตนทศวรรษ 1970 Judd เรม่ิ ทำงานช้ินสว นท่มี ขี นาดใหญและซบั ซอนมากขน้ึ เชน กลอ งกลวงขนาดใหญท ีท่ ำจากเหล็กหรอื ทองแดงมักมสี เี คลือบผิวดานในซ่งึ วางไวตรงกบั พ้นื โดยการติดต้ังผลงานของเขาในลกั ษณะนี้Judd ขดั กับลักษณะดงั้ เดมิ ของการจดั แสดงศลิ ปะสามมติ ิซึง่ มกั จะวางไวบนฐานของรูปสลกั ยุทธศาสตรข อง Judd การการลบระยะทางทง้ั ทางกายภาพและทางดา นจิตใจระหวางวตั ถุกบั ผูสงั เกตการณเพ่ือกำหนดความสัมพันธระหวางกันน้ี แทนท่ีจะเปนงานศลิ ปะทแี่ ยกจากกันโครงสรางของ Judd เปน สว นหน่งึของสภาพแวดลอ มและความตอ งการท่จี ะไดร ับประสบการณอนั เปน สว นหนงึ่ของการดำรงอยขู องปรากฏการณของผชู มเอง 7

กอ นเสยี ชวี ติ ในป 1971 Judd เชา บา นใน Marfa, Texas ซงึ่ สภาพแวดลอมในทะเลทราย สะทอ นกับสนุ ทรียภาพของศิลปนและจะเปน ยาแกพิษในสตูดโิ อ ในนครนิวยอรก ของเขา ในปพ. ศ. 2522 ดว ยความชวยเหลือของ Dia มลู นธิ จิ ัดซ้อื ท่ดี ิน 340 เอเคอรข องท่ดี ินนอกทะเลทรายนอกเมอื งซงึ่ รวมถึงอาคารทถ่ี ูกทอดท้งิ จากกองทัพอดีตปอม D.A. รสั เซลและท่ีเขากอตั้งมูลนิธิ Chinati ซ่งึ เปด ขนึ้ ในปพ. ศ. 2529 ภูมทิ ัศนใน Marfa ไดย้ำเตอื น Judd ถึงชว ง ในวัยเด็กของเขาในรัฐมสิ ซรู ีแ่ ละพืน้ ทเ่ี ปด โลง ที่สะทอ นถงึ สุนทรียะของ Minimalist อยา งชดั เจน Judd สามารถขยายภาษาภาพของเขาเปน รปู แบบขนาดใหญ มกั ใชอลูมเิ นยี มหรือคอนกรีตและรวมงานเขากบั สง่ิ แวดลอม นอกจากนี้ การพฒั นามูลนิธิไชนา ไดใ หโอกาสแก Judd ในการติดตั้งงานขนาดใหญ หลายรูปแบบตามมาตรฐานสนุ ทรียศาสตรข องตนเองรวมทง้ั สรางพืน้ ทีจ่ ัดแสดง นิทรรศการสำหรบั ผปู ฏบิ ตั ิงานทมี่ ีใจเดียวกนั ในป 1984 เขาเริ่มออกแบบ เฟอรนิเจอรและขยายวสั ดขุ องเขาเพ่อื รวมอลูมิเนียมและอะคริลิค 8

สดุ ทา ยแลว Judd เสยี ชีวติ ดวยโรคมะเรง็ ตอมนำ้ เหลืองเมอื่ วันท่ี 12 กมุ ภาพันธ 2537 ทนี่ ิวยอรกมรดก Donald Judd เปนผูนำขบวนการ Minimalist และชวยสรางความประทับใจใหก บั เสนสายทีส่ ะอาดและชอ งวา งทกี่ ระจัดกระจายซ่งึ มกั นิยมในการออกแบบตกแตง ภายในเมื่อกอ ตัง้ มูลนธิ ิไชนา แลว Judd ไดสรา งพน้ื ที่ทท่ี ำหนา ทีเ่ ปนพิพธิ ภัณฑท ี่พกั อาศัยและศนู ยก ารวิจยั 2519 Judd เริม่ หนั เหความสนใจไปไกลกวา Marfaและซอื้ ท่ดี นิ ในเขต Presidio ใกลก บั ชายแดนเม็กซกิ นั ซง่ึ เขาไดพัฒนาความคิดของเขาเกยี่ วกับสถาปตยกรรมในชนบทและการอนุรกั ษท ดี่ ินซึ่งมีอทิ ธิพลตอผูปฏิบัตงิ านในพน้ื ทน่ี ้ี งานเขียนของ Judd มาจนถึงทกุ วันน้ีไดถ กู มองวา เปนงานศิลปะแบบMinimalist ทีส่ ดุ 9

10

IH s dea 11

เปาหมายของ Judd คือทำให วตั ถุทีย่ นื อยูบนตัวของมันเองเปนสวนหนึง่ ของการขยายภาพในการทำภาพและ ไมไ ดก ลาวถึงส่ิงทีอ่ ยนู อกเหนือการ แสดงตนทางกายภาพของตัวเองเปน ผลให การทำงานของเขาพรอ มกบั ทขี่ องศิลปน Minimalist อ่นื ๆ มกั จะเรยี กวา literalist ซ่ึงแตกตา งจากประติมากรรมแบบดง้ั เดิม จะถูกวางลงบนฐานของรูปสลัก ซง่ึ ทำให มนั แตกตางออกไปเปนผลงานศิลปะ ผลงานของ Judd ยนื ตรงบนพื้นและสง ผล ใหผ ชู มตอ งเผชญิ หนา กับพวกเขาตาม การดำรงอยูข องวัตถุ Judd รวมการใช วัสดทุ ่ที ำจากเหลก็ สำเรจ็ รูปเชน เหลก็ เหลก็ กลา พลาสติกและ Plexiglas ซึง่ เปน เทคนคิ และวธิ ีการทเ่ี ก่ยี วของเพ่ือให งานของเขาเปน แบบไมม ตี วั ตน ความสวยงามของโรงงาน Expressionists ซึ่งเนน การสัมผัสของศิลปน12

Judd มักนำเสนอผลงานของเขาในลักษณะทตี่ อ เนอื่ งเปนกลยุทธท เ่ี กี่ยวขอ งกับความเปนจริงของสงครามวฒั นธรรมผบู ริโภครวมไปถงึการทำใหเปน มาตรฐานและการใชเ น้อื หาแบบเดียวกนั กบั หลายรปู แบบหรอื ระบบหลายวิธีเปน อกี วธิ ีหนงึ่ ในการเสริมสรา งความสำคญั ของพวกเขาวธิ ีนยี้ ังถูกมองวา เปน สวนหนงึ่ ของแนวโนมทั่วไปท่มี ตี อประชาธิปไตยของศิลปะนน่ั คือเพ่อื ใหศ ลิ ปะสามารถ “เขา ถึงไดมากขน้ึ สำหรบั ผูคนมากข้นึ ”เน่ืองจากประกอบดว ยสวนท่ที ำดวยโลหะประดษิ ฐ 13

B E G I N I N G14

Judd เริม่ เปนจิตรกรพัฒนาภาพวาดของเขาขึน้ ในชวงตนทศวรรษที่ 1960เปน ภาพนนู ต่ำนูนตำ่ นูนต่ำนูนสูงเปนภาพตัดปะสงู ช้ินสว นผนงั และช้ินสวนพื้นท่มี รี ปู ทรงเรขาคณติ ท่ีแมนยำและไมมฐี าน เขาเขยี นวจิ ารณศิลปะสำหรับนิตยสารอเมริกันเชน นิตยสารศลิ ปะการปกปองเพอ่ื นศลิ ปน จากนิวยอรก เชน Claes Oldenburg,Frank Stella, John Chamberlain และ Dan Flavin ในชวงเวลาน้ีเขาใหภ าพเพื่ออุทิศตัวใหก บั ประตมิ ากรรมหรอื แทนทจี่ ะเปนวัตถุทำไมทาสีโครงสรางเชน แสงสีแดงน้ำมันบนไมทเ่ี ขาแสดงใน 2506 กรีนเอดนิ บะระนิวยอรกระหวางป พ.ศ. 2507 และ พ.ศ. 2509 Judd ไดพ ฒั นาคำศัพทอยางเปนทางการซ่ึงมชี ่อื วา“ Minimalis ”UNTITLED (SCHELLMANN 74A) , 1963Medium: woodcutSize: 60.8 x 50.3 cm. (23.9 x 19.8 in.) 15

เขาไดพัฒนาขน้ึ ในวัสดตุ างๆ Judd นิยมใชโลหะเชน เหล็กทาสีอลมู เิ นียม หรือเหล็กชุบสังกะสีเปนวสั ดุประตมิ ากรรมบางครง้ั ใชร ว มกบั วัสดุอุตสาหกรรมอน่ื ๆ perspex ตอ มาเขาใชไมลามิเนตที่ไมม ีการเคลอื บผิวและคอนกรีต เขามผี ลงานของเขา ทำในโรงงานเพอ่ื ใหไ ดภ าพทีส่ มบูรณแบบโดยไมจำเปนตอ งรไี ซเคิลวัสดุ Judd เรมิ่ ขึ้นในป 1970 เพอื่ ทำงานในขนาดท่ใี หญข ้ึนคอยๆสรางพพิ ธิ ภัณฑน อกพืน้ ที่ ของงานของเขาท่ีลอ มรอบสตูดิโอของเขาที่ Marfa, TX ในปพ . ศ. 2527 เขาไดเรม่ิ ใชห ลักการประติมากรรมของเขาในรูปแบบของเฟอรน ิเจอร16

Here is Marfa 17

เรมิ่ ตนเมอ่ื Donald Judd ผโู ดง ดงั ที่โดง ดงั ในวงการเมอื ง New York ในทศวรรษที่ 1970สำหรบั จุดทเ่ี ต็มไปดว ยฝุนของเมอื ง เขาตองการหนฉี ากศิลปะที่เขาอางวา ดูถูกดว ยความชวยเหลือของ DIA Foundation, Judd ไดรบั ฐานทพั ท้งั หมดและกอ นท่ีเขาจะเสียชวี ติ ในป 1994 เขาก็เต็มไปดวยศิลปะรวมไปถงึ การติดต้งั แสงโดย Dan Flavin และ Judd'ssignature boxes หนึ่งรอยของพวกเขาทำจากอลมู เิ นยี มสีเงินมอี ยูในโรงเก็บอฐิ อิฐสองเกาพวกเขานั่งอยูในแถวที่เงียบสงบสมบรู ณแ บบเรืองแสงหรือโปรง แสงดเู หมือนจะขน้ึ อยกู บั แสงขณะน้ี 400 เอเคอรทง้ั หมดของไซตน ดี้ ำเนนิ การโดยมลู นธิ ิ Chinati Docent Sterry Butcherใหค ำแนะนำแกผ เู ขาชมใหระมดั ระวงั กอ นเดนิ มงุ หนา ไปยังทุง หญา ขัดถทู ่ีJudd กระจดั กระจายอยูในกลอ งคอนกรีตขนาด 15 กลองซึ่งวา งเปลาและหางไกลเปนแนวนอน18

Marfa , Texas 19

Marfa , Texas20

ART WORK 21

Prints Untitled 1990 60 x 80 cm woodcut on japanese wove Paper Tosa hanga22

Untitled 1974550 x 698 mmEtching on paper 23

Untitled 1988 60 x 80 cm woodcut on japanese wove Paper Okaeara24

Untitled 199060 x 80 cmwoodcut on japanese wove Paper Tosa hanga 25

Object Untitled 1980 229 x 1016 x 787 mm Aluminium and acrylis sheets26

Untitled 199250 x 100 x 50 cmCor-ten steel and green yellow purple ivoryorange and black actylic sheets 27

Untitled 1975 10 units each 9 x 40 x 31 inchs Galvanized steel28

Untitled 196833 x 67 7/8 x 48 inchsStainless steel , acrylic sheetsWalker art center 29

Untitled 1976Beacon , Riggio Gallaries , Beacon , NewYork30

Untitled 198498 1/2 x 98 1/2 x 492 inchesLaumeier Sculpture Park Collection 31

100 untitled works in mill aluminium1982 - 198641 x 51 x 72 inchesMill alluminum32

SculptureArmchair 47Painted alluminum75 x 50 x 50 cm 33

Untitled 1989 Cor - ten steel 39.38 x 78.75 x 78.75 inches34

Desk set 1992desk 30 x 48 x 33 inches / chair 30 x 15 x 15 inches 35

Stool 1 with recessed front 1992 19.75 x 19.75 x 19.75 inches36

Armchair 1984bronze75 x 50 x 50 cm 37

winter garden bench 1980common pine36 x 68 x 34.538

Exhibition view, 2009Sculpture 39

REFERENCEMarfa Donald Judd.[ออนไลน]. เขาถงึ ไดจ าก http://www.npr.org/2012/08/02/ 156980469/marfa-texasDonald Judd.[ออนไลน] . เขา ถึงไดจาก http://www.penccil.com/gallery.php?p=519658764575Donald Judd.[ออนไลน] . เขาถึงไดจ าก https://en.wikipedia.org/wiki/Donald_JuddDonald Judd.[ออนไลน]. เขา ถึงไดจ าก https://www.artsy.net/artist/donald-juddDonald Judd.[ออนไลน] . เขา ถงึ ไดจาก http://www.artnet.com/artists/donald-judd/?type=sculpture 40

“ Actual space is intrinsically more powerfuland specific than paint on a flat surface ” - Donald Judd - 41