Salon 05

Диалог временТема-ическиеномерапорой на-поминаютлабора-ории Свежий проект Larose Guyon выполнен Леонардо да Винчи, подчеркивающей 099 для чикагского отеля EMC2, общий ди- тождественность искусства и науки, с их зайн которого разработали архитекторы общими методами и подобием творче- Rockwell Group. Из названия отеля, отсы- ских процессов. лающего к формуле Эйнштейна, нетруд- Об этих же принципах повествует ин- но догадаться, что посвящен он союзу терактивная скульптура Larose Guyon, искусства и науки. Тематические номера, возродившая старинную технологию де- названные в честь знаменитых ученых и их монстрации движущихся рисунков с по- теорий, порой напоминают лаборатории мощью зоотропа. Предвестник кинема- и c помощью устаревшей техники, на- тографа, прибор появился в 1834 году пример, граммофонов, на машине време- с подачи британского математика Уилья- ни отправляют постояльца в романтиче- ма Джорджа Горнера. В интерпретации скую эпоху науки. Холл украшен цитатой дизайнеров Larose Guyon, искавших собственный способ оживить объекты, к вырезанному вручную металлическо- му колесу крепятся 44 пары высеченных лазером медных крыльев. Холодные, инертные материалы оживают от дви- жения рукоятки, крылья начинают дви- гаться в трех измерениях, напоминая, что позабытые технологии прошлого — чистое искусство. #DIG м ат е р и а л ы оживаю ки, крылья начина мерениях, напомин нологии прошлог Диалог времен

Диалог о прагматизме Зачем актуальные объекты повадились демонстриро- вать в старинных палаццо100 Эмо ц иона л ь - ный интел- лект дизайна Ф о т о и нс т а л л я ц и я « Ло ш а д ь и наездница», Freudenthal/ Verhagen Диалог о прагматизме

кое явление, Диалог о прагматизмено голланд-ский уникален Люстра F r a c ta l , Brand van Eg m o n d Объекты современного дизайна приня- Национальные павильоны в Милане — то представлять зрителю в стерильных не редкое явление, но голландский уни- пространствах, окружая их пустотой, кален: это инициатива не правительства, пытаясь создать идеальную атмосферу, а увлеченного и заинтересованного ли- где есть освещение, но нет теней, выры- ца, куратора Николь Юниколь. По ее вая их из любого контекста, превращая предложению в Милане собралось око- в рекламный пэкшот, чтобы подчеркнуть ло трех десятков дизайнеров и брендов, конструкционные особенности, функ- которые то ли в силу скромности, то ли циональность и корреляцию между фор- из-за молодости, либо же из-за интел- мой и назначением. Проект, который лектуального некоммерческого подхода уже второй год завораживает посети- известны за пределами родины недоста- телей Миланской недели дизайна, пе- точно широко. реворачивает привычную парадигму с ног на голову. Экспозиция «Masterly: голландцы в Милане» в барочном па- лаццо Франческо Турати представляет объекты не в качестве икон, абстраги- рованных от времени и пространства, а в соотношении с другими объектами, синхронизируя их посредством анало- гий либо играя на контрастах. Такой подход, подхваченный и другими участниками Fuorisalonе, отвлекает зри- теля от чисто прикладной сути дизайна, раскрывая его декоративную и эмоцио- нальную ценность. Не эмоции ли явля- ются титульной чертой национального дизайна как Италии, так и Голландии? 101 Крючки Tulipa, House of Hermeta Проект, который уже второй го раживает посетителей Миланс дели дизайна, переворачивае вычную парадигму с ног на О бо и N e w N a t u r e , M e l i ss a P e e n Пуф Salonpoef, Maison Summier Диалог о прагматизме

В лучших т циях круг Диалог о прагматизме экономики п построен на работке изд Стол Это и Brand van Egmond, чьи световые Рубен ван Меген свой бренд запустил Café 6116, скульптуры нравятся и рэпперам, и мо- не так давно, но уже выиграл в этом го- Ruben нархам. И Карина Вагенаар, которая ду премию Red Dot с коллекцией Café van Megen комбинирует неожиданные материалы 6116 — в ней ностальгические персидские в завораживающие композиции, похо- ковры, которыми в 60-х было приня-102 жие на огромные ювелирные медальоны то украшать интерьеры кафетериев, или камеи. И узконаправленный бренд интегрированы в столешницы и плитку. House of Hermeta, который занимается В лучших традициях круговой экономики исключительно настенными крючками. (свежий дизайн-жаргон на стр. 010). про- Все знают, что крючки — это нечто не- ект построен на переработке изделий. притязательное и незаметное, как радиа- Молодые дизайнеры Duinker & Dochters, торы отопления или розетки, их нужно очарованные мастерством Рембрандта просто спрятать, отвлечь от них внима- изображать руки, решили, что эта тема ние. Семейная фабрика из крошечного достойна крошечного памятника. Полу- Асперена со столетней историей произ- чился гибрид между браслетом и книгой, водства алюминия решила иначе и запу- в которой на каждой из 1400 пронуме- стила марку, призванную найти в изби- рованных страниц изображена одна из том и банальном поэзию и смысл. рембрандтовских рук, тщательно ото- бранных среди трех сотен произведе- Ко л л а бо р а ц и я ний из выложенной в публичный доступ EE E x c l u s i v e s x коллекции Rijksmuseum. Технология из- Viktor&Rolf готовления браслета ближе к книжному © Peter Stigter делу, чем к ювелирному: используя тра- диционную кропотливую голландскую технику сшивки страниц (brocheersteek), дизайнеры разместили их в круговую, позолотили торцы и добились эргоно- мичности браслета.гибрид между браслетом и книгой, О бо и N e w N a t u r e ,в которой на каждой из 1400 про- M e l i ss a P e e nнумерованных страниц изображе-на одна из рембрандтовских рукФ о т он а т ю р м о р т« Вос к р е сн ы й п о л д е н ь »© Dik Nicolai Диалог о прагматизме

ади- Диалог о прагматизмеовой оект ере-елий 103 V l i sc o , т е к с т и л ь н ы е первопроходцы в об л а с т и а ф р и к а нс к и х принтов с 1846 года Диалог о прагматизме

Диалог о прагматизме П р о е к т F e lt f o r A r ch i t e c t u r e , Claudio Varone и Anneke Copier Еще одно следствие щедрости Рейксмю- С неоренессансной архитектурой па- сеума, который раскрыл свои коллекции лаццо вступили в диалог шкафы Яссера для общего пользования желающих нести ван Оорта, потомственного плотника, культурное достояние в массы дизайне- скрещивающего цифровые технологии ров, — многоцелевой объект Salonpoef, с традиционным ремеслом и базирую- украшенный изображением «Молочни- щего свои органические формы на ком- цы» Яна Вермеера. Дуэт Maison Summier пьютерных моделях. Особенно ему сим- задумал его как пуф или столик для домов, патична стилистика низкополигональных офисов, отелей или яхт — как угодно. трехмерных моделей (Low-poly): словно Вступая в диалог с фламандской живо- двигаясь против течения, против эволю- писью на стенах палаццо Турати, фото- ции компьютерного моделирования с его графический дуэт Freudenthal/Verhagen возможностями высочайшего разреше- отреагировал на картину Гиллиса ван ния, дизайнер преднамеренно приме- Тилборга «Элегантная компания» и обы- няет низкое разрешение как стилисти- грал голубое платье главной героини ческий прием, изображая геометриче- в фотоинсталляции «Лошадь и наездни- скую абстракцию органической формы. ца», выйдя за традиционные рамки фо- Что объединяет эти проекты, помимо тодисциплины и скомбинировав двухмер- страны происхождения? Пожалуй, ис- ность с трехмерностью. С фотографией кренность заложенных в них эмоций — отчаянно экспериментирует и Мелисса будь то сентиментальность, восторг, Пиин: ее проект New Nature основан на любопытство или восхищение. В исто- факте генетических манипуляций с био- рическом антураже понимание дизай- логическим материалом. Масштабируя на как переносчика эмоций совершен- детали реальных представителей фло- но очевидно. #DIG ры, фотохудожница формирует новую104 Шкаф Skin, природу, сплетая ветви деревьев, корни J a ss e r v a n O o r t растений и цветы в альтернативную фан- тастическую реальность. Масштабируя де Pa l azz o альных предст T u r at i флоры, фотоху формирует нову ду, альтернатив тастическую реаиняет этиы искрен-заложен-них эмоций B o o k b r a c e l e t, D u i n k e r & D o ch t e r s © Frieda Mellema Диалог о прагматизме

Диалог дисциплиниспользовала традици-онный материал с це-лью п р о к о м м е н т и р о в ат ьвосприятие реальности Т ро гать з у б ч ат ы е вр е м я са напоминают ли часового механи производят видимое заемое время из п 105али ре-вителей ожница приро-ую фан-льность Найти общее между ремеслом и ма- шиной времени может не каждый «Прядильная машина времени» (Spinning кий, тактильный предмет, неподвижный Time Machine) — гибрид промышленного в пространстве, создает тем не менее ил- станка, традиционной прялки и машины люзию движения и прогресса. Текстильная времени. Ее зубчатые колеса напоминают художница из Дании Изабель Берглюнд детали часового механизма и произво- в привычной ей манере использовала тра- дят видимое, осязаемое время из пряжи диционный материал не для прикладного (как визуализировать время при помо- изделия, а с целью прокомментировать щи аромата, читайте на стр. 122). Мяг- восприятие реальности для концептуаль- ной выставки Mindcraft, промоутирующей датские ремесла. #DIG Диалог дисциплин

Диалог культур Магия неста- б и л ьно с ти В изоляции от западного мира в Африке сформировалась эстетика, манящая стороннего н а б л ю д ат е л я свободой и непосредственностью106 африкански мородки с ли экзот э с т е т и к у, западный м Диалог культур принял с во

Диалог культурАндре Манин, путешествуяпо с у б э к в ато р и а л ь н о й части черного континен-та умудрился отыскатьуникальных художников В качестве очередного доказательства В коллекции представлено искусство до 107 того, что Африка — самый глубокий и ма- 2009 года включительно. Это и архитек- лоисследованный «колодец» вдохнове- турные модели конголезского художника ния западного мира, парижский культур- Бодиса Исека Кингелеза, и реди-мэйды ный центр Фонд Louis Vuitton до конца Ромуальда Хазуме из Бенина, и фото- августа представляет многокомпонент- графии теперь уже знаменитого Малика ную программу Art/Africa. Выставка «Ин- Сидибе из Мали. Творившие в макси- сайдеры» знакомит зрителя с пятнадца- мальной изоляции от мировой художе- тью художниками из частной коллекции ственной и фотографической культуры, Жана Пигоцци, бизнесмена, фотографа африканские самородки создавали эк- и бонвивана, который начал собирать зотическую эстетику, которую западный африканское искусство еще в 1989 году, мир воспринял с восторгом. Характерно, покоренный его свободой и оригиналь- что большинство представленных в кол- ностью. По поручению Пигоцци искус- лекции художников — самоучки, а вла- ствовед Андре Манин, путешествуя по делец коллекции трепетнее всего субэкваториальной части черного конти- относится к произведениям из Конго — нента без сотового телефона, Интернета одной из самых бедных и нестабильных и социальных медиа, умудрился отыскать стран континента. уникальных художников. Art/Africa — не первый проект, воспе- вающий творчество Черного континента. Африканское искусство, фотография, ди- зайн и даже мода в последние годы манят европейцев. Впрочем, майский аукцион Sotheby’s в Лондоне, который впервые посвящался современному африканско- му искусству, показал весьма умеренные продажи и осторожность коллекционе- ров, что, впрочем, еще раз доказывает, что у Африки все впереди. #DIG Art/Afri первый воспев творчест ного кон са- Диалог культур здава-ческуюоторую р вос-торгом

Диалог о прагматизме Скандинавский ма кс има л изм Скандинавия — это не только 50 оттенков белого, но та к ж е много цвета, роскошные ткани и объекты с ошеломитель- ной ф а н та з и е й108 Если вдруг в наших широтах кто-то будет (интерпретация королем Густавом III его The Red Thread: Nordic Design играть в слова-ассоциации и ему понадо- визита в Версаль), и чувственный мо- by Oak Publishing бится подобрать пару к слову «скандина- дерн Алвара Аалто, и фантастические (Красная линия: скандинавский дизайн вский», то получится, конечно, минима- орнаменты Стига Линдберга и Йозефа глазами Oak Publishing) лизм. Скандинавский минимализм. Что Франка, и визионерство Арне Якобсена Издательство Phaidon, май 2017 же еще может быть скандинавское? и Вернера Пантона. Твердый переплет, 288 страниц, Иначе видят эту ситуацию в копенгаген- Поскольку европейцы пользуются об- 270 x 205 мм, £50 ском издательстве Oak Publishing, ко- щими метафорами, история культуры ISBN: 9780714873473 торое профессионально анализирует у них тоже общая. Так называемое стиль жизни нордических народов. В кни- «Шведское изящество» — благосклон- ге о скандинавском дизайне «Красная ный к декору стиль, родившийся парал- нить», изданной совместно с англичанами лельно с ар-деко, — продержалось на Phaidon, слово «минимализм» встречает- плаву недолго и к 1930-м было вытес- ся гораздо реже, чем можно себе пред- нено, не без помощи политиков, функ- ставить: практически не встречается. ционализмом массового производства. «Красная нить» — это присутствующая После долгих лет в забытьи и отказа почти во всех европейских языках ме- от корней скандинавский дизайн в ми- тафора, означающая главную мысль, ре стали приравнивать к минимализму общий знаменатель, суть дела. В чем же (и сразу же представлять в уме Ikea). суть скандинавского дизайна? Его пока- Пора возвращаться — решили прогрес- зательные образчики разбиты в книге на сивные нордические дизайнеры и с на- три главы: «Дизайн, улучшающий жизнь», слаждением реконструируют историю «Дизайн, улучшающий пространство» местной визуальной культуры: от фолка и «Дизайн, улучшающий отношения». и психоделии до неоклассицизма и фу- Какими же эстетическими средствами туризма. #DIG улучшает жизнь скандинавский дизайн? А самыми разными. Не надо зацикли- ваться на минимализме. К нему имеют ми- нимальное отношение и густавский стиль Диалог о прагматизме

Э тДиоалог враемемн б и ц и о з н о — в з я т ь на себя ответствен- ность с о з д а в ат ь ар- хетипическую мебель Н ов ы й Название флорентийского ремеслен- мотив ного ателье Arketipo отсылает к понятию архетипа — повторяющегося сюжета, мотива, образа из мифологии, искусства или коллективного бессознательного. Это амбициозно — взять на себя ответ- ственность создавать архетипическую мебель. Флорентийцы списывают такую храбрость на влияние родного города, который издавна был столицей моды, культуры и хорошего вкуса благодаря небанальному сочетанию традиций и со- временности. Спроектированный Джу- зеппе Вигано шезлонг Manta тоже берет на вооружение принцип компании: чер- пать вдохновение в параллельных мирах, новаторские материалы интегрировать в исторические детали, а классические — сочетать с футуристичным дизайном. Ха- ризматичный образ шезлонга, доступного в бескомпромиссной кожаной обивке, связан с противоположными эмоциями, которые он вызывает: привлекает оче- видным комфортом, сдерживает экзоти- ческой формой. #DIG 109 Флоренция – ро- дина архетиповХ а р и з м ат и ч н ы йобраз ш е з л о н га,доступного в бес-компромисснойкожаной обив-ке, связан с про-ивоположнымиэмоциями, кото-рые он вызывает Флорентийц Диалог времен списывают та кую храброст на влияние род

Диалог времен Уто ч н я ть или узнавать Fărăzece — назва- ние первой модели румынского часово- г о б р е н д а O p t im e f —110 продиктовано ориги- нальной местной привыч- кой у з н а в ат ь который час Fără zece» означает «десять минут до. в Румынии. Предприниматели Андрей Мо- В Румынии это нормальный ответ на во- рариу и Богдан Костеа назвали новую прос о времени. Предполагается, что марку в честь знаменитой фабрики ком- спрашивающий знает, который час, но мунистической эры, которая выпустила не уверен в минутах. Циферблат модели первую модель в 1979 году, но не дожила Fărăzece, с которой юный бренд вышел до нового века, и неприкрыто посвятили на международный рынок, тоже игно- проект национальному наследию. Но, вме- рирует расхожие привычки цифрового сто того чтобы буквально повторять ми- мира и обращается к колоквиальным нималистскую промышленную эстетику, традициям. Двенадцать часов обозна- они смешали ее с игривыми элементами чены нулем, а пятиминутные интервалы, в духе группы Memphis: первичными цве- доходя до получасовой отметки внизу ци- тами, графичностью и иронией. #DIG ферблата, пускаются в обратный отсчет: 25, 20, 15, 10, 5, 0. Ведь именно так люди аналоговой эпохи склонны были думать о времени в разных культурах, и не только Диалог времен

Диалог временЗачем Марк Садлер разо-бралстру на запчасти любимую лю- австрийской и м п е рат р и ц ыКак и подобает семейному бизнесу, отражающее филигранность предметов, На первыкомпания Masiero носит фамилию ос- происходит от арабского слова «вышив-нователей и, специализируясь на де- ка». Концепция также филигранна: ди-коративном освещении, тщательно зайнер разобрал классические люстрыотрабатывает венецианскую традицию на семь базовых компонентов и пред-классических люстр, известных по имени ставил их кирпичами, из которых можноих главной фанатки: Мария Терезия, ав- построить что угодно: от обычной стеныстрийская императрица, предпочитала до кафедрального собора. Эта метафо-такую пышную форму, отдаленно на- ра объясняет и процесс дизайна, и по-поминающую корону. И когда речь за- тенциал модульной системы, пригоднойходит о технологическом и инженерном для потолков, стен и фасадов самых раз-новаторстве, на повестке дня стоит бес- ных размеров.шовное вплетение будущего в прошлое, На первый план в авангардной кон-инноваций — в традиции. струкции выходит страсть Марка Сад-Модульный проект Марка Сэдлера Ra- лера к технологичности. Дизайнер фран-qam — именно проект, несправедливо цузского происхождения, родившийсяназывать его коллекцией — хотя и испо- в Австрии, за полувековую карьеру по-ведует современную эстетику, не ставит работавший в разных странах Европы,крест на традициях и гармонично впи- Америки и Азии и в итоге осевший в Ми-сывается в семью Masiero. Название, лане, всегда тяготел к инженерии и про- мышленным решениям: это он в 1970-х придумал первый целиком рециклируе- план в аван мый лыжный ботинок из термопластика, это его мотоциклетная защита для спины га рд н о й к111о н в 1998-м попала в постоянную коллек- цию музея MOMA. Элегантное сочлене- струкции вы ние поэтичной историчности Masiero с рационализаторской жилкой Садлера ходит страст в который раз напоминает всему творче- скому миру о нескольких важных вещах: Марка Садле о том, что без прошлого нет будущего и что для инноваций необходим взгляд ра к техно со стороны. #DIG логичност От стены до собора Диалог времен

Диалог между людьми В е рн у ть с я в городок Волею Карло Малер- архитек- бы мировые112 Диалог между людьми

Диалог между людьми турные архетипы превра- щаются в стулья и симво- 113лизируют вечную ценностьнепосредственной чело-веческой коммуникации Диалог между людьми

Диалог между людьмиосвятил вселектива вы- дизайну:стендов, па-экспозиций,бальных мас-проектировалспании, Бри-илии и Китае114 Собранные в дициях «Иск ют ландшаф Каждый стул всем своим видом намекает на архетипический ар- хитектурный объект Диалог между людьми

Диалог между людьмиВ коллективном сознании стул представ- Вот стул-кондоминиум, символ после- Малерба пляется сиденьем со спинкой, четырьмя военного экономического возрождения,или менее ножками, иногда подлокотни- больше всего он похож на Жилую еди- усилия коками. Мало кто ассоциирует стул с фа- ницу (Unité d’Habitation) Ле Корбюзьесадом фабрики или небоскребом. Впро- в Марселе. Вот стул-храм, повторяющий с та в о ч н о мчем, нашелся Карло Малерба. очертаниями базилику Санта-Мария-Выпускник туринской Политехники начал Новелла во Флоренции. А это стул-небо- разработкепрофессиональную карьеру в 1980-х скреб, спроектированный по образус исследований: как выражается корпо- и подобию здания Крайслер-билдинг на вильоновративная идентичность в архитектуре Манхэттене. А вот и скамья, в которойштаб-квартир и музеев, как сбаланси- легко угадываются старинные городские причем в глровать технические и маркетинговые ворота Милана Порта-Нуова.требования ко внешнему виду зданий. Собранные вместе, эти объекты — штабах — онКомпанию Carmadesign, объединившую в лучших традициях «Искусств и реме-всяческие дизайнерские дисциплины, сел 2.0» — напоминают ландшафт ком- в Бельгии,от архитектуры и графики до коммуни- пактного населенного пункта. Расстав-кации, он основал еще в 1985-м, когда ленные вокруг стола, они — словно зда- тании, Бралюди не знали слова «междисциплинар- ния на воображаемой площади городка,ный». Малерба посвятил все усилия кол- а площадь, как и стол, символизируетлектива выставочному дизайну: разра- встречи и социализацию. При взгляде наботке стендов, павильонов и экспозиций, эти международные иконы «сплющен-причем в глобальном масштабе — он ный» мир кажется деревней, но отнюдьпроектировал в Бельгии, Испании, Бри- не глобальной деревней, а той, где чело-тании, Бразилии и Китае. век может услышать человека. #DIGВ основе персонального проекта Мале-рбы «Градостулья» (VillageChairs) лежат 115архетипы из коллективной памяти. Каж-дый стул (автор ограничился именнотаким выбором «холста» для художе-ственного экзерсиса) всем своим видомнамекает на архетипический архитек-турный объект — фабрику, церковь, театр,небоскреб, музей — и на его конкретноезнаменитейшее воплощение. есте, эти объекты — в лучших тра-усств и ремесел 2.0» — напомина-т компактного населенного пункта Диалог между людьми

ри ближайшем Внутренний диалог и обнажаетмирные и да-ивные мотивы И рони ч но тво или цинично чес ан Внутренний диалог гол- про ландской художницы о зано единстве добра и зла щей мо ко тра Детство в южноафриканском Габоне по- темой контраста между идеалистиче- влияло на голландскую художницу Анну ским, поверхностным, буржуазным су- Сури. Равно как и дальнейшие стран- ществованием и его неизбежной темной ствия: Оман, Шотландия, наконец, Ни- стороной. Насилие, диктатура, смерть — дерланды, где она теперь живет и тру- обратная сторона радости, удоволь- дится, в том числе арт-директором ствия, счастья. Эта философская тема фабрики NLXL, прославившейся инно- прозвучала особенно забавно в но- вационными обоями и муралами. Хотя вых обоях NLXL «В саду»: романтический Анна работает в самых разных техниках, цветочный принт при ближайшем рас- от бумажных коллажей до текстиля и 3D, смотрении обнажает не вполне мирные все ее творчество пронизано общей и далеко не наивные мотивы. Но света116 нет без тьмы, заключает художница при- мирительно и в конце концов позволяет нам с облегчением улыбнуться. #DIG Внутренний диалог

Диалог временр-воы и- ДНК дооб-Отт е - й с а к с офонан- та 117 С п о д а ч и Ba r o v i e r & T o s o с л о в о с о - ч е та н и е «венецианские люстры» ассоциируется с современностью 20 поколений мастеров, дизайнеров ние элементов рядами, завитками или и предпринимателей, пишущих тради- фантазийными конструкциями – тогда ции бренда с 1295 года (с него-то и ве- они напоминают жителей подводного дет отсчет династия Баровьер) не стано- царства. Проникая через натуральный вятся балластом, ограничивающим нов- цвет прозрачного хрусталя, серый или шества в Barovier&Toso. Современная коричневый, мощные LED-лампы осве- люстра Swing, которая напоминает – щают колышущиеся элементы, которые это уже зависит от зрителя – саксофон, словно оживают от этого света. #DIG лох-несское чудовище, структуру ДНК или рог изобилия, хороша в самых раз- ных конфигурациях. Ей идет и равномер- ное размещение хрустальных «кубков» по кругу, будто эти вычурные собрались в хоровод, и свободная форма, пред- полагающая произвольное размеще- Диалог времен

Внутренний диалог Прир у ч ить быка П р о и з в о д с т- во оказа- лось бегом с препятстви- ями: ввиду того, что про- ект был фак- тически пер- сональный, Якобсен не о с та в и л ника- ких чертежей.118 О б рат н а я реакция Арне Якоб- сена на признание: малоиз- вестная и восхитительная Внутренний диалог

кости аукционныецены винтажного из-делия измеряются пя- Внутренний диалогтизначными цифрами. Как известно из знаменитых кресел Egg Компания Fritz Hansen производила мо- получила и Swan, Арне Якобсен прославился мяг- дель Oksen совсем недолго, выпустив кими, органическими линиями. Широкая около трех сотен экземпляров в черной типич публика не знает, насколько мэтр этим и рыжей коже. Благодаря такой редко- тяготился. сти аукционные цены винтажного изде- но герма В 1966 году он представил на суд об- лия измеряются пятизначными цифрами. щественности сиденье Oksen. По-дат- Зато нынешней осенью в продаже поя- ская вещ ски это означало «бык», подразумевая вится модернизированная версия стула мощь и бескомпромиссность. Да, крес- со слегка поднятой спинкой и суженными ло было столь же импозантным и ком- подлокотниками. Производство оказа- фортабельным, как другие опусы Якоб- лось бегом с препятствиями: ввиду того, сена, но при этом отличалось нети- что проект был фактически персональ- пичной для дизайнера угловатостью ным, Якобсен не оставил никаких черте- и воинственностью. Кто-то из критиков жей. Христиан Андерсен, глава дизайна отметил на презентации, что получи- Fritz Hansen, считает, что это очень важ- лась типично германская вещь. ная вещь в творчестве классика, ведь она Кресло не вошло в учебники по дизайну, демонстрирует его смелость и творче- потому что задумывалось не для конкрет- ский диапазон. Он обещает, что лаунж- ного проекта, как обычно было с Якоб- кресло будет не просто удобным — с го- сеном, а в качестве дискуссии с самим дами оно будет становиться еще мягче собой. Бытует легенда, что Якобсен как и удобнее, как прирученный бык. #DIG бы вступил в полемику с легендарным соотечественником Хансом Вегнером, 119 который еще в 1961 году представил кресло под названием Ox-Chair. Его несложно вспомнить, если вы любитель фильма «Остин Пауэрс: человек-загадка международного масштаба». В люби- мом кресле Вегрена восседает доктор Зло. Легенда не слишком похожа на правду, поскольку Якобсен подолгу раз- рабатывал свои идеи и вряд ли уложился бы в пять лет. Внутренний диалог

Диалог культурКовры Va n d r a Rugs, украинскиеи шведские одновременно, осваиваюттерриторию современного искусстваисточником Новый, новаторский по своей сути про- Полотна этой серии были вдохновлены оказалось ект студии Davis Casa и компании Vandra украинскими декоративными техниками искусство Rugs, известных своими гуманными и созданы художником как попытка вве- и культурными инициативами, ведет нас сти фольклорные мотивы в сегодняшний к свежему и практичному пониманию визуальный контекст. Попытка удалась глубинных традиций. На этот раз источ- на славу, и живописные квадратные ником вдохновения оказалось совре- «мандалы» полюбили критики, коллек- менное искусство, а именно картины ционеры и дизайнеры. Слово теперь за Николая Маценко из серии «Неофолк». последними — ковры по мотивам «Нео- фолка» — это еще один этап осознания украинским дизайном своих корней. Так, стежок за мазком, нитка к нитке — и мы уже летим на ковре-самолете через культурную пропасть к светлому буду- щему! #DIGПролетая над120 к ул ьт у рной п ро п а с ть ю ковры по мотивам «Неофолка — это ещ один эта осознани украинским дизайном своих корней Диалппорргоодкдукклттьтур

Диалог дисциплин Ha r b o — значиП е но п о л и - «га ва н ьу р е танов ы е местос к ул ь п т у р ы куда во враща ютс Т и х ая га ва н ь в и с п ол н е н и и B&B Еще работая над семейством Papillo, «гавань», место, куда возвращаются; Наото Фукасава осознал, что пенополиу- оно закрыто от ветров и надежно защи- ретан — «место силы» B&B Italia — мо- щено. В серию конусообразных мягких жет стать самодостаточным источником мест входит кресло с высокой спинкой, его вдохновения. Как скульптор высекает еще одно пониже для переговоров, а так- новую форму из мрамора, так дизайнер же пуф, в который можно вмонтировать «высек» из знакового полимера целую поднос, трансформировав его в ситуа- серию выразительных сидений. Новое тивный столик. #DIG кресло Harbor — продолжение этого преклонения перед возможностями судь- 121 боносного материала. Harbor — значит Как скульптор высекает новую фор му из мрамора, так дизайнер «вы сек» из знакового полимера це лую серию выразительных сиденийВ серию конусообразных мяг-к и х м е с т в х о д и т к р е с Длиаолог диссципвлины -сокой спинкой, еще одно

Диалог времен Нет ничего драго- ценнее времени, 150 аро- ма ч а с ов122 напоминает а р о м ат- ное решение для дома Диалог времен

облечь имбир-ный запах в фор-му свечи, потому Диалог временто это химиче-ки невозможно У человеческого нюха феноменальные Их конструкция столь совершенна, что 123 взаимоотношения с памятью: стоит нам дополнить и улучшить практически нечего. услышать запах — и прошлое моменталь- Даже человек с энциклопедическими зна- Песочным часа но и достоверно оживает. Эта непосред- ниями современного дизайна вспомнит ственная связь между нюхом и временем от силы два-три маргинальных упражне- лось визуализ послужила основой для нетривиального ния с замыслом божественного уровня. решения: аромадиффузора в форме пе- В 2012 году креативное бюро Servaire эту сложную сочных часов. Композиции парижского & Co, работая над диффузором для ин- парфюмерного дома Diptyque протекают терьерного аромата Diptyque, предло- цию наиболее н через него, медленно испаряясь через жило заказчику оживить средневековый «талию» из перфорированного металла. шедевр дизайна. Так появилась первая разместив насто У каждого из нас есть интуитивное пред- версия «аромачасов». Технически она ставление о том, что такое время, но ма- ближе к клепсидре, поскольку время из- тонком перешей ло кто сумеет сформулировать, из чего меряет жидкость, но форма — два про- оно состоит и сможем ли мы обойтись зрачных сосуда с узкой горловиной — вы- ду будущим и без него. Песочным часам удалось ви- зывает прямые ассоциации с песочными зуализировать эту сложную концепцию часами. Проявляя уважение к оригиналу, наиболее наглядно, разместив настоя- авторы идеи воздержались от совре- щее на тонком перешейке между буду- менных технологий и построили процесс щим и прошлым. исключительно на гравитации и на так Никто достоверно не знает, кто изобрел называемом осмотическом действии — гениальный прибор, и многие культуры односторонней диффузии молекул через соревнуются за первенство. Искусство- полупроницаемую мембрану. Такая хо- веды приходят на помощь и отыскивают лодная диффузия важна для целостности предмет на одной из фресок цикла «Ал- парфюмерных композиций и позволяет легория доброго и дурного правления», субстанции распространяться в про- которые Амброджо Лоренцетти создал странстве медленно и деликатно. Изна- в 1338-39 гг. в сиенской ратуше. Шедевр чально цикл занимал около 20 минут. Но средневекового агитпропа изображает вторая версия диффузора — на родине городские власти в окружении добро- его называют Sablier — позволяет жидко- детелей: Веры, Надежды, Любви, Мира, сти перетекать из одной части в другую Силы, Благоразумия, Правосудия, Ве- в течение часа. ликодушия и Умеренности. Последняя Каждая из шести парфюмерных компози- держит в руках песочные часы. Почему ций обозначена своим цветом: бестселле- именно они являются орудием Умерен- ры Baies и Fig, классический 34 Boulevard ности? Любая невоздержанность в ко- Saint-Germain, который называют ДНК нечном итоге отнимает от жизни самое бренда, нежный Rose, пикантный Orange драгоценное — время. Объявив время свя- Blossom, а также Ginger, с которым слу- щенным и обозначив временные рамки чай особый. Никому из парфюмеров до для молитв, церковь добилась того, что сих пор не удалось облечь имбирный за- в Средневековье песочные часы стали пах в форму свечи, потому что это хими- модным аксессуаром. Тенденцию бе- чески невозможно, значит, холодная диф- режного отношения ко времени поддер- фузия — единственный способ наполнить жало и светское общество, познавшее помещение запахом имбиря. коммерческие графики и дедлайны. За- Стоит перевернуть часы — и парфюмер- рождавшаяся рыночная экономика нау- ная композиция начинает гипнотически, чила людей считать время. И до тех пор, капля за каплей отмерять время. В таком пока не появились часы механические, режиме 75 миллилитров хватит на 150 фетиш в виде песочных часов, прекрас- часов. Постепенное испарение арома- ный в своей идеальной симметрии, остав- тов наглядно воплощает драгоценность лял обильные следы в искусстве и поэзии, времени. #DIG символизируя не только время, но также суету, смерть и бесконечность. Портативные, многоразовые, автоном- ные, тихие, точные и недорогие — песоч- ные часы стали эпохальным изобрете- нием. Пусть они функционально устарели, их глубокий символизм и культурное зна- чение делают их частью современности. Диалог времен

Внутренний диалог механизмом, си кроет гостя для Кон к у р е н -ц и и , ав поднято даст ему покой ция с креслом Бытует мнение, что мелкие умы обсужда- ют людей, средние умы обсуждают собы- тия, а великие возносятся до обсуждения идей. Филипп Старк углубил и упрочнил этот трюизм новым креслом-бержером Lou Speak для для Driade. Оно спроек- тировано таким образом, чтобы подни- мать уровень беседы до своего уровня. «А если вы не справитесь, кресло будет выглядеть элегантнее вас», — угрожает дизайнер. Вращающееся кресло попол- няет семейство изделий с родственными названиями, где уже есть изящный обе- денный стул Lou Eat со слегка хищными очертаниями, антропоморфный ушастый Lou Read и «мыслитель» со скульптурной Филипп Старк воюет крышей Lou Think, который, по словам ди- с мелочностью мысли зайнера, защищает важнейшую часть те- ла (мозг), резервируя ее для важнейшей124 жизненной активности (фантазии). #DIG Хаос отступает Карман от лыжной курт- ки подарен к р е с л у, чтобы наступили по- рядок и спокойствие Отдыхая на лыжном курорте, Ева Прего игнорировал раньше. В коконообраз- и Куту Мазуэлос из мадридской студии ном кресле для одного, где сиденье, Stone Designs заметили, как замусори- спинка и подлокотники интегрированы вают публичное пространство шлемы, в силуэт подковы, внизу предусмотрен очки, перчатки, рюкзаки и другие личные кармашек — отсюда и название — для вещи, валяющиеся на столах и порой личных вещей. Разделывается оно и с дру- на полу. Поскольку одежда для катания гой проблемой, к которой многие обра- всегда обильно снабжена карманами, щались в порядке эксперимента, но не авторам пришла в голову идея кресла, нашли промышленного решения: крес- способного отвоевать пространство. ло с карманом — отличное средство В своем проекте Pocket для шведской от воровства. #DIG фабрики Bla Station дизайнеры эле- гантно решили проблему, которую мир Внутренний диалог

Диалог о прагматизмеденье от-коммуника-м состояниии уединение 220 патентов — эта цифра нагляднее все- механизмом, сиденье откроет гостя для го описывает сущность немецкой мар- коммуникации, а в поднятом состоянии ки Hülsta. Стилистический ход, который даст ему покой и уединение. Кресло до- дизайнер Мартин Баллендат применил ступно в четырех цветовых вариациях, в новом лаунж-кресле, был бы не столь причем созвучный пуф предполагает ме- эффектен без его практической подопле- сто для хранения. #DIG ки. Cuello — красивое испанское слово, означающее «воротник». Именно эту де- таль одежды имитирует отворот спинки: если опустить его, пользуясь спрятанным Цветные во- ротни ч к и 125 Для немецкого дизайне- ра жет только практичность мо- о п ра в д ат ь выразительность Диалог о прагматизме

Диалог времен06 125-летняя исто- рия La u f e n : люди, роботы, архитек- тура, горы и совершен- ство гл а з а м и друзей126 10 Ги г и е на к у л ьт у р ы 12 Диалог времен

без человеческой руки и м аДисалотг верерменс к о г о ноу- хау керамическое про- изводство невозможно 01 Время течет и превращается в исто- Керамика невозможна без воды. Об рию. Остаются знания, опыт, прекрас- этом напоминает Тоан Нгуен в своей ные предметы и благодарность. Швей- скульптуре (01), воспевающей чистоту, царский производитель Laufen отмечает здоровье и отдых. Вода позволяет пла- юбилей. 125 лет назад первые печи пре- нете жить, а керамике функциониро- вратили глину в керамику. В рамках про- вать. Удивительно, но лишь в 1890 году екта «Этапы» художники, дизайнеры швейцарские домохозяйства получили и архитекторы символически интерпре- доступ к водоснабжению. С точки зре- тировали все, что случилось с Laufen за ния производителя сантехники, это со- этот немалый срок. Они использовали бытие эпохально. Любые разработки самые разные стили и технические прие- Laufen принимают во внимание тексту- мы, включая 3D-печать, чтобы расска- ру, температуру и напор воды. зать историю компании на характерном Роберто и Людовика Паломба в своей для каждого языке дизайна. Получилось глиняной скульптуре «Мир» (02) повеству- очень душевное поздравление, без до- ют о глобальном подходе швейцарской ли формальности и с искренним друже- компании и производстве, расположен- ским энтузиазмом. ном в Бразилии, Австрии и Чехии. Бастьен Обри и Димитри Брокар в своей трогательной скульптуре (03), схематично 05 изображающей производственные про- цессы, рассказали о человеческом фак- 127 торе: хотя технический прогресс суще-Любые раз- ственно изменил условия труда и самые тяжелые работы достаются роботам,работки без человеческой руки и мастерского ноу-хау керамическое производствоLa u f e n п р и - невозможно. Вторая скульптура Aubry Broquard (04) посвящена роботам, выс-нимают во вобождающим время людей для твор- ческих процессов. Третья (05) — ещевнимание одной категории людей, без которых не было бы долгой истории Laufen — клиентам компании.т е к с т у р у,темпера-туру и на-пор воды 03 11 02 Диалог времен

Диалог времен «Чтобы в ы б рат ь одну со- вершенную ф о р м у, необхо- димо постичь все прочие» 07 Четвертая (06) — коллаборации с дизай- Стефано Джованнони верит в ориги- нерами, которая для Laufen началась нальность формы. Его симметричная по- еще в 1989 году с сотрудничества со лимерная скульптура «Классика» (09), студией Porsche под ироничным девизом в которой каждый склонен увидеть то, «Ванная комната — это ваш Porsche!». что ему ближе, рассказывает о форм- Цюрихское бюро визуальных коммуни- факторах, чья эксцентричность позво- каций Studio Achermann в своей скульпту- ляет им долго оставаться любимыми и по- ре «Очистка» (07) повествует об осново- хорошему удивлять. полагающем свойстве сантехники с по- У Aelier Oï получился очерк о револю- мощью губки — древнейшего гигиени- ционных материалах (10), молекулярная ческого средства, которое при контакте структура которых позволяет создавать с водой магическим образом смягчает- новые формы и делать их все более проч- ся. Губка воспроизведена из иннова- ными и долговечными. ционного материала SaphirKeramik. Лауфен — не только название компании, Патрисия Уркиола берется за более слож- но и название города и кантона, где ке- ные категории. Ее интересует будущее, рамическая традиция тянется со сред- и она считает, что это не момент време- них веков. Абстрактная глиняная скуль- ни, а путь, по которому нужно следо- птура Питера Вирца (11) воспевает эту вать, о чем и повествует ее абстрактная гористую местность. скульптура «Поиск новых концепций» (08). Архитектурное бюро Nissen Wentzlaff рассказывает о штаб-квартире Laufen128 в одноименном Лауфене с помощью 0 4 полимерного макета (12). Архитектура не только служит, но и создает репу- тацию, напоминают авторы корпора- тивного здания. «Чтобы выбрать одну совершенную фор- му, необходимо постичь все прочие», — философствуют Майкл Хансмейер и Бен- джамин Дилленбургер, специалисты по «вычислительной архитектуре». Их го- 0 9 тический мини-монумент под назва- нием «Культура» (13) повествует о пре- емственности, о том, что без прошлого нет будущего. #DIG 13ауфен — не только имя 08омпании, но и назва-ие города и кантона, гдеерамическая традиция тя-ется со средних веков Диалог времен

Диалог культур рок-н-ролльная ма нера джинсовых ко ролей смешивается рафинированной эсте тикой королей кухонь 129Элегантныйрок-н-роллScavolini снова объ- Единая программа для кухонь и ванных комнат с очевидным налетом промыш-единились с со- ленного стиля. Характерная рок-н-рол- льная манера джинсовых королей сме-отечественниками шивается с рафинированной эстетикой королей кухонь: мрамор, медь и имита-Diesel ради п р о е к та ция ржавчины уживаются не просто, но выглядят элегантно. Модульные ме-Diesel Open Workshop таллические структуры, изобретательно комбинируя материальность с пустота- ми, позволяют создавать разумные про- странства, в которых есть место и ин- тимности, и социализации. #DIG Диалог культур

Диалог о прагматизме Необходимый и достаточ- ный минимум130Национальную дизайн-награ-ду Cooper H e w i t t, которую вСША ч а с т о н а з ы в а ю т д и з а й н е р -ской Олимпиадой, в катего-рии «Продукты» получил воин-ствующий минималист Джо Дусе Диалог о прагматизме

Диалог о прагматизменачина- Поскольку дизайн — это не только инжи- Масштаб и специфика у проектов Joe реду ниринг и стайлинг, но и способ решения Doucet Studio может быть разной: тут зайнет новый проблем, работающий в Нью-Йорке вам и ветротурбины Airate, и зеркало нео Джо Дусе, в отличие от большинства кол- Fathom, созданное в память о жертвах го лег, начинает новый проект не с эскиза, урагана Сэнди и словно погружающее ного а с записи в блокноте. Он пишет пароч- нижнюю часть тела в воду, и декантер изба ку предложений о том, что подумают или для виски Alba для Nude Glass, чья ориги- к о рат почувствуют люди, столкнувшись с вооб- нальная пробка якобы всегда указывает ност ражаемым продуктом, и если в них есть в направлении Шотландии. смысл, продолжает работу. Дусе – большой фанат 3D-печати. Он 131 Основатель Joe Doucet Studio попал в ди- легко подружился с бруклинским старта-проект не сциплину почти случайно: работая в ти- пом Thursday Finest, задумавшим произ- пографской компании и распечатывая водить мужские аксессуары — носки, гал-с эскиза, заказчикам меню, он по доброте душев- стуки, шляпы и шарфы — исключительно ной и вследствие данного богом таланта на заказ по спецификации. «Здесь нета с записи делал им логотипы и заметил, что они по- портного в третьем поколении и потом- лучаются неплохо. ственного производителя галстуков, —в блокноте Своеобразная визитка дизайнера — дурачатся основатели молодого брен- игральные карты Minim для Areaware, да, — зато есть японский станок для целиком соответствующие названию. 3D-вязки». Коллаборация марки с Дусе Дизайнер решил провести эксперимент подкупает простотой и социальной от- и редуцировать дизайн колоды до не- ветственностью: часть доходов отправ- обходимого и достаточного минимума, ляют благотворительной организации избавившись от декоративных и поверх- Career Gear, которая помогает нуждаю- ностных элементов. Творческие поиски щимся мужчинам с рабочей одеждой. привели автора к полусотне эскизов, В прошлом году Дусе основал с едино- включая и слишком абстрактные, и слиш- мышленниками компанию Othr. Она спе- ком минималистичные. Оказалось, что циализируется на трехмерной печати, пустая рубашка — плохой вариант, про- которую Дусе считает двигателем тре- воцирующий игроков случайно демон- тьей промышленной революции. Дизай- стрировать карты. Поиски окончились нер давно собирался с головой нырнуть тонкой диагональной линией, а что ка- в любимое увлечение, но выбрал мо- сается лица — там указаны лишь масть мент в результате трезвого просчета. и достоинство, причем каждому параме- 3D-технологии развиваются сообразно тру отводится ровно по одному символу. законам Мура, повышая качество и сни- В портфолио Дусе очень высокопро- жая цены каждые 35 лет. А ведь Хидео фильные клиенты, включая Braun, для Кодама впервые применил аддитивные которого он пересматривал эстетику, методы как раз в 1981-м. отталкиваясь от того, что именно по ней, Большинство людей испытывают энту- а не по логотипу, клиенты должны опо- зиазм в адрес трехмерной печати из-за знавать любимые продукты. А сканди- того, что она помогает производить не- навский производитель офисной мебели мыслимые вещи, которые иначе не изго- Skandiform поручил Дусе гибкую рабо- товишь. Дусе скептически относится к та- чую систему. Получилось семейство под кому подходу и считает его дьявольским названием My, позволяющее создавать искушением. «Многие вещи существуют пространства внутри пространств. лишь потому, что технологии помогли им появиться на свет, — грустит дизайнер. — Многие вещи суще- Но их не должно было быть, потому что они никому не нужны». Другое дело — практически полезные и эстетичные предметы вроде столовой утвари Cru: это один из первых проектов молодого бренда Othr. Здесь автор применил со- ображение, которое чаще всего движет им в профессиональной деятельности: как получить больше удобства за те же деньги? #DIG ствуют лишь по- т о м у, что техно- логии п о м о гл и им появиться на свет Диалог о прагматизме

Диалог между людьмиР аз г овор -ный аспектВсе началось со стула, а сегодня MAD — взглядом за нерелевантные детали и тре-целая коллекция интерьерных решений, тьих лиц. Даже акустические характери-которой легчайшее сумасшествие (от- стики кресла, продиктованные пово-сюда и название) Марселя Вандерса лег- ротом ушей, способствуют сфокусиро-ко подружилось с виртуозностью итальян- ванной беседе: звук направлен вперед,ского мебельного производства, ха- на собеседника, и минимально рассеи- скон-рактерного для фабрики Poliform в Инве- вается. #DIG центри-риго. Самый юный член семьи — кресло р о в ат ь -Mad Joker с высокой обволакивающейспинкой, на деревянных ножках либо навращающемся основании из литого алю- ся наминия, обитое кожей либо тканью, с пу- своемфом в комплекте. визавиВ иерархии классических кресел с «уша-ми», защищающими шею от сквозняков,а персональное пространство от чужа-132 ков, новинка — не в ущерб комфорту —отличается компактными габаритами(800х1085 см). А это значит, что сфераего применения ничем не ограниченаи оно уместно даже в небольших про-странствах вроде персональных рабо-чих кабинетов.Но разве стал бы экстраверт Вандерспридумывать кресло для уединения? Ос-новным достоинством Mad Joker авторсчитает его ориентацию на ведениебеседы, иными словами «разговорныйаспект». «Уши» кресла завернуты слегкавнутрь, что существенно сужает угол об-зора и позволяет сидящему сконцентри-роваться на своем визави, а не цеплятьсяЛучше всего на свете Марселю Ван-дерсу удаются интимные беседы, вото н и с ф а б р и к о й P o l if o r m и с д е л а -ли нарочно для этого кресло, кото-рое га ра н т и ру е т собеседнику сто-процентное нерассеянное внимание Диалог между людьми

Диалог о прагматизме М рамор в слоях Тосканцы Antonio Lupi, невзирая на полу- вековой возраст, словно подростки хо- тят удивить публику и не жалеют сил на поиски новых форм, не только невообра- зимых, но и невозможных ранее. Уро- женец Каррары Паоло Улиан сделал экспериментальную раковину Introverso («Интроверт») полупрозрачной: когда станок с числовым управлением сре- зает с него тонкие горизонтальные слои, мраморный блок теряет привычную мо- нолитность и окончательно «тает» под ударами молотка скульптора. В новом проекте-изыскании Controverso («Проти- воречие») станок нарезает монолитный древний материал вертикально, а потом снова приходит мастер с молотком, и то, что издали похоже на раковину, стано- вится скульптурой. #DIGНаблюдая за работой скульпто-ров, можно придумать нечто подоб- 133ное, если вдруг вы Паоло УлианСенсация: д и з ат е л ь словили держит в заложниках солнцеУ к ро щ е -ние солнцаКаталонец Эухени Китлет обозначает физики, магические силы или стараниясвою профессию неологизмом «диза- конструкторов? При всей подкупающейтель», который он составил из привыч- простоте и понятности поэтичный объектных нам слов «дизайнер» и «мечтатель». провоцирует массу вопросов, догадокВ этот раз он «намечтал» для Foscarini и рефлексий. Существуют три ипостасикрошечное солнце под названием Satel- «солнца», оснащенные диодами: крупнаяlight, которое можно держать в руках. настольная лампа, компактный ночникЧтобы оно никуда не убежало или не и потолочный светильник, и главное отли-спряталось за горизонт, Китлет поймал чие каждой от солнца настоящего в том,его и накрыл стеклянным колпаком. Вы- что они никогда не светят агрессивно. #DIGдутое вручную стекло диффузора молоч-ного цвета вставлено в прозрачный кор-пус, но что его там удерживает — законы Диалог о прагматизме

Диалог культур134 воинам» под- готовила Елена Сальмистраро В оин ы с в е та Белый трибьют «Терракотовым Диалог культур

привкус совре- менности, по- Диалог культур зволяя, впрочем, с ч и тат ь истори- ческий прообраз Выстроенные в боевом порядке в мавзо- Для недавнего проекта White in the City, лее императора Цинь Шихуанди в Сиане центральной темой которого стали произ- глиняные пехотинцы, лучники, арбалетчи- вольные импровизации на тему бело- ки, кавалеристы и всадники, известные го цвета — цвета чистоты и духовности — как «Терракотовая армия», периодиче- Сальмистраро сосредоточилась как раз ски подталкивают дизайнеров на аллю- на этих двух качествах терракотовых вои- зии. Не так давно ритуальное захоро- нов: на том, какими новаторскими были нение 260 года до н.э. спровоцировало некогда скульптуры, сооружение которых китайский дуэт Neri & Hu на коллекцию заняло 12 лет, и на том, сколь вырази- Ren для Poltrona Frau. Говоря конкретнее, тельна их мертвенная бледность. Статуэт- их вдохновил идеальный порядок расста- ки-трибьюты L’Esercito di spazzole по зака- новки воинов и детализация каждого. зу Alessi выполнены с помощью трехмер- Итальянку Елену Сальмистраро порази- ной печати. Поразительное сочетание ли другие особенности неофициального схематичности и деталировки придает чуда света. Вместо того чтобы, следуя им пикантный привкус современности, традиции, хоронить с императором жи- позволяя, впрочем, считать историче- вых воинов (для охраны его в загробном ский прообраз. #DIG мире), решено было заменить армию гли- няными копиями — невероятно прогрес- сивно для того времени. Кроме того, из- начально статуи были ярко окрашены, но за долгие тысячи лет воздействие воз- духа и света сделало их блеклыми, не ли- шив, впрочем, особой энергии. невероятно про- 135 грессивно для того времени. Кро- ме того, изначаль- но с тат у и были ярко окрашенын о в ат о р с к и м и были-н е к о гд а скульптуры,ооружение которых заняло 12 лет,и на том, сколь выразительна ихмертвенная блед-ность. С тат у э т к и -т р и б ь ю т ы Диалог культур

ДиалопгрдоидскцтиплинL l ad r ó у п р а ж н я ю т с я в л и т о ф а н и и Испанцы Lladró приучили публику ценить свойства фарфора независимо от ска- зочных форм, которые он способен при- нимать. Этот материал теплее стекла и бронзы. Он прозрачен, и свет, прони- кая сквозь него, становится выразитель- ным свечением, полным нюансов. А еще цветовая палитра фарфоровых светиль- ников предполагает около 4 тысяч оттен- ков, раздавая козыри в руки декорато- рам. А иногда цвет будет лишним, потому что куда более вычурные техники дают не менее выразительный эффект. Целая линейка ночных светильников Lladró выполнена в технике литофании: это игра фарфора со светом, выражаясь научно: градация светлых и теневых мест, регулируемая толщиной фарфоровой массы. Без подсветки абажуры кажутся обычным белым фарфором, но в свете на них оживают узоры, детали, порой сюжеты: в случае со свежими пополне- ниями в линейке ночников Dome — тон- кое кружево, плетение из лозы и резвящи-136 еся в воде японские парчовые карпы кои. Интенсивность деликатного амбиентно- Чудо света го освещения регулируется легкими при- косновениями к панели, которую нужно обнажить, сняв абажур, — такой вот волшебный механизм включения. #DIGЭкзотический цветокв основе кресла Pia n c aВ Южной Америке растут калатеи, из которого завязан на диалоге между бо-узорчатых листьев с многообразными таникой и эргономикой. Кстати, калатеюрисунками которых принято плести своей скромностью напоминает и самакорзины, а европейцы просто ставят их итальянская фабрика, которая, хотя и при-на подоконники и любуются. Отталки- нимала участие во всех 50 миланскихваясь от характерной формы и окраса мебельных салонах, начиная с первого,листа, Кристина Челестино сконструи- говорит о своих успехах вполголоса. #DIGровала для марки Pianca компактное,но комфортабельное кресло, дизайнО т л и ч ни к ипо ботанике Диалог дисциплин

Диалог о прагматизмеGiorgetti Мануфактурное наследие Giorgetti дик- человека к утреннему солнцу, полуден- тует сложный и сбалансированный под- ному бризу, приближающемуся дождювыходит ход к интерьерному дизайну. В прошлом и всему тому, что ниспошлет природа, году херитедж-бренд из Брианцы доба- учитывая при этом темперамент этой са-на улицу вил в коллекцию кухню, а теперь впер- мой природы. Чи Винг Ло придал совре- вые в истории проанонсировал аутдор- менный минималистский вид классиче-К линейку. В названии коллекции GEA гон- скому креслу-качалке, сконструировал конгский дизайнер Чи Винг Ло ссылается элегантный стол и лежак из мореного ду- на греческое слово «земля», ведь зада- ба, минерализированного солями в ре- ча этих предметов мебели — приблизить ках на протяжении столетий, добавил вращающийся пляжный зонт с тентом, земле напоминающим парус, стальную на- польную лампу с абажуром из оникса и мраморные подсвечники. #DIG 137 Мосты в сонЗрелые образцы дизайна намекают, что От разводного м о с тав следующем году у Flou 40-летний юби-лей. Джулио Манцони, большой люби- к дивану-трансформерутель диванов вообще и диванов-транс-формеров в частности, сконструировалдля фабрики систему «день-ночь», состоя-щую из настенного элемента с крупны-ми полками и софы на двоих, котораяраскладывается в двуспальную кровать.Полка над софой, актуальная в дневноевремя суток, ночью превращается в нож-ку кровати, причем освобождать ее нетнадобности, потому что она эффектнопереворачивается и хранит нужные ве-щи, пока не настанет их час. Вырази-тельное название проекта «Лондонскиймост» отсылает не к одноименной ста-ционарной постройке, а, скорее, к Та-уэрскому мосту британской столицы,единственному разводному в этом го-роде. #DIG Диалог о прагматизме

селонцев прокрался рогу пу мексиканский дизайн ются н хитекту Диалог культур В п у с тить Мексику138 стеклянные пане- ли позволяют обозре- Прозрачный вать содержимое шкафа шкаф — сим- вол откры- той мексикан- В каталоге испанцев BD Barcelona нема- ло художников или же дизайнеров с ярко ской к ул ьт у р ы выраженной художественной состав- ляющей: Сальвадор Дали, Хайме Айон и братья Кампана отлично иллюстри- руют романтичную смелость бренда. От- ныне в царство барселонцев прокрался мексиканский дизайн: Хоэль Эскалона стал первым представителем Латинской Америки, который покорил BD Barcelona близкими им по духу качествами — удач- ной комбинацией фантазии и прагматиз- ма. Декоративный шкаф Dalia не украшен орнаментом — сложным, одновременно барочным и фольклорным, — но состоит из него, металлическая ковка является частью его структуры. А стеклянные па- нели позволяют обозревать содержимое шкафа, символизируя открытость мекси- канской культуры. #DIGвный шкаф Диалог культур не украшен

тникам и счита- Диалог культур циональным ар- ным достояниемМонах по имени Кукай жил в IX веке, осно- добиваясь сценографичности: в отсут- В Rimad e s i oвал школу Сингон, ввел в японский буд- ствии видимых креплений и швов, в юве-дизм тантрические упражнения и мисти- лирных деталях и в божественных про- переос-ческие идеи пантеизма, усовершенство- порциях. Итальянец Джузеппе Бавузовал азбуку и медицину. По легенде он до взял традиционную японскую перего- мысли-сих пор жив и находится в процессе глу- родку и прямо процитировал эстетикубокого самадхи — достигаемого медита- и функционал древнего решения в раз-цией просветления, подводящего вплот- движной панели Daimon: графичноеную к нирване. Посмертно он получил решение столь же выразительно, скольимя Кобо Дайши, «Великий учитель». Так велик архитектурный потенциал.называется и монастырь, основанный им Стекло и алюминий — здесь снова при-на горе Коя-сан, а ведут туда огромные менили эту беспроигрышную для Rima-25-метровые ворота Даймон. Это грани- desio комбинацию. Стеклянные панелица между мирским и сакральным, где при- (прозрачные, сверхпрозрачные, бес-ветствуется спокойствие, гармония и пу- цветные, серые или бронзовые) покрытыстота. Они дают защиту тем, кто внутри, горизонтальными линиями. Пересекаясьуказывают дорогу путникам и считаются с металлическими поперечными элемен-национальным архитектурным достоя- тами, они достоверно имитируют узнавае-нием. И когда имя «Даймон» выбрали мые японские деревянные перегородки,в Rimadesio для нового интерьерного становясь функциональным решениемрешения, в котором очевидны японские и декором, задающим тон и настроениевлияния, то постарались взять пример со в помещении. #DIGсвященных ворот в смысле уюта, зрелищ-ности и значения для жилища. ли буддий-60 лет углубленных технических и стили-стических поисков позволяют Rimadesio ские воротавыходить за пределы функциональности,Д е р е во 139из стекла Диалог культур

Диалог о прагматизме140 Меньше — зна ч ит , тонь ш е Концепция телевизора LG OLE D G 7 делает его м и н и м а л и с т- ским объектом, видовым окном и кинотеатром одновременно Интеллиген лает егоаботали в этом стью даждизайнеры LG, Диалог о прагматизме малистичноздав «окно в

Диалог о прагматизме хороший зайн — это к можно ме ше дизай Хорошие новости для поклонников мини- 141 мализма. Что бы ни подразумевалось под этим расхожим сегодня понятием, мы согласны с Дитером Рамсом: хороший дизайн — это как можно меньше дизай- на. А лучше, когда его вообще не видно. Хорошо поработали в этом направлении дизайнеры LG, наконец, создав «окно в мир» в максимально приближенном к окну формате. Телевизор LG OLEDG7 настолько тонкий и плоский, что практи- чески полностью сливается со стеной, а его технологию называют «изображе- ние на стекле». Интеллигентный дизайн делает его органической частью даже са- мого минималистского интерьера. Бла- годаря функции OLED Gallery OLEDG7 можно превратить в картину или фотогра- фию, и запечатленный на нем, скажем, квадрат Малевича будет погружать нас в атмосферу дотелевизионной эпохи. Если все же захочется использовать теле- визор для просмотра фильмов, мы будем приятно удивлены мощностью технологии Dolby Atmos с функцией трехмерного звука, где все звуковые объекты кинос- цены точно локализованы, что создает эффект реального погружения в про- странство кино. #DIGтный дизайн де-р га н и ч ес ко й ча-самого мини-го интерьера Диалог о прагматизме

Диалог культур онные произ водственны процессы д е к о рат о р ские методик Кенсаку Оширо, дизайнер из Окинавы, Пополнение в коллекции — пуф-кон- после того как окончил Политехническую тейнер продолговатой формы, «талия» школу дизайна в Милане, настолько которого находится на полу. В обивке «обитальянился», что всю свою трудовую кожей Pelle Frau «пояс» подобран в тон, карьеру провел на второй родине, не а в текстильной обивке применен кон- считая того кратковременного трехлет- трастный. Практичный встроенный ме- него промежутка, когда трудился в Лон- ханизм позволяет открывать его одним доне в бюро BarberOsgerby. В 2015-м движением. #DIG он вернулся в Милан и основал там соб- ственную студию, чтобы сотрудничать Японский взгляд на тра- с очень сильными фабриками, например с Poltrona Frau. Японская добросовест- диции P o lt r o n a Frau ность диктует подход дизайнера: его привлекают традиционные производ- ственные процессы и декораторские методики, и в коллекции сидений Leplì он их слегка осовременил смешением с портновскими приемами модной ин- дустрии, применив мягкие складки, от- строчку и даже намек на пояс на талии платья с минималистской пряжкой.142 И та л и я и талияолнение в коллекции — пуф-контейнер продолго- й формы, «талия» которого находится на полу Диалог культур

Ищешь дИзайнера —заходИ на salon.com.ua/portfolio1

все само интересное красивое полезно случаетс в диалоге144 Высока ве- Если вы принадлежите к 10% людей, ко- Это может быть диалог между людьми, торые читают журналы с конца, высока эпохами или культурами. Или внутренний роятность, вероятность, что вы получаете от этого диалог того, кто пережил особый опыт больше удовольствия. Ученые из Сан-Ди- и нырнул в незнакомую среду. Именно что при чте- его пришли к таким выводам в случае это произошло, когда парижский фото- с художественной литературой. То, что граф Жером Сен Розе отправился в бра- нии вы про- кажется обычному человеку спойлером, зильские джунгли, познакомился на реке приводит к более содержательному и эмо- Жордао с племенем хуни куин и присое- говарива- циональному чтению, если сразу узнать динился к их духовному опыту. концовку. И хотя статьи в журналах обыч- Высока вероятность, что при чтении вы но не связаны, в первом номере #DIG, проговариваете текст про себя. Это на- который вы держите в руках, рассказана зывается субвокализация. Так вы читае- цельная история. Суть ее в том, что все те медленнее, но запоминаете лучше. самое интересное, красивое и полезное К сожалению, сложные имена и назва- случается в диалоге. ния люди склонны пробегать глазами. Исследования подтвердили, что чита- ете текст тели испытывают меньше доверия к ге- роям, чьи имена трудно выговорить. про себя. В отличие от чтения с конца и субвока- лизации, эта привычка ограничивает Это называ- возможности. #DIG ется субво- Фото из проекта Nixipã © Jerome Sainte Rose кализация



Тел/факс: +38 (044) 499 0620/21,[email protected], www.laufen.comwww.kartellbylaufen.com