Salon 05

d i Олафур Эли-Studio Job: ди- ассон: вместеалог с дур-новкусием всё получится gО Ж И В И Т ЬISSN 1727-0324 05 ДИЗАЙНОЗАВРА 9 771727 032001Стивен Беркс: по-слы разнообразия

D E S I G N PO R T R A I T.Ray, seat system designed by Antonio Citterio. www.bebitalia.com м.Київ, студія DAVIS Casa вул. Володимирська,38 тел. 044 235 94 95 - 044 494 27 22 - 044 235 55 02 м. Дніпро, салон DAVIS Casa вул. Михайла Грушевського,1, тел.(056) 770 20 16, 745 36 56 - www.davis.ua



слово редакции сама сут творчест ва заключает ся в постоян ном диалог между поло винками моз га и созд а н и и любопытны связей межд несвязанны ми прежд п р е д м е та м и и явлениями002 Знакомы ли вы хоть с одной черноко- Если вам интересен диалог времен, вы жей женщиной-дизайнером? Хорошо, можете, словно в метро, путешество- Диалог — если вас в принципе беспокоят подоб- вать по фиолетовой линии, чтобы выяс- ные вопросы. Главным орудием, козы- нить, почему и для чего наши современ- одно из рем и способом мысли современного ники до сих пор ожесточенно спорят дизайна стало разнообразие. Как без с классиками и кто инициировал самый гл а в н ы х биологического разнообразия не ста- резонансный диалог между природой нет жизни на земле, так, захлебнувшись и технологиями, прошлым и будущим. слов се- в традициях, элитарности или догматич- Короткая розовая ветка посвящена жи- ности мог бы погибнуть дизайн, если бы вым диалогам между людьми, которые годня мощные, порой неповоротливые дизай- рискуют совсем затихнуть на фоне кри- нозавры — владельцы технологий и ка- кливого дигитального мира, а длинная Н а об л о ж к е : к р е с л о D a l i a питалов — не пожелали перемен и не зеленая — пересечению рационали- ( C a p p e l l i n i ) в об и в к е инициировали диалог. стических и иррационалистических тен- Cordoba (Rubelli), светиль- Диалог — одно из главных слов сегод- денций. Путешествие по ней позволит ник Banana (Seletti). ня. Диалог культур, сфер и индустрий, узнать, почему в Америке к дизайну необходимый для процветания отрас- относятся прагматично, как к бизнесу, ли, предполагает полифонию взглядов, действительно ли в Скандинавии сви- плюралистическое видение и тотальную репствует минимализм, зачем Studio Job гибридность — скрещивание всего со ведут диалог с так называемым плохим всем для получения максимально здо- вкусом на языке так называемого пло- ровых и живучих результатов. хого вкуса и что является более серь- Свежие достижения в нейробиологии езным преступлением — орнамент или подсказывают, что сама суть творчест- минимализм. ва заключается в постоянном диалоге Если вам любопытна междисциплинар- между половинками мозга и создании ность, которую, как говорят, уже вытес- любопытных связей между несвязанны- нила концепция постдисциплинарности, ми прежде предметами и явлениями. путешествуйте по оранжевой ветке. Тем, И чем больше количество источников, кому симпатичны люди, живущие в соб- откуда мы черпаем вдохновение для ственных мирах, стоит воспользовать- этого внутреннего диалога, тем инте- ся голубой веткой, а желтая подойдет реснее результаты. тому, кто уверен в важности диалога Первый номер #DIG — гида по вдох- с обществом о насущных проблемах. новению в дизайне — построен на диа- Старейшая красная ветка посвящена логах, которые передовые практики диалогу культур и культурным гибридам. и мыслители ведут с прошлым, будущим, Вероятнее всего, Стивен Беркс, главный другими культурами и собственными аль- апологет гибридности в современном тер эго. Основные нити этих диалогов дизайне, основательно заразит вас свои- помечены цветом, ведь цвет — главный ми идеями культурного сплочения. «Все визуальный маркер разнообразия. мы когда-то откуда-то приехали, — убе- жден он. — Но, невзирая на культурные различия, эмпатия, интеллект и юмор помогают нам принять друг друга». #DIG слово редакции



No 205 | 2017 066 074 Объятия удивительных миров: Между и вокруг: У Эдварда ван Флита есть 9 О б ы ч но в о д у н а л и в а ю т в в а з у , принципов дизайна, которые но О к и С а т о п р и д у м а л в а з ы , он н а з ы в а е т к л ю ч а м и . которые ставят в воду. Свежие Ч т об ы д в е р и о т к р ы в а л и с ь , п р о е к т ы с а м о г о п р о д у к т и в но г о должна подходить вся связка. из ныне живущих дизайнеров в р е т р ос п е к т и в е N e n d o . 008 Мания: навязчивые симпатии 078 Волшебная повседневность: редакторов #DIG что можно сделать из поручней милан- 010 Дизайн-жаргон: гибрид, прозопо- ского метро пея, фэшн-расследование, литофаны, 082 Непротивление материалов: пер- низкополигональные трехмерные вые в мире изделия из прозрачной кожи модели, микроскульптура, круговое 084 Архимебель: дизайн цитирует производство архитектуру 020 Отборные горизонты: дигиталь- 090 Снова об орнаменте: англо- ный вид из окна итальянский дуэт вызывает дух австрий- 024 Растущий коэффициент гибрид- ского архитектора ности: культурный фьюжн — главная 094 3D в 2D: графические дизайнеры стратегия передовых дизайнеров о португальском мраморе 012038 Прогрессивный диалог: 032 Посмотрите на других: Стивен 098 Искусство науки: канадцы Беркс за права приезжих возродили зоотроп004 034 Жили и работали вместе: 100 Эмоциональный интеллект дизай- творческие пары на: что делают современные голланд- ские артефакты в старинном палаццо Design, Nature, Art Росса Лавгроува 108 Скандинавский максимализм: 040 Величие различий: ковер- не только 50 оттенков белого самолет Rubelli 118 Приручить быка: Арне Якобсен прекрасные связи: 042 Взаимодействие цивилизаций: поспорил с собой По ч е м у с л о в а « в д о х но в е н и е » , саморазрушающиеся скульптуры 122 Аромачасы: песочные часы пре- « в д о х но в л я ю щ и й » , « в д о х но - из необожженной глины вращаются в парфюмерный диффузор в и л а с ь » и « в д о х но в и т е л ь » т а к ч а с т о м е л ь к а ю т в со ц - 046 Их съели: человек как прожорли- 130 Необходимо и достаточно: с е т я х , ч т о он и о з н а ч а ю т вый разносчик экзотических воинствующий минималист Джо Дусе на деле и зачем нужен #DIG. заболеваний в проекте CTRLZAK 144 Nixipa: парижский фотограф 054 Тодд Брейчер: «Вы не должны в бразильских джунглях тратить ценное время на взаимоотно- шения с креслом» 058 Суперкубы для мигрантов: Ола- фур Элиассон хочет помочь беженцам 060 Дезориентацией по глоба- 070 лизму: завораживающие интерьеры Dimorestudio 064 Строчная против прописной: как оживить умирающую моду 048 Тканая Фаберже в супермаркеты: энциклопедия: В бо р ь б е с д у р н ы м в к у со м Бразильские хороши любые методы, р об и н - г у д ы , особ е нно д у р но й злоупотребляю- вкус, — уверены участники щие француз- дуэта Studio Job. с к и м о д е к о л оно м в пустынях, как тема для ковров Nodus. No 205 | 2017



Редакция Креативный директор / Учредитель и издатель / Mini Beasts, Haas Сreative Director Наталия Founder and publisher OOO Brothers / R & Company Карпенко / Natalia Karpenko «УКРАИНСКИЙ ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ» / UKRAINIAN PUBLISHING HOUSE LTD Ed w a r d v a n Арт-директор / Art Director Vliet для Bisazza Юлия Черноус / YULIIA CHERNOUS Издатель / Publisher ОКСАНА006 ДЕРЕВЯНКО / OKSANA DEREVYANKO Редакторы /Editors: Катя Давыдова, Владислава Буркат / Katya Представитель в Европе / Davydova, Vladislava Burkat Representative in Europe MA UNIQUE’S Слава белобородова / Верстка / Layout Design MA UNIQUE’S SLAVA BELOBORODOVA НАДЕЖДА МАЧКАРИНА- Perlenpfuhl, 27, 50667 Cologne, Germany МИХАЙЛИЧЕНКО / NAdezhda Tel.: + 49 (0) 221 992044-280 machkarina-mychailichenko Fax: + 49 (0) 221 992044-22 Cell.: +49 (0)179 9406397 Выпускающий редактор / e-mail: [email protected] Managing Editor Светлана Гапонова / sveTlana gaponova Адрес редакции и издательства / Address Журнал зарегистрирован в Государственном of the editorial office and publishing house комитете информационной политики, Корректор /Corrector наталия Украина, 01103, г. Киев, ул. Киквидзе, 26/ телевидения и радиовещания Украины. андрияш / Nataliia Andriiash Kikvidze str, 26, Kyiv, 01103, Ukraine; Свидетельство о регистрации КВ No 4508 Tел. / Tel.: (044) 285-53-05; от 27.08.2000 г. Тираж 10 000 экз. Допечатная подготовка / Mоб. / Mob.: +38 (050) 331-89-66 Периодичность: 10 выпусков в год. Цена Prepress Expert АЛЕКСЕЙ e-mail: [email protected]; www.salon.com.ua договорная / The magazine was registered КОБЗАРЬ / ALEKSEY KOBZAR’ by State Committee of Information Пре-пресс и печать / Pre-press and printing Policy, Television and Broadcasting of Ukraine. Руководитель отдела по работе ООО «Аванпост-Прим», г. Киев, Registration certificate KV No 4508 с клиентами / Сlient Service Director ул. Сурикова, 3, корп. 3 / by Avanpost-Prim dtd 27.08.2000. Circulation 10 000 copies. АННА УТЕНКО / Anna Utenko Co Ltd3, build. 3, Surikova Str., Kyiv Periodicity 10 issues per year Тел. / Tel.: +38 095 132 7777 Tел. / Tel.: (044) 251-27-68 Оформление подписки с почтовой доставкой Менеджер по работе с клиентами / ГП «Пресса», подписной индекс — 74675 / Client Service Manager ВАДИМ Formalization of subscription with postal ТАНТУШЯН / Vadym Tantushian delivery by GP Pressa, subscription index – 74675 Тел. / Tel.: +38 050 511 1469 Ответственность за содержание рекламной информации несет рекламодатель / The advertiser is responsible for the contents of advertising information Вся информация, размещенная в журнале САЛОН, охраняется в соответствии с законодательством Украины об авторском праве и международными соглашениями и подлежит использованию только с письменного разрешения ООО «Украин- ский издательский дом» / All rights reserved Проект R e v e l at i o n s , Kudzanai Chiurai Редакция

RAQAM design by Marc Sadlermasierogroup.com

жа и руин, возда ет дань утраченным Мании памятникам похле ще любого новодел © Edoardo Tresoldi Этот гибрид классической архитектуры Не зря банан появился на обложке #DIG и футуристического пейзажа — не циф- под видом светильника, в котором ди-Да ровая проекция и не тромплей, а реаль- зайнеры Studio Job увековечили самый ная трехмерная инсталляция. Эдоардо популярный и противоречивый фруктздрав- Тресольди скручивает тысячи метров на планете. Всю контроверсийную кол- гальванизированной стальной проволо- лекцию для Seletti (стр. 070) Йоб Сметсству- ки в полупрозрачные скульптуры. Иногда прокомментировал английской фразой это силуэты людей, иногда архитектур- Go Bananas, которая никак не связанают ба- ные ландшафты, как в случае с недавним с фруктом, но описывает состояние, проектом в Абу-Даби, который, как и боль- когда эмоции переполняют настолько,наны! шинство его работ, носит временный что выходят из-под контроля. В позитив- характер. Лишь однажды художник строил ном смысле или отнюдь? Трудно сказать,008 «на века»: он воссоздал из любимой особенно если вспомнить маниакально- проволоки разрушенную раннехристи- депрессивные волны из дебютного аль- анскую базилику в Сипонте, отметив, бома The Velvet Underground. Он вошел что целостная реконструкция не имела в историю под названием «Банановый аль- бы смысла. На самом деле, именно такая бом» из-за имиджа, созданного Энди эстетика, гибрид миража и руин, воздает Уорхолом (одна из оригинальных шел- дань утраченным памятникам похлеще кографий в 2012 году была продана на любого новодела. Christies за $92 500), и считается самой * Другие проволочные скульптуры на знаменитой музыкальной обложкой всех стр. 073. времен и народов. Мир только что отме- В мире миллионы дизайнеров, у них есть тил ее 50-летие, но никто до сих пор не сайты, на них есть биографии. Места знает, что вдохновило Уорхола на такую учебы, премии всех мастей, персональ- обложку. Легенды, которых множество, ные и групповые выставки подробно можно сравнить по нелепости с баснями перечисляются в них, давая минимум о воскрешении Элвиса. Вероятно, ба- представления о том, с какой личностью наны просто преследуют художников в итоге придется иметь дело. Джош Мо- (стр. 053)? Однозначно ясно лишь то, ренштейн и Ник Кронан из молодого что луч-ше банана может быть только агентства Branch подают отличный при- банан. Что в том числе доказывает упа- мер: раньше они сотрудничали с Ивом ковка, разработанная студией Nendo Беаром и работали на бесчисленное для органических бананов Shiawase множество знаменитых брендов, от Goo- Banana: это даже не упаковка, а сти- gle до Kuri Robot, но вместо этого в офи- кер, который достоверно воспроизво- циальной биографии пишут: «У Джоша дит текстуру и окрас банановой ко- и Ника глубокие семейные связи с кали- журы, включая царапины и пятна. Да форнийским дизайном, они — сыновья здравствуют бананы! состоявшихся хиппи, с ранних лет наса- * Подробнее о вдохновении на стр. 012. дивших им любовь к мастерству и серви- су. Таким образом, Branch — любимое дитя детей любви». Разве не это самая правильная автобиография для дизайне- ра XXI века? Навязчивые симпа- © Nendo / Shiawase Banana тии редакторов #DIG Мании



Дизайн-жаргон Г ибрид ( H y b r id ) : нечто смешанного происхождения или состава. В генетике — потомок различаю- щихся форм, полученный скрещиванием разных видов и родов. В мифологии — существо, сочетающее антропоморф- ные и/или зооморфные черты. В лингви- стике — слова, «собранные» из разных языков. В инженерии — присутствие двух компонентов, дающих подобные резуль- таты, например, автомобиль, использую- щий более одного источника энергии. В дизайне — культурный фьюжн, напри- мер, перекрестное опыление идей между различными дисциплинами (архитектура и мода), соединение в рамках объекта старинных ремесленных традиций и но- вых технологий (Стивен Беркс), диалог между природой и наукой (Росс Лавг- роув). Проект Hybrid миланского дуэта CTRLZAK для Seletti — визуализация ха- рактерной для нашего времени гибрид- ной евроазиатской культуры. «Гибридный Б амб у к ов ы й шелк дизайн» — новая междисциплинарная кафедра, которую Ли Эделькорт пред- (Bamboo Si l k ) — лагает для нью-йоркской школы дизайна прочное целлюлозное волокно, изго- товленное из стебля бамбука, с шел- ковистой текстурой и тонким блеском. Parsons, ввиду того, что традиционное Материал популярен в производстве специлизированное образование уста- ковровых покрытий и с успехом приме- рело и не отражает реальных методов нен в ковре Pavilion (Britt Bonnesen для работы в творческих профессиях. Normann Copenhagen). Подробнее о методологии Беркса на стр. 026, ретроспектива Росса Лавгроу-010 ва на стр. 038, новые проекты CTRLZAK на стр. 046.Прозопопея (Prosopopeia) —распространенное в мифологии и рели-гии представление природных явлений,животных, растений, объектов и понятийв образе действующих лиц, приписыва-ние им человеческих свойств. Дизайне-ры нередко обращаются к этому методу,используя «голоса вещей» и ведя их само-представление от первого лица. Напри-мер, на нынешней выставке «Распеча-тать мир» в парижском Центре Помпидупростой прием помогает объяснить обы-вателю сложную технологию 3D-печати.Другие упражнения Майкла Хансмейераи Бенджамина Дилленбургера в области«вычислительной архитектуры» на стр.128.© M i ch a e l H a n s m e y e r / / Ф э ш н - расс л е довани еBenjamin Dillenburger ( I n v e s t ig a t i v e F a s hi o n ) —Centre Pompidou жанр экспериментальной моды, в кото- ром процесс разработки изделия мо- жет быть важнее финального продук- та, как в характерных деконструкциях Maison Margiela, что, впрочем, не де- лает изделие не носибельным. Связь моды и политики расследуется в коллек- ции «Рассказ служанки» нью-йоркского коллектива Vaquera. Дизайн-жаргон

Дизайн-жаргон М и к рос к у л ь пт у - ра ( Mi c r o s c u l p t u r e ) — название фотопроекта Левона Блисса, в котором кропотливая макросъемка насекомых под микроскопом была до- ведена до экстрима: для получения де- тального изображения приходилось ском- пилировать до 8 тысяч фотографий, ка- ждая объемом до 100 мегабайт. Такая скрупулезная работа стала реакцией ус- пешного коммерческого фотографа на засилье бездумных, случайных изобра- жений, снятых без особых усилий смарт- фонами, и попыткой вернуть ремеслу былое уважение.Литофаны (Lithophanes) — 011тонкие полупрозрачные рельефные фар-форовые пластины, которые обнажаютглубоко детализированные изображениялишь при подсветке. Впервые появилисьв Европе в 1820-х, обрели новую жизньв интерпретации испанцев Lladró (стр.136). Кр у гово е прои з водство ( Ci r c u l a r P r o d u c t i o n ) — базовый принцип круговой экономики, в котором продукт проектируют не в кон- тексте применения, а под углом вечно- сти. Это дизайн системы, а не отдельного продукта. Он затрагивает всех участни- ков цепи, от поставщиков сырья и произ- водителей до ритейлеров, потребителей и предприятий по переработке. Коллек- ция стульев, табуретов и столов, разра- ботанная Джаспером Моррисоном для Emeco, называется «1 дюйм» — отсылкаНизкополигональные трех- к размеру профиля, оптимального с точ-мерные модели (Low-poly) — ки зрения эстетики, прочности, долговеч-концепция 3D-моделирования, превра- ности и экономности. Здесь не простотившаяся в эстетический прием. Модели применен переработанный алюминий:низкого разрешения» используются в ил- предполагается, что переработка будетлюстрации, анимации и разработке ком- бесконечной.пьютерных игр в тех случаях, когда высо-кая детализация не требуется, для эко-номии ресурсов. Под low-poly моделямипонимают модели, состоящие из мини-мального числа полигонов, достаточногодля визуального восприятия трехмерногообъекта. Характерная эстетика приемапородила моду на стилизацию под low-poly портретов и изображений, а такжепросочилась в предметный дизайн. Какиспользует характерную стилистику гол-ландец Яссер ван Оорт, можно выяс-нить на стр.104. Дизайн-жаргон

Внутрепнрноидйктдиалог Пр е к ра с н ы е с в я зи«Тренды»и «вдохнове-ние» — глав-ные сло-ва-паразиты012 в д и з а й н - с о - обществе.#DIG — гидпо вдохно-вению в ди-зайне — при- зван вернуть этим00 понятиям изначальный смысл Внутрепнрноидйктдиалог

Внутренний диалог вдохнове ляется развлечь 04 с а м о у т вдизайнера Вас вдохновляет академическая скульп- 01 013 тура? А как насчет «Венеры» Антонио На самом деле в свете интенсивной ав- 03вдохновила Канова, которая целомудренно прикры- томатизации рутинных функций — тему та мраморной вуалью? А что вы скаже- «Роботы. Работа. Наше будущее» всене та к сама те о ее копии из мраморной крошки лето и осень будут прорабатывать участ- и каучука, которую Фабио Новембре за- ники Венской биеннале (01) — словаскульпту- ботливо прикрыл книжными полками «человек» и «творчество» могут стать из дубового шпона, выдав все это за книж- синонимичными. Если все пойдет по оп-ра, как при- ный шкаф для Driade (00)? Характерно, тимистичному сценарию, а не как в ан- что дизайнера вдохновила не так сама тиутопии, если развитие искусственногонятый в му- скульптура, как принятый в музейном деле интеллекта и робототехники будет ус- метод транспортировки артефактов в де- тойчивым и гармоничным, то курьерами ревянных ящиках. Впрочем, никто навер- будут работать дроны, строителями — няка не знает, что вдохновило дизайнера, обученные 3D-печати роборуки, как включая самого дизайнера. у Йориса Лаармана (02). А людям оста- Главным трендом современности можно нется лишь вдохновляться и произво- назвать вдохновение: именно за ним все дить на свет идеи. гонятся. Но человека, задействованного Если допустить то, что многочисленные в интенсивном производстве культурного «курсы повышения креативности» гото- продукта, этим словом можно огорчить вят нас к этому радужному будущему, или даже разозлить. Различные одно- к обществу харизматов, беспрестанно коренные слова — «вдохновляющий», пребывающих в состоянии вдохнове- «вдохновилась», «вдохновитель» — про- ния, навык вдохновения полезен и даже износятся в быту и мелькают в соцсетях жизненно важен. Но вдохновение, хоть так часто, будто человечество превра- и похоже симптоматически на опьяне- тилось в регулярную армию мыслителей, ние, не является способом развлечься художников, поэтов и алхимиков, только или самоутвердиться, оно направлено золотой век все почему-то не наступает. на решение конкретной задачи. Когда домохозяйка идет на семинар по вдох-зейном деле новению, чтобы вывесить на «Фейсбуке» селфи со спикером, — это не совсем то.метод транс- Съездить на Миланскую неделю дизайна и суматошно пробежаться по стендам —портировки сомнительный источник вдохновения. Примерить в бутике очки из новой кол-артефактов лекции и сказать: «Я вдохновилась!» — отчаянный самообман.в деревян-ных ящиках 02 Внутренний диалог

Внутренний диалог Запустить краткосрочный мем сегодня способен почти вся- кий та л а н тл и в ы й человек 09 Чтобы попасть в волшебный лабиринт заглядывает в «библию» Trend Union, ам- 06 вдохновения, на входе нужно предъявить бициозный человек творческой профес- две справки: рациональную, с вашей сии тоже хочет стать тренд-оракулом, Чтобы попа точки зрения, задачу и отчаянное жела- пусть не для целого мира, но хотя бы для ние во что бы то ни стало ее решить так, парочки клиентов. ный лабирин как никто до этого не решал. Вдохнове- Запустить краткосрочный мем сегодня ние — это не развлекательная экскурсия способен почти всякий талантливый че- на входе ну на лодке, а полное и порой опасное ловек, оправдывая пророчество Уорхо- погружение. Это дотошные наблюде- ла о 15 минутах славы, но сотворить соб- две справки ния (профессиональные трендсеттеры ственными силами тенденцию, увы, не в шутку называют их «охотой и собира- может даже гений. Посредниками между с вашей точ тельством»), требующие искреннего лю- творцом и широкой публикой выступают бопытства и широкого кругозора. Это эксперты — лидеры мнений, ученые, ин- чу и отчаян глубокий анализ: главный тренд-фор- весторы, издатели, которые по природе кастер планеты Ли Эделькорт (03) назы- консервативны и сопротивляются изме- что бы то ни вает его «археологией будущего». Как нениям. Всякую новую идею они склонны археологи изучают по вещественным оценивать скептически, отвергая новые источникам прошлое человечества, так жанры, — именно так было с джазом трендсеттеры, разглядывая современные и рок-н-роллом. На революционной артефакты, отыскивают в них призна- идее реди-мэйда, предложенной Мар-014 ки, предвестники будущего. Чтобы вер- селем Дюшаном в 1917 году (04), строит- но их интерпретировать, важно ориен- ся, по сути, вся методология современ- тироваться в истории вопроса — ведь ного искусства и дизайна. в дизайне, как и в природе, революций быть не может, изменения эволюционны. С завистью наблюдают иные граждане за сладкой жизнью тренд-прогнозистов и втайне думают: неужели я, с моим та- лантом, многолетним опытом и бьющим ключом вдохновением, не смогу запу- стить тенденцию? Читая в модном жур- нале, как всякий уважающий себя произ- водитель губной помады, прежде чем разрабатывать оттенки нового сезона, так, как ник решал. Вдох не развлекаархеологи изучают по веще- сия на лодым источникам прошлое че- порой опасества, та к трендсеттеры, раз-вая современ-ные артефакты 07 Внутренний диалог

Внутренний диалог когда идея вызрела она появля- ется повсюду в разных ипостасях 08 Однако же Общество независимых ху- выглядела бы нынешняя визуальная куль- дожников не допустило главный редимэ- тура. Но без «Фонтана» в ней однознач- ть в волшеб- йд Дюшана «Фонтан», представляющий но не было бы ни «Тонущего корабля»т вдохновения, собой писсуар с фиктивным автографом Studio Job (05), ни фаянсового ожерелья «Р. Дурак», к участию в выставке. При Жюли Декюббе (06). Зато, когда идея но предъявить всей своей авангардности члены обще- вызрела и общество морально и техно- рациональную, ства не согласились с расширенной трак- логически к ней готово, она появляется и зрения, зада- товкой искусства и отказались считать повсюду в разных ипостасях. ое желание во писсуар произведением, не видя в немстало ее решить новизны. Если бы не случайность — по- 015то до этого не купка работы коллекционером, которыйновение — это выступил в роли эксперта и дал новой ельная экскур- идее зеленый свет, — неизвестно, как е, а полное и ое погружение 05 10 Всякую новую идею экспер- Внутренний диалтог ы с к л о н н ы о ц е - н и в ат ь скепти-

Всякий, кто привык про фессионально жить в бу Внутренндийудиащлоге м , охотно напомнит вам, что некоторые трен 14 ды столь прочно инте грированы в культуру и иконографию, что никог да с нами не прощаются 13 Идеи повторяются независимо от мас- Этим летом — в 50-ю годовщину «Лета штаба: и «Вертикальный лес» Стефано любви», мирного бунта хиппи за цен-016 Боэри (07), и 3D-обувь Франсиса Битон- ности свободы и пацифизма — франк- 12 ти (08), и светильники Сабин Марселис фуртская галерея Schirn организовала в форме гимнастических колец (09) име- выставку «Мир» и объявила конкурс на ют массу двойников вовсе не из-за пла- новый актуальный логотип мира взамен гиата. Или, допустим, идея свободной винтажному пацифику. Независимое жю- платформы. Впервые она появилась в об- ри, в которое входили среди прочих худо- ласти программного обеспечения, была жница Марина Абрамович и дизайнер подхвачена прогрессивными музыкан- Константин Грчич, выбрало победителем тами и теперь вовсю буйствует в дизайне голубую точку (11). Две такие работы до такой степени, что даже Том Диксон независимо друг от друга подали на кон- объединил усилия с IKEA и создал откры- курс Беката Оздикмен из Турции и Пол тую для любых модификаций и «хакер- Мюллер из Германии. Жюри подкупили ства» софу Delaktig (10). Будущие ар- простота и нейтральность предложенно- хеологи, глядя на вещдоки, оставленные го логотипа, непосредственная ассоциа- нынешним поколением, при всем их раз- ция с планетой, интуитивность и возмож- нообразии смогут опознать в них арте- ность легко повторить символ. Но самое факты одной эпохи, словно их создавал интересное в этой истории — полное коллективный разум. И это отчасти прав- сходство двух независимо предложенных да, ведь идеи и тренды — составляющие идей, отражающих ценности времени. одного суперорганизма, функционирую- Занимаясь трендвотчингом, трендсет- щего, словно живое существо, по сложным тингом, кураторством или дизайном, неописуемым правилам — как в инстал- невозможно не верить в единое инфор- ляции «Лайфстайл-войны» (09) художни- мационное поле. Как иначе объяснить цы Анники Йи. тот факт, что на страницах этого номера постоянно встречаются то роботы (12), то бананы (13)? Идеи и эстетика прошлого часто будо- ражат коллективный разум и заставля- ют повернуться к ним лицом вновь: так, арт-агентство Twyla в серии виртуальных инсталляций обозначает заметный инте- рьерный тренд «Япония 80-х» (14), отсы- лающий нас к изобилию неона и вновь популярной нынче мебели Широ Кура- маты. Всякий, кто привык профессио- нально жить в будущем, охотно напомнит вам, что некоторые тренды столь прочно интегрированы в культуру и иконогра- фию, что никогда с нами не прощаются, как, например, камуфляж (15).Занимаясь трендвотчингом, тренд-сеттингом, кураторством или ди-зайном, невозможно не веритьв единое информационное поле 11 Внутренний диалог

Внутренний диалог 09 017Внутренний диалог

емый «рынок на- строений» обя- Внутренний диалог зан вдвойне Иные тренды свежи и молоды: взять но- В отношениях людей и технологий обыч- 17 вую гастрономическую культуру, гибрид но присутствовал посредник — клавиа- еды и искусства. Растет популярность тура, мышь или экран, но сегодня мир мультисенсорных пищевых инсталляций готов к самой простой и интуитивной и фестивалей еды, иногда как составной форме взаимодействия: голосовому ин- части важных музыкальных фестивалей. терфейсу. Разговоры с компьютерами Сама же пища на тарелке нередко на- словно сошли с экранов фантастическо- поминает произведения искусства. В про- го кино и воплотились в реальности, что грамме лондонского отеля Rosewood заставляет дизайнеров задуматься, как под названием Art Afternoon tea напо- должен выглядеть источник дружествен- минает буквально (16). ного звука (18). Большинству трендов мир обязан техно- Главным поставщиком трендов всегда логиями. Так называемый «рынок наст- будет наука. Даже само определение роений» обязан вдвойне. В результате креативности в последнее время изме- постоянного взаимодействия с искусст- нилось именно под влиянием нейробио- венным интеллектом люди зачастую не логов, которые, разобравшись в работе справляются с эмоциями, но фрустрацию мозга во время мыслительных процес- или раздражительность можно снять с по- сов, пришли к выводу, что за творческое мощью тех же технологий, создавая под- мышление отвечает не правое полуша- ходящие моменты с помощбю «дизайна рие, как считалось раньше, а весь мозг эмоций», проектируя радость, спокойст- целиком. Вопрос лишь в том, как именно вие, интерес, комфорт, чувство принад- он работает. Мозг обычного человека, лежности. Или же продуктивность, как в случае с новым бизнес-комьюнити Spa- 20 ces Milano, только что построенном в ми- ланском районе Porta Nuova (17).018 Иные тренды свежи и молоды: взять новую гас т р о н о м и ч ес к у ю культуру, гибрид еды и искусства 15 Внутренний диалог

Внутренний диалогтворческое мышлениер е с та л и характеризовкак «нестандартное» и прпочли новую формулировспособность с о з д ат ь гиб 16 019 если представить его в виде книгохрани- и Seletti уже утилизировали конус в каче- лища, управляется библиотекарем, ко- стве вазы в своей новой коллекции Work торый по запросу читателя поведет его is Over (20). прямо к цели. Мозгом же творческого В первом номере #DIG вы найдете мас- человека словно бы управляет безум- су результатов гибридного мышления, ный дирижер. Столкнувшись с запросом, начиная с Кристофа Нимана (подробнее он поведет гостя в обход, познакомит о методологии художника на стр. 053), с историей вопроса, упомянет все мыс- который сделал поиск ассоциаций сво- лимые и немыслимые ассоциации, до- им титульным иллюстраторским прие- став их из самых далеких уголков, и свя- мом, и оканчивая Стивеном Берксом жет то, что казалось несвязуемым. Под (новый гибридный проект дизайнера на1 9 влиянием этих разработок творческое стр. 032), который убежден, что актуаль- мышление перестали характеризовать ный объект дизайна может быть только как «нестандартное» и предпочли новую гибридным. Но самое главное — этот формулировку: способность связать не- номер устроен так, чтобы вам хотелось связуемое, скрестить нескрещиваемое, отыскивать связи и находить вдохновение иными словами, создать гибрид. В каче- для чего-то большего, чем листание кра- стве тренировки подобного типа мышле- сивых картинок. #DIG ния голландское издательство BIS выпу- стило решебник (19), тренирующий мозг искать связи между разрозненными, на первый взгляд, предметами и явлениями. Одно из упражнений — придумать новое назначение для дорожного конуса, и не успел решебник выйти в свет, как DieselДаже само определение кре 18тивности в последнее вре-мя изменилось под влия-нием нейробиологов, ко-торые пришли к выводу, чтоза творческое мышлениеотвечает не правое полу-шарие, а весь мозг целиком Внутренний диалог

Диалог с обществом О т б орн ы е г оризонт ы Окно в другую реальность со встро- енным интершумом — тонкая иро-020 Диалог с обществом

Диалог с обществом 021ния кураторов проекта Anotherview Диалог с обществом

Диалог с обществоми причин-алы превра-т домашнийнтерьер илиа бо ч е е ме-о в оплоточевника022 В и д е о сн я т о шего и тво Идет речь о постоянном жилище или вре- и выгоде. В отличие от цвета стен и ме- менном пристанище, мало кому безын- бели, человек, будь он хоть президентом тересен вид из окна. Лишь единицы при- вселенной, оказывает решительно ни- несут его в жертву общему комфорту какого влияния на домашнюю или ра- бочую панораму: что бы мы там ни на- блюдали, она, вероятнее всего, не из- менится до конца наших дней. Диалог с обществом

Диалог с обществомПредшественники пытались оспорить эту В летнюю жару забавно наблюдать, как В планах комаксиому с помощью интерьерных на- шевелятся покрытые инеем ветви дере-тюрмортов, настенной росписи и фото- вьев, обнажая декабрьское небо Эйндхо- сн я т ь е щ е побоев,но получались жалкие сублимации. вена. А кому-то совсем не забавно, та-И тогда Марко Табассо, Роберт Андри- кой человек может синхронизировать ку вымираессен и Татьяна Узлова с проектом Anoth- сезон, время и настроение с реально-erview сделали свой ход. стью, выбрав что-либо из 365-дневного локаций, нВ техническом смысле перед нами — каталога Anotherview.портативное окно, в которое интегри- Проект Anotherview ироничный и груст- м е р, в и д нарована видеозапись продолжительно- ный. Ирония в том, что современныйстью 24 часа. Видео снято с одной точ- человек привык к лихорадочной после- чающийся лки — моветон с позиции человека, жив- довательности изображений с другогошего и творившего в ХХ веке, норматив конца мира, которую он перелистывает в чилийскодля человека современного, привыкше- впопыхах, допустим, в потоке Instagram.го к трансляциям, веб-камерам и систе- Но какими бы поразительными ни были гуне Сан-Рафмам видеонаблюдения. Точка, с которой эти кадры, не говоря уже о технологиях,снимали видео, — это всегда реальное позволяющих нам одновременно быть 023окно, расположенное в особенном ме- тут, там и повсюду, где вздумается, этотсте, и звук к нему прилагается аутентич- компульсивный просмотр уже не впечат-ный — интершум. ляет, не оставляет ничего ни в памяти, ниКураторы Anotherview Project — что бук- в эмоциях. Человека дигитальной эпохивально означает «другой вид» — счи- не трогает ни далекий пейзаж, которыйтают, что день будет особенным, если ему, вероятно, никогда не удастся уви-провести его, любуясь пингвинами на деть вживую, ни архитектура, от красотыкейптаунском Боулдерс-Бич, глядя, как которой у любого из предков останови-перемещаются люди по миланской пло- лось бы сердце. Опосредованное вос-щади Дуомо, или изучая эксклюзивный приятие террабайтов безлимитной кра-горизонт Нью-Йорка. Нет, не стоит иро- соты сделало нас невосприимчивыми.низировать по поводу эксклюзивности А что, если остановиться, изучить деталигоризонта, если он снят из окна частной и прочувствовать течение времени? На-резиденции, куда не ступала нога чужо- пример, перенесясь на север Италии, гдего человека, не говоря уж о широкой Христо Явашев (подробнее о соавтор-общественности. стве Христо Явашева и Жанны-Клод наОкно с видеопотоком либо дверь — если стр.036.) соорудил инсталляцию «Пла-кому-то симпатичнее дверь с окошком — вучий пирс», позволяющую людям хо-стоит от 13 000 до 35 000 евро, включая дить по поверхности озера?пульт-приложение для смартфона. Эти А теперь несколько слов о светлой гру-причиндалы превратят домашний инте- сти Anotherview. В самых свежих 24-ча-рьер или рабочее место в оплот кочев- совых записях — таких, как вид вене-ника, позволят мысленно перенестись на цианского карнавала из окна Palazzettoдругой конец мира, замедлить течение Pisani — фигурируют места, рискующиевремени, расширить границы восприя- исчезнуть в ближайшие столетия. В пла-тия и перспективы давно знакомого нах команды снять еще парочку выми-пространства. рающих локаций, например, вид на утон- чающийся ледник в чилийской лагуне Сан-Рафаэль. Продемонстрировать уяз- вимость и хрупкость мира, наряду с его красотой, кураторы Anotherview же- лают преднамеренно, ведь ценители красоты нынче на редкость осознанны, и никто из них не считает, что совре- менный интерьер отдельно, а пробле- мы планеты отдельно. #DIG с о д но й т о ч к и — м о в е т он с п о з и ц и и ч е л о в е к а ,р и в ш е г о в ХХ в е к е , но р м а т и в д л я со в р е м е нно Диалог с обществом

Диалог культурР а с т у щ ийк о э ффи ц и е нтг и б ридно с ти К ул ьт у р - ный фьюжн с та н о в и т- ся главной с т рат е г и е й передовых дизайне- ров, ре-024 з у л ь т а т о м деятель- ности — гибридные объекты, а сторонний наблюда- тель, гл я - дя на все это, заво- роженно п о в то р я е т: « Гл о б а л и - зация 2.0» и «Кочевые практики». Только это совсем не то, что вы подумали!Диалог культур С е р ь га , G e t u l i o A lv i a n i д л я G e r m a n a Marucelli, 1968 © D i d i e r Lt d

Диалог культур Magic Round, Miguel Среди тем, которые интересовали эн- А какое место занимает в этой диспо- Arruda для Exporlux тузиастов дизайна в последние годы, зиции мода? Мы могли бы подискутиро- примечательны две. Первая из них свя- вать об этом прямо сейчас, узнав о резо- Th e S p a c e sh i p , п р о е к т зана с национальной принадлежностью нансной инсталляции, которую подготовил шведского бюро Glimpt дизайна. Что мы имеем в виду, говоря для арт-дизайн-ярмарки Design Miami/ с п е р у а нс к и м и о французском или британском дизай- Basel американский фэшн-гений Том р е м е с л е нн и к а м и , 2 0 1 2 не? Происхождение автора, место, где Браун, прославившийся игривым кроем он получил образование и, как прави- классических костюмов (включая корот-Мода, по Бра- ло, базовые ценностные ориентиры? кие штаны) и удивительным миксом кон- Место, где предпочел жить и трудиться сервативности и пижонства. Но не будем,уну, не так ин- дизайнер, увлеченный здоровым эмо- потому что не только национальность циональным фоном индустрии и особы- Брауна, но даже сфера его деятельно-тересна, как ми возможностями, характерными для сти не имеют такого значения, как то, страны? Расположение фабрики, изго- чем занят Браун сейчас. Учился он науниформа, ко- товившей артефакт, или, может быть, экономиста, был профессиональным родословная заложенной в его основу пловцом, потом революционизировалторая осво- ремесленной традиции? Все эти рито- мужскую моду, заодно приравняв показ рические вопросы обычно остаются без к арт-инсталляции, взялся за конструи-бождает нас однозначного ответа. Разве что появ- рование оптики и вот уже несколько лет 025 ляются новомодные термины вроде «де- становится приглашенным кураторомдля мыслей национализация дизайна». в проектах, связанных с дизайном. Год Вторая нить дискуссии посвящена линии назад, например, он отобрал артефакты фронта между дизайном и другими дис- из постоянной коллекции нью-йоркского циплинами, например, искусством. Она музея Cooper Hewitt и дополнил их свои- напряженно натягивается в июне и в де- ми личными вещами, иллюстрирующими кабре, когда принято проводить ежегод- волнующую его тему: противостояние ные выставки Design Miami/Basel и De- между индивидуальностью и единообра- sign Miami. Как отделить одно от другого: зием, самобытностью и конформизмом. по функциональности, по демократич- Как и подобает участнику долгоиграю- ности или по формулировке автора? Ди- щего проекта Selects, Браун в своем зайн — инклюзивен, арт — элитарен... выборе музейных экспонатов снабдил но ведь бывает и наоборот? коллекцию Национального Музея Ку- пер-Хьюитт нарративом, которого в ней в помине не было, в процессе обогатив широкую публику своими парадоксаль- ными воззрениями. Мода, по Брауну, не так интересна, как униформа, кото- рая освобождает нас для мыслей более важных, чем внешняя оболочка, и в итоге делает более индивидуальными. На самом деле, сам Браун обычно одет в некое по- добие личной униформы — и в этом ме- сте, пожалуй, пора напомнить, что речь идет о человеке, который в Википедии фигурирует как Fashion-дизайнер, а не как концептуальный художник. Светиль- Том Бра ник Sconce, Кресла Amari, вительным Studio J ANU S e t C i e Henry Wilson в ат и в н о с т Ко л л е к ц и я M at t e r M a d e © Omar Sartor Диалог культур

Беркса чужая трад и ко ция меняет функц Диалог культур т е к с т, и Люстра Aria Gold, Zaha Hadid для Slamp Инс т а л л я ц и я Th e B e a ch , И хотя Википедия в ближайшем буду- «Фонтану» — только не в художествен- Snarkitecture для Colette щем никуда не денется и записям ее ном, а в прикладном свете. Дюшан на- © G e n a r o B a r dy потребуется абсолютная понятийная зывал реди-мейдами те свои найденные четкость, критика дизайна, восприятие объекты чужого авторства, которые не026 его широкими массами и сама практика задумывались как арт. А в реди-мейдах больше не нуждаются в категоричности, Беркса чужая традиция меняет и кон- присущей недавнему прошлому. Разло- текст, и функцию. Автор превращает тра- жить по полочкам жанры и стили, опре- диционные аборигенские вазы в полки, делиться с собственным и действовать использует плетеные корзины в качестве в рамках устава — путь, чуждый совре- ламп, стульев и столов и, словно диджей, менному прогрессивному дизайнеру. придает старому мотиву новое звучание Он склонен работать в гибридной ма- в процессе семантического сдвига. нере, связывая культуры, эпохи, тради- Подвергнутое дизайнерскому «ремик- ции и посягая даже на функции. су» плетение — излюбленная техноло- Дизайнер из Нью-Йорка Стивен Беркс, гия Беркса, с которой он больше всего известный коллаборациями с ремеслен- экспериментировал, путешествуя по ма- никами в удаленных уголках планеты, лоизведанным уголкам мира, — пере- в своей практике постоянно педали- стает быть аутентичным. Оно, скорее, рует тему гибридов, признавая, что все становится прикладной метафорой гло- самые выдающиеся идеи, люди, места бализации, сложного переплетения ин- и вещи коллаборативны, композитны, формации, знаний, эстетики, идей, людей плюралистичны и по происхождению и продуктов. В интерпретации Беркса своему являются именно гибридами. Его и его соратников глобализация переста- бруклинская студия Man Made раньше ет быть ругательным словом. Мы привыкли носила название Readymade Projects, к ее личине унификации и поглощения отсылая зрителя к реди-мейдам Марсе- более богатыми культурами более бед- ля Дюшана — «Велосипедному колесу», ных, но еще немного — и мы сможем говорить о глобализации 2.0 как о рав-браун склонен работать в ги- ноправном культурном обмене. Дизайн,бридной манере, связывая с которым мы знакомы сегодня, являетсякультуры, эпохи, традиции западным понятием, но это не означает,и п о с я гая д а ж е н а фу н к ц и и что дизайна не существует за пределами западного мира. Круизная коллкекция Dior, 2018 © Mona KunhНаполь-ная лам-п а K u sh i ,AlbertoS a gg i a &ValerioSommellaдляKundalini Диалог культур

и- Диалог культурн- ю Скульптура-сидение, T h a l l u s Z a h a Hadid Architects для проекта W h i t e I n T h e Ci t y , 2 0 1 7 © L u k e Ha y e s 027 Диалог культур

Диалог культур M a r i o T r i m a r ch i для Ferragamo Ко в е р R o t a z i o n i B , Patricia Urquiola д л я cc - t a p i s Задача дизайнера — выступить дирижером и вывести на пер- вый план нужную «скрипку»028 Ко л л а бо р а ц и я B i t o ss i H o m e х F u n ky T a b l e Если вам нуж ленно произвести сто т ких-либо предметов, что все они должны бы уверен дизайне внедрить в ные методы артиз Клип Unknown Mortal O r ch e s t r a ‘ F i r s t World Problem’ - фьюжн музыки и балета Кресло «Пагода», Stefano Giovannoni для проекта «Память и со в р е м е ннос т ь »дких ди- Диалог культур который уверен произ-

Диалог культур Поразительное для е в ца или американца его тие сидения диктует Инс т а л л я ц и я D i l l e r Инс т а л л я ц и я M ’ I l l u m i n o 029 Scofidio + Renfro D’Immenso, Antonio Marras Консо л ь O r a n g e в Палаццо Литта C r u sh , D F C © Rui Teixeira Задача дизайнера — выступить дириже- (Tony Moxham & ром и вывести на передний план нужную Mauricio Paniagua) В других уголках планеты люди тоже «скрипку». Такая методология требует умеют решать проблемы с помощью плотного сотрудничества всех исполни-о промыш- изготовления красивых предметов, у них телей, поэтому большинство проектов есть обширный опыт творческого исполь- Беркса описываются как «коллабора-ысяч единиц ка- зования материалов. Существуют бога- ции». Возвращаясь к искаженным значе- тые традиции дизайна и альтернативные ниям, это не те коллаборации, к которымто не з н ач и т, его «языки», которыми можно дополнить привык наш современник: маркетинго- доминантную европейскую традицию ди- вые трюки, смысл которых — нанестить одинаковыми, зайна, суть которой до сих пор выра- одно известное имя поверх другого. Это жается пресловутым «Форма следует самые настоящие сотрудничества, об-, мечтающий за функцией». мены идеями и видениями в постоянных Традиция региона связана не только пробах и ошибках, обучение в процессе промышлен- с эстетикой, но и с господствующей тех- новым навыкам. По отзывам фабрик, ко- нологией производства: промышленной торые сотрудничают с Берксом, это одиннские приемы на Западе и преимущественно ручной из редких дизайнеров, который никогда за его пределами. Беркс — активный сто- не уверен в способе производства своей ронник перекрестного опыления реме- идеи и привык «подбирать» его в процес- сел и массового производства, и ны- се отчаянной импровизации (cвежая кол- нешнее название его студии Man Made лаборация Беркса на стр.??). («Сделано человеком») — часть его страст- Вроде бы и нет ничего нового в увлечен- ной агитации. Если вам нужно промыш- ности дизайнеров культурами, отдален- ленно произвести сто тысяч единиц ка- ными пространственно, и технологиями, ких-либо предметов, это не значит, что отдаленными во времени. Например, все они должны быть одинаковыми, уве- классики Чарльз и Рэй Имзы то и дело рен дизайнер, мечтающий внедрить в про- использовали в работах кросс-культур- мышленные методы артизанские прие- ные референции. Их Walnut Stool (1960) мы. С чем-то машины справляются луч- отсылает нас к традиции коренных аф- ше, чем человеческие руки, кое в чем риканцев иметь собственное сидение. руки намного уместнее. Стул — как предмет гигиены — должен быть персональным, принадлежать кому- Ваза Masai, Serena то одному. Поразительное для евро- Confalonieri пейца или американца восприятие сиде- нья диктует его форму. Производитель Herman Miller рекламировал Walnut Sto- ol как многофункциональный предмет: он может быть и сиденьем, и столиком, и подставкой для растения или шахматной доски. Комбинация различных культурных влияний и функций делают его настоящим гибридным объектом. Так отличаются ли современные гибриды чем-либо от гибри- дов прошлого века? Диалог культур

ается совре-ибридов, ихд е ш и ф р о в ат ь Диалог культуркого и кура-разъяснения О б о и M id n ig h t Moondust, Martyn Thompson для Fabscarte Пожалуй, примерно так, как монозвук вряд ли. Результатом таких постдисципли- отличается от стереофонии: сложно- нарных практик становятся сложнейшие стью, тонкостью, изобилием смысловых культурные гибриды, пропитанные вну- наслоений. Прежние гибриды — словно тренним диалогом и порой повергаю- простые скрещенные фрукты. Даже по щие наблюдателя в панику. Что, напри- внешнему виду грейпфрута нетрудно мер, делать с объектом Asana, который определить, что это апельсин с помело. спроектировал Марио Милана, все ли Так и дизайнерские экзерсисы прошлого способны опознать в нем стул? И для века цитируют конечное число перво- чего автор так долго изощрялся с ручным источников. Например, деревянные куклы производством, чтобы в итоге получить Александра Жирара для Vitra передают объект с явными признаками холодного его увлеченность фолк-артом и модер- механического подхода? низмом. Что же касается современных Глядя на гибридный объект, мы не всегда гибридов, их трудно дешифровать без понимаем визуально, какова его функ- авторского и кураторского разъяснения: ция, в какой стране его произвели и ка- наслоение смыслов в них зашкаливает ким приблизительно способом, стоит он из-за еще одной гибридной особенности дешево или бесценен и можно ли его по- нашего времени. Выражается она оче- дарить бабушке, не нанеся ей при этом редным словом, значение которого мы эмоциональную травму, — ведь мало привыкли понимать иначе — ведь идеи ли что именно может означать симво- в современном мире рождаются быстро, лизм этой штуковины? Предметный мир а число слов в языках растет медленно. охотно и отзывчиво передает реальную Современные гибриды сложны и насы- сложность мира, в котором мы живем, щены смыслами из-за того, что некото- но хорошей новостью при этом является рые исследователи называют «кочевыми то, что он правдиво передает плюра- практиками». Путешествия выступают лизм нашей цивилизации. #DIG030 в этом определении не как способ де- лопроизводства, а как метафора под- вижности мысли. Практики в творческих индустриях часто пересекают границы дисциплин и становятся «номадами». Различия между художниками, дизайне- рами и техническими экспертами сти- раются, равно как и границы между произ- водителем и потребителем, экспертом и любителем. В таких обстоятельствах Различия между худо финальный результат творчества часто рами и техническими э непредсказуем и становится менее зна- ся, равно как и границы чимым, чем сам процесс — и это вновь лем и потребителем, эксп отсылает нас к аналогии путешествия, маршрут которого (особенно если участ- ников много) прикинуть заранее возмож- но, но наверняка определить цель —К р е с л о As a n a ,Mario Milana Лампа Filo, Лампа Love Andrea Pace Joy, Studio Anastasio для Job для Slamp F o sc a r i n i Диалог культур

Диалог культур Д е л е гатс к ая з о н а ООН , H e l l a Jongerius, OMA, 2013 © F r a n k O u d e ma n 031никами, дизайне-к с п е р та м и с т и ра ю т-между производите-ертом и любителем Диалог культур

Диалог культур По с мотри - те на другихМенее известные места и ихобитатели — тема «Других».Это не блокбастер, а коллек-ция Стивена Беркса для Dedon032 Н е у ж е л и н е т д и з а й н а з а п р е д елами Европы? А как же Азия, Африка, Л ат и н с к а я Америка? Как жразнообразие? Именно эти вопросы объединили предпринимателя с дизайнероминомышленники решили за-стить более интимный проектркса под названием «Другие» Диалог культур

Диалог культурХуларо, или «искусственный ротанг» — С дружелюбием, юмором и легким удив- 033конек компании Dedon, которую в кон- лением взирают на гостя глаза-аксе-це 80-х организовал экс-футболист клу- ссуары, которые можно прикрепить к пле-ба Bayern Бобби Декайсер, вместо того тенным вручную светильникам из этойчтобы спокойно уйти после травмы на антропоморфной коллекции. «Другие»пенсию. Нетоксичное, невыгорающее, родились в Южной Африке, когда Берк-экологически чистое и чуть ли не веч- са попросили интерпретировать живо-ное синтетическое волокно незаменимо трепещущую тему «Менее известныев производстве плетеной мебели аутдор, места и их обитатели».которой и прославилась марка Dedon, «Я представил себе разноцветное сооб-сотрудничая с традиционными ремес- щество мечтателей, разноплановых лич-ленными мастерскими на Филиппинах. ностей, глядящих на мир с амбициями,Декайсер, известный, кроме прочего, тро- искушенностью и гордостью. Они словногательной автобиографией «Не для про- послы разнообразия или экскурсоводыдажи», которая сподвигла не одного по воображению», — описывает дизай-нерешительного нытика встать со стула нер своих героев. Воспевая взаимоотно-и заняться любимым делом, посвятил себя шения между дизайном и ремесленниче-мебели аутдор неспроста: ему безынте- ством, они выступают агентами новогоресны дома и офисы, он любит жить в са- глобализма, в котором интеграция ве-молетах, во временных резиденциях, дет не к унификации, а к индивидуализму.в крайнем случае на частных островах, Мозаичные акриловые глаза персона-познавая мир. жей изготовлены вручную в Германии,Открыв для себя Америку, Декайсер по- опционные мраморные подставки про-знакомился с идеями Стивена Беркса, изведены в Италии, сами герои роди-который разделяет его мнение о мире лись на «родных» для Dedon Филиппи-роскоши, а именно: что в XXI веке она нах. Словно здоровая семья, они похо-стала гомогенизированной, однотипной, жи, но разные, и при всей своей забав-потому что людям по всему миру доступ- ности и нарративности весьма функцио-ны предметы в схожей эстетике от одних нальны и полезны на природе.и тех же брендов, а значит, это больше не «Все мы когда-то откуда-то приехали, —роскошь. Неужели нет дизайна за пре- резюмирует Беркс, — значит, все когда-тоделами Европы? А как же Азия, Африка, были «другими». Но, невзирая на культур-Латинская Америка? Как же разнообра- ные различия, эмпатия, интеллект и юморзие? Именно эти вопросы объединили помогают нам принять друг друга». #DIGпредпринимателя с дизайнером. Послепопулярных серий Ahnda и Dala, кото-рые Беркс придумал для Dedon (точнее,в последнем случае он придумал толь-ко наброски, а детали рождались ужев ходе ремесленного производства наФилиппинах) единомышленники решилизапустить более интимный проект Берк-са под названием «Другие» (The Others). Словно здоровая семья, они по- хожи, но разные, и при всей сво- ей забавности и н а р рат и в н о с т и весьма функцио- нальны и полез- ны на природе. Диалог культур

Диалог между людьми Жили и рабо- тали вместе История ис- кусства обыч- но описывается как борьба ин-изайнеры, фотографы и художники доброяют усилия и, невзирая на различия в твоах и конечных продуктах, горят одинаков адрес междисциплинарности и изменения м034 дивидуумов за самовы- М а р и н а Аб р а м о в и ч ражение, но за послед- и Улэй, проект ние полвека все больше Relationin Space, 1976 и больше творческих лю- © Marina Abramović дей трудятся совместно В последние годы в разных точках земно- рая на различия в творческих процессах го шара образуются творческие коллек- и конечных продуктах, горят одинаковым тивы, без какого-либо организационного энтузиазмом в адрес междисциплинар- или финансового вмешательства свыше. ности и изменения мира к лучшему. Это Дизайнеры, фотографы и художники до- и активистки Guerrilla Girls, вот уже три бровольно объединяют усилия и, невзи- десятилетия сражающиеся за гендерное равенство в искусстве, и художники Алло- ра и Кальсадилья, и урбанисты Assemble и Raumlabor, и мастера стрит-арта и ур- бан-интервенций Various & Gould. Диалог между людьми

Творческий союз — вещь интим- Диалог межнду лаюдяьми, отчужден- ности не терпит Эми Уайнхаус, Broomberg «У нас однозначно нет жесткой системы Люди, предпочитающие формулу «1+1 =1», & Chanarin, 2007 вроде «я мою чашки, ты вытираешь», — чаще всего находятся не только в про- © Broomberg & Chanarin откровенничает Майкл Элмгрин из Elm- фессиональных, но и в личных отношениях: green & Dragset с редакторами свежей романтических, семейных, дружеских.ольно объеди- книги издательства Phaidon «Художники Творческий союз — вещь интимная, от- о сотрудничестве». — Тем более что ни чужденности не терпит. Показателен слу- у кого из нас нет особых навыков. Мы чай дуэта Broomberg & Chanarin. Адам одинаково плохи в чем бы то ни было, от- Брумберг и Оливье Чанарин — почти сюда и наша демократичность». что сверстники, они южноафриканские Кубинцам Los Carpinteros больше всего евреи, только один родился в Йохан- нравилось работать втроем, они обна- несбурге, а другой в Лондоне. Они учи- руживали в этом особую динамику. Двое лись на фотографов, вместе работали обычно воюют, а один за ними наблю- репортерами в легендарном журнале дает. «Словно Организация Объединен- Colors, а потом спелись и стали вместе ных Наций», — иронизирует Дагоберто снимать еще лучше то, что отменно сни- Родригез Санчез, расстроенный уходом мали в одиночку. Разделенная обеспо- третьего члена группы. коенность государственными института- ми, армией, системой здравоохранения,рческих процес- тюрьмами и самой дисциплиной фото- графии сплотила и прославила фотогра-м энтузиазмом фов. Их совместные проекты резонансны и чаще всего воплощаются в фотокнигах.ира к лучшему Всего несколько лет назад Адам и Оли- вье узнали, что они родственники — кузе- ны; их дедушки родились в одной деревне 035 в Литве и в годы холокоста были переме- щены в Южную Африку.С а м а я и з в е с т н а я к о л л а бо р а ц и я в с е х В последнив р е м е н и н а р о д о в . Th e B e a t l e s , к а д ри з ф и л ь м а ‘ A H a r d D a y ’ s N i gh t ’ , 1 9 6 4 . разуются коллективы го-либо о ного или го вмешатеХ р и с т о и Ж а нн а - К л о д , 1 9 8 2 Studio Job© W o l fg a n g V o l z © Alex Timmermans Диалог между людьми

Диалог между людьми Сегодня проблем с при- знанием творческих тандемов не существует: их, похоже, скоро станет больше, чем одиночек Гилберт и Джордж, 1991 Именно сложной семейной историей Заскорузлая традиция приписывать ра- « По ю щ а я с к у л ь п т у р а » , объясняют члены дуэта свой интерес боту одному автору не позволила неко- © Gilbert & George к геополитике, впрочем, их портреты Эми торым творческим парам обнародовать Уайнхаус тоже хороши. их союзы, которые длились десятилетиями, Первопроходцами в жанре концепту- но были признаны лишь недавно, как, на- альных коллабораций стали, пожалуй, пример, в случае с Христо и Жанной-Клод. британцы Гилберт и Джордж. Художники Все их работы, задуманные с 1961 года, познакомились в Школе искусств Свято- были приписаны творческому союзу уже го Мартина в 1967 году и вспоминают, после смерти художницы в 2009 году. Ху- что это была любовь с первого взгляда. дожники из Днепропетровска Илья и Эми- Неразделимы не только имена худож- лия Кабаковы, работающие в дуэте не ников — они не работают по одному менее 30 лет, начали подписывать работы и даже не дают индивидуальные интер- вместе лишь с 1997 года. вью. Они преподносят широкой публике Сегодня проблем с признанием творче- урок экстремальной творческой сговор- ских тандемов не существует: их, похо- чивости и заставляют переосмыслить ви- же, скоро станет больше, чем творящих дение индивидуальности и общности. в одиночку. Самый знаменитый тандем в мире дизайна — Studio Job: многие Гилберт даже не могут верно произнести имена и Джордж, членов дуэта. Джоб Сметс и Нинке Ти- Art & нагель работают по-прежнему вместе, Project хотя расстались как пара два года назад. Bulletin Они даже посвятили этому печальному #47, 1971 событию автобиографический проект © Gilbert & «Железнодорожная катастрофа». #DIG George036 Заскорузлая традиция приписывать работу од- E l m g r e e n & D r a gs e t © Elmar Vestner ному автору не позво- лила некоторым творче- ским парам обнародовать их союзы «Плавучий пирс», «Маркс и Энгельс», 2017 Х р и с т о и Ж а нн а - К л о д , © Various & Gould 2014-16 Диалог между людьми © W o l fg a n g V o l z

Диалог между людьмиВыставка «Селебрити»в ZKM, 2010© E l m g r e e n & D r a gs e t 037 Диалог между людьми

ДиалопгрдоидскцтиплинПро г р е с -с ивн ы йТ а к у ю бутылку ли захочется сить в мусорны038 диа л о гВ П а р и ж е в ра з га р е п р о е к т, п о с вя щ е н н ы ймутациям творчества под влиянием про-гресса. Один из его героев, Росс Лавгро-у в , у в е р е н , ч т о у с т о л а м о ж е т б ы т ь ДНКИскусство объ-единяется с на-укой, формируяобщие творче-ские принципы Диалог дисциплин

архитекторов и обывателей Диалог дисциплин вряд В год сорокалетия Парижский Центр Дизайнер родом из Кардифа «болел» ыбро- Помпиду задумал стать инкубатором органическим минимализмом со време-й бак идей и отныне обещает регулярно уст- ни работы в немецком бюро Frogdesign, раивать междисциплинарные события, где он был причастен к «Вокменам» Sony объединяя прикладные конференции и «Аймакам» Apple. Лавгроув успел по- 039 и воркшопы с фоновыми выставками. работать в Париже в международном Цель — конвергенция творческих ин- отделении Knoll, там же они с Филиппом дустрий, чтобы они вскармливали друг Старком и Жаном Нувелем объедини- друга совместным опытом. лись в Atelier de Nîmes. Он консультиро- Проходящий до 3 июля мультиформат вал Hermès, Louis Vuitton и DuPont, пре- Mutations/Créations — это не только кон- жде чем в 1986 году вернуться на родину ференция «Головокружение», посвящен- и открыть в Лондоне бюро Studio X. ная влиянию прогресса на творчество, Выставку в Центре Помпиду назвали но и две выставки. «Распечатать мир» «Конвергенция», цитируя излюбленный посвящена трехмерной печати, которую принцип героя, суть которого — сближе- кое-кто считает спекуляцией, а кто-то — ние дисциплин, интеграция. Искусство четвертой промышленной революцией. объединяется с наукой, формируя общие Особенно кураторов беспокоит статус творческие принципы. Физики, химики авторства произведений, созданных и биологи, разобравшись в устройстве в рамках автоматизированных открытых жизни, могут подсобить с новыми мате- платформ. Вопрос остается открытым риалами и чистой энергией. и на микроуровне, когда аддитивными Биомимикрия становится расхожим сло- методами воспроизводят клетки и когда вом среди художников, архитекторов речь идет об архитектуре в масштабе 1:1. и обывателей, тем более что трехмерная Третья «глава» «Мутаций и творчества» — печать позволяет создавать материал это ретроспектива творчества британ- на клеточном уровне с биологической ца Росса Лавгроува. Из всех ныне жи- точностью. вущих дизайнеров именно он иници- Дизайнеры для Лавгроува — перевод- ировал наиболее резонансный диалог чики технологий или их скульпторы, чья между природой и технологиями. Еще задача — конструировать, используя ми- в 90-х он обратил внимание на дигиталь- нимум энергии, естественные обтекае- ный прорыв: бутылка минеральной воды мые формы, с которыми у пользователя Ty Nant, форма которой напоминает возникает принципиально новый сен- движение волн, стала одним из первых сорный опыт, ведь это не просто зре- промышленных проектов, разработан- лищная форма, а правдивый нарратив ных цифровыми методами. Такую бутылку органического процесса. Например, вряд ли захочется выбросить в мусорный стол из углеволокна Ginkgo Table (2007) бак: так задумано не в угоду брендингу, имитирует динамические принципы ли- а в рамках холистического подхода Лав- ста гинкго билоба и кажется выросшим, гроува, предполагающего снижение на- а не созданным человеком. Именно та- грузки на окружающую среду. кая естественная для природы, но не вполне привычная для массовой культуры гармония между материалом, формой и технологией является конечной целью автора. Подобные концепции можно материализовывать лишь при полном взаимопонимании между идеологом, ин- женерами и производственным пред- приятием (в случае с Ginkgo — аэро- космическим), отсюда лимитированные тиражи изделий, у каждого из которых есть собственный код, подобный коду ДНК. Само слово DNA Лавгроув пере- расшифровал по-своему: Design, Na- ture, Art. #DIG Особенно к у рат о р о в бес- покоит с тат у с авторства произведений, созданных в рамках автоматизиро- ванных открытых платформ Диалог дисциплин

Диалог культур Текстильные гении Rubelli, вместо того чтобы петь при- вычные оды родной Вене- ции, советуют присмотреться040 нецианская традиция есть ни что иноеплавильный котел мировых достояний к разноо- бразию це- Величие лого мира раз л и ч ий Диалог культур

порой тек- Диалог культурстиль по-вествует Словно очень точные карты, которые Креативный директор Rubelli Альберто воображение с готовностью связывает Пеццато исколесил полмира, подбираяо местах, с местами и впечатлениями, новая кол- новую тему и вдохновение для коллек- лекция Rubelli Venezia переносит смотря- ции. Лишь богу известно, почему одникоторых щего далеко в пространстве и времени. впечатления в момент забываются, а дру- Путешествие начинается в XVIII столетии гие живут и прорастают в памяти. Нев этом и оканчивается современностью, причем меньше, чем парижская выставка худож- транспортом служат тщательно отоб- ника Ансельма Кифера и миланский вер-мире не су- ранные комбинации волокон, сочетания нисаж фотографа Оливьеро Тоскани, блестящей и матовой пряжи, вкрапления его поразила уличная сцена в лондон-ществует благородного бархата, металлические ском аэропорту Гэтвик: коротышка с тем- нити, отсылки к барочным вышивкам ными кудрявыми волосами беседовал и картинам футуристов. с высоким лысым типом, и выглядели 041 Если речь идет о родной для Rubelli Ве- они как дуэт британских комиков, но так неции, ее влияние нетрудно считать: ор- гармонично, что красоты в этом было намент роскошного лампаса «Фигаро», больше, чем забавности. И на этой гар- к примеру, позаимствован у вышитого монии контрастов, на величии разли- жилета, найденного в Палаццо Моче- чий, на бесконфликтном существовании ниго. Современные геометричные да- противоположностей Пеццато построил маски, меланжевая шерсть и шелковая концепцию как коллекции, так и реклам- тафта узорами намекают на сеть вене- ных съемок, проходивших в местах столь цианских улиц и площадей. оригинальных как вискикурня граппы Названия тканей помогают в ориента- Nardini, архитектурная жемчужина Мас- ции: лампас «Сенендедж» отправляет симилиано Фуксаса, виртуозно вписан- нас в одноименный иранский город, ная в ландшафт. В промосъемках Джо- центр коврового производства, а геоме- ванни Гастеля приняли участие китайские тричная ткань «Вазарели» с эффектом и африканские персонажи, и, вероятно, трехмерности — явная аллюзия на оп- кому-то покажется странным, что гор- арт французского художника. Но порой дящиеся происхождением венецианцы текстиль повествует о местах, которых со 127-летней историей в творческих в этом мире не существует: лампас «Кор- поисках все дальше и дальше отходят от дова» на шелковой основе скрещивает вотчины и корней. «Отнюдь», — возразят симметричные завитки средневекового вам идеологи коллекции: вся венециан- европейского орнамента с элементами ская традиция есть не что иное как пла- азиатской техники икат. вильный котел мировых достояний, кото- рые безостановочно стекаются в этот сказочный город, ведь мир давным-давно был плоским и взаимосвязанным, а не стал таким вчера. Можно ли воспевать домашние традиции пусть даже великого города, не кланяясь тем, кто некогда им- портировал их сюда? В этом свете Rubelli видится ковром-самолетом, который пу- тешествует в пространстве и времени, стремясь показать пассажирам всю гар- моничную широту мира и отблагодарить всех по ходу движения. Коллекция в итоге называется «Да здрав- ствуют цвета», ведь цвет — главный ви- зуальный маркер разнообразия. #DIG Диалог культур

Диалог времен В заимод е й - ствие ци- ви л иза ц ий Гипсовые гости сюрреалисти- ческого б а н к е та на крыше Ме-042 Диалог времен

Диалог врементрополитен-музея демонстри- эпох и культурруют кооперацию 043 Диалог времен

Диалог времен «Театр исчезновения» — так назы- вается инсталляция на крыше — это и есть глиняные гибриды при- гл я н у в ш и х с я Рохасу э к с п о н ат о ввтор смикшировал их с любовью, но без пиетет п о с та пику гибели Помпеи, то ли декорации044 И н с та л л я ц и и явно спровоцируют игры в стиле «Охота на мусор», участники которых будут о т ы с к и в ат ь оригинальные произведения в залах музея Диалог времен

Диалог времен, воссоздав то ли эсте-калиптического фильма Комбинируя привычные для наших дней ляция на крыше — это и есть глиняные 045 объекты с эстетикой, которую возни- гибриды приглянувшихся Рохасу экспона- кает искушение считать футуристичной тов, выполненные методом трехмерной «Т е ат р и древней одновременно, Адриан Ви- печати или отфрезерованные на станке рия льяр Рохас измывается над восприятием с ЧПУ и покрытые автомобильной кра- времени, истории и места. Хотя Рохаса ской для минимальной живучести. Автор называют аргентинским скульптором, смикшировал их с любовью, но без пие- он беспрестанно путешествует и с ра- тета, воссоздав то ли эстетику гибели ботниками кочевой студии сооружает Помпеи, то ли декорации постапока- сайт-специфичные инсталляции. Опи- липтического фильма, в виде сюрреали- раясь на классическую монументальную стического банкета с разношерстными скульптуру, Рохас обогащает ее марги- участниками, происходящими из разных нальной практикой он применяет в ра- эпох и культур. боте необожженную глину, которая со «Театр исчезновения» — целая серия временем разрушается, и это заплани- взаимосвязанных событий: премьера рованное старение приравнивает кон- одноименной кинотрилогии состоялась тролируемый творческий акт к необрати- на Берлинском кинофестивале, с 13 мая мому биологическому процессу. Публике параллельная реальность с подобным особенно запомнились глиняный Курт сюжетом — Дом искусств в Брегенце, Кобейн и кит, выброшенный на берег: с 1 июня — Национальная обсервато- тема экологии неизбежна. рия в Афинах, а в октябре — галерея В 37 аргентинский скульптор стал самым Geffen Contemporary в Музее совре- молодым художником, которому Метро- менного искусства в Лос-Анджелесе. политен-музей в Нью-Йорке заказал Инсталляции явно спровоцируют игры инсталляцию в саду на крыше, откуда в стиле «Охота на мусор», участники открываются роскошные панорамные которых будут отыскивать оригинальные виды на Центральный парк и Манхэттен. произведения в залах музея. «Активи- С 1987 года это самое популярное ме- ровать» его и было одной из целей ху- сто Нью-Йорка для крупномасштабных дожника — так, чтобы разорванные во инсталляций. времени и пространстве представители Рохас глубоко зарылся в историю музея, разных цивилизаций взаимодействова- побеседовав с каждым сотрудником. ли между собой и с публикой. Как выяснилось, прежде чем кураторы приобретали в коллекцию какое-либо произведение искусства, публике демон- стрировали его гипсовую копию. «Театр исчезновения» — так называется инстал- Диалог времен

Диалог с обществом Пока одни другие лишь Их съели В проекте миланцев CRTL Z A K человек с его великим раз- умом и творчески-046 ми способностя- ми выступает всего лишь как гл у п ы й и прожорливый раз- носчик экзотиче- ских заболеванийные признали,человек угро-т всем живымествам, вклю- себя самого Диалог с обществом

о р ю т с я з а в ы ж и в а н и е , Диалог с обществомскоряют исчезновениеЭволюционному учению противополо- XIX века полностью вымерли бескрылые 047жен креационизм, считающий развитие гагарки. Люди с древности украшали ихмира результатом созидательной актив- клювами одежду, охотились на их мясо Мы не толь-ности Бога. Антонимом же эволюции яв- и перья, моряки обожали их яйца с круп-ляется, увы, вымирание. Чаще всего оно ными желтками. Когда биологи объявили ко отрав-было связано с оледенениями, изверже- об угрозе исчезновения вида, коллекцио-ниями вулканов, падениями астероидов неров чучел и яиц эта информация лишь ляем водуи прочими природными катаклизмами, подстегнула добить последних особей.но в наши дни исчезновение биологиче- Упомянули дизайнеры и разноклювую и почву,ских видов прогрессирует по иным при- гуйю, истребленную ради чучел и шляп-чинам. Пока одни борются за выживание, ных перьев, и странствующего голубя, но и явля-другие лишь ускоряют исчезновение. которого извели, вырубая его естест-Танос Закопулос и Катя Менегини из ми- венную среду обитания и отлавливаяланской студии CTRLZAK посвятили све- его ради спортивной стрельбы, где егожий проект исчезнувшим видам. Тема не использовали в качестве живой мише-слишком благодатная, потому как обыч- ни. Стеллерова корова — своего родано связана с трагическими подсчетами рекордсмен, ее истребили ради вкусно-и вызывает чувство вины. Еще бы, ведь со- го мяса к 1768 году, то есть спустя всеговременные биологи, вычислив скорость 27 лет после того, как открыли. Трагизмисчезновения позвоночных, недавно пре- старинной новозеландской песни пере-дупредили о шестом массовом вымира- дает судьбу гигантских моа: «Нет моа, ихнии и однозначно указали причиной че- съели». В данном случае местные аболовека. За последние 540 миллионов лет ригены справились с задачей само-массовых вымираний было пять. Послед- стоятельно, без помощи европейскихнее — примерно 65 миллионов лет на- путешественников.зад — ассоциируют с уходом динозав- Трогательные портреты, с которых жи-ров. Все это началось еще в железном вотные и птицы глядят на нас без обидывеке, когда фермеры с помощью земле- и гнева, мягко вовлекают непосвящен-дельческих работ и костров, а охотники ных в проблематику. Впрочем, не обо-при поддержке собак истребили массу шлось и без дидактизма: отношениептиц, рептилий и сумчатых. К концу Cред- к антропогенному вымиранию дизайне-них веков охота с применением огне- ры сформулировали в виде вообра-стрельного оружия, массовая рыбалка жаемого «Идеального ножа», у которо-и сооружение плотин привели к вымира- го вместо рукоятки находится второению гигантских черепах, некоторых ви- лезвие — раня жертву, такой нож ранитдов мелких млекопитающих и рыб. Позже и охотника. На самом деле ученые ужеизбирательно началось промышленное признали, что человек угрожает всемзагрязнение, а теперь шестимиллиард- живым существам, включая себя самого.ное население планеты угрожает всем Проект EXTINCTO находится в развитии,без исключения экосистемам, включая но первые его плоды можно увидеть докоралловые рифы. Мало того, что мы 23 июля в музее современного искусстваотравляем воду и почву и множим озоно- в Лиссоне в рамках выставки «Парадиг-вые дыры, так еще и являемся разносчи- мы Антропоцена». #DIGками экзотических заболеваний.EXTINCTO («Вымершие») — это художест- емся раз-венный проект, комбинирующий автор-скую графику и прикладные артефакты носчиками(обои) с нарочно выдуманными символи-ческими объектами. Авторы вспомнили экзотиче-историю уничтожения сумчатого волка,подготовили коллаж квагги — полосатой, ских за-как зебра, впереди и по-лошадиномугнедой сзади — в точности воспроизвели болеванийгеологический молоток Дарвина, кото-рым он убил редкую лисицу Canis fulvipes,встречающуюся только на острове Сан-Педро, написали портреты птицы додои бескрылой гагарки. Додо, или маври-кийские дронты, были истреблены ещев 1662 году, но на протяжении двух ве-ков люди этого факта не признавали,в частности, потому что церковь считалавымирание невозможным. А к середине Диалог с обществом

Диалог культур Т к ана я э н ц и к л о п е ди я Социальные бандиты, зло- употреблявшие француз- скими духами в пустынях048 Бразилии, двадцатигран- ники и монады Лейбница — в основе крайне инфор- 01 м ат и в н ы х ковров Nodus Диалог культур