Buku Jejak Artist Seri Iskandar

Ashraf Abdul Rahaman New Norm. New Hype. New Beast 2020 Cetakan digital di atas kertas 84 sm x 59 sm

Temubual oleh: Nurul Syifa @ Siti Aishah binti Ahmarofi Salwasalwa Ayob seramik Boleh ceritakan secara ringkas mengenai Rabeah Kamarun dan Faridah Yusof. latar belakang diri anda? Bagaimana anda boleh terlibat dalam bidang Saya dilahirkan di Pulau Pinang. Mendapat seni visual ini? pendidikan di sekolah rendah di Seberang Perai dan mendapat pendidikan sekolah menengah di St. Di dalam bidang seni ini, saya sememangnya George’s Girls’ School. Selepas tamat persekolahan, meminatinya sejak dari dahulu lagi. Ini kerana sejak saya bekerja sekejap kerana saya harus menanggung dari sekolah menengah lagi saya telah menyertai dua orang adik saya yang masih bersekolah. Selepas pelbagai pertandingan melukis sehingga pernah itu, saya menyambung pengajian saya ke UiTM dalam mendapat Naib Juara. Saya memilih aliran seni bidang seramik. Jadi, selalunya orang tertanya-tanya di sekolah menengah kerana bercita-cita ingin dari mana datangnya seni dalam diri saya? Sebenarnya mendalami seni dan ingin mengembangkan bakat saya keluarga saya sememangnya berdarah seni tetapi tidak satu ketika nanti. Semasa saya bekerja, kecenderungan berpeluang. Kakak saya merupakan guru seni. Selain saya memang terarah kepada seni. Semasa di ITM, itu, datuk nenek saya juga berdarah seni. Mereka saya melibatkan diri untuk menguruskan pameran adalah pedagang yang berasal dari Pakistan yang seni pensyarah-pensyarah saya seperti di Balai Seni dipanggil Tok Ali Bank. Kalau istilah sekarang, ceti. pada ketika itu dan beberapa pameran lainnya. Salah seorang datuk saya boleh membuat jam dinding yang berbunyi. Seorang lagi datuk saya, membuat Bilakah pameran anda yang pertama, dan perahu sagor. Mak saya merupakan pembuat kayah bagaimana ia memberi kesan kepada anda di Pulai Pinang seperti selendang keringkam yang waktu itu? terdapat di Sarawak. Jadi, saya rasa darah seni saya mengalir dari situ. Apabila saya ke UiTM, waktu itu Pameran pertama saya semasa di pameran tahun akhir ITM, saya sangat beruntung mempunyai pensyarah ketika saya melanjutkan pengajian di peringkat Sarjana yang amat hebat dalam bidang seni. Antaranya Joseph Muda. Pada waktu ini, saya memang bersungguh- Tan, Yusof Ghani, Ruzaika Omar Basaree, Ham sungguh membuat teapot sehingga orang di sekeliling 196

telah menggelarkan saya Salwa Teapot . Jumlah teapot Bolehkah anda ceritakan sedikit mengenai saya pada pameran tersebut adalah 104 biji. Setelah sejarah studio ini dan bagaimana anda menamatkan pengajian, saya dipelawa oleh Pelita Hati mendapatkan inspirasi bagi nama ini? Gallery untuk mengadakan pameran solo di sana. Semasa itu, saya melakukan kajian mengenai glaze Sewaktu saya belajar lagi saya sudah menyimpan daripada abu sekam padi. Di dalam pameran tersebut, cita-cita unutk memiliki studio sendiri. Masa itu, ada satu teapot saya dibeli oleh Tan Sri Rafidah Aziz. saya terbawa-bawa dengan gaya di Kraftangan Jalan Kemudian, saya menyertai pameran di Balai Seni Conlay. Jadi saya namakan studio saya sebagai South Negara, iaitu Malaysia and Norway Ceramic Artist Collection. Selepas itu, saya menukar nama tersebut Exhibition. Akan tetapi, malangnya ketika itu saya kepada Salwa Seramik dan diikuti dengan huruf tiada di Malaysia. Saya telah ke United Kingdom jawi iaitu huruf sin yang diulang sebanyak dua kali kerana menyambung pengajian di peringkat Sarjana mewaliki huruf ‘S’ pada Salwa Seramik. Ini kerana saya di sana. Saya telah menyerahkan segalanya untuk saya terpengaruh terhadap seni kaligrafi pada ketika diuruskan oleh pihak Balai Seni Lukis Negara. Semasa itu. Sewaktu saya bekerja di UiTM, insitusi ini sering pameran tersebut, banyak karya saya telah dibeli. menjemput artis-artis dari Jepun. Saya melihat Antaranya oleh pengerusi One Utama, Bank Negara mereka senantiasa memasukkan budaya mereka di dan pengumpul-pengumpul karya peribadi yang lain. dalam karya-karya yang mereka ciptakan. Mereka ini Pada pandangan saya, ianya adalah suatu kejayaan tidak melupakan budaya mereka. Jadi, saya merasakan yang agak besar, kerana pada ketika itu saya masih perkara yang sama. Oleh itu saya meletakkan huruf orang baru dalam bidang ini. Kemudian selepas itu, jawi ini pada nama studio saya adalah kerana budaya saya sering dijemput untuk mengadakan pameran Melayu. Sebelum adanya huruf rumi sebagai tulisan di Balai Seni Lukis Negara antaranya, pameran Time rasmi negara, tulisan asal kita adalah dari huruf jawi For Tea. Pameran pertama saya ini memberi kesan selepas kedatangan Islam. terhadap diri saya secara peribadi kerana pada masa itu seramik tidak begitu mendapat perhatian. Namun, Adakah anda selesa bekerja di dalam studio apabila mendapat sambutan khususnya melalui sebegini? pembelian karya, ia membuktikan kepada saya bahawa seramik mempunyai peminat dan pasarannya Ya, sudah pasti. Ianya melibatkan mood dan yang tersendiri. Dari situ, saya dapat merasakan sebagainya. Telahan pula seramik, semasa melakukan kesan yang besar dalam perjalanan karier seni saya proses membentuk tanah liat, kalau hari itu tidak di mana bakat saya telah mendapat pelbagai liputan menjadi, baik hentikan sahajalah untuk hari tersebut. dari beberapa stesen televisyen dan surat khabar. Saya Seperkara lagi, adalah masa. Kadang kala, kita ada rasa sangat bertuah mendapat pengiktirafan sebegitu idea dan ilham yang datang secara tiba-tiba. Ada dan pada waktu itu, saya merasakan yang bidang ini kalanya tengah malam, jadi kita boleh terus ke studio. adalah pilihan yang tepat iaitu memilih untuk berada Sebab waktu ilham dan idea masih ada, semangat tu di dalam bidang seramik. lain. Jadi, mudah apabila studio di rumah. Adakah anda masih ingat mana-mana karya Seberapa kerap anda membersihkan studio yang mendapat pengiktirafan dan sekaligus atau anda cenderung tidak kisah tentang itu? menaikkan nama anda dalam bidang seni? boleh ceritakan sedikit mengenai karya Sudah tentu. Selesai sahaja kerja saya mesti bersihkan tersebut? studio. Ini kerana saya menggunakan mesin dan salah satu faktor untuk mesin tahan lama ialah Pengiktirafan yang yang saya dapat adalah sewaktu dengan membersihkannya. Jadi, mahu atau tak di UiTM Perak. Saya telah diminta untuk membuat mahu saya perlu bersihkan mesin dan studio. Satu teapot yang akan dipersembahkan kepada Tengku lagi tanah liat. Tanah liat ini tidak boleh dibiarkan Mahkota Pahang yang kini merupakan Agong iaitu macam tu sahaja. Sebab tanah liat ini mempunyai Al-Sultan Abdullah Ri’ayatuddin Al-Mustafa Billah habuk, kemudian kita sedut, dan ianya tidak baik Shah Ibni Sultan Haji Ahmad Shah Al-Musta’in untuk kesihatan. Walaupun ianya tidak beracun, Billah. Saya telah menghasilkan teapot khas untuk tetapi ia tidak menyerap atau mencair dalam badan Tuanku yang diolah secara khas menurut gaya seni kita. Ia terus ke paru-paru. Ini salah satu kaedah saya sendiri. Selain daripada itu, saya juga diberi pencegahan dari kita sebelum ianya membahayakan kepercayaan menghasilkan karya kepada nama-nama kesihatan kita sendiri iaitu dengan cara menyimpan besar yang lain seperti Menteri Besar dan beberapa dengan baik dan menjaga kebersihan studio. Jadi orang Exco. saya menitikberatkan hal-hal kebersihan dan mengamalkan langkah berjaga-jaga. 197 Salwa Ayob <DR> 198

Adakah anda menyimpan apa-apa barang Bagaimanakah anda menghasilkan karya? dengan negeri lainnya. Jadi, semua ini saya kaitkan kepercayaan dan agama. Tidak hairanlah mengapa di studio ini yang memiliki makna yang supaya orang tertanya-tanya dan ingin tahu. Lagi seramik di sana melibatkan ritual keagamaan. Jika di signifikan terhadap diri anda sebagai Idea saya kadang kala datang dari televisyen sahaja. satu, saya suka menggunakan ekperimentasi. Seperti Malaysia, labu sayong dibuat oleh wanita kan? Jadi, seorang artis? Sejak dari dahulu lagi saya suka menonton rancangan pada beberapa karya saya yang dibuat daripada abu tiada masalah di sini. Oleh sebab itu wanita seramik televisyen klasik. Saya tidak begitu meminati gunung berapi. Abu gunung berapi ini sebenarnya di Malaysia tiada cabaran sangat. Cumanya, untuk Jika studio artis seramik, sesuatu yang kita panggil rancangan televisyen yang terkini. Kalau sekarang, ada di Lenggong. Sebenarnya ada lagi di tempat lain dikenali tu agar sukar sedikit kerana seramik tidak sebagai ‘sesuatu yang suci’ itu adalah alatan (tools) saya melihat filem Korea saya bukan melihat ceritanya seperti di Baling, Ampang dan Muazzam. Dahulu, mendapat pengiktirafan seperti karya-karya seni kita, dan siapa yang beri alatan tersebut? Sebab itu, sahaja. Saya melihat hiasan dalaman mereka. Begitu Danau Toba itu adalah gunung berapi asalnya. yang lain. Satu lagi kekangan di Malaysia ini adalah dalam seramik ini, kadang kala kita berpeluang juga dengan certia Jepun. Saya suka melihat tetapan Apabila ia meletus, terlalu besar, membentuk tasik. kita tidak dapat berkarya dalam saiz yang sangat ke luar negara, untuk mengadakan bengkel dan di dalamnya kerana tetapan mereka ini sentiasa akan Kerana itu di tengahnya masih ada Pulau Samosir. besar disebabkan faktor kemudahan. Seperkara lagi sebagainya, jika berpeluang mendapatkan alatan terselit juga nilai warisan mereka. Selainya, saya Abu yang meletus itu sampai ke Malaysia. Jadi sampai adalah kekurangan art competition dalam seramik. dari rakan seramik yang terkenal dan mahir, itulah merujuk internet untuk melihat artis rujukan dan sekarang masih ada. Saya menggunakan abu ini Kebanyakannya tertumpu kepada catan dan seramik harta dunia (ketawa). Itulah yang kita simpan. idola saya. Saya melihat karya mereka. Tapi yang kerana kandungan silikanya yang tinggi. juga kekurangan pelapis. Saya juga menyimpan beberapa alatan seperti itu, paling penting dalam seramik ini adalah teknik. antaranya yang diberi oleh guru-guru saya di UiTM, Kadang kala teknik itu nampak sukar tetapi senang Berapa lama tempoh yang anda perlukan Anda seorang pengarca yang meminati kawan-kawan dari luar negara, dan kadangkala sahaja. Namun, ada yang nampak macam mudah untuk menghasilkan sesuatu karya? sejarah. bagaimana anda menerapkan minat walau sekecil manapun pemberian tersebut, kami tetapi prosesnya sukar. Itu sebabnya orang kadang tersebut dalam proses kreatif? senantiasa bertukar-tukar hasil karya kami walaupun kala tidak faham di mana mahal murahnya karya Ianya bergantung kepada mood. Contohnya seperti ianya bersaiz kecil. Jadi itulah yang menjadi harta seramik itu. Ianya melibatkan teknik juga. Begitulah pameran baru-baru ini di Galeri Shah Alam yang Apabila saya melihat kepada bidang seramik itu kesayangan saya walaupun bersaiz kecil, ianya tetap cara saya mendapatkan ilham. Kadangkala sebelum dianjurkan oleh UiTM Perak. Karya tersebut hanya sendiri dan setelah saya membuat kajian arkeologi disimpan dengan baik. tidur pun terfikir “Apa kata kalau cuba buat macam mengambil masa selama separuh hari sahaja. Itu dan sebagainya, so it will come out with the form dari ni”. Lepas tu, terus turun dan membuat lakaran. Jadi, kerana semangat betul-betul nak buat. Saya tahu, saya zaman silam. Jadi, form inilah yang saya hidupkan Adakah lokasi studio ini mempengaruhi dari situlah idea saya. tidak mempunyai masa yang banyak dan saya cuma kembali di dalam gaya kontemporari. Jika dahulu proses kreatif anda? ada waktu-waktu tertentu sahaja. Jadi, saya harus terus ianya adalah satu benda atau karya kuno, tetapi jangan Dari mana anda selalunya mendapat ilham fokus buat sehingga siap. Sebenarnya, waktu itu saya terkejut jika dalam seramik ini ada karya-karya yang Ya, tapi sebenarnya dua-dua. Ya dan tidak. Sebabnya, dalam menghasilkan karya? nak tunjukkan kepada pelajar saya berapa lama masa kita jumpa di dalam gua-gua seperti di Filipina atau keadaan sekeliling terutamanya di kawasan yang saya ambil untuk siapkan karya saya. Ini kerana di negara Asia Tenggara lainnya. Ia boleh diiktiraf perumahan, ada ketikanya kita perlukan keadaan Ya, sebahagiannya saya telah jawab sebentar tadi. karya seramik ini banyak teknikalnya. Kerjasama sebagai arca di dalam seni kontemporari. Jadi, yang sunyi dan tenang. Tapi memang tidak selalunya Seperkara lagi, ianya berdasarkan minat saya. Semasa perlu datang dari tanah liat itu sendiri. Kalau tanah liat saya wujudkan kembali dari segi motif, form, dan begitu. Itu sebabnya saya berkarya pada waktu malam di luar negara, saya mengadakan satu siri di sana iaitu buat hal, maka habislah... Ianya bergantung kepada philosophy. Sebenarnya, orang dahulu telah membuat sebab saya perlukan suasana tenang. Tetapi dalam Mandi Bunga. Ianya bukanlah imej bunga, tetapi lebih keadaan tanah liat tersebut. Lembut sangat, tidak kajian dan penelitian mengenai alam. Mereka sensitif masa yang sama, kita berkarya dan kita pula yang kepada tumbuh-tumbuhan. Saya akan cuba kaitkan boleh. Liat tidak cukup pun tak boleh. Ia bergantung dan peka terhadap alam. Jadi, inilah yang kita perlu bising. Kan? Mengganggu orang rumah sebelah. kerja saya dengan budaya. Contohnya, pameran saya kepada proses dan semestinya mood kita juga. Jika kaji dan bawa di dalam karya kita. Pada saya, sebagai Bukan bising apa, sebab bunyi mesin. Jadi faktor- yang awal dahulu bertemakan Nenek Kemang. Semua mood baik, cepatlah jadi. Saya suka buat kerja dengan orang Melayu, saya mesti terapkan ciri-ciri itu di faktor begitu sahajalah. orang tertanya-tanya, apa cerita Nenek Kemang? Apa cepat. Contohnya begini, jika saya membuat teapot dalam karya-karya saya. itu Nenek Kemang? Saya suka begitu. Apabila karya dan untuk bahagian penutup, corong, pemegang Adakah anda mempunyai alat atau peralatan saya bertajuk Mandi Bunga, orang akan bertanya, itu perlulah dilakukan pada hari yang sama. Tidak Bagaimana cara anda menentukan tajuk bagi khas yang unik untuk proses kreatif di mandi bunga itu apa? Ritualnya apa? Kenapa mesti boleh buat pada hari yang berlainan. Ini kerana karya? studio? buat mandi bunga? Saya kaitkan begitu. Jadi Nenek proses pengeringan secara semulajadi pada tanah liat. Kemang itu kerana berdasarkan tembikar yang paling Bila kering ianya mengecut dan akan memberikan Tajuk karya saya berdasarkan budaya Melayu. Tapi Ya. Kerana saya mencipta alatan sendiri untuk awal dijumpai di Malaysia yang berada di Perak, masalah serta perubahan kepada ukuran di antara ada kalanya karya saya bertajuk Hey! disebabkan proses pengajaran dan pembelajaran. Ada kalanya terutamanya di Pulau Tiga iaitu merupakan satu bekas bahagian-bahagian tersebut dan badan teapot. Sebab oleh character karya teapot tersebut seperti manusia. untuk sesetengah proses para pelajar tidak dapat berkaki tiga. Nenek kan pakai tongkat. Dua kaki dan itulah diperlukan waktu-waktu yang sebegitu. Sebelum itu, saya cenderung mengikut pada mengendalikannya misalnya proses membuat satu tongkat. Kemang itu ialah berhantu. Berhantu gaya sezaman atau yang popular pada waktu itu. pemegang teapot. Sesetengah pelajar mengambil di sini bukan bermakna ada hantu. Tatapi membawa Apakah cabaran utama sebagai seorang Contohnya dahulu, saya menggunakan tajuk Teapot masa yang terlalu lama untuk membuat bahagian maksud ‘lama’. “Dah berhantu dah rumah tu” yang pengarca seramik wanita? Series I, Teapot Series II, Teapot Series III. Selepas itu., tersebut. Jadi, apabila saya mempunyai pengalaman, bermaksud, rumah tersebut sudah lama ditinggalkan. saya berubah dengan menggunakan tajuk-tajuk yang saya menciptakan alatan untuk menjadikan proses Jadi itulah Nenek Kemang. Ketika kita membicarakan Sebenarnya jika di Malaysia tiada masalah. Selagi kita dekat dengan budaya sendiri. tersebut lebih cepat. Alatan ini telah diperkenalkan tentang sejarah asal usul tembikar di Malaysia, orang tahu bawa diri tiada masalah. Kita berbeza dengan di UiTM Shah Alam dulu dan telah dibuat pameran akan sebut tentang Nenek Kemang ini. Seperti mandi Jepun. Di sana, wanita dianggap tidak suci untuk Adakah anda mendengar muzik semasa tentang alatan ini. Alatan untuk pengajaran dan bunga, kalau orang muda gelak-gelak sahaja. Mandi membuat seramik. Contohnya, kalau mereka sedang bekerja? adakah anda merasakan ia pembelajaran. Di pameran tersebut, pelbagai bunga? Spa? Tapi sebenarnya mandi bunga itu lain. membina terowong tiba-tiba saya pergi dan masuk mempengaruhi kerja? atau sukakan alatan dipamerkan bertujuan untuk memudahkan Ianya bertujuan untuk menghindari atau membuang ke situ, mereka akan runtuhkan terowong tersebut. persekitaran yang senyap? pengajaran dan pembelajaran. Alatan yang saya sesuatu yang tidak elok pada diri dan sekaligus Kerana saya telah mengotori terowong tersebut. ciptakan ini untuk mempercepatkan proses membuat menaikkan seri wajah bagi pengantin. Ritualnya lain Sebab itu di Jepun sehingga sekarang cuma ada 52 Saya sukakan yang senyap. Jika saya memandu, pemegang seramik. dari segi raja dan rakyat serta di antara satu negeri orang pengarca seramik wanita. Kerana seramik saya jarang memasang radio. Sesekali sahaja saya hanya untuk lelaki. Ini sebenarnya berkaitan dengan 199 200

memasang radio. Saya bukan tidak mendengar muzik. disediakan pada masa kini. Sekarang ini, Balai Seni Saya dengar, tetapi ianya adalah secara berasingan. Lukis Negara menyediakan banyak skim untuk Jika saya bekerja, saya tidak mendengar muzik. usahawan, bantuan bagi para artis dan sebagainya. Ada masanya saya ingin mendengar muzik. Itu sifat Kalau dalam bidang seramik ni, pihak Kraftangan semula jadi saya. Sesenyap yang mungkin. Lebih baik Malaysia memainkan peranan dengan memberi untuk saya kerana saya benar-benar dapat memberi bantuan dan bimbingan dari segi berkarya, pemasaran, fokus pada kerja saya. Bukanlah saya tidak boleh dan sebagainya. Yang penting sekali adalah jangan melakukan kerja jika ada muzik. Boleh, cuma kurang. takut. “Aku bolehkah? Lakukah karya aku? Boleh cari makan kah?” Sudah pastinya apabila ditawarkan Apa yang sedang anda kerjakan sekarang? dalam bidang seni lukis dan seni reka, ibu bapa akan adakah terdapat siri baru yang sedang bertanya, “Ada kerja ke bidang ni? Boleh cari makan dikembangkan dalam waktu sekarang ini? ke?” sedangkan ianya bergantung kepada diri dan usaha kita. Ada sahaja artis yang tidak mendapat Ya, nanti kita akan ada satu pameran yang berkaitan pendidikan formal dalam bidang seni ini dan mereka dengan Kesultanan Perak pada pertengahan tahun berjaya serta dikenali seperti Azhar Kamaruddin. 2021. Saya adalah salah seorang ahli jawatankuasa Pada saya, ianya disebabkan oleh sifat keberanian. dalam pameran tersebut dan sudah pasti saya akan Kalau hendak seribu daya, tidak mahu seribu dalih. menghasilkan karya. Saya sedang memikirkan Satu lagi, jangan takut mencuba bidang baru. Jangan tentang karya tersebut. Apabila kita melihat kepada takut. Kepada artis muda kebanyakannya yang saya Raja-Raja, pertama sekali harus menitikberatkan soal lihat, mereka takut. Tidak berani untuk bertanya. Kena kedudukan atau martabat Raja-Raja. Selepas itu, kita banyak bertanya. Rebut ruang dan peluang. Kalau ada menceritakan tentang Perak, kita perlu lihat apa yang masalah dari segi kewangan dan ingin belajar seni, melambangkan Perak. Takkan saya nak buat labu boleh ke ASWARA. Yuran di ASWARA adalah yang sayong kan? Saya ialah artis kontemporari. Jadi saya termurah di Malaysia dan ASWARA ingin membantu sedang melihat dan tertarik tentang bunga dalam orang yang dah bekerja tetapi pada masa yang sama Kesultanan Perak. Banyak orang tidak tahu tentang ingin menyambung pelajaran. Oleh itu, ASWARA Bunga Kalumpang. Bunga ini terdapat pada keris sangat flexible dari segi masa. Pada masa yang sama, Sultan Idris yang pertama. Jadi, mungkin dari situ UiTM turut menyediakan dan menyarankan kepada saya cuba untuk kembangkan ia dalam penhasilkan pelajar tentang pelbagai pertandingan seni. Banyak karya saya seterusnya. sangat. Itu yang bagusnya peluang sekarang ni. Yang penting adalah kekuatan dalaman. Kena kuat. Apa yang datang dahulu dalam proses kreatif anda? konsep, bahan / teknik atau Apakah harapan anda terhadap bentuk? perkembangan seni visual di Seri Iskandar pada masa hadapan? Always form. Jika dari segi teknik, saya sudah master. Kalau dahulu saya perlu banyak berfikir Saya berharap kawasan Seri Iskandar akan menjadi tentang teknik. Sekarang, saya lihat dan terus saya hub untuk art scene di Perak. Kita boleh lihat di Perak dah boleh menjangkakan tekniknya. Jadi, apabila ini tiada institusi seperti Balai Seni Lukis seperti di telah mempunyai form, kita sudah fikirkan apa yang Kuala Lumpur. Jadi saya berharap sebagai satu bandar datang. Apabila sudah ada form, teknik akan datang baru, satu hari nanti Seri Iskandar akan mempunyai di situ, glaze akan datang di situ, inspirasi akan datang Balai Seni Lukis sendiri. Sebab di sini telah terkenal di situ. Macam tadi saya katakan tentang Bunga sebagai Bandar Ilmu. Cuma, boleh dikembangkan Kalumpang. Bagaimana saya akan terapkan Bunga lagi di sini ilmu disertakan dengan bakat. Itu adalah Kalumpang pada form saya? Begitu juga Negeri Perak salah satu cara menarik minat pelancong untuk ini apakah form yang dominant? Kesemuanya perlu memangkinkan sistem ekonomi di Seri Iskandar. untuk dikaji. Selebihnya, saya juga selalu melihat dan Kita tidak boleh mengharapkan seni cuma di Ipoh. merujuk kepada unsur-unsur kesenian yang ada pada Kerana Ipoh sudah padat dan sudah tidak boleh seni bina. dikembangkan lagi disebabkan oleh gunung ganang dan sebagainya. Jadi, di sinilah patut kita kembangkan Apakah nasihat anda kepada artis muda di samping institusi ilmu. UiTM pun dah ada Galeri yang mahu menceburi bidang seni visual Al-Biruni. Orang pun dah kenal dah galeri ini. Pada secara serius? masa hadapan harapnya begitulah. Kena ada galeri seni di Seri Iskandar. Kepada artis muda di luar sana, banyak peluang 201 202

Salwa Ayob Growth II 2021 Seramik 66 sm x 20 sm

Temubual oleh: Siti Humaini Bt Said Ahmad @ Syed Ahmad KBhaahirairomMohd Bolehkah anda ceritakan secara ringkas pulang pada tahun 2003, saya mendapat jawatan tetap mengenai latar belakang diri anda? sebagai pensyarah di Jabatan Seramik sehingga tahun 2010. Selang tujuh tahun selepas itu, saya mendapat Nama saya Mohd Khairi Baharom dan merupakan pula biasiswa staf untuk sambung ke peringkat PhD. pensyarah kanan di Jabatan Seramik di UiTM Pengajian PhD saya adalah di Monash University, Perak. Saya dilahirkan di Jitra Kedah. Saya mendapat Australia dalam bidang seni halus (sculpture). Semasa pendidikan di Sekolah Rendah Sultan Ahmad pengajian saya di Australia dalam bidang seni halus Tajuddin, Jitra Kedah. Sekolah menengah saya pula itu, spesifik atau fokus pengajian saya adalah dalam adalah di Sekolah Menengah di Tanjung Pauh, Jitra bidang arca dan bahan yang saya gunakan adalah Kedah kemudian bertukar ke Sekolah Menengah clay. Jadinya, ia berkaitan dengan seramik. Kemudian, Tunku Anum. Selepas itu saya sambung belajar ke setelah saya tamat pengajian dalam tempoh tiga tahun UiTM Perak di Seri Manjung dalam bidang Seni setengah itu, pada pertengahan tahun 2014 saya Seramik. Setelah tamat belajar di Seri Manjung, saya telah mula bekerja sebagai pensyarah kembali dan bekerja sebagai pensyarah sambilan sepenuh masa sehingga kini. Jadi sepanjang saya belajar di UiTM (PTFT) pada tahun 2000 di UiTM Perak dalam bidang sehingga sekarang, banyak pameran yang telah saya asas seni. Kemudian dalam masa dua tahun saya sertai. Pameran solo yang pernah saya buat sekali di bekerja di UiTM Perak, saya menyambung Honours Australia dan satu lagi adalah secara berkumpulan. Degree di Shah Alam memandangkan pada mulanya Saya sudah berumahtangga dan mempunyai dua kami tidak ada Diploma dan terus Ijazah Am. Jadi, orang anak. saya ambil peluang itu untuk sambung ke peringkat Ijazah Sarjana Muda dengan Kepujian di Shah Alam Bagaimana anda boleh terlibat dalam bidang selama satu tahun. Setelah selesai, saya menyambung seni visual ini? pelajaran ke peringkat Sarjana di Wolverhampton University di UK selama setahun dalam bidang Seni visual ini sebenarnya minat daripada zaman seramik. Saya menyambung pengajian peringkat sekolah. Ceritanya seni visual ini betul-betul saya sarjana itu setelah mendapat skim tenaga pengajar minat semasa saya berada di tingkatan dua. Kalau muda yang ditawarkan oleh UiTM Perak. Setelah saya kata melukis ini daripada budak-budak pun sudah 206

mula melukis. Semasa saya ditingkatan satu, saya telah dengan Muezzin Series. Karya Muezzin Series ini memenangi satu pertandingan mewarna di peringkat adalah menceritakan tentang pengalaman diri saya daerah yang dianjurkan oleh Universiti Utara sendiri yang berada di luar negara. Itu kali pertama Malaysia di mana rumah saya berdekatan dengan saya naik kapal terbang dan tidak pernah pergi ke universiti tersebut. Setelah memenangi pertandingan luar negara jauh dari keluarga dan jauh dari segala itu, saya mula merasakan seni visual atau seni lukis perkara terutamanya perkara yang saya rindu adalah ini adalah satu bidang yang menarik. Ia seolah- azan masjid yang tidak pernah dengar sepanjang olah telah menjadi pendorong sekaligus motivasi saya duduk sebulan itu. Terdapat benda yang missing kepada saya dalam bidang seni visual. Sewaktu di sebenarnya. Saya memerhati dan mendengar apa zaman persekolahan juga saya banyak menyertai benda yang hilang sebenarnya dan daripada itu dan memenangi pertandingan melukis di peringkat kajian itu saya hasilkan pada peringkat Masters dan sekolah dan daerah. Pertandingan yang paling saya saya bawa pulang ke Malaysia di mana karya itu saya ingat sekali adalah pertandingan mencipta logo Hari masuk ke pertandingan inovasi dan saya mendapat Kebangsaan pada tahun 1994 dan berjaya mendapat pengiktirafan di UiTM Perak, UiTM Shah Alam dan saguhati. Pertandingan ini adalah terbuka dan tiada juga di peringkat antarabangsa di Kuala Lumpur di kategori sekolah tetapi saya saja sertai dan logo saya panggil ITEX (International Invention Innovation dipamerkan di The Mall, Kuala Lumpur. Rentetan and Technology Exhibition) yang diadakan di KLCC, daripada itu dalam bidang seni ini saya minat kepada Kuala Lumpur. Saya telah mendapat pingat perak. seni reka grafik setelah buat logo. Dari situ, UiTM mula mengambil peluang daripada pertandingan itu untuk menghantar saya pergi Bilakah pameran anda yang pertama dan bertanding dan membuat pameran di peringkat bagaimana ia memberi kesan kepada anda antarabangsa yang lain sekitar Kuala Lumpur. pada waktu itu? Studio yang sedang kita berada sekarang Pameran pertama saya adalah pameran logo Hari terletak di fakulti anda. Adakah itu yang Kebangsaan pada tahun 1994. Walaupun ia bukan anda sukai dan mengapa? bidang yang sekarang ini tetapi ia memberi kesan dari aspek motivasi sebagai seorang remaja yang sedang Kalau dikatakan suka memang suka kerana meningkat naik pada masa itu. Jadinya mungkin persekitaran pada masa sekarang ini tiada pelajar bidang seni itu adalah satu benda yang menarik yang disebabkan oleh Covid 19 ini. Pelajar tiada jadi boleh diceburi pada masa hadapan. Selepas SPM, mudah untuk saya bekerja dan juga disebabkan kesan daripada pameran itu membuatkan saya rasa dari kemudahan yang ada. Satu lagi adalah jika ada saya boleh pergi ke bidang grafik. Selepas tamat SPM, pelajar saya suka bekerja di bengkel supaya pelajar saya terus bekerja di De Lima Resort Langkawi sebagai mendapat ilmu secara praktis dari apa yang saya display artist. Skop tugasan saya adalah membuat buat. Jadi, saya bukan sekadar memberi teori kepada backdrop dan decoration di resort tersebut. Resort pelajar. Kadang-kadang kita bercerita kepada pelajar ini mempunyai tiga gate dan tiga lobi. Lobi bagi gate pelbagai teknik dan kaedah tetapi jika kita tidak yang pertama adalah yang exclusive suits, kemudian tunjuk kepada pelajar, maka pelajar tidak nampak intermediate range room dan seterusnya standard benda itu. Bila saya menggunakan bengkel ini ia lobby. Jadi, ketiga-tiga lobi itu perlukan decoration dapat dijadikan platform untuk saya menghasilkan dan saya banyak membuat dekorasi mengikut tema karya di samping pada masa yang sama pelajar perayaan. Saya bekerja di sana selama enam bulan boleh melihat dan boleh mengadaptasi kaedah dan dan selepas itu saya menggunakan portfolio bekerja pendekatannya. Mereka boleh bertanya tentang apa sebagai display artist itu untuk memohon pengajian yang saya buat. Maknanya, jadi mudah untuk kita di UiTM dalam bidang grafik. menceritakan apa benda yang dikatakan daripada teori yang kita beri kepada pelajar sebelumnya. Kita Adalah anda masih ingat mana-mana karya boleh terjemahkan dari real life apa benda yang yang mendapat pengiktirafan dan sekaligus kita buat. Bila kita pamerkan karya itu jadi pelajar menaikkan nama anda dalam bidang seni? bersama dengan karya dia mendapat satu input Boleh ceritakan sedikit mengenai karya yang lain. Pelajar merasakan bahawa dia pun berada tersebut? bersama dengan karya tersebut walaupun kita yang menghasilkannya. Pelajar dapat mengikuti daripada Saya hendak katakan pencapaian yang hebat itu awal hingga akhir. Pelajar akan merasakan karya itu tiada cuma yang mendapat pengiktirafan adalah ada tempias motivasi di situ. Dia pun rasa hendak karya daripada research Masters saya iaitu berkenaan membuat karya. Saya berpeluang mendengar luahan 207 Mohd Khairi baharom 208

daripada beberapa orang pelajar yang mengatakan untuk penyimpanan. Jadi, apa yang berlaku saya buat Berapa lama tempoh yang anda perlukan Apa yang sedang anda kerjakan sekarang? bahawa proses penghasilan karya saya di bengkel stock dan saya simpan clay slip di sini dan fabriknya untuk menghasilkan sesuatu karya? Adakah terdapat siri baru yang anda sedang sebenarnya membantu mereka untuk menampakkan pun saya kumpul dan proses di sini lebih mudah. kembangkan dalam waktu sekarang ini? lagi benda apakah yang dikatakan teknikal dari aspek Kalau Muezzin Series, saya banyak menggunakan Kalau seramik tempoh yang biasa saya hasilkan ialah estetik artistik yang perlu dimasukkan di dalam karya. teknik buatan tangan iaitu teknik menggunakan slab mengambil masa hampir dua hinga ke tiga bulan. Sekarang ini saya tengah menghasilkan Retrospection dan coiling. Untuk mempercepatkan proses kerja itu Maksudnya, sehingga siap dibakar dan glaze sebab & Prodigy Series baru. Ia adalah tajuk besar tetapi Seberapa kerap anda membersihkan studio saya gunakan mesin slab. proses membakar glaze itu menggunakan masa yang tajuk kecilnya adalah bubble atau ball. Saya belum atau anda cenderung tidak kisah tentang itu? lama dan juga proses pengeringan karya itu juga finalize lagi tajuknya tetapai ia mesti berkaitan Bagaimanakah anda menghasilkan karya? mengambil masa yang sangat lama. dengan dunia kanak-kanak yang daripada kecil main Berkenaan dengan kebersihan ini adalah satu Saya menggunakan standard penghasilan karya belon; bila besar main guli; besar lagi main bola sepak. kemestian. Bagi saya, setiap kali selepas selesai seramik sebenarnya. Cuma, saya membuat sedikit Apakah cabaran utama sebagai seorang Kesemuanya bulat. bekerja saya akan bersihkan sebab seramik ini bukan modifikasi pada aspek bahan sahaja. Jika dilihat dari pengarca seramik? seperti material lain. Mungkin, material lain itu lebih segi penghasilan karya itu tidaklah dikatakan ada Apa yang datang dahulu dalam proses kreatif teruk lagi atau mungkin lebih merbahaya tetapi yang istimewa. Kalau ada yang mengatakan karya saya Cabarannya adalah untuk menjaga keselamatan anda? Konsep, bahan/teknik atau bentuk? material seramik ini ia kalau kita tinggalkan lama ini menarik dari segi throwing method dan sebagainya karya. Ia ada pelbagai cerita sebenarnya dari segi ia akan berhabuk. Jadi apa yang perlu kita lakukan sebenarnya ia sama sahaja cuma pengalaman aspek keselamatan ini. Kalau saya ada bengkel sendiri Kalau berdasarkan proses penghasilan karya saya adalah membersihkan kawasan tempat kerja kita individu itu yang membawa kepada artistic outcome. dekat rumah mungkin keselamatan karya itu saya ini, saya mulakan dengan penyelidikan terlebih untuk mengelakkan habuk disebabkan debu ini ia ada Setiap individu apabila menyentuh tanah liat ini tidak risau kerana tiada siapa yang sentuh. Oleh dahulu. Penyelidikan itu akan masuk kepada konsep. silicosis effect bila kita inhale boleh effect pada jantung dia akan menghasilkan karya yang berbeza antara kerana saya bekerja di tempat public ini, di ruang Sekarang saya lebih fokus untuk meneruskan karya- dan paru-paru. Jadi, sebaiknya kita bekerja dalam satu sama lain. Kalau lihat pada artis-artis lain pun bengkel fakulti di mana mungkin kadang-kadang ada karya dari siri Retrospection & Prodigy. Jadinya, saya keadaan yang sentiasa bersih daripada debu. kalau buat teknik yang sama sekalipun akan tampil pelajar yang menyentuh karya saya ada yang patah sudah melalui tahap konsep itu. Sekarang ini saya berbeza kerana boleh dikatakan gaya setiap orang dan sebagainya tetapi tidak boleh buat apa sebab meneruskan dari aspek mengenalpasti bentuk, buat Adakah lokasi studio ini mempengaruhi itu berdasarkan kepada pengalaman masing-masing kita memang letak di situ. Jadi, cabarannya adalah sketches, drawing dan sebagainya berkenaan dengan proses kreatif anda? yang unik. Jadi, proses penghasilan itu memang untuk menjaga keselamatan dan menyiapkan karya konteks tersebut. saya cenderung gunakan conventional approach atau itu seperti yang kita jangkakan. Selain itu, setelah kita Lokasi studio juga salah satu yang boleh memberikan standard bagi penghasilan karya seramik. sudah bakar dan keluar pada peringkat “biscuit” itu Semasa proses penghasilan karya, impak kepada karya sebenarnya. Dalam disiplin kita akan jangka ia akan ok, dapat ok itu kita sudah bagaimana anda menentukan bahawa seramik ini impak karya yang baik adalah dari segi Dari mana anda selalunya mendapat bersyukur. Kemudian kita glaze. Glaze ini masalahnya sesebuah karya yang and hasilkan itu sudah kekemasan dan keselamatan karya itu terjamin ilham dalam menghasilkan karya? warna yang kita apply sebelum dibakar tidak sama siap? disebabkan seramik ini agak fragile. Fragility ini dengan selepas bakar. Contohnya, kita hendak ia seolah-olah seperti satu benda yang sangat Kalau saya lihat dua impak karya yang besar iaitu dapatkan warna hitam tetapi bila kita buat sapuan Saya teringat kata-kata artis terkenal iaitu Leonardo berharga sebab kita sudah banyak menghabiskan Muezzin Series yang pertama dan kedua adalah warna glaze sebelum dibakar itu adalah warna kelabu Da Vincci. Dia mengatakan bahawa karya yang masa menghasilkan karya itu jadi lokasi bengkel ini Retrospection & Prodigy Series yang saya hasilkan atau a bit dark gray bila dibakar ia akan jadi hitam. diciptakan oleh artis ini tidak pernah siap sebenarnya. disebabkan ia ada lokasi tempat pembakaran. Seramik sewaktu pengajian PhD. Kedua-dua siri karya ini Cuma apabila kita bakar itu, kadang-kadang lepas Saya rasa pernyataan ini benar dan itu terbukti betul ini perlu bakar, jadi lokasi pembakaran dengan studio saya masih sambung sehingga sekarang. Apabila bakar kita akan dapati ia ada kecacatan contohnya kerana kalau kita fokus kita tidak akan habis. Kita atau bengkel ini ia tidak boleh jauh sebenarnya. habis karya kedua ini, saya nampak idea saya color glaze itu ada sedikit tidak sama rata; ada tebal akan rasa habis bila kita tinggalkan ia dan bila saya Kalau jauh impak transportation itu mengganggu terhasil berdasarkan konsep phenomenology diri. sebelah memang tidak boleh buat apa sebab memang fikirkan kata-kata itu memang ada kebenarannya. keselamatan, jadi lokasi ini memang sesuai sangat Phenomenology diri ini adalah saya membuat itulah cabarannya. Maknanya, kita terpaksa tinggalkan kalau kita buat untuk mempengaruhi dari aspek kualiti karya dan penyelidikan terhadap diri sendiri. Maknanya, saya finishing sehingga bila pun tidak akan habis. Setiap bagi saya itu adalah sangat penting. menggunakan pengalaman diri untuk menjadikan Adakah anda mendengar muzik semasa artis tidak pernah menyiapkan karya tetapi sekadar konteks di dalam karya yang saya kecilkan skopnya anda bekerja? Adakah anda merasakan meninggalkannya. Adakah anda mempunyai alat atau peralatan pada pengalaman zaman kanak-kanak yang penuh ia mempengaruhi kerja anda? Atau anda khas yang unik untuk proses kreatif anda di dengan pelbagai peristiwa dan kejadian. Ada yang sukakan persekitaran yang senyap. Apakah nasihat anda kepada artis atau studio? gembira, sedih, halangan dan lain-lain. Saya gunakan pereka muda yang mahu menceburi bidang pengalaman itu untuk karya yang siri karya yang Saya perlu ada muzik dan harus dipasang dengan kuat. seni visual secara serius? Sebenarnya tidak juga sebenarnya. Jika hendak kata kedua iaitu Retrospection & Prodigy Series. Kalau Muzik akan memberikan kesan bertenaga kepada diri ada, ia bergantung kepada konteks karya yang saya dalam konteks phenomenology, Muezzin Series adalah saya. Bukan jenis lagu yang mempengaruhi energetic Kalau artis yang hendak menceburi bidang seni visual hasilkan misalnya pada karya Retrospection and berdasarkan pengalaman pertama kali saya berada di atau tidak. Saya tidak kisah tentang itu. Apa-apa muzik ini mungkin saya boleh nasihat dari sudut pengalaman Prodigy Series yang banyak menggunakan experimental luar negara di mana saya tidak pernah dengar azan; yang dimainkan dengan kuat akan memberikan mood hidup. Pengalaman hidup sebagai pengkarya ini adalah material. Pada karya tersebut, saya menggunakan waktu magrib itu lengang sehingga menimbulkan tertentu kepada saya. jangan ada putus asa sebab kalau cerita pengalaman bahan campuran atau hybrid material seperti fabrik, kesan perasaan missing itu. Jadi, saya gunakan hidup saya tidak adalah berjaya manapun tetapi kita fiber dan juga clay slip. Bahan-bahan itu tidak boleh pengalaman itu di dalam karya saya. dibawa merata dan ia mesti berada di lokasi tertentu 209 210

sentiasa konsisten menghasilkan karya. Ia bukan 212 dikatakan perlu berhabis-habisan menghasikan karya itu secara produktif sepanjang masa tetapi konsisten. Jadi, sebagai seorang pengkarya baru kita jangan melihat kepada satu konteks sahaja kerana kita perlu melihat pelbagai konteks sebab saya tertarik kepada perjalanan hidup Tony Cragg, seorang sculptor. Beliau adalah artis yang banyak mempengaruhi karya saya. Beliau ini sebenarnya adalah pembantu makmal yang banyak membantu penyelidik dalam menyiapkan kerja-kerja sains. Apa yang menariknya, apabila dia menceburi bidang seramik dia membuat throwing dan sebagainya berdasarkan hobi. Daripada hobi itu dia mula menghasilkan karya berdasarkan imej yang sama seperti dalam microscope yang dia lihat. Itu maknanya dia nampak microorganism itu dan dia tranfer menjadikan satu karya yang besar. Jadi public art dan sebagainya. Kalau tengok perjalanan hidup dia, karya seni ini adalah bermula dengan hobi dan dia boleh berjaya sebab dia nampak sesuatu di mana orang lain tidak nampak. Dia berjaya menterjemahkan menjadi satu objek tiga dimensi yang sangat besar. Mungkin, dari aspek itu yang kita faham bahawa menjadi artis ini adalah tidak mustahil. Itu mungkin pengajaran berharga yang dapat diambil sebagai inspirasi oleh pengkarya-pengkarya muda dan baru. Apakah harapan anda terhadap perkembangan seni visual di Seri Iskandar pada masa hadapan? Saya lihat Seri Iskandar ini ada ramai artis dan sepatutnya Seri Iskandar ini sudah pun mampu untuk dijadikan lokasi satelit yang strategik bagi seni visual. Bagi saya, pihak Balai Seni Visual Negara atau Kementerian Seni dan Budaya ini sepatutnya melihat potensi yang ada di Seri Iskandar ini. Ramai artis-artis terkenal berada di sini sebenarnya. Saya rasa kalau pihak berkuasa tempatan seperti Majlis Daerah mengambil inisiatif untuk memanggil artis- artis ini dan sebagainya; berbincang untuk bagaimana mempromosikan Seri Iskandar sebagai bandar seni, saya rasa Seri Iskandar mampu menjadi bandar seni yang besar di negeri Perak atau mungkin di Malaysia juga. 211

Mohd Khairi Baharom Retrospection & Prodigy Series; Bubbles 1 2021 Stoneware 41 sm x 16 sm x 15 sm 214

Tembual oleh: Ruzamira Abdul Razak HafAizzmudadnin Boleh ceritakan secara ringkas mengenai Boleh ceritakan sedikit bagaimana anda latar belakang diri anda? mendapat peluang untuk mengadakan pameran solo pertama? Nama saya Muhammad Hafizuddin Bin Azman dan berasal dari Kuala Terengganu, Terengganu. Pameran solo pertama melalui MEA Award sebab Sekarang saya menetap di Seri Iskandar, Perak. Saya dalam senarai kemenangan termasuk berpeluang mendapat pendidikan seni halus di UiTM Machang, membuat group showcase dan juga pameran solo. Kelantan pada peringkat Diploma dan selepas itu saya menyambung pengajian Ijazah Sarjana Muda di Adakah anda masih ingat mana-mana karya UiTM Seri Iskandar, Perak. yang mendapat pengiktirafan dansekaligus menaikkan nama anda dalam bidang seni? Bilakah pameran anda yang pertama dan Boleh ceritakan sedikitmengenai karya bagaimana ia memberi kesan kepada tersebut? anda waktu itu? Karya MEA Award itu kisahnya adalah tentang Bermula dari masuk pertandingan pada zaman pengalaman saya sendiri. Sebelum saya keluar sekolah rendah yang bertemakan tentang budaya menjadi fulltime artist. Ceritanya begini, tamat sahaja dan tema tersebut tentang budaya Melayu Cina India pengajian saya terus bekerja di (Taman Tema Air) dalam konteks permuafakatan. Karya poster tersebut yang terletak di Ipoh. Sepanjang bekerja di sana, terus dipamerkan di salah sebuah galeri perlancongan berlaku banyak pecah amanah dan rasuah. Saya yang merupakan pameran pertama pada umur 11 dengar sendiri dari mulut-mulut orang atasan semasa tahun. Pada waktu itu tidaklah memberi kesan apa- proses negosiasi itu berlangsung sedangkan saya apa pada saya kerana apa yang paling menarik pada sedang bekerja di bahagian bawah tapak pembinaan. waktu itu hanyalah disebabkan habuan hadiahnya. Perbualan mereka dari pihak atasan itu didengari 216

dari telinga saya sendiri sebagai contoh meminta 2004. Bitumen itu sendiri asalnya dari petroleum, untuk mengurangkan bahan mentah seperti pasir dan saya mengambil bahan industri itu sebagai satu dan sebagainya untuk mendapatkan untung lebih. simbolik bahawa orang-orang politik mengambil Jadi pengalaman tersebut dijadikan isu dalam karya keuntungan dari industri atau dari tapak pembinaan. saya yang mengetengahkan tentang sivil politik; Bagi saya, ia jadi satu tanda yang bahan industri itu bagaimana orang-orang atasan ini meluluskan sesuatu selalu digunakan. Bahan itu turut mendukung makna projek dengan cara yang tidak masuk akal. Jadi, saya berkaitan dengan isu yang saya bawa. Tambahan pula, gambarkan atau visualkan pengalaman tersebut saya suka dengan warna atau sifat bitumen itu sendiri. dalam karya berdasarkan imaginasi saya. Kalau zaman kecil saya di kawasan perkampungan, kami panggil bitumen sebagai Tahi Blakin. Di Bolehkan anda ceritakan sedikit mengenai samping itu, bahan tersebut adalah bahan mentah sejarah studio ini dan bagaimana anda yang mudah diperoleh di kawasan perumahan saya. mendapatkan inspirasi bagi nama studio ini? Oleh kerana itu, kalau ikutkan dari zaman kecil saya sudah melakar atau menconteng apa sahaja visual Kalau ikutkan sejarah studio ini, bermula dari belajar menggunakan bitumen. di peringkat Ijazah. Nama studio adalah Studio Karat kerana menurut kawan saya nama itu diinspirasikan Sebagai pelukis muda sudah tentu anda kerana sifat karat menghakis besi yang asalnya begitu memiliki rujukan. Siapakah rujukan anda mapan dan boleh terhakis secara perlahan-lahan. dalam berkarya? Akan tetapi, saya tak begitu suka dengan nama Studio Karat itu. Ahli studio terdiri dari empat orang Rujukan dalam berkarya kalau ikut sudut rujukan rakan iaitu Wan, Mirza, Ayiq dan saya. Ada yang formal, artis yang dirujuk adalah Micheal Shuba. sudah berkerja di jabatan SPRM dan ada yang kerja Dia American artist. Jika dilihat dari karyanya, dia di Genting. Sehinggalah tinggal saya seorang sahaja cenderung menggunakan imej yang diimaginasikan yang bertahan di studio ini. sebagai realiti. Tapi melihat kebanyakkan karyanya berkait dengan kehidupan sosial masyarakat dan juga Studio yang sedang kita berada sekarang politik yang berlaku di Amerika. Dari segi visual, terletak di dalam rumah anda.Adakah itu rasanya hanya sedikit yang saya jadikan sebagai yang anda sukai dan mengapa? rujukan. Cara artis itu compose, ideanya, cara artis itu susun imej dalam karyanya. Kebanyakkan artist itu Kalau ikutkan saya tidak begitu suka dengan studio menggunakan imej landskap. Kebanyakkan isu yang ini, tapi mungkin sebab belum ada peluang lagi untuk dibawa oleh artisa rujukan itu lebih banyak dirujuk berpindah ke studio baharu jadi saya perlu bertahan berbanding dengan visual. Kebanyakkan isu yang dengan studio yang sedia ada. Kalau boleh memang saya baca dari politik zaman Renaissance. Bagaimana saya memerlukan ruang yang lebih selesa untuk cara artis membuat perbezaan politik zaman itu menjalankan proses kreatif saya. dengan sekarang. Kalau dalam negara, saya tengok Samsudin Wahab. Namun, bukan melihat dari segi Adakah lokasi studio ini mempengaruhi penggunaan visual tetapi lebih secara keseluruhan. proses kreatif anda? Kebanyakan kajian saya lebih ingin mengkaji tentang budaya-budaya orang zaman dahulu dengan politik Kalau ikut lokasi memang banyak mempengaruhi sekarang ini. Ia menjadi simbol tentang budaya proses kreatif saya. Kalau berdasarkan karya MEA itu atau kesalahan orang zaman dahulu dan kesalahan pun berdasarkan pengalaman saya di sekitar lokasi dahulu yang diulang kembali pada zaman sekarang. saya. Karya saya yang paling terbaharu juga adalah Jadi saya sedang kaji perkara atau isu itu untuk karya isu yang berdasarkan dari lokasi kawasan lombong- yang terkini. Tentang kemungkinan sejarah boleh lombong atau kawasan Seri Iskandar. berulang kembali; perkara yang tidak patut dilakukan tetapi kesalahan itu diulang kembali. Jadi saya lihat Apakah jenis material yang sering anda pada rujukan dari sejarah-sejarah lama; dari segi gunakan dan mengapa? penggunaan pakaian, aksesori untuk orang–orang pembesar Diraja misalnya seperti Temenggung, Bahan yang saya selalu gunakan dalam karya adalah Laksamana dan sebagainya. Rujukan lain, kawasan bitumen. Sejarah penggunaan bahan bitumen dari sekeliling dengan melihat budaya sekarang dan zaman Ijazah lagi. Saya menceritakan tentang isu budaya dahulu. Saya jadikan pengalaman zaman petroleum dalam karya pada zaman belajar itu. kecil saya atau orang zaman dahulu dengan zaman Isu pergolakan petroleum pada tahun 1999 hingga sekarang. 21 7 Hafizuddin Azman 218

Bagaimana bentuk karya yang anda membantu saya merasai sapuan berus yang lebih bayangkan di masa hadapan jika anda sudah lembut. Saya rasa ia ada mempengaruhi karya saya. menjadi seorang artis yang mapan? Apa yang datang dahulu dalam proses Untuk karya, saya rasa memang akan berubah. kreatif anda? konsep, bahan / teknik atau Mungkin lebih kepada simbolisme ataupun mungkin bentuk? jadi abstrak. Tapi bukanlah fully abstract atau lebih kepada expressive abstract atau semi abstract. Permulaan dalam setiap karya dimulakan dengan Mungkin ia jadi satu simbol atau karya itu hanya ada kajian atau mencari isu dahulu. Sebagai contoh, saya satu imej simbolik sahaja atau sebagai contoh papan akan melihat pada satu-satu isu terkini dan saya tanda sekeping dan imej dalam tersebut adalah imej cari maklumat berkenaan terdahulu. Jadi karya itu atau tanda yang memberi makna tetang kritikan saya akan kaitkan dengan imej-imej lama dan imej- budaya atau sebagainya. imej terkini; isu berkaitan rasuah sebagi contohnya. Hendak memaparkan perkara yang sama boleh Adakah anda mempunyai warna kegemaran berulang kembali. Menunjukkan manusia ini selalu sekarang dan mengapa memilih warna melakukan kesalahan yang sama. Kemudian baru tersebut? saya mendapat idea, seterusnya membuat lakaran dan saya akan tentukan sama ada lakaran tersebut Warna bitumen itu adalah warna kegemaran saya pada akan dimasukkan dalam siri catan atau siri lukisan. waktu ini. Kerana warna itu susah untuk dibancuh Ia tergantung kepada kesesuaian imej tersebut. kalau kita bancuh dengan oil colour. Saya rasa sifat Adakalanya suatu imej atau visual itu lebih bagus bitumen itu tidak boleh diganti dengan menggunakan dalam siri lukisan atau sebaliknya. Lakaran itu pasti sifat warna yang lain. Mungkin boleh kalau dibancuh ada sebelum memulakan karya akhir. dengan betul pasti dapat warna bitumen itu. Namun, sifat atau calitan warna bitumen itu mungkin tidak Semasa proses penghasilan karya, akan sama macam sifat bitumen. bagaimana anda menentukan bahawa sesebuah karya yang anda hasilkan itu Bagaimana cara anda menentukan tajuk bagi sudah siap? karya anda? Saya tidak begitu tahu kerana saya rasakan karya saya Kebanyakan karya saya ini, apabila sudah disiapkan tidak pernah siap. Bagi saya, karya yang saya hasilkan baru tajuk akan dihasilkan. Biasanya cara saya di dalam galeri dan sedang dipamerkan seperti menentukan tajuk tidak terlalu direct. Biasanya tajuk sentiasa perlu ditambahbaik. Bagi saya, sebagai saya akan mengunakan bahasa Melayu lama. Sebagai contoh kalau berada di rumah atau studio, waktu contoh, saya suka menggunakan bahasa sastera proses menyiapkan karya saya rasa sudah berpuas atau bahasa Melayu lama. Bahasa-bahasa hikayat, hati. Namun, bila karya sudah mula dipamerkan dan semestinya tajuk ada kena-mengena dengan isu yang digantung di galeri itu, saya merasakan karya saya diketengahkan. Namun, bahasa yang digunakan akan tidak pernah siap dan perlu ditambahbaik. Ini kerana, menerapkan bahasa Melayu lama. pencahayaan di dalam galeri, suasana di galeri dan saya mula membandingkan karya saya dengan seniman- Adakah anda mendengar muzik semasa seniman yang lain. Jadi, saya merasakan karya saya anda bekerja? Adakah anda merasakan tidak pernah siap dan saya merasakan tidak berpuas ia mempengaruhi kerja anda? Atau anda hati walaupun karya sudah dibeli oleh pengumpul sukakan persekitaran yang senyap? karya. Saya pernah dalam proses mengangkat karya masuk ke dalam lori dan saya masih sempat untuk Saya ikut mood atau perasaan pada waktu itu. memperbetulkan dan menambahbaik karya di saat Kadangkala, saya mahukan suasana yang senyap. suntuk itu. Bagi saya, susah untuk saya tentukan Tetapi kadang-kadang saya mendengar lagu rock ada bagaimana sesuatu karya itu telah siap. juga mendengar lagu nasyid. Ia bergantung pada mood saya pada ketika itu. Kalau saya rasa saya mahukan Apakah nasihat anda kepada artis muda suasana yang senyap dan tenang saya tidak akan yang mahu menceburi bidang seni visual memasang sebarang lagu. Saya rasa muzik itu akan secara serius? mempengaruhi karya saya. Sebagai contoh, apabila saya hendak membuat awan, saya akan mendengar Nasihat saya, pertama kena sabar. Kesabaran yang lagu yang lembut seperti lagu rock leleh yang boleh tinggi. Ini kerana untuk menjadi artis pada peringkat 219 Hafizuddin Azman 220

awal memang sukar kerana dari segi kewangan 222 yang tidak menentu. Saya sampai sekarang pun bukan begitu stabil. Itulah sebabnya mengapa saya berpendapat bahawa menjadi artis secara sepenuh masa ini agak sukar. Kecuali kalau artis itu sudah ada kewangan lain yang stabil atau dia sudah memang kaya. Bagi saya, kena sabar dalam fasa lima hingga ke enam tahun. Artis tersebut perlu bina nama dahulu atau jenama sendiri. Perlu tunjuk dulu siapa kita untuk menaikkan nama seperti masuk pertandingan dan sebagainya. Ianya memang perit. Apakah harapan anda terhadap perkembangan seni visual di Seri Iskandar pada masa hadapan? Saya berharap akan ada satu komuniti artis yang lebih teguh; yang tidak ada jurang di antara yang baharu dan yang sudah profesional. Kalau mereka sendiri mencipta jurang, rasanya artis muda lain mungkin sedikit sukar untuk bersatu. Jadi, harapan saya di Seri Iskandar ini iaitu komuniti artis ini akan menjadi lebih kuat dan teguh. Saya ada melihat suasana komuniti artis di Filipina yang membuat perkampungan artis dengan mengumpul duit untuk membeli tanah, membina serta berkampung di satu pusat yang sama untuk melakukan aktiviti berkarya. Maknanya, tidak tertumpu hanya di satu tempat sahaja. Mungkin setiap negeri mempunyai komuniti masing-masing yang teguh dan kuat. Saya mahukan semua artis sama-sama boleh maju dan berkongsi ilmu dan saling menghormati dengan yang lebih tua. 221

Hafizuddin Azman Berpada-pada 2021 Media Campuran 122 sm x 91 sm

Penghargaan Balai Seni Negara Kapallorek Art Space Majlis Daerah Perak Tengah Fakulti Seni Lukis & Seni Reka, UiTM Seri Iskandar Kopi Mesin Seri Iskandar Artis yang terlibat Kumpulan Penyelidik Krew Penerbitan Penulis Tamu 225

www.kapallorek.com ISBN 978-967-0914-50-3 9789670914503