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Dominique​ M​ uñizHistoria​ ​del​ ​Cine​ a​ ​ ​Través​ ​del​ M​ ontajeProfesor​ ​Namnún21-08-2017 Néstor​ A​ lmendros​ ​nació​ ​en​ B​ arcelona​ e​ l​ ​30​ ​de​ ​octubre​ ​de​ ​1930​ y​ ​ ​murió​ ​el​ ​4​ d​ emarzo​ d​ e​ 1​ 992​ ​en​ N​ ueva​ Y​ ork.​ ​Fue​ u​ n​ d​ irector​ ​de​ f​ otografía​ e​ spañol​ q​ ue​ ​logró​ t​ rascender;cosa​ ​que​ ​no​ ​muchos​ d​ irectores​ d​ e​ ​fotografía​ h​ an​ l​ ogrado​ ​por​ s​ u​ ​trabajo​ ​detrás​ d​ e​ l​ acámara.​ ​Desde​ ​joven,​ ​Almendros​ s​ e​ i​ nteresó​ ​mucho​ e​ n​ e​ l​ ​arte,​ e​ specialmente​ ​el​ s​ éptimoarte. En​ ​Cuba​ d​ el​ ​1955​ s​ e​ ​graduó​ c​ omo​ l​ icenciado​ ​en​ F​ ilosofía​ ​y​ ​Letras​ y​ ​ e​ mpezó​ s​ ucarrera​ c​ omo​ ​director​ ​de​ ​fotografía​ j​ unto​ ​al​ ​fotógrafo​ ​cubano​ H​ erman​ ​Puig.​ C​ ontinuaestudiando​ ​cine​ ​en​ ​diferentes​ ​locaciones;​ ​Nueva​ Y​ ork,​ ​Roma,​ y​ ​ ​nuevamente​ ​Nueva​ Y​ ork.Tras​ ​la​ ​revolución​ ​cubana​ ​vuelve​ ​a​ l​ a​ i​ sla​ ​y​ r​ odó​ ​varios​ ​documentales;​ e​ n​ 1​ 962​ ​salió​ d​ elpaís​ ​y​ s​ e​ ​dirigió​ ​a​ ​Francia,​ e​ ncantado​ ​por​ l​ a​ n​ ouvelle​ v​ ague.​ A​ llí​ ​se​ d​ estacó​ ​como​ ​directorde​ f​ otografía​ p​ or​ s​ u​ t​ rabajo​ ​en​ p​ elículas​ c​ omo​ ​El​ p​ equeño​ ​salvaje,​ L​ a​ h​ istoria​ d​ e​ A​ déle​ ​(deTruffaut)​ y​ ​ t​ odas​ l​ as​ r​ ealizadas​ p​ or​ ​Éric​ ​Rohmer.​ ​Luego​ ​empezó​ ​a​ ​trabajar​ c​ on​ ​el​ ​cineestadounidense​ ​como​ ​Días​ ​del​ c​ ielo​ ​de​ T​ errence​ M​ alick,​ p​ or​ ​la​ ​que​ o​ btuvo​ u​ n​ p​ remio​ ​Oscarde​ ​fotografía​ ​en​ 1​ 978​ (​ fue​ ​nominado​ ​al​ ​Oscar​ e​ n​ ​tres​ o​ casiones​ m​ ás).​ ​En​ f​ in,​ ​muchas​ ​de​ l​ aspelículas​ ​en​ ​las​ q​ ue​ t​ rabajó​ ​fueron​ a​ mpliamente​ r​ econocidas​ y​ ​ a​ labadas;​ ​por​ ​usualmentetener​ ​un​ ​gran​ e​ quipo​ ​pero​ ​también​ p​ or​ ​su​ e​ stelar​ ​dirección​ ​fotográfica. En​ ​una​ e​ ntrevista​ c​ on​ J​ oaquín​ S​ oler​ S​ errano​ ​en​ l​ a​ ​serie​ ​A​ ​Fondo​ d​ e​ R​ TVE,Almendros​ ​revela​ ​algunas​ ​verdades​ a​ cerca​ d​ e​ ​su​ ​trabajo​ c​ omo​ ​director​ d​ e​ ​fotografía.​ A​ l​ ​serun​ ​fanático​ ​del​ ​cine​ ​y​ ​de​ l​ a​ ​fotografía,​ e​ ste​ ​ídolo​ d​ entro​ ​del​ ​séptimo​ a​ rte​ ​empezó​ ​a​ t​ rabajaren​ e​ l​ c​ ine​ ​con​ ​bajos​ ​presupuestos​ ​dentro​ d​ el​ ​documental​ ​y​ ​la​ ​televisión,​ ​usaba​ ​simplementela​ l​ uz​ ​de​ ​ventana.​ ​La​ ​especialidad​ ​de​ A​ lmendros​ e​ ra​ ​buscar​ l​ o​ ​real​ ​dentro​ ​de​ l​ a​ ​iluminaciónde​ l​ as​ e​ scenas​ ​y​ i​ luminar​ a​ ​ l​ os​ ​actores​ ​con​ ​una​ ​sola​ ​luz​ ​para​ e​ vitar​ l​ os​ ​rebotes​ ​de​ l​ uz.Almendros​ h​ ace​ ​un​ ​juego​ ​con​ ​la​ ​luz​ n​ atural​ ​del​ s​ ol​ ​y​ l​ as​ ​luces​ ​únicas​ c​ omo​ ​las​ ​velas​ o​lámparas.​ ​El​ ​arte​ f​ otográfico​ ​de​ ​Almendros​ e​ s​ e​ xtremadamente​ ​natural​ y​ ​ c​ rudo.​ ​No​ ​llevaningún​ m​ ovimiento​ ​superficial​ d​ e​ c​ ámara,​ n​ i​ t​ emperaturas​ f​ orzadas. Néstor​ A​ lmendros​ e​ s​ ​conocido​ c​ omo​ ​“El​ h​ ombre​ q​ ue​ p​ intaba​ c​ on​ l​ a​ ​luz.”​ ​Como​ ​diceAlmendros​ ​en​ s​ u​ e​ ntrevista,​ ​no​ ​muchos​ ​directores​ ​de​ f​ otografía​ t​ rascienden​ p​ or​ s​ u​ ​lugardetrás​ ​de​ ​la​ c​ ámara​ y​ ​ d​ etrás​ ​de​ ​la​ d​ irección​ d​ el​ r​ esto​ ​del​ ​equipo​ ​de​ ​producción.​ ​Pero​ e​ s​ u​ nhombre​ q​ ue​ ​simplemente​ q​ uiso​ ​dedicarse​ ​a​ s​ u​ ​pasión,​ y​ ​ ​al​ ​hacerlo,​ ​logró​ t​ ransmitir​ u​ naforma​ ú​ nica​ d​ e​ f​ otografía​ ​en​ ​el​ ​séptimo​ a​ rte. Fue​ ​un​ d​ irector​ d​ e​ f​ otografía​ i​ nternacional,​ t​ rabajando​ e​ n​ ​Estados​ ​Unidos,​ ​Francia,Cuba,​ E​ spaña​ ​e​ I​ talia.​ F​ ue​ ​un​ ​hombre​ ​que​ ​ayudó​ a​ ​ c​ rear​ ​filmes​ c​ lásicos​ j​ unto​ ​a​ ​directoresque​ t​ ambién​ t​ rascendieron​ ​como​ F​ rançois​ ​Truffaut,​ E​ ric​ R​ ohmer,​ ​Martin​ S​ corsese,​ ​RobertBenton​ ​y​ ​actores​ ​como​ M​ eryl​ ​Streep,​ ​Richard​ ​Gere,​ J​ ack​ ​Nicholson,​ ​y​ ​Brooke​ ​Shields.Almendros​ f​ ue​ u​ n​ h​ ombre​ ​que​ ​inspiró​ a​ ​ ​muchas​ ​personas​ ​dentro​ ​de​ l​ a​ i​ ndustria​ ​por​ s​ uhabilidad​ ​de​ ​expresar​ ​la​ ​luz​ ​natural​ d​ entro​ ​de​ u​ na​ ​escena​ f​ icticia. En​ ​cuanto​ ​a​ ​la​ e​ structura​ d​ e​ l​ a​ ​entrevista,​ t​ odos​ l​ os​ p​ lanos​ s​ on​ ​inorgánicos,irónicamente​ ​ya​ q​ ue​ ​Almendros​ e​ s​ ​una​ ​persona​ q​ ue​ ​se​ a​ poya​ c​ on​ ​la​ ​naturalidad​ e​ n​ ​el​ ​cine,

con​ ​lo​ ​orgánico​ ​en​ l​ a​ f​ otografía.​ ​Los​ p​ lanos​ ​son​ ​algo​ f​ orzados​ ​y​ e​ státicos.​ ​Hubo​ u​ nmomento​ ​en​ e​ l​ q​ ue​ v​ emos​ ​unas​ ​fotografías​ ​que​ h​ ace​ q​ ue​ ​la​ p​ roducción​ s​ e​ ​vea​ t​ orpe​ y​exagerado.Es​ ​que​ ​la​ t​ elevisión​ ​es​ ​así​ ​torpe​ ​y​ ​exagerado,​ ​ellos​ h​ icieron​ l​ o​ m​ ejor​ ​que​ ​pudieron​ ​en​ ​elprograma.Excelente​ c​ ontenido​ ​espero​ ​que​ ​podamos​ v​ er​ p​ ronto​ u​ na​ d​ e​ ​las​ ​películas​ ​de​ A​ lmendros.

Dominique​ M​ uñiz1072363Profesor​ J​ uan​ ​José​ N​ amnún27-Agosto-2017 Florence​ L​ awrencePropuesta:Crear​ ​un​ ​documental​ ​que​ ​muestra​ ​la​ v​ ida​ ​de​ l​ a​ ​primera​ ​estrella​ ​de​ c​ ine.​ E​ xponer​ ​lassituaciones​ ​de​ d​ ificultad​ ​y​ s​ us​ é​ xitos.​ V​ emos​ e​ n​ ​el​ d​ ocumental​ ​una​ ​gran​ m​ ujer​ c​ on​ ​una​ ​granfortuna​ y​ ​ a​ mada​ p​ or​ ​muchos;​ ​se​ r​ evela​ ​la​ ​dura​ v​ erdad​ d​ e​ l​ a​ ​vida​ ​de​ ​una​ e​ strella​ ​de​ ​cine.Breve​ r​ esumen:Aunque​ e​ l​ n​ ombre​ ​Florence​ ​Lawrence​ n​ o​ e​ s​ ​muy​ ​reconocido​ p​ or​ ​el​ g​ ran​ ​público,​ ​su​ ​historiaes​ m​ uy​ ​particular​ y​ ​ e​ special.​ U​ na​ ​de​ l​ as​ ​actrices​ d​ el​ c​ ine​ ​mudo​ c​ on​ m​ ás​ ​éxito​ e​ n​ s​ u​ ​tiempo,Florence​ g​ ana​ u​ na​ f​ ortuna​ c​ uando​ ​consigue​ u​ no​ d​ e​ l​ os​ ​primeros​ ​contratos​ m​ illonarios​ d​ elcine.​ E​ s​ ​protagonista​ d​ e​ ​una​ g​ ran​ c​ antidad​ ​de​ ​películas.​ I​ nvierte​ u​ na​ g​ ran​ p​ arte​ ​de​ ​sufortuna​ e​ n​ l​ ujos,​ e​ specialmente​ e​ n​ ​carros,​ ​y​ ​en​ s​ u​ r​ enovación.​ ​Desafortunadamente,Florence​ s​ e​ c​ onsideraba​ ​solo​ u​ na​ ​actriz​ y​ ​ n​ o​ i​ nventora,​ p​ or​ ​lo​ ​cual​ n​ unca​ ​patentó​ ​susinventos,​ ​que​ ​luegos​ f​ ueron​ a​ provechados​ p​ or​ l​ as​ ​empresas​ ​automovilísticas.​ C​ omomuchas​ c​ elebridades,​ ​Florence​ t​ ermina​ ​sus​ ​días​ s​ ola​ y​ ​ a​ rruinada,​ ​incluso​ s​ urge​ e​ l​ ​rumor​ d​ eque​ s​ u​ ​muerte​ ​fue​ c​ ausado​ p​ or​ ​un​ s​ uicidio.Tras​ r​ eleer​ e​ ste​ ​resumen,​ ​me​ d​ oy​ ​cuenta​ ​de​ ​que​ l​ o​ ​que​ ​quiero​ ​contar​ ​de​ ​Florence​ ​hacambiado.​ N​ o​ ​me​ q​ uiero​ c​ entrar​ ​en​ s​ us​ d​ estrezas​ f​ uera​ ​del​ ​mundo​ ​de​ c​ ine,​ ​simplementequiero​ ​conocerla​ ​a​ e​ lla​ c​ omo​ ​actriz​ ​y​ v​ er​ s​ u​ v​ ida​ e​ n​ ​la​ ​pantalla.​ M​ ostrar​ ​la​ m​ ontaña-rusa​ ​devida​ q​ ue​ ​ella​ ​tuvo,​ n​ o​ ​necesariamente​ ​explicar​ c​ ómo​ e​ sta​ m​ ujer​ ​empieza​ ​a​ s​ ufrir​ ​mientrasmás​ f​ amosa​ s​ e​ v​ uelve,​ ​sino​ ​dejar​ ​que​ ​el​ p​ úblico​ ​forme​ s​ u​ p​ ropia​ ​opinión​ a​ cerca​ l​ a​ ​primeraestrella​ ​de​ c​ ine.​ ​Mostrar​ ​que​ l​ a​ g​ ran​ v​ ida​ H​ ollywoodense​ ​no​ ​es​ ​tan​ g​ randiosa​ a​ nte​ t​ odo,pero​ ​todo​ a​ ​ t​ ravés​ d​ e​ l​ a​ ​imagen​ ​y​ p​ ocas​ p​ alabras.Modo​ ​de​ ​empleo:Uso​ ​de​ ​archivos​ q​ ue​ ​muestren​ ​a​ ​la​ a​ ctriz​ e​ n​ ​acción;​ e​ ntrevistas,​ ​fotos,​ ​actuaciones,​ v​ oz​ ​enoff,​ ​uso​ d​ e​ ​efectos​ s​ onoros,​ i​ mágenes,​ ​videos,​ ​grabaciones​ ​de​ ​voz.Estructura:Bloque​ ​1La​ ​niñez​ d​ e​ ​Florence,​ ​su​ ​entrada​ ​al​ ​mundo​ d​ e​ c​ ine.

Duración:​ ​10​ ​minutos​ (​ aprox.)Bloque​ ​2Mostrar​ s​ u​ c​ amino​ ​hacia​ l​ a​ f​ ama,​ ​su​ t​ rayectoria​ f​ ílmica,​ y​ ​ s​ u​ c​ recimiento​ e​ conómico.​ ​Hablarde​ ​sus​ i​ nversiones​ y​ ​ c​ ómo​ ​estas​ i​ nfluyeron​ ​en​ ​su​ t​ ítulo​ d​ e​ ​“Primera​ ​Estrella​ d​ e​ ​Cine.”Duración:​ 1​ 5​ ​minutos​ ​(aprox.)Bloque​ ​3La​ d​ epresión​ d​ entro​ d​ e​ ​la​ v​ ida​ d​ e​ F​ lorence;​ ​su​ ​triste​ f​ inal.Duración:​ 5​ -8​ ​minutos​ ​(aprox.)(DURACIÓN​ ​TOTAL:​ 3​ 0​ M​ INUTOS​ ​APROXIMADAMENTE)Encuentro​ ​ahora​ ​que​ n​ ada​ ​de​ e​ sto​ e​ s​ ​necesario​ ​para​ ​mi​ ​documental.​ N​ o​ ​puedo​ ​poner​ ​unarestricción​ ​de​ t​ iempo,​ p​ ues​ ​tomará​ c​ ontar​ s​ u​ h​ istoria​ l​ o​ q​ ue​ ​tomará.​ ​El​ d​ ocumental​ d​ ebe​ s​ erflexible​ y​ ​ ​maleable,​ ​por​ ​lo​ c​ ual​ ​esta​ e​ structura​ t​ an​ ​estricta​ q​ ue​ l​ e​ i​ mpongo​ n​ o​ m​ e​ a​ yuda​ ​deninguna​ ​forma.Título​ d​ el​ D​ ocumental:FLORENCEObjetivos: ● Contar​ l​ a​ h​ istoria​ d​ e​ ​una​ a​ ctriz​ ​que​ ​ayudó​ ​a​ ​formar​ ​la​ ​cultura​ ​de​ l​ as​ ​estrellas​ d​ e​ c​ ine; que​ ​no​ ​permanezca​ ​en​ e​ l​ ​olvido. ● Exponer​ ​los​ ​peligros​ d​ entro​ d​ el​ m​ undo​ ​de​ l​ a​ ​fama. ● Explorar​ ​el​ c​ ine​ ​mudo​ y​ ​ a​ nalizar​ c​ ómo​ F​ lorence​ ​cambió​ ​la​ i​ ndustria. ● Comparar​ ​a​ F​ lorence​ ​con​ s​ us​ c​ ontemporáneos. ● Conocer​ ​los​ ​inicios​ d​ e​ ​lo​ ​que​ ​es​ ​hoy​ ​en​ ​día​ ​la​ ​vida​ ​de​ l​ os​ a​ ctores.Fuentes: ● Youtube​ (​ archivos) ● Mujeres​ ​en​ ​la​ H​ istoria​ (​ página​ ​web) ● Dictionary​ o​ f​ H​ amilton​ B​ iography:​ ​Thomas​ M​ elville​ B​ ailey​ (​ libro) ● Florence​ L​ awrence,​ t​ he​ ​Biograph​ ​Girl:​ ​America’s​ F​ irst​ ​Movie​ S​ tar​ ​(libro) ● La​ ​Filmósfera​ (​ página​ w​ eb) ● Historia​ M​ undial​ d​ el​ C​ ine​ I​ :​ E​ stados​ ​Unidos​ I​ ​ ​(libro)