Colección de Fotografía ALBORS Ediciones Posada del Potro 6
GUITARRA '92 UNA APROXIMACION VISUAL A LA GUITARRA TONI CATANY OSW ALDO CIPRIANI RAFAEL NAVARRO JUAN VACAS
AYUNTAMIENTO DE CORDOBA CATALOGO Departamento de 'Fotografía Diseño y Maquetación Fundación Pública MUIlicipal Luis CELORIO GRAN TEATRO José F, GALVEZ Presidente © Copyright Fotos y Textos Juan Carlos HENS MUÑoz LOS AUTORES Director Gerente Traducciones Francisco LOPEZ GUTIERREZ Antonio LOSADA Dirección y Gestión Técnica Imprime Alicia REGUERA IMPRENTA SAN PABLO, S. L. - CORDOBA José F. GALVEZ Sor Angela de la Cruz, 12 - Tlíno. 28 33 06 ISBN: 84-87158-39-0 Ayudante de Programación Depósito Legal CO. 813/1992 Ana LINARES Sede (Información) GRAN TEATRO Avda. del Gran Capitán, 3 14008 CORDOBA (ESPAÑA) Telfs. (957) 48 06 44 - 48 02 37 - 48 67 00 Fax (957) 48 7494 EXPOSICION Esta exposición es une producción propia de la F.P.M. Gran Teatro y está incluida en el Festival de Córdoba .Guitarra '92. Lugar GALERIA 2000 (CORDOBA) Montaje Enrique CRIADO José Carlos NIEV AS CASA DEL ARTE
FOTOGRAFIA y GUITARRA El Festival de Córdoba incorporaba, en su Fruto de aquellas iniciativas han sido las 412 edición Guitarra '91, dos propuestas obras de todo el mundo que han concurrido al relacionadas con la creación fotográfica: Certamen Internacional y los trabajos I Certamen Internacional «El mundo de la personalísimos -itan distintos!- de los guitarra» y la invitación a cuatro artistas -bajo fotógrafos invitados: Toni Catany, Oswaldo epígrafe -Uno aproximación visual a la Cipriani, Rafael Navarro y Juan Vacas. Sus guitarra)- a que presentasen su particular resultados pueden contrastarse en las dos visión fotográfica del tema. Exposiciones incluidas en la programación de Guitarra '92, las cuales recogen una muestra No se trataba, en el caso de ambas antológica del Concurso y el trabajo íntegro de convocatorias, de generar iniciativas los cuatro artistas seleccionados. coyunturales y gratuitas, sino de poner en marcha actividades reciamente enjarciadas José Carlos Nievas, Isabel Muñoz. Ciuco con dos proyectos de notable tradición Gutiérrez y Franco Fontana son ya los cordobesa, como lo son el de la guitarra y de fotógrafos formalmente invitados a presentar su la fotograña. visión del mundo de la Guitarra en 1993. Y 1994 albergará el II Certamen InternacionaL Unase a ello el hecho de que el Festival de alternándose en lo sucesivo ambas Córdoba presenta y acrecienta en cada convocatorias para dotar, así. de continuidad y edición su interés por diversificar la oferta de sentido las lógicas convergencias de estas dos las denominadas «Actividades manifestaciones culturales cordobesas: la Complementarias); en su afán por convertirse guitarra y la fotografía. -año tras año- en un foro de las artes musicales y escénicas, de la creación artística y Francisco LOPEZ GUTIERREZ de la reflexión cultural en generaL desde el Director del Festival de Córdoba común denominador de la guitarra como voz protagonista y del encuentro de culturas como telón de fondo.
GUITARRA'92 UNA APROXIMACION VISUAL A LA GUITARRA Ut';';M1. iR @M La Fotografía es para muchos el arte del siglo En este sentido, han sido seleccionados cuatro fotógrafos de acreditado reconocimiento XX y, sin duda, las instituciones culturales más internacional para que, partiendo de una idea importantes del mundo le prestan un especial personal y contemplando todos los ángulos interés, disponiendo de todos los medios posibles, investiguen la disposición objetual de necesarios para un completo seguimiento de la la guitarra como referente singular de un evolución de los principales movimientos elaborado simbolismo iconográfico, artísticos y su influencia en lo que se hado en incorporado cada vez más a las estructuras que la semiótica y la semántica han levantado llamar cultura del ocio, como expectativa para soportar las bases culturales de la sociedad actual. principal para la sociedad del año 2000. TONI CATANY, OSWALDO CIPRIANI, RAFAEL Córdoba ha facilitado un discurso fotográfico NAVARRO Y JUAN VACAS pueden quizás moderno y ha buscado nuevos espacios para responder con sus obras a infinidad de su desarrollo durante los últimos diez años, cuestiones que se están planteando en tomo al propiciando un sinfín de actividades, en las tema. Sustrabajos han conformado una que todos han reconocido como signos de exposición única en su género que se presenta identidad, el más absoluto rigor en las ahora dentro del inigualable marco del propuestas y la mayor seriedad en los Festival de Córdoba «Guitarra'92»junto con planteamientos organizativos. este libro como fuente documental de investigadores, historiadores y medios Confrontar la cultura de la guitarra con el especializados de todo el mundo. complejo mundo de lo visuaL a través de los Estasfotografías, tras su periplo itinerante por aspectos conceptuales y formales propios de la este y otros paises, serán la base de una fotografía, es un ejercicio intelectual de grado colección singular dentro de la Fototeca de superior y, en consecuencia, una experiencia Córdoba que se irá enriqueciendo con las de inusitado interés que hoy podemos afrontar aportaciones de los nuevos fotógrafos que sean gracias al bagaje de conocimientos convocados en los próximos años y que darán acumulados tras el análisis y valoración de un sentido artístico complementario al que el cada uno de los proyectos realizados en esta propio Festival atribuye a uno de los Ciudad. instrumentos más populares de nuestro siglo: la Una aproximación visual a la Guitarra es un guitarra. diseño fotográfico que se alinea con los últimos trabajos llevados a cabo en nuestro país y que José Francisco GALVEZ pretende interpretar todas las claves posibles que puedan surgir de la interrelación de los códigos del lenguaje musical con los del visual.
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...AQUELLA ATMOSFERA INTEMPORAL 2 & ¿Mi No puedo recordar con quién ni por qué motivo hace años estuve en el taller de un famoso constructor de GUITARRAS. Taller diminuto, con un ordenado desorden, relleno de maderas nobles, herramientas patinadas por el uso y el tiempo, plantillas de cartón y GUITARRASen gestación. Tuve la sensación de que allí el tiempo se había detenido y quedé fascinado por aquella atmósfera intemporal. Cuando me encargaron esta aproximación visual a la GUITARRA surgieron inmediatamente las imágenes del taller, que permanecían vivas en mi memoria. No tenía ninguna duda en cómo enfocar mi trabajo. Toni CATANY Barcelona, marzo 1992
%#i-( \"&*&i APROXIMACION MITOLOGICA A LA GUITARRA $ &I$&n Ante la propuesta de trabajar sobre el tema de musa de la música; los Silfos, seres fantásticos, la guitarra, con una base mitológica real y espíritus elementales del aire; Selene con su documentada, o bien sobre elucubraciones influencia mágica y creativa, y la intención de míticas inventadas (dos formas de expresión en crear un espacio ideal fuera de la realidad, he las que apoyo mi trabajo desde hace algunos elaborado este trabajo que hoy presento. años), comencé a investigar la relación de los personajes mitológicos con la música y sobre En todos los casos los personajes están hechos todo con los instrumentos de cuerda pulsada. con fotografías de personas, o con partes de Debo reconocer que he encontrado muy poco personas y objetos, reproducidos sobre la música: El canto de las sirenas, La posteriormente a modo de bodegón o flauta mágica de Pan, Los dioses coribantes, maqueta teatral empleando para algunas fotos Eco...Y en cuanto a la cuerda pulsada: el una guitarra actual o armando guitarras que sonido de la cuerda del arco de Ulíses. cuando se interpretan a sí mismas con cuerpos de ésteconsigue ormorlo. y poca cosa más. Me mujer. encontré con un gran vacío ... Representar el sonido en la plástica es poco En un principio recorrieron mi mente una serie menos que imposible. En los dibujos se le suele de imágenes volátiles que me hicieron creer representar con notitas musicales saliendo de que el tema iba a quedar resuelto los instrumentos o bien con líneas rectas u rápidamente. Poco tiempo después no tenía onduladas ampliando su ángulo hacia el nada. No sabía ni por dónde empezar ... exterior. Segúntengo entendido, la guitarra (con el Para este fin, he empleado a los Sillas, nombre y la forma que tuvieron por aquel representados por homúnculos, quienes entonces) está recorriendo el mundo desde estimulados por la vibración del aire al hace aproximadamente 7.000 años y fuera de pulsarse las cuerdas, envuelven en cabriolas alguna estela funeraria egipcia, algunos de alegría el espacio circundante. papiros y una que otra piedra muy gastada que deja entrever la posibilidad de un Euterpe, musa de la música, está representada antepasado de la guitarra, son, en el mundo de diversos modos. Como ser humano, en dos antiguo, las liras o las arpas, las trompas y fotos, empleando modelos diferentes y como tambores, los instrumentos más y mejor guitarra actual en otra fotografía que parte de representados en el arte de su tiempo. la serie «Amores de Ciclopea y Euterpe-. que realicé hace algunos años y que he retornado Me he preguntado el porqué de este vacío de para esta ocasión, considerando que se trata la guitarra y me he conformado con una de un reconocimiento personal a mis dos respuesta:la guitarra, aquella guitarra grandes amores: la fotografía, representada construida con caparazón y piel. con sólo una por Ciclopea (diosa inventada) quien con su larga cuerda tenía un sonido tan íntimo, que único ojo en su cara, se asemeja a la cámara no era útil en las batallas ni en los fastos. Era y fotográfica en convivencia con un instrumento es un instrumento de paz, de sosiego, capaz de musicaL en este caso la guitarra, quien expresar los sentimientos más delicados. No fue representa a la música, mi otro gran amor. creada para cantar la acción del hombre, sino susvivencias. En otra de las fotografías he empleado el interior de una guitarra (a la que con mucha A partir de esta conclusión y tomando algunos suerte encontré en un conteiner, ciertamente bastante destrozada, pues nunca me hubiera elementos rnítícos. como la figura de Euterpe, atrevido a destripar un instrumento para hacer
un? fotografía). En el interior, como elemento de distinta fórmula, dilusión y temperatura vivo de su sonido, o como su propio espíritu, para conseguir las tonalidades y definir formas una guitarra humana, se interpreta a sí misma. y volumen a gusto. No se han utilizado La acompaña Euterpe a quien intenté dar un tonalizadores y sólo un poco de acuarela para aire sensible, satisfecha y sensual. el imprescindible retoque fotográfico. Las deformaciones de los personajes u objetos Por último en otra de las fotografías unas están logrados sobre la base de cuerdas humanizadas van buscando su lugar reproducciones, contorsión del papel y efectos en la guitarra, para finalmente, ser sonido. ópticos, con el fin de distanciar la realidad visual y llevarla a una expresión onírica o Ha sido un trabajo órduo. lleno de encuentros y arquetípica fuera de tiempo y espacio conocido. desencuentros. Y hoy mismo cuando he dado los últimos toques y el trabajo está terminado, Es una gran satisfacción para mí. volver a tengo la sensación de que aún no he exponer en Córdoba, y más aún cuando lo comenzado a hacer las verdaderas fotografías, hago en compañía de tres artistas a quienes y que éstas imágenes ya listas para enmarcar, admiro. Debo agradecer esta oportunidad al son sólo bocetos o estudios intermedios de una Director del FestivaL Francisco López Gutiérrez, obra que posiblemente jamás podré realizar. a los organizadores de la exposición, José Pero aun así debo reconocer que elucubrando Gálvez y Alicia Reguera y por supuesto al estas imágenes he sido feliz. AYuntamiento de Córdoba quien a través de sus representantes viene desde hace años En cuanto a la técnica empleada en estas afirmando en su lugar entre las Bellas Artes, a ampliaciones, debo aclarar, sobre todo para la Fotografía y a los fotógrafos del mundo. las personas que no pertenecen al mundo de la fotografía, que están realizadas con material Oswaldo CIPRIANI de blanco y negro, y sus tonos y valores están conseguidos revelando parcialmente por Madrid, 1992 medio de pinceles, palillos, algodones, telas ... empleando para ello una serie de reveladores
_7 RITMO, REPETICION, ECO, CONTRAPUNTO ... La primera pregunta sería: Transcurrido un periodo de reflexión, que ¿Qué es la guitarra? siempre suelo concederme cuando el camino va estando marcado, procedí a desechar y la respuesta tópico: diversos bocetos hasta decantarme por el Un instrumento musical. definitivo. A la hora de afrontar un trabajo como éste, el Supongo que todos los grandes intérpretes planteamiento resulta absolutamente musicales llegan a establecer un avanzado insuficiente. estado de simbiosis con su instrumento, pero íntuyo. sin una razón concreta, que la guitarra Desde mis años jóvenes, la música ha tenido un hace desarrollar este fenómeno hasta papel importante en mi vida. situaciones límite. Tal vez la figura del juglar, Desgraciadamente, nunca supe interpretar ni asociado de forma impenitente a su componer y mi papel fue constreñido al de instrumento, fuera guitarra o pariente más o atento oyente. Pero esto no impidió que la menos cercano influya en esta impresión, pero música circulara por mi ser e influyera, años el hecho es que yo lo siento así y como más tarde, en mi forma de producción artística. consecuencia quise, inicialmente, que el elemento humano estuviera presente. Una de las facetas que más me atrae de la creación plástica es la posibilidad de Después fue cobrando fuerza la idea de dejar establecer lenguajes sutiles, mensajes apenas que el instrumento se hallase solo, como insinuados,guiños que sólo suelen ser captados manifestándose por sí mismo, aun cuando esto por lectores que vibren, valga la expresión, en lo aleje de la realidad y la postura se adentre la misma onda que yo. en el mundo de la utopía. Estaposibilidad de sugerir sin terminar de Para intentar llegar a esta situación de decir, sin dibujar plenamente situaciones, es protagonismo fui dando más fuerza al papel algo común con el arte de la música y creo de los ritmos, de las repeticiones, de los ecos, que a mi afición a ella debo esta capacidad. de los contrapuntos y esto me fue conduciendo a establecer un armazón que por sí mismo se Todo esto hizo que al empezar a establecer un amalgamaba y tomaba densidades sin llegar plan de trabajo para esta obra debiera a perder las características de cada elemento comenzar por tratar de transcender las visiones hasta alcanzar un punto de equilibrio que me más superficiales del objeto, cosa nada fáciL pareció adecuado. pues las formas de la guitarra son tan sugerentesy se prestan tanto a la visión Tras todo el proceso de producción y viendo la puramente plástica, que hube de hacer oídos obra ya terminada, he tomado conciencia de sordosa los cantos de sirena para poder que un duendecillo andaluz se me infiltró sin comenzar a bucear a más profundidad. yo apercibirme y creo ver connotaciones con algunos tipos de azulejerías árabes. Supongo Trasir desmontando la iconografía más que esto pasa, por lo que pasa. aparente y usuaL fueron emergiendo conceptos más alambicados y a base de irlos Rafael NAVARRO recopilando y reconociendo, comencé a establecer códigos de arquitectura que me zaragoza, 26 abril 1992 permitieran ir creando un esqueleto base.
MEMORIA DE UN TRABAJO SOBRE LA GUITARRA Mi--; Cuando recibí el encargo de realizar un interpreté como el «eco»de la guitarra; trabajo fotográfico personal sobre uno de los tratando de sacar el máximo partido a tal instrumentos musicales más bellos que existen efecto, recurrí a unos valiosos aliados: un y, pensando muy a la ligera, sentí una gran espejo, un filtro facetado y el movimiento del satisfacción. material sensible durante la exposición. Con el filtro y el espejo pude formar en el visor La magia, la gracia y la estética de la guitarra infinitas estructuras del objeto; la dificultad me podían abrir una cantidad ilimitada de radicaba ahora en seleccionar formas que caminos para poder desarrollar las ideas que tuvieran un sentido, que formaran una imagen afluían a mi mente. Fue precisamente debido legible. a tal cúmulo de enunciados posibles girando alrededor del eje guitarra que al pensarlo Arrnándome de paciencia conseguí formar detenidamente, me vi envuelto en la mayor algo que bullía en mi cabeza desde el confusión. ¿Qué idea seguir?, realismo, principio: la Mezquita de Córdoba. Construir la abstracción, expresionismo, imágenes Mezquita con el arabesco central de una subjetivas...El tiempo apremiaba y había que guitarra, valiéndome del poder multiplicador poner manos a la obra. de mis aliados no fue muy difícil (visto subjetivamente). Con la misma paciencia y con La primera prueba fue una naturaleza muerta, igual facilidad, fui engendrando guitarras, bien estudiada y ordenada; la falta de medios mujeres y copas, pelo y peinetas, lágrimas, el de iluminación adecuados (por caros) y la pentagrama, cuerdas y torsos, etc.. ahora solo posible lentitud en los laboratorios comerciales, quedaba el color. al trabajar en color, me hicieron desistir. Después, realicé unas abstracciones que Este trabajo lo concebí en color (no consideré buenas pero me asaltó el temor de convencional) para acentuar aún más su que un determinado sector de personas no contenido, empleando para ello selenio y alcanzaran a interpretarlas; yo quería realizar virajes diversos: tintura amarilla para acentuar una obra para todos. De esta forma, seguía la luminosidad y tinturas roja, violeta y el ocre trabajando mientras el tiempo avanzaba o negro de los fondos, con los que creé el inexorable. ambiente adecuado a este mágico instrumento que interpreta como ninguno el sentimiento y Una noche en mi laboratorio, ampliando una la pasión de Andalucía. toma simple, di un golpe al cabezal de la ampliadora y al positivar la prueba observé Juan VACAS que se había producido una imagen que Córdoba, abril 1992
....y LA IMAGEN
A la Guitarra, 1 (1992) 484 x 484 mm. TON! CATANY Serie «A la Guitarra»
A la Guitarra, 2 (1992) 485 x 485 mm. TONI CATANY Serie «A la Guitarra»
A la Guitarra, 3 (1992) 477 x 477 mm. TONI CATANY Serie «A la Guitarra»
A la Guitarra, 4 (1992) 478 x 478 rnrn. TON! CATANY Serie eA la Guitarra»
I A la Guitarra, 5 (1992) 480 x 485 mm. TONI CATANY Serie eA la Guitarra»
...-:¡ Io (!) <::D:1. Z --><,D.- ~ Qo (j) -e•.....- ~ ...-:¡ Q \"'\"l \"'\"l Q~ '\" Z -<
1,020 x 806 mrn, OSWALDO CIPRIANI Amores de Ciclopea y Euterpe. Homenaje
Boceto y proceso fotográgico de la obra «Tres cuerdas buscando su destino» 1.010 x 748 rnm, OSWALDO CIPRIANI Tres cuerdas buscando su destino
717 x 975 mm. OSWALDO CIPRIANI Duetto Lunar
855 x 980 mm. OSWALDO CIPRIANI Danza de los Silfos en tomo a Selene
1,070 x 1,270 rnm, OSWALDO CIPRIANI Duetto Interior
Página 27 CONJUNTO «RITMOS 1» 1992 Conjunto de 15 fotografías en plata-gelatina, blanco y negro, de 320 x 520 mm. Montadas en madera de 177 x 181 cms. de tamaño total. Positivadas en papel baritado, por sistema standard de archivo y viradas al sulfuro. Tiraje realizado por el autor y limitado a 3 ejemplares numerados del 1/3 al 3/3. Fifteen silver-gelatin black and white 320 x 520 mm. photographs. Plywood mounting. Total size: 177 x 181 cms. Printed on baryta paper by standard archival system. Su1phurtoning. Printed by the author and limited to three issuesnumbered from 1/3 to 3/3.
Ritmos 1 1.770 x 1.810 mm, RAFAEL NAVARRO Conjunto «Ritmos 1»
Páginas 29 a 40 FANTASIA Serie de 12 obras, realizada en película monocroma y copiada sobre papel argento-bromuro, utilizando diferentes técnicas como espejos, filtros facetados, solarización y virajes múltiples, para recrear un mundo de fantasía en tomo a la guitarra.
405 x 470 mm. J U A N VACAS Dunas por Soleares
300 x 400 rnm. JUAN VACAS Movimiento Armónico
300 x 400 rnrn. JUAN VACAS Pelo y Peinetas
400 x 300 rnrn. J U A N VACAS Pentagrama
300 x 400 mm. JUAN VACAS Cuerdas y Torsos
300 x 400 mm. JUAN VACAS Ascensión
-400 x 300 rnm. JUAN VACAS Mujeres Tumbadas
400 x 300 rnm. JUAN VACAS Brazos y Palmas
300 x 400 rnm. JUAN VACAS La Mezquita de Córdoba
300 x 400 rnm. JUAN VACAS Guitarras, Mujeres y Copas
300 x 400 rnm. JUAN VACAS Cante Jondo
405 x 505 rnm. JUAN VACAS Ondas de Pelo
HISTORIALES FOTOG RAFICOS
TONY CATANY Nikon Fotogalerie (Zurich) Galerie «Pro Photo» (Nuremberg) Nace en Llucmayor, Mallorca, en 1942, Galerie «LesSomnambules» (Toulouse) Exposiciones Individuales 1986 Galerie «La Reverbere» (Lyon) Galerie «Post-Scrípturn»(Bruselles) 1972 Sala Aixeld: (Barcelona) Fotogalerie 68 (Hoensbroek. Holanda) 1975 Galena 4 Gats (Palma de Mallorca) Galena Nueva Imagen (Pamplona) Arco'86 (Madrid) Galena Spectrum (Barcelona) Galerie Frederic Bazille (Montpellier) Centre Culturel (Toulouse) Centre Culturel Espagnol (Tunisia) 1976 Museu del Teatre (Barcelona) Galerie de Prét (Grenoble) 1978 Fotomanía (Barcelona) 1979 Galerie Voir (Toulouse) 1987 Galerie Municipale du Chdteau-d'Eau (Toulouse) 1980 Fotomanía (Barcelona) Musée Nicéphore Niepce (Chalon- sur - Scróne, Francia) Can Duai (Son Servera, Mallorca) Fundació Caixa de Barcelona 1981 Galena Cop d'Ull (Lleida) (Barcelona -Tarragona -Lleida-Girona) Canon Gallery (Amsterdam) FOCO, Círculo Bellas Artes, (Madrid) 1982 Galerie Suzanne Küpfer (Nidau, SUissa) Alsace-Mecenat (Strasbourg) Sala Municipal de Cultura (Sevilla) Galerie Agathe Gaillard (Porís) Galena Forum (Tarragona) RI.P, (ArIes) Photographic Center of Athens (Atenes) Saa dos Peiraos (Vigo) Studio 666 (París) 1983 Sala Aixeld: (Barcelona) 1988 IOé Festival Photographique du Tregor Sala d'Art «EIsSetze»(Martorell) Centre des Congrés (TregasteL Francia) Galerie Ton Peek (Utrecht) Galena Cadaqués (Cadaqués) Galena Spectrum Canon (Zaragoza) Fundació Bartomeu March (Palma de Mallorca) Galena II Diafragma (Milá) Hall de I'Image (Lyon) Galena Pro Photo (Ncremberg) Galerie de The Seibu (Tokio - Japón) Berner Photogalerie (Berna) Galerie Le Salon d'Art (Bruselles) 1984 Photographic Center of Athens (Atenes) Musée Municipal (Orange, Francia) Fotoforum Bremen (Bremen) Galena Visor (Valencia) 1989 «Mes de la Foto Iberoamericana» (Huelva) I.D,E,P,(Barcelona) «Setembre de la Photo 89»,Galerie Mossa (Nice) «Jornadas Universitarias de Fotografía» «Tarazona Foto», Palacio Episcopal (Tarazona) (Madrid) Artothéque (Nantes) The Photographers Gallery (Nova Galena Lienzo y Papel (Sevilla) Zelanda) Galerie Agathe Gaillard (Porís) Galerie Viviane Esders (París) Galena Forum (Tarragona) Galerie Junod (Laussanne) 1985 Galerie XYZ (Gent, Bélgica) 1990 Museo Municipal (Sta, Cruz de Tenerife) Canon Photo Gallery (Amsterdam) Galerie Suzel Berna (Antibes, Francia) Galerie Past Rays (Yokohama - Japón) The Special Photographers Company (Londres) 1991 Studio 5, Ikebukuro Seibu, Tokyo Past Rays Gallery, Yokohama, Japón Palau Sollerich, Mallorca, Ateneo MercantiL Valencia, Sala Pares, Barcelona, Palau Robert (Bdrceloncr.) Sala Mendoza (Caracas, Venezuela) 1992 Almediterránea (Alrnerío.) FOTOFEST(Houston. USA) Exposiciones Colectivas 1973 «La Bella y la Bestia» Galena Da Barra (Barcelona) 1979 «4 Punts de Vista» Galena Lleonart (Barcelona) «Neon de Suro» Galerie Vitrine (Porís) «Expo Límite» Spanish National Tourist Office (New York) 1980 «Metaphysical Presence» at Gurpa Junij 80 (Ljubljana- Yugoslavia) «Spanish Photography» Night Gallery (London) Photographic Gallery (Cardiff) Open Eye Gallery (Liverpool)
1981 «n Coloquios LatinoameIicanos de Fotografía» (México) -Fotoporto / Mes de Fotografía. (Porto) «lmatges d'Evísso». Galena Carl van der <Desnudos» Fotomanía (Barcelona) Voort (Elvissa) 'Cinco Fotógrafos Españoles» «Splendeurs et Míséres du Corps» Canon Photogallery, Le Trepied (Genéve ) (FIibourg, Porís) 1982 «PIimavera Fotográfica» Galena Eude (Barcelona) 1989 «lO Fotógrafos Españoles» Palacio de «21 fotógrafos Europeos» (ArIes) Sástago (Zaragoza) «Olto Fotografi Spagnoli Contemporanei» .Objectiu Ciutat Vello». Sala Píccsso. Figura (Biella) Collegi Arquitectes Studio Fossati (AlessandIia, Italia) (Barcelona) .CLICHES, le choix des sens-. Musée 1983 «Fot6grafs de Barcelona» FNAC Botanique (Bruselles) (Porís / Toulouse / Bruxelles / Metz) «Spanish eyes» (Polaroid), Clarence «6 Spanische Fotoqrcter» Nikon Foto Kennedy Gallery GalleIie (ZuIich) (CambIidge) eStudio 666» (ArIes) «European Photography» 1990 «Spanish Fine Art Photo», Gal. The Special Northeastern University Art Gallery (Boston) Photographers Company (Londres) «ARC0'83» (MadIid) Zoom on Europe - The R.HA Universidad de Granada Gallagher Gallery, (Dublin) «lO Spaanse Fotografen», Casa de España 1984 «1 Jornadas Fotográficas de Valencia» (Valencia) (Utrecht) «4 Photographes Catalans» Castres / Perpínyó «Regards sur la Photo-Catalane» «TIiennale lnternationale de Photographie» Tedthre de L'Agora (Eury. Francia) (Palais des Beaux-Arts de Charleroi) «ARCO'84» (MadIid) 1991 «1 love you Polaroid • •Object: Mon». Arnsterdam Foto'84 (N Bienal de Córdoba) Museo de Bellas «European Photography» Artes LA Center of Photographic Research (Los Angeles) «PIimavera Fotográfica' Galena Ciento (Barcelona) Es autor del libro: «PIimavera Fotográfica. Fotografía Mediterránea (Barcelona) Tomás Monserrat (1873-1944). «European Photographers» Benteler GaleIie (Houston) Retratista d'un poble. «Couleur 84. (Viena) Palma de Mallorca, 1983. 1985 «Fotografía Española Actual. (Sevilla) Portafolios: «Natures Mortes» GaleIie Arpa (Bordeaux) «Europalia» (Bruselles) «Natures Mortes» Editions du Stratége, Bruxelles, 1985. 1986 «La Fotografía en el Museo» (MEAc' MadIid) «Calotips» Editions du Stratége, Bruxelles 1987. •7 Autors- Museu d'Art Modern (Tarragona) «4 Fotografi Catalani» (Sesto Fiorentino, Italia) Portafolios colectivos: «La Photo Révélée» (La Rochelle, Francia) «Un choix photographique dans la Création -Europeon Portafolio 2». Conternporcíne» «Homenatge aMan Ray» Galena Eude (Metz. Francia) (Barcelona). •Contemporany Spanish Photography» The University of New México (Alburquerque) MonogYafías: Benteler GalleIies, lnc. (Houston) «50 Years Modern Color Photography (1936-1986)>> Natures mortes Ed. Lunwerg, Barcelona, 1987. Photokínc. 1986 La Meva Meditarrania: Ed. Lunwerg B. 1992. 1987 Marcuse Pfeifer Gallery (New York) Principales colecciones donde tiene obra: «Del bell al sínestre». Sala Ares, (Barcelona) «Haute Sensibilité» GaleIie d'Art du Centre Bíbliotheque Nationale de Paris. Saint-Vicent (Herblay, Francia) Universidad de Porrnc. Italia. «Mois de la Photo» (Líeqe. Bélgica) lnternational Polaroid Collection (USA) . «Echos d'Espaqne» (MeIignao, Francia) Musee N. Niepce (Chalon sur Sa6ne, Francia). «Fleurs»- Contretype (Bruselles) Musée Art Moderne de la Ville de Porís, •Corps et ame» (ArIes) Museu de Mallorca. «Lesmirois qui se souviennent» (Corrneílles-en-Borisís. GaleIie Municipale du Chdteau d'Eau Francia) (Toulouse ). «Les lmagiques» (Aix-en-Provence, Francia) Museum für Kunst und Gewerbe (Hamburg). Diversas colecciones particulares de Europa y USA 1988 «Flores»Círculo Bellas Artes (Valencia) Fototeca de Córdoba (España). Club Mediterranée (Gregolimano - Grecia) «50 Photographers a Gregolimano» GaleIie FNAC (Paris)
OSW ALDO CIPRIANI 1964 Deja la Escuela de Arte Dramático de Bahía Blanca y se traslada a Buenos Aires. Nace en 1942 en Bahía Blanca, República Argentina y comparte esta nacionalidad con Trabaja como actor en el teatro Lasalle y como la italiana. impresor en el laboratorio fotográfiCO «Fénix. durante tres años. 1956 Inicia su actividad fotográfica como autodidacta. Se asocia al Foto Club Marina y participa en sus actividades. Allí es instructor de laboratorio en los 1957 Trabaja profesionalmente en fotograña cursos de fotografía dictados por el maestro Pedro coordinando esta actividad con sus Otero. estudios secundarios y actividades de Música y Canto. 1966 Estudia cine en escuelas particulares y fotocolor en los laboratorios de Agia. 1958 Estudia fotografía con el maestro George Arsich. Posteriormente trabajará con él 1967 Trabaja como fotógrafo libre para periódicos y durante dos años en su estudio. revistas; entre sus reportajes más interesantes se Se asocia al Foto Club Bahía Blanca y encuentran los realizados a Julio le Porc. Dr. Savin, participa asiduamente en sus Gigliola CinquettL Vittorio Gassman, Fred Bongusto, actividades. Aíahualpa Yupanqui, Withold Malcuzinski, Jorge Luis Realiza su primera exposición individual Borges, Leopoldo Torre Nílson. etc. en la librería La Pampa-Mar de Bahía Blanca. 1969 Regresa a Bahía Blanca para hacerse cargo del Realiza una exposición en la ciudad de estudio fotográfico de Remo Perelli. Punta Alta. Ingresa como actor en la Comedia del Sur. Comienza su actividad como fotógrafo Expone sus fotograñas en el Club de Teatro. de escena (conciertos, ópera, teatro). Sus fotograñas se publican ya en los 1971 Abre su propio estudio como retratista, donde periódicos locales, catálogos y posters. también realiza cursos de fotograña. Filma dos cortometrajes en 16 mm. 1961 Inicia su andadura como profesor en un Expone en la Sociedad de Empleados de Comercio. curso de fotografía. 1973 Comienza a fotografiar y rodar para la Agencia Publicitaria Rex, actividad que continuará hasta 1979. 1974 Cierra su estudio para ocupar la dirección artística de la Comedia del Sur, actividad que continuará hasta 1979. 1975 Comienza su labor como fotógrafo del Ballet del Sur, . que concluirá en 1979. Realiza una exposición en la Biblioteca Rivadavia de Bahía Blanca. 1980 Se traslada a Madrid (España) y trabaja como profesor de fotografía de cine, en la Escuela de Cine de Madrid. Realiza con éxito un curso piloto de fotograña para niños en la Casa de la Cultura de Getafe, del que surge un proyecto para llevar la fotograña a todas las escuelas de EGB de esta ciudad, iniciando un curso de tres años para formar monitores de fotografía, patrocinado por ese Ayuntamiento. 1981 Coordina el grupo de alumnos-monitores para llevar la fotografía a distintas escuelas. 1982 Se inicia al video en el estudio Etarata de Roma. Comienza a enseñar fotografía en la Casa de la Cultura de Torrejón de Ardoz y de video en el Instituto Montesori de Madrid.
1984 Desde este año es profesor de Imagen en la 1990 Exposición colectiva en París (Francia) Universidad Popular de Torrejón de Ardoz. <Pour la Photographie d'Art et de la Expone sus fotografías en el Centro Municipal de Recherche>. Cultura de Getafe. 1991 Exposición colectiva .Vanguardia 2000. 1985 Expone en la Casa de Cultura de Torrejón de Ardoz. Fotografía Hispanoamericana>, organizada por la Universidad de La 1987 Expone en el Centro Municipal de Cultura de Getafe. Rábida de Huelva. Esta exposición también se muestra en Madrid (ICI) y 1988 Expone en la Posada del Potro de Córdoba. México (Universidad Autónoma). Participa en una exposición colectiva en las II Jornadas sVolencío Imagen •. 1992 Expone en Madrid, C.M. El Pozo. Tiene obra en la Fototeca de Córdoba.
En 1985 forma parte de los autores elegidos para el proyecto -L'Aíbuíerc. vísió tcnoencíoí- promovido por la Generalitat de Valencia. En 1985 es nombrado miembro del Consejo Asesor de la Fundació Joan Miró de Barcelona. RAFAEL NAVARRO 116 Exposiciones Individuales de 1973 a 1991 y entre ellas: Nace en la ciudad de Zaragoza (España) el 8 de octubre de 1940.Alrededor de los 28 años Galería Spectrum, Barcelona, España. se siente interesado por las artes plásticas, Galería Altre ImmaginL Roma, Italia. iniciando una profundización en el medio Canon Photo Gallery, Géneve, Suiza. fotográfico que le lleva a recorrer diversos Canon Photo Gallery, Amsterdam, Holanda. caminos y a experimentar técnicas hasta The White Gallery, Tel Aviv, Israel. centrarse en la fotografía creotívc. como autor. Salas de Exposiciones de Bellas Artes, Guadalajara, México. Desde entonces ha producido varias Paule Pia Galerij, Antwerpen, Bélgica. colecciones de obras que se han exhibido en Night Gallery, London. Gran Bretaña. galerías y museos de todo el mundo. Photographic Center Gallery, Atenas, Grecia. Fotogalería Forum. Tarragona, España. Susobras se han publicado en ediciones Galerie du Musée de la Photographie, CharleroL Bélgica. relacionadas con el arte y la fotografía en Galeria Álbum. Sdo Pcrulo. Brasil. Europa y América. La Chambre Cknre. París, Francia. Galería Redor, Madrid, España. Ha coordinado exposiciones de autores Galerie le Reverbere, Lyon. Francia. españoles para exhibirlas en el extranjero. Galerie «Pro Photo» Ursula Ehrhardt Nüremberg, Alemania. Kem Damy Gallery, Brescío. Italia. Ha participado en symposiums y congresos en Museum für Photographie, Braunschweig, Alemania. Europa y América. Zur Stockeregg, Zurtch, Suiza. Palacio de Exposiciones Kiosko Alfonso, La Coruña, España. Ha impartido cursos monográficos en España y Salas del Palacio de Sástago, Zaragoza, España. en el extranjero. Fotogalleriet Oslo, Noruega. Museo de Bellas Artes, Bilbao, España. En 1974 fue elegido Presidente de la Sociedad Museo Español de Arte Contemporáneo, Madrid, España. Fotográfica de Zaragoza. Perimeter Gallery, Chicago, Estados Unidos. Le Chateau d'Ecru. Toulouse. Francia. En 1976 es nombrado AFIAP por la Federation Galerie Faber, Wien, Austria. Intemationale de l'Art Photographique. Teatro Municipal de San Martin, Buenos Aires, Argentina. Centre de la Photographie-Géneve, Maiso le GrütlL En 1977 funda, junto con Manel Esclusa, Joan Géneve, Suiza. Foncuberta y Pere Formiguera, el grupo Galería Spectrum, Zaragoza, España. Alabem. Posada del Potro, Córdoba, España. En 1978 es nombrado Representante en 127 Exposiciones Colectivas de 1973 a 1991 y entre ellas: España del Consejo Latinoamericano de Fotografía. Seis Fotógrafos en la Escuela Superior de Bellas Artes, Madrid. En 1981 es invitado .a participar como ponente Die Intemationale Kunstmesse «Art 9'78., BaseL Suiza. en los II Coloquios Latinoamericanos de Incontri de Fotografía Prato'79, Italia. Fotografía en la ciudad de México. Young Artit's Club, Budapest Hungría. Homanaje a G. de Chíríco. Ljubljana, Sarajevo y Beograd, Yugoslavia. La Línea en movimiento, Gallería Flaviana, Loccrno. Suiza. SICOF,Milano, Italia. Arco'82, Arco'83, Arco'84, Arco'86, Arco'88, Arco'91. Madrid, España.
21 Photographes Européens. Arles. Francia . Museos y Colecciones •Arbres-. Galerie BPL Centre Pompídou, Porís. Francia. •Zeitgenossische europdische Fotografie>, Museum ZualL Bíblíothéque Nationale, Porís, Francia . Schaffhausen. Musée Reattu, ArIes, Francia. •European Photoqrophy» Northeastern University Art Colección Hartkamp, Holanda . Gallery, Boston. USA Centro Hidalgo, México, •Multiple Imrrqes», The Photographer's Gallery, London. Colección Polaroid . Gran Bretaña. Musée d'Art Moderne, Bruxelles, Bélgica. .Contemporary European Photography>, Benteller Galleries, Museum oí Contemporary Art Skopje, Houston. USA Yugoslavia. •Construire les Paysages de la Photographie», Metz, Francia. Fototeca de la Casa de Fotografía de México . •Fotografía Contemporánea Española', Sala Fundart, Colección Alvarez Bravo, México . Buenos Aires, Argentina. Museo de Arte Moderno, México. • 13 Contemporáneos Españoles>, Casa de las Américas, La Musée de la Photographie, CharleroL Bélgica . Habana, Cuba. Colección Fabio CastellL Milano, Italia. .West European Photography», Center Photographic Studies, Musée Nicéphore Niepce, Chalons-sur-Sa6ne, Los Angeles, USA Francia. .Salón de Otoño>, Palacio de la Lonja, Zaragoza, España. International Junij Collection, Ljubliana, •Houston Foto Fesb. Benteller Galleries, Houston. USA Yugoslavia . .Feria Internationale d'orte Contemporonís. Borí. Italia. Fototeca de la Casa de las Américas, La •Espacios Imaginarios», Círculo de Bellas Artes, Madrid, Habana, Cuba . España . FRAC de Languedoc-Roussillon, Francia. •Contemporany Espanisch Photoqrophys. University Art Fondos de Arte de las Cortes de Aragón, Museum, Alburquerque, USA Zaragoza, España. •After Franco>, Marcuse Pfeiíer Gallery, New York USA Museo de la Universidad de Parma, Italia . •Facets oí the Collectíon..» San Francisco Museum oí Colección Formiguera, Barcelona, España . Modern Art, USA Colección de la Caja de Ahorros de San •Le Temps d'un Mouvement-. Palais de Tokyo. Porís. Fernando, Sevilla, España . Francia . Museo Español de Arte Contemporáneo, •Echos d'Espoqne-. Espace Lumíere. Bordeaux, Francia. Madrid, España. •Creation Photographique en Espagne 1968-1988., Musee Colección Auer, Geneve, Suiza. Cantini, Marseille . Musee Chateau d'Ecru. Toulouse. Francia. •II Bienale International pour la Photographie et NAM - Instituto Valenciano de Arte Moderno, Recherche-. Porís, Francia. Valencia, España. •Cuatro Direcciones>, Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, Colección Cualladó, Madrid, España. España. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España . Fototeca de Córdoba, España.
de Córdoba ( 1978) O Premio de Honor del concurso «AFOCO y la Mujer» (1983, 1984 Y 1985) O Primer Premio en el VIII Concurso Nacional Club Figueroa ( 1983) O Primer Premio de diapositivas en el Certamen «Atalaya. de Alcalá la Real ( 1985) O Accesit en el II Concurso Nacional «Cristo de los Faroles' de Córdoba (1987) O Segundo Premio del XIV Concurso Nacional «Lagarto. de Jaén O Segundo Premio en el Concurso Andaluz del Flamenco en La Línea ( 1989) O Primer Premio en el Concurso Nacional -Aqüecíucte» de Cerdanyola del Vallés ( 1989) O Una obra adquirida en la IV Mostra Estatal de Reus (1990) O Primer Premio en el Concurso Nacional de Diapositivas «Atalaya. de Alcqlá la Real ( 1990) O Primer Premio en el XlII Concurso Nacional de Villa de Ripollés ( 1991) O Primer Premio en el vm Concurso Nacional <Ciudcrd de Ubedo» ( 1991) O Obra adquirida en el 1Concurso Nacional .Denominación de Origen Boenco ( 1991) O Es el autor con más obras adquiridas en el Concurso Nacional sCíudcd de Córdoba» Premio Mezquita (entre 1983 y 1990). JUAN VACAS Exposiciones individuales: MONTORO 1975 Sala de Arte .Linares. (Córdoba) O 1982 «Juan Vacas. Fotografías. (itinerante por Andalucía) O 1983 Galería de Nace en Jaén en 1923. Reside en Córdoba Arte Meryam (Córdoba) O 1984 Casa de la Cultura del desde 1952. Ayuntamiento de Ubeda (Jaén) ti 1985 Universidad Técnico en electrónica, se inicia al cine en super 8 mm en 1958 y realiza sus primeras Popular de Jaén O 1986 Sala de Puebla Lucía, Fuengirola fotos en 1963. Ingresa en la URE en 1970. Ha (Málaga); Placilla de la Cripta de Mijas (Málaga); A F. de sido profesor de fotografía en Colegios Jerez; Biblioteca Pública de Puerto Real (Cádiz); Posada Mayores Universitarios, Institutos, Colegios de del Potro de Córdoba O 1988 .Personajes del Flamenco» en Grado Medio y Agrupaciones fotográficas. Sala Capitulares del Ayuntamiento de Córdoba; .Ensayos. en el Centro Cultural Cajasur de Córdoba [J 1989 Centro Participa en la fundación de AFOCO (1981) Y Aragonés de Valencia en colaboración con Agtoval O de la FAF ( 1982), Y en diciembre de 1990 1990 Universidad Popular de Torrejón de Ardoz; Sala recibe un homenaje nacional a toda una vida .Pablo Serrano' de Getafe; «Juan Vacas. Obra cntolóoícco dedicada con éxito a la fotografía, donde en la Sala Capitulares del Ayuntamiento de Córdoba. AFOCO le entrega su Escudo de Oro y le nombra Presidente de Honor. Las Exposiciones colectivas: Agrupaciones Fotográficas Andaluzas le designan como Presidente de la FAF. 1981 Galería Céspedes del Círculo de la Amistad de Es asesor de la Posada del Potro y posee el Córdoba (con AFOCO); Sala de Arte n> 1 de Cajasur de Trofeo Presidentes de AFOCO. Córdoba (con AFOCO) O 1982 Casa de la Cultura de Premios (extracto): Montoro y Castro del Río (con AFOCO); Sala de Arte n» 1 mPrimer Premio del y IV Concurso Provincial de Cajasur de Córdoba (1 Aniversario de AFOCO); del Club Figueroa de Córdoba (1974 Y 1975) O Primer Premio del Concurso Nacional «El FOTOLUZA'82 (colediva andaluza itinerante) O 1983 flamenco en la fotografía' (1977) O Premio a la mejor técnica en el concurso «Cerebrum Colectiva .Al aire libre>, con AFOCO; Colectiva en la Sala Pub. .Ignacio Borceló» en Córdoba O 1984 Sala de Arte n» 1 de .mCajasur en Córdoba Aniversario de AFOCO> O 1985 Sala de Arte n> 1 de Cajasur en Córdoba .IV Aniversario de AFOCO.; .AFOCO. en Rubí (Barcelona); «AFOCO. en Manchester (Inglaterra); «Fotógrafos andaluces> (itinerante en Grecia); .Fotoluza'84. (Cádiz y Córdoba); .Fotógrafos de AFOCO. en el Vizcaya Club de Bilbao O 1986 Fotoluza'86 (Jaén y Córdoba) O 1987 -Los fuentes de Córdoba> en el Centro Cultural Cajasur de Córdoba; .Posada del Potro, 4 años de gestión. en el Centro Gondomar de Córdoba;
.AFOCO. en el Palacio del Mercader de Valencia; Libros: .Fototeca de Córdoba' en la Posada del Potro; .Paisaje Andaluz. en el Museo de Bellas Artes de Córdoba (Il «Juan Vacas. Obra antológica. Colección Bienal) D 1988 .Mujer y Fotografía. en la Sala Capitulares Albors n> 3 (de autor). «Fotógrafos en la de Córdoba; .10 Fotógrafos Jiennenses» en la Diputación Posada del Potro-Fototeca 1986-1989. Provincial de Jaén; .AFOCO en Lyon» en Lyon (Francia); (Colección Albors n.s 2 (de grupo). •La imagen provocada. en el Palacio de Viana de Córdoba D 1989 .12 Fotógrafos Andaluces» en San Juan de «Fotógrafos Contemporáneos Andaluces • Puerto Rico; «Heterochromías» en el Palacio de Viana de Córdoba; -En memoria de Juan Rivera» en la Iglesia de Colección Albors n.s 4 (de grupo). San José de Puerto Real (Cádiz); «Crónico de la luz. 150 aniversario de la Fotografía» en el Palacio de Viana de «IV Bienal de Fotografía de Córdoba» Córdoba; .Fotógrafos en la Posada del Potro-Fototeca 1986- Colección Albors n» 5 (de grupo). 1989. D 1990 .AFOCO en Finlandia. (itinerante); .Fotografía creativa española actual en Estoníco en la «Lasfuentes de Córdoba» de Cajasur (de Galería Kiek in de K6k de Tallín; «Fotógrafos Andaluces de grupo). los 90. en el Museo de Bellas Artes de Málaga D 1991 Colectivas con AFOCO en Montijo y Lisboa (Portugal); «El Pintor Angel López-Obrero» (portada). «Fotógrafos Contemporáneos Andaluces. en el Alcázar de los Reyes Cristianos de Córdoba (exposición incluida en el Ha publicado en un gran número de Il Congreso de Historia de Andalucía); «Vanguardia catálogos de exposiciones, carteles, discos, fotográfica 2000-Fotógrafos iberoamericanos' en el Museo tarjetas, programas de mano, folletos de de Bellas Artes de Huelva; «Clásicos de Córdoba. y turismo, revistas de fotografía (Foto Profesional, «AFOCO, diez años de fotografía', ambas en la IV Bienal Diorama, Arte Fotográfico, La Fotografía, F.v.), de Córdoba D 1992 Colectivas con la CEF en Grecia y litografía, postales. Artículos y fotografías sobre Argentina; «Gruppo Fotográfico AFOCO. en la Galatería su obra han aparecido con frecuencia en el De Pellegrín, de Riva del Garda (Italia); «Una Diario Córdoba. aproximación visual a la Guitarra. en el Gran Teatro de Córdoba. Tiene obra en la Fototeca de Córdoba, Fundación Pública Municipal Gran Teatro de Córdoba, Facultad de Veterinaria de Moscú, Ayuntamiento de Reus, Diputación Provincial de Málaga y varias colecciones privadas. Ha sido monitor (dos años) y profesor en los Talleres Anuales de la Junta de Andalucía y Jurado en multitud de certámenes nacionales.
PHOTOGRAPHYAND THE Oswaldo CiprianL Raíael Córdoba has propitiated a GUlTAR Navarro and Juan Vacas). A modern photographic selection oí the Contest discourse and searched íor TheGuitar-91 Córdoba Festival photographs and a11the works new spaces íor development in included two major events contributed by the invited the last íew years by promoting relatedto photographic artists sha11be exhibited during countless aclivities, the rigour creation:the I Infernational the íortcoming Guitar-92 and seriousness oí which have PhotographyContest on «The Festival. been widely acknowledged. Worldoí the Guitar» and an exhibitionoí where tour invited José Carlos Nieves. Isabel Matching the guitar culture to photographers showed their Muñoz. Ciuco Gutiérrez and the complex visual world personalperceptions oí such a Franco Fontana have already through the conceptual and íascinatingtopic under the been íorma11y invited to schow íormal aspecls inherent in commonproject «A Visual their visions oí the guitar world photography is an advanced Approach to the Guitar». on the occasion oí the Guitar- inte11ectual exercise and hence 93 Festival. Also. the II an unusua11yinteresting Ratherthan propitiating International Contest sha11be experience that we can tackle opportunístíc.unwarranted he Id in 1994, after which the today thanks to the knowledge initiatives,the aim oí these two two events sha11be ca11ed in eventswas to promote alternate years so as to gathered írom critical analysis activitiesclosely related to two preserve the natural proyectsin the purest convergence oí these two and assessment oí each oí the Cordobantradition: the guitar Cordoban cultural expressions: photographic projecls carried and photoghraphy. the guitar and photography. out in this town. TheCórdoba Festival Francisco LOPEZ GUTIERREZ A Visual Approach fo fhe organizersstrive to provide a Director 01 the Córdoba Festival Guitar is a photographic wíder. more varied oner year design in the wake oí the latest afteryear in the so-ca11ed GUITAR'92 photographic events organized cComplementaryActivities» in A VISUAL APPROACH TO THE in our country which is theirefforl to turn the Festival GUITAR intended to interpret a11 intoan open íorum íor the possible keynotes arising írom musicaland stage orts. artistic To many, Photography is the interrelation between the creationand cultural refleclion art oí the XX century. No doubt. codes oí the musical and visual in generaL under the common the major cultural bodies oí the languages. In this sense. the denominatorsoí the guitar as world are paying special project was carried out by tour theprincipal voice and the internationa11y acknowledged meetingoí cultures as atlention to ít. thanks to the photographers who. írom a background. personal conception oí a11 availability oí eííectíve means possible sídes. investigated the Thetwo ca11shave met with an oí monitoring the evolution oí guitar as a peculiar reíerence enthusiasticresponse: over 412 art currents and their influence to an elaborate iconographic worksírom contestants a11over on the so-ca11ed«leisure symbolism and incorporated theworld. and the outstanding culture» as the main increasing elements to the photographs oí the tour invited expeclation íor the society oí semiotics and semantics on photographers (Toni Catany, the year 2000. which the cultural bases oí today's society rests.
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