Jenny Saville

Jenny Saville

Jenny Saville

Jenny Saville Preface มองแลถวา้้ อพาดู จถจงึ ะศทลิ ำ� ปใะหหต้ ลีคาวยาๆมคไดนม้คางกนมกึ าถยงึ กโดายรวทา่ีไดมรส่ ูปามระารบถาอยธสิบี หารยอื เปรูป็นถค่าำ� ยพสดู วอยอๆกท่ี มาไดห้ มด แตห่ ารูไ้ ม่ ศลิ ปะมีมากกวา่ ความงามท่ีเราเคยเหน็ และรูจ้ กั กนั ศลิ ปะ ถกู สอดแทรกอยใู่ นทกุ แขนง และทกุ ชว่ งเวลาของชีวิต ไมว่ า่ จะเดนิ ไปทางไหน ทกุ ส่งิ ลว้ นแลว้ แตเ่ ป็นศลิ ปะทงั้ สนิ้ ศลิ ปะท่ีมีความปรานีตละเอียดออ่ น ทงั้ วธิ ีการทำ� ท่ีคอ่ นขา้ งซบั ซอ้ น และการตีความท่ีหลากหลาย เราเช่ือวา่ ทกุ คนเองก็เป็นศลิ ปินดว้ ยเชน่ กนั การขีดเขียนลายเสน้ สกั ลาย วาดรูป สกั รูป ตอ่ ใหม้ นั จะไมไ่ ดด้ ดู ีเทา่ ท่ีคดิ หรอื เทา่ คนอ่ืน แตส่ ่งิ นนั้ ก็ถกู เรยี กวา่ ศลิ ปะ ท่ีเกิดจากจิตสำ� นกึ ภายใตจ้ ิตใจของตวั เราเอง เชน่ เดียวกบั ภาพนดู้ ภาพนดู้ ไมไ่ ดเ้ ป็นภาพท่ีนา่ อาย แตก่ ลบั เป็นภาพท่ีนา่ ช่ืนชมดว้ ยซำ้� ภาพนดู้ ก็เป็น ศลิ ปะอีกอยา่ งหนง่ึ ท่ีถ่ายทอดความสวยงามออกมาในลกั ษณะท่ีตา่ งออกไป นางสาวสภุ าวดี หมน่ื ลกู ทา้ ว ผเู ้ รยี บเรยี ง

Jenny Saville

ContentJenny Saville 1 Who is Jenny Saville ? 5 What is YBAs ? 17 เทคนิคและการเลอื กสี 19 นิทรรศการและผลงาน 35 53 EXHIBITIONS REFERENCES

Jenny Saville Who Is Jenny Saville 1

Jenny Saville 2

Jenny Saville Jenny Saville เกิดวนั ท่ี 7 พฤษภาคม 1970 ในเมืองแคมบรดิ จ์ ประเทศองั กฤษ เธอเป็นจิตรกรรว่ มสมยั ชาวองั กฤษและเป็นสมาชิกในกลมุ่ YBAs เธอเป็นท่ี รูจ้ กั สำ� หรบั การแสดงภาพของเธอขนาดใหญ่ทาสีของผหู้ ญิงเปลือย เธอไดร้ บั การยกยอ่ งวา่ เป็นผรู้ เิ รม่ิ วธิ ีการใหมแ่ ละทา้ ทายในการวาดภาพผหู้ ญิงนดู้ และ คดิ คน้ การวาดภาพรา่ งใหมส่ ำ� หรบั ศลิ ปะรว่ มสมยั Saville ทำ� งานและใชช้ ีวิตใน Oxford ประเทศองั กฤษ 3

Jenny Saville 4

What Is YBA ? 5 Jenny Saville

Jenny Saville 6

Jenny Saville ท่ีผา่ นมา เรากลา่ วถงึ งานศลิ ปะแปลกๆ แหวกขนบดว้ ยการหยิบฉวยเอาวตั ถุ ส่งิ ของท่ีปกตไิ มใ่ ครม่ ีใครหยิบเอามาทำ� งานศลิ ปะ ไมว่ า่ จะเป็นขา้ วของรอบ ตวั ท่วั ไปในชีวติ ประจำ� วนั วสั ดสุ ำ� เรจ็ รูปจากกระบวนการอตุ สาหกรรม ขา้ ว ของเก็บตกเหลอื ใช้ และส่งิ ของต่ำ� ตอ้ ยดอ้ ยคา่ ไรร้ าคาอยา่ งขยะ เศษดนิ เศษ หิน ตน้ ไมใ้ บหญา้ ไปจนถงึ ส่งิ ท่ีเป็นนามธรรมจบั ตอ้ งไมไ่ ดอ้ ยา่ งความคดิ หรอื แมแ้ ตร่ า่ งกายของศลิ ปินเองมาทำ� เป็นงานศลิ ปะ แตม่ ีงานศลิ ปะอีกประเภท หนง่ึ ท่ีไปไกลย่ิงกวา่ นนั้ ดว้ ย การหยิบเอาส่งิ ของตอ้ งหา้ ม ท่ีคนสว่ นใหญ่ชิงชงั จนตอ้ ง เบือนหนา้ หนีมาใช้ ไมว่ า่ จะ เป็นส่งิ ปฏิกลู เลือด ซากศพ ความตาย ไปจนถงึ เรอ่ื งราว สว่ นตวั ท่ีคนท่วั ไปปกปิดซอ่ น เรน้ อยา่ งประเดน็ ทางเพศ อนั โจง่ แจง้ ลอ่ แหลม ความ ลามกอนาจารและความผิด เพีย้ นพิลกึ พิล่นั มาทำ� เป็น งานศลิ ปะสดุ อือ้ ฉาว กระแสเคล่อื นไหวทางศลิ ปะท่ีถือไดว้ า่ เป็นผจู้ ดุ ประกายงานศลิ ปะประเภทนี้ ใหเ้ ป็นท่ีนิยมอยา่ งแพรห่ ลายไปท่วั โลกนนั้ มีช่ือวา่ YBAs หรอื Young British Artists (กลมุ่ ศลิ ปินรุน่ เยาวช์ าวองั กฤษ) ท่ีเป็นช่ือของกระแสเคล่อื นไหวทาง ศลิ ปะและกลมุ่ ศิลปินหนา้ ใหมร่ ุน่ เยาวข์ ององั กฤษ ในชว่ งปลายยคุ 1980s ท่ี เกาะกลมุ่ กนั หลวมๆ เพ่ือแสดงนิทรรศการศลิ ปะรว่ มกนั ในลอนดอน 7

Jenny Saville YBAs ศลิ ปะผสมผสานแบบโกลดส์ มิธส์ ผลงานของศลิ ปินกลมุ่ YBAs มีเอกลกั ษณอ์ นั โดดเดน่ ตรงความเปิด กวา้ ง และการทำ� งาน ผา่ นกระบวนการและ วสั ดอุ นั แตกตา่ งหลาก หลาย ซง่ึ สว่ นหนง่ึ เป็น ผลมาจากโครงสรา้ ง การเรยี นการสอนใน สถาบนั ศลิ ปะโกลด สมิธส์ ซง่ึ ศลิ ปินหลายคนในกลมุ่ YBAs เรยี นศลิ ปะระดบั ปรญิ ญาตรที ่ีน่นั ดว้ ย หลกั สตู รซง่ึ ละทิง้ แนวทางเก่าๆ ท่ีแบง่ แยกการเรยี นการสอนศลิ ปะตา่ ง ประเภทและสาขา อยา่ งจิตรกรรม ประตมิ ากรรม วาดเสน้ และถ่ายภาพ ออกจากกนั แตเ่ ปิดโอกาสใหน้ กั ศกึ ษาไดเ้ ลอื กทดลองทำ� งานศลิ ปะแบบ ผสมผสานในส่อื หลากหลายประเภทและแนวทาง 8

Jenny Saville นกั ศกึ ษาโกลดส์ มิธส์ ไดร้ บั อิทธิพลจากหวั หนา้ หลกั สตู รศลิ ปะ ไมเคลิ เครก-มารต์ นิ (Michael Craig-Martin) ศลิ ปินชาวไอรชิ - องั กฤษผอู้ ทุ ิศตนอยา่ งลกึ ซงึ้ ในการใชศ้ ลิ ปะเป็นเครอ่ื งมือเสาะ แสวงหาหนทางใหมๆ่ ในการสรา้ งสรรคใ์ หก้ บั นกั ศกึ ษาหนมุ่ สาว ของเขา ซง่ึ มีสว่ นสรา้ งเสรมิ ความคดิ อนั กา้ วลำ้� นำ้� สมยั และสาย สมั พนั ธอ์ นั แนน่ แฟน้ ของศลิ ปินกลมุ่ นี้ ซง่ึ สง่ ผลใหเ้ ขาประสบ ความสำ� เรจ็ อยา่ งสงู ในโลกศลิ ปะ 9

Jenny Saville ศลิ ปิน YBAs ประกอบไปดว้ ยศลิ ปินอยา่ ง เดเมียน เฮิรส์ ต์ (Damien Hirst), เทรซี เอมิน (Tracey Emin), แกรี ฮิวม์ (Gary Hume), ไมเคลิ แลนดี (Michael Landy), เจคและ ไดโนส์ แชปแมน (Jake & Dinos chapman), เกวนิ เทิรก์ (Gavin Turk), เจนนี ซาวลิ ล์ (Jenny Saville), ซาราห์ ลคู สั (Sarah Lucas), เรเชล ไวท์ รดี (Rachel Whiteread) และ มารก์ ควินน์ (Marc Quinn) เป็นตน้ คนกลมุ่ นีส้ ง่ อิทธิพลอยา่ งสงู ตอ่ ความเคล่อื นไหวในวงการศลิ ปะรว่ มสมยั ขององั กฤษและของ โลกในชว่ งปลายทศวรรษ ’80s ถงึ ตน้ ทศวรรษ ’90s 10

Jenny Saville ซาวลิ ลเ์ ขา้ เรยี นท่ี โรงเรยี นศลิ ปะกลาสโกว์ ตงั้ แตป่ ี 2531 ถงึ 2535 โดยใชเ้ วลาเทอมท่ีมหา วทิ ยาลยั ซนิ ซนิ นาตใิ น ปี 2534 การศกึ ษาของ เธอเนน้ ความสนใจใน \"ความไมส่ มบรู ณ\"์ ของ เนือ้ หนงั ซาวิลลห์ ลงใหล ในรายละเอียดเหลา่ นีม้ า ตงั้ แตย่ งั เดก็ เธอพดู ถงึ การไดเ้ หน็ งานของ Titian และ Tintoretto ระหวา่ งการเดนิ ทางกบั ลงุ ของเธอ และการสงั เกตวิธีท่ีหนา้ อกทงั้ สองของครูสอนเปียโนของเธอ - บีบ เขา้ หากนั ในเสอื้ ของเธอ – กลายเป็นกอ้ นใหญ่กอ้ นหนง่ึ การศกึ ษาการสรา้ งเนือ้ มนษุ ยข์ นึ้ ใหมเ่ ป็นการสรา้ งในการรบั รูข้ องเธอเก่ียวกบั รา่ งกาย ซาวลิ ลก์ ลา่ ววา่ ในชว่ งเวลาท่ีเธออยทู่ ่ีซนิ ซนิ นาติ เธอเหน็ \" ผหู้ ญิงตวั ใหญ่ๆ มากมาย. เนือ้ ขาวตวั ใหญ่ในกางเกงขาสนั้ และเสอื้ ยืด เป็นเรอ่ื งท่ีดีท่ีได้ \"เหน็ เพราะพวกเขามีรา่ งกายท่ีฉนั สนใจ 11

Jenny Saville ในตอนทา้ ยของการศกึ ษา ระดบั ปรญิ ญาตรขี อง Saville Charles Saatchi นกั สะสมงานศลิ ปะชนั้ นำ� ขององั กฤษ ไดซ้ ือ้ นิทรรศการ ระดบั ปรญิ ญาของเธอ เขา เสนอสญั ญา 18 เดือนเพ่ือ สนบั สนนุ เธอในขณะท่ีเธอ สรา้ งผลงานใหมเ่ พ่ือจดั แสดงใน Saatchi Gallery ในลอนดอน 12

Jenny Saville คอลเลก็ ช่นั Young British Artists IIIจดั แสดงในปี 1994 โดยมีภาพเหมือน ตนเองของ Saville, Plan (1993)เป็นผลงานลายเซน็ เธอไดร้ บั ความนิยม เพ่ิมขนึ้ อยา่ งรวดเรว็ จนเป็นท่ียอมรบั ในเชิงวพิ ากษว์ จิ ารณแ์ ละเป็นท่ียอมรบั ของสาธารณชน ซาวิลลไ์ ดร้ บั การกลา่ วถงึ ในการสรา้ งงานศลิ ปะผา่ นการใช้ มาตรฐานคลาสสกิ การวาดภาพรา่ งดว้ ยวธิ ีการรว่ มสมยั 13

Jenny Saville นบั ตงั้ แตเ่ ธอเดบวิ ตใ์ นปี 1992 ความสนใจของ Saville ยงั คงอยทู่ ่ีเรอื นรา่ งของผู้ หญิง เธอกลา่ ววา่ \"ฉนั ถกู ดงึ ดดู ไปยงั รา่ งกายท่ีเลด็ ลอดออกมาจากสภาพระหวา่ ง กนั : กระเทย ต๊ดุ ซาก หวั ครง่ึ ชีวิต/ครง่ึ ตาย\" ในปี 1994 ซาวลิ ลใ์ ชเ้ วลาหลายช่วั โมง ในการสงั เกตการทำ� ศลั ยกรรมพลาสตกิ ในนิวยอรก์ ซติ ี้ ภาพสเก็ตชแ์ ละเอกสารท่ี ตีพิมพข์ องเธอรวมถงึ ภาพถ่ายการผา่ ตดั ดดู ไขมนั เหย่ือผบู้ าดเจ็บ การแกไ้ ขความ ผิดปกติ สภาวะของโรค และผปู้ ่วยขา้ มเพศ งานสว่ นใหญ่ของเธอมีลกั ษณะเนือ้ บดิ เบีย้ ว ฝีแปรงขนาดสงู และสีนำ้� มนั เป็นหยอ่ ม ในขณะท่ีงานอ่ืนๆ เผยใหเ้ หน็ เครอ่ื งหมายของศลั ยแพทยใ์ น การทำ� ศลั ยกรรมพลาสตกิ หรอื วงแหวน \"เปา้ หมาย\" สีขาว ภาพวาดของเธอมกั จะใหญ่ กวา่ ขนาดเทา่ ของจรงิ มาก ปกตแิ ลว้ หกฟตุ หรอื มากกวา่ นนั้ พวกมนั เป็นเมด็ สที ่ีเขม้ ขน้ และใหค้ วามรูส้ กึ เยา้ ยวนอยา่ ง มากของพืน้ ผิวของผิวหนงั และ มวลของรา่ งกาย 14

Jenny Saville เม่ือวนั ท่ี 5 ตลุ าคม พ.ศ. 2561 ผลงานท่ีช่ือ Propped (1992) ของซาวลิ ล์ ถกู ประมลู ท่ี Sothebys ในลอนดอนดว้ ยราคา 9.5 ลา้ นปอนด์ สงู กวา่ ท่ีประมาณการไว้ 3-4 ลา้ นปอนด์ กลายเป็น งานท่ีแพงท่ีสดุ โดยศิลปินหญิงท่ียงั มีชีวติ อยใู่ นการประมลู 15

Jenny Saville ในการแสดงภาพรา่ งมนษุ ย์ ของเธอ Jenny Saville อยู่ เหนือขอบเขตของทงั้ รูป จำ� ลองแบบคลาสสกิ และ นามธรรมสมยั ใหม่ สีนำ้� มนั ท่ีทาในชนั้ หนาๆ จะกลาย เป็นอวยั วะภายในเชน่ เดียว กบั เนือ้ ในตวั เอง โดยแตล่ ะ รอยท่ีทาสีจะคงไวซ้ ง่ึ ชีวติ ท่ี ออ่ นนมุ่ และเคล่อื นไหวได้ ของมนั เอง ขณะท่ี Saville ดนั ละเลง และขดู เมด็ สบี น ผืนผา้ ใบขนาดใหญ่ของเธอ ความแตกตา่ งระหวา่ งส่งิ มีชีวิต รา่ งกายหายใจ และ ภาพวาดท่ีวาดไวก้ ็เรม่ิ พงั ทลายลง การรบั รูข้ องรา่ งกายของมนษุ ยน์ นั้ เฉียบแหลมและมีความรูม้ ากจนคำ� ใบท้ ่ีเลก็ ท่ีสดุ ของรา่ งกายสามารถกระตนุ้ การจดจำ� ได้ ภาพวาดของ เจนนี ซาวิลล์ ท่ีเปิดเปลอื ยเนือ้ หนงั มงั สาองคาพยพอนั หลามลน้ หยำ� เหยอะหยาบกระดา้ งของมนษุ ยเ์ พศหญิง (และชาย) อยา่ ง จะแจง้ ตรงไปตรงมา จนไดร้ บั ฉายาวา่ เป็น ลเู ซียน ฟรอยด์ แหง่ ยคุ โพสต์ 16

Jenny Saville เทคนิค และ การเลือกสี 17

Jenny Saville เทคนิคของ Saville ใชพ้ กู่ นั ขนาดเลก็ เพ่ือสรา้ งภาพวาดและทำ� ใหภ้ าพดู นมุ่ นวลขนึ้ ผิวเคลอื บดา้ น แตไ่ มด่ ู \"แหง้ \" นอกจากนี้ เธอยงั ใชก้ ารผสมสที ่ี ไมน่ า่ สนใจและนา่ สนใจสำ� หรบั ผลงานศลิ ปะของเธอ ซง่ึ สรา้ งบรรยากาศ ท่ีนมุ่ นวลปราศจากความรุนแรงดว้ ยวตั ถทุ ่ีเขม้ ขน้ และมีความหมายเบือ้ ง 18

Jenny Saville นิทรรศการ และ ผลงาน 19

Jenny Saville 20

Jenny Saville Trace, 1993-94 สำ� หรบั บางคน มนั เป็นภาพวาดท่ีนา่ สยดสยองท่ีจะมองดู เพราะมนั ไมใ่ ชส่ ่งิ ท่ีคณุ คาดหวงั จากภาพนดู้ เลย อยา่ งแรกคือ คณุ จะเหน็ แตเ่ นือ้ ตวั เทา่ นนั้ และแนน่ อนวา่ มนั ไมเ่ หมาะกบั อดุ มคตอิ ยแู่ ลว้ รา่ งนนั้ ยืน หนั หลงั ใหพ้ วกเราและเอาแขนแนบขา้ งลำ� ตวั ราวกบั วา่ เธอกำ� ลงั ถกู ตรวจสอบโดยใครซกั คน Saville แสดงรอยรดั ท่ีเหลือจากเสอื้ ชนั้ ในและ กางเกงชนั้ ในท่ีจมลงไปในเนือ้ ผหู้ ญิง เธอสรา้ งภาพเขียนสีนำ้� มนั นีด้ ว้ ย รูปรา่ งท่ีหนกั แนน่ ราวกบั เป็นประตมิ ากรรม การแทรกซมึ ทางภาพและ จิตใจท่ีนา่ ประทบั ใจของเธอในการถ่ายทอดรูปแบบนางแบบของเธอ กลายเป็นประเดน็ สำ� คญั ภายในงานของเธอ รา่ งกายไดร้ บั การทาสอี ยา่ งสวยงามในแงข่ องงานแปรง ความรูส้ กึ ของ รูปแบบ และความเป็นจรงิ ท่ีเหน็ ไดช้ ดั ซง่ึ สรา้ งขนึ้ โดยวิธีการท่ีลำ� ตวั เตมิ เตม็ ผา้ ใบยกเวน้ จากสว่ นสีฟา้ เยน็ สองสามรอบขอบ แสงนนั้ รุนแรง และดเู หมือนจะสอ่ งแสงเตม็ ดา้ นหลงั เชน่ ไฟฉายหรอื สปอตไลทก์ าร ผา่ ตดั บางชนิด แนน่ อนวา่ มีความรูส้ กึ ท่ีแข็งแกรง่ ของการสงั เกตทาง คลนิ ิกหรอื ทางการแพทยเ์ ก่ียวกบั เรอ่ื งนีม้ ากกวา่ การมองเหน็ ท่ีเยา้ ยวน เรา้ อารมณห์ รอื ในอดุ มคติ เชน่ เดียวกบั งานศลิ ปะในยคุ ปัจจบุ นั ภาพ วาดนีก้ ่อใหเ้ กิดคำ� ถามมากกวา่ ท่ีจะตอบ แตย่ งั ขอใหเ้ ราคดิ ถงึ ผหู้ ญิง ดว้ ย ไมใ่ ชใ่ นแงข่ องความงามในอดุ มคติหรอื การจอ้ งมองของผชู้ าย แต่ ในความรูส้ กึ วา่ พวกเขาเป็นใคร 21

Jenny Saville 22

Jenny Saville Figure 11.26,1996-97 23

Jenny Saville Fulcrum,1998-99 24

Jenny Saville Torsoll,2004-05 25

Jenny Saville Rosettaall,2005-06 26

Jenny Saville Study for Isis and Horus,2011 27

Jenny Saville Dusk,2014 28

Jenny Saville In the realm of the mother II,2014 29

Jenny Saville Voice of the shuttle,2014-15 30

Jenny Saville Pastel bodies,2014 31

Jenny Saville Aleppo,2017-18 32

Jenny Saville Chapter,2016-18 33

Jenny Saville Red fates,2018 34

Jenny Saville Exhibitions Elpis ภาพบคุ คลขนาดใหญ่ของ Saville สำ� รวจรา่ งกายมนษุ ยแ์ ละศกั ยภาพดา้ น สนุ ทรยี ภาพอนั นา่ ทง่ึ ภาพพืน้ ผิว เสน้ และมวลท่ีส่นั ไหวอยา่ งกลา้ หาญและ สมั ผสั ไดร้ ะหวา่ งรูปแบบท่ีมีเหตผุ ลและไรเ้ หตผุ ล ทำ� ใหเ้ กิดความสมจรงิ แบบ เฉพาะเจาะจงเฉพาะในศตวรรษท่ี 21 ตงั้ ช่ือตามตน้ แบบ กรกี โบราณแหง่ ความ หวงั ท่ีทิง้ ไวท้ ่ีดา้ นลา่ ง ของกลอ่ งแพนดอรา่ —วิญญาณท่ีเก่ียวขอ้ ง กบั ภาระแหง่ ความทกุ ข์ ทรมานของมนษุ ยต์ าม ประเพณี แทนท่ีจะเป็น แงบ่ วก—ภาพวาดใน เอลปิสมีพืน้ ฐานมาจาก ความเป็นจรงิ ท่ีจบั ตอ้ ง ไดใ้ นขณะท่ีเขา้ ถงึ มิติ ในตำ� นานของพวกเขา 35

Jenny Saville แมว้ า่ ยคุ สมยั จะมีความเฉียบขาด แตง่ านศลิ ปะของ Saville บง่ บอก ถงึ การคดิ บญั ชีท่ีลกึ ซงึ้ กบั เชือ้ สาย มนษุ ยใ์ นยคุ แรกเรม่ิ โลกโบราณ ประกอบดว้ ยแหลง่ แรงบนั ดาลใจท่ี ย่งั ยืนท่ีสดุ แหลง่ หนง่ึ ของเธอ ในอดีต เธอไดน้ ำ� เสนอรา่ งมนษุ ยใ์ นฐานะ ประตมิ ากรรมคลาสสกิ โดยผสม ผสานหินออ่ นและเนือ้ เขา้ ดว้ ยกนั ผา่ นการแบง่ ชนั้ ท่ีซบั ซอ้ นของสว่ น ตา่ งๆ ของรา่ งกายและบรรณาการ ทางศลิ ปะขา้ มประวตั ศิ าสตร์ ในผืนผา้ ใบขนาดใหญ่ท่ีนำ� เสนอในนิทรรศการเด่ียวของ เธอปี 2014 Oxyrhynchus ท่ี Gagosian, Britannia Street, London, Saville ไดผ้ สมผสาน เงาของ palimpsestic และรูป แบบเนือ้ เขา้ ดว้ ยกนั โดยพาดพิง ถงึ ขมุ ทรพั ยข์ องเอกสารและ วรรณคดีท่ีวางอยเู่ ฉยๆในแหลง่ โบราณคดีอียิปตท์ ่ีมีช่ือเสยี งมา นานนบั พนั ปี 36

Jenny Saville Ancestors ในภาพวาดและภาพวาด ของเธอ ซาวิลลอ์ ยเู่ หนือ ขอบเขตของทงั้ รูปจำ� ลอง แบบคลาสสกิ และนามธรรม สมยั ใหมใ่ นการพรรณนาถงึ รา่ งมนษุ ยข์ องเธอ ผลงาน ของเธอเผยใหเ้ หน็ ถงึ ความ ตระหนกั อยา่ งลกึ ซงึ้ ทงั้ ทาง ปัญญาและประสาทสมั ผสั วา่ รา่ งกายไดร้ บั การแสดง อยา่ งไร เม่ือเวลาผา่ นไป และขา้ มวฒั นธรรม ตงั้ แต่ ประตมิ ากรรมโบราณและ ฮินดู การวาดภาพและ จิตรกรรมยคุ เรอเนซองส์ ไป จนถงึ ผลงานของศลิ ปินสมยั ใหม่ เชน่ Henri Matisse, Willem de Kooning และ ปาโบล ปีกสั โซ ในนิทรรศการนี้ ซาวิลลแ์ สดงใหเ้ หน็ รา่ งกายจากมมุ มองของประตมิ ากรรมคลาส สกิ ผืนผา้ ใบขนาดมหมึ านีช้ วนใหน้ กึ ถงึ ตน้ แบบจากศาสนาและตำ� นาน เชน่ ปิเอตา ชะตากรรม และรา่ งกรกี ของดานา่ ซง่ึ ซสุ อาบใหช้ มุ่ ทา่ มกลางสายฝนสที องอรา่ ม 37

วาดภาพฉากนีอ้ ยา่ ง Jenny Saville มีช่ือเสยี งในชว่ งกลาง ศตวรรษท่ีสบิ หก รา่ ง เรอ่ื งราวของ Danaë ของ Saville แมจ้ ะจำ� ได้ เป็นเรอ่ื งท่ีไดร้ บั ความ จากการเลา่ เรอ่ื งในอดีต นิยมในการวาดภาพยุ แตก่ ็อยใู่ นชว่ งเวลา คเรเนสซองส์ กอ้ นเมฆ ปัจจบุ นั อยา่ งไมม่ ีท่ีติ ผสานการพาดพิงเขา้ ท่ีไรต้ วั ตนและเรอ่ื ง กบั ความรูส้ กึ ในทนั ที เพศท่ีนา่ ตกใจซง่ึ ถือ เป็นความทา้ ทายใน การเป็นตวั แทน ทิเชีย น นกั ระบายสีระดบั ปรมาจารยแ์ หง่ โรงเรยี น เวเนเชียน 38

Jenny Saville Erota ตลอดอาชีพการทำ� งานกวา่ 25 ปีของเธอ ซาวลิ ลไ์ ดถ้ ่ายทอดภาพรา่ ง มนษุ ยไ์ ปในทิศทางท่ีไมเ่ คยเกิดขนึ้ มาก่อน รูปลกั ษณภ์ ายในของเธอเผชิญ กบั ปัญหาการตายในขณะท่ียืนยนั ถงึ การมีสว่ นรว่ มอยา่ งเป็นทางการ อยา่ งเหนียวแนน่ กบั ปัญหาและนวตั กรรมของทงั้ การรา่ งแบบคลาสสกิ และ ในภาพเปลอื ยขนาดใหญ่ท่ีแผก่ ่ิงกา้ นสาขาซง่ึ ไดร้ บั แรงบนั ดาลใจ จากTitian to Canaletto: Drawing in Veniceนิทรรศการลา่ สดุ ท่ีพิพิธภณั ฑ์ Ashmolean ในออ็ กซฟ์ อรด์ Saville แสดงใหเ้ หน็ ถงึ ความรูส้ กึ ออ่ นไหวตอ่ ปัญหาและความทา้ ทายท่ี Old Masters เผชิญหนา้ รวมถงึ Rembrandt ราฟาเอล และทิเชียน—ในขณะ เดียวกนั ก็นำ� ความ รูส้ กึ สมยั ใหมม่ าใชก้ บั ประเพณีการวาดภาพ แบบคลาสสกิ โดยเฉพาะ รูปทรงท่ีขยบั เขยือ้ น และรูปทรงตา่ งๆ ท่ีบดิ เบีย้ วและตอ่ กนั —ใน คราบนำ้� มนั สพี าสเทล และถ่านชารโ์ คลบนผืน —ผา้ ใบ 39

Jenny Saville ทำ� ใหโ้ ลกอยใู่ น กระแสนำ้� สอดคลอ้ ง กบั แนวคดิ ท่ีวา่ ไมม่ ี ความเป็นจรงิ หรอื มมุ มองเดียวท่ีจะสรุป ได้ ภาพท่ีมีรา่ งกาย เหลา่ นีเ้ ปรยี บเสมือน ทิวทศั นท์ ่ีแสดงตวั ตอ่ ผชู้ มในแบบเรยี ลไทม์ เครอ่ื งหมายอนั ทรงพลงั ของ Saville ชีใ้ หเ้ หน็ ถงึ การทำ� ลาย การฟื้นฟู และจงั หวะ ของรูปแบบท่ีเกิดขนึ้ ใหม่ การถ่ายทอดerosหรอื พลงั ชีวติ ใหก้ บั งานศลิ ปะของเธอ 40

Jenny Saville Oxyrhynchus หลงใหลในความงามท่ีไมม่ ีท่ีสนิ้ สดุ และความเป็นไปไดท้ ่ีเป็นทางการของวตั ถุ ในรา่ งกายมนษุ ย์ Saville สรา้ งความประทบั ใจและสมั ผสั ท่ีสมั ผสั ไดอ้ ยา่ งมาก ของพืน้ ผิวและมวลในภาพวาดสนี ำ้� มนั ขนาดมหมึ าของเธอ ตวั แบบไดร้ บั การ เตมิ เตม็ ดว้ ยมิตทิ างประตมิ ากรรมท่ียากจะเขา้ ใจไดซ้ ง่ึ หม่ินเหมก่ บั นามธรรม ในภาพวาดเม่ือไมน่ านนี้ เธอไดต้ อ่ อายกุ ารสืบสวนเชิงเปรยี บเทียบท่ียืนยงดว้ ย การพรรณนาถงึ รา่ งกายท่ีโอบกอดและพนั กนั ผลงานใหมห่ ลายชิน้ ได้ รบั แรงบนั ดาลใจจาก กองขยะอียิปตโ์ บราณท่ี Oxyrhynchus ซง่ึ เป็นหนง่ึ ในแหลง่ โบราณคดีท่ีสำ� คญั ท่ีสดุ ท่ีเคยคน้ พบ เอกสาร และวรรณกรรมจำ� นวนมาก ท่ีถกู ทิง้ รา้ งซง่ึ ไดร้ บั การเก็บ รกั ษาไวอ้ ยา่ งไมน่ า่ เช่ือใน สภาพอากาศท่ีแหง้ แลง้ ของ พืน้ ท่ีนนั้ มีคา่ มาก เศษของ ตำ� รากรกี โบราณ เชน่ องคป์ ระกอบของยคุ ลดิ และกวีนิพนธข์ องซปั โปะอยทู่ า่ มกลางปาปิรทิ ่ี ขดุ พบ Saville กลา่ วถงึ ประวตั ศิ าสตรน์ ีผ้ า่ นการแบง่ ชนั้ ลกึ ของตวั แบบคกู่ นั : ใบหนา้ ลำ� ตวั และแขนขาท่ีทบั ซอ้ นกนั ดว้ ยเงาและการสะทอ้ น ฝ่ามือของ ส่งิ มีชีวติ และการปรากฏของบรรพบรุ ุษ 41

Jenny Saville ภาพเงาท่ีวาดดว้ ยถ่านชารโ์ คลผา่ นพืน้ ผิวของสีนำ้� มนั เนน้ ยำ้� ถงึ การเคล่อื นไหว ของรา่ งท่ีโอบกอดอยตู่ รงกลาง ขณะท่ีกระตนุ้ กระบวนการรา่ งภาพของมนษุ ยท์ ่ี ไรก้ าลเวลา “การศกึ ษา” ระดบั กลางเหลา่ นีส้ ะทอ้ นถงึ สถานะการเปล่ยี นแปลง ของเอกสารท่ีขดุ พบ—เม่ือถกู ทิง้ ไป ตอนนีก้ ลบั กลายเป็นสมบตั ลิ ำ้� คา่ เวลาถกู บีบอดั เพ่ิมเตมิ โดยการปรบั ตวั ของ Saville ดว้ ยวิธีตา่ งๆ ทาง ประวตั ศิ าสตรใ์ นการถ่ายภาพบคุ คล ซง่ึ รวมถงึ ภาพผหู้ ญิงท่ีเป็นนามธรรมของ ภาพเขียนท่ีเกือบจะรวมกนั เกือบเป็นภาพวาดของปิกสั โซและภาพพิมพช์ งุ กะ ของญ่ีป่นุ และการจดั วางตวั แบบของทิเชียนในทิวทศั นใ์ นมมุ มองอนั นา่ ทง่ึ เป็น ตวั อยา่ งโดยนางไม้ และคนเลยี้ งแกะ (ค. 1570–1575) หนุ่ ของ Saville ผสม ผสานกบั ฉากตา่ งๆ ท่ีดดั แปลงมาจากภาพถ่ายอยา่ งหลวมๆ และทำ� ใหเ้ กิดฉาก หลงั ของภาพวาดยคุ เรเนสซองส์ 42

Jenny Saville Continuum หลงใหลในความงามท่ี ไมม่ ีท่ีสนิ้ สดุ และความเป็น ไปไดท้ ่ีเป็นทางการท่ีวตั ถุ ของรา่ งกายมนษุ ยเ์ สนอ ให้ Saville ถ่ายทอดความ รูส้ กึ และสมั ผสั ท่ีสมั ผสั ได้ ของพืน้ ผิวและมวลในภาพ วาดสนี ำ้� มนั ขนาดใหญ่ของ เธอ ในภาพวาดของStare ท่ีนา่ ดงึ ดดู ใจเธอแสดงสว่ น โคง้ และลกั ษณะของใบหนา้ รวมถงึ ความแตกตา่ งของ พืน้ ผิวและสใี นจงั หวะท่ีทงั้ ชดั เจนและพิถีพิถนั การ ขยายลกั ษณะใบหนา้ ของ ตวั แบบท่ีเป็นมนษุ ยใ์ หก้ วา้ ง ใหญ่และวาดภาพพวกมนั เป็นชนั้ ๆ ละชนั้ ของการลงสี เธอทำ� ใหพ้ วกมนั ดมู ีมวลและนำ้� หนกั ท่ีเกือบจะเหมือนประตมิ ากรรมและบาง ครงั้ ก็เป็นนามธรรมทงั้ หมด โทนสีชมพู แดง และนำ้� เงินท่ีเขม้ ขน้ พงุ่ ผา่ นโทนสผี ิว ซีด เผยใหเ้ หน็ การทำ� งานภายในของภาพวาด เชน่ เนือ้ และเลือดของส่งิ มีชีวิต 43