Vogue №11 2019 by ana4220

ДИЗАЙНЕРАМ БУДЕТ ПРИЯТНО, ЕСЛИ В НАРЯДАХ ИЗ КРУИЗНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ вы действительно отправитесь В САМЫЙ НАСТОЯЩИЙ ВОЯЖ. ДОРОГА к МОРЮ фото Dudi Hasson стиль Katerina Zolototrubova

Слева направо. КЕЙП ИЗ ШЕРСТИ С ХЛОПКОМ, ВОДО- ЛАЗКА ИЗ ПОЛИ- ЭСТЕРА С ЛЮРЕКСОМ, БРЮКИ ИЗ ШЕЛКА С ХЛОПКОМ, БОТИНКИ, ВСЕ MAX MARA. КОЖАНЫЙ ТРЕНЧ, ШЕЛКОВЫЕ БРЮКИ, ВСЕ MAX MARA.

Слева направо. ШЕРСТЯНОЙ ЖАКЕТ, ВОДОЛАЗКА ИЗ ПОЛИ- ЭСТЕРА С ЛЮРЕКСОМ, ВСЕ MAX MARA. ВОДОЛАЗКА ИЗ ПОЛИ- ЭСТЕРА С ЛЮРЕКСОМ, БРЮКИ ИЗ  ШЕЛКА С ХЛОПКОМ, ВСЕ MAX MARA. 1 7 7

КОЖАНЫЙ КОМБИНЕЗОН, РЕМЕНЬ ИЗ КО- ЖИ, ТУФЛИ ИЗ ЛАКИРО- ВАННОЙ КОЖИ, ВСЕ CHANEL.

Слева направо. ШЕЛКОВЫЕ ЖАКЕТ И ЮБКА, КОЖАНЫЙ РЕМЕНЬ, ВСЕ CHLOÉ. ХЛОПКОВАЯ РУБАШ- КА, ЮБКА ИЗ ТЮЛЯ И КРУЖЕВА, КО- ЖАНЫЙ РЕМЕНЬ, ВСЕ CHLOÉ; КОЖА- НЫЕ КЕДЫ, PRADA. 1 7 9

Слева направо. ХЛОПКОВЫЙ КОМ- БИНЕЗОН, КОЖАНЫЕ БОТИНКИ, РЕМЕНЬ ИЗ МЕТАЛЛИЗИ- РОВАННОЙ КОЖИ, ВСЕ LOUIS VUITTON. ХЛОПКОВОЕ ПЛАТЬЕ, КОЖАНЫЕ БОТИНКИ И РЕМЕНЬ, ВСЕ LOUIS VUITTON. 1 8 0



Сверху вниз. ХЛОПКОВЫЕ ПАЛЬТО И ЖАКЕТ, ВСЕ DIOR. ХЛОПКОВЫЕ ЖАКЕТ И КЮЛОТЫ, КОЖАНЫЕ САПОГИ И РЕМЕНЬ, ВСЕ DIOR. 1 8 2

Слева направо. ХЛОПКОВЫЕ ЖАКЕТ И БРЮКИ, КОЖАНЫЕ СА- ПОГИ И РЕМЕНЬ, ВСЕ DIOR. ХЛОПКОВЫЙ ЖАКЕТ, DIOR.

Сверху вниз. ХЛОПКОВЫЕ ЖАКЕТ, РУБАШКА, БРЮКИ, НОСКИ, ВСЕ PRADA; КЕДЫ ИЗ ХЛОПКА И КАУЧУКА, CHLOÉ. ХЛОПКОВЫЕ ЖАКЕТ, РУБАШКА, БРЮКИ, КОЖАНЫЕ КЕДЫ, НОСКИ, ВСЕ PRADA. ПРИЧЕСКА: RIMI URA/ WSCHUPFER С ИС- ПОЛЬЗОВАНИЕМ ORIBE. МАКИЯЖ: YVAN ROCHER/ ARTISTS UNIT. МОДЕЛИ: DEMY DE VRIES/VIVA PARIS MODEL; KARLIJN KUSTERS/ELITE PARIS. АССИСТЕНТ ФОТОГРАФА: DAN SPIGELMAN. АССИ- СТЕНТ СТИЛИС ТА: INÈS LECOINTE. ПРОДЮСЕРЫ: KARINA CHISTYAKOVA; ANDREI SOUKATCHEV, MÉLANIE BEYL/ PRODUKTIVISM. 1 8 4

ШЕЛКОВЫЕ БЛУЗА И ЮБКА, КОЖАНЫЕ КЕДЫ, НОСКИ, ВСЕ PRADA.

ИЛЛЮЗИЯ КИО Гены Элвиса, ДЕТСТВО В НЕВЕРЛЕНДЕ – принцесса Голливуда РАЙЛИ КИО СНИМАЕТСЯ У СОДЕРБЕРГА И ТРИЕРА, но ведет себя КАК ОБЫЧНАЯ ДЕВЧОНКА. фото Henrique Gendre cтиль Masha Fedorova орри, я раз- жадность и похоть. Роль мазываю по- принесла Кио номинацию маду по всему на «Золотой глобус». лицу!» — сме- Потом были «Удача Ло- ется 30-летняя гана» того же Содерберга, c Райли Кио. «Дом, который построил Присев на край дивана, она Джек» фон Триера и хипстер- пытается успеть все и сразу: ский триллер «Под Сильвер- и интервью дать, и пообедать. Лэйк». На зиму назначена На ланч у нее палеобейгл премьера детектива «Пред- с овощами и лососем, кото- вестник землетрясения», где рые привез на площадку в нью-йоркском Сохо муж Кио — Райли играет с Алисией Викандер. Послужной список стал австралийский каскадер Бен Смит-Петерсен. И похоже, достаточно солидным, чтобы перестать воспринимать ак- сам же его и приготовил. На мой вопрос, ссорятся ли они трису через призму семейной истории. когда-нибудь, Райли отвечает: «Как правило, по поводу со- Хотя совсем без нее никак не обойтись. Родители вершенно идиотских, бытовых вещей. Например, кухня — Райли — Лиза Мария Пресли, единственная дочь Элвиса, это территория Бена, я не умею готовить. Он любит, чтобы и музыкант Дэнни Кио. Через двадцать дней после развода все было на своих местах, и, если я что-то не там оставлю, с ним Лиза Мария вышла замуж за Майкла Джексона. Райли у нас случается перепалка. А большие ссоры у нас бывают тогда было шесть. Ее детство прошло между Калифорни- два раза в год, но даже они длятся не больше пары часов». ей и Гавайями, куда переехал Дэнни. Кио вспоминает, что Они познакомились на съемках «Безумного Макса», где у папы ей приходилось спать то на полу в полуразрушен- Райли играла рыжую наложницу — это была ее первая за- ном домике, то в трейлере, а из еды были только кукуруз- метная работа. И дальше карьера только набирала оборо- ные хлопья. Зато отец всегда был свободным и веселым. ты. Стивен Содерберг, давший в 2012 году Райли неболь- Разумеется, Кио часто бывала в Грейсленде, поместье деда, шую роль в «Супер Майке», в 2016-м спродюсировал сериал и на ранчо Неверленд у отчима, которого она обожала. «Девушка по вызову» про студентку юрфака, подрабатыва- Выбор профессии для Калифорнии был предсказуем: ющую в эскорте. На экране Райли выглядит невозмутимой, «Все детство я снимала домашнее кино: писала сцена- но невозможно не почувствовать исходящие от нее ярость, рии, потом раздавала роли друзьям». Сначала это были 1 8 6

ЖАКЕТ ИЗ КОЖИ И ЗАМ- ШИ С МЕТАЛЛИЧЕСКОЙ БРОШЬЮ СО СТРАЗАМИ, ШЕЛКОВАЯ РУБАШ- КА С МЕТАЛЛИЧЕСКОЙ БРОШЬЮ СО СТРАЗАМИ, ЮБКА ИЗ КОЖИ И АТЛА- СА, КОЖАНЫЙ РЕМЕНЬ, ВСЕ LOUIS VUITTON. На странице слева. КОЖАНЫЙ ЖАКЕТ, ШЕЛКОВАЯ РУБАШКА С МЕТАЛЛИЧЕСКОЙ БРОШЬЮ СО СТРАЗАМИ, ВСЕ LOUIS VUITTON; СЕРЬГИ, YANA JEWELLERY.

КОГДА ЛЮДИ ВИДЯТ МЕНЯ продюсерская компания, планы на режиссерский дебют в кино или в журналах, и дружба с Louis Vuitton. «Николя Жескьер помог мне по- нять, что мода — это искусство, — говорит Райли. — Я рада, ИМ КАЖЕТСЯ, что я та что у меня есть возможность следить за его эволюцией как еще стерва. НО Я НЕ ТАКАЯ! художника. Он вкладывает огромное количество сил в каж- дую коллекцию, а его шоу — настоящий театр». Она любит наряжаться, но ненавидит шопинг: «Идеальный вариант — это когда одежду привозят ко мне домой. Времени и так фильмы на серьезные темы — о семейных отношениях, бед- мало, зачем я буду тратить его на то, что мне не нравится?» ности и богатстве. Потом она обнаружила, что кетчупом Кио старается делать только то, что нравится: «Я веду на съемках можно заменить кровь, и стала снимать толь- здоровый образ жизни не для того, чтобы быть худой и кра- ко ужастики. «Всем уже было понятно, что мое будущее — сивой. Когда я нормально ем, сплю и занимаюсь спортом, в кино. Родители не отговаривали, только предупреждали, я лучше себя чувствую и у меня реже случаются срывы». что будет нелегко». Ее возмущает, что женщинам приходится прикладывать «Когда мне исполнилось 18, я решила пойти на первые невероятные усилия, чтобы как можно дольше выглядеть в своей жизни пробы — и сразу получила роль в фильме молодыми: «Джордж Клуни поседел, постарел, но все про- «Ранэвэйс» с Кристен Стюарт и Дакотой Фэннинг. Я еще должают им восхищаться — какой красавец! А если постаре- тогда подумала: надо же, так легко! И чего меня пугали? ет женщина — все, она будто перестает существовать». При Но потом целых два года меня никуда не брали». Райли го- этом, признает Райли, киноиндустрия все же меняется: са- ворит, что перед камерой совершенно расслаблена, зато мые интересные роли сейчас у женщин за тридцать. «С не- проб боится страшно. «У меня тревожное расстройство, терпением жду момента, когда и я смогу их играть. Я уже и в ситуации, когда мне приходится нервничать, у меня слу- давно играю девчонок, и мне, честно говоря, надоело». чаются панические атаки. На пробах я цепенею, в голове Кио не любит говорить о своем легендарном деде, возникает пустота, и я не могу показать, на что способна». но я не могу не спросить. «Когда была маленькой, я просто Говорить о психическом расстройстве Райли стала толь- знала, что он был очень знаменит. Потом, слушая истории ко сейчас, когда почувствовала, что держит свою жизнь мамы и бабушки, я почувствовала с ним личную связь. Мама под контролем. Все складывается как надо: актерская говорит, что ей ни с кем не было так хорошо, как с ним. карьера, крепкий брак, основанная на двоих с подругой У него была огромная душа». Светлана Сачкова ПРИЧЕСКА: DJ QUINTERO/THE WALL GROUP. МАКИЯЖ: ANGIE PARKER/THE WALL GROUP. МАНИКЮР: YUKO WADA/ ATELIER. МОДЕЛЬ: RILEY KEOUGH. АССИС ТЕНТЫ ФОТОГРАФА: AMY JACKSON, HELENA NOTO. АССИСТЕНТ СТИЛИСТА: ANNA KHITRINA. ПРОДЮСЕРЫ: KARINA CHISTYAKOVA, MARGARITA SINYAEVA, MICHAЁL LACOMBLEZ. КОЖАНЫЕ ЖАКЕТ, БРЮКИ И СУМКА, ВСЕ LOUIS VUITTON.

ЖАКЕТ ИЗ АТЛАСА И БАРХАТА, РАС- ШИТЫЙ ПАЙЕТКА- МИ, ШЕРСТЯНЫЕ ШОРТЫ, КОЖАНЫЕ РЕМЕНЬ И БОТИН- КИ, ВСЕ LOUIS VUITTON. 1 8 9

ЛЮБИТЬ – ТОЖЕ ИСКУССТВО О великом фотографе Питере Линдберге, чей двухтомный альбом Dior/Lindbergh в ноябре выпускает Taschen, вспоминает директор Мультимедиа Арт Музея Ольга Свиблова. ОЛЬГА ФОТО: PETER LINDBERGH (4); АРХИВ VOGUE (1) СВИБЛОВА И ПИТЕР ЛИНДБЕРГ, МОСКВА, 2017. 1 9 0

Сверху вниз. ДЕББИ ЛИ КАРРИНГТОН И ХЕЛЕНА КРИСТЕНСЕН, EL MIRAGE, КАЛИФОРНИЯ, 1990. КЕЙТ МОСС, НЬЮ-ЙОРК, 1994. ЛИНН КОСТЕР, ПАРИЖ, 1984. На странице слева. ЭСТЕЛЬ ЛЕФЕБЮР, КАРЕН АЛЕКСАНДР, РЕЙЧЕЛ УИЛЬЯМС, ЛИНДА ЕВАНГЕЛИСТА, ТАТЬЯНА ПАТИЦ И КРИСТИ ТЕРЛИНГТОН В САНТА-МОНИКЕ, 1988. аботая в жанре фотографии моды и стиля, Питер Линдберг не до- кументировал складочки и вы- тачки — он создавал новый образ р женщины, который сегодня стал реальностью. Его хрупкие героини превратились в сильных воитель- ниц. Мужские костюмы не оттеняли, но подчер- кивали их невероятную женственность. Увидев однажды его съемку, забыть ее невозможно. Именно она волновала меня в кризисном 1998 году, когда молодой музей (МАММ было всего два года) мог или закрыться, или начать но- вый мощный проект. Мы пошли вторым путем. Съемки Линдберга были метафорой того, что во все трудные времена, объединившись, жен- щины могут найти выход. Когда весной 1999 года мы открыли его выставку, на вернисаже ко мне подошли два незнакомых друг с другом челове- ка, каждый из которых полуриторически сказал: «Кажется, кризис кончился». На вопрос: «Поче- му?» — ответ был простой: «Праздник начался!» Мы продолжаем традицию биеннале «Мода и стиль в фотографии» до сих пор. В традицию превратились и выставки Питера Линдберга в Москве, которые наш музей регулярно показы- вал на протяжении 20 лет. Последней была его работа для календаря Pirelli 2017 года. Черно- белые портреты, снятые почти без дистанции на нейтральном фоне, показывают без грима и ре- туши лица таких великих актрис, как Шарлотта Ремплинг, Николь Кидман, Хелен Миррен. 1 9 1

Сверху вниз. ЭМИЛИЯ И ИЛЬЯ КАБАКОВЫ. ДАША ЖУКОВА, VOGUE RUSSIA, 2008. ПАРИЖ, 1994. ЭТА РАБОТА – ОММАЖ КОНЦЕПТУАЛИСТУ ДЖОЗЕФУ КОШУТУ. Питер Линдберг создал феномен супермоделей. У модели на подиуме век такой же короткий, как у мотылька, а супермодель – это личность. Личность интригует независимо от возраста. Именно лич- ность фотограф проявлял в своих любимых героинях. Я думаю, эти великие женщины никому и никог- да не разрешили бы снимать в упор свои мор- щинки и пигментные пятна. Питер Линдберг был исключением. Его камера, в объективе которой оказыва- лись самые красивые женщины мира, проявляла их душу и искренние эмоции. За камерой стоял большой человек, теплый, умеющий любить. Умение любить — тоже искусство, природный дар. Этим даром, как никто другой, обладал Пи- тер Линдберг, и сила этого дара заставляла лю- бого, кто оказывался перед его камерой, неволь- но отбрасывать привычные социальные роли и все то искусственное, что должна была бы привносить мода и фотография моды. Вся его жизнь была борьбой за естественность и красоту естественности. Линдберг начал свою карьеру как концеп- туальный художник и во всех своих фоторабо- тах строил диалог с историей искусства, танца (он был большим другом Пины Бауш) и кино. В 1988 году он сделал рекламную кампанию для Comme des Garçons. Это был гениальный разговор с «Метрополисом» (1926) Фрица Лан- га. Фильм-антиутопия, снимавшийся в безумных индустриальных декорациях, был близок Линд- бергу еще и потому, что сам он вырос в промыш- ленном немецком Дуйсбурге. Божественные паровые машины, которые вдохновляли Ланга, ФОТО: PETER LINDBERGH оказались фоном для этой, одной из первых, съемки Линдберга, сделанной в промышленном Рурском районе. 1 9 2

Сверху вниз. КАДРЫ ИЗ КНИГИ DIOR/LINDBERGH. КАРОЛИН МЕРФИ В КУТЮРНОМ ПЛАТЬЕ 2017 ГОДА. АЛЕК УЭК В ПЛАТЬЕ BAR ИЗ КОЛЛЕКЦИИ DIOR 1947 ГОДА. САША ПИВО ВА- РОВА, САСКИЯ ДЕ БРАУ, АЛЕК УЭК, ФЕЙ ФЕЙ СУН В КУТЮРНЫХ ПЛАТЬЯХ МАРИИ ГРАЦИИ КЬЮРИ. ВСЕ НЬЮ-ЙОРК, 2018. В конце жизни Линдберг стал снимать кино, его картина «Повсюду одновременно» (2007) была представлена на Каннском фестивале. Но и почти каждая его фотосъемка тоже пре- вращалась в большое кино. Для этого кино он делал раскадровки, а дальше бесконечно импро- визировал на съемочной площадке, заставляя каждую из своих моделей стать актрисой, дове- ряя ей партитуру роли. Заставив не умевшую пла вать юную Наоми Кэмпбелл залезть в бас- сейн с холодной водой, фотограф лезет в бас- сейн сам, ловя моменты и эмоции навзрыд, ко- торые так противоречили канонам глянцевой фотографии того времени. Из тысячи художников, с которыми сталки- вала меня моя жизнь и профессия, немногие стали друзьями, общение с которыми значило невероятно много и меняло меня саму. С Пите- ром нас роднили не только совместные проек- ты, но и любовь к Камаргу — дикой местности на юге Франции. Болота и пустынные пейзажи, на фоне которых пасутся камаргские быки для корриды, — многие гениальные съемки Линд- берга сделаны именно там, в месте естественной силы, где худож ник построил свой дом. Таким же местом силы Камарг был и для меня — у моего по- койного мужа Оливье Морана там было охотни- чье угодье и маленький плавучий дом на болоте. После Питера Линдберга остались тысячи фотографий, которые вошли в историю миро- вого искусства. Только у художников есть при- вилегия — им подвластна победа над будущим. 1 9 3

ШУБА ИЗ ИСКУС- СТВЕННОГО МЕХА, МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ СЕРЬГИ СО СТРАЗАМИ, ВСЕ BALENCIAGA; ШЕЛКОВАЯ ПОВЯЗКА, PRADA.

СЕРИАЛ, ДИНАСТИЯ К ВЫХОДУ КОМЕДИИ «ДАВАЙ РАЗВЕДЕМСЯ!» АННА МИХАЛКОВА РАССУЖДАЕТ ОБ ОДИНОЧЕСТВЕ, СЕМЬЕ И МОДЕ. фото Павел Харатян стиль Наташа Гольденберг текст Анна Федина сентябре Анне Михалковой присвоили мужика), забудет забрать детей из сада, вскружит голову звание заслуженной артистки России, участковому и начнет вести себя совсем не так, как поло- но де-факто она, конечно, народная. В том жено героине семейного кино. же смысле, в каком была народной Нонна Персонажи Михалковой — жены и матери, работаю- Мордюкова — советский зритель принимал щие врачами, учительницами, экскурсоводами, — часто в инь за своих, не видя зазора между разрушают стереотипы. И делают это максимально эф- ее геро актрисой и образом. Но Михалкову за свою принимает фективно, так как выглядят архетипически и никаких опа- не единый и неделимый и оттого довольно абстрактный сений поначалу не внушают. Но, как показал в прошлом народ, а представители самых разных слоев населения. году сериал Бориса Хлебникова, «обычная женщина» пол- Каждый видит в ней что-то свое, но очень близкое. на сюрпризов. И коня на скаку остановить — не предел ее «Дети за автографом сами не подходят, обычно их от- возможностей. правляют родители, которые вместе с отпрысками смот- «По большому счету ничего нового тут нет, — говорит рели «Спокойной ночи, малыши!» и думают, что я круглые Анна. — К сорока годам женщина начинает исполнять сутки сияю и звеню, как колокольчик, — задумчиво глядя функции не только свои, но и мужские. В сорок у мужчин на площадь перед музеем «Гараж», рассказывает Анна. — случается кризис, они начинают искать себя, копаться Те, кто читает мой инстаграм, через некоторое время в своей жизни, а женщина продолжает тянуть семейную начинают думать, что они со мной живут одной семьей, лямку за двоих просто потому, что больше некому. Это воспитывают вместе со мной детей. Соцсети, конечно, давно известно, но сейчас тема нашла отражение в медиа- сокращают дистанцию до минимума. И наконец, есть ки- пространстве, потому что изменилась психология людей. нозрители. Тут все зависит от того, какой фильм вышел Традиционное воспитание внушало женщине, что она последним. Вообще женщины часто ассоциируют меня должна выйти замуж, родить, и ее так всем этим загружа- с собой, подбегают, целуют — это приятная народная лю- ли, что страх остаться одной становился непереносимым. бовь. Хотя бывают и смешные ситуации, когда меня пута- А в «Давай разведемся!» главная мысль заключается в том, ют с моей героиней. После «Обычной женщины» меня что ничего страшного в одиночестве нет, что сегодня мож- спрашивали: «Как вы могли?!» Как будто это я сутенерша- но самой со всем справиться, реализоваться. Больше не убийца. Думаю, пос ле «Давай разведемся!» у меня приба- надо жить с кем-то, чтобы почувствовать себя полноцен- вится поклонниц среди женщин средних лет». ной. И фильм Анны Пармас — хорошая терапия для тех, Выходящая на экраны 21 ноября лирическая комедия кто рефлексирует по этому поводу». «Давай разведемся!» — это полнометражный дебют Анны Сама Анна давно и стабильно (с перерывом на недолгий Пармас, которая прославилась разудалыми клипами для развод) замужем за бизнесменом Альбертом Баковым, вос- группы «Ленинград». Михалкова играет в фильме гине- питывает двух взрослых сыновей — Андрей учится на эко- колога Машу, которая мечется между госбольницей номиста в МГУ, Сергей поступил на режиссуру во ВГИК — и частными клиниками в стремлении выплатить ипотеку и шестилетнюю дочку Лиду. Взглядов на семью и гендер- и возлагает все домашнее хозяйство, включая пару детей- ное равенство придерживается весьма умеренных, даже дошкольников, на мужа. Однажды муж, считающий, что скорее консервативных. «Феминизм, движение #MeToo ему не уделяют достаточно внимания, уйдет к фитнес- мне совершенно несимпатичны. Возможно, потому, тренеру; Маша напьется, получит нагоняй от мамы (мол, что я как женщина полностью себя реализовала. Я вижу мало старалась, сексом плохо занималась и не удержала в таких заявлениях трансляцию какой-то жизненной 1 9 5

«Я РАЗДЕЛЯЮ СЕМЬЮ И РАБОТУ. зать, и у меня есть критерии, по которым я могу судить. Во- обще, поскольку Михалковы на виду уже не в первом поко- НЕ ДУМАЮ, ЧТО ДЕТИ лении, у нас сформировался какой-то генетический имму- СМОТРЕЛИ МОИ ФИЛЬМЫ. КОГДА нитет. Но поначалу его все равно не хватает, а со временем СЕРЕЖЕ БЫЛО 15, Я ВЗЯЛА ЕГО приходит понимание, что да, кому-то неприятно, что мы НА «КИНОТАВР». ОН УДИВИЛСЯ: просто есть. Впрочем, иммунитет распространяется толь- ко на тебя самого, если задевают близких, мы вступаемся». «Мам, а ты, оказывается, Как в династии Михалковых обстояли дела с модой, на- ряжали ли маленькую Аню? «Мы были совершенно не про известная актриса?» это. Мама в любом наряде выглядела роскошно. А с нами все было просто: два раза в год из-за границы привозили невостребованности. Мой старший сын Андрей сейчас одежду на вырост, которая снашивалась до того, как ста- был в Америке, стал знакомиться с девушкой и на вопрос новилась по размеру, потому что ты в ней и в школу ходил, «Как тебя зовут?» услышал вместо имени: «Я — феминист- и на улице кувыркался. Конечно, первые дорогие вещи ка». Что это значит? В этом есть вызов, но непонятно, про- запоминаются. В двадцать лет мама мне купила дубленку тив чего идет борьба. Как ни странно, любой феминизм Gucci — Алла Константиновна Вербер сделала скидку заканчивается, когда женщина приходит к власти. Первым в «Тор говом Доме Москва». Еще у меня были лоферы делом она убирает представительниц своего пола». Dolce & Gabbana, которые я носила так долго, что протер- И парадоксально, продолжает Анна, что, добившись ла до дыр. А свой первый гонорар за фильм я потратила на многого, женщины стонут: мол, исчезли настоящие мужи- часы Cartier. Самые прос тые, они, по-моему, $800 стоили, ки. Как в связи с этим Михалкова воспитывает сыновей? но мне хотелось, чтобы осталась память». «Жестко. Парни должны уметь принимать решения и не- О том, как строились отношения с модой, Анна, пере- сти ответственность. Но вообще у сегодняшних детей без- одевшись после съемки в белую майку, горчичного цвета мятежная жизнь, им не надо ни за что бороться, поэтому вельветовую рубашку и подвернутые брюки в тон, расска- инстинкты притупляются. Это поколение дружелюбное, зывает так: «Люблю платья, но обостренной сексуально- асексуальное, неконфликтное. Это первое поколение де- сти, чтобы хотелось что-то оголить, никогда не проявляла. тей, которое дружит со своими родителями, в том числе Мои формы всегда несколько ограничивали для меня вы- и потому, что мое поколение было довольно долго инфан- бор нарядов. Но я компенсировала это сумками, туфлями тильным. Не факт, что это хорошо. В любом случае, все и верхней одеждой. Обожаю сумки, но всякий раз перекла- трое — мое лучшее произведение». дывать вещи из одной в другую невозможно, поэтому ношу сразу по две, — Анна достает из большой плетеной малень- не нравится, когда мужчина оста- кую сумку- мешок Prada, подарок старшего сына. — Ношу, ется мужчиной, женщина — жен- пока они не начинают разваливаться. С туфлями наобо- АССИСТЕНТЫ ПРОДЮСЕРОВ: ДАНИИЛ ТОКАРЕВ; ЭВЕЛИНА АНДАКУЛОВА. РЕДАКЦИЯ VOGUE БЛАГОДАРИТ ДИРЕКЦИЮ ПАРКА ГОРЬКОГО ЗА ПОМОЩЬ В ПРОВЕДЕНИИ СЪЕМКИ щиной, — Анна закрывает гендер- рот: покупаю и любуюсь, думая, что когда-нибудь их надену. ПРИЧЕСКА: КОНСТАНТИН КОЧЕГОВ. МАКИЯЖ: ЛЮСЯ ИГНАТЬЕВА. АССИСТЕНТ СТИЛИСТА: ЮЛИЯ ВАРАВКИНА. ПРОДЮСЕРЫ: КАРИНА ЧИСТЯКОВА; МАГДА КУПРЕИШВИЛИ. ную тему. — А уж равные права Заканчивается все тем, что я дома спускаюсь на шпильках нам еще советская власть обеспе- со второго этажа, переобуваюсь в шлепки или кроссовки — м чила». Так что женщина вольна и вперед. Люблю Celine, Prada, The Row. У нас с Викой выбирать любой путь, главное — научиться не обращать Исаковой общая проблема: нам сложно отказать себе в по- внимания на то, что о тебе говорят другие. купке, если что-то нравится. Для этого у нас есть подруга «Вообще все мы сильно преувеличиваем внимание Наташа Гольденберг, которая говорит: «Это вам не надо». к собственной персоне», — улыбается Анна. И пересказы- Последние пару лет проектов стало так много, что вы- вает знаменитый эксперимент американских экономистов гуливать модные новинки Анна решила на съемочной пло- Даниэля Канемана и Ричарда Талера, в рамках которого щадке. Например, у Бориса Хлебникова, выпустившего одной группе студентов выдали бесплатные кружки, а по- этой осенью сериал «Шторм» про полицейского, кото- том предложили продать их второй группе. Обладатели рый одновременно пытается доказать, что в обрушении кружек оценили их в $7, потенциальные покупатели — в $2. крыши ДК и гибели детей виновен кандидат в мэры, — «Вот так и с нашей самооценкой и оценкой нас другими». и ищет деньги на лечение жены. Ее играет Михалкова: Чтобы научиться не переживать из-за чужого мнения, «Моя героиня, преподаватель психологии, из-за болезни Анне потребовалось тридцать лет. Тогда, в 2004-м, вместе и лекарств превращается в сломанную куклу: все понима- со съемками в военной драме Дмитрия Месхиева «Свои» ет, но не может ничего с этим поделать; но и примирить- пришло понимание, что на роду вроде бы написанное ак- ся не может. Это история про распад личности. Вообще терство — от которого Михалкова пыталась сбежать, то для меня съемки — это всегда исследование себя, и, как изу чая историю искусств в Швейцарии, то учась на юрфаке ни странно, жизнь персонажа становится частью и моего МГИМО, — это призвание. «Важно было осознать, что я на опыта». Выходит, зрителей, путающих Анну с ее героиня- своем месте, неслучайно тут оказалась, мне есть что ска- ми, не так уж трудно понять. 1 9 6