ELLSWOTH K E L LY COMPLIED BY NATCHATORN VIBOONMONGKONCHAI
EKLLESWLOTLH Y
/ PREFACE / “Less is More” “น้อยแตม่ าก เรียบแตโ่ ก้” เม่อื พดู ถึงสองประโยคน้ีแล้วเราคงจะรดู้ วี ่ามนั หมายถงึ อะไรนั่น คือ ความเปน็ มินมิ อล หรือ Minmalist มินมิ อล คอื การประหยัด ความเรยี บง่าย ไม่หวอื หวา การตดั ทอนสิ่งท่ีไมจ่ �ำ เป็นออก ซง่ึ ศลิ ปะแบบมนิ มิ อลกค็ ลา้ ยคลึงกนั นั่นคอื ความ นอ้ ย และการลดทอนปจั จัยต่างๆทางรูปทรงศิลปะจนเหลือแค่รูปทรง เรขาคณิตท่ีเรยี บง่ายทีส่ ุด และมีศลิ ปินอย่ทู ่านหน่ึงทีม่ แี นวคิดเดียวกันกับ ทฤษฎที ่ีได้กลา่ วไปและศิลปนิ ทา่ นนี้ยังมแี นวทางในการสรา้ งงานท่แี ตกตา่ ง จากผู้อน่ื ในชว่ งเวลานน้ั นั่นกค็ อื “Ellsworth Kelly”
/ CONTENTS / Biography 1-14 Key Ideas 15-18 Works 19-51 Reference 52
“ I think that if you can turn off the mind and look only with the eyes ultimately everything becomes abstract “
ช่อื : Ellsworth Kelly เกิดเมือ่ : 31 พฤษภาคม 2466, นิวเบริ ์ก, นิวยอรก์ , อเมรกิ า เสยี ชีวิตเมอื่ : 27 ธนั วาคม 2558, สเปนเซอร์ทาวน,์ นวิ ยอรก์ , อเมริกา คู่สมรส: แจค็ เชยี ร์ (สมรส พ.ศ. 2527–พ.ศ. 2558) สไตล์: Minmalism , Abstract Art
1 1/ BIOGRAPHY
2 ชีวิตวยั เดก็ เขาเกดิ ใน Newburgh,New York ในปี 1923 Kelly เปน็ ลูกคนทีส่ องโดยมีพีช่ ายและ นอ้ งชายอีกหนง่ึ คน เขาเติบโตในตอนเหนอื ของ New Jersey ซง่ึ เปน็ ทีๆ่ เขาใช้เวลาในวัย เด็กเป็นส่วนใหญ่ โดยเขาชอบท่จี ะสงั เกตนกและแมลงตา่ งๆ การสังเกตและสนใจธรรมชาติ นเ้ี อง ท�ำ ใหเ้ กดิ แนวทางในการสร้างสรรค์ผลงานที่แปลกใหมแ่ ละไมเ่ หมอื นใครในเวลาต่อ มา
3 การศกึ ษา เคลลี่ ไดเ้ ขา้ เรียนในโรงเรียนรฐั ท่เี น้นไปทางด้านวัสดุและการพฒั นาจนิ ตนาการทาง ศลิ ปะ โดยหลกั สตู รนี้เป็นหลกั สูตรทกี่ �ำ ลงั ไดร้ ับความนิยมซึ่งเปดิ สอนโดย Columbia University’s Teacher’s Collage และสอนโดยจิตรกรแนวโมเดิร์นชาวอเมรกิ นั - Arthur Wesley Dow ถงึ แมว้ ่าพ่อและแม่ของเขาจะไม่เต็มใจให้เรยี นดา้ นศิลปะ แต่อาจารยย์ ังคงให้ก�ำ ลงั ใจ เขาในการเรียนศิลปะตอ่ ไป หลงั จากจบมธั ยม เขาไดเ้ รียนต่อท่ี Pratt Institute ในด้าน เทคนคิ ดา้ นศลิ ปะและการออกแบบในปี 1941-1942
4 การเขา้ ร่วมกองทพั Kelly สมัครเข้ากองทพั สหรัฐในปี 1943 โดยเขาร้องขอในการเข้าประจำ�การทีห่ นว่ ย Engineers Camoflage Battalion หรอื รู้จกั ในนาม The Ghost Army ซงึ่ เปน็ ท่ีๆ นกั ออกแบบและศลิ ปินต่างๆใช้ชีวติ อยอู่ ย่างมากมาย โดยหนา้ ทข่ี องหนว่ ยนค้ี อื การ หลอกลอ่ ทหารและรถถงั ของฝา่ ยตรงข้าม ช่วงระหว่างทเ่ี ขาอยู่ในกองทพั เคลลไี่ ด้ไป ยังประเทศต่างๆ เชน่ ฝรงั่ เศส องั กฤษ และเยอรมัน รวมไปถึงการอยใู่ นปารีสกบั หน่วย Camoflage สง่ ผลกระทบต่อสุนทรยี ะและการประกอบอาชีพในอนาคตของเปน็ อย่าง มาก
หลังการปลดประจ�ำ การ หลังปลดประจ�ำ การในปี 1945 เคลล่ีได้ศึกษาต่อทโ่ี รงเรียนวิจิตรศลิ ปแ์ ห่ง พพิ ธิ ภณั ฑ์บอสตัน ซงึ่ เป็นที่ๆผลงานของเขาเริม่ เปน็ รูปเปน็ รา่ งและมรี ะดับมาก ข้นึ ต่อมาในปี 1948 ดว้ ยการสนบั สนนุ จาก G.I. Bill เขาได้กลบั ไปยงั ปารสี และใช้ชวี ิตอยทู่ นี่ น้ั เปน็ เวลา 6 ปี
ศลิ ปะประเภท Abstract Expressionism เริ่มขึ้นในสหรฐั อเมริกา แต่การท่ีเคลล่ี อยใู่ นฝรงั่ เศสทำ�ให้เขาไดพ้ ัฒนาสไตลข์ องงาน ทีต่ ่างจากสไตล์ทม่ี ีอิทธพิ ลในขณะนน้ั เขาไดส้ มัครเรียนที่ E cole des Beaux-Arts โรงเรยี นท่ีศลิ ปะในฝรั่งเศส และยงั กล่าวอีกวา่ “ผมไมไ่ ดส้ นใจศลิ ปะนามธรรมเลย สิ่งท่ีผมสนใจคอื ปิกสั โซ , เรเนอซองส์ , Romanesqe ในระหว่างท่ซี มึ ซับการเคลอ่ื นไหวของการเคลือ่ นไหวทางศลิ ปะ และเหลา่ ศลิ ปิน เคลลไี่ ด้กล่าววา่ “ผมได้คิดว่า ว่าอะไรคือส่ิงที่ผมไม่ตอ้ งการในงานผม และผมจึงตัดมนั ออก ยกตวั อย่างเช่น เส้น,เครือ่ งหมาย และ เส้นขอบ”
7 ครงั้ หนงึ่ เขาได้ไปที่พพิ ธิ ภัณฑ์ Musse d’Art Muderne ในปารีส เขาได้ใหค้ วามสนใจกับ หน้าตา่ งของพิพธิ ภณั ฑม์ ากกว่างานศลิ ปะในนน้ั เขาไดร้ บั แรงบนั ดาลใจจากหน้าตา่ งจึงไดส้ รา้ ง หนา้ ตา่ งทมี่ ีลกั ษณะนน้ั ในแบบของเขาขนึ้ มาเอง หลงั จากนั้นเขาไดก้ ลา่ วว่า “งานวาดทผ่ี มร้จู กั คอื มนั ถกู ทำ�ส�ำ เรจ็ มาแลว้ ทกุ ๆทท่ี ่ผี มได้มอง ทกุ ๆอย่างที่ผมไดเ้ ห็นกลายเป็นบางอย่างที่สรรค์ สรา้ งมาแลว้ และส่งิ เหล่านน้ั ตอ้ งเปน็ แบบท่มี นั เป็นอยู่โดยไมถ่ กู เพ่ิมเตมิ ”
ความคดิ เหล่านท้ี �ำ ใหเ้ คลลม่ี ีมุมมองทค่ี รอบคลมุ ศิลปะ เกือบทงั้ หมดในตลอดอาชพี ของขา และเขามีวธิ ใี นการเปลยี่ นแปลงส่งิ ที่เขาเหน็ ใหก้ ลายเปน็ เน้อื หานามธรรม,รูปรา่ ง และสใี นงานศิลปะของเขา
9 วยั ผ้ใู หญ่ หลงั จากได้รบั ผลตอบรบั ทด่ี ีในโลกศิลปะท่ีปารีส เขาไดอ้ อกจาก New York ในปี 1954 ในยุครุ่งเร่อื งของ Abstract Expressionism แมว้ ่างานของเขามีความต่าง กับเพอ่ื นรว่ มงานใน New York อยา่ งเหน็ ไดช้ ัด เขากล่าววา่ “ในตอนนน้ั ผมไปยงั New York ผมรสู้ ึกเหมือนผมไดผ้ ่านส่งิ เหลา่ น้ีมาแล้ว ผมตอ้ งการอะไรทมี่ ันน้อย ลง มสี ตนิ ้อยลง ผมไมต่ ้องการให้ความเป็นตัวผมอยใู่ นงาน ทวี่ า่ งที่ผมสนใจไมไ่ ด้ อยูบ่ นพน้ื ผวิ ของภาพ แตเ่ ปน็ ท่ีว่างระหวา่ งผู้ชมกับภาพนนั้ ๆ” อย่างไรกต็ ามงาน ของเขาไม่ไดม้ อี ิทธิพลจาก Abstract Expressionism แตเ่ ขาไดแ้ รงบนั ดาลใจจาก งานชนิ้ ใหญ่ๆของศลิ ปนิ Abstract Expressionism และยงั คงสรา้ งผลงานไมว่ ่า จะเปน็ ภาพวาดช้ินใหญแ่ ละประตมิ ากรรม
10 ระหวา่ งท่ีเขาอย่ทู ่ี New York เขาไดพ้ ิมพ์ผา้ ดว้ ยแม่พิมพ์สีทึบและแม่นย�ำ และเขา ไดใ้ ช้ชวี ติ อยูใ่ นสงั คมที่เตม็ ไปดว้ ยศิลปินมากมาย เช่น James Rosenquist , Jack Youngerman , Agnes Martin
11 แกลเลอรี่ The Betty Parson ไดใ้ หเ้ คลลแี่ สดงผลงานในปี 1956 ต่อมาในปี 1959 เขาไดเ้ ป็นส่วนหนึง่ ของนทิ รรศการ Sixteen Americans ของพิพิธภณั ฑ์ Modern Art’s เคียงข้าง Jasper Johns , Frank Stella และ Robert Rauscheberg
12 ผืนผ้าทีเ่ ขาได้สร้างขึ้นมามีความแปลกและแหวกแนวเนือ่ งจากเขาน�ำ มาเรียงต่อกัน และใชเ้ พยี งสเี ดียว ในขณะเดยี วกันเขาไดส้ รา้ งประติมากรรมประกอบไปด้วยรปู ทรงท่แี บนและมสี ีที่สว่าง และประติมากรรมของเขามักมีขนาดใหญ่ มี 2 มติ ิ และ ต้ืน ในระหว่างปี 1960 ได้เร่มิ ท�ำ ภาพพมิ พ์ด้วยเช่นกัน ในตลอดการทำ�อาชพี ของเขา วิธที ใ่ี นการท�ำ งานของเขาที่จะเห็นได้บอ่ ยทสี่ ดุ คอื การพมิ พภ์ าพหินและการวาด ของเขามักจะเรยี บงา่ ย ใช้เสน้ ซ�ำ้ ๆโดยนำ�มาจากพืช , ใบไม้ และดอกไม้ นอกจา กน้ีเคลลย่ี งั ได้ให้ความสำ�คัญกบั รปู ทรงและรปู รา่ งอีกดว้ ย
วาระสดุ ทา้ ย ในปี 1970 เคลลีไ่ ด้ย้ายไปอยตู่ อนเหนอื ของ New York เขายังคงท�ำ งานอย่างต่อ เนือ่ งตลอดทุกวัน 20 ปีตอ่ มา เขาได้ใชส้ ตดู ิโอทใี่ หญข่ ้ึนกวา่ เดิมในการสร้างงานที่ ใหญ่กวา่ เดมิ และยังสรา้ งประตมิ ากรรมทง้ั เหล็ก อลมู เิ นียม เขายังคงนำ�เส้นโค้งตา่ งๆ มาใชใ้ นงานของเขาท้งั รูปรา่ งของภาพและบริเวณที่ใช้สีไดอ้ ย่างแมน่ ย�ำ นอกจากการ ท�ำ ประตมิ ากรรมแล้ว เคลลีย่ ังเริ่มรับท�ำ งานใหก้ บั สาธารณชน ไดแ้ ก่ ประติมากรรม สำ�หรบั เมอื งบารเ์ ซโลนา่ สเปน ในปี 1978 และทำ�ให้กับพิพิธภณั ฑ์ United States Holocaust Memorial ในกรุงวอชิงตัน ดซี ี ในปี 1993
ในวาระสุดท้ายของเคลลเ่ี ขามีสขุ ภาพที่ไมด่ ี โดยต้องใช้ถังออกซิเจน ในการชว่ ยหวั ใจ โดยเขามกั จะพดู เสมอวา่ “เปน็ เพราะน้�ำ มันสนที่ขดั ขวางเขา ในการทำ�งานท่ีมีช้นิ ใหญ”่ อยา่ งไรกต็ าม เคลล่ียังคงทำ�ผลงานและริเริ่มส่งิ ใหม่จนกระทง่ั จนกระทงั่ ความ ตายได้พรากเขาไปจากงานศิลปะภายในปี 2015
15 2/ KEY IDEA /
‘‘ 16 I LIKE SILENCE ‘‘
17 เคลลี่ตง้ั ใจให้ผชู้ มชมผลงาน เขาด้วยสญั ชาตญาณและ ความเป็นจรงิ โดยจะเหน็ ได้ จากโครงสร้างของงาน, ส,ี พนื้ ที่วา่ งโดยรอบโดสง่ิ เหลา่ นี้มีความหมายในตัวของมนั เอง เขาชอบใชค้ วามเงยี บ และว่างเปล่าเพ่อื ใหผ้ ู้ท่ีชม งานมสี ่วนรว่ มกับงานของ เขา โดยส่วนใหญเ่ ขาจะต้งั ใจ นำ�เสนอโดยการเนน้ และการ ใชส้ ีทตี่ ัดกันและใช้รปู ทรงที่
3/ WORKS /
21 Hyacinth 1949 Ink on paper 16.5 x 12 Inches
23 Apples 1949 watercolor and graphite on paper 24.5 x 19 inches
25 White Relief 1950 oil on wood 39 x 27 inches
27 Color for a large wall 1950 oil on linen 94.5 x 94.5 inches
29 Red Yellow Blue White 1952 dyed cotton 60 x 148 inches
31 Spectrum I 1953 oil on canvas 60 x 60 inches
33 Black Curves 1954 oil on canvas 36 x 26 inches
35 Yellow White 1961 oil on canvas 84 x 55 inches
37 Red White Blue 1968 oil on canvas 105 x 45 inches
39 Orange Red Relief 1990 oil on canvas 120 x 98.5 x 2 inches
41 Orange Relief with Green 1991 oil on canvas 93.5 x 84 x 2 inches
Search
