ШАРА-Казахские танцы

ШАРА КАЗАХСКИ Е Т АН И Ы А Л М А-АТ А

ШАРА КАЗАХСКИЕ ТАНЦЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАМ



ОТ АВ Т О РА У всех народов, находящ ихся как на низком уровне культуры, так и достигших высокой степени цивилизации, вместе с развитием бытовых движ ений (ходьба, бег, трудовые движения и т. п.) всегда замечалась склонность к подвижным играм и танцам. Танец в своих позах и рисунках отдельных движений родстве­ нен скульптуре, живописи и.орнам ентам в прикладном искусстве. А ритм связывает танец с музыкой. Н езависим о от этого тан ец имеет очень близкое отношение и к драматическому искусству. М имика, жест, позы — это средства для выражения различных драматических положений. Все эт о вместе взятое показывает,- насколько могут быть раз? нообразны танцы, входящ ие в область танцевального искубства, и насколько многогранно последнее может развиваться. Таким образом, тан ец есть не что иное, как последователь­ ная цепь различных движ ений, основанных на настроении чело­ века и подчиненных музы кальному ритму. По принципу своему танец, подобно жесту, был всегда у человека выражением внут­ реннего чувства: вы ражалась радость, горе, негодование, неж­ ность и т . д. Н о танец м ож ет быть рассматриваем как искусство только тогда, когда в него вложено содержание. Танец должен говорить языком движений, быть выразительным, каж дое дви­ жение м ож ет изображать как живую природу, так и человеческие чувства. Т ан ец — это поэзия движений. Танец всегда связан с местом действия, временем я вы раж ает характерные черты того или иного народа. В разные эпохи у каждого народа создавались свои танцы или близкие к танцам подвижные игры. В народных танцах, как в поэмах, отражающих характер каж дой национальности, заложен драгоценный материал для создания целого балетного спектакля. Народные танцы стали достижением советского театра и обо­ гащ аю т профессиональное хореографическое искусство. Характер народа, быт и окружающая природа, материальная и духовная культура влияют на формирование народного танца.

ч Народы, занимающиеся охотой, свои наблюдения над живот­ ным миром запечатлеваю т в тан ц ах зверей и птиц. У народов се£ вера, например, до сих пор сохранились танны ворона, Повадку орла, его полет, кружение и спуск, схватку с изображают в танце почти все горные народы: памирцы, да цы, черногорцы и другие. Воинственный дух народов, ж изнь которых протекала жениях, находит свое выражение в их танцах. Т ак назы ваемы е «пиррические» п ляски древней Греции удоИ вительно искусно сочетали в себе великолепное танцевальное; мастерство с мастерством военно-фехтовальных приемов. Эти же элементы сохранились в воинственных плясках белуджей с пал­ ками в нашей Туркмении, в сольном памирском танце с шашкой «Шамширобазы» и в фехтовальном танце хевсуров «Парикаоба» в Грузии. Коренные изменения внесла в развитие хореографического фольклора великая Октябрьская социалистическая революция. Родились новые колхозные пляски, новые городские бытовые танцы, никогда ранее не существовавшие, красноармейские и крас­ нофлотские пляски. Большой перелом произвела Октябрьская революция в хорео­ графии Средней Азии. Изменившийся быт изменил психологию восточной женщины. Д о революции в Средней Азии совершенно отсутствовали совместные танцы мужчины с женщинами, и в частности, парные танцы. Сбросив парандж у, женщина Востока наравне с мужчиной стала бывать в обществе, принимая участие в общественной жизни, и на Востоке появились лирические дуэты, а такж е групповые танцы. Развитие тан ц а зави си т от окружающей его действительности. О н чутко реагирует на все изменения, проис­ ходящие в быту. Царское самодержавие, превратившее Казахстан в колонию, не было заинтересовано в том, чтобы в «степном крае» р азви ва­ лась культура й искусство казахского народа. Ч ей темнее и м ало­ культурнее народная масса, тем легче было д л я царизма угнетать ■ эксплуатировать ее. В широких просторах Казахстана, там , где до Октябрьской социалистической революции гибли не успевшие расцвести народ­ ные таланты, теперь пышным, могучим цветом расцвела культура Казахской Советской республики. Только О ктябрьская социалистическая революция'■.'дала ка­ захскому народу свободу, счастье и воскресила его прекрасное народное искусство. Благодаря братской помощи передового русского народа и повседневному руководству Коммунистической партии искусство возрожденного казахского народа достигло небывалого расцвета. Во весь свой могучий голос запел народный певец, звонкой трелью заиграли кобыз и домбра под искусными пальцами казахских музыкантов. Запел а и танцует казахская женщина, та. которая

прежде была рабыней. Эти торжествующие песни и танцы радо­ сти, освобожденного труда вылетели, выпорхнули из юрты, раз­ неслись по безбрежным просторам могучей страны и слились в общий хор народов нашей страны Советов, страны, ведомой вели­ кой Коммунистической партией. Этот хор зазвуч ал на весь мир. В дружной семье Советского Союза невиданного расцвета достигла каж дая национальная культура, обогащаемая культур­ ными достижениями великого русского народа. Русский народ создал величайшие культурные ценности, во­ ш едшие в сокровищницу мировой культуры, и среди этих ценно­ стей искусство занимает одно из первых мест. Х удож ники отобразили в искусстве облик своего народа, его любовь к свободе, его созидательный дух, его борьбу за социальное равенство. Такими были гениальные русские актеры — трагик Ка­ чалов, создатель русского сценического реализма — Щ епкин, во- плотительница героических образов русской женщины — Ермо^ лова, гордость русского хореографического искусства — Павлова, страстны й искатель правды в искусстве — Станиславский и мно­ гие другие замечательные мастера русской сцены. Такими были и гениальные русские писатели-драматурги, соз­ д авш ие д л я театра произведения большой идейной глубины и ху? дожественного содержания. Т аки м был Пушкин — творец исто, рической народной трагедии «Борис Годунов», Грибоедов и Го­ голь— беспощадные обличители зла, царившего в старой само­ державной России; Островский — замечательно описавший в своих драм ах и комедиях целую эпоху в жизни русского народа, рассказавш ий о драматической судьбе «маленьких людей», о нет равной их борьбе с властью денежного мешка; таким был Чехов с его мечтой о лучшей жизни, созидательном труде и чистых че­ ловеческих отношениях; наконец, таким б ы л ' великий гуманист Горький — «Буревестник» социалистической революции, запечат­ левш ий в своих рассказах, романах и драмах ожесточенную борь­ бу, которая ш ла в предреволюционные годы между революцион­ ным пролетариатом и феодально-буржуазным миром царской России. Творчество этих художников сцены и слова создало свои вы­ сокие, благородные традиции, из которых слож илось советское национальное искусство. П одлинные сокровища поэзий, музыки, хореограф ии, которые копило и создавало не одно поколение народ­ ных сказителей, поэтов, м узыкантов, танцоров, извлек -каждый н арод из запасов своей многовековой культуры.. Реш аю щ ее значение д л я развития нового искусства имели известные высказывания В. И. Ленина о культурном наследстве, о том, что победивший рабочий класс должен взять все лучшее от культуры , накопленной человечеством и критически освоить Э ти ленинские положения л егли в основу политики Советской власти в области искусства. Творчество народов Советского

Союза создало новую, многонациональную по форме и социали­ стическую по содержанию культуру. Советская власть открыла исключительные таланты наро-' дов Востока. Экономика и культура в наш ей стране поставлены целиком на службу интересам многомиллионных масс. В кратчайшие сроки был создан тот театр народов СССР, который, как молодой лес, зашумел по всей советской земле. А когда национальные театры, стали приносить свои первые плоды, перед ними гостеприимно распахнулись д вер и лучш их театраль­ ных зданий древней Москвы, и московские зрители увидели увле­ кательную панораму национальных декад. Н ет ни одного театрального ж а н р а, в котором бы театры на­ родов СССР не одержали крупнейших побед. Возьмем балет. До Октябрьской социалистической револю ции балетны е спектакли были достоянием только П етрограда и М осквы , а сейчас нет ни одного оперного театр а в республиках, гд е бы не существовало самостоятельной балетной труппы. О ткры ты во многих республи­ ках хореографические училища. Народы СС СР вынесли на т еа тр ал ь н ы е сцены подлинные сокровища народной хореографии. И там , где раньш е господство­ вали только балетная классика или условны й характерны й танец, появились замечательные пляски, которы е отраж аю т советскую действительность. В искусстве советской хореографии заи скри ли сь сочнейщимв красками и бурный украинский «Гопак», и плавное грузинское «Картули», и огненное «Хоруми», и белорусская задорная «Ляво­ ниха», и выразительные движения рук среднеазиатских и казах­ ских танцовщиц. Воскресли и по-новому зазву ч ал и русские пляс­ ки, то протяжно спокойные, то переливчато-дрсбны е. ...На историю создания народны х т ан ц е в влияли трудовые навыки народа, особенности его быта, общественно-социальные и исторические условия развития данного н ар о д а. Постепенно раз­ виваясь с древних времен, искусство т ан ц а зачахло в первых ве­ ках христианства, религия изгоняла тан ц ы , к а к недостойное раз­ влечение. Боролось с танцами и м агом етанство. Д ело исследова­ телей установить, когда, на какой ступени р азви тия человечества возникли народные танцы , о сущ ествовании которых в древние' времена имеются свидетельства. Бесспорным является одно: к ак т о л ьк о магометанство про­ никло в казахскую степь, танцы к азах о в были почти целиком утеряны, и в руках р ели ги и 'о стался тан е ц «баксы ойны» (танец ™род сохранил свои народ\" *ны,ре,ДиНгр“ые. Н а основ*а»н”и и».эткиазхахнсакриодйниыах- игр, а такж е элементов трудовых процессов, были созданы ха- пар», «Каражорга», «М аусы мжСано»З,Д«,кКыи иГзР-бУас»у~»« «Гкошмокзт-аКниоке)- и др. Сольные танцы: «А йжанкыз». « К у д аш а » % Т а “ ы м б ^ (пл«

ска из оперы «Кыз-жибек»), «Карашаш», танцы с домброй и дру- Вышеперечисленные танцы были демонстрированы во время декады казахского искусства в Москве в мае 1936 года, где они прошли с большим успехом, получили хорошую оценку у зрителя столицы. Казахские национальные танцы' заняли прочное место рядом с народными танцами других братских республик. О пределяя характер казахского танца и место его среди хореографического искусства братских народов СССР, газета «Советское искусство» з а № 24 -(300) от 23 м ая 1936 года в ре­ цензиях, посвященных декаде, писала: «...плавная манера танца, отсутствие рывков при переходе из одной позы в другую, какая- то непрерывно льющаяся песня, где вместо звуков — движения. ...Подчас кажется, что к танцовщице перешли свойства музыкаль­ ного инструмента. Тембровые оттенки, вибрации из слышимых как бы становятся видимыми, приобретая конкретность зрелищного изображения». «...Т ончайшие изгибы пальцев, взмахи ладони, свободно вра­ щающейся в то время, как вся рука недвижима, удивительно удач­ но «аккомпанирую т» тем настроениям, которыми ж ивет на сцене танцовщица. Значение «игры рук» и танца всем телом становится ясным, когда смотришь «танец кошмокатания». Все исполнители сидят, ноги неподвижны, но зато быстро, в такт музыке, двигаются руки. Э то не примитивная имитация производственного процесса, не натуралистическое его копирование. В этом танце трудовой процесс рож д ает игру, а та, в свою очередь, приближается к ис­ кусству. Это еще не танец, но уж е и не игра. Во всяком случае здесь больш е сходства с танцем, чем д аж е с пантомимой, которой многие из наших балетмейстеров «новаторов» не прочь подме­ нить танец и тем лишить хореографию ее природной специфики». П осле гастролей казахского театра интерес к национальному искусству возрастал с каждым днем. В деле становления и развития молодого казахского танце­ вального искусства в оперных спектаклях (особенно в операх «Кыз-Жибек», «Ер-Таргын», «Абай» и «Биржан и Сара») немало сдел ал и некоторые балетмейстеры театра оперы и балета им, Абая Казахской ССР. В театре были поставлены первые казахские национальные балеты «Калкаман-Мамыр», «Қоктем» («Вес­ на») и «Камбар и Назым», которые хотя еще и не решили проб­ лемы создания целого национального балетного спектакля, но тем не менее в свое время являлись этапами по пути продвижения вперед казахского хореографического искусства. В Казахстане около двадцати лег существует хореографи­ ческое училище, где учится много талантливой молодежи. В Казахской государственной филармонии создан казахский ансамбль народного танца, основное назначение которого — ра­ бота по развитию и популяризации казахского народного танца. Казахское танцевальное искусство широко проникает и в ре­

пертуар художественной самодеятельности Казахской ССР. В этом отношении особенно выделяется больш ой танцевальный кол­ лектив Казахского женского педагогического института, у ж е по­ казавш ий ряд крупных постановок и в хорош ем исполнении. Все это неисчерпаемое богатство творчества отдельных на­ родов стало достижением всего Союза Советских Социалистиче­ ских Республик. Разнообразны формы национальной театральной культуры, но едино ее социалистическое содержание, ибо все пути театров народов СССР направлены к единой цели — к раскрытию духов­ ной жизни нового советского человека. А этот новый советский человек всеобъемлющ в своих запросах и требованиях. Советские народные танцы отражают быт и трудовую ж изнь советского на­ рода, где труд является делом чести и славы. Т ак родились и со­ временные казахские танцы: «Ш ахтерский», «Сауншы-Женгей» (доярка), «Махта» (хлопок), «Алма-багында» (сбор яблок), «Казахский вальс» и другие танцы, которые народ одобрительно принимает и любит. Мы, работники хореографического искусства Казахстана, собирая, изучая и творчески осваивая классические образцы на­ родного танца великого русского народа, совершенствуем и разви­ ваем свое национальное танцевальное искусство. В своей работе мы стремимся раскрыть содержание, вложен­ ное народом в тот или иной танец, у лож и ть и передать его ха­ рактерные черты, стиль и манеру исполнения, обогатить рису­ нок, усовершенствовать технику. Основная задача каждого работника балета — развивать дальше национальные танцы всех жанров, отраж ающ ие не только производственные процессы, но и весь наш быт и наш у действи­ тельность. Расцвет художественного творчества мог бы быть еще шире, если бы талантливая молодежь была обеспечена систематиче­ ской помощью мастеров искусства. Наша художественная литература, наш театр, наша музыка, наш танец в лице лучших своих представителей никогда не долж­ ны забывать высокой, почетной цели — служ ить своим творчест­ вом народу, который их воспитал и вырастил. Д ля ознакомления и распространения казахских народных танцев среди широких масс нашей республики, и в первую оче­ редь наших областных, районных и колхозных коллективов само­ деятельности, выпускается настоящий сборник. ШАРА народная артистка КазССР

Т А Н Е Ц НА КЮЙ Т А ТТЫ М БЕТА Казахский женский сольный танец; исполняется с начала до конца в очень быстром темпе. Этот грациозный танец идет в пер­ вом акте оперы «Кы з-Ж ибек». М узыкальный р азм ер сначала 3/4 (первая м узы к ал ьн ая ф р а з а ), затем все врем я 2/4. КОСТЮМ ТАНЦОВЩИЦЫ К а захск ое ж елтое платье из легкого ш елка; внизу три-четыре оборочки. Камзол из желтого бархата или атласа, тюбетейка, ша­ ровары и туфли. ОПИСАНИЕ ТАНЦА 1 которые і кулисой I Первая фигура ( М узы кальн ая ф раза № I — 11 тактов) С н ачала мелодии, идя по кругу сцены слева направо, девуш­ ка делает полкруга. И з-за кулисы она начинает движение правой ногой, д ел а я с каблука ш аг; затем левую _______________ ногу приставляет к правой ноге с каблука, одновременно повернув кисти рук. Д а- / лее это движ ение делается с левой ноги. { Затем руки проносятся слева и к себе, по- « . том руки проносятся справа к себе (дви­ жение № 1). Вся эта комбинация повто­ ряется ещ е д в а ра за , т. е. всего в этой фигуре — три раза.

Вторая фигура Играется м узы кальная фраза № 2 — 12 тактов) Закрывшись руками, с середины сцены начать движение — «боковые шаги» вправо: правой ногой шаг с каблука направо — левую ногу приставить к каблуку правой ноги. Сделав это д ви ­ жение 4 раза на первые 4 такта, на 5-й и 6-й такты повернуться на месте направо. Руки сложены перед глазами, правая положена на левую руку, кисть правой руки леж ит на локте левой руки, а левая рука ниже правой руки кистью вниз. Постепенно локти раздвигаются в стороны, открывая лицо, пальцы рук сгибаются и разгибаются, делая «волны» (фото 1). П ри повороте руками делать круги по бокам. Руки от себя вперед, затем-назад — ладони обеих рук обращ аю тся вниз, потом поворачиваются вверх, и в конце складываются перед лицом. Все это движение повторяется после поворота в левую сторо­ ну, делая все время боковые шаги левой йогой с каблука влево — правая нога все время идет за левой. После четырех боковых шагов — полный поворот налево (движение № 2 ). Третья фигура (Играется музыкальная ф раза №• 3 —8 тактов) У танцовщицы приколот к камзолу на груди, или спрятан за камзол, цветок, обыгрывать который она начинает в этой фигуре. Отход назад по диагонали к центру сцены, постепенно поворачиваясь направо: правой ногой с каб л у к а двойной ш аг Схема 2

■вправо, п р ав о е п лечо н а з а д — руки (п рав ая вы ш е) раскры ть по пятой позиции и с де л ать ими взмах: зат е м д войной ш аг е левой ноги с каблука — ле­ вое плечо в п еред (стать спиной к зрителю), взм ах руками (ле- Схема вая рука вы ш е — по '5-й п о зи ц и и ). За т ем опять двойной ш аг с правой ноги, л е в а я н ога и дет з а н ей — взм ах руками; опять двой­ ной ш аг с л ев о й ноги, п р ав а я нога и дёт з а левой — взм ах руками. Всего н адо д е л а т ь это д ви ж ен и е т р и р а за и постепенно повора­ чиваться, к а к в в ал ьсе; эти м дви ж ен и ем дойти д о середины сцены и бросить цветок на пол (движение № 3— фото 2). Н а 7-й и 8-й т ак ты с д е л ат ь оди н полный поворот и сесть на оба колена. Четвертая фигура ( И грает ся м у зы к а л ь н а я ф р а за № 4 — 17 тактов) Танцовщица гнется корпусом сначала вперед и достает зу­ бами цветок с п о л а; руки раск р ы ты н азад к ак кры лья птицы. Затем она дел а ет поворот на коленях спиной к зрителю и снова гнется, теп ерь н аз ад , д е р ж а ц вето к в зубах, руки раскрыты в сто­ роны. В к он це он а в ста ет в о весь рост (движение № 4 — фото 3 и 4).

Пятая фигура ( Играется м узы кальная фраза № 5 — 2 0 тактов). И з позы идти напрано: с правой ноги с каб л у к а ш аг в сторо­ ну, левая нога приставляется к правой ноге, руки обе налево, .го ­ лова направо. Затем опять шаг с правой ноги, левая нога за ней; руки перевести направо, голова налево; затем оп ять ш аг с п р а ­ вой ноги, левая нога з а ней — руки перенести н алево — голова н а ­ право. Затем опять ш аг с правой ноги, руки направо. Далее левую ногу с каблука поставить вперед; вместе с но­ гой и левая рука идет вперед, а правая рука назад; затем левая 12

рука и л ев а я нога переводятся назад, а правая рука вперед. Все движ ение заканчивается полным поворотом и движением плечами на месте (движение № 5). Это движение повторить налево, делая шаг влево все время с левой ноги и меняя руки. Закончить движение влево также пол­ ным поворотом (на 360°) на месте (фото 6 ). С*«*“ * V I/ Схема 6 Шестая фигура (М узы кальная ф раза Л® 6 — 12 тактов) ' Н а 1-й — 8-й такты танцовщица делает повороты: с левой ноги ш аг вперед, левая рука вперед, затем поворот вправо; далее с правой ноги ш аг вперед, п равая рука вперед и новый поворот направо. И так 4 раза (движение № 6 — фото 7). 13

Сделав 4 раза это движение вперед, подойти к центру сцены. На 9-й, 10-й и 11-й такты сделать один поворот, опускаясь на одно колено, закрыть лицо руками (быстро спрятать цветок). На 12-й такт быстро встать — руки вытянуты наверх, пальцы раскрыты, ладони направлены к зрителям. Седьмая фигура (Повторяется м узы кальная фраза № 6— 12 тактов) Идти движением № 7 вправо по полукру­ гу, д ел ая с правой ноги двойной ш аг вправо и становясь левым плечом вперед (спиной нару­ ж у к р у га); руки раскрываю тся на уровне плеч, делая взмах. Затем двойной ш аг с левой ноги; вставая лицом наружу со взмахом руками (движение № 7). Сделав это движение три раза по полукругу, прийти в глубину сцены, к сере­ дине задника ее. Восьмая фигура (Играется кода — 4 такта) И з глубины сцены сильным вращением корпуса, держа руки на талии, продвигаться вперед. Левое плечо идет с головой вперед, поясница резко прогибается в быстром повороте направо. Затем правое плечо с корпусом и головой сгибается в талии вперед и направо в быстром повороте. Далее опять идет в повороте левое плечо и левая нога. Затем опять правая нога и правое плечо впе­ ред в повороте направо (это движение подобно движению № 6, только руки держатся теперь на талии). Все это движение, построенное на резком сгибе талии и н а по­ вороте головы, делается два раза, считая за одно движение снача­ л а поворот левым, а затем правым плечом. Финальные позы На последние 3 'аккорда сделать следующие позы. На 1-Й аккорд сесть на левое колено; лицо закры ть руками, правая рука положена на левую руку, правой кистью держ ать за- локоть левой руки, а левой рукой, кистью, держать за локоть пра­ вой руки; голову приложить к рукам (фото 8 ). На 2-й аккорд встать; правая рука поднимается ладонью вверх, левая рука против груди держится под локтем правой руки, (фото 9). На 3-й аккорд сесть — «салем» (поклон). Руки положить на- колено правой ноги — голову склонить вниз — вбок (фото 10).

Фото !0

ОПИСАНИЕ ДВИЖ ЕНИЙ Движение № 1 Исполняется н а 4 такта музы ки. Счет 3'14. И сходное положе­ ние — первая позиция ног. 1- й такт. Н а счет «раз» (первая четверть т ак т а ) правой н с каблука шаг вперед — голова и корпус с руками направо. На счет «два» (вторая четверть такта) левую ногу приставить носком к каблуку правой ноги. На счет «три» (третья четверть такта) ш аг правой ногой впе­ ред и тут ж е чуть поднять левую ногу сза д и — одновременно по­ вернуть кисти рук снизу вверх. 2- й такт. Повторить это движ ение с левой ноги — руки вести налево. На счет «раз» ш аг вперед левой ногой с каблука — руки про­ тягиваются налево, пальцы прямые, ладони вниз. На счет «два» приставить правую ногу носком к левой ноге. Н а счет «три» опять ш аг вперед с левой ноги с каб л у ка — тут же правую ногу чуть поднять сзади — одновременно сделать пово­ рот кистями рук. 3- й такт. П равую руку кистью провести к себе от кисти л руки до правого плеча. 4- й такт. Повторить предыдущие дви ж ен и я рук налево, левую руку поднести к правой руке и от кисти правой руки про­ вести левую руку до левого плеча. В первой фигуре все это движение повторяется три раза. Д виж ение Да 2. Исполняется н а 6 тактов музы ки. Счет — 2/4. И сходное поло­ жение — третья п озиция ног. И з затакта — закры ть лицо рукам и (п р а в ая рука положена на левую руку на уровне глаз). 1-й такт. Н а счет «раз» (первая четверть т ак т а ) ш аг направо правой ногой с каблука — чуть поднять п равую руку н ад левой, . открыть глаза. На счет «два» (вторая четверть такта) левую ногу носком Г приставить сзади правой ноги и немного раздвиТать одновременно локти рук в стороны — правую направо и чуть назад, левую руку*; налево и назад, пальцы сгибать и разгибать, (делая кистями рукЛ «волны»). 2-й такт. Н а счет «раз» ш аг направо правой ногой с каблу­ ка пальцами продолжать- делать «волны», руки постепенно рас­ крывать в стороны. На счет «два» приставить левую ногу к правой ноге; руки про­ должают отходить постепенно друг от друга (локтями в стороны), делая кистями и пальцами «волны*. - 16

3- й такт. Н а счет « р а з» ш а г с п р ав о й ноги направо. На счет «два» левую ногу снова приставить к правой ноге. 4- й такт. Н а сч ет « р а з» ш а г с п р ав о й ноги, руки продолж аю т расходиться в стороны, д ел ая кистями «волны». Н а с чет « д в а » л ев у ю н о гу пр и стави ть сзади к правой ноге. (Фото 1). 3-й и 6-й такты. П ол н ы й п о в о р о т н а м есте направо. Все это движ ение на следующ ие 6 тактов повторяется налево Движение № 3. Отход поворотами назад И сполняет ся н а 2 такта м у зы к и . Счет — 2/4. 1- й такт. П а сч ет « р а з» ш а г п р ав о й ноги вправо и н азад , пово­ рачи ваясь н а п р а в о — п р ав о е п лечо н азад , руки раскры ты по 5-й позиции, взм ах руками, поворачивая кисть правой руки. Н а счет «и» приставить левую ногу к правой ноге, продолжая поворот направо. Н а счет «два» маленький ш аг правой ногой и взмах руками, заканчивая поворот на 180° направо. На счет «и» пауза. 2- й такт. Н а сч ет « раз» ш а г л ев о й ногой назад , корпус повора- іивается вправо, взмах руками (левая рука чуть выше правой). Н а счет «и» приставить правую ногу к левой ноге, продолжая Поворот. Н а счет «два» ш аг н а месте левой ногой и взмах руками, за­ канчивая полный поворот. На счет «и» пауза. Движение это делается в повороте направо (на каждый такт на 180°). Т ак что при отходе этим движением назад за 2 такта тан­ цовщ и ц а делает полный поворот, а всего в этой фигуре 3 полных 'поворота (три р а за оп и сы ваем ое д ви ж ен и е). Движение № 4 И сполняет ся н а 17 тактов м узы ки . Счет 2/4. И сходное поло­ жение — сидеть на коленях. Н а 1— 4-й такты м у зы ки — гнуться вперед и достать цветок с пола, взм ахивая раскрытыми в стороны руками (как крыльями пти цы ). Ф о то 3. Н а с л е д у ю щ и е 2 такта музы ки поворот на коленях и стать спи­ ной к зрителю. Д а л е е , н а 6 тактов гнуться н азад (фото 4). Н а с ле д у ю щ и е 2 такта м узы ки (15-й и 16-й) поворот н а коле­ не лицом к зрителю . Правое колено поднять, правую руку согнуть

в локте и положить ладонью на поднятое колено; левую руку со­ гнуть в локте, средними пальцами приложить к тюбетейке, осталь­ ные пальцы раскрыть. Н а 17-й такт вста ть во весь р ост — руки р аскры ты в стороны. Д ви ж ение № 5. Исполняется н а 10 тактов м узы ки. Счет — 2/4. 1- й такт. Н а счет « р аз» (пер вая четверть т ак т а ) ш аг прав ногой вправо — обе руки налево на уровне плеч протянуты ладо-' Н а счет «два» (вто р ая четверть т ак т а ) приставить левую нейу носком к правой ноге. 2- й такт. Н а счет «раз» ш аг правой ногой вправо, перево обе руки направо на уровне плеч (ладонями вниз). Н а счет «два» приставить левую ногу к правой. Н а 3-й и 4-й такты. То ж е, что - н а 1-й и 2-й (боковы е Н а 5-й такт. Л е в а я нога и л ев а я р у к а переносятся вперед, а правая рука назад. Н а 6-й такт. Л е в а я нога и левая р у к а переносятся назад , а правая рука вперед. Н а 7-й и 8-й такты. П олный поворот н а месте направо. Н а 9-й и 10-й такты. Д ви ж ение плечами. Н а следующ ие 10 такто в это дви ж ен и е и дет влево, начиная с левой ноги. Движение № 6 Повороты с наклоном корпуса Исполняется н а д ва такта музы ки. Счет — 2/4. И сходное п о ­ лож ение — естественная п озиция ног. Э то движ ение построено на гибкости талии и на повороте головы. 1- й такт. Ш аг с левой ноги вперед; л ево е плечо, л ев а я р у к а голова вперед. Н а счет «два» полный поворот направо. 2- й такт. Н а счет «раз» правой ногой вперед; п р ав о е плеч правая рука и голова вперед; наклон корпуса вправо. Н а счет «два» полный поворот направо (фото 7). Это ж е движение делается и в 8-й фигуре, только там руки держ атся на талии. Движение № 7 Полуповороты лицом и спиной О дно движ ение исполняется на 4 такта м узы ки . Счет__2/4. И сходное полож ение — естественная п о зи ц и я ног. 1-й такт. Н а счет «раз» ш аг правой ногой вправо, д е л а я одно-

временно взмах руками вверх и в стороны (на уровне плеч — по 2-й позиции). На счет «и» приставить левую ногу к правой, делая неболь­ шое опускание рук вниз. На счет «два» шаг правой йогой, продолжая движение вправо и делая руками снова взмах вверх и в стороны. На счет «и» полуоборот на правой ноге направо* подтягивая левую ногу к правой и опуская руки в стороны вниз. 2- й такт. Н а счет «раз», повернувшись спиной наружу круга, ш аг левой ногой влево по кругу, делая одновременно взмах руками вверх и в сторону (как крыльями птица). • Н а счет «и» приставить правую ногу к левой, делая небольшое опускание рук вниз. Н а счет «два» ш аг левой ногой, продолжая движение по кругу и делая снова взмах руками. На счет «и» полуоборот на левой ноге налево, подтягивая правую ногу к левой и опуская руки вниз. 3- й такт. Н а счет «раз», стоя лицом наружу круга, ш аг правой ногой вправо, делая одновременно взмах руками вверх и в сторо­ ны (на уровне плеч). На счет «и» приставить левую ногу к правой, опуская руки не­ много вниз. Н а счет «два» шаг правой нО'ГОЙ, продолжая движение по кру­ гу и делая снова взмах руками вверх и в стороны. Н а счет «и» полуоборот на правой ноге направо, подтягивая левую ногу к правой и опуская руки в стороны — вниз. На 4-й такт. То же, что и на 2-й. Движение № 7 можно исполнять и вдвое медленнее («ши­ ре»), то есть, то, что делается на «раз» «и», «два» «и» первого такта, займет 1-й и 2-й такты', а то, что делается на второй такт, займет 3-й и 4-й такты. На следующие восемь тактов все движение делается еще два раза, идя по полукругу, и в конце танцовщица приходит в глубину сцены, на середину ее.

ТАНЕЦ ИЗ ОПЕРЫ „К Ы З -Ж И Б Е К “ Музыка Таттымбета в обработке Е. Брусиловское* ЖИВО-ЕКШНД] 20







« К А Р А -Ж О Р Г А» (джигитовка) Групповой мужской танец «Кара-жорга» отображает момен­ ты компо-спортивных игр. Количество танцую ш их — от 4 д о 12 че­ ловек. можно и больш е. У исполнителей в правы х руках камчи (кнуты). Танец очень живой и динамичный. М узыкальный разм ер 12/8. КОСТЮМЫ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ Казахский бешмет бархатный, брюки бархатные с вышивкой с боков и по низу и с разрезами внизу по бокам (бархат можно за ­ менить атласом). Бешмет подпоясан поясом. Под бешметом руба­ ха, на голове платок, завязанный спереди, на ногах сапоги (фото 11).

ОПИСАНИЕ ТАНЦА Первая фигура (Музыкальная фраза № 1) П одож дав один так т вступления за кулисами, из последней левой кулисы выходят танцующие в затылок друг за другом, про­ ходят полный круг по сцене и переходят снова в одну линию в глу­ бине сцены, поворачиваясь в конце лицом к зрителю (движе­ ние № 1). <<<<. І ; ‘V ‘V ' V ‘V Схема 7 Схема 8 Вторая фигура (П оследние д ва такта— 11 и 12-й муз. фразы № 1) Выстроившись в глубине сцены в одну шеренгу, все делают один поворот на местах; каж ды й поворачивается на своем месте (где стоял) направо с правой ноги, размахивая наверху камчой (движение № 2). Третья фигура (Музыкальная фраза № 2 ) Сохраняя равнение в одну линию, танцующие делают прыжки на месте с ноги на ногу, начиная сначала с правой ноги, а затем с левой (движение № 3 — фото 12) на I —4-й такты фразы. Четвертая фигура (Музыкальная фаза № 2 ) Н а 5— 7-й такты музыки все участники «скачут» вперед, на зрителя, галопом, начиная все время правой ногой вперед,, а левую ногу отбрасывая носком от пятки правой ноги назад; корпус на­ клонен вперед к правой ноге; п равая рука наверху размахивает камчой, а л ев а я рука как бы держ и т за повод коня (танцующие изображаю т скачущих на конях джигитов) — движение Л» 4. 25

Пятая фигура Н а 8— 11-й такты музыки все танцующие делаю т направо две присядки на сомкнутых и согнутых ногах, д ерж а камчи обеими ру­ ками перед собой; затем встают и делают направо один поворот. Затем опять 2 раза приседают налево и встают, делая поворот на­ лево (движение № 4 — фото 1-3) VVVV ■I I I •| I !•' I V VVV І V ІГ І ш Шестая фигура (Музыкальная фраза № 3) Правой ногой ш аг назад, отставляя левую ногу вперед; п р а ­ вая рука держит наверху камчу. Затем подтянуть левую ногу к правой но'ге. Д ал ее делаю тся прыжки на правую и левую ногу. Руки: правая наверху размахивает камчой, а левая сбоку на поясе (движение № 6 — фото 14). 26

Фото 13 П осле прыжков с ноги на ногу быстрый выпад сперва напра­ во, затем налево, и, вставая, один поворот направо. Все сначала повторить еще р аз, начиная ш аг с правой ноги назад и т. д. (движение № б — фото 14, 15, 16).

VVVV Фото 16

Седьмая фигура (М узы кальная ф раза № 3 повторяется) Д виж ение вперед — «стрельба из лука». Сделать один пово рот вперед на зрителя, стать на правое колено, левую ногу поста вить впереди (коленом вперед); руками держать перед собой кам чу, изображая стрельбу из лука. Это движение повторить 3 раза продвигаясь постепенно к авансцене (движение № 7 — фото 17) Фото 17 Восьмая фигура. (Музыкальная фраза № 4 ) На 1 и 3 такты танцующие идут («скачут») вправо г на 3-й так т быстро делаю т повороты и на 5—7-й такты движением идут влево по кругу (движение № 8). Л ЛI ЛI Л1 І Схема 13

Д евятая фигура (М узы кальная ф раза № 3 и 4 повторяется) Вся группа перестраивается на две линии — на правую и на левую, и исполнители, делая разбег друг против друга, проходят между партнерами (правая линия налево, а левая направо). Затем поворачиваются друг против друга, подходят друг к другу и делают движение «аударыспак» (спалить противника с коня). Партнеры, стоящие слева, берутся обеими руками за камчу «про­ тивника», стоящего напротив правой линии, взяв свои камчи в зубы (фото 18). Начинается движение «сваливание». Крепко держась руками за камчу, сначала корпус валить направо, затем налево, затем опять направо и опять налево (быстро). Д алее обе группы расхо­ дятся — лепая направо, а правая -— > < -— налево. Снова поворачиваются друг против друга и опять делают движ е­ ние «сваливание». Снова расходятся —> < -— и быстро сходятся в третий раз. Л е ­ вая линия сваливает правую линию, та падает на правое колено на пол (движение № 9 — фото 19).

(Музыкальная фраза № 5 — кода) Л ев ая сторона — «победившая» гордо мчится (движени­ ем № 4) по сцене восьмеркой, сразу же «побежденная» правая группа быстро встает и догоняет первую, тож е восьмеркой, и потом друг за другом все уходят со сцены («уезжают»). г> Схема 16 ОПИСАНИЕ ДВИЖЕНИИ Движение № 1 Исполняется н а 1 такт музыки. М узыкальный размер — 12/8. (О дин счет равен 3 /8 ). И сходное положение — естественная пози­ ция ног. И з затакта маленький ш аг правой ноги вперед. Н а счет «раз» (первые 3/8 такта) присесть на правую ногу, одновременно подогнуть левую ногу до щиколотки правой ноги; колено направлено вперед.

Н а счет «два» переступить на левую ногу, низко подогнув правую ногу носком впереди левой ноги. Н а счет «три» переступить на правую ногу, присев н а ней и поднять левую ногу, оставив ее позади правой. Н а счет «четыре» легкий удар носком левой ноги, приставляя ее к пятке правой ноги. Руки: в правой поднятой руке камча, левая рука перед собой «держит повод коня» (4-я позиция рук). Во время движения ног правая рука размахивает камчой (фото 11). Движение № 2 Исполняется н а 2 такта музыки. М узы кальны й разм ер — /2 /8 , причем при р азбивке движ ения один счет равняется 3/8. И с­ х одн ое полозкение — 3 -я позиция ног. 1- й такт. Н а счет «раз» поворот на месте направо; поворачи вая корпус левым плечом к зрителю, ударить правой ногой об пол и поднять левую ногу. На счет «два» опустить левую ногу на пол у пятки правой Н а счет «три» второй раз ударить правой ногой, подняв ле­ вую ногу. Н а счет «четыре» опустить левую ногу н а пол,_ становясь спи­ ной к зрителю. 2- й такт. Н а счет «раз», постепенно поворачиваясь, третий р а з ударить правой ногой, подняв левую ногу. Н а счет «два» опустить левую ногу у пятки правой ноги. Н а счет «три» четвертый раз ударить правой ногой, левую поднять. Н а счет «четыре» опустить левую ногу, поворачиваясь, лицом к зрителю. Движение № 3 Исполняется н а 2 такта музыки. И сходное положение — третья позиция нов. 1- й такт. Н а счет «раз» (первые 3/8 т ак т а ) пры жок на пра­ вую ногу, левую ногу поставить носком впереди правой ноги. Н а счет «два» (вторые 3/8 такта) прыжок на левую ногу, п равую ногу поставить носком перед левой ногой. Н а счет «три» (третьи 3/8 такта) прыжок опять на правую ногу, левую ногу одновременно поставить впереди правой. На счет «четыре» (четвертые 3/8 такта) опять прыжок на левую ногу, ставя правую носком перед левой (фото 12). 2- й такт. Н а «раз» прыжок на правую ногу, а левую вы бро сить направо перед правой ногой.

Н а счет «два» прыжок на левую ногу, правую ногу выбро­ сить налево — вперед. На счет «три» прыжок опять на правую ногу, левую выбро­ сить вперед — направо. На счет «четыре» опять прыжок (перескок) на левую ногу, выбрасывая правую вперед и влево. Во время этого движения руки находятся над головой, дер­ жа камчу. Движение № 4 «Скачка» (галоп). Исполняется на полтакта музыки. Н а счет «раз» правой ногой ш аг вперед и тут ж е поднять левую ногу, отбрасывая носок ее от пятки правой ноги назад. На счет «два» опять ш аг правой ногой вперед, отбрасывая левую ногу назад. Корпус наклонен вперед; правая рука наверху размахивает камчой, а левая как бы держит за повод коня (4-я позиция рук). Танцующие изображают джигитов, скачущих на конях. Это движ ение делается вперед, все время продвигаясь с правой ноги к зрителю. Движение № 5 Исполняется на два такта музыки. 1- й такт. На счет «раз» делать направо присядку на сомкну­ тых ногах, д ерж а камчу перед собой обеими руками. Н а счет «два» — второй прыжок на присядке вправо. 2- й такт. Н а счет «три» встать во вторую позицию (фото 13). Н а счет «четыре» поворот направо. Движение № 6 Отход назад, выпады на колено и поворот. Исполняется на два такта музыки. Исходное положение — 3-я позиция ног (левая нога спереди). 1- й такт. Н а счет «раз» с правой ноги ш аг назад, оставляя левую ногу впереди; левое плечо впереди, правая рука наверху над головой держ ит камчу, а левая на поясе (фото 14). Н а счет «два» подтянуть, скользя по полу, и приставить ле­ вую ногу к правой. Н а счет «три» прыжок на правую ногу. Н а счет «четыре» прыжок на левую ногу. П рав ая рука размахивает камчой, а левая держится на иоясе. 2- й такт. Н а счет «раз» выпад на левое колено, п равая рука наверху с камчой, а левая на поясе — левое плечо к зрителю, (фото 15). 3 Казахские таксы 38

На счет «два» выпад с левого колена на правое, поворачи­ вая правое плечо к зрителю; правую руку опустить на талию, а левую поднять наверх (фото 16). На счет «три» и «четыре» поворот направо на правой ноге. Движение № 7. «Стрельба из лука». Исполняется на один такт музыки. На счет «раз» поворот вправо. На счет «два опуститься на правое колено, левая нога ос­ тается коленом вперед. На счет «три» обеими руками дер ж ать кам чу влево от себя, как бы прицеливаясь. Н а счет «четыре» правую руку резко оттянуть назад, а левую вперед с камчой, как бы стреляя из лука (фото 17). Движение № 8 Исполняется на семь тактов музыки (м уз. ф раза № 4). Все скачут по кругу сначала направо, затем быстрый пово­ рот на местах и скачут по кругу налево. 1—3-й такты. Ход галопом по кругу вправо (движением № 4) 4-й такт. Повороты. Н а счет «раз» ш аг правой ногой направо На счет «два» поворот на месте направо — на правой ноге. На счет «три» опять ш аг правой ногой по кругу направо. На счет «четыре» поворот на месте направо (второй). б—7-й такты. Ход галопом по кругу влево. Руки держ ать в 4-й позиции. Движение № 9 «Аударыспак» (сва ли ва н и е). Исполняется на I I тактов му- Н а / —2-й такты участники четырьмя быстрыми переменными шагами перестраиваются на две линии: правую и левую. Н а 3-—4-й такты танцующие идут навстречу друг другу и про­ ходят переменным шагом между партнерами — правая линия на левую сторону, а левая на правую, размахивая камчами. В конце музыки участники поворачиваются резко лицом друг к другу. Н а 5-й такт линии подходят друг к другу; левая линия, взяв свои камчи в зубы, берется за камчи «противника». 6-й такт. На счет «раз» корпус и руки с камчой сильно на­ клоняются направо (противники борются). На счет «два» корпус и руки Танцоров идут налево, не вы ­ пуская камчи (противники стараются свалить, др у г д р у га). а

На счет «три» и «четыре» снова наклоны направо и налево (фОто 18). На 7-й такт расходятся, меняясь местами. На 8-й такт линии снова сходятся. На 9-й такт то ж е, что и на 6-й так т (сваливание). На 10-й такт линии, быстро меняясь местами, снова расхо­ дятся и сходятся. На 11-й такт участники делаю т опять «сваливание» (т. е. то же, что на 6-й и 9-й такты) и в конце музыки (на последнюю двенадцатую такта нужно дать фермато) — левая линия свали­ вает правую, участники которой падают на правое колено и руку (фото 19). Уход (Музыкальная фраза № 5 — кода) Левая сторона, «победившая», гордо мчится по сцене вось­ меркой; сразу же «побежденная» п равая сторона быстро встает и догоняет первых тоже восьмеркой, и все уходят со сцены (гало­ пом), как указано на схеме (стр. 31).

«КАРА-ЖОРГА» Музыка народная в обработке Л. ХАМ ИДИ Быстро -экылдам\"







«АЙЖАНКЫЗ» Танец очень пластичный, построенный на пластике рук и . гибкости тела. В нем отображаются элементы казахского орна­ мента и различных женских трудовых процессов, чередуясь с на­ певно-танцевальными движениями, характеризующими поэтиче­ ское название этого танца «Айжанкыз» — «Л унная девушка». В первой части танец идет сдержанно, плавно и ровно; вто­ рая часть тан ц а быстрее по темпу, и закан ч ивается танец в очень быстром темпе. КОСТЮМ ТАНЦОВЩИЦЫ К азахское платье из ш елка, очень ш ирокое (от 6 до 12 клинь­ е в ), внизу юбки 3 —4 оборочки; ру к ав а расклеш енные, 2 —3 обо­ рочки на рукавах по краю. Камзол бархатный или атласный без рукавов, облегающий в талии, низ расклешенный. На голове тюбетейка из того ж е ма­ териала, из которого и камзол. Н а тюбетейке «укы». Под платьем шаровары в тон платья. Платье из легкого белого шелка, кам­ зол из голубого или красного бархата или атласа. Н а груди оже­ релье, в ушах серьги. Н а ногах туфли. ОПИСАНИЕ ТАНЦА На два такта тремоло из левой задней кулисы выбегает быстрыми ш агами девуш ка, руки ее раскрыты в стороны на уровне плеч (2-я позиция р у к ). В глубине сцены, в центре, она быстро кружится на месте (на один такт трем оло). Первая фигура (М узы ка льн а я ф раза № 1 — 8 тактов) На первую музыкальную ф разу девуш ка, не прерывая круж е­ ния на месте, приступает к танцу. Д евуш ка делает поклон зрителю; сначала выставляется левая нога, а корпус и руки од- 40'

Фото 21 новременно наклоняются, потом корпус выпрямляется и одновре­ менно отставляется левая нога назад. Это движение на 8 так­ тов музыки исполняется два р аза (движение Л\"? 1 — фото 2Ө к 21). Вторая фигура (М узыкальная ф раза № 2 — 8 тактов) Исполняется на авансцене; с поворотом налево стать спиной к зрителям, затем поворачиваясь вправо, стать, профилем к зри­ телям, затем стать лицом к зрителю, ноги и колени вместе (под­ робное описание смотри движение № 2 ). На следующие четыре такта движение повторяется вправо (фото 22). Третья фигура (М узыкальная фраза № 3 — 8 тактов) С поворотом направо сесть на колени и делать движение фу­ ками; затем поворот налево, сесть на оба колена и делать движе­ ние руками, то закрывая, то открывая лицо (движение № 3— фоте 23).

Четвертая .фигура (М узы ка льн ы е ф разы № 4 и № 5 — 8 тактов) Встав с колен, постепенно отходить назад, делая с правой' ноги, затем с левой ноги скользящие ш аги. Руки сначала протя­ гивать направо; затем палево (движение № 4). Это движение делается в этой фигуре сначала с правой, потом с левой ноги, и еще раз с правой и с левой ноги, всего 4 раза. Пятая фигура (Повторяется м узы ка льна я ф р а за № 5 — 4 такта) Стоя на месте 4 так т а , танцовщ ица д ел а ет движ ения исклю­ чительно руками; начиная сверху и все время следя глазами за кистями рук, проводит их вниз. Корпус и ноги неподвиж ные (дви­ жение № 5 ). Эта фигура является продолжением и заключением предыдущей фигуры (фото 24). Фото 22 Фото 23

Шестая фигура (М узы кальная фраза № 6— 8 тактов) Исполняется тоже только руками с небольшим покачи­ ванием корпуса. «Волны» ру­ ками налево от себя и к себе, затем направо и еще раз сна­ чала влево, потом вправо (движение № 6). (М узы кальная фраза Л» 7— 10 тактов) Поворот на месте (на 1— 2-й такты) начиная с правой ноги, правая рука Наверху (смотреть на правую руку), левая рука держится за юбку (фото 2, стр. 11). С поворотом сесть на ле- ф„ вое колено. (Движение № 7 ). 1 Н а 3—6-й такты, сидя на коленях, делать движение руками, имитирующее трудовой процесс «шерстебитье» — «жун сабау». Сначала д ва раза двумя руками, затем раз правой рукой и за­ кончить левой рукой. (Движение № 8 — фото 25 и 26). Движение «жун сабау» повторяется на 7— 10-й такты.

Восьмая фигура (М у зы к а ль н а я фраза А® 8 — 8 тактов) Делается два раза движение руками «жун-туту» — теребить шерсть. Это движение делать два раза (движение № 9). Девятая фигура (М узы ка льн а я ф раза № 9 — 8 тактов) Исполняется движение, имитирующее казахскую националь­ ную ручную прялку «урчых» (движение № 10). Д виж ение это иевторяется два раза (фото 27). Десятая фигура (М узы к а льн а я ф раза № 10 — 21 такт) Н а 2 такта м узыки подойти простыми ш агам и вперед й на следующие 2 так та отойти н азад; руками д ел ать движение, как бы собирая нитки. Н а 5-й такт музыки сесть на одно колено. Н а следующие 16 такто в музыки исполняется четыре раза движение «ормек» — процесс ткания на ручном станке (движе­ ние № 11). Фото 28

Одиннадцатая фигура. (М узы кальная фраза Л* / / — 16 тактов) Быстрое движение по кругу, делая стремительно с правой ноги д ва ш ага по кругу; затем слегка отбросить левую йогу назад с поворотом вправо. Потом начать с левой ноги два ш ага по кру­ гу, правую ногу отбросить назад и полный поворот на месте. Д а ­ лее движение продолжается опять с правой ноги и т. д. В конце музыкальной фразы, танцовщица, пройдя по полукругу, выходит чуть вперед к середине сцены (движение № 12 — фото 28). Двенадцатая фигура (Повторяется музыкальная ф раза № 11 — 16 тактов) В очень быстром движении корпус с руками наклоняется вниз (поклон); затем выпрямляется, руки подтягиваются к се­ бе; д алее кистями делать движение «цепочку» вверх перед со­ бой. Н ачать движение сначала выпадом с правой ноги — правую ногу выставить вместе с наклоном корпуса вперед и занести об­ ратно. А затей с левой (движение № 13). Движение повторяется еще раз с правой и с левой ноги (фото 20, 21 и 29).

Тринадцатая фигура (Қ о д а — 5 тактов) Быстрые повороты на месте (кр у ж ен и е). Руки раскрыты по сторонам на уровне плеч (движение № 14). Закончить танец ка­ захским поклоном на одном колене — «салем » (движение № 14). ОПИСАНИЕ ДВИЖЕНИЙ Движение № 1 О дно движение исполняется н а четыре такта музы ки. Счет — 2/4. Исходное полож ение — л ева я третья п о зи ц и я ног. 1- й такт. На счет «раз» корпус и руки наклоняю тся впере с поклоном зрителю. Л евая нога (вместе с корпусом и руками) резко выставляется вперед носком на пол. О бе руки кладутся на колено левой ноги,скрещенные в кистях (фото № 20). 2- й такт. На счет «два» корпус вы прям ляется, л ев а я нсй- вместе с корпусом переставляется назад, руки приближаются к плечам, кисти поворачиваю тся плавно к себе, локти слегка при­ жимаются к телу. Н а 3-й и 4-й такты делается покачивание корпуса, проводя кистями рук налево-направо (фото 21). Это движение повторяет­ ся сначала на следующие четыре такта. Движение № 2 О дно движение исполняет ся н а четыре такта музыки. Счет 2/4. Исходное полож ение — естественная п о зи ц и я ног. 1- й такт. Ш аг налево с левой ноги, поворачиваясь налево. 2- й такт. Ш аг с правой ноги налево и стать спиной к зрите­ лям. П равая рука наверху, пальцы раскрыты, ладонь вверх от­ крытая — смотреть на эту руку; левая рука сзади протянута — пальцы раскрыты, ладонь направлена вниз (5-я позиция рук)! 3- й такт. И з предыдущ ей позы корпус повернуть правым плечом к зрителю; правая рука держится вверху, а левой ру­ кой средним и большим пальцем д ерж аться за юбку. Л евая рука ладонью направлена вниз. 4- й такт. Сомкнув ноги и колени вместе, встать лицом- к зри­ телю. Руки, слегка согнутые в локтях, обращ ены ладонями к эри- Все это движение на следующем, 4 такте, повторяется -сна­ чала, но теперь начиная с правой ноги направо. 1- й такт. Ш аг направо с правой ноги. 2- й такт. Ш аг с левой ноги направо и стать спиной к зрите­ лю, оставляя правую ногу сзади. Левая рука наверху, слегка 46

согнутая в локте; откинутая голова обращена лидом к левой ру­ ке вверх (фото 22). П равая рука протянута назад, пальцы рас­ крыты, ладонь обращена вниз (5-я позиция рук). 3- й такт. Н а счет «раз» (первая четверть такта) из предыду­ щей позы повернуться левым плечом к зрителю, ставя левую ногу вперед на носок; корпус немного наклонить вбок. Лицо обращено к зрителю. Л евая рука поднята вверх, пальцы раскрыты; правой рукой держ ать юбку. Н а счет «два» (вторую четверть такта) повернуты:» лицом к зрителю еще больше, поднять обе согнутые руки и средние пальцы рук поднести к тюбетейке. Л евая рука средним и большим паль­ цем прикасается к тюбетейке, а правая, обращенная ладонью вниз, прикладывается средним пальцем под подбородок. 4- й такт. Сомкнув ноги и колени вместе, стать лицом к зри­ телю, руки держ ать вместе перед собой — ладонями к зрителю. Голова наклонена направо, а лицо с улыбкой смотрит на зрителя (первая позиция рук). Движение № 3 Одно движ ение исполняется на 4 такта музыки. Счет — 2/4. 1- й такт. Ш аг с правой ноги направо. 2- й такт. С поворота сесть на оба колена, руками закрыть лицо; руки, соединенные ладонями вместе, обращены к зрителю. 3- й такт. О ткрыть лицо, проводя р^ки налево, а голову слег­ ка отодвигая вправо. 4- й такт. Провести руки перед лицом направо, а голову на- Все эти движения повторить на следующие четыре такта в другую сторону, т. е. влево. 1-й такт. Ш аг влево с левой ноги ,2-й такт. С поворота сесть на оба колена; руки, соединенные ладонями вместе, закрывают лицо. 3- й такт. Открыть лицо, продвигая руки направо, а голову на­ лево (очень кокетливо). 4- й такт. Провести руки перед лицом налево, а голову на­ право (фото № 23). Движение № 4 (Отход назад) Исполняется на два такта музыки. Счет — 2/4. 1- й такт. Вставая с колен, ш аг правой ногой назад, одновре­ менно левая нога идет назад за правой ногой, скользя по полу. Руки протягиваются направо. 2- й такт. П равой ногой ш аг назад, левую ногу выбросить вперед, поворачивая кисти-рук. ' 47

Н а следующие д в а т ак т а это д ви ж ен и е повторяется с левой ноги, а именно: 1- й такт. Ш аг н аз ад с левой ноги, п р а в а я идет скольз левой. Руки перевести на левую сторону. 2- й такт. О пять ш аг с левой ноги, а п р ав у ю ногу слетка •бросить вперед Д виж ение Лк 5 (Скрестное движение руками — ккереге-коз») Исполняется н а д ва такта музы ки. Счет — 214. 1- й такт. Н а счет «раз» (первая четверть первого такта) •снизу поднять д угам и вверх н ад головой, скрести в их. Н а счет «два» (вто р ая часть п ервого т а к т а ) повернуть кисти ■над головой ладонями наверх. 2- й такт. Н а счет «три» (первая четверть второго та •опустить руки перед грудью , скрестив их кистями. Н а счет «четыре» (вторая четверть вто р о го т ак та) сделать круг кистями рук о т себя вниз на уровне т ал и и , поворачивая их •сначала вниз, потом в в е р х — ладонями к зрителю (фото 24). Корпус во время д ви ж ен и я рук дер ж и тся неподвижно. Глаза •следят за кистями рук. В пятой фигуре (на чегыре так т а м узы ки ) это движение делается два раза. Движение № в 'Исполняется н а дв а такта музы ки. Счет— 2/4. 1- й такт. О бе руки плавно п ротянуть о т себ я налево л -нями вниз, делая п альцам и «волны» — то с ги б ая , то разгибая их. 2- й такт. П лавно подводить кисти р у к об р атн о к себе л •нями вниз, пальцами делая «волны» (назад к себе). Н а следующие д ва т ак т а это дви ж ен и е п овторяется направо, а именно: 1- й такт. Руки перевести слева н ап р аво на уровне пл • протягивать их, держ а ладонями вниз от себя направо, делая паль­ цами «волны». 2- й такт. П одтягивая кисти рук к себе, д елать паль ■«волны». Д виж ение Л« 7 Исполняется н а д ва такта музы ки. Счет — 2/4. 1 и 2-й такты. Н а счет «раз» ш аг правой ногой вправо, пра­ вая рука поднимается наверх, лицо обращ ено на правую руку — кисть руки направлена вверх, пальцы слегка раскрыты; левой -рукой держать юбку (большим и указательным пальцами). Н а счет «два» и «три» поворот н ап р аво двумя1 шагами на месте, не меняя позы. Н а -счет<«ч«тыре» сесть иа левое колено.

Движение № 8 С« Ж у н-с а ба у» ) Исполняется н а четыре такта музыки. Счет— 2/4. И з затакта, сидя на левом колене — правое колено припод­ нято, поднять обе руки со сжатыми в кулаки кистями, как бы держа «сабау»,(палки). 1- й такт. Н а счет «раз» (первая четверть первого такта) опустить обе руки, как бы ударяя палками по шерсти. Н а счет «два» (вторая четверть первого такта) притянуть обе руки к себе, отодвигая локти назад. 2- й такт. То ж е, что и на первый так т (фото 25) 3- й такт. Н а счет «раз», подняв правую руку вверх, резко опустить ее вниз; левая рука держится у талии, немного отодви­ гаясь назад. На счет «два» подтянуть правую руку к себе, отодвигая ло­ коть назад, а левую приподнять, вынося ее вперед (фото 26). 4- й такт. Н а счет «раз» резко опустить левую руку вниз; правая рука у талии — отводится немного назад. Н а счет «два» • подтянуть к себе левую руку, отводя локоть Движение № 9 ( «Ж ун -т ут у» ) Исполняется н а четыре такта музыки. Счет — 2/4', 1—3-й такты. Соединив кисти рук перед собой, правую кисть три раза отры вать от левой, как бы теребя шерсть. 4-й такт. Соединив кисти рук, повернуть их ладонями вверх. Д вижение «жун-туту» повторяется в восьмой фигуре д ва ра­ за (на восемь тактов музыки). Движение № 10 («Урчых») Исполняется н а четыре такта музыки. Счет— 2/4. 1- й такт. Л евую руку поднят... вверх, соединив средний палец с большим, а остальные пальцы раскрыты и направлены в сторо­ ну; одновременно правую руку провести ладонью от талии до колена. й такт. Ладонью правой руки провести обратно от коле­ 2- на до талии. 3- й такт. Подняв правую руку, соединить ее в запястьях с левой рукой; пальцы раскрыты, средние пальцы прижаты к боль­ шим; повернуть кисти над левым плечом. При подъеме правой руки ладонь ее повернуть вверх, вниз. 4- й такт. Развести руки в стороны — левую руку вверх — вперед, а правую вниз — назад. На следующ ие 4 такта движения повторяются еще раз.