CURSO BÁSICO Y FUNDAMENTAL DE GUITARRA FLAMENCA

Curso inicial y Básico d e Guitarra í-lamenca. Aquf aprenderás todo sobre la guitarra flamenca desde el inlclo, técnicas, ritmos, acordes, escalas. la mayorfa de sus pafos,etc... No t!enes que saber tocar guitarra para empezar con este curso, y si sabes también te sirve por su contenido más técnico y profundo que est.i lnclufdo. Está compuesto de lecciones en vídC!os de no mas d e 10 min con un total de 500min más de Shoras en calidad HD1080 y buen sonido donde no tendrás problemas de visualizar y escuchar todo perfectamente. Este curso cuenta con algunas videollamadas interactivas programadas para dar seguimiento a dudas e Inquietudes de los alumnos para poder mejorar su formación. http://www.jeronimodecarmen.es

Curso Inicial y Básico de guitarra flamenco Curso Inicial y Básico de Guitarra Flamenca. Aquí aprenderás todo sobre la guitarra flamenca desde el principio: técnicas, ritmos, acordes, escalas, sus palos más importantes, etc. No tienes que saber tocar guitarra para empezar este curso, pero también es útil para el guitarrista iniciado al incluir un sistema de estudio estructurado y apartados técnicos superiores. El curso está compuesto de lecciones en vídeos de unos 10 minutos de duración que suman más de 50 horas de clase. Todos los vídeos están grabados en alta resolución (HD 1080) y con sonido perfecto para que no tengas problemas a la hora de seguir las lecciones. Además, dispondrás de algunas vídeo llamadas y un panel de comentarios en cada lección, que tú podrás emplear para plantear todas tus dudas y nosotros para mejorar tu formación. Módulo 1 INTRODUCCIÓN Y EXPLICACIÓN DEL CURSO Punto 1 Módulos 02 – 09 1. Partes y componentes de la guitarra flamenca 2. Nomenclatura. Cómo leer un cifrado flamenco 3. Colocación de mano derecha e izquierda 4. Ejecución con mano derecha: pulgar e índice 5. Tratamiento de las uñas para tocar flamenco. Video 1 6. Tratamiento de las uñas para tocar flamenco. Video 2 7. Siete errores que debemos corregir al empezar a tocar la guitarra flamenca 8. Cómo poner las cuerdas a la guitarra 9. Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca Punto 2 TECNICA DE LA GUITARRA Módulo 03 – 25 18. Ligados entre dos aguas Paco de Lucia 19. Ligados en Bordones muy Importante 1. Abanico o rasgueo de pulgar 20. Ligados con picado medio-indice 2. Cómo dar el golpe flamenco 21. Ligados para calentar la mano izquierda 3. Rasgueo básico y más utilizado 22. Picado rápido. Entre dos aguas 4. Ejercicio de rasgueo por sevillanas 23. Escalas, modos griegos 5. Alzapúa 24. Técnica de Picado. Agilidad 6. Alzapúa. Entre Dos Aguas 25. 3 técnicas para ganar velocidad y fuerza en 7. Alzapúa por medios 8. Cómo tocar arpegios el picado 9. Arpegios principales 10. Arpegios completos (6 cuerdas) 11. Arpegios. Romance Anónimo 12. Trémolo flamenco 13. Acordes básicos 14. Como empiezo a estudiar los acordes, con ritmo nivel básico 15. Acordes Flamencos 1 16. Acordes Flamencos 2 17. Escalas Flamencas http://www.jeronimodecarmen.es

Punto 3 RITMOS Y PALOS Módulos 04 – 24 00 - Estructura de estudio correcto de los palos menor a mayor dificultad 1. Cómo tocar rumbas 1 2. Cómo tocar rumbas 2 3. Sevillanas 1 4. Sevillanas 2 5. Sevillanas 3 con falseta Pele con Vicente Amigo 6. Fandangos de Huelva 1 7. Fandangos de Huelva 2 8. Verdiales Intro Falsetas y Cierre 9. Colombianas 10. Tangos 11. Tientos con falseta Parte 01 y 02 12. Tanguillos de Cádiz 13. Alegrías 14. Soleá o Soleares Parte 01 y 02 15. Soleá por Bulerías o Bulerías por Soleá 16. Bulerías 1 17. Bulerías 2 18. Seguiriyas con rasgueo, Adornos,Arpegios, Pulgar, Nivel Intermedio. 19. Toque por Granaína 20. Taranta. Falseta de Paco de Lucía 21. Malagueñas 22. Guajiras Parte 01 y 02 23. Cómo tocar por Rondeña,acordes,Ritmo, Acompañamiento Punto 4 REMATES - PALOS Módulos 05 – 04 1. Remates por rumbas 2. Remates por tangos 3. Remates por bulerías 4. Remates y cierres por bulerías http://www.jeronimodecarmen.es

Punto 5 FALSETAS Módulos 06 – 25 1. Sevillanas con arpegios 2. Sevillanas instrumentales popular 3. Fandangos de Huelva. Falseta de Enrique de Melchor 4. Fandangos de Huelva. Falseta de David Dorantes (Oboroy). Toque de pulgar 5. Fandangos de Paco de Lucía. Falseta con arpegios (nivel medio) 6. Fandangos de Huelva. Falseta de Enrique de Melchor 7. Arpegios muy fáciles por tangos 8. Falseta por tangos de Pepe y Juan Habichuela 9. Falseta fácil por tangos de Moraíto Chico 10. Falsetas por tangos con remate de Tomatito 11. Introducción por tangos. Como el agua 12. Tangos de Granada. Falseta de Rosalía 13. Falseta por Tientos Arpegios y remates 14. Tanguillos de Cádiz. Picado 15. Alegrías en Do (C). Falseta de Tomatito 16. Introducción tradicional por alegrías 17. Arpegios por soleá 18. Soleá. Falseta con arpegios sencillos 19. Soleá por Bulerías. Falseta sencilla con arpegios 20. Soleá por Bulerías. Falseta con rasgueos de Tomatito 21. Bulerías. Falseta con ligados de Paco Cepero 22. Bulerías. Falseta de Moraíto Chico 23. Bulerías. Falseta de Lole y Manuel 24. Bulerías. Falseta de Tomatito 25. Bulerías. Falseta de Tomatito muy conocida 26. Bulerías Falseta Jeronimo de Carmen Punto 6 ACOMPAÑAR AL CANTE Módulos 07 – 26 1. Sevillanas 1 y 2 20. Tango Chiquetete, Te quiero Niña 2. Sevillanas Selección 2 21. Colombiana en la LA (A) 3. Rumbas 1 - 01 y 02 22. Alegría un tiro al aire Camarón en DO (C) 4. Rumbas 2 - 01-02 y 03 23. Alegrías en MI(E) de Carmen Linares 5. Rumbas 3 - 01-02 y 03 24. Bulería Acompañamiento Camarón con Tomatíto 6. Rumbas 4 - 01-02-y 03 25. Bulerías Aire de José Merce Completa toque y Acomp. 7. Rumbas 5 - 01-02 y 03 26. Bulería La Cigarra, Camarón y Tomatito 8. Rumbas 6 9. Rumbas 7 10. Rumbas 8 - 01 y 02 11. Rumbas 9 12. Rumbas 10 13. Rumbas 11 14. Rumbas 12 15. Fandangos tradicionales 16. Fandangos de Huelva, por medio 17. Fandangos Naturales por medio o en LA (A) 18. Tangos muy conocidos en LA (A) Parte 01-02-03 19. Tangos de Estrella Morénte Rosalia http://www.jeronimodecarmen.es

Punto 7 Módulos 16 – 10 CONOCER EL PALO POR LAS PALMAS 1. Explicación Módulo 2. Compás por bulerías 3. Compás por alegrías 4. Compás por soleá por bulerías 5. Compás por tangos 6. Compás por rumbas 7. Compas fandangos y sevillanas 8. Compás por tientos 9. Compás por tanguillos. 10. Compás por seguiriyas http://www.jeronimodecarmen.es

MÓDULOS INDEPENDIENTES Módulo 14 Entre dos aguas, de Paco de Lucía. Tema completo (cinco vídeos y partitura) Módulo 15 Agua Marina, de Paco Cepero (cuatro partes y partituras) Módulo 17 Tres notas para decir te quiero, de Vicente Amigo (vídeo y partitura) Módulo 18 Pharaon, de Gipsy Kings Módulo 19 Selección de villancicos Modulo 20 Como puedo empezar a Improvisar con Escalas ? Nivel Medio Modulo 21 Roma Vicente Amigo Arpegios Nivel Medio Modulo 22 Workhops Realizados en Directo sobre dudas del Curso y Más ... http://www.jeronimodecarmen.es

CURSO BÁSICO Y FUNDAMENTAL DE GUITARRA FLAMENCA PUNTO Nº 1 Módulo 01 - 01 INTRODUCCIÓN Y EXPLICACIÓN DEL CURSO Módulo 02 - 01 Partes y componentes de la guitarra flamenca Clavij Clavije Cejill as ro as Trast Diapas Tap es ón a Mastil Guias posición Boca Puente Aro Caja CARACTERíSTICAS DEL INSTRUMENTO La guitarra española es un instrumento de cuerda pulsada, pues sus cuerdas se hacen vibrar con los dedos, las uñas o una púa (en el flamenco empleamos las uñas). La guitarra española (la guitarra flamenca es una variante y estudiaremos sus características) tiene seis cuerdas afinadas de grave a agudo con las notas Mi, La, Re, Sol, Si y Mi. EQUIPO BÁSICO complementos útiles para el guitarrista flamenco Afinador electrónico: La función de este aparato es facilitar la nota adecuada para cada cuerda. Posee un pequeño micrófono que recoge la vibración y señala el tono. Los hay que pueden colocarse en la pala de la guitarra. En el mercado disponemos de varias marcas y modelos, basta con que adquieras uno que se ajuste a tu presupuesto. Metronomo: El metrónomo es una herramienta fundamental para estudiar. Con él comenzaremos a tener conciencia del tempo, es decir, del valor de las notas que vamos a tocar y a adquirir el sentido de cada compás. La velocidad se mide en pulsaciones por minuto (PPM o BPM, según sus siglas en inglés). El metrónomo emitirá un sonido, un pequeño chasquido o un clic que nos indica el pulso. Por ejemplo, el valor de la negra (la unidad) en la soleá es de unas 90 ppm y el de las bulerías unas 200 ppm, es decir, el tempo de la soleá es mucho más lento (aunque ambas composiciones duren el mismo tiempo). Correa o tahalí: El tahalí nos ayudará a sostener la Funda o estuche rígido La funda guitarra y tener una postura correcta. En el nos servirá para transportar y mercado encontraremos correas de diferentes proteger nuestra guitarra; la materiales. Lo más importante es escoger uno diferencia con un estuche es que cuya longitud nos proporciones una altura este nos ofrece una protección cómoda para tocar la guitarra. más eficaz, pero el aumento de peso y tamaño es considerable. Atril o stand: El atril nos servirá para posar la guitarra durante, por Busca ya sea una funda o estuche ejemplo, una pausa en el estudio sin tener que guardarla en su estuche o que se ajuste a tus necesidades funda, o cuando estamos a punto de tocar en un escenario y tenerla en el como el clima donde vivas, el atril, lista para tocar. Existen atriles de diferentes marcas y precios, busca lugar donde vayas a guardar tu el que mejor se ajuste a tus necesidades. guitarra, el espacio disponible, el medio de transporte que http://www.jeronimodecarmen.es emplearás en tus viajes. Además, tanto el estuche como la funda disponen de bolsillos donde podrás guardar utensilios propios del guitarrista: partituras, metrónomo, afinador, juegos de cuerdas, lima y endurecedor, un lápiz, un paño fino…

MODULO 02 - 02 Nomenclatura. Cómo leer un cifrado flamenco NOMENCLATURA DE CUERDAS. APRENDE A LEER UN CIFRADO FLAMENCO El cifrado americano es un sistema de notación musical práctico y fácil para representar cada una de las notas musicales; se utilizan letras del alfabeto para representar cada nota. El cifrado americano ha sido adoptado en casi todo el Mundo y lo músicos lo empleamos para superar la barrera del idioma; podemos comunicarnos con solo ver el cifrado. El cifrado americano consiste en asignarle una letra del alfabeto a cada nota musical (la letra se escribe con mayúscula); a continuación les presentamos las notas que se le asignan a cada letra: Y estas son las notas correspondientes a la guitarra flamenca (de grave a agudo): 6.Mi 5.La 4.Re 3.Sol 2.Si 1.Mi C D E F G A BC 1.Mi Do Re Mi Fa Sol La Si Do 2.Si 3.Sol 4.Re 5.La 6.Mi Este es el principio básico del cifrado americano. Además, cuando es pertinente, se agrega a cada letra el símbolo”#” (sostenido) o b (bemol). Un # (sostenido) nos indica que a la nota hay que añadirle medio tono, y en el caso de la guitarra se consigue pulsándola un traste más arriba (hacia la caja); en el caso de tener un b (bemol), disminuiríamos medio tono a la nota indicada, es decir, la tocaremos un traste más abajo (hacia la pala). 3.-Cómo leer un cifrado en guitarra flamenca Las distintas formas de notación musical y los soportes empleados han sido muy diversos a lo largo de la historia y en la actualidad son objeto de estudio de musicólogos e historiadores del arte. Los diversos sistemas de notación dan testimonio de la realidad artística y cultural del momento, y son una muestra del interés del ser humano por preservar el arte para la posteridad. Los dos sistemas de notación musical más importantes para nosotros (y los dos que encontrarás en este curso) son: El pentagrama: Es el conjunto de cinco líneas y cuatro espacios en el que escribiremos las notas. Las líneas y los espacios los enumeraremos de abajo hacia arriba (de grave a agudo) y la segunda línea corresponde a la nota Sol, que es donde termina el símbolo de la clave. La tablatura: Es el conjunto de seis líneas y cinco espacios que representa las cueras de la guitarra, ordenadas también de grave a agudo, donde las notas son sustituidas por el número del traste en la que es pulsada. Por ejemplo, un Do sería un 3 en la quinta cuerda. Aunque parece un sistema moderno, podemos encontrar ejemplos de tablaturas que se remontan los siglos XIII-XIV. 1ª línea Mi (primera cuerda) 2ª línea Si (segunda cuerda) 3ª línea Sol (tercera cuerda) 4ª línea Re(cuarta cuerda) 5ª línea La (quinta cuerda) 6ª línea Mi (sexta cuerda) http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 - 03 Colocación de mano derecha e izquierda La posición de las manos derecha e izquierda es muy importante en el flamenco. Aquí os indico la base para una correcta ejecución que explicaré más adelante: MANO DERECHA La mano derecha es la encargada de pulsar las cuerdas de la guitarra (para los diestros; los zurdos pulsan con la izquierda). Debemos procurar que, al reposar el antebrazo sobre el cuerpo de la guitarra, esta mano caiga de modo natural, formando un ángulo de unos 135º respecto a las cuerdas. En la fotografía podéis ver la forma natural de colocar la mano derecha para tocar. Dedos índice, medio, anular y pulgar (i – m – a – p). El pulgar pulsa igual que los otros dedos, pero hacia abajo. La uña del pulgar la dejaremos crecer un poco debido al ángulo de ataque respecto a las cuerdas, que es casi horizontal y mucho menos pronunciado que en el caso de los dedos índice, medio o anular. Los dedos índice, medio y anular están paralelos y arqueados hacia dentro. El movimiento que hace el dedo para pulsar la cuerda parte sobre todo de la articulación carpometacarpiana, es decir, la que una el principio de la tercera falange con los metacarpios (unión del dedo con la mano). También se flexiona, aunque en menor medida, la unión entre la segunda y la tercera falange. Estos dedos, por lo tanto, se mueven enteros desde el eje descrito, y discretamente también giran entre la segunda y la tercera falange. MANO IZQUIERDA La mano izquierda es la que se dedica a pisar las cuerdas, aunque también hace otras florituras, como tirar de las cuerdas, pulsarlas sin ayuda de la mano derecha, hacerlas vibrar, etc. Todas estas técnicas, y más, las aprenderéis a lo largo del curso. Esta mano tiene que estar bien colocada para llegar bien a los trastes adecuados. El dedo pulgar de la mano izquierda debe estar posicionado en la parte central o más alta de la parte posterior del mástil. En el caso de las guitarras acústicas y eléctricas es frecuente que esté apoyado más arriba, ya que estos instrumentos tienen el mástil más estrecho; de hecho, hay una técnica popular (nefasta para la salud de los tendones) que consiste en pisar la sexta cuerda con el pulgar de la mano izquierda, sacándolo por encima del diapasón. Esto es una barbaridad desde el punto de vista ergonómico y fisiológico de la mano izquierda, e inadmisible en la guitarra flamenca. En la siguiente foto podéis ver la correcta posición del pulgar de la mano izquierda. En la siguiente fotografía se puede observar una correcta posición de la mano izquierda. Podemos observar que la palma de la mano corre paralela a las cuerdas. No mantener esta posición es, con frecuencia, el principal error del principiante, que suele acercar más la parte del dedo 1 (índice) y alejar la del 4 (meñique), con la consecuencia de que el meñique, al estar más alejado, llega más difícilmente a los trastes. Si, además, tenemos en cuenta que el meñique es el dedo más débil de los cuatro que pisan los trastes, comprenderemos que el resultado de inclinar la mano no suele ser bueno para el toque. MODULO 02 - 04 Ejecución con mano derecha: pulgar e índice La correcta ejecución y movimiento de la mano derecha, como explico en este vídeo, te ahorrará problemas en el futuro y evitarás tener que corregir vicios adquiridos debido a un mal aprendizaje. http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 - 05 Tratamiento de las uñas para tocar flamenco. 6.-Tratamiento de la Uña para Flamenco Video 1 y 2 Las uñas de la mano derecha son fundamentales para que la guitarra suene bien. Pero estas sufren mucho más cuando se toca flamenco, debido sobre todo a la pulsación, que es más fuerte que la ejecutada en la clásica, y a las diferentes técnicas del rasgueo. Personalmente, uno de mis problemas recurrentes era que las uñas se me rompían con facilidad al rasguear. Tras años de toque, mis uñas habían perdido resistencia y eran muy finas y débiles. En estos dos vídeos te enseño el sistema que utilizamos muchos guitarristas flamencos. MODULO 02 - 06 MODULO 02 - 07 -Siete errores que debemos corregir al empezar a tocar la guitarra flamenca 1. Pulsación de la mano izquierda y su colocación 2. Pulgar de la mano izquierda 3. Postura correcta de la mano izquierda 4. Arrastrado correcto de los dedos de la mano izquierda 5. Correcta ejecución de la técnica de picado. NO repetir dedos 6. Colocación correcta de la mano derecha. 7. Longitud adecuada de las uñas http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 - 08 Cómo poner las cuerdas a la guitarra 654321 Identificación de las cuerdas ¿Cómo podemos saber dónde van cada cuerda si no vienen numeradas? Las tres de abajo suelen ser transparentes, negras o rojas. La situación, el número, de las cuerdas corresponde a su grosor, siendo la más fina la primera (Mi agudo).La sexta, quinta y cuarta, suelen ser blancas y tener un entorchado confeccionado con un fino hilo de cobre. En este caso, la de mayor grosor sería la seta (Mi grave). Como poner las cuerdas de la guitarra En primer lugar colocamos la primera, como se indica en esta foto del puente de la guitarra, y así sucesivamente hasta llegar a la sexta. Cuerda nº 4 Cuerda nº 3 Numero de Cuerdas Cuerda nº 5 Cuerda nº 2 Cuerda nº 6 Cuerda nº 1 6 5 4 3 2 1 654321 Cuerda nº 6 Cuerda nº 6 Cuerda nº 5 Cuerda nº 5 Cuerda nº 4 Cuerda nº 4 Cuerda nº 3 Cuerda nº 3 Cuerda nº 2 Cuerda nº 2 Cuerda nº 1 Cuerda nº 1 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 -09 Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca  Aspectos que debemos tener en cuenta al comprar una guitarra flamenca. En internet existe demasiada información aconsejándonos cómo comprar una guitarra flamenca. Por desgracia, muchas veces esa información es errónea o sesgada, pues a menudo procede de personas que recomiendan su propia guitarra simplemente porque les gusta. Por eso es recomendable dejarse asesorar por alguien imparcial. Dicho esto, debo añadir que en el mercado podemos encontrar multitud de marcas, algunas populares y otras no tan conocidas, pero que tienen una calidad excelente para iniciarse en el mundo de la guitarra flamenca o española, ofreciendo la posibilidad de escoger entre modelos con una gran variedad de precios. De hecho, hoy en día puedes encontrar una guitarra española por menos de 200€ con la que podrás comenzar tu aprendizaje y continuar con ella mucho tiempo (puedes consultar nuestra comparativa de guitarras para principiantes). Si eres principiante, te costará apreciar diferencias entre los modelos y marcas, y por esa razón hemos elaborado esta guía, en la que analizaremos los aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta a la hora de comprar una guitarra flamenca con la que comenzar en este mundo. Si crees no tener experiencia suficiente para valorar correctamente los aspectos que te voy a señalar, por ejemplo porque todavía te cuesta apretar las cuerdas o aún no estás familiarizado con el sonido de la guitarra, sería aconsejable recurrir a alguien (un amigo, por ejemplo) con ciertos conocimientos que te ayude a probar y valorar el instrumento seleccionado. Características que debes tener en cuenta a la hora de comprar guitarras flamencas. Atributos externos de una guitarra Bien, antes de comenzar con el análisis de cada uno de los factores que hay que tener en cuenta, debemos despejar dudas y tener claras cuáles son las partes que componen un instrumento como la guitarra flamenca, ya que a lo largo de esta guía haremos continuas referencias a ellas: Debemos estar ante una guitarra de verdad Aunque nos parezca una obviedad, al buscar nuestra primera guitarra española podemos encontrar algunas confeccionadas con materiales de muy baja calidad y que no son propios de un instrumento, como el plástico, o que sus cuerdas son metálicas y no de nailon, o que se encuentran atadas al puente con nudos raros, etc. Presta especial atención al clavijero. Este mecanismo, donde se sujetan las cuerdas en la pala de la guitarra y que nos permite tensarlas o aflojarlas, debe ser de metal. Normalmente su color es metálico gracias a una capa de níquel, aunque también puede ser dorado. Si vemos que el clavijero es de plástico, debemos desconfiar y desechar ese modelo. Lo mismo haremos si el clavijero es de un metal extremadamente fino, inicativo de que esa guitarra nos va a durar bien poco. Otro aspecto fundamental es el puente. Si este tiene alguna parte despegada o está hecho de plástico, deberemos también desechar el instrumento. La madera de la que está hecha la guitarra debe tener vetas apreciables a simple vista. Eso es un claro indicador de que el instrumento está fabricado con madera natural y no con aglomerado o prensados. El aspecto Aunque no afecte al sonido, los primero que hay que mirar es que la guitarra no tenga ningún tipo de golpe o arañazo evidente. Analizaremos su parte delantera, lateral y trasera, y buscaremos cualquier tipo de marca. Pon especial atención cuidado con la parte inferior, pues ahí es donde este tipo de instrumentos suelen recibir pequeños golpes al apoyarlos.

MODULO 02 - 09 Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca Distancia entre el mástil y las cuerdas Si las cuerdas de la guitarra están demasiado separadas del mástil, hay demasiado espacio entre ellos, es un claro indicador de que la guitarra no está bien construida, las maderas no son de buena calidad o el mástil está curvado. Para ver si el mástil está curvado, podemos colocar la parte trasera de la guitarra a la altura de los ojos y, mirando hacia el clavijero, comprobar si está recto. En una guitarra clásica, la distancia correcta que debe haber entre el mástil y las cuerdas es de 4 mm en la sexta cuerda, y de 3 mm para la primera. Dicha medición debemos efectuarla en el traste 12, con la guitarra afinada El puente Otro aspecto relacionado con el anterior, y que debemos tener en cuenta, es el puente. Debemos comprobar que esté bien pegado a la guitarra y que no haya espacio entre este y la tapa frontal de la guitarra. Para ello podemos utilizar un trozo de cartulina (como las tarjetas de visita) y asegurarnos de que no hay espacio donde poder introducirla. El puente debe estar bien calibrado y tener la altura correcta. Para comprobar lo primero debemos pulsar la 6ª cuerda en el traste número 12. Si el sonido no es limpio (trastea), significa que ese guitarra no está bien ajustada. Igualmente, para comprobar que la altura del puente sea la correcta debemos introducir una tarjeta de visita bajo la cuerda que estamos pulsando (recordemos, la 6ª en el traste 12). Si cabe justo una tarjeta, la altura del puente es la correcta, si no entra, o hay mucha holgura, entonces la altura del puente es la correcta. También podemos intentar introducir el pulgar entre la tapa frontal de la guitarra y la 6ª cuerda. Como norma general, si la altura del puente es la adecuada, nuestro dedo pulgar no debería poder entrar. En el video que te mostramos a continuación podrás ver cómo se realizan todas estas comprobaciones. La cejuela Idénticas comprobaciones podemos hacer con la altura de la selleta o cejuela del clavijero. Para ello pulsaremos la 6ª cuerda en el traste número 2 e intentaremos introducir una tarjeta de visita. Si no entra, quiere decir que la selleta o cejuela tiene la altura correcta. http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 - 09 Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca El mástil Por otro lado, el perfil del mástil debe ser suave, de manera que al deslizar los dedos no debemos notar trastes salientes ni nada extraño que pudiera molestar a nuestra mano izquierda. Además, en aquellas guitarras cuyo mástil está hecho de palo santo, palisandro, o de ébano, hay que comprobar que este no presente grietas. En este video podrás ver cómo se realizan todas estas comprobaciones. El clavijero El clavijero, junto con el puente, son los dos elementos de la guitarra encargados de soportar la tensión de las cuerdas, que no es un asunto menor. Por eso hay que poner especial atención a esta parte del instrumento, ya que podría fallar en guitarras de mala calidad, destensando las cuerdas y complicando enormemente la tarea del afinado. Por esta razón el clavijero debe funcionar perfectamente, y eso facilitará la afinación de nuestra guitarra flamenca. Al girar una de las clavijas, la cuerda correspondiente debe tensarse o aflojarse correctamente, según estemos recogiendo o soltando cuerda, y mantenerse así sin variar la tensión hasta que nosotros queramos modificarla. La apariencia externa del clavijero, así como sus detalles, nos puede dar una idea de la calidad de los materiales y de la guitarra en general.. Uniones Debemos fijarnos en las uniones de los distintos elementos que componen la guitarra, puesto que son una buena pista para conocer la calidad del instrumento. Por ejemplo la unión del mástil con el clavijero, la unión del mástil y el cuerpo de la guitarra, o la unión del puente con la tapa frontal. Si dichas uniones presentasen defectos o anomalías, tales como un deficiente encolado, huecos, poros, etc., desecha esa guitarra. Las cuerdas Cada cuerda tiene una capacidad elástica y tímbrica propia del material. No todos los materiales vibran de la misma manera ni suenan igual. La mayoría de cuerdas de la guitarra española son de nailon, que es un polímero sintético con una elasticidad y un sonido propio, aunque también podemos encontrar cuerdas de fibra de carbono mezclada con nailon. Estas tiene un peso y su grosor distinto a las de nailon, siendo cuerdas mucho más tensas y de bajo peso, lo cual da como reultado que la nota tenga más volumen y capacidad para sostener el sonido (lo que se conoce como sustain, es decir, la propiedad de una cuerda para mantener la vibración). La afinación Si la guitarra que estamos tocando no afina bien, o nos resulta muy difícil afinarla, hay que sospechar de su calidad. Para afinar una guitarra flamenca o española podemos emplear un afinador electrónico, que nos indica el tono correcto de cada cuerda y si la estamos afinando correctamente. También existen afinadores de guitarra gratuitos, como los que podemos encontrar y utilizar en Internet (en este caso la aplicación en línea nos dará la nota correcta y nosotros tendremos que afinar las cuerdas de oído). http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 02 - 09 Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca El Sonido Nuestra recomendación es que te siente, cómodo y relajado, y toques una a una las seis cuerdas de la guitarra, al aire, escuchándolas con mucha atención. Intenta captar tanto el brillo como el volumen y la duración del sonido. Examina si te suena bien al oído o notas cierta perturbación. Lo mejor es que pruebes varias guitarras españolas de distintas marca y precios. Debes comprobar si te sorprende el sonido y su timbre. Si las notas son claras y no hay ninguna que invada a la otra (tocando un acorde), si suena cada nota con brillo y de modo independiente las unas de la otras, es una buena señal. También hay que comprobar cómo suenan las notas a lo largo de todo el mástil, ya que hay guitarras que pueden tener una zona del diapasón donde suene mejor, es decir, podría haber un desequilibrio importante en su sonido, por lo que deberíamos evitar este tipo de guitarras. Para comprobar este punto podemos pulsar la cuerdas más fina (1ª), en cada uno de sus trastes, desde las notas más graves hasta las más agudas (manteniendo en todo momento el resto de cuerdas apagadas). Otro truco es ir a la 1ª cuerda y buscar una nota aguda. Se debe escuchar que la nota nace limpia, dure cierto tiempo y muera limpia (que no distorsione, que no genere una doble nota, etc.). También podemos hacer la misma comprobación con las cuerdas graves (6ª, 5ª, o 4ª). Aunque nunca utilicemos notas tan agudas cuando tocamos la guitarra, estas comprobaciones nos dan el parámetro de que las cuerdas pueden vibrar en sectores difíciles del mástil (donde más les cuesta vibrar), con lo que estaríamos ante una buena guitarra. Otro truco sería comprobar cómo suenan sus armónicos. Si encontramos más armónicos, además de los típicos en el 5º traste, quiere decir que estamos ante una guitarra muy resonante y con una etapa muy sensible, lo cual es bueno. Otras consideraciones a la hora de comprar guitarras flamencas Debes tener en cuenta qué uso vas a darle al instrumento antes de decidirte por adquirir una u otra guitarra española. ¿Es para salir con ella los domingos y tocar algunas canciones pop con los amigos? ¿Es para tocar tu solo, en casa? ¿O quieres una guitarra que funcione, que dure y que puedas tocar con ella, aprender y formarte a lo largo del tiempo? Las respuestas a esas preguntarás nos ayudarán a decidir el tipo de guitarra, su calidad y precio. Cómo te sientes tocando la guitarra Debes prestar atención a si te sientes cómodo tocando la guitarra que estás probando. Para eso basta con que toques una pieza que domines o te guste. Enseguida percibirás si tocar esas notas te resulta cómodo o no. Si las notas salen solas te será grato tocar más con ella y es muy probable que sea la guitarra adecuada para ti. https://jerorimodecarmen.es

MODULO 02 - 09 Qué hay que saber para comprar una guitarra flamenca Modelos de guitarras para iniciarse Existe una gran variedad de marcas y modelos de guitarras para principiantes. Podemos encontrar marcas blancas. Son modelos sencillos, diseñados para el estudio, de una buena calidad y precio aceptables como por ejemplo, Jaime Cortés, Memphis, Garrido, etc. Además, en el mercado disponemos de otras marcas más conocidas, como Alhambra, Admira, o Yamaha; firmas con años de tradición en la construcción de este tipo de instrumentos, donde la calidad y el detalle son más elevados que los de las marcas blancas. Distinción entre guitarra clásica y flamenca En este curso hablamos indistintamente de guitarra española y guitarra flamenca, como fueran el mismo instrumento. Esto se debe a que el público en general, no experto, no hace diferencia entre una y otra en el momento de referirse al instrumento. Sin embargo, aunque el aspecto de una guitarra española y una flamenca puedan parecernos igual, e incluso creamos que suenan igual, podemos encontrar algunas diferencias tanto en su a de construcción como en los materiales empleados y en el sonido. Normalmente, la guitarra española tiene la tapa frontal de madera de cedro macizo. Los aros, o laterales, y la tapa trasera suelen ser de palosanto o sapelli. Otra diferencia es la construcción interna. En una guitarra española se busca un sonido sostenido y bordones (graves) poderosos, mientras que en una guitarra flamenca se desea una mayor definición en los agudos para obtener los típicos picados flamencos. En muchas ocasiones, la guitarra flamenca muestra un color más claro y su tapa frontal suele ser de madera de pino o abeto macizo. Los aros, o laterales, y la tapa trasera suelen ser de ciprés, aunque hay constructores que utilizan palosanto o arce sicómoro.Otra diferencia que puede apreciarse a simple vista es la anchura del cuerpo de la guitarra. En la guitarra española, el cuerpo suele ser más ancho, pues se busca la sonoridad, el sustain, y los graves, mientras una guitarra flamenca será más estrecha.Otra diferencia es en la distancia entre el mástil y las cuerdas. En las guitarras flamencas suele haber una distancia menor que en las clásicas, de 2,5 mm en la primera cuerda y 3 mm en la sexta cuerda. Precios Es normal que si estás comenzando en el mundo de la guitarra no sepas si te va a gustar y si vas a continuar con su aprendizaje y formación, razón para que al principio quizá no interese invertir mucho dinero comprando la guitarra de un reconocido luthier.Pues bien, estás de suerte, porque el hecho de que una guitarra sea barata no significa que sea de mala calidad.Puedes encontrar guitarras que no superan los 200€ y tienen muy buenas prestaciones, que te harán sentirte muy cómodo y te ayudarán a disfrutar y aprender durante muchos años. Por tanto, la inversión no es tan elevada. Ten en cuenta que hay diversos factores que pueden hacer que una guitarra española sea más cara que otra. Por ejemplo, el precio es más elevado según el tipo y calidad (con veta más separada o más junta) de la madera, o el tipo de secado y lijado que han recibido sus diversas partes. Conclusión En definitiva, los tres factores clave que se le deben exigir a una guitarra son: que produzca un buen sonido, que trastee y que sea fácil pisar sus cuerdas. Pero sobre todo hay que intentar que nuestro aprendizaje sea lo más grato posible, y para eso la mejor opción es comprar un guitarra española con la que nos sintamos cómodos, sea fácil de tocar y cuyo sonido sea de nuestro agrado. Solo así lograremos soportar las horas de duro aprendizaje convirtiéndolas en buenos momentos. https://www.jeronimodecarmen.es

PUNTO Nº 2 TECNICA DE LA GUITARRA MODULO 03 - 01 TÉCNICAS DEL TOQUE FLAMENCO a) Abanico o rasgueo de pulgar El rasgueo de abanico es uno de los más importantes en el flamenco y se caracteriza por el gesto de la mano adopta al realizar este movimiento. Para ejecutarlo, el cual consiste en atacar las cuerdas con el pulgar y el medio, el índice y anular o el anular y medio. Hay varias opciones, pero en este curso vamos a trabajar la más sencilla, efectiva y moderna, consistente en pulgar y medio. Si observas con atención l posición de los dedos y el movimiento de la muñeca se parece al que haces al abanicarte, de ahí su nombre: rasgueo de abanico o de pulgar. MODULO 03 - 02 TÉCNICAS DEL TOQUE FLAMENCO b) Cómo dar el golpe Flamenco El golpe en la madera de la guitarra es muy típico en el flamenco, ya que sirve como elemento de percusión para la mayoría de los palos rítmicos, dan un sonido característico de este arte y, además, nos ayuda a llevar el compás. Dedo anular Bajada de pulgar y golpear dedo anular a la vez MODULO 03 - 03 TÉCNICAS DEL TOQUE FLAMENCO c)Rasgueo básico y más utilizado Esta es la técnica flamenca por excelencia. Los rasgueados son percusiones sobre varias cuerdas con uno o varios dedos de la mano derecha, mientras que la mano izquierda conforma el acorde o los acordes deseados para ejecutar diferentes sonidos rítmicos. Hay mucha variedad de rasgueos, y el uso de los diferentes rasgueos radica en la fuerza de cada uno de ellos. Unos son más empleados para acompañar al cante y otros son más apropiados para el baile, pues tienen más volumen y dan más fuerza y apoyo al bailaor. No obstante, el uso de ellos dependerá exclusivamente del criterio del intérprete, en este caso del guitarrista. http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 04 TÉCNICAS DEL TOQUE FLAMENCO Compas 3 x 4 EJERCICIO DE RASGEO POR SEVILLANA Acordes a utilizar Compás de Sevillana

MODULO 03 - 05 TÉCNICAS DEL TOQUE FLAMENCO Alzapúa E​ l alzapúa es una técnica de mano derecha, específica del flamenco, que se ejecuta con el dedo pulgar atacando las cuerdas del acorde de graves a agudas, con golpe simultáneo en la tapa inferior, para a continuación atacar de nuevo con el pulgar de las agudas a las graves. Pulsar la 4º cuerda y bajarla desde tercera y subirla; continuar con la 5º y 6º cuerda MODULO 03 - 06 e) Alzapúa de Entre dos aguas, de Paco de Lucia Traste 2 Traste 3 Traste 2 Esta alzapua la hace Paco de Lucia en la mitad de su tema entre dos aguas

MODULO 03 - 07 ALZAPÚA POR MEDIOS Para Tangos, Bulerías, Etc. Alzapua de Ligados por Medios Alzapua bajada desde la 4ª cuerda con golpe deldedo medio (m) MODULO 03 -08 Cómo se tocan los arpegios en la guitarra flamenca http://www.jeronimodecarmen.es.e

MODULO 03 - 09 Técnicas del toque flamenco arpegios principales EEl arpegio explicado en este video es el más empleado en el flamenco y su digitación es la siguiente: P,I,M,A. Qué es un arpegio Ejercicio con esta Pulgar 6º 4º 5º 6º - p-i-m-a-m-i rueda de acorde Un arpegio es una sucesión de notas tocadas individualmente, Digitación una por una. Un arpegio está (P.I.M.A.M.I) formado por varias notas, aunque los más habituales constan de 3 o 4, y se llaman arpegios triada o de tétradas respectivamente. Los vamos a estudiar con detalle en esta guía de arpegios. Para entender esta técnica desde el principio puedes pensar que un arpegio está formado por las notas de un acorde, pero en lugar de pulsarlas todas al mismo tiempo las tocas una a una. Al ejecutar un arpegio no siempre es necesario tocarla siguiendo un orden concreto, y es aquí cuando empiezan a tener más sentido para utilizarlos en nuestros solos e improvisaciones en combinación con las escalas que ya conoces. MODULO 03 - 10 Arpegios Completos 6 Cuerdas Ejercicio repetir con cada acorde Traste Traste Traste Traste Traste Traste Traste Traste Traste http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 11 Estudio de arpegios. Romance anónimo. MODULO 03 - 12 Trémolo Flamenco El trémolo flamenco es diferente al trémolo ejecutado en música clásica. Aquí lo verás con detalle. La diferencia entre el trémolo flamenco y el trémolo clásico es que en el flamenco se añade una pulsación más, no son tres si no cuatro pulsaciones por cada unidad de nota musical en la misma cuerda. Lo vemos en la siguiente nomenclatura. • P (Sexta cuerda), M (Primera cuerda), A (Primera cuerda), M (Primera cuerda), I (Primera cuerda) • P (Quinta cuerda), M (Primera cuerda), A (Primera cuerda), M (Primera cuerda), I (Primera cuerda) • P (Cuarta cuerda), M (Primera cuerda), A (Primera cuerda), M (Primera cuerda), I (Primera cuerda) Como podéis ver, el dedo medio es el primero en pulsar la cuerda y después se ejecuta exactamente igual que el trémolo clásico.

MODULO 03 - 13 Acordes básicos, flamencos Vamos a ver los acordes básicos para iniciarte en la guitarra flamenca. Los acordes flamencos se caracterizan por un sonido especial en el que se puede sentir tanto el pesar como el amor y la dulzura. FLAMENCO TOCAR POR MEDIOS http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 14 Como Empiezo a Estudiar Acordes con Ritmos 1. Calentar la mano derecha con la guitarra sorda la técnica de Rumbas o Sevillana 2. Practicar Dos tiempos por cada acorde según la fase o sección, sólo con bajada de pulgar mano derecha. 3. Una vez desarrollada cada sección y con la soltura adquirida pasaríamos al siguiente punto. 4. En esta modalidades pasaríamos a utilizar la mano derecha con el ritmo que se escoja bien el de Rumbas o el de Sevillanas. SE RECOMIENDA SIEMPRE HACERLO LENTAMENTE HASTA CONSEGUIR LA PRACTICA O RITMO DESEADO PRIMERA FASE RUEDA DE ACORDES DE DOS EN DOS 1y2 1y2 1y2 1y2 1y2 SEGUNDA FASE RUEDA DE ACORDES DE TRES EN TRES 1-2 y 3 1-2 y 3 1-2 y 3 TERCERA FASE RUEDA DE ACORDES DE CUATRO EN CUATRO 1-2-3 y 4 1-2-3 y 4 CUARTA FASE RUEDA DE MEZCLA VARIOS ACORDES PLACTICAR CON LOS ACORDES FLAMENCOS 1-2 y 3 1-2 y 3 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 15 Acordes Flamencos 1 OTRA RUEDA – Rumbas MODULO 03 - 16 Acordes Flamencos 1 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 17 Escalas flamencas Escala de La (A), modo dórico frigio. Toque por medio (Bulerías, Tangos, Seguiriyas, Soleá por bulerías, etc.). Vamos a ver las escalas flamencas más utilizadas en los primeros trastes y obtener un poco de conocimiento de ellas y poder empezar, poco a poco, a improvisar en el flamenco. Indice Medio Alternar Indice- medio Sin Repetir dedos MODULO 03 - 17 Medio Escala de Mi (E) modo dórico frigio. Toque por arriba (fandangos, bulerías, soleá, rumbas, sevillanas, etc.). Indice Alternar Indice- medio Sin Repetir dedos http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 17 Medio ESCALA DE Em – Mim ARMONICA (Rumbas, Granaínas, Etc…..) Indice Alternar Indice- medio Sin Repetir dedos ESCALA DE E - MI mayor (Alegrías, Etc. … ) Indice Medio Alternar Indice- medio Sin Repetir dedos http://www.jeronimodecarmen.es.es

MODULO 03 - 17 ESCALA DE A Mayor (Colombianas, Bulerías, Guajiras, Etc….) Indice Medio Alternar Indice- medio Sin repetir dedos MODULO 03 - 17 ESCALA DE F# (Taranto, Taranta, Cartagenera, etc.) Indice Medio Alternar Indice- medio Sin repetir dedos http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 18 Ligados Intro Ligado entre Dos Aguas Paco de Lucia Alternar Indice-medio http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 19 LIGADOS EN BORDONES MUY IMPORTANTES Principalmente se suelen hacer para tocar Tarantas y Tarántos y tienen un sonido muy personal y característico del flamenco, en los que se ejercitan los ligados y el estiramiento de los dedos. http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 20 LIGADOS CON PICADO DE MEDIO E ÍNDICE E​ stos ligados ayudan mucho a la agilidad y velocidad de los picaos combinados con el sonido característica de palos como la taranta. MODULO 03 - 21 LIGADOS PARA CALENTAR MANO IZQUIERDA Pendiente Tablatura http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 22 Picado rápido. Entre dos aguas http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 23 ESCALAS MODOS GRIEGOS IMPROVISACION 1ª Escala Jónica (Tónica) 1º Traste 6ª cuerda Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad FA Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda 2ª Escala Dórica 3 Traste 6ª cuerda Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad SOLm Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda 3ª Escala Frigia 5º Traste 6ª cuerda Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad La Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda http://www.jeronimodecarmen.es

4ª Escala Lidia 6º Traste 6ª cuerda Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad SI bemol Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda 5ª Escala Mixolidia 8º Traste 6ª cuerda Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad DO Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda 6ª Escala EÓLICA 10º Traste 6ª cuerda - Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad REm Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda 6ª Escala LOCRIA 12º Traste 6ª cuerda - Bajar mástil hasta las 7º Escala Tonalidad REm Bajar desde la 6º cuerda y volver subir desde la la 1ª cuerda http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 24 Técnica de Picaos de Agilidad ESCALA DE DO DO RE MI FA SOL LA SI DO Primera Alternar Indice-medio Segunda + Tercera Sin Repetir dedos Cuarta Quinta http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 03 - 25 3 Técnicas Para rapidez y fuerza en el picao Metrónomo Velocidad 60 (Alternar la velocidad en función a la agilidad de cada uno) SIN TIEMPO Hasta llevar a 4 notas por clip de metrónomo Cada nota un clip del metrónomo Alternar Indice-medio Sin Repetir dedos Primera Parte Practicar con metrónomo a diferentes velocidades Subida Bajada Segunda Parte Escala de MI Cada nota un clip del metrónomo Velocidad Normal y Rápida Normal Rápido Normal Subida Normal Rápido Normal Rápido Normal Rápido Normal Rápido Rápido Bajada Rápido Normal Rápido Normal Rápido Normal Rápido Normal Rápido Normal Tercera Parte Escala de MI Cada nota un clip del metrónomo Doblando la Velocidad de las notas Subida Rápido Rápido Normal Rápido Rápido Normal Rápido Rápido Normal Normal Rápido Rápido Normal Rápido Rápido Bajada Rápido Rápido Normal Normal Rápido Rápido Normal Rápido Rápido Normal Rápido Rápido Normal http://www.jeronimodecarmen.es

PUNTO Nº 3 01 - Estructura de estudio correcto de los palos menor a mayor dificultad MODULO 04 - 02 RITMOS Y PALOS A ESTUDIAR Rumbas, varios estilos (Vamos a ver 5 estilos muy comunes) Estilo flamenco integrado en el grupo de cantes denominados de ‘Ida y Vuelta’, aquellos palos que se generaron a partir del intenso contacto de la metrópoli española, con Cádiz como, con la América hispana. COMO TOCAR RUMBAS 01 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 02 COMO TOCAR RUMBAS 01 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 03 COMO TOCAR RUMBAS 2 Los cuatro ritmos de Rumbas seguidos http://www.jeronimodecarmen.es

QUINTO RITMO DE RUMBA MODULO 04 - 04 SEVILLANAS 1 Principal estilo del folclore bailable de Sevilla, descendiente directo de la seguiriya que se toca en la capital andaluza desde el siglo XVIII e inscrita dentro de los bailes de la escuela española de palillos, la conocida escuela bolera. En este video vas a ver su formación y estructura completa para que las puedas aprender a tocar este palo correctamente. Acordes utilizados en las estrofas Acordes a utilizar con las estrofas ACORDES QUE EMPLEAMOS http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 04 1 INTRO (Introducción antes del cante) 2 CANTO LIBRE Bajada Pulgar Bajada Pulgar 3 Paso o Intervalo de Sevillanas 4 Primera Estrofa ( 9 Tiempos ) 1 2 34 5 67 89 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 05 5 Paso o Intervalo de Sevillanas SEVILLANAS 2 6 Segunda Estrofa ( 9 Tiempos ) 4 5 12 3 6 78 9 7 Paso o Intervalo de Sevillanas 8 Estribillo 9 Final Bajada Pulgar http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 06 Sevillanas 3 (con falsetas) Sevillanas del pañuelo Estructura de Acordes El Pele y Vicente Amigo Sevillanas Del Pañuelo Vicente Amigo, El Pele Primera Pañuelillo que te di y un lunes por la mañana Y un lunes por la mañana, pañuelillo que te di Y un lunes por la mañana, Ay! Me lo regaló un gitano de la hermandad de Triana De la hermandad de Triana Conmigo vino al Rocío y unas cuantas primaveras Y hoy lo llevas en el pelo cuando vienes a mi vera La contraseña, nuestra contraseña, la contraseña de amor Yo le pio al dios del cielo que el lunes por la mañana tu traigas puesto el pañuelo Segunda Me pediste que estuviera una semana sin verte una semana sin verte Me pediste que estuviera y una semana sin verte Y hoy mi corazón sentía la fatiga de la muerte Fatiguilla de la muerte Yo pensé volverme loco Vuelve loco de quererte Que semanita me espera hasta que yo vuelva a verte La contraseña, nuestra contraseña, la contraseña de amor Yo le pio al dios del cielo que el lunes por la mañana tu traigas puesto el pañuelo Tercera ( Falseta) y mientras tu deliberas y aclara bien tus ideas yo siempre estaré esperando yo siempre estaré esperando aclara bien tus ideas que siempre estaré esperando y en la orillita del río Solito con mis quebrantos Solito con mis quebrantos y a la virgen yo le pio que aparte de mi camino sino puedo ser tu amante déjame que sea tu amigo La contraseña, nuestra contraseña, la contraseña de amor Yo le pio al dios del cielo que el lunes por la mañana tu traigas puesto el pañuelo Cuarta que alegría me lleve cuando dijiste me amabas cuando dijiste me amabas que alegría me lleve cuando dijiste me amabas te sonrojaste temblando no me miraste a la cara pero por fin lo dijiste que era lo que yo esperaba un te quiero de tu boca que se me ca clavó en el alma La contraseña, nuestra contraseña, la contraseña de amor Yo le pio al dios del cielo que el lunes por la mañana tu traigas puesto el pañuelo

MODULO 04 - 07 FANDANGOS DE HUELVA 1 El fandango de Huelva tiene en Alosno su cuna y es la localidad que mayor número de variantes conserva. Los artistas flamencos lo han cultivado a lo largo del siglo XX, hasta convertirlo en un género más del arte jondo, quitándole su carácter folclórico. De todos los fandangos que se han “compuesto” en el estilo de Huelva han llegado hasta hoy como parte de un repertorio muy bueno, manteniéndose vivo y en constante renovación. ACOMPAÑAMIENTO AL CANTE 3/4 MODULO 04 - 08 FANDANGOS DE HUELVA 2 Tiempo 3/4 http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 09 Verdiales Intro-Falsetas y Cierre http://www.jeronimodecarmen.es

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MODULO 04 - 10 COLOMBIANAS Palo flamenco encuadrado dentro de los llamados cantes de ida y vuelta, o estilos americanos. Poco tiene que ver con Colombia, pues lo creó el Niño de Marchena en tiempos de la II República como resultado de una amalgama entre un conocido corrido mexicano (Soy un pobre venadito) y un zortziko vasco, patente sobre todo en la parte final del número. MODULO 04 - 11 TANGOS Un género que solía ejecutarse en compás ternario comenzará a caminar en la senda de los ritmos binarios antillanos sazonándolos con acentos de carácter moruno. El patrón de tango o habanera, se dice que procede de las contradanzas que llegaron a América durante el siglo XVIII. http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 12 TIENTOS CON FALSETA MÍA SENCILLA Picao Arpegio Arpegio Picao Arpegio Arpegio Picao Arpegio Picao Arpegio Picao Picao ALZAPÚA ALZAPÚA RASGEO http://www.jeronimodecarmen.es

MODULO 04 - 13 TANGUILLOS DE CADIZ TOQUE BÁSICO Nota : Incluir un rasgeo al final http://www.jeronimodecarmen.eses