สรรค์สร้างเรื่องเล่าสู่สากล. ละคร ซีรี่ส์ ทีวีดราม่า

สรรค์สร้างเรือ่ งเลา่ สู่สากล: ละคร ซีรีส์ ทีวดี ราม่า 96 เหตกุ ารณ์หลกั ชุดเหตกุ ารณ์ เปิดตัวสภาพถนนเสน้ 1. เปดิ ตัวตัวละครหลักทม่ี อี าชพี เปน็ ผูช้ ว่ ยนายอำเภอท้องถน่ิ หนึง่ ทมี่ ีเหตุการณ์ ในเมอื งหนง่ึ อยูใ่ นอาการสับสนและงนุ งงกบั สถานการณ์ ผิดปกตบิ างอย่างเกิดข้ึน ท่เี กิดขึ้น ณ ขณะนัน้ และเปิดตัวตัวละครหลัก 2. เปิดตัวสภาพบ้านเมืองหลังจากเกิดเหตุการณ์ซอมบี้บุก พร้อมกับอารมณท์ งี่ ุนงง ในถนนเสน้ หนึง่ ท่มี ีซากรถและศพคนตาย บ่งบอกถงึ จากสถานการณ์ตรง การมีเหตุการณผ์ ดิ ปกตบิ างอยา่ งเกิดขึ้น หนา้ 3. เปิดตวั ซอมบี้ ทม่ี ศี พเดนิ ได้และมนี า่ ตาน่าเกลยี ด 4. เปดิ ตวั สถานการณ์แรกท่ตี ัวละครหลกั ต้องฆ่าซอมบี้ สถานการณเ์ ปล่ยี น 5. สภาพบา้ นเมืองและผู้คนยังคงเปน็ เหมอื นปกตทิ ุกอย่าง คร้ังท่ี 1: ยอ้ นเหตุการณ์ 6. เปดิ ตัวตัวละครคู่ห่ตู ัวละครหลัก ไปก่อนที่จะเกิดซอมบ้ี 7. เหตุการณอ์ บุ ัตเิ หตุจากการปฏิบตั หิ น้าที่ซ่ึงเป็นเหตุให้ บุก ตวั ละครหลกั กลายเป็นเจา้ ชายนิทราและถกู ตัดขาดจาก โลกความจริง สถานการณเ์ ปลยี่ น 8. ตวั ละครหลักฟืน้ กลับมาหลังจากนอนเปน็ เจา้ ชายนิทรา ครัง้ ท่ี 2: เหตกุ ารณ์ ทโี่ รงพยายาลนานหลายเดอื น และอยู่ในอารมณง์ นุ งง หลงั จากซอมบี้บุก ไม่รู้ว่าตัวเองหลับไปนานแคไ่ หน และไม่รู้ว่าเกดิ ไม่รู้ว่าข้างนอก ณ โรงพยายาลแห่งหนึ่ง เกดิ อะไรขน้ึ บา้ ง ในรัฐเคนตกั กี้ 9. ในสภาพโรงพยายาลหลังจากเกิดเหตุร้ายแรงจากซอมบี้บุก ทำให้ไม่มีผู้รอดชวี ติ สกั คน 10. เปดิ ตวั สภาพบ้านเมืองท่ีชำรดุ ทรดุ โทรมอยา่ งหนกั หลังจากเหตุซอมบ้บี กุ เมอื ง ไม่มผี คู้ นรอดชีวติ และตัวละครหลัก เจอกับซอมบเี้ ป็นคร้ังแรก 11. ตวั ละครหลักได้รู้ความจริงว่าเกดิ อะไรขึน้ จากสองพ่อลูก

สรรค์สรา้ งเรื่องเล่าสู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทีวดี ราม่า 97 ท่บี งั เอิญเจอ และสอนให้ตอ่ ส้กู ับซอมบ้ี สถานการณเ์ ปลย่ี น 12. ตัวละครหลักเชื่อว่าลูกและเมียของตนยังมีชีวิอยู่ และ ครั้งที่ 3: ตัวละครหลัก ต้องการออกไปตามหา ที่ค่ายกักกันเชื้อโรค เมืองแอตแลนตา ตัดสินใจออกจากเมือง ตัวละครสองพอ่ ลกู ปฏิเสธทจ่ี ะไปด้วย เพราะยงั ไม่พร้อม ไปตามหาลกู และเมยี 13. ตัวละครหลักกลับไปฆ่าซอมบี้ครึ่งท่อนตัวแรกที่เคยเจอ หลังจากฟืน้ ข้นึ มา ด้วยความสงสาร 14. เร่ิมการเดินทางของตัวละครหลกั สถานการณเ์ ปลี่ยน 15. เปิดสถานทต่ี วั แคมปแ์ หง่ หน่งึ นอกเมืองแอตแลนตา คร้ังท่ี 4: เปดิ ตัวตัว ที่ยงั มผี ้คู นรอดชวี ิตอยจู่ ำนวนหน่ึง รวมถึงลกู เมีย และคู่หู ละครลูกเมีย และคู่หู ของตัวละครหลกั ของตวั ละครหลัก ทกุ คน 16. เมยี ของตวั ละครหลกั เริม่ มคี วามสมั พนั ธค์ รัง้ ใหม่กับคู่หู ยงั รอดชีวิตอยูใ่ นแคมป์ ของตัวละครหลกั แหง่ หนึง่ นอกเมือง สถานการณเ์ ปลย่ี น 17. ตัวละครหลกั ขมี่ า้ เขา้ เมอื งไป เน่อื งจากรถนำ้ มนั หมด ครง้ั ท่ี 5: ตวั ละครหลัก 18. สภาพภายในเมืองแอตแลนตาชำรุดทรุดโทรมอย่างหนัก เผชญิ สภาพเมอื ง พบศพตนตายเต็มไปหมด และดูเมือนจะไรผ้ คู้ นที่มชี ีวิตเหลืออยู่ แอตแลนตาทรี่ ้างผคู้ น ในเมืองแลว้ ท้ังยงั ชำรดุ ทรุดโทรม 19. ภายในเมืองมีซอมบี้อยู่มากมายเต็มไปหมด รุมกินม้าของ อย่างหนัก ตัวละครหลักอย่างหิวโหย ตัวละครหลักต้องหนีเอาตัวรอด ในสถานการณ์ชลุ มนุ จนเกอื บเอาชีวิตไมร่ อด 20. ตวั ละครหลกั หนีเข้ามาอยู่ในรถถังกับกระสุนปืนเพียงไม่กี่นัด กำลังอยู่ในสภาพสิ้นหวัง ก่อนจะได้ยินเสียงวิทยุดังขี้นมา (จบตอนที่ 1)

สรรคส์ ร้างเร่ืองเล่าสู่สากล: ละคร ซรี ีส์ ทวี ดี ราม่า 98 อย่างไรก็ตาม หากเข้าใจวิถีบันได 6 ขั้นอย่างถ่องแท้ จะทราบว่า การสร้างเส้นเรื่องในแต่ละครั้งเพียงอาศัยการเปลี่ยนแปลงสถานการณ์ เป็นระยะเพื่อหลีกเลี่ยงความนิ่งเรียบ หรือ เลี่ยงการดึงสถานการณ์หนึ่งๆ ให้ยืดยาวออกไปเพียงเพื่อกลบเวลาการเล่าให้ครบกำหนด เพราะความ นงิ่ เรยี บกด็ ี ความยดื ยาวกด็ ีล้วนทำใหผ้ ชู้ มเบื่อหน่ายได้ง่าย สมรรถนะในการ รับรู้เรื่องราวของมนุษย์จำกัดที่ 10 นาทีโดยประมาณ มนุษย์จึงมักแสวงหา การเปลี่ยนแปลงในระหวา่ งกระบวนการรับรู้อยู่ตลอดเวลาเพือ่ ให้เกิดความ ตื่นตัวและรักษาความสนใจของตัวเอง อาจเป็นการเปลี่ยนแปลงในเชิงของ โทนอารมณ์ โครงสร้างการเล่า บริบทการรับรู้ ฯลฯ ดังนั้นนักสร้างสรรค์ ท่ีชาญฉลาดจะพยายามหาจุดเปลย่ี นสถานการณ์อยู่เสมอเพ่ือเอาใจผู้ชม และ ถ้ายึดแนวทางน้ี ไม่มีความจำเป็นที่จะต้องเดินตามรายละเอียดของแต่ละ สถานการณด์ งั ระบุในหลักบนั ได 6 ข้นั ขอเพียงสรา้ งสรรคค์ วามเปล่ียนแปลง ใหไ้ ด้ตามระยะเวลาอันเหมาะสม แต่อยใู่ นกรอบปัญหา อุปสรรคชุดเดียวกัน หรือมีความต่อเนื่องบางอย่าง นั่นก็มากพอต่อความต้องการรสบันเทิงของ ผู้ชม ไม่ใช่เปลี่ยนแปลงไปสู่สถานการณ์ที่แตกต่างโดยสิ้นเชิง เพราะจะก่อ ความสบั สนจนกลายเปน็ ปัญหาแกก่ ารรบั ชม ถ้าจะเข้าใจให้ง่ายที่สุด เส้นเรื่องหนึ่งๆ ไม่ต่างไปจากการผจญภัย ของตัวละครดุจดั่งอยู่ในโลกของเกม ผู้เล่นจะต้องเพียรฝ่าด่านต่างๆ ไปให้สำเร็จเพื่อชัยชนะในบั้นปลาย การสร้างเส้นเรื่องก็คือการสร้างด่าน เหล่านั้น แต่ละด่านต้องทวีความลำบากจนยัดเยียดสถานการณ์วิกฤต ให้แก่ตัวละครในช่วงท้าย คิดแบบ Jumanji Model (ภาพยนตร์แฟนตาซี ที่เล่าเรื่องของตัวละครเล่นเกมระทึกขวัญจนกว่าจะถึงปลายทาง) จะทำให้ เข้าถึงหลักการทว่ี า่ มาท้ังหมดไดด้ ี

สรรคส์ ร้างเรอื่ งเล่าสู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทวี ดี ราม่า 99 6หลักการ นำเสนอวัฒนธรรมสำหรบั การบริโภคในบรบิ ทสากล หากต้องการผลิตละคร หรือ เรื่องเล่าในรูปแบบอื่นเพื่อส่งออก สู่ตลาดภายนอก งานดังกล่าวจะต้องแสดงเอกลกั ษณ์ทางวัฒนธรรมออกมา ให้ได้ไม่มากก็น้อย เพราะวัฒนธรรมคือจุดขายหนึ่งของงานบันเทิง ผู้ชม ตา่ งถน่ิ มกั สนใจใคร่รู้วัฒนธรรมท่ีต่างไปจากที่ตนคุน้ ชินโดยเฉพาะวัฒนธรรม ที่มีความงาม แฝงคุณค่าทางความคิดและอารมณ์ ในยุคโลกานุวัตร วัฒนธรรมไม่ใช่เส้นแบ่งกลุ่มชน ทว่าเป็นเครื่องหลอมรวมผู้คนต่างสังคม ให้ดำรงอยู่รว่ มกัน ดว้ ยเหตนุ ้ี การนำเสนอวัฒนธรรมในเน้ืองานจงึ ต้องกระตุ้นให้ผู้ชม สามารถเข้าใจรวมทั้งเชื่อมโยงกับภาพทางวัฒนธรรมได้ดี วิธีการนำ วัฒนธรรมมาเติมลงไปในละครจึงควรสอดคล้องกับกระแสการบริโภค วฒั นธรรมทวั่ โลกดังมีรายละเอียดต่อไปน้ี 6.1 นำเสนอวัฒนธรรมใหม้ คี ณุ คา่ สากลหรือตอบโจทย์วกิ ฤตโลก แม้โลกอยู่ในยุคของการเชื่อมโยงตามแนวคิดโลกานุวัตร ไม่ใช่วัฒนธรรมทุกอย่างจะเป็นที่ยอมรับในบริบทสากล เช่น วัฒนธรรม ที่แสดงความงมงาย หรือ วัฒนธรรมขืนใจในละครไทยซึ่งนักวิชาการมองวา่ เป็นความพยายาม romanticize rape จนผิดหลักความถูกต้อง เป็นต้น วัฒนธรรมเหล่านี้ขัดกับหลักคิดของโลกยุคใหม่ ขณะที่วัฒนธรรมซึ่งแสดง คณุ คา่ ตรงกบั ความต้องการสากล หรือ สามารถเปน็ ทางออกใหแ้ ก่ปัญหาร่วม ของสังคมโลก (แม้จะไม่ทั้งหมด) จะมีแนวโน้มเป็นที่ยอมรับมากกว่า วัฒนธรรมอาหารของญี่ปุ่นคือตัวอย่างหนึ่ง เพราะอาหารญี่ปุ่นในมุมมอง สากลคอื อาหารทช่ี ่วยรกั ษาสุขภาพมนษุ ย์ อาหารญ่ปี ่นุ ยงั ชว่ ยบำรุงจิตใจด้วย

สรรคส์ ร้างเร่อื งเลา่ สูส่ ากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 100 สะท้อนแนวคิดเซนที่มุ่งความสงบทางใจกับการหลอมรวมกับธรรมชาติ อาหารญี่ปุ่นจึงไม่ต่างจากเครื่องเตือนใจให้ผู้บริโภคได้ระลึกถึงธ รรมชาติ อันแสนสงบท่ามกลางความวุ่นวายของโลกทุนนิยม นอกจากข้างต้น การสรา้ งวฒั นธรรมในงานละครให้มคี วามลึกซึ้ง หรือ มคี วามสำคัญต่อสังคม และชีวิตทั่วไป ก็ถือว่าตรงกับคุณค่าสากลเช่นกัน ต่อไปนี้คือตัวอย่าง วฒั นธรรมในงานบนั เทงิ อันเป็นทีน่ ิยม ภาพยนตร์เรื่อง Coco ตัวอย่างแรกคือภาพยนตร์เรื่อง Coco ซึ่งนำเสนอวัฒนธรรม ในครัวเรือนของชาวเม็กซิกันบวกกับประเพณีบูชาบรรพบุรษุ ภาพนำเสนอ อาจเตม็ ไปดว้ ยสสี ันลานตา ฉากสวยงามและมีลูกเล่นในแง่ของการออกแบบ สถานที่ แสง สี อยา่ งเชน่ ฉากในโลกหลังความตาย แตส่ ิ่งที่ชว่ ยให้ผ้ชู มเปิดรับ วัฒนธรรมบูชาบรรพบุรุษใน Coco เป็นมากกว่าความสวยงามและรูปแบบ ประเพณีที่นำเสนอ มันคือแนวคิดเกี่ยวกับสายใยของครอบครัวซึ่งแฝงเร้น ในประเพณดี ังกล่าว โดยวิญญาณจะสูญหายไปสิ้นหากไม่มสี มาชิกครอบครัว ใดในโลกคนเป็นจดจำคนตายได้ ตัวตนของคนก็คือความทรงจำในห้วงคำนึง ของคนที่รัก และด้วยแนวคิดนี้ ตัวละครทุกตัวทั้งคนเป็น คนตายจะให้ ความสำคัญแก่สถานะสมาชิกครอบครัว ถึงแม้จะมีความไม่เข้าใจกันบ้าง

สรรค์สร้างเร่อื งเลา่ สู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทวี ดี ราม่า 101 แต่ทุกอย่างจะจบลงด้วยการปรองดองในที่สุดเพราะครอบครวั คือสิ่งสำคัญ แนวคิดครอบครัวทำให้วัฒนธรรมจิตวิญญาณของเม็กซิโกทรงคุณค่าสำหรับ ผู้ชมเนอ่ื งจากความเหินหา่ งอันเป็นผลจากการแขง่ ขนั รวมทั้งสภาพเศรษฐกิจ ทุนนิยมเริ่มกลายเป็นเรื่องปรกติ แนวคิดครอบครัวปรากฏบ่อยคร้ัง ในงานบันเทงิ (อย่างเชน่ Lilo & Stitch ทแ่ี สดงว่าพลังของครอบครัวเกดิ จาก ความเขา้ ใจซึ่งกันและกนั ) สะท้อนว่าเอกภาพในครัวเรอื นคอื สิ่งที่โลกถวิลหา และวฒั นธรรมใดท่ใี ส่แนวคิดนี้ย่อมได้รับการตรี าคาให้สูงตามไปดว้ ย ฉากการบชู าบรรพบุรษุ ที่แฝงนัยทางความรกั มากกวา่ ความลกึ ลับ ตัวอย่างลำดับถัดไปมาจากเรื่อง Departures ของญี่ปุ่น ความ น่าสนใจของ Departures คือการนำประเพณีที่มีความเป็นท้องถิ่นนิยมสูง ของญี่ปุ่นมาเสนอในงานสากลและสามารถทำให้ผู้ชมเข้าใจนัยของประเพณี ไดแ้ ม้วา่ จะไม่มีปูมความรู้อันเก่ยี วขอ้ งมากอ่ น การแตง่ หน้าศพในเรอ่ื ง Departures

สรรคส์ ร้างเรื่องเลา่ สสู่ ากล: ละคร ซีรีส์ ทวี ดี ราม่า 102 ประเพณีที่ว่าคือการแต่งหน้าและแต่งกายให้แก่ศพ ผู้ทำหน้าท่ี ดงั กล่าวเรียกวา่ “yukanshi” ถือเปน็ บคุ คลชน้ั ตำ่ ของสังคมญป่ี ุน่ ผู้รับหน้าที่ ต้องทำใจกับการเผชิญความรังเกียจจากเพื่อนฝูง หรือ คนรู้จัก แต่ตัวละคร เอกของเรื่องตัดสินใจทำงานตำแหน่ง yukanshi ต่อแม้พบพานอุปสรรค ดังกล่าวด้วยมีความเชื่อมั่นในคุณความดีของงาน แม้ yukanshi จัดการศพ ซึ่งไร้อารมณ์ความรู้สึกแล้ว แต่การจัดการที่ประณีต (แต่งหน้า ทำความ สะอาดกาย ใส่เครื่องนุ่งห่มให้เรียบร้อย) ย่อมทำให้คนเป็นรู้สึกมีความสุข ที่ได้เห็นคนที่ตนรักจากไปอย่างสวยงาม และด้วยความงดงามในวัฒนธรรม การทำศพรว่ มกบั จุดแข็งอืน่ ของภาพยนตร์ เรอื่ ง Departures จึงได้รับรางวลั สาขาภาพยนตร์ต่างประเทศยอดเยี่ยมในงานประกาศรางวัล Academy Awards ประจำปี 2009 ขณะที่ Coco ได้รับรางวัลเดียวกันแต่สาขา แอนิเมชันยอดเย่ียมปี 2018 6.2 ถ่ายทอดวัฒนธรรมที่มีความสดใหม่ หรือ ถ่ายทอดจาก มุมมองใหม่ กรณีศึกษาหลายเรื่องชวี้ ่าผชู้ มสนใจส่งิ ที่มคี วามสดใหมเ่ สมอ ดังน้ัน วัฒนธรรมที่นำเสนออาจเป็นวัฒนธรรมใหม่ทค่ี นทว่ั ไปไมร่ ู้จัก หรอื วฒั นธรรม เดิมอันมีทุนความนิยมอยู่แล้วแต่นำเสนอจากมุมมองใหม่ หลักการข้อนี้ จะกระจ่างชัดหากพิจารณากรณีของงานที่มีความต่อเนื่องทางวัฒนธรรม เช่น Kund Fu Panda ทั้ง 3 ภาคอันว่าด้วยศิปละการต่อสู้ของคนจีน แต่เสนอด้วยมมุ มองทีแ่ ตกต่างกัน

สรรคส์ รา้ งเร่อื งเลา่ สูส่ ากล: ละคร ซรี ีส์ ทีวดี ราม่า 103 Kund Fu Panda ในภาคที่หนึ่ง ศิลปะกังฟูของตัวละครมาพร้อมกับแก่นความคิด คือการไม่ยึดติดรปู ลกั ษณ์ความเป็นวีรชน หมายความว่ากังฟูเป็นของอิสระ ไมไ่ ด้จำกัดว่าตอ้ งเป็นการต่อสสู้ ำหรบั ใครท่คี วรดูดี (เทา่ กบั วา่ วีรบรุ ษุ อาจเป็น ใครก็ไดท้ ีไ่ ม่งามพร้อมทางกาย แต่เป็นทางใจ) ตัวละครหลักคือ Po ไม่ได้รบั การยอมรับว่าเป็นนักสู้ตามโลกทัศน์ของปรมาจารย์ประจำสำนักคือ Shifu เพราะ Po ไมม่ ลี กั ษณะของนักสตู้ ามความเช่อื เก่ียวกบั นักรบมังกร Po ไมเ่ คย ได้รับการฝึกหัด ทั้งยังมีร่างกายอ้วนใหญ่ กินจุ เหนื่อยง่าย แต่เมื่อถึงคราว ต้องศึกษาคัมภีร์ยุทธ์สำหรับนักรบมังกร ทั้ง Po ทั้ง Shifu กลับพบว่า ไม่ปรากฏกระทัง่ หนงึ่ ตัวอักษรในคัมภรี จ์ นเข้าใจวา่ สุดยอดแห่งวิชากังฟูก็คือ การปล่อยวางมายาคติเกี่ยวกับรูปแบบของวิชาและรูปลักษณ์ผู้ใช้ กังฟูอาจ เป ็ นอะ ไร ก ็ ตา ม ท ี ่ ใ ช้ ต่ อส ู ้ ต าม ศ ั ก ย ภ า พ ของ บ ุ ค ค ล แล ะ ท ำเ พื ่ อ ม ว ล ช น วฒั นธรรมกังฟู ในเรือ่ งจึงแฝงความล้ำลกึ ทางความคดิ

สรรค์สร้างเร่ืองเลา่ ส่สู ากล: ละคร ซีรสี ์ ทีวดี ราม่า 104 Kund Fu Panda 2 แต่ศิลปะกังฟูในภาคที่ 2 กลับแตกต่างออกไป เพราะกังฟูอันมี ประสิทธิภาพมาพร้อมกับการปล่อยวางความทุกข์ทั้งมวล เมื่อปล่อยวาง ร่างกายและจิตใจของตัวละครก็รวมเป็นหนึ่งเดียวกับธรรมชาติ สามารถ สำแดงฤทธิ์ได้อย่างเต็มที่ Po บรรลุวิชากังฟูขั้นสูงด้วยรู้จักปลดอดีตของ ตัวเองออกจากใจ เป็นอดีตเกี่ยวกับการสูญเสียมารดาโดยมีตัวละครร้าย ของเรื่องเป็นผู้กระทำ Po สามารถปล่อยวางจนถึงขั้นให้อภัยตัวละครร้าย แต่เป็นตัวละครร้ายเองที่ไม่สามารถปล่อยวางอดีตของตนอันเกิดจากความ ขัดแย้งกับคนในครอบครัว ในที่สุด ตัวร้ายของเรื่องพ่ายแพ้ Po ด้วยความ โกรธแค้น นอกจากนี้ ยังมีเรื่องของเทคโนโลยีกับศิลปะการต่อสู้โบราณ เมื่อเทคโนโลยีอาวุธมีความก้าวหน้า ไม่มีผู้ใช้กังฟูคนใดทัดทานพลัง ของเทคโนโลยีได้ แต่ Po สามารถใช้ร่างกายของตนในสภาวะปล่อยวางรับ อาวธุ ทกุ รปู แบบ หมายความวา่ แม้เทคโนโลยีจะสูงล้ำเพยี งใด กไ็ ม่อาจสงู กว่า บุคคลผ้ซู ่ึงเข้าถงึ ธรรมชาติของตัวเอง เพราะเทคโนโลยีเป็นแค่ปัจจยั ภายนอก นี่จึงพิสูจน์ว่า Kund Fu Panda 2 สร้างมุมมองใหม่เกีย่ วกับวฒั นธรรมกงั ฟู จนต่างไปจากภาคแรก

สรรคส์ รา้ งเรอื่ งเลา่ สู่สากล: ละคร ซีรีส์ ทวี ดี ราม่า 105 Kund Fu Panda 3 เมื่อมาถึงภาคที่ 3 กังฟูกลับพัฒนาไปเป็นเรื่องของการให้เพื่อ เอาชนะตัณหาส่วนบุคคล ตัวร้ายหลักของเรื่องคือ Kai เป็นยอดยุทธ์จาก โลกแห่งวิญญาณท่ีมุ่งครอบครองสดุ ยอดพลัง แต่วิธีที่ Kai ใช้คือการดูดพลงั ของผู้อื่นจนไร้เทียมทาน ในภาคนี้ Po ต้องสละชีวิตตนเองเพื่อพา Kai กลบั ไปโลกแหง่ วญิ ญาณ แต่เมอ่ื อยู่ในโลกวิญญาณ Po ก็ยังโดน Kai คุกคาม จนเกอื บเอาตวั ไมร่ อด คนที่ Po รักบนโลกตดั สนิ ใจแผพ่ ลัง (ตรงกบั เมตตาจิต ในศาสนาพุทธ) ไปให้ สิ่งที่ตามมาคือ Po กลายเป็นนักรบมังกรที่เต็มเปี่ยม ไปดว้ ยพลัง Kai พยายามดูดพลงั ของ Po ทวา่ Po ตอบสนองดว้ ยการให้พลัง อย่างที่ Kai ต้องการจน Kai ไม่สามารถรับพลังที่มากล้นและแตกสลายไป พลังสูงสุดของกังฟูในภาคนี้จึงเป็นเรื่องของการให้ตามหลักเมตตาธรรม สะทอ้ นแนวคดิ การใหเ้ อาชนะความเห็นแก่ได้ กระนั้น Kung Fu Panda เป็นงานสร้างโดยตะวันตก มุมมองทาง วัฒนธรรมจึงตีความโดยตะวันตก แต่การตีความดังกล่าวนำไปสู่ภาพผสม ระหว่างกังฟูกับปรัชญาตะวันออกอย่างการปล่อยวาง หรือ การให้ในทาง

สรรค์สรา้ งเรื่องเลา่ สสู่ ากล: ละคร ซรี ีส์ ทวี ดี ราม่า 106 ตรงกันข้าม เรื่อง Shaolin Soccer ที่สร้างโดยโลกตะวันออกกลับตีความ กงั ฟใู หด้ ูทนั สมยั เพ่อื ให้ผคู้ นในโลกตะวนั ตกหลุดจากภาพจำเกา่ ๆ ภาพยนตร์เร่ือง Shaolin Soccer ในเรื่องนี้ กังฟูยังคงมีภาพของสำนักเส้าหลินอย่างที่เห็น ในงานภาพยนตร์ หรือ งานละครในอดตี แต่ผู้สร้างปรับภาพของวัฒนธรรม กัง ฟูใ ห ้เป็นวัฒนธรรมสมัยนิยมด้วยการใ ห้ตัวล ะคร หลักนำ ศิลปะกังฟู มาประยกุ ตเ์ ข้ากบั กฬี าฟุตบอล ผลทไ่ี ด้คือความสนกุ ของการผสานวัฒนธรรม สองอย่าง ซึ่งแตกต่างโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ดี การตีความกังฟูในเรื่อง ยงั น่าสนใจตรงทีก่ ังฟไู ม่ใช่วฒั นธรรมตกยคุ แตส่ ามารถใช้ประโยชนไ์ ด้ทุกเมื่อ เช่น การเอาหลักการของกงั ฟูมาใช้ในกีฬาฟตุ บอล หรือ ในฉากจบของเรือ่ ง ซึ่งคนฝึกกังฟูสามารถนำเอาความสามารถด้านนี้มาช่วยเหลือตัวเอง ในสถานการณ์ต่างๆ อย่างการป้องกันอาการบาดเจ็บจากการล่ืนล้ม ใช้ผลกั รถยนตใ์ ห้เขา้ ทจ่ี อดแคบๆ เป็นตน้

สรรค์สรา้ งเรื่องเลา่ ส่สู ากล: ละคร ซรี ีส์ ทีวดี ราม่า 107 7หลักการ ใช้รูปแบบละครแนวใหม่ ทำให้เป็นเรื่องเล่าทางวัฒนธรรม ไทย (Thai cultural tales) เนื่องจากปริมาณงานละครในยุคปัจจุบันมีจำนวนมาก ผู้ชมมัก เลือกชมงานทีม่ ีมาตรฐานความสนกุ และโดดเดน่ ทางเนื้อหา เพ่ือให้เกิดความ ต่างและมีศักยภาพในการดึงความสนใจผู้ชม งานละครที่มีศักยภาพจึง ไม่เพียงสร้างเรื่องราวตามหลกั ความสนุกสากล แต่ตอ้ งผสมผสานวัฒนธรรม ไทยลงไปในฐานะสว่ นผสมหลกั แล้วนำเสนอในรูปของเร่อื งเลา่ ทางวัฒนธรรม เร่อื งเลา่ ทางวฒั นธรรมคอื แนวคิดทดลองท่ีจะใช้ดึงความสนใจผู้ชม เนื่องจากมีกรณีศึกษามากมายบ่งชี้ว่าผู้สร้างสรรค์เลือกใช้วัฒนธรรมด่ัง เครื่องเสริมเสน่ห์ให้แก่งานของตัวเอง วิธีการนี้เห็นได้ชัดในกรณีของ งานละครอังกฤษ ญี่ปุ่น เกาหลีใต้ และจีน ในกรณีของไทย ทุนความนิยม ทป่ี รากฏในทศั นะสากลคอื วัฒนธรรมไทยอย่างศลิ ปะการต่อสู้ เทศกาลรนื่ เริง สถานที่ สถาปัตยกรรม ฯลฯ วัฒนธรรมไทยจึงมีศักยภาพเพียงพอที่จะผสม ลงไปในความบันเทิงเพื่อชูโรงแบบเดียวกับที่เห็นในละครของชาติชั้นนำ ในการนี้ผู้สร้างสรรค์ดำเนินตามวิธี 3 ประการ ได้แก่ ใช้วัฒนธรรมเป็น องค์ประกอบหลักของเรื่องเล่า ผสมผสานระหว่างข้อเท็จจริงและเรื่องแต่ง และเติมความมหัศจรรย์ลงไปในเรื่องเล่า อย่างไรก็ดี เมื่อลักษณะร่วมของ ละครแต่ละตอนคือความเป็น Thai cultural tales ละครแต่ละตอนอาจมี โทนอารมณ์แตกต่างกันหรือใช้สไตล์การเล่าไม่เหมือนกันได้ เช่น โศกนาฏกรรม ขบขัน ระทึกขวญั สยองขวัญ ตระการตา โรแมนติก เปน็ ต้น

สรรคส์ ร้างเรอ่ื งเลา่ สสู่ ากล: ละคร ซรี ีส์ ทวี ดี ราม่า 108 7.1 ใชว้ ัฒนธรรมเปน็ องค์ประกอบหลกั ของเรือ่ งเล่า หมาย ค วามว่าให้ส ร ้าง เร ื่อง เล ่าจ า กวั ฒน ธร ร มจ น วั ฒ น ธ ร ร ม กลายเป็นจุดขายหลักของงาน กรณีของภาพยนตร์เรื่อง Departures ดังท่ี อธบิ ายในหลักการ 6 คอื ตัวอย่างท่ดี ีของวธิ กี ารน้ี เพราะให้เรอ่ื งทั้งหมดผูกติด กบั วฒั นธรรมการแตง่ ศพของญี่ปุ่น อีกตัวอย่างคืออะนิเมะซีรีส์เรื่อง Rurouni Kenshin ซึ่งพัฒนา มาจากมังงะและได้รับความนิยมมากจนผลิตเป็นภาพยนตร์คนแสดง ในภายหลงั ซีรีสเ์ รอ่ื งน้ชี ูโรงด้วยวถิ ขี องซามไู รญ่ปี นุ่ ยคุ ปฏิวัติเมอจิ ิ Rurouni Kenshin ฉบบั อะนเิ มะและคนแสดง ในเรื่อง มีการแสดงวิธีรำดาบสไตล์ซามูไรหลากหลายอย่ าง บางอย่างอิงความจริง บางอย่างเป็นจินตนาการ ยังมีเรื่องของการแต่งกาย การโต้ตอบระหว่างนักสู้ การฝึกตนเพื่อให้บรรลุความแข็งแกร่ง ฯลฯ ผู้ชม จึงรู้สึกสนุกกับประเพณีการต่อสู้ในแบบของญี่ปุ่นพร้อมกับซึมซับปรัชญา ความคิดของการเป็นซามูไรรวมทั้งศิลปะการต่อสู้แขนงอื่นจนกล่าวได้ว่า นอกจากความสนุกจากการผูกเรื่อง ลักษณะทางวัฒนธรรมในส่วน ที่ข้องเกี่ยวกับศิลปะการต่อสู้คือเสน่ห์อันล้ำลึกซึ่งตรึงใจผู้ชมทั่วไปให้จดจำ เรื่องราวของตวั ละคร

สรรคส์ รา้ งเร่ืองเลา่ สสู่ ากล: ละคร ซีรสี ์ ทวี ดี ราม่า 109 อีกตัวอย่างที่คล้ายกันและสามารถนำมาเป็นกรณีอ้างอิงได้คือ ภาพยนตร์ไทยเรื่ององค์บาก องค์บากออกฉายในยุคที่ภาพยนตร์แนวต่อสู้ ก้าวหน้าไปไกลโดยเทคนิคของโลกตะวันตก จึงเป็นการยากที่ภาพยนตร์ แนวนจี้ ะชงิ พืน้ ที่ทางการตลาดจากเจ้าตลาดเดิม แตอ่ งค์บากสามารถยืนหยัด จนเป็นที่นิยมอย่างมหาศาลในโลกตะวันตกและตะ วันออกเพร าะ ความจำเพาะของลีลาการต่อสู้ในแบบมวยไทยประยุกต์ซึ่งผู้ชมมองว่า ช่วยสร้างความต่างได้ดี การตีเข่า การหักศอก จระเข้ฟาดหาง ในเรื่อง มีความงาม ดุดันในแบบท่กี งั ฟู หรอื คาราเตไ้ มม่ ี ตวั ละครขามจากเรอื่ งองกบ์ าก แม้ตัวอย่างทั้งสองเน้นไปในทางการต่อสู้ ผู้สร้างสรรค์สามารถ ดึงวัฒนธรรมแขนงอื่นมาชูโรงในละครได้ไม่แพ้กันตราบเท่าที่เติมความ ขัดแย้งและตัวละครลงไป ญี่ปุ่นคือตัวอย่างของชาติที่นำวัฒนธรรม อันหลากหลายมาใช้ประหนึ่งจุดเด่นในสื่อบันเทิงมากกว่าจะให้วัฒนธรรม เป็นแค่ส่วนเสริมของเรื่องราว เช่น ซีรีส์เรื่อง Osen ว่าด้วยการทำอาหาร

สรรค์สรา้ งเรอื่ งเล่าสูส่ ากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 110 ญี่ปุ่นโบราณในชุดกิโมโน หรืออะนิเมะเรื่อง Spirited Away นำเสนอ วฒั นธรรมเกีย่ วกับวญิ ญาณและสิ่งศักดส์ิ ิทธ์ิตามตำนานญปี่ ุ่นรวมท้ังประเพณี โรงอาบนำ้ เปน็ ต้น Osen (ซา้ ย) และ Spirited Away (ขวา) ในกรณีของละครไทย การนำวฒั นธรรมมาใชเ้ ป็นองค์ประกอบหลัก จะสอดรับกับข้อเท็จจริงที่วา่ วัฒนธรรมไทยคือทนุ ความนิยมทีม่ ีอยูแ่ ลว้ และ จะช่วยให้งานละครเป็นที่รู้จักได้ง่ายขึ้น เหตุผลอีกประการคือวิธีดังกล่าว จะทำใหไ้ ด้งานละครที่มีความจำเพาะจนยากจะเลยี นแบบอยา่ งงานประเภท บุกเบิกตะวันตกของสหรัฐฯ หรือ งานซึ่งดัดแปลงจากนิยายกำลังภายใน ของจีน เป็นต้น 7.2 ผสมผสานระหวา่ งขอ้ เท็จจริงและเรอื่ งแตง่ ในความเป็นเรื่องเล่า ผู้สร้างสรรค์สามารถนำเรื่องจริงบางส่วน มาผสมเข้ากับเรื่องแต่งได้ การเติมความจริงลงไปในเร่ืองแต่งจะชว่ ยให้ผู้ชม สืบค้นวัฒนธรรมเพื่อขยายความรู้ที่เกี่ยวข้องกับโลกของความจริง แต่หาก เป็นความจริงบริสุทธิ์ เรื่องราวที่ได้อาจดูน่าเบื่อสำหรับผู้ชม ตรงกันข้าม การแต่งเรือ่ งราวเสริมจะชว่ ยเพิ่มรสทางอารมณ์ให้งานมคี วามนา่ ดชู มสำหรับ คนท่วั ไป ซีรีส์หรือภาพยนตร์จีนเรื่องสามก๊กคือตัวอย่างที่ดี เพราะ อิงประวัติศาสตร์ที่เขียนโดยนักประพันธ์ยุคโบราณ สามก๊กมีตัวละคร

สรรค์สร้างเรื่องเล่าสู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทีวดี ราม่า 111 ที่ดำรงตนในประวัติศาสตร์จีนพร้อมกับตัวละครในจินตนาการ เช่น นางเตียวเสี้ยน ประเพณีหรือกลศึกบางอย่างเกิดขึ้นจริง แต่บางอย่างเป็น เรื่องแต่ง ทว่าสามก๊กทำให้ผู้ชมค้นคว้าประวัติศาสตร์จีนรวมทั้งประเพณี วัฒนธรรมโบราณจนรู้จักความเป็นจนี มากกว่าที่เห็นในงานบันเทงิ 7.3 เติมความมหศั จรรยล์ งไปในเรื่องเล่า การเติมความมหัศจรรย์ลงไปในเรื่องเล่าหมายถึงการใส่ตัวละคร สิ่งของ เหตุการณ์เหนอื ธรรมชาติ หรือ บางสิ่งบางอย่างที่ไม่สามารถอธิบาย ได้ด้วยวิทยาศาสตร์ลงไป เป็นการเพิ่มสีสันให้แก่ละครรวมทั้งช่วยสร้าง ภาพจำใหแ้ กล่ ะคร ความมหศั จรรย์ในงานบนั เทงิ กำลงั เปน็ วิธีกระแสหลักดังเห็นได้จาก งานใน Netflix เนื่องจากโครงเรื่องที่ปนความมหัศจรรย์มีศักยภาพ ในการเรียกความสนใจผู้ชมได้ในระดับหนึ่ง แต่ความมหัศจรรย์ที่ว่าไม่ควร มากเกินไปจนดูกลายเป็นอิทธิฤทธิ์ปาฏิหาริย์และขัดกับตรรกะเกี่ยวกับ ตัวละครในหลกั การ 1 กรณี Amazing Stories ในยุค 1980 ของสหรัฐฯ คือตัวอย่างที่ดี ของคำกล่าวข้างต้น (Amazing Stories ได้รับการถ่ายทำใหม่เพื่อเผยแพร่ ในปี 2019) เพราะ Amazing Stories คืองานภาพยนตร์ทางโทรทัศน์แบบ จบในตอนที่นำเสนอเรื่องแปลกในชีวิตของตัวละครที่มีทั้งสะเทือนอารมณ์ ขบขนั หรอื สยองขวัญ Amazing Stories ซซี นั 2 ตอนที9่ ชื่อ Thanksgiving ว่าดว้ ยชายชนบทผดู้ รุ ้ายกับลูกเล้ยี งสาวทมี่ กั โดนชายผนู้ ้คี ุกคามทางวาจาและ ทางกาย ในวันหนึ่ง ทั้งคู่พบว่าบ่อน้ำแถวบ้านเป็นช่องทางส่ือสารกับมนุษย์ ใต้พิภพ (ไม่ปรากฏภาพมนุษย์ใต้พิภพในเรื่องแม้แต่คนเดียว) หากนำไก่งวง อบใส่ถังแล้วหย่อนลงไปในบ่อ มนุษย์ใต้พิภพจะใส่ของมีค่าคืนมาเป็นการ

สรรค์สรา้ งเรอ่ื งเล่าส่สู ากล: ละคร ซรี สี ์ ทีวดี ราม่า 112 ตอบแทน ระหว่างที่เรื่องดำเนินไป ผู้ชมจะเห็นภาพความสัมพันธ์ระหว่าง ชายชนบทกับลูกเลี้ยงที่เต็มไปด้วยการดูแคลนรวมทั้งการทำร้ายจิตใจ Thanksgiving จึงดำรงลักษณะของงานสะท้อนความรุนแรงในครอบครัว เมื่อถึงช่วงสรุปของเรื่อง ชายชนบทตัดสินใจลงไปในบ่อเพื่อเอาของมีค่า ด้วยตัวเองแล้วให้ลูกเลี้ยงรอด้านบนของบ่อ เวลาผ่านไปนาน ชายชนบท ก็ไม่กลับมา แต่แล้วของมีค่าก็ปรากฏอยู่เต็มถังน้ำที่ถูกชักรอกขึ้นมาพร้อม ขอ้ ความระบวุ า่ ขอบคณุ สำหรบั ไกง่ วงอันแสนโอชะ ภาพชายชนบทขณะกำลงั จะลงไปในบอ่ นอกเหนือจากตัวอย่างข้างต้น งานบันเทิงที่ปนความมหัศจรรย์ เพียงเล็กน้อยโดยไม่เปลี่ยนเป็นงานเหนือจินตนาการเต็มรูปแบบได้แก่ Homestay, Pan’s Labyrinth ในมุมนี้ จินตนาการจึงเป็นแค่องค์ประกอบ เสริมของงานให้ดูมสี ่วนผสมอนั แปลกตา แต่แนวงานยงั คงเดมิ

สรรคส์ รา้ งเร่อื งเลา่ สู่สากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 113 สรปุ หลักการทำงานมีทั้งสิ้น 7 ข้อ แต่ละข้ออธิบายด้วยรายละเอียด เชิงปฏิบัติการและ/หรือเชิงนามธรรมพรอ้ มยกตัวอย่าง หากเขียนสรุปอยา่ ง ส้ันๆ หลักการทงั้ 7 ขอ้ หมายถงึ 1) การสรา้ งตวั ละครสากล 2) การแต่งบทสนทนาหรอื การสือ่ สารท่มี ลี ีลาชวนใหผ้ ้ชู มคิด 3) การนำเสนอประเด็นทางสังคม/การเมืองอันอยู่ในความสนใจ ของคนทว่ั โลก 4) การสรา้ งอุปสรรคทจ่ี ะช่วยพิสูจนค์ วามสามารถตัวละคร 5) การเล่าเรอ่ื งด้วยชุดเหตกุ ารณน์ ่าตื่นตาตื่นใจ 6) การนำเสนอวัฒนธรรมให้สอดรบั กับทศั นะสากล 7) การทำละครในรูปแบบของเรื่องเล่าทางวัฒนธรรมที่มี ความจำเพาะ ทั้งหมดนี้คือสิ่งที่จะช่วยปรับเนื้อหาของละครให้มีความเหมาะสม กับรสนิยมการชมนานาชาติ แต่ละครจะได้รับการตอบรับอย่างกว้างขวาง หรือไมข่ ึ้นอยู่กับเทคนิคการสร้างสรรค์ของผู้ประพนั ธ์ งานผลิต และเง่ือนไข การเผยแพร่ หลักการท้งั 7 จงึ ไม่ใช่กุญแจสู่ความสำเร็จ แตเ่ ปน็ เพียงพ้ืนฐาน สำหรบั สรา้ งสรรค์งานตามวถิ ีของโลกสากล

สรรคส์ ร้างเรอ่ื งเลา่ สสู่ ากล: ละคร ซีรสี ์ ทีวดี ราม่า 114 แหล่งอา้ งอิง ไทยรฐั ออนไลน์. ทำไมใครๆ ก็บอกวา่ Game of Thrones เปน็ ซีรสี ท์ ี่ดีท่ีสุดใน โลก เท่าที่มนุษย์จะสร้างได้ . [ออนไลน์]. 2560. แหล่งที่มา: https://www.thairath.co.th/news/ tech/review/ 1003435, [10 ตุลาคม 2562] ธนพล ศรีธัญพงศ์. มองโลกาภิวัตน์ยุคใหม่ผา่ นแนวคดิ digital globalization แ ล ะ platform business. [อ อ น ไ ล น ์ ] . 2560. แ ห ล ่ ง ท ี ่ ม า : https://www.scbeic.com/th/detail/product/3938, [20 ต ุ ล า ค ม 2562] พรนภัส ชำนาญค้า. ตามคาด! Sky Castle คว้า 4 รางวัลจากงาน Baeksang Arts Awards ครั้งที่ 55!. [ออนไลน์]. 2562. แหล่งที่มา: https:// thestandard.co/winners-of-the-55 th-baeksang-arts-awards/, [14 ตุลาคม 2562] Bcdtravel. Gen Z. A new generation business travelers. [Online]. 2016. Available from: https://www.bcdtravel.com/move-asia/ gen-z-a-new-generation-business-travellers/.[2019,November 4] blockchain360. Multiscreen: the need to be connected all the time. [Online]. 2019. Available from: https://blockchain360.news/en/ tech-apps/multiscreen-the-need-to-be-connected-all-the- time/. [2019, November 4] English Corner. How to Get Away with Murder. [Online]. 2017. Available from: http:// englishcorner.eu/blog/how-get-away- murder/, [2019, October 10] Ellison, Jo. Is Netflix’s global dominance a force for good or bad?, [Online]. 2018. Available from: https://www.ft.com/content/ 13078a02-0465-11e9-99df-6183d3002ee1. [2019, November 4] FuzzyMSC. Stranger things season 1-3. [Online]. 2019. Available from: https://imgur. com /gallery/UVO6dAO, [2019, October 12]

สรรค์สรา้ งเรอ่ื งเล่าสู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทวี ดี ราม่า 115 Gigalo. โอ้โห!!!…เปิดตวั วนั แรก Stranger Things 3 มีผู้ชมปาไปอยา่ งนอ้ ย 26 ล้านราย. [ออนไลน์]. 2562. แหล่งทีม่ า: https://www.marketingoops .com/reports/fast-fact-reports/stranger -things-3/, [13 ต ุ ล า ค ม 2562] IMDb. Game of Thrones. [Online]. 2019. Available from: https://www .imdb.com/title/ tt0944947/, [2019, October 10] IMDb. How to Get Away with Murder. [Online]. 2019. Available from: https://www.imdb.com/title /tt3205802/, [2019, October 10] ________. Orange Is the New Black. [Online]. 2019. Available from: https://www.imdb. com/title/ tt2372162/, [2019, October 13] ________. SKY Castle, [Online], 2019, Available from: https://www .imdb.com/title/tt9151 274/, [2019, October 14] ________. Stranger Things. [Online], 2 0 1 9 , Available from: https: //www.imdb.com/title/ tt4574334 /?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1 , [2019, October 13] ________. The Walking Dead (TV series). [Online]. 2019. Available from: https://en.wiki pedia.org/wiki/The_Walking_Dead_(TV_ series), [2019, October 10] ________. TV Series, Rating Count at least 100,000(Sorted by IMDb Rating Descending). [Online]. 2019. Available from: https://www.imdb.com/search/title/?num_votes=100000,&sort =user_rating,desc&title_type=tv_series&,[2019, October 1] Ivanova, A. & Smrikarov, A. (2009). The New Generations of Students and the Future of e-Learning in Higher Education. Paper presented at the International Conference on e-Learning and the Knowledge Society-e- Learning ’ 09, Berlin.

สรรค์สร้างเรือ่ งเลา่ สูส่ ากล: ละคร ซรี สี ์ ทีวดี ราม่า 116 James, Peter. Poster - Orange Is The New Black - Cast - TV Show Collection - Art Prints. [Online]. 2018. Available from: Poster - Orange Is The New Black - Cast - TV Show Collection - Art Prints. [2019, October 10] Korseries. Sky-Castle-Poster. [Online]. 2 0 1 8 . Available from: https:// www.korseries. com/ synopsis-sky-castle-2 0 1 8 / sky-castle- poster1/, [2019, October 14] My Poster Collection. The Walking Dead Poster Collection: 45+ Amazing Printable Posters. [Online]. 2018. Available from: https://mypostercollection.com/the-walking-dead-poster/?fbc lid=IwAR2rb_MhT2Dmms50LwikWq5i_VspstUT7NyyFLlDiLZWM 3tzS8BmL6ec5xE, [2019, October 10] Ranker Community. The Greatest TV Shows Of All Time [Online]. 2019. Available from: https:// www.ranker.com/crowdranked- list/greatest-tv-shows-of-all-time, [2019, October 1] Riddit. ALL Game of Thrones Official Posters Season 1-8. [Online]. 2019. Available from: https://www.reddit.com/r/gameofthrones /comments/b47trc/spoilers_all_game_of_thrones_official_post ers/, [2019, October 10] Rotten Tomatoes. How to Get Away with Murder. [Online]. 2019. Available from: https://www.rottentomatoes.com/tv/how_to_ get_away_with_murder, [2019, October 10] ________. Stranger Things. [Online]. 2019. Available from: https:// www.Rottentomatoes .com/tv/stranger_things, [2019, October 13] ________. The Best TV Shows of 2019. Online]. 2019. Available from: https://editorial.rottentomatoes.com/guide/the-best-tv-shows- 2019/, [2019, October 1]

สรรค์สร้างเร่อื งเล่าสู่สากล: ละคร ซรี สี ์ ทีวดี ราม่า 117 Scheider, Michael. 100 Most-Watched TV Shows of 2018-2019. [Online]. 2019. Available from: https://variety.com/2019/tv/ news/most-watched-tv-shows-highest-rated-2018-2019-season- game-of-thrones-1203222287/,[2019, October 1] SMMAG. Netflix กับความสำเร็จครั้งใหญ่ จนไม่มีคนไทยไม่รู้จัก. [ออนไลน์]. 2561. แหลง่ ทมี่ า: https://www.smmagonline.com/2018/07/08/ netflix%E0%B8%81%E0%B8%B1%E0%B8%9A%E0%B8%84%E0 %B8%A7%E0%B8%B2%E0%B8%A1%E0%B8%AA%E0%B8%B3 %E0%B9%80%E0%B8%A3%E0%B9%87%E0%B8%88%E0%B8% 84%E0%B8%A3%E0%B8%B1%E0%B9%89%E0%B8%87%E0%B 9%83%E0%B8%AB%E0%B8%8D/, [19 ตลุ าคม 2562] Taj, Sana. How the process of globalization affected the media of our country. [Online]. 2018. Available from: https://www. samaa.tv/opinion/2016/10/how-the-process-of-globalization- affected-the-media-of-our- country/. [2019, November 4] Thailand Boxoffice Team. ลิสต์ซีรีส์ 19 เรื่องบน NETFLIX ที่ผู้ชมนิยมมาก ที่สุด ยังไม่ได้ดูรีบเพิ่มเข้า MY LIST ด่วนๆ!!. [ออนไลน์]. 2562. แหล่งที่มา: https://www.Thailand boxoffice.com/2019/07/18/19 lists-netlix-most-popular/, [13 ตลุ าคม 2562] Thailand Boxoffice Team. HILIGHTTV & SERIES ลิสต์ซีรีส์ 19 เรื่องบน NETFLIX ที่ผู้ชมนิยมมากที่สุด ยังไม่ได้ดูรีบเพิ่มเข้า MY LIST ด่วนๆ. [ออนไลน์] . 2562. แหล่งที่มา: https://www.thailandboxoffice .com/2019/07/18/19lists-netlix-most-popular/, [1 ตลุ าคม 2562] The Bag Seller. รีวิวซรี ีส์ : SKY Castle (2019) | การแข่งขนั ของสังคมช้ันสูง ที่มีชีวิต ‘ลูก’ เป็นเดิมพัน. [ออนไลน์]. 2562. แหล่งที่มา: https:// www.korseries.com/korseries-sky-castle-2019/, [14 ต ุ ล า ค ม 2562]

สรรค์สร้างเรื่องเล่าสูส่ ากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 118 Varshavski, Mike. As requested by you! I watch and react to @GoodDoctorABC. [Online]. 2018. Available from: https:// twitter.com/realdoctormike/status/985542621358632961, [2019, November 4] Wikipedia the free encyclopedia. Game of Thrones. [Online]. 2019. Available from: https://en.wikipedia.org/wiki/Game_of_Thrones, [2019, October 10] ________. How to Get Away with Murder. [Online]. 2019. Available from:https://en.wikipedia.org/wiki/How_to_Get_Away_with_Mu rder, [2019, October 10] ________. Orange Is the New Black. [Online]. 2019. Available from: https://en.wikipedia.org/wiki/Orange_Is_the_New_Black, [2019, October 13] ________. Stranger Things. [Online]. 2019. Available from: https://en. wikipedia.org/wiki /Stranger_Things, [2019, October 13]

สรรค์สร้างเรือ่ งเลา่ ส่สู ากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 119 ประวัติผู้เขียน ดร.ฐณยศ โลห่ พ์ ัฒนานนท์ จบการศึกษาระดับดุษฎบี ณั ฑิต เมอ่ื ปี พ.ศ. 2558 หลักสูตรไทยศึกษา (นานาชาติ) ศูนย์ไทยศึกษา คณะอักษรศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย มีความเชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์และสื่อบันเทิง โดยเฉพาะหลักการสร้างสรรคแ์ ละบทบาทของสอื่ บนั เทงิ ในมติ ิสังคม การเมือง นอกจากนี้ ดร.ฐณยศยังมีผลงานเขียนเกี่ยวกับเรื่องราวทางรัฐศาสตร์ วัฒนธรรม เป็นอาจารย์สอนทางด้านอาณาบริเวณศกึ ษา สื่อบันเทิง ปัจจุบนั ดำรง ตำแหน่งนักวิจัยประจำศูนย์พหุวัฒนธรรมศึกษาและนวัตกรรมทางสังคม สถาบันเอเชียศึกษา จฬุ าลงกรณม์ หาวิทยาลยั นายกฤษบดนิ ทร์ วงค์คำ จบการศกึ ษาระดับบัณฑิต เมอื่ ปี พ.ศ. 2561 หลกั สูตรศิลปศาสตรบัณฑิต สาขาประวตั ิศาสตร์ คณะสังคมศาสตร์ มหาวิทยาลัย นเรศวร มีความรอบรู้ด้านประวัติศาสตร์ ทั้งระดับมหาภาคและท้องถิ่น รวมถึง การศกึ ษาส่ือบันเทิงในระดับสากล โดยเฉพาะในส่วนของการศกึ ษากระแสผ้ชู ม ปัจจุบันดำรงตำแหน่งนักวิจัยยุทธศาสตร์ (Strategic Researcher) ประจำโครงการนวัตกรรมละครโทรทัศน์เพ่ือการส่งเสริมอุตสาหกรรมวัฒนธรรม 4.0

สรรคส์ รา้ งเรื่องเลา่ ส่สู ากล: ละคร ซรี สี ์ ทวี ดี ราม่า 120

สรรคส์ ร้างเร่อื งเลา่ สู่สากล: ละคร ซีรสี ์ ทวี ดี ราม่า 121 จดั ทำโดย ศนู ยพ์ หุวัฒนธรรมศึกษาและนวตั กรรมทางสังคม สถาบนั เอเชยี ศึกษา จุฬาลงกรณม์ หาวิทยาลยั ชนั้ 3 อาคารประชาธิปก-รำไพพรรณี แขวงวงั ใหม่ เขตปทมุ วนั กรุงเทพฯ 10330 โทรศัพท/์ โทรสาร 02-218-7435 * หนงั สือเล่มนีไ้ ม่ได้ผลิตขึ้นเพื่อการจัดจำหนา่ ย *