XV BIENAL DE FOTOGRAFIA DE CORDOBA
PRÓLOGOEste número ha sido La edición de la Bienal de este año -bajo exposiciones, bien urdidos esos hilosespecialmente dedicado a la el título de “Imágenes en conflicto”- ha sobre la propuesta concreta de la sec-XV Bienal de Fotografía, dada supuesto un rotundo éxito de proyec- ción oficial o bien en un campo másla implicación y relación de ción y de público. Se ha verificado, des- abierto, más de la fotografía en general.AFOCO con dicha Bienal. Por pués de dos meses de duración, que la En el primero de los casos cabe felici-lo que se muestran en ella las propuesta diseñada por la Delegación tarse por la presencia en nuestra ciudadexposiciones y actividades que de Cultura poseía los suficientes atracti- de fotoperiodistas del nivel de Gerva-se han desarrollado a lo largo vos de reflexión, exhibición y revaloriza- sio Sánchez, Manu Bravo, Morenatti ode dos meses. ción del papel de la imagen en las Samuel Aranda; sus intervenciones han sociedades modernas. subrayado convincentemente el título Esta Bienal ha situado la fotografía y la de esa sección: “Imágenes en conflic- imagen en general en un primer plano to”; todos son reputadísimos fotoperio- artístico y discursivo, y ha llegado a nu- distas de guerra y su participación en meroso público merced a ese maridaje la Bienal ha supuesto un logro más de entre imagen y discurso crítico; la pro- la misma. A ellos se uniría el fotógrafo gramación ha satisfecho notablemente e investigador cordobés A.J. González. los objetivos que nos planteamos cuan- Todas estas sesiones consiguieron aba- do se inició el diseño de la Bienal. rrotar el salón de actos de VIMCORSA. La asistencia total a las 14 exposiciones En la misma línea argumental se ha pro- supera los 41.000 visitantes (hemos ex- gramado un ciclo de cine, una decena cluido la que se exhibía en la vía públi- de films de nombres tan significativos ca de este conteo), cifra muy por enci- como Cartier-Bresson, Malraux, Ivens ma de las habituales; de hecho la mitad o Morris; esta pléyade de imágenes en de las exposiciones han superado los movimiento de conflictos de antaño y 1.500 visitantes. El rankimg de visitan- de ahora han supuesto un complemen- tes, con más de 9 mil visitas en ambos to ideal a las exposiciones de la sección casos, lo ostentan la exposición de Ca- oficial. rol Alfarah (Casa Árabe) y la de Susan El resto de actividades se ha articulado Meiselas (Centro Botí), seguido de “La de manera más “libre”, sin sujetar a un maleta mexicana”. Estas cifras son un hilo discursivo específico puesto que se dato elocuente de la atracción que ha trataba de celebrar la fotografía. Y eso supuesto la XV Bienal, en especial la es lo que consiguió con su conferencia que llamamos sección oficial, allí don- Joan Fontcuberta, Fernández Bardona- de se ha querido concentrar el relato de da o Rein-Loring. esta edición. A pesar de las dispersión Varios talleres, la revisión de portfolios -o quizás por ello- de las salas, se ha po- a cargo de Pablo Juliá, Rafael Navarro dido comprobar que la propuesta con- y Díaz Maroto, más un Rally fotográfico tenía mimbres suficientes para seducir a (150 inscritos), completan esta XV Bie- un público cada vez más ávido de imá- nal de Fotografía de Córdoba. genes, de una fotografía que despliega un dispositivo crítico, unas fotografías que nos interpelan a la par que se sitúan ellas mismas fuera/dentro del conflicto y que apremian al espectador a tomar, a su vez, partido. No sólo las exposicio- nes han conformado la Bienal; el evento ha procurado hilar un tapiz alrededor de las propias REVISTA NEWS NÚMERO 94, AÑO II. EDICIÓN BIMESTRAL. MARZO / ABRIL 2017 Revista NEWS nace de la iniciativa de la Asociación Fotográfica de Córdoba AFOCO. Edición creada en Córdoba para difusión del Arte Fotográfico. Coordinador: Fernando Sendra Colaboradores: José F. Gálvez, Antonio Jesús González, Pepe Barranco. La Revista NEWS, su director, colabradores, y AFOCO, no se hacen responsables de las opi- niones e imágenes aquí publicadas, siendo estas responsabilidad y propiedad de sus autores y/o colaboradores. Fotografía de portada obra de CARLOS DUARTE [email protected] www.afoco.com Si estás interesado en publicar tus trabajos, publicitar una exposición o evento relacionado con el mundo de la fotografía, envíanos la información a: [email protected] REVISTA NEWS
REVISTA NEWS CONTENIDOS SECCIÓN OFICIAL Página 6 Muestra de las exposiciones que han conformado la Sección Oficial de la Bienal Entrevista a Joan Fontcuberta Página 18 Tuvimos la suerte de poder entrevistar en persona a uno de los más importantes artistas e investigadores de la fotografía española. SECCIÓN PARALELA Página 22 Exposiciones que han formado parte de la sección paralela de la Bienal. Solo una opinión Página 76 Antonio Jesús González escribe una columna de opinión sobre uno de los temas de actualidad en la fotografía y el arte. TALLERES y CONFERENCIAS Página 78 Eduardo Segura, Representante del FIF, nos presenta a los fotógrafos sudamericanos más importantes e influyentes. ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS Página 85 Dirferentes actividades como Mesas Redondas, Rally Fotográfico, etc. 3
SECCIÓN OFICIAL Del 7 de abril a 21 de mayo.La maleta mexicana. Negativos redes- SECCIÓN PARALELAcubiertos de la Guerra Civil Españolade Robert Capa, Gerda Taro y Chim Carlos Duarte. Lo humano & lo divinoExposición organizada por Interna- Escuela de Arte Mateo Inurriational Center of Photography (ICP) y Del 23 de marzo a 28 de abril.Ayuntamiento de Córdoba. L a V de 19:00 a 21:00 h. Cerrada del 8Delegación de Cultura al 16 de abrilSala VIMCORSA Manuel Jesús Pineda. AusenciasDel 23 de marzo a 21 de mayo. Galería Ignacio Barceló (AFOCO)M a S de 10:30 a 13:30 h y de 17:30 Del 23 de marzo a 19 de mayo.a 20:30 h. Domingos y del 11 al 15 de L y J, de 20:00 a 22:00 h. M, Mi y V, deabril, de 10:00 a 14:00 h. 19:00 a 21:00 h. S de 12:00 a 14:00 h.Susan Meiselas. Nicaragua Cerrada de 9 a 16 de abril.Exposición organizada por Magnum Jorge Isla. SputteringPhotos y Ayuntamiento de Córdoba. Sala CajaSur, Gran CapitánDelegación de Cultura. Del 23 de marzo a 19 de mayo.Colabora la FPAP Rafael Botí L a V de 10:30 a 13:30 h. y de 17:30Centro de Arte Cont. Rafael Boti a 20:30 h. Días 10, 11 y 12 de abril delDel 23 de marzo a 7 de mayo. 10:30 a 13:30 h. y de 17:30 aM a S de 10:00 a 20:30 h. Domingos y 20:30 h. Sábados, domingos y festivosFestivos, de 10:00 a 14:00 h. CERRADOImágenes del mundo, epitafios de Jesús Chacón. Miradas de una ciudadGuerra, a través de la colección Mi- Sala San Felipe Nerichael Zapke Del 23 de marzo a 20 de abril.Producción propia de XV Bienal de L a V de 10:30 a 13:30 y de 19:00 aFotografía de Córdoba. 21:00 h. Excepto del 10 al 14 de abrilColabora Goethe Institut. que será de 11:00 a 14:00 h. SábadosCasa Góngora, Sala Galatea de 11:00 a 14:00 h.Del 23 de marzo a 21 de mayo. Katy Gómez Catalina. 12 horas en elM a S de 10:30 a 13:30 h y de 17:30 Louvrea 20:30 h. Domingos y del 11 al 15 de Sala Góngora Arteabril, de 10:00 a 14:00 h. (IES Luis de Góngora)Historia gráfica de la Guerra Civil en Del 23 de marzo a 19 de mayo.Córdoba L a V de 17:00 a 21:00 h. Cerrada Festi-Producción propia de XV Bienal de vos y del 8 al 16 de abrilFotografía de Córdoba Ausín Sainz. Obras agónicas y otrasTeatro Cómico Principal patologíasDel 23 de marzo a 21 de mayo. Fundación Antonio GalaM a S de 10:30 a 13:30 h y de 17:30 a De 23 de marzo a 12 de mayo.20:00 h. Domingos y festivos de 10:00 L a V de 12:00 a 14:00 y de 18:00 aa 14:00 h. Del 11 al 15 de abril, de 10:00 20:00 h. Sábados de 12:00 a 14:00 h.a 14:00 h. Cerrada domingos y festivos y del 8 alCarole Alfarah. Wa Habibi 16 de abril.Exposición organizada por Casa Árabe María María Acha-Kutscher. 365 díasCasa Árabe Galerias SalazarDel 22 de febrero a 19 de abril. Del 23 marzo a 19 de mayo.L a V de 10:00 a 14:00 h. y de 16:30 a L a V de 10:00 a 20:30 h.20:00 h. Fines de semana y festivos Sábados: 10:00 a 13:00 h.(incluida Semana Santa) cerrado. Cerrada del 8 al 16 de abrilRafael Alcaide. Fronteras Alaa Chnana. RefugioProducción propia de XV Bienal de Ayuntamiento de Córdoba. EdificioFotografía de Córdoba Gran CapitánBulevar Gran Capitán e intervención en Coorganizada con la Delegación deautobuses de AUCORSA Cooperación y Solidaridad.4 REVISTA NEWS
Del 23 de marzo a 22 de abril. Fotoperiodismo de Guerra Moderno. Domingo 23 de abrilL a S de 11:00 a 14:00 y de 20:00 a José Manuel Serrano Esparza Salida a las 10:00 h. Palacio de Orive23:00 h. Lunes 3. Inscripciones en bienaldefotografia.cor-Cerrada domingos y 13,14 y 15 de abril. Sarajevo 25 años después. Gervasio doba.es Sánchez Bases e información enTALLERES Jueves 6. bienaldefotografia.cordoba.es La revolución de la captura de imagen:Polaroid: la fotografía instantánea Lightfield, fotogrametría y nuevas tec- Ciclo de Cine Imágenes en GuerraPasquale Caprile nologías para realidad virtual. Cristian Filmoteca de Andalucía. 18:00 h.Sábado 6 de mayo. 10:00 h. Dominguez Rein-LoringSalida desde la sede de AFOCO (C/. Viernes 7. AbrilAlcalde de la Cruz Ceballos, 7). Fotografía 360: El nuevo formato al Miércoles 5.Máximo 10 plazas por orden de inscrip- alcance de todos. Cristian Dominguez Victorie de la Vie, 1937ción. Rein-Loring (Henri Cartier-Bresson)Minutos olvidados. La cámara itinerante Sábado 8. Viernes 7.Begoña Rosa, Diego López y Manuel La Furia de las Imágenes. Joan Fontcu- Sierra de Teruel, 1938-39Torres berta (André Malraux)Domingos 7 y 14 de mayo Viernes 21. Miércoles 19 y viernes 21.Domingo 7. Junto al Bar Amapola (Pa- Fotografía y ceguera. La paradoja posi- The Spanish Earth, 1937seo de la Ribera, 9) ble. Ángela Sairaf (Joris Ivens)de 10:00 a 15:00 h. • Mayo Miércoles 19 y viernes 21.Domingo 14. Bulevar Gran Capitán de Sábado 13. España 1936, 193710.00 a 15.00 horas. El viaje del siglo XXI, Fotografía y (Jean-Paul Le Chanois)Actividad en la calle con asistencia libre. Smartphone. Francisco J. Fernández Miércoles 26.Escuela de Fotografía. Bordonada The Fog of War: Eleven Lessons fromPhotoshop Esencial the Life of Robert S. McNamara, 200327, 28 y 29 de Abril ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS (Errol Morris)• Revelado de blanco y negro desde Viernes. Un fotógrafo en tu mesa. Cartas desde Vietnam, 1987 objetos inteligentes. José Antonio Revisión de portfolios (Bill Couturié) Grueso Abril• Técnica del fotomontaje creativo. Sábado 22. Rafael Navarro Mayo Mayo Fernando Sendra Sábado 6. Pablo Juliá Miércoles 3.• El nuevo tratamiento fotográfico de Sábado 13. José Mª Díaz Maroto La commune (París, 1871), 2000 la imagen digital. Gabriel Brau (Peter Watkins)Horario de las clases: 16:30 a 20:30 h. Máximo de 10 personas por sesión. Viernes 5.Sede de AFOCO (C/. Alcalde de la Cruz Inscripciones en: Spiritual voices. From the Diaries of War,Ceballos, 7) bienaldefotografia.cordoba.es 1995Máximo 9 plazas por orden de inscrip- (Aleksander Sokurov)ción. Mesas Redondas Miércoles 10.Inscripciones en Salón de actos de VIMCORSA La imagen perdida, 2013 (Rithy Panh)bienaldefotografia.cordoba.es Viernes 12. Sábado 25 de marzo. 19:30 h. The Act of Killing, 2012CONFERENCIAS Fotógrafos en guerra (Joshua Oppenheimer) Participan: Manu Bravo, Emilio Morenatti,Salón de actos de VIMCORSA. 19:30 h Samuel Aranda• Marzo Modera: Pablo JuliáViernes 31.Fotoperiodismo y Guerra Civil en Cór- Domingo 23 de abril. 12:00 h.doba. Antonio J. González Fotógrafos y Academias (En memoria• Abril de Juan Vacas)Sábado 1. Participan: Rafael Navarro, Pepe Castro,Robert Capa en Cerro Muriano, 5 de Francisco Sánchez MorenoSeptiembre de 1936. La Leica II (Model Modera: José Cosano MoyanoD) capta el Miedo a la Muerte. Arengaen la Finca de Villa Alicia y Huida de los II Rally fotográficoRefugiados del Pueblo. Génesis delREVISTA NEWS 5
La maleta mexicana mostrarán junto con las revistas de la época en que fueron publicadas y conNEGATIVOS REDESCUBIERTOS DE LA los propios cuadernos de contacto deGUERRA CIVIL ESPAÑOLA DE ROBERT los fotógrafos. La exposición está or-CAPA, GERDA TARO Y CHIM ganizada por Cynthia Young, curadora asistente de ICP.La maleta mexicana ofrecerá al públicopor primera vez la oportunidad de con-templar las imágenes procedentes deesta famosa colección de negativos re-cuperados. En diciembre de 2007, trescajas llenas de rollos de película, quecontenían 4,500 negativos en 35 mmde la Guerra Civil española de RobertCapa, Gerda Taro y Chim (David Sey-mour) -que se consideraban perdidosdesde 1939- llegaron al Centro Interna-cional de Fotografía (ICP). Estos tresfotógrafos, que vivían en París, trabaja-ron en España y cuyos trabajos fueronpublicados internacionalmente, senta-ron las bases de la fotografía de guerramoderna. Su trabajo ha sido considera-do desde hace tiempo como la cober-tura más innovadora y apasionada de laGuerra Civil Española (1936-39).Muchos de los contactos realizados apartir de los negativos originales for-marán parte de la exposición, que tratade aproximarnos a algunas de las gran-des historias de Capa, Taro, y Chim, talcomo las interpretaron a través de susparticulares ópticas. Estas imágenes seExposición organizada por International Center of Photography(ICP) y Ayuntamiento de Córdoba. Delegación de Cultura.Sala VIMCORSADel 23 de marzo a 21 de mayo. REVISTA NEWS
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SUSAN MEISELAS que aparecen en las fotografías diez(NICARAGUA) años antes; y en Reframing History/ Reenmarcando la Historia, que docu-Aún consideradas por algunos como el menta su regreso a Nicaragua en 2004,trabajo más emblemático de Susan Mei- en el vigésimo quinto aniversario de laselas, estas sorprendentes fotografías a revolución, para instalar imágenes decolor, que narran el derrocamiento del tamaño mural de sus fotografías en losrégimen de Somoza y la subsiguiente lugares donde fueron tomadas original-victoria sandinista, fueron ampliamente mente. El conjunto inicial de fotografíasdifundidas en la prensa internacional y tomadas en 1978-79 se ha convertido enpublicadas en el libro de 1981 Nicaragua. una piedra de toque a la que Meiselas haEste trabajo de Meiselas en Nicaragua vuelto en repetidas ocasiones para ex-sigue siendo un modelo de cobertura plorar los temas centrales de su prácti-documental comprometida y subjetiva, ca fotográfica: su relación continua conasí como un hito en la fotografía de gue- las personas que fotografía, el uso y cir-rra por su uso pionero y controvertido culación de sus imágenes en los mediosdel color. También fue su primera expe- de comunicación y la relación de lasriencia como fotoperiodista, por lo que imágenes con la historia y la memoria.se vio obligada a lidiar con la ambiguafortuna de ver su trabajo ampliamentedistribuido pero totalmente fuera de sucontrol. Esta experiencia la condujo auna investigación, en la que aún persis-te, acerca de los significados creados yrevelados por la circulación de imáge-nes en los medios de comunicación. Deesta exploración primera surgieron ins-talaciones como Mediations (1982-83) yla película Voyages (1985).Meiselas pasó una década trabajandoen temas relacionados con los derechoshumanos en otros lugares de AméricaLatina, pero mantuvo su implicación conNicaragua. Sus primeras fotografías deNicaragua se convirtieron en una basesobre la que regresar para reevaluar sussignificados y usos por parte de quienesprotagonizaron la historia. Esto se ponede manifiesto en la película de 1991 Pic-tures from a Revolution/Imágenes deuna revolución (codirigida con RichardRogers y Alfred Guzzetti), que la acom-pañó en su búsqueda de las personasExposición organizada por Magnum Photos y Ayuntamientode Córdoba, en colaboración con Fundación Provincial deArtes Plásticas Rafael Botí.Centro de Arte Rafael Botí (Córdoba).23 de marzo al 7 de mayo de 2017 REVISTA NEWS
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Imágenes del mundo, las o Sophie Ristelhueber, entre otros,Epitafios de guerra, se conforman como casos de e tudio enA TRAVÉS DE LA COLECCIÓN los que los propios canales de circula-MICHAEL ZAPKE ción de las imágenes de guerra se con- vierten en campo de batalla política.“No escapa del pasado el que lo olvida.Este libro pretende enseñar a leer imá- Finalmente, la exposición se completagenes”, decía Ruth Berlau en el preám- con una serie de films de Harun Faroc-bulo de ABC de la Guerra, de Bertolt ki y Alexander Kluge que se interroganBrecht. Entroncando con este espíritu por la naturaleza de la guerra y su evo-brechtiano, esta exposición se plantea lución, a partir del ensayo fundamentalcomo un dispositivo de aproximación de Carl Von Clausewitz, así como porcrítica a la fotografía de guerra. Para las relaciones entre la violencia y su re-este propósito pedagógico, la exposi- presentación, tomando como casos deción plantea tres niveles de contenido. estudio el campo de concentración dePor una parte, se muestra una selección Auschwitz y la Guerra de Vietnam.de cámaras fotográficas procedentesde la colección de Michael Zapke. Através de ellas, se puede explorar la in-fluencia determinante de la tecnologíaen el devenir del discurso fotográfico, yviceversa. En este sentido, sigue siendoválida la vieja intuición de Walter Benja-min: lo fundamental en la fotografía essiempre la relación del fotógrafo con sutécnica. En paralelo, la exposición ofre-ce una serie de documentos y publica-ciones de época donde se desgranan,de un modo transversal, algunas clavesdel devenir de la fotografía publicada deguerra. Aparecen representados aquídesde los primeros trabajos de campode Roger Fenton en Crimea, hasta lospioneros reportajes fotográficos de laGuerra Civil Española, pasando por lairrupción de la fotografía de guerra enel museo, a cargo de Edward Steichen.Estos materiales, que incluyen tambiénpublicaciones de Nick Ut, Susan MeiseProducción propia de XV Bienal de Fotografía de Córdoba.Colabora Goethe Institut.Casa Góngora, Sala GalateaDel 23 de marzo a 21 de mayo REVISTA NEWS
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Historia gráfica de la Guerra Civil enCórdobaJuan Manuel Fernández (Delegado, co-misario de la exposición)Transcurridos ochenta años del co-mienzo de la Guerra Civil, se presentauna magnífica ocasión para mostrar lasimágenes de cómo se vivió —en am-bos bandos de Córdoba y provincia—la contienda más importante que nosafectó durante el siglo XX.Es objetivo de esta muestra que, deforma natural, se acceda a nuestra his-toria, siendo la fotografía un excelentevehículo para ello. Para que esas imágnes cobren mayor sentido y sean mejorvaloradas, consideramos fundamentalacompañarlas con documentos, prensay objetos de la época, que sitúen al visi-tante en su contexto.La novedad es hacerlo con la capacidadde superar las emociones que otorganla madurez histórica y el rigor acadé-mico, para mostrar piezas que han per-manecido ocultas, en su gran mayoría,hasta ahora.El material que aportamos conformauna de las colecciones vivas más impor-tantes de cuantas se conservan. Consti-tuye un acervo trascendente y fidedignopara Córdoba. Crucial para que nuestrahistoria, desprendida por completo deotros intereses, sea mejor comprendida;facilitando el camino a futuros estudio-sos y para que la sociedad cordobesapueda crecer con la auténtica libertadque otorga el conocimiento de sí mis-ma.Producción propia de XV Bienal de Fotografía de Córdoba.Colabora Goethe Institut.Teatro Cómico PrincipalDel 23 de marzo a 21 de mayo REVISTA NEWS
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Wa HabibiCAROLE ALFARAHDesde el inicio de su carrera, CaroleAlfarah (Damasco, 1981) ha puesto sucámara al servicio de personas y co-lectivos silenciados, ofreciéndoles vozy reconocimiento a través de la ima-gen. Cuando estalló el conflicto en Siria,mantuvo su foco de interés en la socie-dad civil, huyendo conscientemente dela iconografía, los arquetipos y la objeti-vidad canónica del reportaje de guerra.La exposición Wa Habibi [Oh, mi amor],organizada por Casa Árabe y comisaria-da por María Santoyo, presenta una se-lección de imágenes tomadas entre 2012y 2015, en sucesivos viajes al país que laautora se vio forzada a dejar. Ningunade ellas refleja los bandos, las armas, laviolencia o el exilio; tampoco pretendenaclarar las causas del conflicto o posi-cionarse políticamente. Simplementemuestran, con una sensibilidad fuera delo común y un profundo respeto haciael prójimo, hasta qué punto la condiciónhumana se ve alterada por la guerra.Carole Alfarah ha sido testigo de la des-composición de una tierra que ama yque ahora reconoce a duras penas.Sus imágenes transmiten una realidadinasumible y cercana: podríamos serellos, podría pasarnos a nosotros, po-dría ser aquí.Todas las fotografías:Foto © Carole AlfarahExposición organizada por Casa Árabe.Casa Árabe.Del 22 de febrero a 19 de abril. REVISTA NEWS
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FronterasRAFAEL ALCAIDEFronteras es el relato gráfico del mayorexilio del siglo XXI, el de la poblaciónhuida de los conflictos de Oriente Me-dio. En concreto, Alcaide acompañó en2015 a cientos de refugiados proceden-tes de Siria, pero también de Afganistáne Irak, desde la frontera Serbo-húngara,pasando por Croacia o Eslovenia, en suitinerario hacia Austria. Durante la mar-cha, cada llegada a los puestos fronte-rizos se convirtió en un episodio dra-mático más en este conflicto, pues lasagresiones y expulsiones por partede las policías antidisturbios de Hungríao Eslovenia eran una constante.El montaje de esta exposición, que sepresenta en el Bulevar del Gran Capitány en varios autobuses del transporte pú-blico local, propone un uso público deestas imágenes. Al abandonar la neutra-lidad del museo, estas imágenes se pro-ponen reactivas, pues su presenciaasalta el espacio urbano de una ciudadeuropea como Córdoba. Ese mismo es-pacio que les está vedado a los prota-gonistas del reportaje de Alcaide. Fren-te a la Europa libre y segura que nospropone el discurso hegemónico,Alcaide nos muestra otra Europa. Quizála verdadera Europa, cuya faz se des-vela, por ejemplo, en Opatovac, el cam-po militar de refugiados más grande detoda esta crisis, construido entre Tovar-nik (Croacia) y Sid (Serbia).Producción propia de XV Bienal de Fotografía de Córdoba.Bulevar Gran Capitán e intervención en autobuses de AUCORSA. REVISTA NEWS
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Joan Fontcuberta JOAN FONTCUBERTA Artista Joan Fontcuberta i Villà (24 de febrero de 1955, Barcelona) es un artista, docente, en-Todas las fotografías que figuran sayista, crítico y promotor de arte español especializado en fotografía, premio Daviden esta entrevista son propiedad Octavious Hill por la Fotografisches Akademie GDL de Alemania en 1988, Chevalierdel autor y han sido cedidas para de l’Ordre des Arts et des Lettres por el Ministerio de Cultura en Francia en 1994,su publicación Premio Nacional de Fotografía, otorgado por el Ministerio de Cultura de España en 1998 y Premio Nacional de Ensayo en 2011. Como promotor de eventos relacionados con el arte fotográfico, organizó las Jor- nadas Catalanas de Fotografía, en 1979, y en 1982, colaboró en la constitución de la Primavera Fotográfica de Barcelona. En 1984, fue el comisario de la exposición Idas y Caos. Vanguardias fotográficas en España 1920-1945, exhibida en la Biblioteca Na- cional de Madrid y en el Centro internacional de Fotografía (ICP) de Nueva York y más tarde Creación Fotográfica en España 1968-88 exhibida en el Museo Cantini de Marsella y en el Centro de Arte Santa Mónica de Barcelona. En 1996 fue nombrado director artístico del Festival Internacional de Fotografía de Arlés. En 1998 obtuvo el Premio Nacional de Fotografía del Ministerio de Cultura de España. En 2011 obtuvo el Premio Nacional de Ensayo que concede el Ministerio de Cultura por su obra ‘La cámara de Pandora’. Su extensa obra fotográfica se caracteriza por el uso de herramientas informáticas en su tratamiento y su presentación de manera interactiva con el espectador. Al igual que otros artistas contemporáneos, representa una visión crítica de la realidad, las verdades fotográficas, históricas o ficticias a través de la fotografía y su contexto. Entre 1985 y 2001, la obra de Fontcuberta fue expuesta en más de una treintena de museos y salas de arte de Europa, América del Norte y Japón como el Museo Folkwang de Essen en 1987, el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en 1988, el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, en 1989, el IVAM de Valencia, 1992, la Parco Gallery de Tokio, 1992, el Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1995, el Museo del Elíseo de Lausana, 1999, el Museo Nacional de Arte de Cataluña de Barcelona, 1999, o la Museo Redpath de Montreal, 1999. Su obra ha sido adquirida por colecciones públicas, especialmente de Estados Uni- dos, Alemania, Francia, España y Argentina como el Centro Pompidou de París; el Museo Metropolitano de Arte y el Museo de Arte Moderno de Nueva York; el Art Institute de Chicago; el Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo; el I.V.A.M. de Valencia y el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires. El 7 de marzo de 2013 ganó el prestigioso Premio Internacional de Fotografía Has- selblad.ENTREVISTA REVISTA NEWS
Una fotografía que te marcó de la nueva objetividad alemana, Sander, Blossfeldt, han sido para mi pilares de una manera de hacer, con la que podríaHe sido profesor de la historia de la fotografía y por ello he estar o no de acuerdo, pero que desde luego han consolidadotenido que bucear en las grandes obras, muchas de ellas me un cierto modelo de lo fotográfico.han influido.Si tuviese que elegir, diria que el periodo de las vanguardias, Tu último descubrimiento de un artista o fotógrafosobre todo la Bauhaus, el constructivismo, Lázlo Moholy-Na-gy, Rodtschenko, han sido algunos de los autores que para mi Hay dos fotógrafos, o artistas que trabajan con la fotografía,han supuesto un paso importante de la expresión fotográfica. que son amigos mios, y que considero que su trabajo es real-Antes la fotografía era un medio todavia balbuciente, y con mente muy importante, Erik Kessels, y Johan Smith.ellos alcanzó la madurez como lenguaje expresivo. Por tanto,cualquiera de las fotos que pudiesen haber hecho, me parece Tu próximo proyecto artístico, o uno en el que trabajes ac-una buena opción. tualmenteUn fotógrafo de referencia El proyecto de una cierta embergadura en la que estoy me- tido, trata de “imágenes enfermas”, no imágenes de una en-Regreso a la respuesta de antes, por ejemplo los fotógrafos fermedad, no fotografias del sufrimiento, si no imágenes queREVISTA NEWS 19
Una ciudad, una comida, una película Paris. El sushi. Blow Up (Michelangelo Antonioni, 1966) Cómo es tu método de trabajo a la hora de crear un proyec- to o serie. Desde la idea a la captura y edición. Las ideas surgen de una manera espontánea y muchas ve- ces voy tomando notas, así tengo como un cajón, un banco de ideas y voy aprovechando según me convenga. Cuando trabajo en un proyecto ya sea por iniciativa propia, o para una galeria, una exposición o un libro, me planteo un cierto recorrido y voy cometiendo unas fases, de todas maneras me doy a mi mismo la oportunidad de equivocarme, de cambiar de rumbo y tal; de esta manera muchas veces el resultado no tiene nada que ver con las previsiones originales. La producción depende de cada proyecto, hay algunos que se resuelven en un fin de semana y otros te llevan años, siempre el tipo de público, el espacio y demás temas, hace que el pro- yecto se desarrolle de diferentes formas. Qué te gustaría ser de mayor Bombero... (Risas)ellas mismas están sufriendo una enfermedad, algun tipo de REVISTA NEWStranstorno. Consiste en bucear en los archivos fotograficos,en las colecciones, y buscar esas imágenes que estan expe-rimentando algún tipo de deterioro, de tal forma que se lasinhabilita para esa función por la que habitan ese archivo, esdecir, pierden la relación, el vínculo con una realidad externarepresentada. Cuando la fotografía pierde esa referencia y noqueda más vínculo que la fotografía misma, se convierte enfantasma, entonces yo voy a la búsqueda de esas fantasias.Blanco y negro o colorEl blanco y negro no existe, son coloresDónde buscas tu inspiraciónEn la reflexion sobre la misma naturaleza de la imagen foto-gráfica. Yo a veces digo que me gusta fotografiar la naturale-za para llegar a la naturaleza de la fotografia.Qué libro tienes ahora mismo en tu mesilla de nochePues estoy leyendo un análisis sobre la transición política es-pañola, realizada por un conjunto de autores, y publicada porel diario El Periódico, de Barcelona.Qué exposición que hayas visto últimamente recomendaríasPues ayer visité La Maleta Mexicana, aquí en Córdoba en laBienal, y me parece una exposición extraordinaria por muchasrazones, ya la he visto dos veces en diferentes lugares, y siem-pre descubres cosas diferentes, cosas nuevas, con un montajeexcelente, una museografía muy buena y un material históricorealmente de primera categoria.20
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Lo Humano y lo Divino tes como Nacional Geographic Portrait,CARLOS DUARTE Primer puesto en la III edición Canson Infinity y dos veces finalista tanto en losHace 6 años comencé́ una agónica ca- Sony Awards como en la H.I.P.A.rrera contra el reloj. Una serie fotográfi- En 2015 obtiene el primer premio en elca que me iba a llevar a lugares donde certamen organizado por Adolfo Do-las personas poseen el tesoro de una mínguez “Viaje a Ceylán” y más tardemirada profunda, donde el tiempo no gana un accésit en el concurso interna-tiene valor, donde el interés económico cional Asisa.no prima sobre el interés de lo humanoy lo divino. Sus trabajos han sido expuestos en Ga- lerías como la Somerset house de Lon-Almas en proceso de extinción que sa- dres y espaciofoto. Participando recien-biamente resisten al cambio de un mun- temente en la I Bienal de fotografía dedo globalizado y homogéneo, dirigido Úbeda. Su trabajo se ha difundido eneconómicamente por grandes lobbies webs como Quesabesde, Xacata foto yempresariales. en revistas como Lonely Planet Trave- ller.“Lo Humano y lo Divino” pretende acer-carnos a historias personales que por su [email protected]ón geográfica, política o religiosa www.carlosduartephotography.composeen el privilegio de ser libres.Una obsesiva lucha contra el tiempo pormostrar la poesía de la vida de estos se-res antes de que les engulla el tsunamide la globalización. Como dijo el Novelde la Paz Kofi Annan:“Para que la glo-balización sea positiva, ha de serlo parapobres y ricos por igual. Tiene que apor-tar el mismo grado de derechos que deriquezas. Tiene que suministrar el mis-mo grado de justicia y equidad socialque de prosperidad económica”BIOGRAFÍACarlos Duarte (Jerez 1972) estableceuna comunicación intima con las per-sonas que fotografía, buscando esemomento especial en el que sobran laspalabras. En los últimos años, CarlosDuarte has estado trabajando sobre et-nias y pueblos que viven o han vivido almargen de la globalización. Actualmen-te está concentrado en la promociónde su primer libro “Entre mi corazón ymi índice”. Unas memoriasFotográficas con historias que revolo-tean entre su corazón y su índice, llenasde emoción y de poética, y apoyadassobre su obra fotográfica.Carlos Duarte posee la medalla de orode la Confederación Española de Foto-grafia y ha obtenido diversos premios,tanto nacionales como internacionales.Destacando certámenes tan importan- REVISTA NEWS
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Miradas de una ciudad se han publicado en diferentes mediosJESÚS CHACÓN y revistas como El Mundo,El País, Ab- solute o Mondo Sonoro. Ha expuesto enEn este proyecto, fruto de tres años de numerosas galerías y su obra ha mere-trabajo, el fotógrafo reflexiono a través cido distintos galardones, entre otros,del retrato sobre el concepto de ciudad el LAUS de bronce en 2013 y el Primerdesde una perspectiva eminentemente premio del International Tour Film Fes-humana. Así, pone en relieve a quienes tival de Roma 2015.la componen como principal valor del Su obra busca –partiendo de una sólidaterritorio. experiencia técnica– retomar esa mira-Entre ellos, se encuentran artistas, intér- da inocente donde la imagen se con-pretes y deportistas de prestigio nacio- vierte en el lugar de la luz y del instante.nal e internacional como el diseñadorDavid Delfín, la actriz Mariola Fuentes, el [email protected] Dani García o el baloncestistaCarlos Cabezas. No obstante, no faltan www.jesuschacon.comen la nómina los creadores que, fuera delos focos, trabajan a nivel regional e im-pulsan -a veces desde la invisibilidad- laciudad.Sin embargo, el suyo es un discurso si-lencioso que supera lo local y que con-fía en el que lo escucha con atención.Porque todos ellos tienen algo que con-tar. Hombres y mujeres con historias in-dividuales conforman una historia únicaforjada en un riguroso blanco y negro,cercano a lo pictórico. Jesús Chacóndetiene el tiempo pero permite que laimagen no concluya ahí: las miradastrascienden el marco, lo desbordan, ycontinúan pronunciándose.Miradas de una ciudad propone de estemanera un diálogo entre los que mirany son vistos, un juego que comienza enel estudio fotográfico en el que se hancapturado las imágenes, cuando retra-tado y retratista se enfrentan a sí mis-mos y el uno al otro, y que culmina másallá de la sala de exposiciones. De algúnmodo, todas las fotografías reflejan elcompromiso de quienes dedican su vidaa las artes a pesar de los riesgos.BIOGRAFÍAJesús ChacónMarbella 1975Fotógrafo. De formación autodidactainicia su trayectoria profesional a finalesde los noventa. Antes de centrar su la-bor en la fotografía artística ha transita-do por casi todos los ámbitos del mundofotográfico (retratos, moda, publicidad,arquitectura, interiorismo,…). Ha traba-jado para firmas internacionales comoRed Bull, Dior o Hermès. Sus fotografías REVISTA NEWS
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12 Horas en el Louvre Biografía:KATY GÓMEZ Nacida en Úbeda. Es Doctora en Veteri- naria y fotógrafa de vocación.Heredero del siglo de las luces y de laRevolución Francesa, el museo del Lou- La fotografía forma parte de su tiempovre se ha impuesto como “el Museo de libre y de su concepción del disfrute.los Museos”. Visitado por más de 10 mi- Principalmente es una fotografía te-llones de personas al año, conforma un mática de reportaje y de viajes y se hamicrocosmos completo de oportunida- convertido en compañera inseparable,des fotográficas. tanto que no concibe ver el mundo si no es a través de los ojos de una cámara,Un lugar abierto, popular, generoso, ac- con esas imágenes va componiendo sucesible y con excepcionales espacios de relato como lo haría un escritor con suarte donde la arquitectura moderna se diario.funde en perfecta armonía con el majes-tuoso palacio marcadamente simétrico. Su obra ha sido expuesta en Nueva Delhi, Agra, Francia (Perpignan en elEl museo, su entorno y su vida es una visa off) Berlín, Colombia, Photoespa-tentación fotográfica que ha cristaliza- ña 2012, I Bienal Fotográfica de Úbeda,do en la exposición 12 horas en el Lou- Málaga, Córdoba, Badajoz, Mérida, Pa-vre. Los pasajes de acceso a la expla- lencia, Cáceres, Antequera, Puerto Real,nada, la propia explanada, la genial Pontevedra, Vitoria, Irún, Huesca, A co-pirámide de Pei, la reorganización de los ruña, Oviedo, Bilbao, Santander, Logro-espacios bajo la pirámide inundados de ño, Zaragoza, León, Segovia, Castelló,la luz que atrae la propia pirámide, los Girona, Barcelona, Valencia, Cartagena,lucernarios, los juegos de luces y som- Ciudad Real, Sevilla, Granada, Jaén, To-bras, de simetrías, de texturas, y pers- ledo, Úbeda, Guadalajara, Santiago depectivas....ha reforzado mi necesidad Compostela, Madrid…de elogiar las sombras y reverenciar lasluces, envuelta entre obras de arte, be- Su trabajo fotográfico ha sido reconoci-lleza y emoción. do en numerosos concursos nacionales e internacionales (Médicos del mundo,La dimensión humana, el ir y devenir de ASISA, AFOCER, PhotoEspaña 2012,almas en busca de arte, dan vida al pro- Concurso Iberoamericano de fotogra-yecto. El contraste entre la quietud de fía documental, Caminos de hierro, ella obra de arte, inmóvil, siempre la mis- placer de leer, Canson Infinity, Alliancema, y la vida que desprenden quienes Francaise, National Geographic…ante ellas se sitúan, siluetas fugaces,rostros indiferentes, sorprendidos o www.katygomez.esseducidos y “selfie fotografiados”, ter- [email protected] por ser parte esencial de esteproyecto. REVISTA NEWS
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Sputtering se han preguntado si podemos fotogra-JORGE ISLA fiar lo que nuestros ojos no son capaces de ver?Después de numerosos intentos porparte de prestigiosos científicos como www.jorgeisla.comGauss o Bessel, un astrónomo aficio-nado, Wilhelm von Biela, determinó en1826 la órbita de un escurridizo cometatras 12 semanas siguiéndolo a través desu telescopio.Inmediatamente el astro tomó su nom-bre: Biela. No piensen ustedes que éstefue un cometa cualquiera, su acerca-miento a la Tierra décadas más tardedesató el pánico en algunos países, es-pecialmente en Chile, donde muchoscreyeron que su impacto traería consigonada menos que el fin del mundo. Porsuerte, hoy podemos contar que aquelcuerpo celeste se desintegró, prov can-do una de las lluvias de estrellas máshermosas jamás recordadas, una gran-diosa exhibición de luces fosforescen-tes de seis horas de duración.Dos más, ocho, fue el tiempo que estu-vo expuesta a la luz la placa de peltreen la que se originó la primera imagenfotográfica que se conserva. Fue en1826 Joseph Nicéphore Niépce, un in-ventor aficionado, quien propició que lacámara oscura, un aparato que paradó-jicamente había inspirado siglos atrás eldesarrollo del telescopio, tomara de laastronomía ese espíritu que sembró elgermen de un nuevo arte: el de explo-rar el mundo en el que vivimos a travésde la mirada. Y de esa forma, sin sabercuál iba a ser su rumbo ni su misión, na-ció y creció una disciplina que gracias aun asombroso desarrollo a lo largo delsiglo XX ha obsequiado al ser humanocon un legado de conocimiento que adía de hoy es indiscutible.Sin embargo, en la actualidad nos cues-tionamos más que nunca si ese tiempoya pasó. Si el peso de la vasta enciclo-pedia visual que poseemos es demasia-do elevado. Si desde la irrupción de lafotografía en su vertiente digital ésta seestá matando a sí misma repetición trasrepetición. Las teorías acerca del uni-verso observable nos dicen que sutamaño está basado en la luz que hasido capaz de alcanzarnos y que se tra-ta de una magnitud relativa, pues pro-viene del pasado. Que el verdadero ta-maño del universo va más allá de lo queahora podemos detectar. ¿Alguna vez REVISTA NEWS
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