COLLIDER web2

Серия Архитектоны Безвесия Фаза 2. 1993 Ватман, темпера, карандаш. 49,5 х 36,5 см Авторская копия 99

Фрагмент шелка, изготовленного по эскизам Алекса Гончаренко ограниченным тиражем на фабрике Josef Otten GmbH & Co KG, 1999, Австрия Серия Октябрь 1993-го Скорбящая Дева Мария. 1993 Ватман, темпера, карандаш. 49,5 х 36,5 см Авторская копия 100

На фото моя тарелка, визуальный образ Формулы Черного Квадрата Малевича (Проект «HARD XX» @100x100art). Эта конструкция словно не отпускает меня. Она была представлена в проекте ГЦСИ «Гео-метрия в культуре XX–XXI вв. К столетию Баухауса», в моей работе «БАУХАУС 100». Благодаря знакомству с художником и исследовате- лем А. Панкиным я узнал о его предположении, в кото- рое поверил с пол-оборота, что это чертеж формулы Величайшего Черного квадрата: Квадрат, две диа- гонали, из пересечения – круг с радиусом в половину стороны, и пересечения круга и диагоналей – новый квадрат. Площадь черного равна площади белого. Я утверждаю, что самое главное событие 20-го века – это создание Казимиром Малевичем Черного Квадрата, ставшего эмблемой и художественным манифестом нового искусства. Уникальные, инно- вационные идеи, которые сгенерировали художники периода Русского Авангарда, сделали мировую куль- туру трансцендентно иной, через свои утопические социально-философские проекты. Казимир Северинович называл свой супрематизм мо- делью космоса и мечтал об экспедициях на Юпитер. Наша техногенная цивилизация еще не в полной мере материализовала все эти смелые и пророческие меч- ты. Илон Маск пока только планирует экспедицию на Марс. Разглядывая планету Земля в окнах МКС кос- монавты понимают, что это наш общий дом, и всё в этом доме объединено общими культурными кодами. Когда мой современник говорит, что он не понима- ет современное искусство, мне хочется напомнить ему про нынешний автомобиль, который создается как произведение искусства, эстетический объект, безопасный, комфортный, рациональный функцио- нал, доступный по цене. Всё, что окружает нас и во что мы одеты, создается по этим принципам. И именно эти идеи были заложены в концепцию ди- зайна благодаря институтам УНОВИС, ВХУТЕМАС и BAUHAUS, прямым проводникам распространения идей манифеста Черного Квадрата по всему миру, нашему общему дому. Формула Черного Квадрата Малевича. 2020 Тарелка. Фарфор, деколь, Ø 275 мм 101

102

ЭЛЕКТРИЧКА Виктор ЦОЙ. 1989 Я вчера слишком поздно лег, сегодня рано встал. Я вчера слишком поздно лег, я почти не спал. Мне, наверно, с утра нужно было пойти к врачу. А теперь электричка везет меня туда, куда я не хочу. В тамбуре холодно и в то же время как-то тепло. В тамбуре накурено и в то же время как-то свежо. Почему я молчу, почему не кричу, молчу. Электричка везет меня туда, куда я не хочу. Источник: https://tekst-pesni.online/kino-elektrichka/ Алекс Гончаренко Легендарная Электричка ЭР2, про которую совет- ский народ говорил: «Длинное, зелёное, пахнет колба- сой...». Моя личная история была в духе этой загадки. Из Москвы во Владимир я постоянно возил полный рюкзак колбасы и продуктов. Электричка была очень шумной, валкой, с деревянными сидениями, и произво- дила впечатление разболтанного механизма. Однако, в пути мне удавалось помечтать, писать тексты и слушать музыку в наушниках. Получившийся фрактальный образ электрички полностью соответствует моим воспоминаниям. Серый фон картины словно серые пейзажи за окном и яркие огни светофоров. Электричка ЭР2. 2000 Занятия младших групп Центра музейной педагогики Энгельсской картинной галереи на Холст, масло. 80 х 90 см выставке «Коллайдер. Новый авангард. Алекс Гончаренко» ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТУДИЯ, 21.11.2021. Фото в группе в VK: https://vk.com/engelsartgallery 103

Работа выполнена на склеенных под углом ли- стах цветного картона (зеленого и серого). В верхней части надпись PARADE черной и синей краской. Композиция представляет со- бой стилизованное изображение двух полу- фигур в театральных костюмах, состоящих из окружностей, дугообразных линий и геоме- трических фигур. «Время парада» представляет собой размыш- ление автора о балете «Парад» на музыку Эрика Сати, премьера которого состоялась 18 мая 1917 года в рамках «Русских сезонов» Дягилева. Созданное к столетнему юбилею ба- лета, произведение принимало участие в про- екте «Парад-100» в ГЦТМ имени А.А. Бахруши- на (Москва) в 2018 году. Работа стала лицом афиши этого проекта. https://www.facebook. com/events/172847423432544?active_tab=about А работа «Парад», которая тоже участвова- ла в этом проекте находится в Коллекциии ГЦСИ-NCCA, опубликована в Государственном каталоге. Номер в Госкаталоге: 17872398. https://goskatalog.ru Серия Парад-100. Время парада. 2017 Картон, темпера, карандаш. 59 х 43 см 104

В 2019 году у меня были очень серьёзные про- блемы со здоровьем. В этом году я съел самый вкусный больничный суп после того, как неде- лю лежал привязанный к кровати без воды и еды. Когда я вернулся домой я увидел плакат на стене: СКОРО АЛЁША ВЕРНЁТСЯ ДОМОЙ ЗДОРОВЫМ. Марина попросила меня: «Нари- суй то, что ты ХОЧЕШЬ, и это исполнится». Я подумал, что я ХОЧУ ВСЁ, как в молитве... И мои желания исполняются... Серия Космос. Хочу. 2019 Картон, темпера, карандаш. 58,5 х 41,5 см 105

106

Как я сделал эту скульптуру? – У меня нет ответа Коллекция Саратовского государственного на этот вопрос. Объект возник спонтанно. художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Не было эскиза, я каждый день занимался керамикой и был максимально погружён в этот материал. Взял Проект Экспериментальное глазурное покрытие с использованием кусок глины, бутылкой раскатал блин, из которого авторской формы. Вазы Проун. 2001 (на фото слева, справа) вырезал стороны этой фигуры, соединил их, а потом Керамика, глазурь. H 33,5; 32 см (личный тираж, Гжельский экспериментальный сделал в ней вырезы и увидел, что могу вставить на керамический завод) дно скульптуры форму для лампадного фитиля. 107 Серия Арт-объекты Проун. Супрематическая лампада. 2001 Скульптура. Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 32 см (на фото в центре)

1989 год, конец Советского Союза. Во время одного из заказов в Ком- бинате Монументально-декоратив- ного искусства Москвы я сделал небольшой эскиз, в котором попро- бовал свою новую технику конструк- ции скульптуры. Неожиданно полу- чился образ человека с турбиной вместо сердца. Я использовал этот приём в своих будущих работах. Человек-мотор. 1989 Керамика. шамот, глина. 18 х 11 см 108

Могендовид, 2001 Керамика. смешанная техника. Ø 28 см 109

110

Серия Арт-объекты Кошки. 1993 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 32, 24 см 111

Концепция шахматного поля мне очень нравится. Движение жизни мне представ- Сырные доски. 1993 ляется продвижением бесконечного количества фигур на бесконечных шахматных Керамика, цветные ангобы. 15 х 15; 22 х 15 см полях. (В геометрии звезды зашифрована сатира на советские символы.) В 1993 году я делал большой заказ Комбината Монументально-декоративного искус- ства Москвы на Керамическом заводе в Речицах. Таким образом, у меня была возмож- ность сделать что-то для себя. Я брал бракованные сырные досточки, покрывал их сверху фаянсовым шликером и расписывал цветными ангобами. 112

Серия Арт-объекты. Символы. 1993 Один мой московский знакомый занимался продажей пасхальных Дерево, лак, темпера. H 10 см яиц и предложил сделать парочку на пробу. То, что я сделал не вписывалось в конъюктуру рождественского сувенира, яйца никто не захотел купить. Зато они остались в моей коллекции. Не могу объяснить, почему я сделал геометрию в виде массонской символики, про которую на тот момент мало чего знал. 113

Сейчас слова Inside, Contact, Inside Это эскиз панно. Для бассейна во Владимире-30 я сделал мозаичное панно 2,5 x 4 м. стали мемами в разговорной речи. Независимо от моего желания в нём получилась буква А. Мне хотелось показать борьбу про- Conflict. 1998 тивоположностей, голубой треугольник, устремлённый вверх, пытается опрокинуть черный. Смальта, мозаика римская, 20,5 х 30 см Проникновение. 1998. Смальта, золотая смальта, мозаика римская. 30 х 34 см 114

115

116

Inside. 1998 Смальта, золотая смальта, мозаика римская. 20,5 х 30 см 117

Арт-объект, который невозможно использовать утилитарно, хотя два Коллекция Саратовского государственного его отверстия подходят для того, чтобы туда вкрутить лампочку осве- художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 щения или водопроводный кран. Внутри железный каркас. Техника – римская мозаика выполнена модулем из Серия Бесполезные вещи. Арт-объект. 1998 натурального камня и золотой смальты, положены на плиточный клей. Римская мозаика, натуральный камень, золотая смальта. H 15 см 118

119

С детства Чаплинский герой, маленький человек, был очень близок. Я сме- Король Синема. 1990 ялся над его шутками и восхищался его жизнелюбием. Теперь у меня есть Эскиз барельефа для кинотеатра собственная история, в которой я был тем самым маленьким человеком, в г. Владимир-30. Керамика. 35 х 30 см который не унывая выживал и всегда был готов посмеяться над собой. В 1990 г. я сделал эскиз для провинциального кинотеатра в г. Владимир-30. 120

Серия Члены Партий Фаллическая скульптура. 1992 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 48 см 121

Моя питерская подруга Оля познакомила меня с мастером, который Голландский домик в Кусково. 1990 реставрировал мебель. Он сказал, что хочет сделать шкатулку, Римская мозаика, натуральный камень, плиточный клей. 28 х 44 см с мозаикой по всем сторонам. Дал размеры, мы договорились, что изображение будет пейзажем дворянской усадьбы. Я сделал 5 мозаик, но мастер к этому моменту охладел к своей идее. 122

Алекс Гончаренко 123

Серия Спорт. Мотоциклист. 1999 Холст, масло. 80 x 100 см 124

ДАЙТЕ СКОРОСТИ! Марина КНЯЗЕВА АПУШКИНА Дайте мне напиться скорости, Дайте скорость – вдохнуть! Дайте двойную порцию, Чтоб в скорости – утонуть! Гением бездорожия – Гоночный атаман – На вираже непрожитого Выстрелю по газам! Молнией – неуловимо – Бешено пронесусь – Всё, что неспешно – мимо! В скорости жизни суть! Я гоночный, гоночный, гоночный Пустяшной игры разбег, Пусть рвёт свои нервы в клочья Адреналиновый век! День проткнёт, как рапира, Мой запредельный лёт – СКОРОСИЯНЬЕ мира – Рывок из пустых длиннот! Из царства драмы и дрёмы, Из властных его лекал Я вылечу тенью дрона, Ускорившись наповал! философская лирика, 17.10.2020 https://stihi.ru/2020/10/17/4262 Мотоциклы были моей страстью с детства. Начинал я с велосипедного моторчика Д5, кото- рый бряцал, тарахтел и плевался синим дымом. Потом были мопеды, мотороллеры, мотоци- клы. Последним был знаменитый советский эндуро ИЖ Спорт. Моя дочь говорила мне: «Папа, не надо ехать быстрее 130 км в час, а то я бояться начинаю...». Образ мотоциклиста в геометрии фрактальных конструкций – конечно это я, рассекающий зеленоватый дачный воздух пригорода Санкт-Петербурга. 125

ТРОЛЛЕЙБУС Виктор ЦОЙ. 1983 Мое место слева, и я должен там сесть, Не пойму, почему мне так холодно здесь, Я не знаком с соседом, хоть мы вместе уж год. И мы тонем, хотя каждый знает, где брод. И каждый с надеждой глядит в потолок Троллейбуса, который идет на восток. Троллейбуса, который идет на восток. Троллейбуса, который… Все люди — братья, мы — седьмая вода, И мы едем, не знаю, зачем и куда. Мой сосед не может, он хочет уйти, Но он не может уйти, он не знает пути, И вот мы гадаем, какой может быть прок В троллейбусе, который идет на восток. В кабине нет шофера, но троллейбус идет, И мотор заржавел, но мы едем вперед, Мы сидим не дыша, смотрим туда, Где на долю секунды показалась звезда, Мы молчим, но мы знаем, нам в этом помог, Троллейбус, который идет на восток. Источник: https://tekst-pesni.online/kino-trollejbus/ 126

Серия Виктор Цой Знаменитая песня Цоя «Троллейбус» – сильнейшая метафора прозрения поэта, в Троллейбус идёт на Восток. 2000 которой открытым текстом показан путь России. Картон, темпера, карандаш. 29,5 х 41 см Мой «Троллейбус» напоминает Божью коровку. Сине-бело-красная супрематическая половинка с очевидно большим красным телом жизни ползёт в своём векторе. 127

ПЕРЕМЕН Виктор ЦОЙ. 1986 (отрывок) Вместо тепла — зелень стекла, вместо огня — дым, Из сетки календаря выхвачен день. Красное солнце сгорает дотла, День догорает с ним, На пылающий город падает тень. Перемен требуют наши сердца. Перемен требуют наши глаза. В нашем смехе и в наших слезах, И в пульсации вен: «Перемен! Мы ждем перемен!» Источник: https://tekst-pesni.online/tsoj-kino- peremen/ Поэзия Виктора Цоя заставляет моё со- знание резонировать даже сильнее, чем от ощущения моего собственного твор- чества. Я восхищаюсь его способностью локаничными вербальными конструкциями создавать мощнейшие поэтические об- разы, которые абсолютно точно совпада- ют с вибрациями времени. Ждём Перемен! Разве можно более точно сформулировать запрос на изменения, которыми было про- низано время тогда и сейчас. Геометрия образа Человека подчёркивает его энергию движения вперёд. А раскинутые руки словно крылья, на которых написано ЖДЕМ ПЕРЕМЕН. Серия Виктор Цой Мы ждём Перемен. 2001 Картон, темпера, карандаш. 41 х 29,5 см 128

Алекс Гончаренко 129

130

Серия Арт-объекты. Ваза Синий квадрат. 2001 (на фото в центре) Керамика, глазурь. H 21 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) Коллекция Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 131

Коллекция Саратовского государственного художественного Серия Арт-объекты. Чайник в стиле русского авангарда. 2002 музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 21 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) В 1991 году режиссёр Сергей Соловьёв решил показать в Нью-Йорке свой фильм «Дом под звездным небом». И мне пред- ложили создать фирменный стиль рекламной кампании. Поскольку я в этот момент занимался керамикой, то захотел, в том числе, сделать сервиз в супрематическом стиле. Эскизы всем очень понравились, Соловьёв похвалил меня. Однако кризис, по- литический и финансовый, отменил эти планы, и моя мечта сделать супрематический сервиз отложилась на будущее. В 2001 году в Творческой группе на заводе я предложил эту идею руководству, они поддержали меня. Я продумал технологию исполнения чайника в тираже. Керамическую отливку покрывали фаянсовым шликером и наносили гравировку рисунка вруч- ную. Потом рисунок заливали цветными ангобами. Завод был на грани банкротства, я успел сделать только чайник. 132

Коллекция Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Серия Арт-объекты. Вазы Лошадь. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 16; 14,5 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод; на фото в первом ряду) 133

Серия Арт-объекты. Ваза Лошадь. 2001 Коллекция Всероссийского музея декоративного Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H16 см искусства. 2021 (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) Коллекция Всероссийского музея декоративно-прикладного 134 и народного искусства. 2021. Номер в Госкаталоге: 30486577 https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=30661446

Серия Бесполезные вещи Коллекция Саратовского государственного Белый Куб Майолика. 2002 художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 13 Серия Бесполезные вещи Белый Куб Майолика. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. 14.5 см 135

136

Серия Арт-объекты Геометрия любви. Часы. 2001 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 15 см 137

Серия Арт-объекты Часы Кошка. 2002 Керамика. H 32 см 138

139

140

Серия Арт-объекты. Ваза Изгиб. 2001 Коллекция Саратовского государственного Керамика, глазурь. H 17 см (тираж, Гжельский экспериментальный керамический завод) художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 141

Для того, чтобы развивать свой экс- перимент по смешиванию глазури на производстве, я придумал несколько своих форм, которые стали моим лич- ным авторским тиражем. Тот эффект, которого я добивался, для производ- ства считался браком. Ссылаясь на японские аналоги, я убеждал техноло- гов, что это новое модное качество глазурного покрытия. Проект Экспериментальное глазур- ное покрытие с использованием авторской формы. Ваза. 2001 Керамика, глазурь. H 33 см 142

143

12 ваз я задумал как коммерческий проект. Художники-флори- сты попросили меня сделать формы для составления компози- ций икебаны Согецу. Серия получилась очень удачной, понрави- лась флористам. Концепция искусства икебаны Согецу в том, что букет и ваза являются самостоятельными произведениями и не мешают восприятию друг друга. Инновация форм и глазурного покрытия в ассортименте за- водских изделий нарушала все принятые традиции, мне прихо- дилось убеждать руководство завода в необходимости этого эксперимента. Серия Арт-объекты Вазы Клякса, 2001 (внизу – утвержденная модель для тиража, сверху – тираж) Керамика, глазурь. H 17; 13 см (Гжельский экспериментальный керамический завод) 144

145

Коллекция Саратовского государственного Коллекция Всероссийского музея декоративного художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 искусства. 2022 Серия Бесполезные вещи Серия Арт-объекты Белый Куб Майолика. 2001 Ваза Синий куб, 2002 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, Керамика. H 13 см (тираж, Гжельский гравировка, роспись. H 12,5 экспериментальный керамический завод) 146

Серия Бесполезные вещи Коллекция Саратовского государственного Белый Куб Майолика. 2002 художественного музея имени А.Н. Радищева. 2022 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 12,5 см Серия Бесполезные вещи Белый Куб Майолика. Ваза. 2002 Керамика, шликер фаянсовый, ангобы, гравировка, роспись. H 12,2 см 147

148