DAVIDHOCKNEY COMPILER BY NAPATSORN CHAISIN
Drawing makes you see thing clearer and clearerand clearer still, Until your eyes ache. - DAVID HOCKNEY
PREFACE David Hockney ศิลปนิ ป๊อปอารต์ ( Pop Art ) ชาวองั กฤษอารมณด์ ี ผทู้ ีห่ ลงรกั ความเปน็ แคลิฟอร์เนียจนเกิดแรงบนั ดาลใจสร้างสรรคผ์ ลงานเตม็ ไป ดว้ ยสสี นั หรอื อาจเรยี กไดว้ ่า “สสี นั แบบ Hockney” ด้วยสที ีส่ ดใสและดูเปี่ยม ลน้ ไปดว้ ยจินตนาการ หากพดู ถงึ ชื่อนค้ี งอดไมไ่ ด้ทีจ่ ะนกึ ถึงภาพสระว่ายนำ�้ และ ทศั นยี ภาพ ( Landscape ) อันสวยงามอยา่ งมเี อกลักษณ์ไม่เหมอื นใคร ผลงาน ศลิ ปะของ Hockney เสมือนกบั ของหวาน เพราะเมอ่ื ใครได้เห็นผลงานของเขาจะ รู้สึกเหมอื นเสพตดิ ของหวานโดยไม่รู้ตัว ถงึ จะเป็นภาพที่ดูแปลกแตส่ สี นั ในภาพย่ิง มองแลว้ ยิ่งกลบั ท�ำ ให้ร้สู กึ ไมอ่ ยากละสายตาแมแ้ ต่นาทีเดยี ว เขาเป็นศลิ ปนิ ชั้นยอด คนหน่งึ ท่ียงั คงหาเทคนคิ ตา่ ง ๆ สรา้ งผลงานให้เหมาะกบั ยุคสมัย แม้อายขุ องเขา จะล่วงเลยไปในวยั 81 ปีแล้วก็ตาม แต่ผลงานของชายผู้รักศลิ ปะคนนี้ยังคงความมี ชวี ิตชวี าอยไู่ มเ่ คยเปลี่ยน นภสั สร ชยั ศลิ ป์ Napatsorn Chaisin
WHO IS HIS CHILDHOODC DAVID HOCKNEY? 7O3N HIS EARLY DAVID HOCKNEYT TRAINING NOWADAYS10 23E HOCKNEY‘S THE RETURN STYLE & OF HOCKNEYN FAMOUS ARTT 25 55BIBLIOGRAPHY : 60
I’MDAVIDHOCKNEY
[ BIOGRAPHY ]
David Hockneyเกิดเมอ่ื วันที่ 9 กรกฎาคม 1937 ยอรก์ เชียรท์ างตอนเหนือ ประเทศองั กฤษ
ในเมืองอุตสาหกรรมของเมืองแบรดฟอร์ด ครอบครัวของเขาอย่ชู นชั้นแรงงาน และสมัยน้ันประเทศอังกฤษยังไม่ค่อยเปิดรับเรอ่ื งเพศทางเลอื ก อกี ทัง้ไม่มีแรงบนั ดาลใจให้คนรักศลิ ปะอยา่ งเขาเท่าไหร่นกั Hockney จงึ เข้าเรยี นท่ีโรงเรยี นศลิ ปะ Royal College of Art (RCA) ณ กรงุ ลอนดอน ซง่ึ เปน็ ทที่ ำ�ให้เขาลงลึกในเรื่องศลิ ปะเพอื่ แสดงความเปน็ ตวั เองมากข้นึ และเขายังไดร้ บั เลือกให้เปน็ ศิลปินชาวองั กฤษท่มี ีอิทธิพลมากทีส่ ดุ ของศตวรรษที่ 20 ดว้ ย 6
CHILDHOOD ในชว่ งแรกผลงานของ Hockney จะออกมาในแนว Expressionism ซึง่ ภาพแรกทเ่ี ขาวาดสะท้อนความขบถของวัยรุ่นในการประกาศตวั ตนของเขา ผา่ นผลงานแมว้ ่าการเสพสมเพศเดียวกนั ในองั กฤษเปน็ เรอ่ื งผดิ กฎหมายก็ตาม ภาพผู้ชายวัยรุน่ สองคนก�ำ ลังกอดรัดฟดั เหว่ียงกนั อย่างหฤหรรษ์แสดงถงึ การท่ี Hockney สนับสนุนชาวรกั รว่ มเพศ7
( 1961 ) 8We Two Boys Togather Clinging 121.9 x 152.4cm Oil on canvas
นอกจากน้ี Hockney ยงั มคี วามคิดของตวั เองค่อนขา้ งชัดเจน เขาเลือกท่จี ะไม่สอบเพอื่ จบการศกึ ษาเหมือนกับเด็กทว่ั ไป เพราะเขาตอ้ งการใหท้ างโรงเรียนประเมินกันที่ผลงานมากกวา่ แต่ทางโรงเรียนไม่ยอม จงึ เกดิ ผลงานบนใบประกาศนยี บัตรเพอื่ ประท้วง ( 1962 ) The Diploma 40.6 x 28.0 cm9 colour etching and aquatint
EARLYTRAINING 10
เมื่อ Hockney อายุ 16 ปี เขาไดเ้ ขา้ ศกึ ษาท่ี Bradford School of Art ซง่ึครอบครวั สนับสนุนเขา เพียงแตแ่ มข่ องเขากังวลวา่ เขาอาจจะกลายเปน็ คนไมม่ งี านทำ� และเพือ่ นบ้านของเขายงั พูดอีกวา่ บางคนที่โรงเรยี นศิลปะไมป่ ระสบความส�ำ เร็จเทา่ ไหร่ เพราะเต็มไปด้วยพวกข้ีเกยี จ แต่เขาเชื่อมั่นในตวั เองและประสบความส�ำ เรจ็ ใน 4 ปตี อ่ มา ด้วยการใชเ้ วลาอยแู่ ต่ห้องเรียนวาดภาพตงั้ แต่ 9 โมงเชา้ ถึง 3 ทุ่ม11
1957 เขาตอ้ งไปเปน็ ทหารเพ่อื รับใช้ชาติ แต่เป็นเพราะเขาปฏเิ สธที่จะปฏบิ ัตติ าม กฎหมาย จึงได้ทำ�งานผ้ชู ว่ ยพยาบาลในโรงพยาบาลแทน และในช่วงเวลานี้เองทำ�ใหเ้ ขา ไดพ้ บกบั Serge Diaghilev นกั เปียโนบลั เล่ตผ์ ู้ท่ียอมรับและเปิดกวา้ งเก่ยี วกบั ตวั ตน ของเขา ท�ำ ให้ Hockney กล้าทจ่ี ะเปิดเผยตัวเองว่าเป็นรักรว่ มเพศSerge Diaghilev 12
1961 ชว่ งฤดูร้อน Hockney ไดเ้ ดนิ ทางไป New York คร้ังแรก ซ่ึงนอกจากจะ ประสบความส�ำ เร็จในการขายผลงานศลิ ปะแลว้ เขายงั ไดเ้ ข้าร่วมกับกลมุ่ เพ่ือนศลิ ปนิ คล่นื ลูกใหมท่ เี่ ปน็ รกั รว่ มเพศเดยี วกนั Andy Warhol, Henry Geldzahler และ David Goodman ทำ�ใหเ้ ขาตัดสินใจต้งั หลกั ปกั ฐานทอ่ี เมริกายา่ น Beverly hill เปน็ ทง้ั บ้าน ใหม่และสตดู ิโอสร้างสรรค์ผลงาน Andy Warhol, Henry Geldzahler และ David Goodman ( จากซา้ ยไปขวา )
LOSANGELES ,CALIFORNIA1963 14
HELOVESCALIFORNIA 15
16
Hockney เรมิ่ อาชีพศลิ ปินอยา่ งเตม็ ตวั หลงั จากเขาเรยี นจบ สไตล์ การวาดภาพของเขาพัฒนาจาก We Two Boys Together Clinging มีความ เปน็ Expressionism อยู่เลก็ นอ้ ย โดยความเปลี่ยนแปลงแรกดูไดจ้ ากผลงาน Domestic Scene (1963) ภาพผู้ชายสองคนอาบนำ�ด้ ว้ ยกันเป็นภาพวาด สุดท้ายก่อนเขาจะยา้ ยไป Los Angeles ซ่ึงจะสงั เกตไดว้ า่ วธิ ี และเทคนคิ การ วาดของ Hockney เปลี่ยนแปลงไปมาก17
( 1963 )Domestic Scene , Los Angeles 60 X 60 ” Oil on canvas 18
แคลฟิ อรเ์ นยี เป็นจุดเปล่ียนส�ำ คญั กบั ผลงานของ Hockney อยา่ งมาก เขาหลงใหลความเปน็ แคลฟิ อรเ์ นยี ดว้ ยสภาพอากาศทแี่ ตกต่างจากลอนดอนโดยสนิ้ เชิง ทำ�ให้เขาเกดิ แรงบนั ดาลใจในการสร้างสรรคผ์ ลงานออกมาเพอ่ื ด่มื ด�่ำ กับบรรยากาศเหล่านั้นได้ดีท่สี ดุ โดยเขานิยามแคลิฟอร์เนยี ไว้ว่าเปน็ อเมรกิ ารท่มี กี ล่นิ อายของเมดิเตอเรเนียนเข้าไปด้วย และจดุ เปล่ยี นสำ�คัญอีกอย่างคอื การทเ่ี ขาได้พบกับ Peter Schlesinger และความสัมพันธ์แบบความรกั คนแรก19
20
ซึ่งหลงั จากจบความสัมพนั ธ์กับ Peter Schlesinger กเ็ กอื บท�ำ ลายชีวติ เขาแล้ว เพียงแต่ Hockney เลือกทีจ่ ะก้าวเขา้ ไปสชู่ ว่ งชวี ติ ท่ีสวยงาม ได้พบกับกล่มุ คนที่มชี อื่ เสยี งมากมายไมว่ า่จะเป็น Christopher Isherwood และผูช้ ว่ ยของเขา Don Bachardy เกดิ เป็นภาพวาดChristopher Isherwood and Don Bachardy, 1968 ขนึ้ มา 21
( 1968 )Christopher Isherwood and Don Bachardy 83 X119 ” Acrylic on canvas 22
DAVIDHOCKNEYNOWADAYS 23
24
“ I like to live in thenow ” คำ�ท่ีเขาไดพ้ ูดถงึ ชว่ งชีวติ วยั 80 ป ี ( ปจั จบุ นั อายุ 81 ย่าง 82 ป)ี Hockney ใหค้ วามสำ�คัญกับเสยี งหวั เราะ และอารมณ์ขนั ในชีวิตมาก แตก่ ระนั้นเขากม็ มี ุมอ่อนไหวในเรื่องความสมั พันธม์ ากเชน่ เดียวกนั จนถงึ ทำ�ให้เขาหา่ งหายไปจากการจับพู่กันเป็นระยะเวลานานถงึ 4เดือน เพราะอเี ลียตทีเ่ ปน็ ผูช้ ว่ ยของเขาเสียชวี ติ ลงด้วยวัยเพียง 23 ปี แต่การวาดรปู กท็ �ำ ให้เขากลับมามีชีวติ ชวี าอกี ครัง้ 25
26
มุมมองของเขาต่อสิง่ ตา่ ง ๆ น้นั น่าท่งึ เกินกวา่ ใครจะคาดคดิ เขา เป็นหนงึ่ ในชาวรักรว่ มเพศคนหนึง่ ทีม่ คี วามเดด็ เดีย่ วและกลา้ ทจ่ี ะใช้ชวี ิตของ ตัวเองใหค้ มุ้ คา่ เขายอมรบั ในส่ิงทีต่ วั เองเปน็ และเปดิ เผยมันโดยไม่สนว่า สงั คมจะยอมรบั หรือไม่ ท้ัง ๆ ที่ปัจจุบันชาวรักร่วมเพศใหค้ วามสำ�คญั กับการ ยอมรบั ของสังคมเสียมากกว่า แตเ่ พราะเขาคอื David Hockney ชายชราผู้ ซ่งึ คดิ วา่ บุหรไี่ ม่เคยคร่าชวี ติ ใคร เพราะเขายงั มีอายุยนื ยาวกว่าพอ่ ของตัวเอง ท่ีเป็นนกั ต้านบหุ รเี่ สยี อีก และเขายงั มคี วามสมั พันธท์ ดี่ กี บั กญั ชาทีไ่ ด้รับใบ อนุญาตจากแพทย์เรยี บร้อย27
David Hockney and John Fitzherbert เม่อื พูดถึงเรื่องความสัมพันธแ์ ลว้Hockney เปน็ คนทรี่ ักษาความสัมพันธ์กบั คนอ่นื ดว้ ยระยะเวลายาวนานถงึ 40 ปี เพราะเปน็Partner ในการท�ำ งานด้วยกันกบั คนรักเก่าของเขาทีเ่ คยคบกนั มานานนบั 10 ปี แต่ทัง้ สองฝ่ายต่างมคี วามสัมพนั ธ์ครงั้ ใหมเ่ ปน็ ของตัวเอง 28
หากพดู ถงึ สไตล์การสรา้ งสรรคผ์ ลงานในปจั จุบนั แล้ว Hockney ยังคงทำ�ตวั เองให้ทนั สมัยทนั สังคมอยเู่ สมอ เพราะเขาเร่มิ หนั มาใช้เทคโนโลยปี ระกอบการวาดภาพแล้ว เชน่ iPadเมาสป์ ากกา และกล้องโพลาลอยด์เกดิ เปน็ ผลงานทอ่ี อกมาเป็นเอกลักษณอ์ ยา่ ง Collage หรือวาดภาพทบั ลงไปบนภาพถ่ายเลยก็มี แต่ความจริงแลว้ กลับตรงกันขา้ ม เพราะนอกจากบรรยากาศและทัศนยี ภาพแลว้Hockney คลั่งไคลศ้ ลิ ปะยคุ เกา่ มาก โดยเฉพาะ Judith Beheading (1599) ของคาราวัจโจผ้ทู ่ีใหก้ ำ�เนดิ การจัดแสงแบบฮอลลวิ ู้ด เพราะแสงท่ีดูเหมือนธรรมชาตเิ ตม็ ไปด้วยรายละเอยี ดสมจริงราวกับภาพถ่ายท่ีมีชวี ิต ซึง่ แมแ้ ตเ่ ขาเองกย็ งั พบเจอปัญหาในการท�ำ เทคนิคนี้ 29
COLLAGECOLLAGECOLLAGE 30
( 1986 ) Pearblossom Hwy., 11 - 18th April 1986, #1 181.6 × 271.8 cm photographic collages31
PHOTOGRAPHICDRAWING 32
(2014 ) Card Players #1 ท่ีผา่ นมา David Hockney พยายามค้นควา้ และเรยี นรกู้ ารใช้เทคนิค ต่าง ๆ มาสร้างงานศลิ ปะใหแ้ ปลกใหม่ และมีความทนั สมัย ซ่ึงนอกจากเทคนิค Collage ที่ดูแปลกตาแลว้ ยงั มีการใช้เทคนิควาดทบั ลงไปบนภาพถา่ ยอกี ดว้ ย โดยในภาพน้ีมเี วอร์ชน่ั แรกวาดดว้ ยสนี ้ำ�มนั มาก่อนแลว้33
( 2015) A Bigger CardPlayers 34
DAVIDHOCKNEY’SSTYLE “Shut up and Paint ” - David Hockney 35
( 2003 ) Self Portraitwith Red Braces
ผลงานของ David Hockney แม้จะมีการจัดองคป์ ระกอบภาพทเี่ รยี บง่ายไมม่ ีอะไรซับซอ้ น แตภ่ ายในภาพต่างมคี วามหมายแฝงเอาไว้ เหมือนกบั มีเรอ่ื งราวอยู่ในภาพทเ่ี มื่อดแู ล้วจะทำ�ใหร้ ้สู ึกฉงน มีความแปลกใหม่อย่ใู นตวั ทเ่ี ราเองก็อยากรคู้ วามหมายของมัน ในตอนแรกผลงานของเขามีกล่ินอายความเป็น Abstract Expression-ism ( Jackson Pollock ) และ Cubism( Picasso ) จากน้นั ก็ลดทอนรปู ทรงตา่ ง ๆ เป็น Realistic เสมอื นจริงมากกว่าเดิม แต่เพราะเขาหลงใหลในความเปน็ แคลิฟอรเ์ นยี ผลงานจงึ มีความเป็น Minimal ทำ�ทุกอยา่ งใหด้ แู ลว้ เข้าใจง่ายยิ่งข้นึ ส่ิงที่ทำ�ใหเ้ ขาแตกตา่ งจากศลิ ปนิ Pop Art คนอืน่ เพราะเขามจี ติ วิญญาณของความเป็น cubism ดงั น้ันเทคนคิ การวาดของเขามกั จะเลอื กวาดพื้นทซี่ บั ซอ้ น โดยวาดภาพแตล่ ะสว่ นแยกออกจากกัน แต่เมื่อนำ�มาต่อกันก็จะสามารถใหถ้ า่ ยทอดได้หลากหลายมมุ มองในภาพเดียวเหมือนกับภาพ Large Interiors , Los Angeles (1988) 37
( 1988 ) Large Interior , Los Angeles 183.5 × 305.4 cmOil, ink on cut-and-pasted paper, on canvas 38
( 1998 ) A Bigger Grand Canyon ( 1998 ) A Bigger Grand Canyon 207.0 x 744.2 cm Oil on canvas39
หรือจะเปน็ ภาพบ้านท่แี คลฟิ อร์เนยี มีเส้นทางดูลดหล่ันกันลงไปตามแนวภเู ขา หรือภาพA Bigger Grand canyon ทีม่ ีความลึกดูแล้วซับซ้อนเปน็ เรื่องท้าทายสำ�หรับเขา นอกจากนนั้ เขายังเดน่ เรื่องการพรรณนาเกี่ยวกบั บา้ นหรือฉากชวี ติ ของเขาและเพอ่ื น ๆ ผ่านทางภาพวาดเปน็ การเขียนภาพสะท้อนอารมณ์ หรอื เรอ่ื งราวทมี่ ตี ่อสถานท่จี ริง ชวี ิตจริงได้อยา่ งดีเย่ยี ม 40
( 1967 ) A Bigger Splash Hockney เปน็ ศิลปินทีห่ าความรู้ใหม่ ๆ เพ่อื งานศลิ ปะ อยเู่ สมอ แมแ้ ตร่ ะเบียงบา้ นของตวั เองเขากส็ ามารถท�ำ ใหม้ ันเป็น Master Piece ได้ สว่ น Landscape ธรรมดากส็ ามรถสรา้ งแรง บนั ดาลใจใหผ้ ลงานของเขาออกมานา่ ท่งึ ได้เชน่ เดยี วกนั บางครง้ั เขาถึงกับตอ้ งขบั รถไปหลายไมลเ์ พียงเพ่ือจะจดจำ�ทศั นยี ภาพโดย รอบแล้วนำ�กลับมาวาด เรยี กไดว้ า่ เขาทำ�ทกุ อยา่ งได้เพื่อศิลปะ อย่างแทจ้ รงิ41
FAMOUSARTANALYSIS 42
( 1966 ) Peter Getting out of Nick’s Pool 152 x 152 cm Acrylic on board43
ในภาพเปน็ แสดงถึงความผ่อนคลายดว้ ยบรรยากาศท่ีมีแสงแดดและสสี นั สดใสกับชายหนุม่ ทเ่ี ปลือยกายจนเห็นรปู ร่าง ทรวดทรงคล้ายผู้หญงิ ก�ำ ลงั ออกจากสระนำ้�เป็นจุดเดน่ ของภาพ เขาคือ Peter Schlesing-er คนรักของ Hockney ในขณะนนั้ แตส่ ง่ิ ทท่ี �ำ ใหภ้ าพน้นี า่ ทงึ่ คอื เทคนคิท่ี Hockney ใชใ้ นการวาดให้น�ำ้ ดูมีความเคลื่อนไหวดว้ ยเส้นดา้ นล่าง มนัอาจดไู ม่ใชน่ �้ำ ท่สี มจริง แต่เมอ่ื มองแล้วกลบั ทำ�ให้เรานึกถึงนำ�้ ทม่ี คี วามเคลอ่ื นไหวอยู่ ซ่ึงเส้นทเี่ ขาวาดใช้ถงึ 3 สหี ากมองไกล ๆ จะท�ำ ให้ภาพดูมมี ติ มิ ากขน้ึ ถือเปน็ เทคนคิ ที่น่าสนใจและเปน็ เอกลักษณข์ อง Hockneyเลยก็วา่ ได้ 44
( 1967 ) A Bigger Splash 2425 x 2439 x 30 mm Acrylic on canvas45
ภาพ iconic ของ hockney ทใ่ี ครเหน็ แลว้ ตอ้ งหลงใหลในความเปน็ แคลิฟอร์เนีย หรือสถานทีท่ เ่ี ขาย้ายมาอยู่ โดยในภาพบ่งบอกถึงสงั คม และ sexual freedom (การเลอื กเปน็ เพศทางเลอื กไดอ้ ย่างอิสระและสังคมยอมรับ) ซงึ่ มีความสวยงามสไตล์ minimal อย่างเห็นได้ชัดในภาพมีการกระจายตัวของนำ�้ เสมือนมคี นกระโดดลงไปเพยี งแต่ไม่แสดงให้เหน็ วา่ ใครกระโดดลงไปนอกจากนนั้ เขายังใส่ความเป็นแฟนตาซีเขา้ ไปดว้ ยเกา้ อผี้ กู้ �ำ กบั ของฮอลลวี ้ดู ด้านซ้าย และตน้ ปาลม์ ของแคลิฟอรเ์ นยีตอนใตท้ ่ีสูงเด่นสง่างามดา้ นหลังอีกดว้ ย แต่สิง่ ทส่ี ำ�คัญในภาพทอ่ี ดพูดถึงไมไ่ ดเ้ ลยคอื เทคนคิ การทำ�น�ำ้ กระเซน็ ภายในภาพน้ันเขียนด้วย FineBrush (พูก่ นั ปลายแหลม) อยา่ งละเอยี ด และซับซ้อน แตม่ คี วามเป็นธรรมชาตมิ าก ซึ่งกว่าเขาจะวาดออกมาไดต้ ้องวาดอยา่ งช้า ๆ และใช้เวลาทดลองวาดเพื่อจบั สังเกตน�ำ้ ทกี่ ระเซน็ อยูห่ ลายครัง้ ให้ดูแลว้ มีการเคลอื่ นไหวสมจริงสมบรู ณท์ ่ีสุด จงึ ไมแ่ ปลกใจที่จะเป็นจดุ ดงึ ดูดสายตาผู้ชมทสี่ ดุ ในภาพน้ี 46
( 1968 ) American Collectors ( Fred and Maria Weisman ) 213.4 x 304.8 cm Acrylic on canvas47
Search
