Velikie_kompozitory_5_Shopen

Издатель и учредитель: De Agostini UK Ltd., Griffin House, 161 Hammersmith Road, London, W6 8SD, UK Адрес редакции: 123 298, Москва, а/я 40, «Великие композиторы» Главный редактор: А. Панфилов Типография: Алмаз-Пресс, Москва, Россия Тираж: 10 000 экз. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом \"БУРДА\"» © 2005 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-8677-4 (серия) ISBN 0-7489-8687-1 Каждый выпуск посвящен одному композитору и снабжен компакт-диском с записью его наиболее известных сочинений. Следующий выпуск в продаже через две недели! В следующем выпуске: БАХ Бранденбургские концерты № № 1 , 3, 6

Шопен не создал ни одной оперы, ни одной симфонии. Он писал почти исключительно для фортепиано. Но его «несерьезные» мазурки, вальсы и ноктюрны покорили сначала всю Европу, а затем и весь мир. Фридерик Францишек Шопен Бетховена, а также с сочинениями со- Портрет Фридерика Шопена в юности. родился недалеко от Варша- временных популярных компози- вы, в местечке Желязова Во- торов. ки, начал писать первые произведе- ля. Он был сыном Никола Шопена, ния и выступать в варшавских аристо- француза из Лотарингии, с 1787 года Уже тогда почти ни у кого не было кратических салонах. Публика при- жившего в Польше, и польки Юсти- сомнений, что из Фридерика вырас- нимала юного Шопена восторжен- ны Кшижановской. В доме день рож- тет гениальный музыкант. Очень быс- но — особенно пленяли талантливые дения Шопена всегда праздновали тро он достиг почти идеальной техни- 1 марта, хотя в метрике указана дата 22 февраля 1810 года. Крестили ре- бенка 23 апреля 1810 года в костеле св. Роха в Брохуве, недалеко от Желя- зовой Воли. Осенью 1810 года семья переехала в Варшаву, где Никола Шопен полу- чил место учителя французского языка в лицее и казенную квартиру. Спустя два года мать Фридерика от- крыла пансион для мальчиков из «хо- роших семей», и Шопены перебра- лись в более просторные апартамен- ты при пансионе. Музыкальное дарование Шопена проявилось очень рано. Еще будучи совсем маленьким мальчиком, он с удовольствием разыгрывал дуэты со своей старшей сестрой Людвикой. Кстати, именно Людвика стала пер- вой учительницей музыки для своего брата. А в 1817 году семилетний Фри- дерик стал брать уроки у пианиста, скрипача и композитора Войцеха Живного. Он направил врожденные способности мальчика в нужное рус- ло, познакомив его с классическим репертуаром немецких мастеров, произведениями Баха, Моцарта и

импровизации маленького пианиста, Считается, что свой знаменитый этюд Голоса из хора едва достающего ногой до фортепи- до минор, известный под названием анной педали. «Революционный» (соч. 10 №12), Шо- Гений Шопена — это самый пен создал, находясь под впечатлени- глубокий и самый богатый В 1822 году Шопен стал изучать ем от этого трагического известия. источник чувств и эмоций из композицию у Юзефа Эльснера — Композитор оказался отрезанным от сначала частным образом, а потом в родины. Концертное турне оберну- всех когда-либо течение трех лет в Главной школе му- лось бессрочной эмиграцией. существовавших. Один зыки. Итоговая оценка, данная учите- инструмент говорит у него лем, не оставляла сомнений в мас- В сентябре 1831 года Шопен ока- штабе одаренности ученика: «Выда- зался в Париже. Сначала он хотел языком вечности. ющиеся способности, музыкальный лишь ненадолго остановиться здесь, Жорж Санд гений». но судьба распорядилась иначе. Этот город на долгие годы стал пристани- Шопен был уже многообещающим щем для композитора-изгнанника. музыкантом, на родине его знали и ценили, называя «польским Моцар- Надо сказать, что Париж был дале- том». Но вскоре произошли события, ко не худшим местом, которое мог которые изменили жизнь композито- выбрать Шопен. Музыкальная жизнь ра и определили его дальнейшую французской столицы в эти годы по- творческую судьбу. ражала своим богатством и разнооб- разием. Здесь жили Лист и Берлиоз, 11 ноября 1830 года Шопен выехал Россини и Керубини, Мейербер и из Польши в Вену — через Дрезден, Обер. Но главное — Шопен получил где он остановился, чтобы дать кон- возможность общаться с соотечест- церт при дворе. Покорив венских венниками, его приняла в свой круг критиков блестящим исполнением своих произведений, а венских дам — Вверху: Фридерик Шопен. безупречными манерами, Шопен ре- Фотография 1849 года. шил перебраться в Лондон. В Штут- гарте его застало известие о подавле- Внизу: Вид на Собор Парижской нии Николаем I польского восстания. богоматери. Гравюра Ф. Хоффбауера.

Даты польская диаспора. Слава компози- тической жизни. В октябре 1836 года тора росла не по дням, а по часам. Он в доме Ференца Листа и графини Хронология жизни давал многочисленные концерты в д'Анжу — своих давних знакомых — гостеприимных французских сало- он встречается с Авророй Дюпен, бо- 1810 1 марта (по другим нах, заключал выгодные договоры с лее известной под псевдонимом сведениям — 22 февраля) издателями. А уроки фортепианной Жорж Санд. Талант Шопена покорил родился в Желязовой Воле. игры у Шопена были самыми востре- знаменитую писательницу, но сам он бованными и дорогими — за каждый поначалу оставался равнодушным к 1817 Начал учиться игре из них ему платили по двадцать ней. Известно его письмо к родным, в франков, тогда как менее знаме- котором он говорит о Жорж Санд: на фортепиано у Войцеха нитые пианисты довольствовались «В ней есть даже что-то отталки- Живного. пятью. вающее». 1818 Первое публичное В 1835 году Шопен путешествует Но частые встречи у общих друзей выступление во дворце по Европе. В Карлсбаде он в послед- и в артистических салонах сделали князя Радзивилла ний раз встретился с родителями, свое дело — Шопен все более и более провел с ними почти месяц и прово- попадал под обаяние Жорж Санд. в Варшаве. дил их до самой границы с Польшей. Осенью 1838 года композитор и писа- Затем композитор направляется в тельница уезжают из Парижа, чтобы Дрезден. Здесь он пережил бурный и провести зиму на Майорке — в зем- краткий роман с Марией Водзинь- ном раю. Впрочем, рая не получи- ской, а в Липске встретился с Мен- лось. На острове стояла дурная пого- дельсоном и Робертом Шуманом. да, шли дожди, бытовая сторона жиз- ни оставляла желать много лучшего. По возвращении в Париж Шопен Шопен заболел, болезнь сопровожда- вновь попадает в круговорот артис- лась кровохарканьем. Вверху: Жорж Санд. В последующие годы Шопен и Жорж Санд проводили зимы в Париже, а Внизу: Выход поляков из Парижа летом уезжали в имение Жорж Санд. в 1848 году. Перед революцией Шопен Этот период в жизни композитора переехал в Лондон. 1829 Окончил учебу в Главной школе музыки. 1830 Уезжает из Польши в Вену. 1831 Переезжает в Париж. 1832 Успех в Париже: концерты, частные уроки, множество публикаций. 1837 Путешествие в Лондон; изданы Двенадцать этюдов соч. 25. 1838 Начало романа с Жорж Санд. 1840-43 Период активной деятельности: публикация вальсов, баллад, сонат, ноктюрнов, мазурок и экспромтов. 1844 Смерть отца; Жорж Санд посвящает Шопену «Чертово болото». 1847 Состояние здоровья Шопена ухудшается; разрыв с Жорж Санд. 1849 17 октября умирает в парижской квартире на Вандомской площади.

Выдающиеся произведения Для фортепиано и оркестра: Вверху: Т.Квятковский. слабым, разбитым. Английский кли- Краковяк фа мажор соч. 14 Фридерик Шопен на смертном одре. мат еще более ухудшает его самочув- ствие. Но, невзирая на физическую (Рондо а-ля краковяк) Внизу: Дом на Вандомской площади слабость, композитор охотно согла- Фортепианный концерт ми минор в Париже, где умер композитор. сился выполнить просьбу лорда Дад- ли Стюарта — выступить на благо- соч. 11 можно назвать относительно спокой- творительном вечере в пользу Лите- Фортепианный концерт фа минор ным — Шопен работает над очеред- ратурного общества друзей Польши ными произведениями, время от вре- в Лондоне 16 ноября 1848 года. Это соч. 21 мени дает концерты. Одно беспокоит был последний концерт Шопена. Andante spianato и Полонез ми-бемоль его близких: состояние здоровья му- зыканта все ухудшается, слабые лег- В конце ноября композитор решил мажор соч. 22 кие постоянно напоминают о себе. вернуться в Париж. Болезнь времен- Сильно подействовала на него и весть но отступила, и плодом вернувшего- Для фортепиано: о смерти отца (в 1844 году). ся вдохновения стали две мазурки Балладысоч.23,соч.38,соч.47,соч.52 (соч. 67, №2 и соч. 68, №4), изданные Экспромты соч. 29 и соч. 36 В 1847 году «свободный роман» уже после смерти Шопена. Фантазия-экспромт соч. 66 Шопена и Жорж Санд закончился Мазурки соч. 6, соч. 17, соч. 24, соч. 30, разрывом. Композитор переживал 16 октября 1849 года в Париж при- его очень тяжело, долгое время не езжает сестра Шопена Людвика, уз- соч. 50, соч. 63, соч. 68 мог писать. Чтобы хоть как-то от- навшая о его бедственном положе- Ноктюрны соч. 9, соч. 15, соч. 27, влечься от гнетущей тоски, он возоб- нии. Рядом с нею Шопен прово- новил занятия с учениками, а друзья, дит свои последние часы. 17 октября соч. 32, соч. 37, соч. 48, соч. 62 решив поддержать его, организовали 1849 года Шопена не стало. Два полонеза соч. 26 ему в Париже концерт. Два полонеза соч. 40 Практически нет сомнений в том, Полонез фа-диез минор соч. 44 В апреле 1848 года по приглаше- что Фридерик Шопен был болен ча- Полонез-фантазия ля-бемоль мажор нию своей ученицы Джейн Стирлинг хоткой, но, видимо, умер он не от нее, Шопен едет в Англию. Здесь он зна- а от болезни сердца. 30 октября 1849 го- соч. 61 комится с Карлейлем и Диккенсом, да в костеле св. Марии Магдалины про- Фантазия фа минор соч. 49 играет на одном из раутов для коро- шло отпевание. Тело Шопена покоит- 24 прелюдии соч. 28 левы Виктории. ся на кладбище Пер-Лашез, а серд- 12 этюдов соч. 10 це — в костеле св. Креста в Варшаве. 12 этюдов соч. 25 Болезнь Шопена тем временем Соната си минор соч. 58 прогрессирует. Он чувствует себя Вальс ми-бемоль мажор соч. 18 Вальсы соч. 64, соч. 69, соч. 70 Колыбельная ре-бемоль мажор соч. 57 Баркарола фа-диез мажор соч. 60









Ноктюрны, прелюдии и вальсы — самые ценные жемчужины в творческом наследии Шопена. В этих коротких произведениях (некоторые из них длятся менее минуты) переданы и сильнейшие переживания, и мимолетные ощущения. Ноктюрны соч. 9 №2, соч. 15 №№1,2,3, соч. 27 №2 тельнее — чтобы затем вновь уступить ме- сто первоначальной мелодии. Ноктюрн соль минор №3 начинается мелодией грустной народной песни. Она звучит все жалобнее, пронзительнее и горше. Следующий фрагмент напомина- ет хорал, построенный как секвенция ак- кордов, обозначающих модуляцию (смену тональностей в пределах одного произве- дения). В конце звучит вопросительный мотив — «плач об утраченной любви». Ноктюрн ре-бемоль мажор соч. 27 №2 — прекрасен прозрачной красотой. Кристально чистую мелодию, лежащую в основе сочинения, Шопен многократ- но преобразует, используя самые изы- сканные технические средства (трели, мелизмы, пассажи, уменьшенные квар- ты и квинты). Впервые слово «ноктюрн» как назва- любил это произведение и часто испол- Слева:Джозеф Райт из Дерби.Лунный свет. ние для небольшого фортепианного нял его на концертах или просто играл произведения использовал итальянец ученикам, каждый раз находя удовольст- Внизу: Мария Водзиньская, возлюбленная Феличе Бланджини. Для Шопена же вие в том, чтобы менять орнаментику. Шопена. источником вдохновения послужили сочинения ирландского композитора Три ноктюрна соч. 15 — это произведе- Джона Фильда, которого он называл ния, которые считаются вершиной творчес- «отцом всех современных ноктюрнов». тва Шопена. Ноктюрн фа мажор №1 начи- нается нежной, необыкновенно легкой ме- О ноктюрне соч. 9 №2 известно, что лодией. Вторая часть — con fuoco его начало Шопен написал на листе («с огнем») — неожиданно драматичная письма к Марии Водзиньской, своей воз- и бурная. Мир вновь воцаряется лишь в са- любленной. Этот ноктюрн всегда очень мом конце, с возвращением первой темы. нравился публике. Его сонное течение, спокойные аккорды в партии левой руки, Ноктюрн фа-диез мажор — тоже трехча- полная лиризма, неги и романтической стный. Спокойная, переливающаяся пасса- чувственности мелодия завораживают, жами и трелями мелодия сменяется живой околдовывают сердце. Композитор и сам темой средней части, которая, развиваясь, становится все стремительнее и стреми-

Прелюдии соч. 28 №№3, 7,15,18 Роберт Шуман поразительно точно назвал зыки. Шопен писал их на Майорке зимой и Прелюдия ре-бемоль мажор №15, са- эти прелюдии миниатюрами, на каждой из 1838—1839 гг., переживая свой «медовый мая знаменитая из всего цикла, которую которых, однако, обнаруживается под- месяц» с Жорж Санд. Эти короткие про- называют «Дождливой» (характерный ак- пись: «Это написал Фридерик Шопен, са- изведения образуют цикл, построенный компанемент построен на многократном мый неповторимый из гениев современ- по принципу контраста (или, если угодно, повторении одного и того же звука), и, на- ности». Прелюдии Шопена действительно «единства и борьбы противоположнос- конец, Прелюдия фа минор №18, в кото- невозможно спутать ни с чем другим. тей»). В цикл входят и летящая Прелюдия рой сила драматичного recitativo после соль мажор №3, и прелестная, немного нескольких решительных аккордов рассе- Среди прелюдий соч. 28 мы находим «салонная» Прелюдия ля мажор №7, ивается в загадочном полумраке. настоящие шедевры романтической му- Вальсы Вальс является прямым наследником моль мажор №1 связывают с воспоми- нор (издан посмертно) №14, наве- лендлера(слово «лендлер» переводится нанием о Марии Водзиньской. Этот пе- янный, скорее всего, первым при- как «деревенский танец»), австрийского чальный вальс многие называют «Про- ездом Шопена в Париж, носит изы- народного танца. Вдохновенные вальсы щальным вальсом». сканный аристократический ха- Шопена, разумеется, мало напоминают рактер. слушателю о деревенском грубоватом Вальс фа минор соч. 70 №2 — спо- веселье. Они — нежны, гармоничны, лег- койный и меланхоличный. Вальс ми ми- ки. Примером этого служит вальс соч. 18, где после вступительных фанфар пере- Титульный лист плетаются самые разные темы. партитуры Grande Valse Brillante ми- В Вальсах соч. 64, изданных в 1846 го- бемоль мажор ду, Шопен отказывается от звукового соч.18. блеска и до мельчайших подробностей продуманной структуры салонных валь- сов. Здесь он возвращается к простой форме, выдержанной в размере 3/4. Вальс ре-бемоль мажор соч. 64 №1 по- строен на повторяющемся спиралеоб- разном движении дробных звуков. Воз- можно, таким образом Шопен пытался имитировать любимую игру собачки Жорж Санд — погоню за собственным хвостом. Потому его и называют «Собачь- им вальсом». Есть у него и другое назва- ние — «Вальс-минутка». Пианисты-вирту- озы всего мира стремятся исполнить его именно за одну минуту (а то и быстрее). В Вальсе до-диез минор соч. 64 №2 спокойное грациозное начало сменяет лиричная средняя часть, очень близкая по настроению к ноктюрну. Этот вальс совсем не похож на ранние, искрящие- ся и веселые вальсы Шопена. Вальсы соч. 69 были изданы уже пос- ле смерти композитора. Вальс ля-бе-

Крупные формы Шопен обращался к крупным музыкальным формам крайне редко. Но то, что он создал в этой области, поражает стройностью композиции и неожиданностью гармонических решений. Людвика Шопен писала брату в Па- М. Залеский. СЛОВАРЬ риж «Твое место рядом с Россини, Национальный театр в Варшаве. Моцартом. Ты должен обессмертить Этюд — музыкальное произведе- себя операми». В том же роде вы- Восхитительна баркарола фа-диез ние, предназначенное для упраж- сказывались и учитель Шопена Эль- мажор соч. 60, единственное произве- нений в технике владения инстру- снер, и польский поэт Стефан Вит- дение, созданное Шопеном в этом жан- ментом, а также технически слож- вицкий. ре. Композитор писал ее за три года до ное произведение для публичного смерти, будучи уже тяжело больным, исполнения. Но, несмотря на давление окруже- предчувствуя неизбежное расставание ния, Шопен так и не написал нацио- с Жорж Санд. Она звучит апофеозом Фантазия — произведение в свобод- нальной оперы. Да и в других «круп- счастья, ради которого живет и умирает ной форме, нередко импровиза- ноформатных» жанрах он сделал не человек. ция, содержащая в себе черты раз- так много. Наивысшее его достиже- ных музыкальных жанров. ние в этой области — фантазия фа минор соч. 21, созданная в 1840— Соната — произведение для инстру- 1841 годах. В этой вещи Шопен ото- мента соло или в сопровождении шел от казавшейся незыблемой фортепиано. классической сонатной формы. Не форма здесь определяет содержа- ние, а, наоборот, идея, дух произве- дения выстраивает его форму. И по- добный подход блестяще оправдал себя. Драматичная и чувственная, пронзительная и нежная, фантазия фа минор покорила сердца слушате- лей сразу же после выхода в свет. Впрочем, для того чтобы созда- вать гениальные произведения, Шо- пену не всегда было нужно отходить от классических канонов. Из трех со- нат, написанных им, две являются настоящими шедеврами. Знамени- тый похоронный марш, который слы- шали все, даже, быть может, не зная, кому принадлежит его авторство, есть не что иное, как третья часть шопеновской сонаты си минор соч. 58, написанной в 1837 году.

Польские жанры Благодаря Шопену в европейской музыке впервые зазвучали славянские интонации. Европа закружилась в ритме мазурки, полонеза, краковяка. Половину своей недолгой жизни Шопен средства для выражения чувств в музы- дую — наполнил своим содержанием, провел на чужбине. Живя в Париже, он ке. Слава, которой некогда пользова- возвысив мазурку над «просто танце- тосковал по Польше, по оставленным лись Моцарт, а потом Бетховен как пиа- вальным» жанром. Есть у Шопена сю- там родным. И очень остро чувствовал, нисты, давно уже померкла, а их форте- жетные мазурки, своеобразные зари- что призван нести особую миссию — пианные сочинения должны были совки польского быта (сам он называл миссию польского художника. уступить современному вкусу. Зато их их «картинками»). Есть — лирические, оперы, песни, симфонии, живут еще раздумчивые, близкие к балладе, Шопен сделал сугубо польские му- среди нас...» а есть и такие, в которых ясно слышны зыкальные жанры всеевропейским до- героические ноты. стоянием. Париж рукоплескал его ма- Но Шопен, повинуясь лишь своей зуркам и полонезам. Польская диаспо- интуиции (гений всегда, по большому Новым содержанием Шопен обога- ра, как мы помним, поначалу супила счету, повинуется только ей), шел дру- тил и полонез — торжественный поль- брови. Она ждала от композитора дру- гим путем. И весьма скоро оказалось, ский танец, обычно открывающий ба- гого — чего-то огромного, величест- что он был прав. Не только публика, лы. Шопеновский полонез зазвучал, венного, прославляющего Польшу но и серьезные слушатели — товарищи как романтическая поэма. Одного в громогласных звуках. Эльснер, учи- по цеху — оценили значительность шо- лишь вдохновенного полонеза-фанта- тель Шопена, писал ему наставитель- пеновских пьес — в том числе, «поль- зии ля-бемоль мажор соч. 61 было бы ные письма: «Игра на каком-нибудь ин- ских». вполне достаточно, чтобы Шопен ос- струменте, даже самая совершенная, тался в веках как один из оригиналь- как, например, Паганини на скрипке Шопен написал более пятидесяти нейших сочинителей фортепианной может рассматриваться в качестве мазурок. В каждую из них композитор музыки. вложил частичку польской души, каж- Т. Квятковский. Полонез Фридерика Шопена.

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО В следующем выпуске Бранденбургские концерты №№1, 3, 6