T R-IN_Social_Filantropía_Velasco_Laura_Susan pdf.

Cátedra. Alzérreca 2200222000222000 01 Taller IIIb Identidad visual Discurso gráfico de un concepto Laura Susan Velasco

222000La autoría 2200222000 Laura Susan Velasco

Velasco Laura Susan, nació el 23 de septiembre de 1998 en Cochabamba - Bolivia. Estudiante de la carrera de diseño gráfico y comunicación visual de la Universidad Mayor de San Simón Una mujer de carácter tranquilo y carismático, tiene un gusto por la edición de fotografía, pintar con acuarela, disfrutar de la buena música y la ilustración digital por lo que en este ámbito se conecta con el cubismo, al reflejar ciertos aspectos de esta corriente artística, usando lo que es las figuras geométricas expresando algo más racional. Tiene una meta que es causar un impacto visual con los diseños que desarrolle, influir en el pensar de la sociedad que aún tiene actitudes machistas, discriminatorias y violentas para esto plantea como primer objetivo tener bastante conocimiento sobre la comunicación visual.

El signo 2200222000222000 -Necesitamos volar nosotros mismos antes de que alguien más nos diga como. -The Neighbourhood

Bodegón con una guitarra (Juan Gris, 1913)

Guitarra y frutero en la mesa (Juan Gris, 1918)

Contenido TR-IN-1. Comunicación de conceptos TR-IN-2. Discurso visual y movimiento artístico TR-IN-3. Construcción del signo

TR-IN-1 Comunicación de conceptos 6 Producto 01

¨Y una vez disipados los malos olores del pasado ,quería inundarlos en fragancia¨ (Süskind, p. 53 , citado por El Perfume 1985),que narra la historia de Jean-Baptiste Grenouille, un asesino en serie que mataba a mujeres para poder apresar sus olores primarios y así generar el perfume perfecto una esencia capaz de provoocar el deseo de cualquier persona con el modelo de la mente dice que la inspiración era en alguna medida un proceso aventurado pero natural de asociación de ideas y pensamientos acordes repentinos (Locke, p. 2 , citado por Art:Jonh Locke. Empirismo 2017), seguido con esto la inspiración que surgió fue la idea de asociar cada elemento ya visto y tratar de plasmarlo como un concepto que en este caso para la frase elegida, el ¨Pasado¨ dar la idea que todos los malos recuerdos, todas las lágrimas, deberían cambiar y la parte de ¨Quería inundarlos en fragancia¨, marcó aquella línea invisible entre superar todas las penas y disfrutar de nuevas aventuras ,alegrías, es por eso la inserción de las manos agarrando la figura femenina, demostrando en negro y por otro lado la idea representativa del mar que se realizó en demostrar la femeneidad. Taller III - Grupo B 7

Los tres músicos (Pablo Picasso, 1921) 8 Producto 01

Taller III - Grupo B 9

TR-IN-2 Discurso visual y movimiento artístico 10 Producto 01

Quería inundarlos en fragan cia v Laura Se llegó a ilustrar unas manos sujetando un frasco La geometrización el que se implantó líneas y Como bien se puede apreciar se mantuvo las de perfume vacío que dentro llevaba a una mujer círculos siguiendo la base de la ilustración y la manos y la figura femenina pero cambiando los pero pintada con el color oscuro que refleja la inserción de la proporción áurea que es un modo colores tanto del mar (colores fríós) y el fondo tristeza ,seguidamente el mar de colores pasteles y de composición establecidos dentro de las formas adecuado dando ese contraste ,con los colores femeninos refiriendosé a la alegría ,que llenaría el geométricas, que otorga concordancia que fué quebrados. frasco al ser soltado . descubierto por Leonardo Pisano Fibonacci y en base a esto se realizó otorgando la debida armonía visual. Taller III - Grupo B 11

Se elgió el movimiento artístico cubista por el uso dominante de las figuras geométricas, romper con la representación natural que solo valoraba la perfección de formas y que comparado con otros movimientos que inspriban subjetividad o emocionalidad , el cubismo era considerado una expresión mas racional y analítica, es decir no considerar el utilizar la apariencia real de las cosas, también porque este estilo abandona la noción de profundidad o distinción entre forma y fondo. Con un modelo de desarrollo regional que define como un proceso de cambio de las estructuras que existen en una región, y que los grupos sociales que habitan en estas regiones asuma un sentido de pertenencia a es territorio. 12 Producto 01

Las Señoritas de Avignon (Pablo Picasso, 1907) Taller III - Grupo B 13

TR-IN-3 Construcción del signo 14 Producto 01

Como solo se usó una palabra clave ,esta fue echa El uso de colores como el rojo y negro, significan lo La metafóra visual reinvidica la existencia de esta por lettering con unos trazos que demuestran las prohibido y el peligro ya que señala que si contiene también tiene lugar fuera del lenguaje donde el curvas como dando referencia a que el pasado es el rojo algo no anda, no marcha bien. (Heller, p. 66- autor propone el concepto material (color, texturas una línea que se va diluyendo en forma progresiva. 67, citado por Psicología del color 2008). líneas, masas, formas,etc) , tema (lo retratado) y contenido (el resultado entre el material y el tema) El pasado se nos muestra fijo, inalterable, no En la psicología de la forma se uso la (Aldrich, Virgil C, p. 73-86, citado por “Visual podemos viajar al pasado para modificar los errores ley figura-fondo donde la composición tiene que Metaphor”, Journal of Aesthetic Education, 2, 1968) cometidos: los eventos pasados están porque son resaltar (De la Rosa Ortíz Marielly / García Rojas determinados (Sklar 1974, 353). Elena, p. 3, citado por Art.¨Como se da origen a A base de esto se realizó las 3 ideas: la primera que nuestra percepción en el diseño¨ - Benemérita sugirió plasmar un corazón dispándose, la segunda el tiempo fluye en una única dirección posible: Universidad Autónoma de Puebla 2013). la temática de los ojos llorando y la tercera idea desde el pasado hacia el futuro, pero nunca en la rescatar la figura femenina demostrada con una dirección inversa. En otras palabras, el tiempo La semiótica es ¨una ciencia que estudia la vida atadura al pasado. además de la propiedad de asimetría, parece de los signos en el seno de la vida social¨ (Saussure, tener la propiedad de tener una dirección p. 6, citado por Art.¨Más que ver, interpretar signos¨- privilegiada en la cual acontece su devenir. (Olimpia Benemérita Universidad Autónoma de Puebla 2013) Lombardi / Cristian López, p. 3, citado por La flecha aclarando que la semiótica son los signos no del tiempo y la irreversibilidad 2015. verbales, como en este caso se empleará el signo de ícono que ¨se forma a imagen del objeto y que contiene características comunes¨(Otl Aicher y Martin Krampen, p. 21, citado por Apuntes de semiótica y diseño - Rutilio García Pereyra 2011). Taller III - Grupo B 15

Con las ideas propuestas como metáfora visual, se realizó los siguientes bocetos que adquirieron la palabra clave que era el ¨Pasado¨ en la primera propuesta se puede apreciar un corazón que bajo la palabra clave se va disipando, en la segunda propuesta se muestra unos ojos con las lágrimas que justamente caen en la palabra clave ,una tercera propuesta refleja que en la curva echa en la letra D se forma un ave que se esta preparando para marcharse y en la ultima propuesta que fué la escogida esta se representó con una mujer que tiene ataduras con la palabra pasado. 16 Producto 01

La geometriización de la cuarta propuesta elegida se basó en el uso de los círculos como referencia para crear unos líneas curvas equilibradas, la geometrización de la figura femenina obtuvo un mayor detalle por el uso de círculos, elípses, líneas y obteniendo una figura que mira hacia un lado. La puesta en adelante de la palabra clave y la mujer atrás como símbolo de que la figura oscura debería ser todo el pasado llevando todo hacia atrás y demostrando que el futuro siempre va adelante. Taller III - Grupo B 17

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Desde Newton hasta hoy el espacio se ha considerado como el universo newtoniano, infinito, estable y ordenado. El espacio gráfico es la representación de un fragmento de este, delimitada por el marco, el papel, la pantalla. Se hace especial hincapié en el uso del método científico para el análisis de los problemas y el uso de la geometría para la ordenación de los elementos en el espacio compositivo. (Suau, p. 269,citado por Geometría y método en diseño gráfico:del paradigma Newtoniano a la Teoría General de Sistemas, el Caos y los Fractales 2012). Para Newton, el universo era un espacio tridimensional e infinito, cuyas estrellas permanecían en reposo y equilibrio eternamente por la interacción de la gravitación. El mundo visual es igualmente infinito, un espacio que nos rodea ininterrumpido, profusamente subdividido, pero sin límite. Representan un fragmento del espacio en que vivimos, la modelización de este, su representación simbólica. En diseño tipográfico esto afecta a aquellas letras que presentan vértices o curvas en sus trazos superiores e inferiores, así como en el espacio delimitado por el ojo medio.(Suau, p. 270-273 citado por Geometría y método en diseño gráfico:del paradigma Newtoniano a la Teoría General de Sistemas, el Caos y los Fractales 2012). ¨De este modo el espacio, deja de ser un objeto y pasa a ser una red de relaciones entre ellos¨ (Corrales, 2000, p. 274). Comienza el proceso de aritmetización del espacio, de la definición de la retícula. La coincidencia entre el concepto de espacio matemático y espacio de diseño o pictórico no ha sido inmediato. El divorcio entre espacio matemático y espacio cognitivo ha sido un problema recurrente en las artes plásticas y en el diseño moderno.(Suau, p.274-275 citado por Geometría y método en diseño gráfico:del paradigma Newtoniano a la Teoría General de Sistemas, el Caos y los Fractales 2012). La manera que esto influenció para la realización de este trabajo, es basándose en que la ¨formula crea la forma¨ (Gerstner, p. 275 citado por Geometría y método en diseño gráfico:del paradigma Newtoniano a la Teoría General de Sistemas, el Caos y los Fractales 2012 ). La sucesión del signo femenino en forma descendente demostrando la idea de que el pasado se va disipando y quedando atrás, en pequeñas proporciones y en baja intensidad; la línea de atadura es demostrada como parte de direccionalidad que lleva en descendencia al signo principal y la inserción de la palabra clave en la línea de atadura en el medio causando así la denominación de la línea curva; se aplicó también el peso y la dirección que se altera el tamaño siguiendo la estructura del signo centralizado comparados con los descentralizados los claros y oscuros tambien demuestran un peso, la dirección atraída por el peso esto quiere decir la dirección depende del cambio de la escala, opacidad, como se tomó en cuenta para la realización del fractal mostrado, cambiando las líneas onduladas y la figura femenina combinadas cambiando la claridad y escala para marcar la direccionalidad en que se quería demostrar. como base que fué la retícula y los puntos de coincidencia entre los signos se tomó en cuenta las distintas dimensiones de los signos marcando esa correlación. ¨La retícula básica es una estructura en la que impera el orden de los elementos del diseño y que además es la estructura de repetición más empleada¨ (Wong, p. 31-32 citado por tesis: Propuesta de textura y aplicaciones gráficas basadas en la geometría fractal de la flora de la rivera del río chibunga 2016),como una variación de la reticula básica que fué empleada se denomina la de cambio de dirección que en este caso las líneas verticales y horizantales fueron inclinadas para producir una sensación de movimiento; ¨En la composición permite la organización de los elementos gráficos la idea de esta organización visual es que el mensaje pueda ser lo mas claro posible para los receptores¨ (Adriana Leonor Carrasco Hidalgo-Ángela Sofía Guambo Machado p. 33 citado por tesis: Propuesta de textura y aplicaciones gráficas basadas en la geometría fractal de la flora de la rivera del río chibunga 2016), ¨los principios sólidos que cumplan con un propósito y cumplan con ciertas exigencias para lograr una organización visual¨ (Wong, p. 34-36 citado por tesis: Propuesta de textura y aplicaciones gráficas basadas en la geometría fractal de la flora de la rivera del río chibunga 2016) se indica y que fueron aplicados en este caso son la de repetición, estructura, similitud, gradación y espacio; ¨Las categorías compositivas Surgen de la Naturaleza, y no dependen de la percepción, pues son leyes o normas que rigen el diseño con la finalidad de organizarlo y conferirle unidad¨ (Adriana Leonor Carrasco Hidalgo-Ángela Sofía Guambo Machado p. 39 citado por tesis: Propuesta de textura y aplicaciones gráficas basadas en la geometría fractal de la flora de la rivera del río chibunga 2016), las que fueron aplicadas debidamente son la de ritmo, equilibrio, tamaño y escala, con esto se puede apreciar la secuencia ascendente de la composición la ley de la continuidad de la gestalt , con la inserción del cambio de escala y los reflejos puestos en pequeños tamaños acompañado a las principales. 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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN SIMÓN Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hábitat Diseño Gráfico y Comunicación Visual 2020 24 Producto 01