Макет

2

ПОЧЕМУ МЫ ИХ ЛЮБИМ?! Бывает, читаешь захватывающую книгу И причина тому — нелегкая судьба, глубокие — и в какой-то момент ловишь себя на том, психологические травмы. У человека это мо- что уже какое-то время болеешь за злодея. жет вызывать сострадание, сочувствие и же- И кажется, что это всё неправильно: ведь лание поддержать. с детства нас учат, что такое хорошо и что та- кое плохо. Но раз за разом происходит одно Порой нам кажется, что они похожи и то же: ты начинаешь читать книгу ради на нас, — их ведь точно так же отверга- Мастера, а после пары глав оказываешься ли, унижали, ими пренебрегали. Возникает очарован Воландом. Понимаешь, что Дра- ощущение, что тем, кто «на светлой стороне кула — отрицательный персонаж, но ничего силы», жить было изначально намного легче. не можешь поделать с притягательностью Отождествляясь со злодеем, человек неосоз- его образа. нанно проживает вместе с ним опыт, на кото- рый никогда бы не осмелился сам. Но отчего нам кажутся привлекательны- ми злодеи? Почему иногда даже хочется на У всех есть теневые стороны личности, них походить? Что же есть такого в злодеях, которые мы стараемся спрятать, подавить что заставляет нас восхищаться ими? или вытеснить. Это те чувства, которые нам может быть стыдно или страшно демонстри- Человека может привлекать свобода са- ровать. А в симпатии «плохим» героям Тень мовыражения злодея, его смелость и неор- человека получает возможность выйти впе- динарный образ, которого все боятся, что ред, быть принятой, пусть и ненадолго». делает его могущественным и непобедимым. По сути, это легальный способ обнародовать Мы все знаем, что обычно случается свои вытесненные и подавленные чувства и с положительными персонажами. Они по- эмоции через книготерапию. ступают правильно, и тогда они выживают, побеждают антагониста или спасают мир. Злодеев с хорошо проработанными характерами просто невозможно загнать Но мы никогда не знаем, что случится в узкие рамки отрицательного персонажа, со злодеем. И это заставляет нас заботиться поскольку они всё время норовят оттуда вы- о них на протяжении всей истории. Кроме рваться. Злодей несёт за собой новый уклад того, вы не можете предсказать их действия. мироздания. Он отрицает мораль, понимая, Существует не так много вариантов, что что её придумали люди. В своём роде — это нужно сделать герою. Но есть невероятное новаторы, которые хотят изменить мир. количество абсолютно сумасшедших воз- Герои же заключены в рамки дозволенного. можностей для злодея, которые мы бы не Герои сами выдумывают себе границы, а у смогли придумать даже в наших самых смелых злодеев их просто нет. Нам нравятся не цели мечтах. И это заставляет нас с интересом главных злодеев (покорить мир своей гени- наблюдать за ними. альностью или оставаться вечно молодым), а то, как они этих целей добиваются. Симпатизируя плохим героям, погружа- ясь в их воображаемые миры, мы получаем Негативные герои, весьма эмоциональ- шанс побывать там, куда в обычной жизни ны, отважны, сильны, умны. Это всегда никогда бы не попали. Можем воплотить будоражит, вызывает интерес и приковы- там свои «плохие» мечты и желания, вместо вает взгляд. Злодеями не рождаются, ими того чтобы перенести их в реальность. становятся. Нет плохих и хороших: есть угнетенные, отверженные, обиженные. Злодеи, антигерои, плохиши этого выпуска очаруют вас и тогда, возможно, вы поймёте: «Что же в них такого?» — К****** 3

4

СОДЕРЖАНИЕ 5

6

ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ ДИАЛОГ: ИСПОВЕДЬ: 14–15 16–17 Лишний ли он?! Портрет героя 18–19 26–27 Природа как моральный Природа и женщины компас 32–33 34–35 Исповедь героя Одиночество 40–41 Последний миг АПОФЕОЗ: ГИПНОЗ: 20–21 24–25 Хрестоматия новой русской Человек-пазл литературы 30–31 22–23 Лабиринт разума Письмо Николая I 36–37 28–29 Наблюдатели Мнение Белинского 42–43 38–39 Мишени А.Н. Толстой о...

КОЛЛЕКЦИОНЕР + ДОРИАН ДИАЛОГ: ДИАЛОГ: 46–47 62–63 Шаблон Фаулза Моральная проповедь от эстета 50–51 64–65 Фредерик or Фердинанд Спор создателя и змея-искусителя 52–53 68–69 Венец коллекции Предательство музы 56–57 74–75 Две параллели Итог пари ИСПОВЕДЬ: АПОФЕОЗ: 48–49 66–67 Мучительные уступки Цена бессмертия 54–55 70–71 Раковая любовь Иллюзия бессмертия 58–59 72–73 Причина безумия Искусство и смертность против бессмертия 76–77 Творение Кота Бегемота

9

10

ДРАКУЛА ДИАЛОГ: ИСПОВЕДЬ: 82–83 86–87 Краткая история всего Поиск 84–85 92–93 Правда ли это?! Жажда 88–89 104–105 Как это было?! Я само зло 98–99 106–107 Тьма Всегда только хозяин АПОФЕОЗ: ГИПНОЗ: 90–91 80–81 Социальный контекст Прибытие 94–95 102–103 Разве ты реален? Необъяснимое 100–101 108–109 Опасность На картине явь 106–107 110–111 Страсть в романе Слабость

12

13



«Герой нашего времени» — реалистиче- ДИАЛОГ ский роман, в котором отразились чувства и мысли Лермонтова. В Григории Печорине ЛИШ он собрал образ лишнего человека того вре- НИЙ мени. Так кем же является главный герой ЛИ со своим непростым двойственным харак- ОН тером? Печорин герой или злодей? ?! Печорин — типичный представитель 15 поколения дворянской молодежи 30-х годов XIX века. Вот он — герой времени, «пор- трет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Так на- писал сам Михаил Юрьевич в предисловии к роману. Хотя автор и говорит, что не со- бирается делаться исправителем людских пороков, но в своей книге он указывает на «болезнь», а сам роман является «горь- ким лекарством» для души читателя, повод задуматься над своей жизнью. Печо- рин очень похож на Евгения Онегина, только в отличие от него он не отдается в руки судьбы, не плывет по течению, а идет своей судьбе наперекор и сражается с ней. Михаил Юрьевич Лермонтов призна- вался, что наделил главного героя проти- воречивым характером. Он, как и любой военный смелый и отважный человек, способный на безрассудные поступки. Он понимает, что его поступки могут при- чинить боль, но все равно совершает их. Вместе с тем Григорий Александрович — умный и понимающий человек, который просто не нашел свой путь в жизни. Печорин — непростой человек. Несмо- тря на молодость, состоятельность и кра- соту, он не чувствует себя счастливым. Его можно назвать «лишним человеком», так как он родился не в то время. Будучи весьма эгоистичным, Григорий Александрович не может впустить в свою жизнь людей, которые могли бы ему стать близкими. Свобода для него является самой главной составляющей жизни. Он не понимает, какова цель его существования и не боится умереть. — Одинокий Охотник

16

Даже внешность Григория состоит из противоречий. Несмотря на то, что вы- глядит он, как аристократ: ослепительные зубы, маленькая рука, белоснежное бельё, но в то же время обладает крепким телос- ложением, способным вынести тяжёлые условия кочевой жизни. При внимательном наблюдении на лбу Григория можно было заметить несколь- ко едва заметных морщинок. Это говорит о его сухости и сдержанности в эмоциях. Печорин никогда не размахивает рука- ми, что так же показывает скрытность его характера. Особое внимание в описание пор- трета героя рассказчик уделяет глазам, которые всегда холодны, даже тогда, ког- да Григорий смеётся. От них исходит фос- форический жёсткий блеск. Это признак злого нрава человека или его глубоко затаённой грусти. Вовсёмоблике и в поведенииПечорина прослеживается скука и пренебрежение к окружающим. Герой выглядит опусто- шённым и усталым от жизни. 17

18

ДИАЛОГ ПРИРОДА КАК МОРАЛЬНЫЙ КОМПАС Пейзаж в «Герое нашего времени», Амфитеатром громоздятся горы все пожалуй, наиболее важен для раскры- синее и туманнее, а на краю горизонта тия внутреннего мира главного героя. тянется серебряная цепь снеговых вер- Выслушав только рассказ Максима Мак- шин… Весело жить в такой земле! ..Воз- симыча, мы вряд ли сумели бы найти дух чист и свеж, как поцелуй ребенка; в Печорине приятные черты, одна- солнце ярко, небо сине – чего бы, кажет- ко именно образы природы, создан- ся, больше? – зачем тут страсти, желания, ные героем в своем журнале, откры- сожаления?» Оказывается, есть в жизни вают для нас, читателей, сложную, Печорина нечто, отчего весело жить, противоречивую его натуру. Взглянув из и внутренний мир его значительно окна на Пятигорск глазами Печорина, богаче, чем могут предположить окру- пусть и на мгновение, пока не вспомнит жающие. Подтверждаем наше откры- он о маске, которую надо надеть перед тие, читая, как Григорий Печорин после появлением в обществе, обнаружим тон- встречи с Верой мчит на лошади «по вы- ко чувствующую, восторженную натуру. сокой траве, против пустынного ветра»; «Моя комната наполнилась запахом цве- как вспоминает: «с жадностью глотаю тов… Ветки цветущих черешен смотрят я благовонный воздух и устремляю мне в окна. Вид с трех сторон у меня чудес- взоры в синюю даль, стараясь уловить ный. … Бешту синеет, как «последняя туча туманные очерки предметов, которые рассеянной бури»; на север поднимается ежеминутно становятся все яснее и яс- Машук, как мохнатая персидская шапка, нее». Оказывается, вот что может изле- и закрывает всю эту часть небосклона… чить его от любой горечи и беспокойства, вот отчего становится легче на душе. 19

20

АПОФЕОЗ ХРЕСТОМАТИЯ НОВОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ «В романе своем «Герой нашего вре- мени» Лермонтов, подобно Пушкину в «Евгении Онегине», задумал пред- ставить характеристику русско- го современного общества. Глав- ное лицо романа — молодой человек Печорин, путешествующий с целью отыскать себе таких наслажде- ний, которые бы не могли его пресытить. Но ему это не удается. Получив только светское образование, притом незна- комый с трудом, Печорин не мог найти себе серьезной деятельности и потому искал только случая удовлетворять свои мелкие страсти... веселиться до полно- го пресыщения. Но Печорин во всяком случае выше Онегина именно потому, что его нередко занимают вопросы ума, он вдумывается в свою жизнь, сознает по крайней мере, что и его существова- ние должно иметь какую-нибудь цель. <...> Роман Лермонтова отличается необыкновенным разнообразием и занимательностью сцен, опреде- ленностью характеров, и верным изображением многих сторон тогдашней общественной жизни». С.З. БУРАКОВСКИЙ 21



АПОФЕОЗ ПИСЬМО ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ I К ЖЕНЕ ОТ 12 (24) ИЮНЯ 1840 Г. «...Я дочитал «Героя» до конца и на- Когда я начал это сочинение, я надеял- хожу вторую часть отвратительной, ся и радовался, думая, что он и будет, вполне достойной быть в моде. Это вероятно, героем нашего времени, по- то же самое преувеличенное изобра- тому что в этом классе есть гораздо жение презренных характеров, кото- более настоящие люди, чем те, кото- рое имеется в нынешних иностранных рых обыкновенно так называют. В кав- романах. Такие романы портят харак- казском корпусе, конечно, много таких тер. Ибо хотя такую вещь читают с доса- людей, но их мало кто знает; однако дой, но всё-таки она оставляет тягост- капитан появляется в этом романе как ное впечатление, потому что в конце надежда, которой не суждено осуще- концов привыкаешь думать, что весь ствиться. Господин Лермонтов оказался мир состоит из подобных людей, у кото- неспособным представить этот благо- рых даже лучшие, на первый взгляд, по- родный и простой характер; он заменя- ступки проистекают из отвратительных ет его жалкими, очень мало привлека- и фальшивых побуждений. Что должно тельными личностями, которых нужно из этого следовать? Презрение или не- было оставить в стороне (даже если они нависть к человечеству! Но это ли цель существуют), чтобы не возбуждать нашего пребывания на земле? Ведь досады. Счастливого пути, господин и без того есть наклонность стать Лермонтов, пусть он очистит себе голо- ипохондриком или мизантропом, так за- ву, если это может произойти в среде, чем же поощряют или развивают подоб- где он найдет людей, чтобы дорисовать ного рода изображениями эти наклон- до конца характер своего капитана, ности! Итак, я повторяю, что, по моему допуская, что он вообще в состоянии убеждению, это жалкая книга, обнаружи- схватить и изобразить его». вающая большую испорченность ее авто- ра. Характер капитана намечен удачно. 23

24

25

26

ИСПОВЕДЬ ПРИРОДА ИЛИ ЖЕНЩИНЫ Лермонтов передал своему герою свои чувства, ибо так полюбить природу Кавказа мог толь- ко тот, кто с этой самой природой знаком давно, с детства или, как Лермонтов, с отрочества. Возвратясь домой, я сел верхом и поскакал в степь; я люблю ска- кать на горячей лошади по вы- сокой траве, против пустынного ветра; с жадностью глотаю я благо- вонный воздух и устремляю взоры в синюю даль, стараясь уловить туманные очерки предметов, ко- торые ежеминутно становятся все яснее и яснее. Какая бы горесть ни лежала на сердце, какое бы бес- покойство ни томило мысль, все в минуту рассеется; на душе ста- нет легко, усталость тела победит тревогу ума. Нет женского взора, которого бы я не забыл при виде кудрявых гор, озаренных южным солнцем, при виде голубого неба или внимая шуму потока, падаю- щего с утеса на утес. 16-го мая 27



АПОФЕОЗ «Бэла», заключая в себе интерес от- В высшей степени поэтическом дельной и оконченной повести, в то же рассказе «Тамань» герой романа время была только отрывком из боль- является автобиографом, но загад- шого сочинения, равно как и «Фаталист» ка от этого становится только заман- и «Тамань», впоследствии напечатан- чивее, и отгадка еще не тут. Нако- ные в Отечественных же записках. нец вы переходите к «Княжне Мери», Теперь они являются, вместе с другими, и туман рассеивается, загадка разга- с «Максимом Максимычем», «Преди- дывается, основная идея романа, как словием к журналу Печорина» и «Княж- горькое чувство, мгновенно овладев- ною Мери» под одним общим заглави- шее всем существом вашим, пристает ем «Героя нашего времени». Это общее к вам и преследует вас. Вы читаете нако- название — не прихоть автора; равным нец «Фаталиста», и хотя в этом рассказе образом, по названию не должно за- Печорин является не героем, а только ключать, чтобы содержащиеся в этих рассказчиком случая, которого он был двух книжках повести были рассказами свидетелем, хотя в нем вы не находи- какого-нибудь лица, на которого автор те ни одной новой черты, которая до- навязал роль рассказчика. Во всех пове- полнила бы вам портрет «героя нашего стях одна мысль, и эта мысль выражена времени», но, странное дело! вы еще бо- в одном лице, которое есть герой всех лее понимаете его, более думаете о нем, рассказов. В «Бэле» он является каким-то и ваше чувство еще грустнее и горест- таинственным лицом. Героиня этой нее... повести вся перед вами, но герой — как будто бы показывается под вымышлен- Эта полнота впечатления, в котором ным именем, чтобы его не узнали. Из-за все разнообразные чувства, волновав- отношений его по «Бэле» вы невольно шие вас при чтении романа, сливаются догадываетесь о какой-то другой пове- в единое общее чувство, в котором все сти, заманчивой, таинственной и мрач- лица, каждое столько интересное само ной. И вот автор тотчас показывает вам по себе, так полно образованное, стано- его при свидании с Максимом Макси- вятся вокруг одного лица, составляют мычем, который рассказал ему повесть с ним группу, которой средоточие есть о Бэле. Но ваше любопытство не удов- это одно лицо, — вместе с вами смотрят летворено, а только еще более раздра- на него, кто с любовью, кто с ненавистью жено, и повесть о Бэле все еще остается — какая причина этой полноты впечат- для вас загадочною. Наконец, в руках ления? Она заключается в единстве автора журнал Печорина, в предисло- мысли, которая выразилась в романе, вии к которому автор делает намек и от которой произошла эта гармо- на идею романа, но намек, который ническая соответственность частей только более возбуждает ваше нетерпе- с целым, это строго-соразмерное ние познакомиться с героем романа. распределение ролей для всех лиц, наконец, эта оконченность, полнота В. БЕЛИНСКИЙ 29

30

31

ИСПОВЕДЬ ИСПОВЕДЬ ГЕРОЯ «Послушайте, Максим Максимыч, почти последнюю надежду. Когда я уви- — отвечал он, — у меня несчастный дел Бэлу в своем доме, когда в первый характер; воспитание ли меня сделало раз, держа ее на коленях, целовал ее чер- таким, бог ли так меня создал, не знаю; ные локоны, я, глупец, подумал, что она знаю только то, что если я причиною ангел, посланный мне сострадательной несчастия других, то и сам не менее судьбою… Я опять ошибся: любовь ди- несчастлив; разумеется, это им плохое карки немногим лучше любви знатной утешение — только дело в том, что это барыни; невежество и простосердечие так. В первой моей молодости, с той ми- одной так же надоедают, как и кокетство нуты, когда я вышел из опеки родных, другой. Если вы хотите, я ее еще люблю, я стал наслаждаться бешено всеми удо- я ей благодарен за несколько минут до- вольствиями, которые можно достать вольно сладких, я за нее отдам жизнь, — за деньги, и разумеется, удовольствия только мне с нею скучно… Глупец я или эти мне опротивели. Потом пустился злодей, не знаю; но то верно, что я также я в большой свет, и скоро общество мне очень достоин сожаления, может быть также надоело; влюблялся в светских больше, нежели она: во мне душа испор- красавиц и был любим, — но их любовь чена светом, воображение беспокой- только раздражала мое воображение ное, сердце ненасытное; мне все мало: и самолюбие, а сердце осталось пусто… к печали я так же легко привыкаю, как Я стал читать, учиться — науки также к наслаждению, и жизнь моя становится надоели; я видел, что ни слава, ни сча- пустее день ото дня; мне осталось одно стье от них не зависят нисколько, пото- средство: путешествовать. Как толь- му что самые счастливые люди — неве- ко будет можно, отправлюсь — только жды, а слава — удача, и чтоб добиться не в Европу, избави боже! — поеду ее, надо только быть ловким. Тогда мне в Америку, в Аравию, в Индию, — стало скучно… Вскоре перевели меня авось где-нибудь умру на дороге! на Кавказ: это самое счастливое вре- По крайней мере я уверен, что это мя моей жизни. Я надеялся, что скука последнее утешение не скоро исто- не живет под чеченскими пулями — щится, с помощью бурь и дурных до- напрасно: через месяц я так привык рог». Так он говорил долго, и его сло- к их жужжанию и к близости смерти, ва врезались у меня в памяти, потому что, право, обращал больше внима- что в первый раз я слышал такие вещи ние на комаров, — и мне стало скуч- от двадцатипятилетнего человека, нее прежнего, потому что я потерял и, бог даст, в последний… 32

33



ДИАЛОГ Печорина сложно охарактеризовать только с одной стороны. Является Печо- рин героем или злодеем? С одной сторо- ны, он приносит множество несчастий окружающим его людям. От его эгоизма страдают многие герои: Максим Мак- симыч, Бэла, княжна Мери. Герой по- нимает это, в некоторых моментах он сожалеет об этом, а иногда переживания других людей приносят ему удовольствие. Но злодеем его сложно назвать. Ведь причиняя боль и страдания кому-то, он сам не становится счастливее. Наоборот, его часто гложет чувство вины. B caмoм нaчaлe poмaнa Гpигopий пpeдcтaeт пepeд нaми в oбpaзe злoдeя, нo пocтeпeннo нaчинaeм пoнимaть eгo и coпepeживaть, дaжe нeмнoгo coчyвcтвoвaть. K кoнцy пoвecтвoвaния мы пpиxoдим к вывoдy, чтo глaвный гepoй – мнoгoгpaннaя, нeopдинapнaя личнocть, нa кoтopyю нeвoзмoжнo нaвecить oднoзнaчный яpлык. Григо- рий caм пишeт в днeвникax o пpиcyщeй eмy двoйcтвeннocти. Oн cлoвнo пpoбyeт ceбя в paзныx ипocтacяx: гepoй-любoв- ник, дpyг, нeзнaкoмeц, кoтopый влияeт нa cyдьбy, или oбычный aвaнтюpиcт. Hи oднa из этиx ипocтaceй нe пpинecлa никoмy пoльзы. Caм Печорин oбвиняeт в cвoиx пopoкax oбщecтвo, в кoтopoм был вocпитaн. И c ним тpyднo нe coглacитьcя. Имeннo oбщecтвo иcкaлeчилo eгo дyшy, cдeлaв тaким, кaкoй oн ecть. Пeчopин — oдин иx caмыx тpaгичecкиx гepoeв в pyccкoй литepaтype. Он — не герой и не злодей. Он — человек с израненной ду- шой, моральный калека. — Одинокий Охотник 35

36

37

Г ГЕ ГЕР ГЕРО ГЕРОЙ ГЕРОЙ Н ГЕРОЙ НА ГЕРОЙ НАШ ГЕРОЙ НАШЕ ГЕРОЙ НАШЕГ ГЕРОЙ НАШЕГО ГЕРОЙ НАШЕГО В ГЕРОЙ НАШЕГО ВР ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕ ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМ ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕ ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕН ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ

АПОФЕОЗ «...Лермонтов в «Герое нашего времени», в пяти повестях: «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери» и «Фаталист», связанных единым внутренним сюжетом — раскрытием образа Печорина, героя времени, продукта страшной эпохи, опустошенного, жестокого, ненужно- го человека, со скукой проходяще- го среди величественной природы и простых, прекрасных, чистых сердцем людей,— Лермонтов в пяти этих повестях раскры- вает перед нами совершен- ство реального, мудро- го, высокого по стилю и восхитительно бла- гоуханного искус- ства. Читаешь и чувствуешь: здесь всё — не боль- ше и не мень- ше того, что нужно и как можно сказать» А. Н. ТОЛСТОЙ 39

ИСПОВЕДЬ ПОСЛЕДНИЙ МИГ Уж где никогда не испытывал скуку Печорин, так это среди величественной природы. Он днями про- падает на охоте, довольствуясь скромными трофеями. А когда наступает день возможной гибели, имен- но через восприятие красоты природы в нём обостряется восторг бытия. «Я не помню утра более голубо- го и свежего! Солнце едва выказа- лось из-за зеленых вершин, и сли- яние первой теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наво- дило на все чувства какое-то сладкое томленье. В ущелье не проникал еще радостный луч молодого дня: он золотил только верхи утёсов, ви- сящих с обеих сто­рон над нами; густолиственные кусты, растущие в глубоких трещинах, при малейшем дыхании ветра осыпали нас серебряным дождем. Я помню — в этот раз, боль- ше чем когда-нибудь прежде, я любил природу. Как любопытно всматривался я в каждую росинку, трепещущую на широком листке виноградном и отражавшую миллионы радужных лучей! Как жадно взор мой старал- ся проникнуть в дымную даль! Там путь все становился уже, утесы синее и страшнее, и наконец они, казалось, сходились не­проницаемой стеной». 16-го июня 40

41

42

43

44

45

46

ДИАЛОГ ШАБ ЛОН ФАУЛЗА Художественная литература Джо- Коллекционер представляет другую на Фаулза имеет одну тему: поиски сторону медали произведений Фаулза, его главных героев для самопознания. озвучивая предупреждение. Здесь глав- Желая свободы индивидуального выбо- ный герой — антигерой; Он заключает ра, главный герой Фаулза продвигается в плен девушку, в которую якобы по шаблону квеста, созданному для него влюблён. И именно она отправляется автором. Следуя традиции темы квеста, в «путешествие», которое герой не в со- найденной в средневековом романе, кото- стоянии пройти, которое, будучи неспо- рую Фаулз считал центральной для своей собным понять её или себя, он прерыва- и всей западной художественной литера- ет. Причина неудачи Клегга заключается туры, герой отправляется в путешествие в том, что он не может понять мифические в ответ на призыв к приключениям. сигналы, и поэтому он не может выйти за пределы своего нынешнего запу- Отличие путешествия фаулзовско- танного состояния. Роман начинается го героя от путешествия средневеково- и заканчивается в психической тьме. го рыцаря, состоит в том, что многое Герой не растет и не развивается. из них стало интернализованным. Там, В то время как Клегг остается неиз- где в древности квестер сражался с кол- менным, пленница Миранда, попавшая дунами, драконами и монстрами, со- в ловушку как пленница Клегга, временный квестер далек от таких претерпевает трансформацию, кото- очевидных препятствий. Он не может рая ставит её на путь поиска, что Клегг видеть врага перед собой, потому что не может пройти. Трагедия заключа- он часто находится внутри него, удер- ется не столько в отсутствии роста живая его замороженным в состоянии Клегга, сколько в тщетности роста инерции, которое мешает ему искать. Миранды ввиду того, что она не «Современное путешествие» можно рас- может применить в реальном мире сматривать с психологической точки уроки, извлеченные в ее поисках. зрения; В то время как события экс- Она не способна даже оказать тернализуются, результаты измеряются какое-либо благотворное влияние ростом главного героя к целостности на своего похитителя. или самопознанию. — Любитель бабочек 47

Почему живые, творческие, добрые и порядочные люди мучительно отступают перед бесформенной серой массой, заполоняющей мир? 48

49

ДИАЛОГ ФРЕДЕРИК OR ФЕРДИНАНД Фредерик, или как он сам просит И как только начинаешь закипать себя называть Фердинанд, ребенком не получил должной порции любви во власти праведного гнева, он и вырос весьма замкнутым человеком. На работе он постоянно попадает под обезоруживает почтительностью насмешки сослуживцев, в его круге об- щения нет настоящих друзей, а един- и обходительностью по отношению ственные развлечения — ставки на лошадиные бега и коллекционирова- к своей пленнице. ние бабочек. Образ классического не- удачника, чье помутнение обусловлено Потом начинается тщательная жизненной несправедливостью вкупе с жестокостью и равнодушием обще- работа похитителя по убеждению ства. И вот угораздило этого парня влюбиться в красотку. Миранды и читателя в своих чистых Подготовка к похищению Миранды и благих помыслах. Да, он сотворил выдает во Фредерике весьма осмотри- тельного, педантичного и при этом уме- преступление, но у них в мыслях нет лого человека. Значительный выигрыш на скачках позволяет ему обустроить ничего грязного, только высокие и, «темницу» подальше от цивилизации и подготовиться к визиту столь по его же словам, благие намерения. достопочтенной леди. Но штука в том, что в еще большей Вообще завязка основных событий происходит так быстро, что не успева- степени он старается убедить в этом ешь как следует разозлиться на Фреде- рика за этот бесчеловечный поступок. и самого себя. До последнего момен- та продолжаешь верить, что Фредерик одумается, что вот следующий дур- ной шаг будет перекрыт благородным поступком (если о таком вообще можно говорить в данных обстоятельствах). И даже самый ужасный ход со- бытий оставляет шанс на раскаяние, на признание вины и раскрытие страш- ной тайны. Но все оказывается тщетно. Фредерик все-таки монстр, лишенный сострадания и чувства вины. — Любитель бабочек 50