LIVRO HIPERFOTO BRASIL JF RAUZIER

3 Hiperfoto-Brasil 1ª edição Brasil Sikana 2017

SUMáRIO TEXTO | TEXTEINDEX Laurent Jumelle 4 Presidente do Grupo Caixa Seguradora | Président du Groupe Caixa Seguradora Bertrand Dussauge 5 Idealização e Coordenação-Geral | Idéalisation et Coordination Générale Marc Pottier 6 | 11 Curador | Commissaire d’Exposition Jean-François Rauzier 12 | 15 BIOGRAFIA | BIOGRAPHIE 197 | 199

3HRITAGE CAMINHADA BRASILEIRA Salvador 17 | 20 HIPERVÍDEOS Arte rua 36 | 37 VEDUTE Veduta RJ1 46 | 47 BABEL Babel 26 igrejas 76 | 77 São Paulo 21 | 24 Paisagem Urbana 38|39 Veduta RJ2 48 | 51 Babel São Paulo 43 78 Brasília 25 | 28 Metrô 40 | 41 Hipercomunidade 52 | 53 Babel São Paulo 42 79 Rio de Janeiro 29 | 32 Banda Oncal 42 | 43 Brasília 54 | 55 Codex 80| 81 Cidade Baixa 56 | 57 Catetinho 82 Pelô 58 | 63 Poder 83 | 85 Veduta SP1 64 | 67 Veduta SP2 68 | 73 Tempestade DEEP LEARNING Oscilação 120 SPIRIT Cristo 142 | 145 URBAN ART Selarón 168 | 169 de Reais 88 | 89 Brazil 121 São Bento 146 | 149 HiperAtlântida 170 | 173 Gabriella90 | 93 HiperReal122 | 123 Silêncio 150 | 151 JK 174 | 175 NiMac94 | 95 Jóia Memória124 Catedral 152 | 153 Arte rua Brasília 176 | 177 Guanabara96 | 97 Vortex 125 Pentáptico Igreja de Passagem Cidade Justiça126 | 127 São Francisco 154 | 157 Literária178 | 181 Maravilhosa98 | 99 Solar 128 | 129 Teto Igreja de Arte rua 1 182 | 183 Vermelho100 | 101 Cúpula 130 | 131 São Francisco 158 | 159 Arte rua 2 184 | 185 Gabinete Real102 | 105 Horizontes 132 | 133 Nossa Senhora 160 Arte rua 3 186 | 187 Alvorada106 | 107 Planalto 134 Da Cruz 160 Arte rua 4 188 | 189 Vertigo 108 | 109 Escola 135 Saludo 161 Arte rua 5 190 | 191 Jaburu110 | 113 Matarazzo Santo 161 Arte rua 6 192 | 193 Azul 114 | 115 Palimpsesto 136 | 137 Mikvé 162 Arte rua 7 194 | 195 Francisco Matarazzo Obaluaiyê 162 Matarazzo 116 | 117 Colorido 138 | 139 Do Carmo 163 Oxóssi 163 Batismo 164 | 165

4O Brasil sob o realismo fantástico de RauzierÉ com imensa gratidão que escrevo sobre o trabalho do fotógrafo francês Jean- Essa arquitetura imaginária, que já teve como pano de fundo cidades comoFrançois Rauzier no Brasil. Depois de quatro anos de trabalho e de mais de 200 Cingapura, Abu Dhabi, Roma e Paris, chegou ao Brasil e o resultado foi o melhormil fotos tiradas, chegou a hora de o artista publicar o resultado dessa experiência possível. Tão importante quanto os cenários, no entanto, foi a recepção dosem solos brasileiros. O que Rauzier fez com o material captado por suas lentes em brasileiros. O artista imortalizou seus sorrisos e criou, em suas próprias palavras,Brasília, Salvador, Rio de Janeiro e São Paulo agora pode ser visto por mais outros um“inventário da herança brasileira da humanidade”.milhares de brasileiros nas páginas desse livro. A Caixa Seguradora tem orgulho de apoiar essa iniciativa, que valoriza a inserçãoEsse trabalho é um presente para o Brasil e para nós, da Caixa Seguradora, que social e cultural da população e o intercâmbio entre Brasil e França.pudemos patrocinar algo tão especial e único. Mesmo em uma época em quemilhões de talentos no mundo dominam as técnicas de manipulação digital, Laurent Jumelleninguém consegue o toque de realismo fantástico das hiperfotos de Rauzier. Presidente do Grupo Caixa SeguradoraLe Brésil sous le réalisme fantastique de RauzierC’est avec une fierté non dissimulée que je partage avec le public notre hyperphotos sont étonnantes, l’accueil des Brésiliens l’est tout autant. L’artiste areconnaissance pour les voyages intérieurs au Brésil que l’artiste Jean-François immortalisé ces sourires en créant selon ses propres termes, un «inventaire deRauzier nous propose. Après quatre années de travail sur plus de 200.000 clichés, l’héritage brésilien de l’humanité».le moment est venu pour l’artiste de publier le résultat de cette numérisation dupatrimoine artistique brésilien. Le matériau capturé par l’objectif et son regard à Le Groupe Caixa Seguradora est fier de soutenir cette initiative qui valoriseBrasilia, Rio de Janeiro, Salvador et São Paulo peut maintenant être admiré, dans l’intégration sociale et culturelle de la population et l’échange entre le Brésil et lales pages de ce livre, par des milliers de Brésiliens. France.Cette architecture imaginaire qui choisit comme arrière-plan, des villes comme Laurent JumelleSingapour, Abu Dhabi, Rome ou Paris, est maintenant traduite dans la culturebrésilienne et ce pour toutes les futures générations. Si les mises en scène des Président du Groupe Caixa Seguradora

A beleza do mundo tomou 5um rosto brasileiro país que permite que seus jovens expressem seu dinamismo de forma artística nas paredes deInspirado, entre outras coisas, nas colagens de Polaroids do sua cidade, tais como os criadores 3D encontrados no Sarasota Chalk Festival, na Flórida, ondeartista britânico David Hockney na década de 1990, Rauzier Eduardo Kobra já foi homenageado. É este movimento permanente nas ruas, próprio das grandestornou-se, no início de nosso século, o precursor da colagem metrópoles americanas ou asiáticas, que Rauzier decidiu capturar com milhares de vídeos quedigital, inventando o conceito de hiperfoto que os estudantes ocupam até 81 telas pequenas em uma projeção sem precedentes!brasileiros em fotografia querem aprender e fazer evoluircom a sensibilidade sul-americana. Esta residência alternada Em São Paulo, a benevolência de Jean-François uniu-se aos voluntários da Escola Arca do Saberde Rauzier no Brasil, desde 2015, influenciou incrivelmente o e da ONG Sikana, que se beneficiam de parte das receitas da obra NEOKID. Hiperfoto-Brasil emartista, hipersensível à benevolência e às alegrias da vida. Ele São Paulo encerra o ciclo de hiperfotos brasileiras. Por isso, desejo grandes emoções a todos osse misturou aos artistas modernistas deste país e reinventou visitantes e leitores deste livro. Por fim, agradeço desde o fundo da minha alma – azul, amarela,a técnica dos palimpsestos com lembranças de imagens verde – a toda a minha equipe e aos funcionários das empresas e instituições públicas queesquecidas sobre os muros das capitais brasileiras. Um confiaram em mim, para proporcionar um“deep learning”à cultura de todos os brasileiros. Bertrand Dussauge Idealização e coordenação-geralLa beauté du Inspiré entre autres par les collages des Polaroïds de l’artiste britannique David Hockney dans les années 90,monde a pris Rauzier devient au début de notre siècle, le précurseur de l’assemblage numérique en inventant le concept dele visage des l’hyperphoto que les étudiants brésiliens en photographie veulent apprendre et faire évoluer avec leur sensibilitébrésiliens sud-américaine. Cette résidence alternée de Rauzier au Brésil depuis 2015, a incroyablement influencé cet artiste hypersensible à la bienveillance et aux joies de vivre. Il a fusionné avec les artistes modernistes de ce pays et réinventé la technique du palimpseste avec des mémoires d’images oubliées au dessus des murs des capitales brésiliennes. Un pays qui laisse sa jeunesse exprimer son dynamisme de manière artistique sur les murs de leur ville, comme ces créateurs 3D que l’on trouve au « Sarasota Chalk Festival » en Floride où Eduardo Kobra a déjà été honoré. Ce mouvement permanent dans les rues, propre aux mégalopoles américaine ou asiatique, Rauzier a décidé de le capturer avec des milliers de vidéos qui occupent jusqu’à 81 petits écrans dans une projection inédite! A São Paulo, la bienveillance de Jean-François a rencontré celle des bénévoles de l’école Arca do Saber et de l’ONG Sikana qui bénéficient d’une partie des recettes de l’oeuvre NEOKID. Hiperfoto-Brasil à Sao Paulo clôt ce cycle des hyperphotos brésiliennes. C’est pourquoi, je souhaite de grandes émotions à tous les visiteurs et les lecteurs de ce livre. Enfin, je remercie du fond de mon âme bleue, jaune, verte, toute mon équipe et les collaborateurs des entreprises et des institutions publiques qui ont accepté de me faire confiance, pour offrir un « deep learning » à la culture de tous les brésiliens. Bertrand Dussauge Idéalisation et coordination générale

6“Hiperfoto-Brasil”por Jean-François Rauzier Marc Pottier Curador

7“Hyperphoto-Brésil”par Jean-François Rauzier Marc Pottier Commissaire d’exposition

Este artista-fotógrafo digital, cubista, Pensemos a definição de“hiper”: prefixo, do grego huper,“sobre”, indicandomosaicista, surrealista, escultor, artista uma posição superior no espaço, uma intensidade ou uma propriedadedo barroco digital... apontou seu olhar superior à normal. A palavra “intensidade” se adéqua perfeitamente àscaleidoscópico para as quatro capitais obras deste artista. Suas fotografias, impressas em grandíssimos formatos,brasileiras: Salvador, Rio de Janeiro, Brasília intensificam o mundo sobre o qual ele lança seu olhar. Com o computador,e, por fim, São Paulo, a capital econômica ele fabrica uma hipercolagem na qual são reunidas inúmeras imagensdo país. captadas durante suas viagens, criando uma espécie de casamento entre o macro e o micro, o virtual e o real, assim como o imaginário. Desta maneira, ele nos mostra uma versão original e excepcional das cidades, das paisagens e dos temas abordados. Nós mencionamos o termo “cubismo”. Este movimento artístico descreve a observação simultânea de um sujeito a partir de diferentes pontos no espaço, e assim o ato de se deslocar em torno de um objeto para captá-lo a partir de vários ângulos sucessivos reunidos em uma só imagem. Herdeiro das pesquisas de Cézanne sobre a criação de um espaço pictórico, este movimento abalou a noção de representação na arte ao rejeitar a simples imitação do real. A realidade perfeita também não é a temática de Jean- François Rauzier. O olho do espectador perderá suas referências na profusão oferecida e nos ângulos abordados. “Enxergar ao mesmo tempo mais largo e mais perto, parar o tempo e poder examinar todos os detalhes da imagem fixada”, sublinha o artista.Poderíamos igualmente considerar Jean-François Rauzier como um mosaicista à la Signac. Este último era >mais preciso que seus amigos cubistas em seus recortes de cubos coloridos, como que fabricados à máquina.O digital permite a Rauzier este pontilhismo magistral onde suas bonecas russas se expandem quase aoinfinito. O espectador é convidado a uma caça aos detalhes e, vendo tudo simultaneamente, com todosos elementos da memória do sujeito abordado entregues em uma única imagem, ele deverá se prestar aojogo paciente e atento da reconstituição proposta. Se Rauzier não fosse fotógrafo, poderíamos imaginá-locomo um pintor do supernatural compondo suas obras através de pequenas pinceladas em uma tela decomputador.O trabalho de Jean-François Rauzier não é um jogo de azar: suas composições são extremamente trabalhadas;seu surrealismo, “controlado”. Ele liberta a criação de qualquer limitação e de qualquer lógica. Transformao mundo ao evitar sujeitos preconcebidos e, como gostava de dizer André Breton, repousa sobre certas

9 Revenons à la définition de ‘Hyper’: préfixe, du grec huper, sur, indiquant une position supérieure dans l’espace, une intensité ou une propriétéCet artiste photographe digital, cubiste, supérieure à la normale. Le mot d’intensité se prête bien aux oeuvresmosaïste, surréaliste, sculpteur, artiste du de cet artiste. Ses photographies tirées sur des très grands formats,baroque numérique...a porté son regard intensifient le monde sur lequel il pose son regard. Il fabrique surcaléidoscopique sur les quatre capitales ordinateur un hyper-collage où sont réunies dans chacune de ses oeuvresbrésiliennes:SalvadordeBahia,RiodeJaneiro, un nombre considérable des images qu’il a pris durant ses voyages,Brasilia et enfin la capitale économique qu’est jouant ainsi sur un mariage heureux entre le macro et le micro, le virtuelaujourd’hui devenue São Paulo. et le réel tout comme l’imaginaire. Il nous livre ainsi une version originale et inhabituelle des villes, des paysages ou des sujets qu’il aborde. Nous avons mentionné le terme “cubisme”. Ce mouvement artistique décrit l’observation d’un sujet à partir de différents points dans l’espace en même temps et ainsi l’acte de se déplacer autour d’un objet pour le saisir à partir de plusieurs angles successifs réunis en une seule image. Héritant des recherches de Cézanne sur la création d’un espace pictural,ce mouvement a bouleversé la notion de représentation dans l’art en rejetant la simple imitation du réel. La réalité parfaite n’est pas non plus le sujet de Jean-François Rauzier. L’oeil du spectateur perdra ses repères dans cette profusion offerte et tous les angles abordés. “ Voir à la fois plus large et plus près, arrêter le temps et pouvoir examiner tous les détails de l’image figée” souligne l’artiste.On pourrait tout autant considérer Jean-François Rauzier comme un mosaïste à la Signac. Ce dernier >était plus précis que ses amis cubistes dans sa découpe des cubes de couleurs, qui étaient commefabriqués par une machine. Le numérique permet à Rauzier ce pointillisme magistral où ses poupéesrusses se déploient presque à l’infini. Le spectateur est appelé à la chasse aux détails et s’il voit toutau même moment, tous les éléments de la mémoire du sujet abordé étant livrés en une seule image,il devra se prêter au jeu patient et attentif de reconstitution ainsi proposé. S’il n’était photographe,on pourrait penser Jean-François Rauzier comme un peintre du super-naturel composant sur écranses oeuvres par petites touches.Si le travail de Jean-François Rauzier n’est pas un jeu de hasard, ses compositions sont extrêmementtravaillées, son ‘surréalisme contrôlé’. Il libère la création de toute contrainte et de toute logique. Iltransforme le monde en évitant les sujets préconçus et, comme aimait à dire André Breton, repose

... 10 formas novas de associação, e sobre a potência do sonho de um mundo sem limites. Personagens, animais, superabundância de objetos, inundações, balões vêm habitar assim seus generosos panoramas e suas arquiteturas ou paisagens repetidas e misturadas. Falamos também do barroco. Se Jean-François Rauzier é livre de maneirismos como no estilo barroco, ele sabe, com virtuosidade, multiplicar os efeitos da ilusão. Utilizando as possibilidades do digital, suas fotografias “espetáculo” associam as perspectivas dessas composições ao jogo de luz e sombras para obter um novo tipo de realismo. Sua excentricidade brinca com o inesperado e visa suscitar emoção. Seu estilo estruturado joga abundantemente com o fantástico e com a simetria para prestar homenagem ao patrimônio das cidades onde ele lança seu olhar. Ele recria assim suas incríveis arquiteturas imaginárias, buscando o efeito mais inesperado e mais teatral. O artista também maneja o vídeo com brio. Para São Paulo, ele apresenta uma incrível série dando conta do tempo e da energia desta cidade, cujo dinamismo é frequentemente comparado ao de Nova York. A colagem de imagens em movimento se torna assim vertiginosa e mergulha o espectador na quintessência do fervor paulistano. Esta exposição propõe assim uma grande viagem brasileira, em que o espectador poderá reconhecer, através das imagens, alguns ícones das cidades visitadas: o Cristo Redentor e o Mosteiro de São Bento (Rio de Janeiro), o Convento de São Francisco (Salvador), a arquitetura revisitada de Oscar Niemeyer em Brasília... Mas o visitante terá também de quebrar a cabeça para identificar alguns detalhes de monumentos menos conhecidos que capturaram a atenção do artista nesta bela jornada brasileira efetuada entre 2015 e 2017. Marc Pottier Curador

... 11 sur certaines formes d’associations nouvelles, tout comme à la toute-puissance du rêve d’un monde hors limite. Personnages, animaux, surabondances d’objets, inondations, montgolfières ...viennent ainsi habiter ses généreux panoramas et leurs architectures ou paysages répétés et mélangés. Nous avons aussi mentionné le Baroque. Si Jean-François Rauzier est sans maniérisme, comme dans le style baroque, avec virtuosité, il sait multiplier les effets d’illusion. En utilisant les possibilités du numérique, ses photographies ‘spectacle’ associent les perspectives de ses compositions au jeu de la lumière et de l’ombre pour obtenir un nouveau type de réalisme. Son excentricité joue sur l’inattendu et vise à susciter l’émotion. Son Style structuré joue abondamment sur le fantastique tout comme la symétrie pour rendre hommage au patrimoine des villes où il jette son dévolu. Il recrée ainsi ses incroyables architectures imaginaires jouant avec la recherche de l’effet le plus inattendu et le plus théâtral. L’artiste manie aussi avec brio les vidéos. Pour São Paulo il présente une incroyable série rendant compte du tempo et de l’énergie de cette ville dont on compare souvent le dynamisme à celui de New-York. Le collage d’images en mouvement devient alors vertigineux et plonge le regardeur dans la quintessence même du bouillonnement pauliste. Cette exposition propose donc un grand voyage brésilien où le spectateur pourra reconnaitre au gré des images quelques icônes des villes qu’il aura parcouru, le fameux Christ du Corcovado, le Couvent de São Bento de Rio ou celui de São Francisco de Salvador, les architectures revisitées d’Oscar Niemeyer en splendeur à Brasilia… mais le visiteur aura aussi à se creuser la tête pour identifier certains détails de monuments moins connus qui auront arrêté l’œil de l’artiste dans ce beau voyage brésilien qu’il aura effectué de 2015 à 2017. Marc Pottier Commissaire d’exposition

12 Por mais de uma década, venho visitando e catalogando grandes cidades como Cingapura, Beijing, Abu Dhabi, Moscou, Roma, Barcelona, Paris, Nova York, Miami... No Brasil, fotografei milhares de paredes – virgens, coloridas ou marcadas pela época de Dom João VI, dos imperadores Dom Pedro ou dos presidentes da República das capitais brasileiras. Mas a calorosa acolhida dos cidadãos brasileiros me inspirou, para imortalizar seus sorrisos, a fazer uma hiperfotografia de mais de 50 metros de comprimento desse meu “passeio brasileiro”. Assim, realizei nestes últimos quatro anos quase 200 mil clichêsJean-FrannoRio,Brasília,SalvadoreSãoPauloparacriaresteinventáriodopatrimônio brasileiro da humanidade. Depois de centenas de quilômetros percorridos a pé nas ruas dessas cidades banhadas de sol e de calor, digitalizei milhares de edifícios, olhares, plantas e obras de arte. De modernistas como Athos Bulcão em Brasília até Eduardo Kobra em São Paulo. De volta ao meu estúdio em Paris, limpo de cada imagem os fios elétricos, mobília urbana, veículos, plantas... Por fim, vou reunindo as mais belas fachadas de cada edifício para compor uma paisagem urbana ou “Veduta”, obtendo assim a imagem ortofotográfica de uma cidade sonhada.

Estas hiperfotos mostram, assim, a memória do patrimônio arquitetônico de uma cidade inteira, ampliada em grandíssimo formato. Este formato é necessário porque a altíssima definição de meus clichês permite ver uma moeda atrás de uma janela. Trata-se, para mim, de deixar um legado para a inteligência das gerações futuras, um testemunho da realidade desses lugares de vida, às vezes ampliando-os. Esta série também permite comparar as particularidades e as semelhanças dessas cidades cheias de vida. Apaixonado pelo mito de Babel, criei também uma “Babel” para cadarançoiscidade; uma torre constituída por uma compilação de suas construções mais emblemáticas. É também uma alternativa poética e bem-humorada às torres desproporcionais que as megacidades constroem em seu crescimento exponencial. Estas duas séries, Veduta e Babel, que realizo após cada viagem, fazem parte de uma coleção maior de obras, como os temas idealizados e classificados em “Deep Learning”, que lidam com o grande desafio que a humanidade enfrenta no século XXI com a filosofia transumanista americana que questiona o acaso da Criação, a integridade de nossos corpos e de nossa consciência.

14 Depuis plus d’une décennie, je parcours et répertorie les grandes villes comme : Singapour, Pekin, Abu Dhabi, Moscou, Rome, Barcelone, Paris, New York, Miami… Au Brésil, j’ai ainsi photographié des milliers de murs vierges, colorés ou marqués par les temps du roi Joao VI, des empereurs Dom Pedro ou des présidents de la République des capitales brésiliennes. Mais l’accueil si chaleureux des citoyens brésiliens m’a inspiré, pour immortaliser leurs sourires, une hyperphotographie de cette « ballade brésilienne » de plus de cinquante mètres de long. J’ai ainsi réalisé ces quatre dernières années près de deux cent mille clichés à Rio, Brasilia, Salvador et Sao Paulo pour créerJean-Francet inventaire du patrimoine brésilien de l’humanité. Après des centaines de kilomètres parcourus à pied dans les rues de ces villes baignées de soleil et de chaleur, j’ai finalement numérisé plusieurs milliers de bâtiments, de regards, de plantes et d’oeuvres d’art ; des modernistes Athos Bulcão à Brasilia à Eduardo Kobra à Sao Paulo… De retour à mon studio parisien, chaque cliché est alors détouré; les fils électriques, le mobilier urbain, les véhicules, les plantes… Enfin, je commence à rassembler l’une à coté et au dessus de l’autre, les plus belles façades de chaque immeuble pour composer un paysage urbain ou “Veduta” afin d’obtenir l’image orthophotographique d’une ville rêvée.

15 Ces hyperphotos montrent ainsi la mémoire du patrimoine architectural d’une ville entière, tirée en très grand format. Ce format s’impose car la très haute définition de mes clichés permet de voir une pièce de monnaie derrière une fenêtre. Il s’agit pour moi de laisser un héritage à l’intelligence des futures générations, un témoignage de la réalité de ces lieux de vie, parfois en les magnifiant. Cette série permet aussi de comparer ce qui fait les particularités et les similitudes de ces villes pleines de vie. Passionné par le mythe de Babel, j’ai aussi créé des “Babel “ pour chaque ville; une tour constituée d’une compilation de ses bâtiments les plusrançoisiconiques. C’est aussi une alternative poétique et humoristique aux tours démesurées que les mégalopoles bâtissent dans leur croissance exponentielle. Ces deux séries Veduta et Babel que je complète après chaque voyage, font partie d’une plus vaste collection d’oeuvres, comme les sujets idéalisés et classés dans « Deep Learning » qui traitent du grand défi posé à l’humanité du XXIe siècle avec la philosophie transhumaniste américaine qui remet en cause le hasard de la Création, l’intégrité de nos corps et de notre conscience.

16Caminhada brasileira | Ballade brésilienneBrasil (2014-2017) 220 cm x 47.000 cmPags. 17 - 32Salvador, Bahia Pags. 17-20São Paulo Pags. 21-24Brasília Pags. 25-28Rio de Janeiro Pags. 29-32

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Caminhada brasileira | Ballade brésilienneBrasil (2014-2017) 220 cm x 47.000 cmPags. 17-32Salvador, Bahia Pags. 17-20São Paulo Pags. 21-24Brasília Pags. 25-28Rio de Janeiro Pags. 29-32

34HIPERVÍDEOS

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36 Hipervídeo Arte ruaQuatro screenshots | Quatre captures d’écran, São Paulo (2017)

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Hipervídeo Paisagem Urbana Quatro screenshots | Quatre captures d’écran, São Paulo (2017)



40 Hipervídeo MetrôQuatro screenshots | Quatre captures d’écran, Metrô de São Paulo, São Paulo (2017)

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42 Hipervídeo Banda Oncal na PaulistaQuatro screenshots | Quatre captures d’écran, Avenida Paulista, São Paulo (2017)

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44VEDUTE

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47Veduta RJ1Rio de Janeiro (2014) 180 x 300 cm

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