1821-2021, 200 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ Δήμος Καλλιθέας Λουδοβίκος Λιπαρίνι, Έλληνας πολεμιστής. Ο θάνατος του Μάρκου Μπότσαρη Λουδοβίκος Λιπαρίνι, ο όρκος του Λόρδου Βύρωνα. Κεντρικό πρόσωπο σ΄ αυτό το έργο αποτελεί ο λαβωμένος και πεσμέ- 103 νος στο έδαφος, Μάρκος Μπότσαρης. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον στο έργο του αυτό, αποτελεί η λεπτομέρεια στην απόδοση της ενδυμασίας όχι μόνο του πρωταγωνιστή αλλά και των άλλων αγωνιστών. Άξιο προσοχής αποτελεί το γεγονός ότι αποτυπώνει λεπτομερέστατα το ζωνάρι του Μάρκου Μπότσαρη, όπου είναι περασμένες οι πιστόλες του, καθώς και το ότι κρατεί ακόμα στο δεξί του χέρι το μαχαίρι. Τα χρώματα που γεμίζουν τη μορφή του Μάρκου Μπότσαρη είναι το χρυσό και το κόκκινο, χρώματα που συμβολίζουν , το πάθος, τη δύνα- μη , την αποφασιστικότητα, τη φωτιά, την ελπίδα και την υπερηφάνεια. Στοιχεία που μπορούν να αποδοδοθούν στην προσωπικότητα του αγωνιστή χωρίς αμφιβολία. Η δραματικότητα αυτής της σκηνής, τέλος, ενισχύεται ιδιαίτερα με την έντονη κίνηση που φαίνεται να έχουν τα σώματα των συμπολεμιστών του Μάρκου Μπότσαρη , καθώς και η δυναμικότητα των βλεμμάτων. 102
1821-2021, 200 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ Δήμος Καλλιθέας Θεόφιλος Χατζημιχαήλ Θεόφιλος, Αθανάσιος Διάκος. Ο ζωγράφος Θεόφιλος χρησιμοποιεί στα έργα του τις βασικές αρχές Τους διακοσμεί με μεγάλα μουστάκια που αποτελούν σύμβολο της της βυζαντινής και μεταβυζαντινής τέχνης. Η μεγάλη έμφαση στη λε- ανδρείας τους και συνηθίζει να χρωματίζει τις φορεσιές τους με μεράκι πτομέρεια έχει ως αποτέλεσμα πολλές φορές να τείνει προς τη διακό- και να τις διακοσμεί σαν να τις κεντάει. σμηση, η οποία όμως συνοδεύεται από μία απλοϊκότητα. Όσον αφορά την ανατομία του ανθρώπινου σώματος ακολουθεί τους Τα έργα του Θεόφιλου διακρίνονται για το λυρισμό τους ο οποίος σε κανόνες της δικής του προσωπικής αντίληψης και έκφρασης καθώς συνδυασμό με τον αυθορμητισμό δίδουν ένα αποτέλεσμα μοναδικό. ξεκίνα πάντα με ένα δυσανάλογο μεγάλο κεφάλι και καθώς προχωρεί Συνήθως, ο Θεόφιλος χρησιμοποιεί ένα βασικό χρώμα και γύρω από προς τα κάτω άκρα, το σώμα γίνεται ατροφικό, κονταίνει και καταλήγει αυτό αρμονικά τοποθετεί όλα τα υπόλοιπα χρώματα. στα πόδια που μαζί με τα παπούτσια είναι μικρότερα από τα χέρια. Όταν για παράδειγμα ο ουρανός έχει σκούρο μπλε το ίδιο σκούρο Τα γυναικεία πρόσωπα τα παρουσιάζει ωοειδή, με τη συνηθισμένη μπλε χρησιμοποιεί και στη θάλασσα, αν ο ουρανός του είναι γαλάζιος σακούλα και σώμα σε κατά μέτωπο επίπεδη επιφάνεια, κατάλληλο να το ίδιο γαλάζια είναι και η θάλασσα. Χρωματίζει πάντα το ανθρώπινο διακοσμηθεί. Δυσκολία παρουσιάζεται, επίσης, στην προσπάθεια του δέρμα με ώχρα και για τις σκιές χρησιμοποιεί περίπου λίγο πιο σκούρο, να αποτυπώσει παιδικά πρόσωπα, με αποτέλεσμα να παρουσιάζονται προς το καφέ. στους πίνακες τους ως πρόσωπα ηλικιωμένων ατόμων. Χαρακτηριστικό του Θεόφιλου είναι ότι χρησιμοποιεί τις σκιές συνή- Πάρ΄ αυτά, ο Θεόφιλος αποτελεί μοναδική προσωπικότητα στο χώρο θως γύρω από γυμνά μέρη για να τονίσει το περίγραμμα. Επιπλέον, στα της ζωγραφικής και μεγάλος τεχνίτης στην τοποθέτηση χρώματος. δέντρα χρησιμοποιεί όλες τις αποχρώσεις του πράσινου. 105 Ο Θεόφιλος πιστεύει και υποστηρίζει την άποψη, ότι στη ζωγραφι- κή πρέπει να φαίνονται όλα. Οι μορφές πρέπει να τοποθετούνται στη σειρά και κατά μέτωπο και όχι σε βάθος, ώστε να μην κρύβει μία την άλλη και για αυτό το λόγο πετυχαίνει την απόδοση του βάθους με το να ζωγραφίζει τα αντικείμενα που βρίσκονται στο βάθος πιο μικρά. Η συμμετρία στα έργα του αποτελεί ιδιαίτερο χαρακτηριστικό γνώ- ρισμα. Από το από τα έργα του Θεόφιλου δεν έλειπαν οι ήρωες της ελληνικής επανάστασης, στους οποίους δίνει ιδιαίτερη προσοχή στα υπερήφανα και γεμάτα ανδρεία πρόσωπα τους. 104
1821-2021, 200 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ Δήμος Καλλιθέας Θεόφιλος, Ο Καραϊσκάκης κυνηγώντας τους Τούρκους. Θεόφιλος, ο Κολοκοτρώνης παρατηρώντας. Θεόφιλος, ο θάνατος του Μπότσαρη. 106 107
1821-2021, 200 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ Δήμος Καλλιθέας Θεόφιλος, ο Καπετάν Ανδρούτσος το 1795. Ρήγας Φεραίος, Θούριος 108 1797 109
Απαγορεύεται η με οποιονδήποτε τρόπο αναδημοσίευση ή αναπαραγωγή του παρόντος έργου, στο σύνολο ή τμημάτων του, σύμφωνα με τις διατάξεις του Ν. 2121/1993 και της Διεθνούς Σύμβασης Βέρνης - Παρισιού που κυρώθηκε με τον Ν. 100/1975. Τέλος, απαγορεύεται η αναπαραγωγή της συνολικής αισθητικής εμφάνισης του βιβλίου (στοιχειοθεσίας, εξωφύλλου κ.λ.π.) με φωτοτυπίες ή άλλες μεθόδους, σύμφωνα με το άρθρο 51 του Ν. 2121/1993 / All right reserved.
Search
