Mystery is Nothing

Mystery isnothing by D.W. ÃǺàÃÍ่× §ÃÒǼŧҹ¤ÇÒÁà˹×Í¨Ã§Ô ¢Í§àÃ๋ ÁÒ¡ÃµÔ µ ã¹Ã»Ù Ẻ·่äÕ Á‹à¤ÂÁÁÕ Ò¡‹Í¹..



บทนำความลึกลับก็คือการไมมีอะไร เพราะความลึกลับชื่อของมันก็บอกอยูแลววาลึก-ลับเราจึงไมสามารถลวงรูไดหรอกวาเบื้องหลังของความลึกลับนั้นคืออะไรหนังสือเลมนี้เปนหนังสือที่จะรวบรวมทุกเรื่องของเรเนมากริตตศิลปนลัทธิเหนือจริงในรูปแบบที่แปลกใหม ผลงานของเขาซอนปริศนา ความลึกลับเอาไวมากมาย เขามักจะวาดรูปใหคนเกิดคำถามขึ้นมาในใจและกวาที่เขาจะประสบความสำเร็จมีชื่อเสียงเปนจิตรกรเอกของเบลเยี่ยมและผูนำขบวนการของลัทธิเกิดใหมอยาง Surrealism ก็เกิดอุปสรรคขึ้นมาอยูหลายตอหลายครั้ง แตก็เพราะอุปสรรคนั้นที่ทำใหเขาเปนอยางทุกวันนี้ และถึงแมตัวเขาจะไมอยูแลว แตผลงานและชื่อเสียงของเขาจะคงอยูตลอดกาลอยางถอยคำของอาจารยศิลปที่ไดเคยกลาว “ชีวิตสั้น ศิลปะยืนยาว” ขอใหส นกุ กับการอา นนะคะ D.W.

สารบญัยางกา วสูค วามเหนือจรงิ 3การทรยศของภาพเขยี น 5บนประตูแหงอสิ รภาพ 11เมือ่ ไฟลกุ โชติชว ง 15ไมมีใครไมม ีความลบั 19- The Lover II 20- Not to be Reproduced 22- The Son of Man 24- The Listening Room 26- Time Transfixed 28

René Magritte (1898-1967) Belgian PainterMovement: Surrealism



‹ҧ¡ŒÒÇʤ‹Ù ÇÒÁà˹Í× ¨Ã§Ôเรเน มากรติ ต (René Magritte)จิตรกรชาวเบลเยย่ี มผเู ตบิ โตมาในครอบครวั ท่มี ีฐานะเคยเขาศกึ ษาท่ี the Academie des Beaux-Artแตแ ลวกล็ าออกมาเพราะเขาคิดวามันทำใหเขาเสียเวลาเขามกั จะใชเ วลาวา งที่เขามีไปกบั การสรางผลงานศิลปะและในชวงเวลานน้ั เขากไ็ ดคนพบวา Surrealismคอื รปู แบบการวาดท่ีเขาชอบและพอใจมากท่สี ดุ 3

The Treachery of Images(1929)

¡Ò÷ÃÂȢͧÀÒ¾à¢Õ¹ ในป 1921 เขาไดก ลบั บานและแตง งานหญงิ สาวคนท่ีเขารจู กั แตวยั เยาวและเปนคนทจ่ี ะอยูดว ยกนัตราบจนวนั สดุ ทา ยของชีวิต.. หลังจากน้ันเขาไดทำงานเปน ฟรีแลนซง านโปสเตอรแ ละนักสรา งสรรคงานโฆษณาในขณะทเี่ ขาก็ยงั คงทำงานจิตรกรรมอยางตอ เนือ่ ง ในชวงนนั้ เองมากรติ ตม ีโอกาสไดชมภาพ ‘TheSong of Love’ ของ Giorgio de Chiricoมนั ทำใหเขารูสกึ ตดิ อยูในหวงของจินตภาพนน้ั และเพราะภาพเขียนนั้นเองที่ไดทำใหผ ลงานของเขาไดด ำเนนิ ไปสูเ สนทางใหมที่ทำใหเขามีชอื่ เสยี งและเปน ทรี่ จู กั ในเวลาตอ มา... 5

จดั ใสส ิง่ ท่คี ุนเคยส่งิ ของทเี่ ปน รปู ธรรมเชนหมวกกลมทรงสูง ไปปและหินในบริบทที่ผิดแปลกและวางขางกันเพ่อื เปรยี บเทียบใหเห็นความแตกตา ง The Lost Jockey (1926)

The Menaced Assassin (1926-1927)มากรติ ตไดส รา งบรรยากาศความลกึ ลบัและวกิ ลจรติ บา คลง่ั ภายในผลงานเพือ่ กระตุน เรยี กรองสญั ชาตญาณของการคาดเดานกึ คิดหรือแนวความคดิ ของมนษุ ยใ หผ ิดแปลกออกไปดวยผลงานในชวงแรกเร่มิ ของเขาเชน The Lost Jockeyและ The Menaced Assassinทำใหมากรติ ตกาวเขามาเปนจิตรกรท่ีสำคญั ของประเทศเบลเย่ียมและเปนหนง่ึ ในผูน ำขบวนการของลัทธิท่ีเพ่งิ เกิดใหมอ ยา ง Surrealism 7

The Lovers I(1928)Oil on Canvasthe Australian National Gallery

ในป 1927 เขาไดจดั การแสดงผลงานของเขาครงั้ แรก ขน้ึ ที่ the Galerie la Centaurie ใน Brusselsในชวงเวลานน้ั เขาแทบจะผลิตผลงานไดห น่ึงชน้ิ ตอวนั เลยทเี ดียว ทำใหพ้ืนท่กี ารแสดงผลงานของเขามีความกวา งขวาง และหลากหลายแกผชู มทเี่ ขามาชมในการจัดแสดง แตน กั วิจารณกลับไมไดเ หน็ วา ผลงานของเขามดี ีแตอยางไร นกั วิจารณไ ดป รามาส ดูถกู ภาพวาดของเขา เขารูสกึ แยจ ากความลม เหลวท่เี กิดขน้ึ แตก็ไมไ ดท ำใหเขายอทอแตอยางใด

The Victory (1939)Oil on Canvas

º¹»ÃеÙáË‹§ÍÔÊÃÀÒ¾ไมนานนักมากรติ ตก ็ไดกาวเขา มาเปนหนึง่ ในจติ รกรเอกของลัทธเิ หนือจริงนี้รว มกบั จิตรกรอีกหลายทานอกี ไมก ีป่ ตอ มาเขาก็ไดส รา งผลงานจติ รกรรมสำคญั ขึ้นอกี เชนThe Lovers และThe False Mirrorและไดนำมาสูการทดลองใชค ำลงบนภาพวาดทจี่ ะเห็นไดใ นป 1929จากภาพ The Treachery of Images. 11

The False Mirror(1928)Oil on canvasMuseum of Modern Art, New York, USA

ถงึ การสรางผลงานดา นศลิ ปะของมากริตตจ ะมีความกา วหนามากขึน้ แตเ ขากย็ ังไมป ระสบความสำเรจ็ ในดา นการเงิน ดังนั้นในป 1930 เขาและภรรยาไดกลบั มาที่ Brussels และกอ ต้ังบริษทั โฆษณากับพอล นองชายของเขา ถงึ แมส ตดู โิ อของเขาจะทำใหเขาเหลือเวลาเพียงนอ ยนดิ ในการสรางผลงานจิตรกรรม แตถัดมาอกี ไมก่ปี ค วามสนใจในผลงานของเขากไ็ ดเ พิม่ ขึน้ อยา งมาก และสดุ ทายเขากส็ ามารถขายผลงานไดมากพอทจี่ ะทง้ิ งานธรุ กิจของเขาไวเบอื้ งหลัง

The Return Of The Flame (1943) Oil on Canvas Private Collection

àÁÍè× ä¿Åء⪵ԪNj §ในชว งป 1930 มากรติ ตไ ดเ ปนทน่ี ิยมในการจัดแสดงผลงานท้ังในนวิ ยอรคและลอนดอนแตสงครามโลกครง้ั ท่ีสองไดส รางความเปล่ียนแปลงใหกบั ชวี ติ และศิลปะของเขาเขาไดตดั สินใจที่จะยงั คงอยูในเบลเย่ยี มตอความทกุ ขทรมานและความรุนแรงทเ่ี ปนผลมาจากสงครามสงครามทที่ ำใหผคู นรสู ึกแยกนั ไปหมดสงครามทท่ี ำใหความสขุ ของผคู นจางหายไปสงครามทน่ี ำพาเขาออกหางไปจากความรูสกึ ลึกลับสับสน และวนุ วายของศลิ ปะเซอรเ รยี ลลสิ“เพ่อื ตา นสง่ิ รายๆทีก่ อ ใหเกิดการมองโลกในแงรายที่กระจายเปนวงกวา ง”“ตอนนีผ้ มสามารถทจ่ี ะเสนอความสขุและความสนุกสนานทถ่ี กู คนหาได”เขากลา วผลงานของเขาในชวงเวลานั้นไดแ กThe Return of the Flame และ The Clearingทีแ่ สดงใหเ หน็ ถงึ ความเปลย่ี นแปลงดวยโทนสีทสี่ วางฉูดฉาด และมเี ทคนคิ แบบอิมเพรสชั่นนสิ *มากข้ึน*เทคนิคอิมเพรสชน่ั นสิ = รูปแบบการสรางงานเพื่อตอบสนองตอ ความรสู ึกของตนเองท่มี ีตอ สง่ิ แวดลอมรอบตัว 15

หลังสงครามยุติ มากรติ ตก ไ็ ดกลับมาทำผลงานจิตรกรรม เขาไดใ ชระยะเวลาของการทดลองระหวาง ส่งิ ฉูดฉาดทเ่ี ขาไดส รางสรรคขนึ้ ในชวงสงคราม กับการวาดทยี่ ั่วยุปลกุ ปน อารมณอยางที่เคยทำเมือ่ กอ น และสดุ ทา ย... เขาก็ไดกลับเขา ไปสสู ไตลการวาดทีค่ ลา ยเดิมมากขน้ึ สไตลก ารวาดทเ่ี นน ความสำคัญของวตั ถุ ที่จะเหน็ ไดจาก The Lost Jockey ทเ่ี ขาไดว าดขน้ึ ในป 1948 ปเดียวกนั กับปทเ่ี ขาไดจัดการแสดงผลงานเด่ยี วครง้ั แรกในปารสีThe Clearing(1944)

The Lost Jockey (1948) Gouache on Paper Pvivate Collection “Everything we see hides another thing,we always want to see what is hidden by what we see. ” - René Magritte



äÁÁ‹ ãÕ ¤Ã äÁÁ‹ Õ ¤ÇÒÁÅѺทกุ หครแนวอื ลาทออะ่ีไะดมะไไชารรกคมครือผอื ติคลทตวงสี่เาาอ่งินมงทภหกี่ซาม็ไอพดานยเวคเาขรยดอน ตขงออภอยบงาใู มพขนาอวภกสาารดงพติสทวตัย่แีาจนทดะีเ้ขจอตรอาอ งิงไงกวเขเวันคาาแยนสงสยั bec‘Iatudsoeietmsisnyusotntekmrnyoemawneaabanlnesy.’nthointhgi,ng, ของ Renคeอื ขMสาแแ่ิงพaทลลgเจะrีไ่ะiมาใtวนtจมิเeคเะใี มครมใื่อานราะคสลรหวาปูอมาภงแมาไาบขรลพบปถกึ วขลรลาอิศวดบั งงนรขาูไาดพ เจาเองดู 19



The Lovers II, O1N9ial2to8ionnCaal nPvoratsrait Gallery เปน ภาพของชายหญิงในชุดทางการกำลงั จบู กนั โดยท่ีมผี าคลมุ สวนศีรษะเอาไวทงั้ คูชายหญิงคูน้อี าจอยใู นสถานที่ทีห่ น่ึงทบี่ านของพวกเขาหรือเปน ทท่ี ำงานหรอื งานเตนรำ ซงึ่ สามารถเหน็ ไดเ พยี งผนงั สนี ำ้ ตาลอฐิ และเพดานเพียงนอยนิดเทานั้น สว นฉากหลังมดื คร้ึมไมม ีรายละเอยี ดใดๆแตท ำใหเ กดิ ความรูสกึ อึมครมึ ในภาพวาด มากริตตไ ดส ื่อความหมายบางอยา งออกมาผา นทางภาพผานทางความเหนอื จริง ทมี่ คี วามลึกลบั ซอนเรน อาจเปน การเสียดสปี ระชดประชนั สังคม จิตใจเบอ้ื งลกึ ของมนษุ ย หรือส่ิงทมี่ ืดดำที่เปน อกี ดา นหนึง่ ของโลกใบนี้ ในภาพน้ีอาจบงบอกถงึ การมคี วามลบั ... เขาทั้งสองคนกำลงั หลอกลวงหรือมอี ะไรปด บงั กันอยู ผเู ขยี นภาพอาจตองการสอ่ื ถงึ การกระทำผดิ หรอื การทเ่ี ปนครู ักแตจ รงิ ๆทง้ั สองคนนัน้ ไมไดร ูจกั ตัวตนของกันและกนั เลย ซง่ึ สวนตัวของขา พเจาเองน้ันกลบั มองวาเปนแบบหลงั การตัง้ ชือ่ ภาพวาครู กั ก็ไมส ามารถทำใหร ไู ดว า สองคนนเ้ี ปนคูร กั กันจริงๆหรือเปน เพยี งการประชดประชนั ท้งั หมดข้นึ อยกู ับผูท ไี่ ดรับชมภาพจะจนิ ตนาการ ความลึกลับซอนเรนทต่ี อ งใชจนิ ตนาการตคี วามภาพจึงเปนเสนหข องภาพวาดรปู น้ี 21



NOT TO BE REPRODUCED เปนภาพของชายคนหนงึ่ ที่กำลงั ยืนสองกระจก มีเพียงหนงั สอื สีเขยี วเลม เดียวทางดานขวาของเขา ฉากหลงั เปนเพยี งผนงั สีนำ้ ตาลวางเปลาภาพนอี้ าจดเู หมอื นเปน ภาพปกติแตส่ิงท่แี ปลกคือภาพที่สะทอ นกลับมาจากกระจก กลับไมใ ชใ บหนาของเขา แตกลับเปน ดานหลงั ของเขาเฉกเชน เดียวกัน โดยปกตคิ นสองกระจกจะตองมีภาพสะทอ นท่เี หมอื นกนั กลบั มา การหันหลังใหข องชายคนนีอ้ าจหมายถึงการไมร ับรูตัวตนของชายผนู ี้ ภาพอาจจะสอ่ื ถึงคนทีไ่ มร ับรตู ัวตนที่แทจ รงิ ของตนเอง หรอื อาจจะหมายถึงความขัดแยงภายในตัวของผชู ายคนน้ี การท่ีกระจกไมส ะทอ นภาพดานหนากลบั มาจงึ อาจ เปนการเสียดสีประชดประชนั สงั คมวาคนเรามักไมร ูตัวหรอกวาตนเองเปนเชน ไร ช่อื ภาพทแ่ี ปลไดวา ไมท ำซำ้ กเ็ ปน ปรศิ นาอกี อยางหนง่ึ ท่ีทำใหเ ราตองคดิ หา ความหมายของภาพ และนค่ี ือเสนห ข องการเขียนภาพแบบ Surrealism เพราะเราจะสามารถจินตนาการเรื่องราวของภาพไปไดอยา งไรขอบเขต NOT TO BE REPRODUCED, Museum BOoiiljmona19nC3sa7VnavnasBeuningen



The Son of Man, PrOivilaoten19cC4oa6llnevcatisonภาพวาดทีโ่ ดงดังมากท่ีสดุ ภาพหนง่ึ ของมากรติ ตเ ปนภาพ Self-Portriat ตวั เองทกี่ ำลังใสช ุดสทู ยืนอยรู มิ ทะเลท่ีมีกำแพงก้ันพรอมกบั หมวกกลมทรงสูงทีเ่ ปน สัญลกั ษณของเขา สิง่ ที่แปลกคอื แอปเปล ที่บดบงั ใบหนาของเขาอยู แอปเปลท่ีจะปด แตกป็ ด ไมท่วั ทงั้ หมด คร้นั จะเปดก็เปด ใหเห็นไมค รบ มากริตตเคยไดพดู ถึงภาพนว้ี ามันกเ็ หมือนกบั หลายๆ ส่งิ ทเี่ กิดข้นึ กบั เราตลอดเวลาวา ทุกส่งิ ท่ีเราเห็นมนั บงั หรือซอนบางสง่ิ บางอยา งอยูเสมอ และเราก็มักจะอยากเหน็ สงิ่ ท่มี นั ถกู ซอนถูกบงั อยโู ดยตลอด แอปเปล เปน ผลไมแ หง ความรู การท่เี ขาเลือกใชแ อปเปลอาจมีเหตผุ ล การทแ่ี อปเปล บดบงั ใบหนา แตหากไมป ด บงั ดวงตา ความรเู ปดโลกใหเราไดเหน็ สงิ่ ตา งๆมากขึน้ และก็อาจทำใหเ ราพดู นอยลง และฟง...มากขึ้น



The Listening Room,M1O9iel5no2inl CCoallnevcatison, Houston, TX The Listening Room เปน ภาพทมี่ ีเพยี งแอปเปลลกู ใหญล กู เดียว ที่มขี นาดใหญคับหอง ภายในหอ งเปน พื้นไมทีม่ หี นา ตา งเพียงบานเดียว ท่มี องออกไปเปน วิวทะเล แอปเปล กเ็ หมอื นจะเปนอกี วตั ถทุ ่เี ปน สัญลักษณแ ทนตวั มากรติ ตเอง นอกจากหมวกกลมทรงสูงกบั ไปปแ ลว การเหน็ แอปเปล ในงานภาพเขียนกท็ ำใหเรานกึ ถงึ เขาข้ึนมาไมตา งกัน การฟงนั้น...สำคญั ไฉน ภาพนเ้ี หมือนจะบอกถึงความสำคญั ของการฟง จากชือ่ ภาพประจวบกบั สญั ลกั ษณแ หง ความรูอยา งแอปเปล ก็สามารถตคี วามหมายออกมาไดวา “ยงิ่ ฟง มาก ยิง่ ไดค วามรูมาก” และหนา ตางก็คอื การเปด ออกไปสโู ลกใบใหม 27



Time Transfixed, Art Institute of ChicOaigl oon, CChaicn19avg3ao8s Time Tranfixed เปน ภาพทีม่ นี ากิ าเปน จุดนำสายตา ทั้งสองขางของนาิกา มเี ชงิ เทียนสีทองแบบเดียวกันตงั้ อยู ทางดานหลงั เปนกระจกยาวหุมดวยกรอบสเี หลืองทอง นาิกาต้งั อยบู นเตาผิงท่ไี มม ไี ฟหรอื ฟน หากแตม รี ถไฟวง่ิ แทงทะลอุ อกมาแทน เขามกั จะเขยี นภาพเหนือจรงิ ทอ่ี ยูบนความเปนจรงิ เสมอ รถไฟแทงทะลอุ อกมาจากเตาผิงเปนความเหนือจรงิ แตเ รื่องของเวลาเปน เรอ่ื งจริง เวลายงั คงเดินไปไมว าคุณจะทำอะไรอยูจะเหน็ ไดจ ากนาิกาที่ถึงแมจ ะไมไดบ อกเวลาตามเวลาทีร่ ถไฟออกจริงๆ แตรถไฟก็ออกมา เพราะฉะนน้ั สงิ่ ทเี่ ห็นไดช ัดท่ีสุดในภาพน้กี ็คือ เวลา...ไมเ คยคอยใคร 29

'Art evokes the mystery withoutwhich the world would not exist' - René Magritte



ºÃóҹءÃÁThe son of man (1964). (2555). คนเมอ่ื 13 เมษายน 2559, จากhttps://greenteasalad.wordpress.com/2012/01/21/the-son-of-man-1964/Biography.com Editors. (n.d.). René magritte biography.Retrieved April 12, 2016, fromhttp://www.biography.com/people/ren%C3%A9-magritte-9395363René magritte. (2016). Retrieved April 13, 2016, fromhttps://en.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9_MagritteRene magritte and his paintings. (2009). Retrieved April 11,2016, from http://www.renemagritte.org/Rene magritte. (2016). Retrieved April 10, 2016, fromhttp://www.theartstory.org/artist-magritte-rene.htmRene magritte. (n.d.). Retrieved April 13, 2016, fromhttp://www.wikiart.org/en/rene-magritte/the-return-1940

¼ÙŒà¢ÂÕ ¹ นางสาวธนญั ญา ไวยสารา อายุ 20 ป นามปากกา D.W.ปจ จุบันศกึ ษาอยทู ่ีมหาวทิ ยาลยั ศลิ ปากรคณะเทคโนโลยสี ารสนเทศและการส่ือสารสาขานิเทศศาสตร เอกวิทย-ุ โทรทศั นรหัสประจำตัวนักศกึ ษา13580534

- René MagritteÈÔÅ»¹ ¼ŒÙÇÒ´ÀÒ¾ãËŒ¼ÙŒ·èÕä´ŒÃѺªÁÀÒ¾àÅ×Í¡¤´Ô ·Õè¨ÐÃÙŒÊ¡Ö ¡ÑºÀÒ¾´ŒÇµ¹àͧ