Об отдельных вопросах 20062022

Фото автора Накипело. Больше двадцати лет снимаю на Кэнон. Больше пятнадцати езжу в фото-экспедиции и организовываю их сам. Снимая на Кэнон, выиграл кучу крупнейших международных конкурсов и выставок. И вот тут задумался, а правильно ли я живу. Когда только начал заниматься фото-поездками, подавляющие большинство снимало на Кэнон, были, конечно, пленочные или среднеформатные маргиналы. Но балом правил Кэнон, Никон нервно курил в сторонке. Никонисты были в подавляющем меньшинстве и как секс- меньшинства, получали травлю и гонение от многократно преобладавших по численности натуралов - кэнонистов. Однако постепенно все стало меняться и вот уже в последних фотоэкпедициях стал замечать, что в меньшинстве уже оказались мы со своими \"канонами\". Никон и Сони начали становиться лидерами у серьезных любителей и профессионалов. Почему же Кэнон год от года медленно, но верно сливает позиции? Можно порассуждать о динамических диапазонах, мегапикселях, роформатах и прочей лабуде. Но это все от лукавого. Расскажу о своем опыте. Есть такая штука, называется мудрено, \"клиентоориентированность\", так вот с этой ориентацией у российского Кэнона просто беда. 148

Скопил денег, купил в официальном магазине безумно дорогой 200-400 со встроенным экстендером43 зверей снимать. Поехал этих зверей снимать с новой линзой. Глядь, а зверушки нерезкие получаются. Линза новая, дорогущая, а снимает хуже старой 100-400 или Сигмы какой, сплошное мыло. Повез в кэноновский официальный сервис. Мол, что за дела? А мне говорят: гарантия твоя не действует, плати за ремонт. Долго искали, потом нашли какую-то царапинку и радостно аннулировали мою гарантию. Милейшие ребята при всем этом. Просто у них в российском Кэноне такая корпоративная политика, вежливо трахнуть клиента. Ремонт стоил 1,2% от стоимости объектива! Внимание, за 1,2% у меня НАПРОЧЬ отбили охоту покупать дорогое кэноновское стекло. Ребята из Кэнона, я уже купил вашей фототехники не на один миллион и купил бы еще много, если бы не ваше отчаянное желание обжулить по мелочи. Почему главное стремление мастера из сервисного центра, найти мельчайшее механическое повреждение и отказать в гарантии, а не оставить клиента довольным? И я понимаю, что это не мастер виноват, а ваша дурацкая корпоративная политика - отжать побольше у клиента на сервисе, не думая, что он бы у вас еще покупал бы и покупал, если б не такое отношение. Почему в том же кэноновском сервисе, но в штатах, у меня без слов поменяли матрицу на 1Ds, которую я сильно поцарапал по собственной дурости? Могли бы за деньги, я бы понял, а поменяли бесплатно по гарантии. А вы в новой линзе изъянчики ищите, лишь бы в сервисе отказать. И неважно есть они там или нет. Важно отношение. И еще. Почему у российского Кэнона нет нормальной программы поддержки пейзажных фотографов и фотографов дикой природы? Нас много. Никон поддерживает, Сони тоже, а Кэнон нет. Никон проводит фотоконкурсы, Сони проводит, а Кэнон нет. Кэнон даже в Фотофоруме нынче не участвует. А почему у Кэнона нет амбасодоров44 в России? Есть у Сони, есть у Никона, мои друзья в амбасадорах, а у Кэнона почему-то нет. Все вышесказанное лишь мое персональное мнение, но многие фотографы- кэнонисты его разделяют. Вот сижу и думаю, а не сменить ли вендора45? Беда лишь в одном, камеры Кэнон я знаю как военрук автомат Калашникова, а к новой технике привыкать и привыкать. Дмитрий Архипов. 43 Canon EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 44 Посол бренда (в русском языке иногда также используют \"амбассадор бренда\" или \"бренд-амбассадор\") - это человек, нанятый организацией или компанией, чтобы представлять бренд в позитивном свете и тем самым способствовать повышению узнаваемости бренда и росту продаж. 45 Вендор (vendоr, вендер) - компания-поставщик (зачастую, производитель) товаров и услуг под своей торговой маркой 149

Немного об основах цифрового фото Большинство из нас воспринимают цифровой фотоаппарат как нечто само собой разумеющееся. А ведь еще 15-20 лет назад такое устройство мог позволить себе только очень состоятельный человек, и было оно скорее признаком роскоши, чем технической необходимостью... Владельцам первых «цифровиков» приходилось нелегко. Нужно было носить с собой пятикилограммовые рюкзаки с аккумуляторами и жестким диском. С тех пор фотокамеры значительно уменьшились в размерах и стали куда более удобными — такими, какими мы их привыкли видеть. Со времен появления фотоаппарата до выхода в свет его цифрового наследника прошло более ста лет - именно столько времени потребовалось, чтобы найти способ записи изображений на цифровой носитель. Матрицы фотокамер, в том виде, который используется сегодня, появились в конце 60-х годов. Изобретенный Вильямом Бойлем и Джорджем Смитом прибор с зарядовой связью стал первым шагом к современной технике. В 1981 году компания Sony выпустила камеру MAVICA, но первой настоящей цифровой камерой по праву считается Dycam Model 1, известная также под именем Logitech FotoMan FM-1. Отснятые кадры MAVIKA записывала на обычные 3,5-дюймовые дискеты, которые тогда считались едва ли не последним достижением мира техники. Сейчас же найти компьютер, который бы их поддерживал, очень непросто. Впечатляли первые фотокамеры тогдашнюю публику не только своими возможностями, но и ценой. Так, Dycam Model 1 стоила около тысячи долларов. По современным меркам это вполне вменяемая стоимость для качественной «зеркалки», а вот возможности у той модели были далеко несовременные: матрица с разрешением 376х240 пикселов, 256 градаций серого и один мегабайт встроенной памяти, а также простенький объектив с фиксированным фокусным расстоянием. В итоге, несмотря на то, что первая камера появилась в начале 80-х, началом массового производства цифровых устройств принято считать первую половину 90-х. Однако даже эти фотоаппараты были черно-белыми и не давали тех возможностей, которые требуются для создания качественных фотоснимков. Основная проблема заключалась в том, что никто не знал, с какого конца приступить к разработке цифровой камеры - наработки, полученные за время создания аналоговых фотоаппаратов, явно не подходили для их цифровых собратьев. 150

Все попытки сделать устройство, которое бы наследовало опыт традиционной пленочной техники, заканчивались провалом: например, созданная в 1991 году путем механического копирования пленочной «зеркалки» Kodak DCS-100 стоила около 25 тысяч долларов. Даже если отбросить в сторону безумную цену модели, ее использование оставалось проблематичным: камера требовала ношения пятикилограммовой сумки с блоком питания и жестким диском и не отличалась при этом достаточно серьезным качеством съемки. Единственное, что могло использоваться как в пленочных, так и в цифровых аппаратах - объективы. Принцип их работы при переходе от одного типа хранения информации к другому ничуть не изменился. Не хватало для создания качественного и простого цифрового фотоаппарата и удобного, емкого носителя. Жесткие диски для этих целей не подходили из-за своей ненадежности и больших размеров - ведь предшественники HDD в то время тоже не отличались миниатюрностью. Лишь в 1994 году компания SanDisc создала стандарт CompactFlash, который с некоторыми доработками используется и сегодня. Это дало некоторый толчок развитию техники и, в результате, уже через год появились первые пользовательские цифровые камеры, которые к тому же отличались более или менее доступной ценой. По разрешению матрицы они существенно превосходили своих предшественников. Такой жесткой конкуренции, которая есть сегодня, в середине 90-х в мире фототехники не наблюдалось, лидировали шесть основных производителей, которые параллельно продолжали выпускать пленочные камеры, - Olympus, Kodak, Nikon, Canon, Minolta и Pentax. В 1996 году на выставке Photokina интерес к производству камер проявили еще четыре производителя - Sony, Fuji, Casio, Epson. Все эти компании, за исключением разве что Minolta, продолжают делать камеры и сейчас. Из шести основных производителей выделялась компания Kodak, которая долгое время оставалась признанным лидером фотодела. Несмотря на то, что первая камера принадлежит Sony, Kodak стал первым по многим другим показателям, куда более важным и для развития фотокамер, и для их владельцев. 151

О «цифре» и Нобелевской премии http://fotokto.ru/blogs/o-cifre-i-nobelevskoi-premii-6824.html История изобретений подчас весьма причудлива и непредсказуема. Прошло 40 лет с момента изобретения в сфере полупроводниковой оптоэлектроники, приведшего к появлению цифровой фотографии. 10 ноября 2009 года изобретатели Виллард Бойл (родился в Канаде в 1924 году) и Джордж Смит (родился в 1930 году) награждены Нобелевской премией. Работая в Лабораториях Белла, в 1969 году они изобрели прибор с зарядовой связью: ПЗС–сенсор, или CCD (Charge-Coupled Device). В конце 60-х гг. ХХ в. ученые обнаружили, что МОП–структура (соединение типа металл-окисел-полупроводник) обладает светочувствительностью. Принцип действия ПЗС-сенсора, состоящего из отдельных МОП- светочувствительных элементов, основан на считывании электрического потенциала, возникшего под влиянием света. Сдвиг заряда выполняется последовательно от элемента к элементу. ПЗС- матрица, состоящая из отдельных светочувствительных элементов, стала новым прибором для фиксации оптического изображения. Виллард Бойл (слева) и Джордж Смит. 1974 г. Фото:: Alcatel-Lucent/Bell Labs ПЗС-сенсор. Фото: Alcatel-Lucent/Bell Labs Но для создания переносной цифровой фотокамеры на основе нового фотоприемника необходимо было разработать малогабаритные ее составляющие с низким электропотреблением: аналогово-цифровой преобразователь, процессор для обработки электрических сигналов, малый монитор высокого разрешения, энергонезависимый накопитель информации. Проблема создания многоэлементной ПЗС- структуры представлялась не менее актуальной. Интересно проследить некоторые этапы создания цифровой фотографии. Первая ПЗС матрица, созданная 40 лет назад новоиспеченными Нобелевскими лауреатами, содержала лишь семь светочувствительных элементов. На ее базе в 1970 ученые из Bell Labs создали прототип электронной видеокамеры. Через два года компания Texas Instruments получила патент на «Полностью электронное устройство для записи и последующего воспроизведения неподвижных изображений». И хотя изображения 152

хранились на магнитной ленте, а воспроизводить их можно было на экране телевизора, т.е. устройство, по сути, было аналоговым, в патенте давалось исчерпывающее описание цифровой камеры (ЦФК). В 1974 году на ПЗС-матрице компании Fairchild (черно-белой, с разрешением 100х100 пикселов) создана астрономическая электронная фотокамера. (Пиксел - аббревиатура английских слов picture (pix-) картина и element (-el)– элемент, т.е. элемент изображения). Используя все те же ПЗС-матрицы, год спустя инженер Kodak Стив Сассон создал первую условно переносную камеру. Снимок размером 100x100 пикселов записывался на магнитную кассету в течение 23 секунд, а весила она почти три килограмма. 1975 г., прототип первой цифровой фотокамеры камеры Kodak в руках у инженера Стива Сассона. В бывшем СССР также велись подобные разработки. В 1975 г. были проведены испытания телевизионных камер на отечественных ПЗС. В 1976 году Fairchild запускает в производство первую коммерческую электронную камеру MV-101, использовавшуюся на конвейере для контроля качества продукции. Изображение передавалось на мини-компьютер. Наконец в 1981 г. корпорация Sony объявила о создании электронной модели фотоаппарата Mavica (аббревиатура Magnetic Video Camera) на базе зеркальной камеры со сменными объективами. Впервые в бытовой фотокамере приемником изображения служила полупроводниковая матрица - ПЗС размером 10х14 мм с разрешением 570х490 пикселов. Так появился первый прототип цифровой фотокамеры. Она записывала отдельные кадры в аналоговой форме на носитель с металлизированной поверхностью - гибкий магнитный диск (эту двухдюймовую дискету назвали Mavipak) в формате NTSC и поэтому официально она называлась «статической видеокамерой» (Still video camera). Технически Mavica была продолжением линейки телевизионных камер Sony на основе ПЗС-матриц. На смену громоздким телекамерам с электронно-лучевыми трубками уже пришло компактное устройство на основе твердотельного ПЗС-сенсора - еще одно направление использования изобретения нынешних Нобелевских лауреатов. Sony Mavica С середины 80–х практически все ведущие фотобренды и ряд электронных гигантов проводят работы по созданию цифровых фотокамер. В 1984 г. компания Canon создает видеофотокамеру Canon D-413 с улучшенной вдвое по сравнению с Mavica разрешающей способностью. Рядом компаний разработаны прототипы цифровых фотокамер: Canon выпустила на рынок Q- PIC (или ION RC-250); Nikon - прототип ЦФК QV1000C с записью данных в аналоговом виде; Pentax продемонстрировала прототип ЦФК под названием PENTAX Nexa с трехкратным зум-объективом. ПЗС-приемник камеры выполнял попутно функции датчика экспозамера. Фирма Fuji представила на выставке Photokina 153

цифровую фотокамеру Digital Still Camera (DSC) DS-IP. Правда, коммерческого продвижения она не получила. Nikon QV1000C Pentax Nexa В середине 80-х компания Kodak разработала промышленный образец CCD-сенсора с разрешением 1,4 мегапиксела и ввела в обращение сам термин «мегапиксел». Камерой, сохранявшей изображение в виде цифрового файла, стала анонсированная в 1988 году Fuji DS-1P(Digital Still Camera-DSC), оснащенная 16 Мб встроенной энергозависимой памятью. Fuji DS-1P(Digital Still Camera-DSC) Сanon Q-PIC (или ION RC-250) Компания Olympus показала на выставке PMA в 1990 прототип цифровой камеры Olympus 1C. На этой же выставке компания Pentax продемонстрировала свою усовершенствованную камеру PENTAX EI-C70, оснащенную активной системой автофокуса и функцией экспокоррекции. Наконец, на американском рынке появилась любительская ЦФК Dycam Model 1, более известная под наименованием Logitech FotoMan FM-1. Ее ПЗС-матрица с разрешением 376х284 точки формировала только черно-белое изображение. Информация записывалась в обычное ОЗУ (не на флэш-память) и при выключении батарей (два элемента типа АА) или их разрядке безвозвратно пропадала. Дисплей для просмотра кадров отсутствовал, объектив был с ручной фокусировкой. PENTAX EI-C70 В 1991 Фирма Kodak дополнила цифровой начинкой профессиональную фотокамеру Nikon F3, назвав новинку Kodak DSC100. Запись происходила на жесткий диск, находящийся в отдельном блоке, весившем около 5 кг. Sony, Kodak, Rollei и другие компании в 1992 г. представили камеры высокого разрешения, которые можно было отнести к классу профессиональных. Sony продемонстрировала Seps-1000, светочувствительный элемент которой состоял из трех ПЗС, что обеспечивало разрешение 1,3 мегапиксела. Kodak разработала DSC200 на базе камеры Nikon. 154

На выставке Photokina в 1994 г. была анонсирована профессиональная цифровая фотокамера Kodak DSC460 с высоким разрешением, ПЗС-матрица содержала 6,2 мегапиксела. Ее разработали на базе профессиональной пленочной зеркальной фотокамеры Nikon N90. Сама ПЗС- матрица размером 18,4х27,6 мм была встроена в электронный адаптер, который пристыковывался к корпусу. В том же 1994 году появились первые Flash- карты форматов Compact Flash и SmartMedia объёмом от 2 до 24 Мбайт. Kodak DSC460 Стартовым по массовой разработке цифровых фотокамер стал 1995 год. Компания Minolta совместно с Agfa изготовила фотокамеру RD175 (ПЗС-матрица 1528х1146 точек). На выставке в Лас-Вегасе демонстрировалось уже около 20 моделей любительских ЦФК: малогабаритная цифровая фотокамера фирмы Кодак с разрешением 768х512 точек, глубиной цвета 24 бита и встроенной памятью, позволяющей записать до 20 снимков; карманная ES-3000 фирмы Chinon с разрешением 640х480 со сменными картами памяти; малогабаритные камеры Photo PC фирмы Epson c двумя возможными разрешениями - 640х480 и 320х240 точек; аппарат Fuji X DS-220 с размером изображения 640х480 точек; камера RDC-1 фирмы Ricoh с возможностью как покадровой, так и видеосъемки с разрешением формата видеозаписи Super VHS 768х480 точек. Аппарат RDC-1 был оснащен объективом с трехкратным зумом и фокусным расстоянием 50-150 мм (в 35-мм эквиваленте), автоматизированы функции фокусировки, определения экспозиции и настройки баланса белого. Имелся и ЖК-дисплей для оперативного просмотра отснятых кадров. Компания Casio также продемонстрировала коммерческие образцы своих камер. Выпущены первые потребительские фотоаппараты Apple QuickTake 150, Kodak DC40, Casio QV-11 (первая цифровая фотокамера с LCD-дисплеем и первая же — с поворотным объективом), Sony Cyber-Shot. Minolta RD175 Chinon ES-3000 Apple QuickTake 150 Ricoh RDC-1 Так цифровая гонка стала набирать темпы. Ныне известны тысячи моделей цифровых фотокамер, видеокамер и телефонов со встроенными фотокамерами. Марафон далеко не окончен. Необходимо обратить внимание на факт, что некоторые цифровые фотокамеры оснащены КМОП светочувствительной матрицей. КМОП - это комплементарная структура металл-окисел-полупроводник. Не вдаваясь в топологические особенности КМОП и ПЗС матриц, подчеркнем, что серьезные их различия лишь в способе считывания электронного сигнала. Но оба типа матриц строятся на основе светочувствительных МОП-структур (металл-окисел- полупроводник). 155

До чего дошел прогресс Экшн-камера (Action camera) - разновидность цифровых видеокамер, специально предназначенных для съёмки в условиях агрессивной окружающей среды и во время движения. Такие камеры отличаются небольшими габаритами и массой, и рассчитаны на забрызгивание водой, тряску и удары. Первые экшн-камеры были созданы компанией GoPro, открывшей новое направление в конструировании видеотехники. Экшн-камеры собираются в малогабаритном прочном и брызгозащищённом (иногда - водонепроницаемом) корпусе. Большинство из них оснащается сверхширокоугольным объективом типа фикс-фокус с большой глубиной резкости. Такая конструкция при постоянной фокусировке на гиперфокальное расстояние позволяет отказаться от автофокуса, требующего чувствительных к тряске и ударам исполнительных механизмов. Экшн-камера, закреплённая на шлеме Кроме того, большое поле зрения объектива не требует точного кадрирования и наличия видоискателя. Существуют камеры, снабжённые двумя развёрнутыми в противоположные стороны объективами типа «рыбий глаз», обеспечивающими сферический обзор. Автоматическое управление экспозицией и отсутствие настроек объектива позволяет камере работать в необслуживаемом режиме, не отвлекая оператора от других действий. Кроме съёмки цифрового видео стандартов высокой чёткости и даже 4К, большинство экшн-камер пригодны для фотографирования с разрешением до 16 мегапикселей. Для записи чаще всего используются карты памяти типа Micro SD или встроенная память, а передача данных и зарядка встроенного аккумулятора производится по интерфейсу USB. Наиболее современные модели оснащаются Wi-Fi модулем, предназначенным для управления камерой и передачи ей изображения и звука в режиме онлайн. 156

Большинство камер снабжены креплением, допускающим фиксацию на различные несущие платформы, включая приборные доски автомобилей, защитные шлемы и панорамные головки. Наиболее широко экшн-камеры используются для съёмки экстремальных видов спорта и в социальной журналистике. 157

*** Оценивая современное состояние дел в совершенствовании фотографической техники, следует констатировать, что вопреки быстрому и качественному развитию технологий цифровой фототехники и всевозможным нововведениям, от распознавания лица в кадре, до 60-кратного «зуммирования», средняя цена любительского сегмента фотокамер на рынке продолжает снижаться, а конкурентами, противостоящими им, стали планшеты и смартфоны. Но это не касается профессионального сегмента фотоаппаратуры, где «цена вопроса» знаменуется «взрослыми» ценниками. . Зеркальный фотоаппарат Canon EOS 1D X Mark II Body (т.е. без оптики) Цена 399 990 руб. Отзыв фотографа-универсала http://vesnins.ru/canon-eos-1d-x-mark-ii-otzyv-fotografa- universala Canon EOS-1D X Mark II на 100% удовлетворяет меня как профессионального фотографа, снимающего и для души. У него нет недостатков, с ним я получаю максимальное качество, возможное в данных условиях съёмки. Лучше Canon EOS-1D X Mark II просто невозможно фотографировать сегодня. Забавно, но я считаю Canon EOS-1D X Mark II лучшим фотоаппаратом для новичка. Неожиданно? Но это так, ведь он снимает с фотографа все заботы о техническом аспекте фотосъёмки и позволяет сконцентрироваться на творчестве. На деле новичкам приходится банально бороться с техникой… Для меня Canon EOS-1D X Mark II универсален в абсолюте: нет задач, которых я не смогу решить с его помощью. Canon EOS-1D X Mark II без разницы что фотографировать. После покупки Canon EOS-1D X Mark II обзоры новинок от Fuji, Panasonic, Olimpus и Sony не воспринимаются как что-то серьёзное и вызывают зевоту, хотя совсем недавно я помышлял переметнуться в другой стан… Canon EOS-1D X Mark II - лучший профессиональный репортажный фотоаппарат в мире. «Профессиональный» и «репортажный» - ключевые показатели. Такие фотоаппараты используют редакционные фотографы, которые много работают и им некогда писать отзывы об используемой фототехнике. Canon EOS-1D X Mark II - фотоаппарат «на 4 года». Canon специально выпускает топовые репортажные фотоаппараты к Олимпиаде и обновляет модельный ряд к следующей Олимпиаде через 4 года. Canon EOS-1D X Mark II - лучший фотоаппарат Canon до 2020 года. Его основная целевая аудитория очевидна - репортажные фотографы, снимающие для лучших СМИ самое значимое и самое зрелищное мероприятие в истории человечества. У этих фотографов нет права на ошибку, поэтому производитель даёт им лучшие технологии из имеющихся. 158

Аукционные цены на фотоаппараты раритеты Камера Leica Luxus 2 В конце ноября 2013 года на аукцион в Гонконге была выставлена единственная в своем роде камера Leica выпуска 1932 года, стоимость которой, по оценкам экспертов, должна была превысить 1,7 миллиона долларов. Редкая камера Leica, ранее принадлежавшая немецкому виноделу Карлу Хенкелю, была продана в более чем в три с половиной раза дороже предпродажной оценки. В комплекте с камерой новому владельцу также отдали два позолоченных объектива Elmar 3,5/3,5cm Nr.182545 и Summar 2/5cm Nr.190131. Столь высокая цена обусловлена рядом факторов. На торги попала камера из специальной серии камер Leica Luxus 2, которые выпускались в 30-х годах прошлого века. Выполненная из золота - при этом речь идет не только о золотых вставках на корпусе, но также исполнении в золоте всех кнопок управления и даже объектива — серия состояла всего из четырех экземпляров, три из которых уже утеряны. Камера укомплектована оригинальным чехлом из крокодиловой кожи, который для своих лет сохранился почти в идеальном состоянии. Производитель выпустил всего четыре единицы этой модели. Дагерротип Giroux $ 996 499 Эт о первый официаль ный фотоаппа рат, поступивший в продажу по всему миру в 1839 году. 159

Именно на такой аппарат принимал подписку и продавал в Москве в магазине на Кузнецком Карл Андреевич Беккерс. Первая в мире коммерчески работает рука об руку с произведенная фотокамера была продана за 996 499$ во время 17-го WestLicht Аукциона процессором. Photographica в Вене (Австрия). Абсолютной Hasselblad H4D-60 $ 41 995 блокировки позиции, Камера системы H - гордость компании, данная камера кичится сенсором делающим процесс с разрешением 60 мегапикселей. фотографии более ШЕСТЬДЕСЯТ!!! Добавьте сюда тот факт, что камера была выпущена с организованным и менее новой технологией True Focus и новым программным обеспечением Phocus 2.0. трудоемким для Спроектированная и созданная для пользователя. профессионалов, технология True Focus Известный 160 российский фотограф, главный редактор журнала

«7 дней», создатель известных фотогалерей Екатерина Рождественская в своей работе использует фотоаппараты Hasselblad. Ее «Визитная карточка» – самый первый и наиболее объемный проект «Частная коллекция» основан на картинах великих художников прошлого. Известные россияне – звезды театра, кино, ТВ, науки и спорта становятся героями работ фото художницы, которая с помощью грима, костюмов, декораций по- новому заставляет звучать старинные полотна. 161

Canon EOS 1Ds Mark III $ 6 999 Canon EOS 1Ds Mark III (body - т.е. «тушка», только корпус) самый дорогой фотоаппарат Canon, который можно купить на их сайте. Давайте возьмем самый дорогой объектив Canon, предложенный на сайте компании, и посмотрим, какова общая сумма: тушка Canon EOS 1Ds Mark III ($ 6 999) + EF 800мм f/5.6 L IS USM ($11 999) = $18 998. Canon любит и ценит Вас, установка объектива EF на Mark III означает, что у Вас есть широкий спектр из 50 объективов (за исключением объективов серии EF—S), делающих эту камеру самой дорогой универсальной камерой на рынке Canon. Leica M9 Titanium $ 29 000 Leica Titanium M9 ограниченного выпуска составляет $29 000 за «тушку». LEICA Titanium M9 выполнена из материалов премиального качества. Все видимые металлические элементы корпуса камеры сделаны из цельного титана, чрезвычайно легкого, но особенно сильного и надежного металла, который может обрабатываться только на специальном оборудовании. К тому же открытые поверхности обработаны твердым покрытием, нанесенным специализированной компанией в Швейцарии. Защищенное от царапин сапфировое стекло применяется в качестве защитного покрытия экрана камеры. Отделка камеры, выполненная из кожи, используемой в интерьерах автомобилей Audi премиум класса, отлично дополняет титановый корпус и обеспечивает невероятно удобный захват. Сама рукоятка была дополнительно усовершенствована рельефным ромбическим рисунком. 162

Nikon D3X $ 7 999,95 Nikon D3X – это ответ компании на все DSLR системы. Эта камера может делать все, кроме «оладушек на завтрак». Честно говоря, если Вы соберетесь потратить на камеру тысячи долларов, это наиболее разумный выбор. Эта камера делает все, что должна делать камера, чтобы превратить Вас в успешного фотографа. Также как и Canon Mark III, Nikon D3X обделила нас объективами. Так давайте соберем самый дорогой фотоаппарат Nikon: D3X ($7 999,95) + AF-S Nikkor 600мм f/4G ED VR ($10 299,95) = $18 299,90. Российскую «мыльницу» позолотили (2010 г.) Фотоаппарат «ЛОМО-Компакт» - один из немногих отечественных устройств, который может похвастаться глобальной популярностью. Он даже породил целое направление в фотоискусстве под названием «ломография». Теперь гордость отечественной промышленности будет производиться в эксклюзивном варианте: с золотым 24- каратным покрытием и натуральной кожей. Планируется изготовить лишь 130 таких аппаратов, каждый стоимостью €500. Набор для участника направления «ломография». 163

Трейдеры шутят Блог трейдера инвестора INV valery 06-03-2018, 19:12 Ещё один редкий и любопытный лот мартовского аукциона WestLicht, Вена. Оценка: 10-12 тысяч евро. Японский фотоаппарат-пистолет Doryu 1955 года выпуска. Магазин заряжается специальными пороховыми патронами, дающими вспышку при съёмке в условиях слабой освещённости. Пистолет абсолютно безопасен, но не рекомендуется резко выхватывать его из кармана, особенно при съёмке полицейских. 164

Дела музейные Кафе-музей «Фиксаж» в старинном граде Львове Год создания 2014 В кафе - музее аппаратура и для фото, и для чая. 165

Музей \"Мир Фото\" в Минске Виктор Суглоб - соавтор и издатель каталога-классификатора «1200 фотоаппаратов из СССР», известный коллекционер фототехники на постсоветском пространстве, основатель музея \"Мир Фото\" в Минске. Коллекция, которая стала частью Музея истории Минска, собрана энтузиастами. Виктор Суглоб: Когда-то я прочитал, что есть такие коллекционеры, которые собирают фотоаппараты. У меня возникла такая мысль, а почему бы и мне не собирать. В то время такие аппараты продавались часто. Я то один купил, то второй, так у меня собралось штук 50. И пошло-поехало! Начал давать объявления в газетах, нашел 166

единомышленников. Поначалу собирал все подряд. Уже позже появилось разделение: фотоаппараты советские - для личной коллекции, другие образцы - для Фотомузея. Итого по тысяче экземпляров и там, и там! Это уже болезнь. Вначале я часы собирал, даже утюги, а потом все это бросил. Я считал, что если я фотограф, то это должно совпадать с моим хобби. Гордиться действительно есть чем: в коллекции немало ценных аппаратов. Кстати, ценность подобной техники определяется либо оригинальностью исполнения, либо количеством выпущенных экземпляров (чем их меньше, тем они дороже). В моей коллекции есть фотоаппараты 1842 года выпуска. А дата открытия фотографии - январь 1839 года. А вот такими аппаратами пользовались раньше сотрудники КГБ. Для тех лет - невероятно маленького размера! Можно было спрятать камеру под пуговицу на рубашке либо в специальную сумку. Человек держит эту сумочку, нажимает, объектив открывается и он фотографирует. Это предназначено было для спецслужб. Они были в книгах, папках, ручках. Даже были сделаны аппараты в кольцах. Есть стереофотоаппараты, которые снимают на два кадра. Они пошли с 1900-го года. Были аппараты и по 10 объективов. Но самое большое удовольствие для коллекционера, когда ему удается заполучить предмет, выпущенный всего в одном либо в нескольких экземплярах. \"Ликон-645\" создавался в 1980-е годы. У японцев не было даже своего такого аналога, который создали наши белорусские ребята. В то время кто-то создавал, а кто-то собирался и просто присваивал себе имя. Конструктора не хотели его отдавать, поэтому в производство он не пошел. Это редчайший фотоаппарат, мы знаем только два экземпляра. И один из них находится в Беларуси. 167

168

Петербургский музей истории фотографии В августе 2003 года (год 300-летия Санкт-Петербурга) по инициативе ряда частных лиц, общественных организаций и многих известных меценатов был основан новейший музей на территории России, который получил название «Музей истории фотографии». Конечно, существует множество других музеев, в которых хранят фотографии. Но, сравниться с новым, они не могут, ведь он собрал самые старинные методы, которыми были созданы эти фотографии. История приводит человека на грань, когда фотографиями в прошлые века интересовались больше, чем артефактами. Его создали по примеру музея Альбертина в Вене, где есть раздел фотографии. Основой для музейной коллекции послужило богатейшее собрание Владимира Платонова, которое экспонировалась в Художественном училище имени Рериха. В коллекцию музея также вошли и другие частные собрания. На данный момент экспозиция музея отражает все стороны развития и применения фотографии. При создании музея было решено отойти от представлений о классическом экспозиционном комплексе и создать музей нового формата – в виде игрового пространства. Это и театр, и инсталляция, и аттракцион одновременно. Сначала посетители попадают в ателье петербургского фотографа второй половины Х1Х века. В центре комнаты стоит камера-обскура – дальний предок современной фотокамеры. На полках - фотографии-дагерротипы. Посетителей 169

знакомят с процессом дагерротипии. Здесь же рассказывается и об амбротипии46, которая вытеснила дагерротипию. Из фотоателье посетители переходят в магазин фотопринадлежностей начала ХХ века. Здесь представлены модели фотоаппаратов тех времен. Есть даже стереоскоп – прибор для просмотра объемных изображений, а также фотопластинки, бумага, фотохимия и лабораторная техника. Третий зал – это зарубежное фотоагентство 20 – 30-х годов ХХ века. Экспозиция зала посвящена фотоаппаратам немецкой марки Leica и их советским братьям ФЭД и «Зоркий». Четвертый зал – это коммунальная квартира в Ленинграде. Здесь живет большой любитель фотографии и коллекционер. В его коллекции советские фотоаппараты: «Киев», «Друг», «Искра», «Зенит» и т.д. Концепция музея представить фотографический снимок как документ, предмет научной и исследовательской деятельности. Кроме постоянной экспозиции в музее проходят выставки, работает библиотека и фондохранилище, проводятся мастер-классы. Музей расположен в историческом центре Санкт-Петербурга на Петроградской стороне, на улице, которою вполне можно было бы назвать улицей Петербургского Авангарда. Музей занимает площадь 550 квадратных метров и имеет в своей коллекции около 10 000 единиц хранения. В 2014 году был создан фильм, посвященный Петербургскому музею истории фотографии, который демонстрировался на канале RTG HD. http://docfilms.info/vokrug-sveta/1612-peterburgskiy-muzey-istorii-fotografii.html 46 Амбротипии (от др.-греч. ἀνβροτός - «бессмертный», и τύπος - «отпечаток») - вариант коллодионного процесса, изобретенного в середине 1850-х Фредериком Скоттом Арчером. В результате этого процесса получается позитивное изображение на стеклянной пластине, закрашенной с одной стороны черной краской или же черной в массе. 170

Исповедь коллекционера или об индивидуальном пути к этой теме. Немного о том, как я начал коллекционировать. Фототехника СССР Ivan-ar.blogspot.ru Школу я закончил в 1995 году. Примерно в этих годах советский фотопром закончился, а российский не начался. Не будем строго привязываться к дате развала СССР. Промышленность штука инерционная. Какое-то время Союза уже не было, а советские наработки (и даже инновационные) еще выпускались. Поэтому старшим школьником я был как раз в период заката советского фотопрома. Семья у меня тоже была вполне себе среднестатистическая. Родители - инженеры. Не люмпены и не партийные мажоры. Концы с концами сводили уверенно, но не шиковали никогда. В кризис 91-го сидели на дачной картошечке. Свой первый фотоаппарат я получил в подарок на день рождения. Это была Смена-8М. Аппарат простой, но очень харизматичный. Чуть позже появился ФЭД-5В. Наивный я тогда еще полагал, что приписанная к номеру буковка всегда означает что-то хорошее….. Но об этой интересной особенности советской фото-эволюции - позже. Уже в районе 1994 года я сам купил первую зеркалку. Зенит-12сд. Не помню уже подробностей, но тогда в магазинах возникла интересная ситуация. Цены на фототехнику вдруг стали очень низкими относительно денег на руках у населения. Повторю, я не из богатой семьи, но в тот момент купил зеркалку буквально дешево. В тоже время я приобрел новый фотоувеличитель УПА-510 взамен Юности и штатив-трипод. И еще много разной мелочи, которая стоила уже буквально копейки. Мне (опять же наивному) Зенит-12сд показался тогда самим совершенством. Во второй половине 90-х появилась в продаже доступная цветная пленка и услуги по проявке/печати цветных фотографий. Самостоятельная печать кончилась вместе с романтикой темной комнаты, подсвеченной красным фонарем….. А в начале 2000-х мой Зенит сдал позиции пленочной фотомыльнице Minolta. Сим чудом владела моя будущая супруга в тот период, когда еще не была моей женой, но уже со мной дружила. Сам бы я, конечно, ни за что не завел мыльницу. Фи. Потому, что пластиковая примитивная оптика. Но зачем одной паре два заряженных пленкой аппарата? И так уж получилось, что непобежденный Зенит гордо лег на полку, а пользоваться стали Минолтой. Потому, что вспышка, и не нужно ничего крутить. Нажал и готово…………. Результат может и не блещет, но приемлем всегда. Объектив на гиперфокале не подводил в стандартных ситуациях, а оператор в минилабе легко компенсировал просчеты экспозиции. И невесомую мыльницу можно взять с собой куда угодно не думая. А самое ценное в фотокарточке - то, что она есть, а не то, какого она качества. Вот так вот. Хотя, конечно, грустно. Примерно в то же время я отдал в дом пионеров почти всю советскую фототехнику. Оставил на память Зенит и оптику к нему. Много позже уже занявшись коллекционированием - пожалел. Не думаю, что детишкам сильно пригодилось та техника. 2000-е на дворе. Смену и ФЭД, аналогичный своим я купил с рук. Но все 171

аппараты немного отличаются. Тех самых тактильных ощущений, что помнят руки от своих первых аппаратов - я уже не получу никогда. Со времен счастливого владения ФЭДом я помню, как бродил с друганом Пашей вокруг школы и спорил о преимуществах тех или иных объективов. Святая наивность. У нас объективов то было по одному на брата. У меня Индустар-61 на ФЭДе, а у него, кажется какой-то из Гелиосов на каком-то Зените типа - Е. Но туда же - обсуждали, блин. Вот в те самые времена ко мне пришла Мечта. Предельно неконкретная, т.к. доступной информации было крайне мало. Мечта была об обладании неким мега- современным фотиком с кучей оптики и прочих прибамбасов. Никаких конкретных моделей в Мечте не звучало. Но это не мешало мне ее мечтать и ее обсуждать. Прошло несколько лет. В районе 2005 года я уже вполне успешно фотографировал своим первым цифрокомпактом и несказанно радовался. Это был Canon A-95. С этим аппаратом у меня связана масса приятных воспоминаний. Я фотографировал свою жену, своего первого ребенка, наше первое путешествие. Именно этот аппарат начал раскрывать для меня богатство фотографии. Сейчас он безнадежно вышел из строя, но я оставлю его на память. Именно в это время я к немалому удивлению понял, что Мечта никуда не делась. Она уже не имела никакого отношения к практическим потребностям, т.к. все свои запросы в области фото я 100% удовлетворял цифрокомпактом. Но Мечта была жива и напоминала о себе. Был найден и инвентаризирован весь запас советских фото- прибамбасов. Приобретены с рук замены подаренной техники. Реквизированы запасы советской аппаратуры у родственников. Мечта была довольна и не думала проходить со временем. Как раз тогда я начал, наконец, искать и читать информацию о советском фотопроме в Инете. Благо, Инет в то время стал уже доступным (хоть и dial-up) и кое-какая информация в нем была. Испытал немало потрясений…… Оказалось, что мой ФЭД-5в - это самая простецкая версия 5-х ФЭДов. Да и сам бренд Железного Феликса - не сильно котировался в Союзе. Зенит-12сд - также был одной из самых простых и незатейливыхTTL камер. Техника, что я реквизировал у родственников была не современнее. Что стало с Мечтой? Она насупилась, но никуда не ушла. Я по прежнему хотел мега-продвинутый, причем именно СОВЕТСКИЙ фотоаппарат. Не для использования. Для обладания. И еще оптику. И еще………. И я начал потихоньку коллекционировать. Сейчас, спустя 10 лет, у меня в коллекции около 50 фотоаппаратов и 100 объективов (включая те, что стоят на тушках). Это не много, но я не гонюсь за количеством. Стараюсь собирать технически интересные решения. Уникальных образцов у меня, в общем-то, нет. Но нечастые встречаются. Пожалуй, моя Мечта сбылась. В истории советского фотопрома есть немало примеров, когда отечественные разработки опережали (и далеко опережали ведь!) творения иностранных конкурентов. Но, как правило, все преимущество быстро утрачивалось. Причем по причинам, которые при всем уважении и понимании сложно назвать объективными. Отставание советской техники от западных и японских образцов прочно укоренилось еще во времена, когда о закате фотопрома в Союзе никто еще не говорил. И отставание это нарастало непрерывно. Сейчас в России собственного фотопрома нет. Было несколько эпизодов реанимации и перезапуска производства удачной светосильной оптики. Но этого совершенно недостаточно для того, чтобы считать фотопром живым. 172

Поэтому нужно смотреть правде в глаза и признать, что для ура-патриотизма повода никакого нет. Среди достижений советского фотопрома уже нечем гордиться. Все прошло и кончилось. Гордиться нужно людьми. Конструкторами и разработчиками, чья мысль позволяла нам порой опережать время, несмотря на все сложности и барьеры. А историю техники просто нужно знать. Беспристрастно. В своем блоге я попытаюсь рассказать о советской фототехнике с позиции пользователя тех самых советских лет. Читателю будет предложен небольшой иллюстрированный экскурс в историю советской фототехники. Мы рассмотрим эволюцию, функционал и эргономику техники. Не только объективов, но и самих камер. Аспект использования старой техники в современных цифровых условиях - тоже будет затрагиваться. Куда ж без него……. Но как дополнение. Для «оживления» сюжета материал будет подаваться в виде конкурса- соревнования за титул «мечта советского фотолюбителя конца 80-х, начала 90-х годов». Мы рассмотрим существующие системы и выберем ту, которая имеет все основания быть пределом мечтаний молодого гражданина Союза ССР. Давайте вспомним себя (школьниками, студентами) в это время, свои увлечения и помечтаем заново? Не могу обещать особо уж запутанный детективный сюжет. Людям, плотно владеющим вопросом - сразу известно, что убийца - садовник. Но кое-какая интрига думаю, выйдет. Ведь сколько людей, столько и мнений. Чего в моем блоге не будет? Не будет оголтелого ура-патриотизма Нужно быть реалистами. В истории советского фотопрома есть немало примеров, когда отечественные разработки опережали (и далеко опережали ведь!) творения иностранных конкурентов. Но, как правило, все преимущество быстро утрачивалось. Причем по причинам, которые при всем уважении и понимании сложно назвать объективными. Отставание советской техники от западных и японских образцов прочно укоренилось еще во времена, когда о закате фотопрома в Союзе никто еще не говорил. И отставание это нарастало непрерывно. Сейчас в России собственного фотопрома нет. Было несколько эпизодов реанимации и перезапуска производства удачной светосильной оптики. Но этого совершенно недостаточно для того, чтобы считать фотопром живым. Поэтому нужно смотреть правде в глаза и признать, что для ура-патриотизма повода никакого нет. Среди достижений советского фотопрома уже нечем гордиться. Все прошло и кончилось. Гордиться нужно людьми. Конструкторами и разработчиками, чья мысль позволяла нам порой опережать время, несмотря на все сложности и барьеры. А историю техники просто нужно знать. Беспристрастно. \"Мечта советского фотолюбителя\". Принцип 1 Итак, объявлен конкурс на звание «Мечта советского фотолюбителя конца 80-х, начала 90-х годов». Требуется выявить фотосистему (тип фотоаппарата с комплектом оптики), которая заслуженно получит данный титул. Но вначале поясню несколько правил, которыми буду руководствоваться. Правило первое: Объективный субъективизм Хотя речь о конкурсе, я не буду проводить социологических опросов и статистических исследований для сбора мнений. Я даже не планирую устраивать 173

онлайновое голосование. Хотя бы потому, что не умею пока это делать. Может быть чуть позже. Да, с объективностью конкурса будут большие проблемы. Объективности просто не будет. Все будет субъективно. Абсолютно. Но это ведь мой блог? Значит, вроде как, имею право Не скрываю, что рассматривая технику я буду опираться в первую очередь на свои собственные воспоминания, ощущения, увлечения тех лет. Свои, своих школьных друзей, своих знакомых, как я их запомнил. Думаю, у меня есть все основания считать себя в указанный временной период — 100% среднестатистическим советским школьником. И потому, судить о предпочтениях фотолюбителей тех лет. Таких как я школьников в Союзе было великое множество. Надеюсь, этот блог найдут те, в ком жила и, возможно, все еще живет такая же Мечта как моя. Для этих людей - написанное тут вполне объективно. Это и примем как правило. Принцип 2 Вопрос бренного металла. Или где у мечтаний предел? СССР был страной дефицита. Дефицитно было все. И материальные ценности и деньги и даже информация. Если мы решили найти самый-самый крутой фотоаппарат или объектив - встает вопрос, а где предел хотелок, за который нельзя заходить? Существует, например, объектив, изготовленный как прототип в сотне экземпляров. Объектив супер-светосильный. Совершенно очевидно, что под определение «крутого» он отлично подходит. Будем ли мы включать его в наш конкурс? Может ли о нем мечтать среднестатистический советский фотолюбитель? Аналогичный вопрос по стоимости. Есть ли смысл школьнику мечтать о том, что стоит нереально дорого? Школьник жил в 90-е годы. В то время он уже отлично понимал, что молодым не везде у нас дорога. И что мечтать нужно о более или менее разумных вещах. Ну и наконец, - для того, чтобы осознанно чего-то хотеть - нужно знать о существовании предмета вожделения. С информацией в Союзе был напряг. Большинство самых продвинутых знаний о фототехнике я черпал из иллюстрированного энциклопедического справочника по фотографии, выпущенного в Минске в 1992 году. Уже сейчас я понимаю, на сколько не полны сведения, содержащиеся в этой книге. Итак, чтобы не скатиться к обсуждению нереальных прототипов, военных и прочих уникальных разработок - нужен критерий доступности фототехники. Доступности с т.з. знаний о ней, доступности (относительной, конечно) в продаже и доступности по цене. Я буду в качестве такого критерия использовать факт доступности образов техники СЕЙЧАС в комиссионных магазинах и онлайн- барахолках типа Avito.ru. Гипотеза таковая: Если сейчас на вторичном рынке есть предложение по разумным ценам, значит в свое время устройство было достаточно широко распространено, известно, доступно по цене для советского потребителя. И наоборот. Критерий не 174

железобетонный. Но я мониторю Avito немало лет. И во встречаемости разных образцов советского фотопрома ориентируюсь неплохо. Например, предложение объективов Мир-47К и Оберон-11К я видел только несколько раз за 3 года. Но видел, и ценник был разумным. Эти объективы будут участвовать в конкурсе. А вот объектив Яшма-4Н я ни разу не видел, хотя в форумах говорится, что он был в свободной продаже иногда в советские времена. Фодис-1К я один раз видел. Но ценник был астрономический. Поэтому, Фодис и Яшма - вне конкурса. Вот такой будет принцип. Принцип 3 Заграница нам поможет? Наверное, необычно, но будучи школьником я совсем не мечтал об импортном фотоаппарате. И сейчас мне сложно понять, почему было так. Магнитофон и т.д. - я, как и положено, хотел исключительно импортный. А фотоаппарат - отечественный! В то время, как разного рода Практики - давно и уверено опережали советские образцы. Может быть дело в ограниченности информации. Ведь действительно, я ни разу не видел в детстве импортного фотоаппарата. В моих книгах о них не писали. В Энциклопедическом справочнике по фотографии 1992 года в качестве примера японской техники приводили уже не механические плёночные камеры, а какие-то страхолюдины. Глядя на которые я отчетливо понимал, что они из какой-то другой вселенной. После чего собирался и ехал на дачу окучивать картошку в свей вселенной. В общем, так или иначе, но импортная техника в рейтинге не участвует. Возможно, это не объективно. Но один пример, подтверждающий возможность таких предпочтений - у меня есть. И мне его достаточно. Принцип 4 Правило крокодила. Сейчас модно тестировать старую оптику на цифровых тушках и подробно разбирать дисторсию, аберрации, промахи цветопередачи и прочие искажения, мельчайшие достоинства и недостатки оптики. Это очень интересные и полезные сведения. Большая благодарность людям, которые находят время проводить такие тесты и выкладывать их в сеть. В своем блоге я буду, так или иначе, касаться вопросов использования старой оптики в современной фотографической практике. Но тема блога - все-таки иная. Согласно постановке - выбор техники происходит для использования в те самые советские времена, а не сейчас. А это, как говорится, две большие разницы. Начнем с пленки. Я встречал в продаже 4 типа чувствительности пленки. 32, 64, 125 и 250 единиц. Начиная со 125 единиц пленка считалась высокочувствительной и как следствие - особо крупнозернистой. Вопрос о разрешающей способности объектива с таким зерном ставить уже не разумно. Далее, пленку нужно было проявить. Не помню, как назывался проявитель. В квадратном плоском бумажном пакете было 2 отсека. Сначала нужно было растворить в 175

воде содержимого одного, потом второго. В инструкции особо подчёркивалось, что приступать к растворению содержимого второго отсека можно только после полного растворения первого. Кому-нибудь удавалось полностью растворить содержимое первого пакта? Мне - ни разу. Руки у меня кривые или реактивы старые, не знаю. Но крупинки ВСЕГДА оставались. Полагаю, что это означало-таки отклонение в составе раствора и влияло как-то на качество проявки в не лучшую сторону. Далее. Сейчас многие обсуждают фотоаппараты и объективы. Какие оптические схемы совершеннее. А давайте вспомним такой девайс как фотоувеличитель. Кто-то помнит, какой в нем был объектив и какая у него разрешающая способность? Я вот не помню. Но помню, что первым моим фотоувеличителем была Юность. И Юность эта светилась щелями как новогодняя елка. И на сколько помню, рамка, в которую помещался негатив - вообще никак гарантировала, что пленка будет плоской при экспонировании. И строгая перпендикулярность оптической оси объектива плоскости пленки - вызывала сомнение. Это я о чем? Это я том, что на пути от объектива фотоаппарата до появления готовой фотокарточки - было полно этапов. На каждом этапе в процесс вмешивались разного рода случайности. И каждая понемногу портила конечный результат. Ребят, ну какие в этих условиях подсчеты линий по краям кадра? Найдите свой старый семейный фотоальбом с черно-белыми самодельными фотками. Можно по ним оценить разрешающую способность? Поэтому, рассматривая использование советской оптики в советские же времена, мы будем СУЩЕСТВЕННО менее критичны к оптическому качеству, которое можно измерить только сейчас на цифре. Основное внимание мы будем уделять полезным именно тогда свойствам - светосиле, фокусному расстоянию, эргономике. А для оценки оптического качества изображения мы применим правило крокодила. Это правило гласит: «если на фото ваша девушка обнимает крокодила, и вы можете уверено определить, кто, где на снимке - значит, объектив имеет приемлемое качество оптики». Утрировано, но смысл понятен. 176

24 кадра (Александр Райн) http://tanuna.ru/24-kadra.html?fbclid=IwAR3GvDV1g7DNhqOoApAoFR7MJnThWtggIECAky0-3WICYhW0ISRFv50Lw2w Добрый день, подскажите, сколько стоит этот фотоаппарат? - парень крутил в руках потертый Polaroid со сколотой крышкой и заляпанным объективом. На корпусе блестела давно засохшая краска и ещё какие-то пятна. Две тысячи долларов, - сказал продавец, даже не глядя в сторону покупателя. Две тысячи? Зеленью? За бэушку? Этот фотоаппарат бесценен. Таких осталось всего десять штук во всём мире. Две тысячи - цена символическая, я сегодня в хорошем настроении. Парень издал скептический смешок и снова принялся крутить вещицу, пытаясь разобраться в его ценности. В чем же особенность этого чуда техники? Всё просто, здесь стоит самая лучшая камера всех времен, - совершенно серьёзно произнес продавец, протирая стеклянную витрину, под которой мирно дремали цифровые мыльницы. Снимок, сделанный этим фотоаппаратом, способен передать всю полноту момента. Взглянув на него, вы буквально перенесетесь в запечатленный миг. Цвета, энергетика, эмоции, сама душа мира, все, что попадает в область объектива, захватывается в кадр и остается в этом снимке навечно. Да? — кажется, слова торговца подействовали. - Ну, ничего себе, тогда нужно обязательно взять его. Кредиткой расплатиться можно? Продавец, молча, пододвинул терминал, и покупка была подтверждена банком. Парень хотел было уже направиться к выходу. Да, но есть и одно «но», — продавец, наконец, поднял взгляд на клиента. Что еще за «но»? Фотоаппарат сам распечатывает снимки и… Я знаю, что такое Polaroid. Рад за вас, только вот рассчитан фотоаппарат всего на двадцать четыре кадра, после он перестанет функционировать. Разве такое возможно? Тогда продавец достал из-под прилавка точно такой же фотоаппарат, который в буквальном смысле выглядел как растаявшее мороженое. Ну и смысл тогда от него? Фотоаппарат полностью изменит вашу жизнь, — теперь голос продавца звучал загадочно- пугающе. Пожилой мужчина смотрел слегка прищуренными глазами и улыбался. Что-то не верится… — ответил клиент после затянувшейся паузы. А ты сделай снимок! Но тогда останется всего двадцать три кадра! Ничего страшного, ты все равно его оставишь. Если что — я верну деньги. Парень усмехнулся и, повернув фотоаппарат камерой к себе, сделал селфи. Вспышка, звук печати, аппарат нехотя выплевывает небольшой листок глянцевой бумаги. Парень потянул за карточку и, рассмотрев её с обеих сторон, увидел лишь засвеченный силуэт. Это все, что ли? Встряхни его. Парень пару раз встряхнул глянцевую бумажку, и его зрачки чуть не вылезли из орбит. Фото было настолько шикарным и невероятным, что казалось, будто оно действительно скопировало внутреннюю сущность всего, что зафиксировало. А это немало: сам магазин, проникающее через стекла окон осеннее солнце и пылинки, танцующие в его лучах, люди на заднем фоне, обшарпанные деревянные витрины, сонные мухи, лениво кружащие рядом с липкой лентой и, главное, автор снимка. Казалось, что в мире нет ничего прекрасней этой картинки. Цвет, линии, все это гармонировало между собой, меняя обыденность на сказочный мир. Беру! 177

Ну, я же говорил, - продавец расплылся в блаженной улыбке. - Но я буду вынужден тебя пожизненно зарегистрировать на сайте, чтобы ты никогда не смог купить другой такой фотоаппарат, двадцать три кадра в твоем распоряжении, извини, но такие правила. Парень очень огорчился таким условиям, но не купить фотоаппарат не мог. Расплатившись, он покинул магазин и вышел на улицу. «Черт, всего двадцать три кадра! И на что я должен их потратить?» Он заглянул в щелку прицела и прикинул ракурсы окружающего мира. Железобетонные стены, грязные автобусы с рекламой зубной пасты, билборды, серые улицы и такие же серые люди, слоняющиеся туда-сюда без видимой цели. «Жалко тратить такие драгоценные кадры на такую банальность». Не придумав ничего лучше, он отправился домой, где он наверняка сможет найти что-то, достойное редкого кадра. Но дома ничего ценного под руку по-прежнему не попадалось. Можно, конечно, было сделать снимок кота, фикуса или балкона, но это так глупо. Идеи не шли. Достойной казалась только одна мысль. Вечером новоиспеченный фотограф попросил всю свою семью собраться вместе для совместного фото. Раз уж делать снимок, то только такой. Но родители выглядели очень уставшими после работы, а младшая сестра — подавленной из- за проблем в школе. Парню очень не хотелось, чтобы столько негативной энергетики было запечатлено на ценнейшем снимке. И тогда он решил скорректировать настроение родных. Ничего особенного делать не пришлось. «Фотограф» прогнал мать с кухни и сам приготовил ужин, параллельно наводя порядок в квартире. Затем состоялся разговор с сестрой и разбор её «невероятно сложных проблем», которые оказались банальной ссорой с подругой. Отцу была оказана помощь по настройке нового телефона и приготовлен его любимый чай с имбирём. Спустя несколько часов на отдохнувших лицах родных, наконец, заиграли улыбки, и сразу же после ужина все собрались в зале. Парень поставил фотоаппарат на автосъёмку и, подбежав к выстроившемуся семейству, широко улыбнулся. Щёлк. Снимок лениво вылез из фотоаппарата и был встряхнут. Это был потрясающий кадр, еще лучше предыдущего. Мать ахнула, увидев себя на фото. Годы, в которые была облачена женщина, напоминали дорогое шикарное платье, которое не хотелось снимать, хотя, по сути, ничего не изменилось. Глава семейства смотрел, словно завороженный, на изображение жены. Он так давно жил, просто цепляясь за привычку, что не мог и представить возможности снова влюбиться в свою супругу, именно это сейчас и случилось с ним. Младшая сестра, молча, улыбалась, глядя на то, какая она хорошенькая и, переполненная смущения, молча, ушла в свою комнату. Паренёк смотрел на довольное семейство, и чувство гордости захлестывало его. Тогда-то ему и пришла в голову идея сделать фотоальбом самых главных кадров жизни. Два снимка были вложены в альбом и подписаны, осталось двадцать два. «Хм, неужели придется всю жизнь дожидаться момента, а если вдруг фотоаппарата не будет под рукой?» - такие мысли очень огорчали его. В голову пришла сумасшедшая идея: зачем ждать моменты, их ведь можно создавать! Бессонная ночь и мысли о том, как мало отведено людям времени на земле, дали свои плоды. Уже на следующий день парень отправился на работу, чтобы написать заявление об увольнении. Он получил расчет, деньги за не использованные отпуска и снял все сбережения со своего банковского счета. Было решено, его цель - Эверест! Сборы и подготовка заняли около месяца, но вот он уже отчаянно и уверенно взбирается на высоту, о которой грезят миллионы, но не решаются из-за банальных предрассудков, трат накопленных средств на дорогущие автомобили, телефоны, алкоголь и тот бизнес, что безжалостно забирает время и здоровье. Щелк! И вершина великой горы стала бессмертным чудо-снимком. Еще через полгода - Великая Китайская стена, а через тридцать месяцев - дюны африканской пустыни. Так прошло двадцать лет. Парень сделал двадцать два кадра, и у него за плечами был огромный мир, который он смог увидеть, почувствовать, потрогать, запечатлеть. Копии его фото разлетелись по всей планете и те, кому становилось невыносимо любопытно увидеть оригиналы, всеми способами пытались отыскать автора снимков. Когда у него остался последний кадр, но еще так много мест и моментов, которые ждали его, он отправился в старый магазин фототехники. 178

Бывший продавец наверняка уже давно там не работает, если вообще жив. Возможно, тот, кто сейчас стоит у прилавка, сможет пойти навстречу и даст ему возможность купить еще один фотоаппарат, если такой имеется. Он зашел внутрь, и воспоминания накрыли его с головой. Ничего не изменилось. Витрины, старая реклама, даже запах остался прежним. Именно здесь началась его история, здесь он сделал свой первый снимок. Ну что, твоя жизнь изменилась, как я и говорил? - раздался знакомый голос из-за прилавка. Не может быть! - парень увидел старого продавца, что повстречался ему в этом магазине двадцать лет назад, и был шокирован, что тот все еще работает здесь и почти не изменился внешне. Да, благодаря вашему фотоаппарату все вокруг перевернулось с ног на голову! Я прожил замечательные двадцать лет и сделал просто потрясающие снимки, которые покорили сердца миллионов людей во всем мире! Но ты зачем-то пришел сюда? Да… Дело в том, что у меня остался всего один кадр, и я готов отдать все что угодно, лишь бы получить еще один такой фотоаппарат! Только благодаря ему я смог сделать все, что сделал. Мне нужно еще двадцать четыре кадра, умоляю! Дай мне свой аппарат. Парень протянул прибор и передал его в руки продавца. Тот повертел в руках, затем навел на парня и нажал на кнопку съемки. Нет!!! Что вы наделали! Это же был последний кадр, - со слезами на глазах парень выхватил фотоаппарат у продавца. Послушай, это обычный фотоаппарат. Что значит - обычный фотоаппарат?! Это не обычный фотоаппарат, это самый лучший в мире фотоаппарат и вы испортили последний кадр! Да нет же, - продавец снова забрал фотоаппарат у парня, вставил туда пленку и, заправив её, сделал новое фото. Но… но как же так? Все снимки - это не просто снимки! Это шедевры! Этот фотоаппарат делает настоящее искусство! Это ты так думаешь, на самом деле ты просто поверил в это, и в твоих руках он действительно начал творить шедевры. Ты не разменивался по пустякам и вкладывал душу в каждый кадр, словно тот был последним, ты верил - и так оно и было. То же самое ты творил и со всей своей жизнью. Предметы не делают чудеса, чудеса делают люди при помощи предметов. Забирай, я заправил его на двадцать четыре кадра, увидимся через двадцать лет. 179

Шпионские устройства XX века Увлечение агентами разведки было во все времена. Дети всегда старались быть похожими на своих экранных кумиров и мечтали, что в один прекрасный день они будут такими же сильными, ловкими, умными. Да что там дети! Даже вполне зрелые люди, читая приключенческие романы или просматривая новую серию «Бондианы», в глубине души испытывали простодушное восхищение перед главным непобедимым героем. Он всегда смел, лишен недостатков, дерзок, остроумен и неуязвим. И ко всему прочему, он вооружен целым арсеналом «шпионских штучек». Скрытые пистолеты и ножи, складные крюки, миниатюрные камеры, начиненные электроникой невероятные автомобили и так далее - все это у него оказывается под рукой в самый важный момент. И хотя в реальной жизни таких гаджетов видеть никому не доводилось, все были уверены, что такой арсенал действительно где-то существует - например, имеется в распоряжении спецслужб. Необходимость в использовании шпионских приспособлений возникла сразу, как только обнаружились первые интриги среди власть имущих. И первые устройства родились задолго до появления КГБ, «Моссада» и прочих спецслужб. В работе нынешних разведслужб без средств для «крайнего случая» не обойтись, поэтому в арсенале таких организаций всегда были и будут особенные вещи, сделанные по последнему слову техники. Этот материал — об устройствах, которые были на вооружении шпионов прошлого столетия. Фотоаппарат - это один из главных инструментов шпионажа. Снимки могут нести компрометирующую информацию, подкреплять доказательную базу или передавать содержание документов. И чем удобнее и незаметнее аппарат, которым можно делать снимки, тем выше шансы на успех у специального агента. Человек, профессионально занимающийся шпионажем, должен был уметь обходиться подручными средствами и знать, как делать снимки в самых сложных и ограниченных условиях. Настоящие Джеймсы Бонды умудрялись делать снимки даже... без фотоаппарата. Для этого они кустарным способом делали камеру-обскуру из спичечного коробка, изоленты и обрезанного колпачка для ручки (это если для документов, а так - можно и без колпачка). Сегодня подобное устройство вызывает недоумение у людей, которые не знают, для чего нужен фиксаж, и никогда не держали кассету для фотоаппарата в руках. Но во времена пленочной фотографии о хитроумном приеме со спичечным коробком знали многие, не только шпионы. В советских кружках любителей фотографии, а также на уроках физики преподаватели рассказывали, как сделать фотоаппарат из бумаги, и объясняли принцип его работы. Главным секретом такого фотоаппарата является крохотное отверстие, которое заменяет линзу объектива. Роль затвора играет любая «заглушка» отверстия, например клочок плотной бумаги. Если в темной комнате установить яркие направленные источники света, то такой камерой можно получить негатив вполне удовлетворительного качества. 180

Конечно, подобный метод съемки использовался лишь в крайних случаях. В распоряжении агентов были и более сложные камеры, хотя их часто прятали все в тот же спичечный коробок. Интересно, что у всех ведущих разведывательных организаций были свои собственные «спичечные» камеры. Вот эта камера была задействована британской разведкой MI6. Она демонстрировалась на презентации книги профессора Кейта Джеффри «МИ6. История Секретной разведывательной службы. 1909-1949». Вероятно, таким эффектным гаджетом устроители мероприятия хотели, как бы намекнуть: «Видите, у британской разведки действительно был отдел «Кью», который делал гаджеты как у Джеймса Бонда». Но на самом деле эта камера имеет косвенное отношение к MI6 - британские специалисты лишь проводили консультации при ее разработке. Если вы посетите музей ЦРУ, то увидите ту же камеру и на пояснительной табличке не найдете упоминания о британских коллегах. Когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, МИ6 помогала в проведении обучения персонала американского Управления стратегических служб. Тесное сотрудничество привело к тому, что и арсенал спецсредств для слежки у этих организаций на то время был зачастую один и тот же. Эта модель называлась Camera-X, или Eastman M.B. (буквы M.B. означали matchbox - «спичечный коробок»). Она была выпущена компанией Eastman Kodak по специальному заказу Управления стратегических служб США (Office of Strategic Services), организации, на основе которой позже возникло ЦРУ. Модель этой камеры оказалась очень востребованной, поэтому ее изготовление стало почти массовым, с определенного момента производитель даже стал устанавливать серийный номер. Если верить этой нумерации, то только учтенных экземпляров было выпущено более тысячи. Замаскировать камеру не составляло труда, нужно было просто наклеить на нее этикетку спичечного коробка той страны, где велась слежка. 181

Кстати, компания Kodak не упустила случая подзаработать на высоком спросе: был налажен выпуск специальных наборов для такой камеры, которые включали в себя расходные материалы - химические реактивы, пленку, зажимы для нее и прочее. Этот коробок-камера был сделан предположительно в 1955 году, специально для Министерства государственной безопасности ГДР - Штази. Довольно редкий экземпляр, возможно, таких камер было всего несколько. Трудно себе представить, какую цену платили за такой гаджет спецслужбы. И хотя сегодня эта вещица имеет лишь историческую ценность, но ради такого раритета коллекционеры и сейчас не прочь расстаться с приличными деньгами. Скажем, в 2006 году это устройство было продано на аукционе Auction Team Brekker почти за три тысячи долларов. Судьба шпионской техники очень сильно различалась в зависимости от того, спецслужба какой страны ее создавала. В СССР даже намек на «шпионские штучки» мог принести любителям острых ощущений весьма плачевные последствия. Использование любых частот для переговоров, применение электронных устройств для слежки, создание самодельного оружия и тому подобных вещей - все это каралось законом и допускалось исключительно с ведома КГБ. Самые передовые технологии в СССР не разглашались, а засекречивались. Затем забывались или в лучшем случае использовались во благо военной промышленности. Так было у нас. Но в США и Европе политика была несколько иной. Любое открытие (за исключением изобретений, которые создавались в технических отделах секретных служб) становилось достоянием общественности. Иногда органы безопасности западных стран сотрудничали с известными компаниями и делали у них заказ на обычные устройства - камеры, дисплеи и прочее, но все это было доступно любому желающему. Например, в номерах Popular 182

Mechanics за 1979 год целые страницы отводились только под рекламу «шпионских штучек». Журнальные страницы того времени просто пестрели объявлениями о продаже электронных «жучков» и устройств для слежки. И если поначалу это были скорее игрушечные гаджеты типа «лилипутской камеры» (которые тем не менее при желании тоже можно было использовать, скажем, для промышленного шпионажа), то по мере развития электроники детские игрушки стали все больше походить на настоящие инструменты шпиона. В восьмидесятых годах рекламные объявления содержали вполне серьезные предложения о продаже устройств для шпионажа. Впрочем, в СССР также были камеры, которые вполне годились для слежки и могли быть приобретены обычными людьми. Например, модель «Киев-30», которую выпускал киевский завод «Арсенал». Эта камера имела небольшие габариты (28 × 46 × 86 мм), и ее легко можно было спрятать в пачке сигарет. Шпионский фотоаппарат «Киев-30».Прототипом этой шпионской камеры стала японская модель Minolta-16. Миниатюрная камера Minolta -16 Помните смешной кадр из «Бриллиантовой руки», где переодетый сотрудник органов отвечает в рацию, спрятанную в пачке сигарет, а затем хлопает по ней, потому что она вдруг начинает транслировать радио? Это очень удачно подмеченный стереотип шпионской техники. Все спецслужбы зачастую прибегали к маскировке технических средств наблюдения с помощью пачки сигарет. Кроме «Киева-30», были еще другие модели камер, которые можно было выдать за «Мальборо» или Фотоаппарат «Киев- Вега» - «Столичные». Фотоаппарат «Киев-30» был наиболее продвинутой версией, а до него на «Арсенале» выпускали камеры «Киев-Вега». 183

«Киев-Вега» почти идентичен модели «Киев-30», но в последнем добавлен регулятор расстояния до объекта съёмки. При раздвинутом положении аппарата с помощью колесика можно было указать расстояние до объекта съемки от полуметра до бесконечности. Популярность «шпионской камеры для КГБ» за границей всегда была высока. Поэтому специально для коллекционеров (уже в век цифрового фото) предприимчивые люди делали бизнес на выпуске фотоаппаратов «Киев-30», «Киев-Вега», а также «Киев-303» в необычном исполнении, недвусмысленно намекавшем на принадлежность данных аппаратов к шпионской рутине. Вполне возможно, что и раньше для сотрудников КГБ делалось нечто подобное в единичных экземплярах. Фотоаппарат «Киев-303», выполненный в виде пачки сигарет John Player Special Фотоаппарат «Киев-Вега» в «сигаретном» футляре и в виде записной книжки с гордой надписью Notebook А вот еще одна камера, помещающаяся в пачку сигарет, - Tessina. В ее рекламе производитель так и писал: «Самая маленькая в мире камера». Тут стоит уточнить - самая маленькая 35-мм фотокамера с пружинным мотором для перемотки пленки. Невероятно надежная, о чем говорит хотя бы то, что Фотокамера Tessina-35 производитель давал на устройство пятилетнюю гарантию. Ну а пальму первенства среди всех крохотных камер уверенно держала марка Minox. Субминиатюрные камеры Minox - это настоящая легенда шпионажа, они имелись в распоряжении почти всех спецслужб. До выпуска аппарата «Киев-Вега» советским спецслужбам тоже приходилось приобретать фотокамеры Minox. Эти камеры позволяли делать довольно качественные снимки, к тому же их было очень удобно прятать - в книги, в щетки для обуви и в прочие повседневные вещи. 184

Камеры Minox заработали такую прочную репутацию шпионской техники, что в рекламе производителю приходилось оправдываться: «Наша камера не только для красивых шпионов, но и просто для красивых людей, которые хотят заурядную камеру, помещающуюся в ладони». Кстати, насчет «красивых шпионов»: в шестом фильме про Джеймса Бонда - «На секретной службе её величества» (On Her Majestys Secret Service, 1969 год) - ближе к концу повествования, агент 007 делает снимки как раз камерой Minox. Были свои миниатюрные камеры и у КГБ. Но появились они не сразу. В течение некоторого времени после войны советским агентам приходилось использовать импортную технику. Например, в их арсенале был немецкий фотоаппарат Robot II, который ранее использовался немецким люфтваффе - военно-воздушные силы Германии применяли камеры для наблюдения за качеством стрельбы. Соединенная с оружейной системой фотокамера включалась только в момент выстрела, фиксируя тем самым результат - попадание или промах. Немецкая камера Robot II – прототип шпионских камер в СССР Приобретать зарубежную технику было очень накладно, поэтому было решено наладить собственное производство. Советский Союз постепенно приходил в себя после войны, заработали заводы, и появились первые собственные разработки - «Аякс-9» (или «Ф-1»), а затем и его улучшенная версия «Ф-21». 185

Советский фотоаппарат для слежки «Ф-21» Этот экземпляр был очень популярен в семидесятых годах. Модель называлась «Ф-21», или «Аякс-12», выпускалась на механическом заводе в Красногорске с 1952 года в условиях секретности. Объектив камеры «Ф-21» мог быть замаскирован под пуговицу, а сам аппарат управлялся дистанционно, с помощью фототросика, спусковая кнопка затвора помещалась в кармане одежды разведчика. С таким устройством агент мог делать снимки, не вынимая рук из карманов. У немецкой разведки Штази тоже была такая камера, замаскированная под пуговицу. В музее шпионской техники Штази выставлен даже полный комплект одежды, в которую был встроен «пуговичный» объектив камеры. Кстати, к камере прилагался целый набор пуговиц-насадок разного размера для любой одежды. Камера «Точка-58» Еще один шпионский фотоаппарат, разработанный в СССР, - «Точка-58». Это был усовершенствованный аналог камеры Minox, созданный конструкторским бюро КГБ в 1958 году. Выпускались эти камеры на Красногорском механическом заводе. 186

Отличие от камер Minox было в механизме перемещения пленки. В оригинальной модели Minox транспортировка пленки происходила при открывании-закрывании камеры, в то время как советский фотоаппарат делал это при помощи пружинного механизма, взводимого перед съемкой очередного кадра. Существовало две модификации этой камеры: «Точка-58/S-252 А» и «Точка-58/S-252 B». Разница была только в наличии видоискателя у версии с индексом B. Размер негатива составлял 8,5 × 11 мм, кассета вмещала 50 кадров. Габариты советской камеры позволяли идеально прятать ее под галстуком, поэтому в комплектации этой модели для спецслужб были две заколки для галстука: одна обычная, чтобы окружающие агента люди привыкли к ее виду, а другая - модифицированная, в которой имелось отверстие. Камера могла крепиться на агенте резиновыми ремнями, а сама съемка происходила практически бесшумно, что, безусловно, играло на руку шпиону. Если вы полагаете, что идея носить гаджеты на руке - это веяние нашего времени, вы ошибаетесь. Наручные часы поступили в массовую продажу примерно в конце девятнадцатого века, а к середине двадцатого столетия они уже смотрелись вполне обыденно. А что лучше подходит для тайника, чем обыденная вещь? Модель камеры Steineck ABC Wrist Watch для ношения на запястье В 1948 году немецкая компания Steineck Kamerawerke в маленьком городке Тутцинг (с населением в несколько тысяч человек) выпустила миниатюрную камеру Steineck ABC Wrist Watch с дизайном мужских наручных часов. Сделал ее сам доктор Штайнек, австрийский инженер-химик, владелец бизнеса по производству фотоаппаратов. Кстати, упомянутую выше модель Tessina тоже сделал 187

Штайнек. Это не был какой-то особый заказ для спецслужб, камеру могли приобрести все желающие. Однако она обладала всеми необходимыми для секретных агентов характеристиками: была миниатюрной, а съемка с ее помощью не вызывала подозрения у окружающих (если, конечно, они не находились в непосредственной близости от фотографа). Поэтому такое устройство иногда применялось для слежки. Снимать с помощью Steineck ABC Wrist Watch было не очень привычно, ведь она была лишена видоискателя, приходилось действовать почти вслепую, вглядываясь в крохотное кривое зеркальце. Камера имела 12,5-мм объектив Штейнгель ƒ/2,5, с помощью которого можно было сделать до восьми круглых 5,5-мм кадров на дисковой пленке диметром 2,4 см, помещенной в кассету. Камера была достаточно надежной, никакого пластика (что, в общем-то, неудивительно для 1948 года), корпус сделан из металла. Да и вообще до наших дней дошло много рабочих экземпляров, что говорит о добротной немецкой сборке. Арсенал шпионской аппаратуры не всегда включал в себя эксклюзивные модели устройств для записи, сконструированные по спецзаказу. Иногда это были самые обычные магнитофоны и камеры, просто слегка замаскированные. Как, например, этот фотоаппарат известной марки Leica. Специалисты ЦРУ выполнили крохотный «тюнинг», проделав в крышке объектива отверстие, по форме совпадающее с логотипом бренда. В результате агент мог спокойно носить камеру в руках и незаметно выполнять съемку, не снимая крышки. А вот экземпляр ниже - это трофей Штази, который был обнаружен в книге. Установили эту камеру агенты ЦРУ. Теперь эта книга выставлена в музее шпионажа городка Оберхаузен. При взгляде на весь ассортимент камер специального назначения, который имелся в распоряжении КГБ, может возникнуть ощущение дежавю, ведь большая часть моделей - это калька с западных аналогов. Тем не менее, были и собственные разработки, сделанные с нуля. Одна из таких разработок попалась в руки западных спецслужб и очень удивила их инженеров. Это случилось в 1961 году, когда раскрыли супружескую пару советских агентов, проживающих в Лондоне под именами Хелен Крогер и Питер Крогер. 188

Они участвовали в передаче данных об американском атомном проекте, поступающих от Гордона Лонсдэйла (он же Молодый Конон Трофимович). Задача агентов заключалась в том, чтобы получить документы, сделать микрофильмы с содержимым секретной информации, спрятать их в книги и разослать по специальным адресам в нейтральные страны. По этим адресам находились базы КГБ. Подозрение такая рассылка не должна была вызывать, поскольку Питер Крогер по легенде являлся коллекционером раритетных книг, а его супруга была фотографом-любителем. Но после череды событий, которая началась с предательства начальника отдела польской разведки Голеневского, сеть русских шпионов раскрыли. При обыске дома, где проживали советские агенты, была обнаружена целая подпольная фотолаборатория, спрятанная в фундаменте. Чтобы попасть в нее, нужно было пройти через умело замаскированную дверь в полу. Но это была не единственная находка. При обыске в сумочке Хелен Крогер был обнаружен удивительный гаджет. Внешне он ничем не отличался от портсигара - блестящий, прямоугольный, весом 150 грамм. Но внутри этого устройства была спрятана техника. Да еще какая! Это была протяжная камера. Коробка открывалась на некоторый угол, и вперед выступала пара роликов. Если частично открытую коробку приставить к документу и протянуть по всей его длине, спрятанная в этом гаджете камера снимет всю увиденную информацию. Внутри стояла батарея, которая запитывала лампочку, подсвечивающую документ в момент съемки. Чудо шпионской техники того времени! Западные специалисты окрестили эту вещь rollover («каталка»), настоящее же название модели - «Алыча». Разрешающая способность такого сканера - 50 линий/мм - позволяла в три прокатки скопировать содержимое листа формата А4. На 1,6 метра фотопленки, которые помещались в кассете «Алычи», входило 25-30 таких страниц документа. Это устройство опередило время. Схожий принцип был реализован в первых копировальных аппаратах Xerox и, по мнению советских инженеров, просто украден. 5-мегапиксельная миниатюрная камера Mame-Cam DX Если вам нужно незаметно запечатлеть кое-какие 189

моменты из жизни окружающих вас людей, то незаменимым помощником в этом станет миниатюрная камера Super-Tiny Spy Camera. Несмотря на более чем компактные размеры (4,3х2,8х15см), этот гаджет, оснащенный 5-мегапиксельным оптическим сенсором, позволяет снимать цветное видео с разрешением 1280×960 пикселей и частотой 29 кадров в секунду, а также фотографии в формате Jpeg с разрешением 2048х1536. Камера имеет встроенный литий-ионный аккумулятор, снятые данные хранятся на картах памяти microSDHC, а стоимость гаджета составляет всего $ 51. Если вы любите фотографировать, но не являетесь профессионалом в этом деле и просто устали от таскания за собой тяжелой камеры, то эта миникамера с весьма неплохими для мыльницы параметрами - то, что вам нужно. Габариты Mame-Cam DX составляют 45х29х10мм - практически полное соответствие привычному нам спичечному коробку, а весит она всего 14 граммов! И стоит - 99$. При этом малышка умеет снимать с разрешением 3264х2448, записывать HD-видео со скоростью 30 кадров в секунду с разрешением 1280*960, а также может использоваться как диктофон. Камера использует карты памяти microSD/SDHC и соединяется с компьютером через привычный USB 2.0. Это же просто находка для девушек с маленькой сумочкой, но большими запросами! ARROW - фотоаппарат размером меньше спичечного коробка (1960-ые годы, Япония) Фотоаппарат Micro - 8 800 руб. Из объявления в Инете Фотоаппарат Micro только для шпионов! Микро фотоаппарат, милейшая вещица! Станет прекраснейшим подарком, как для настоящих ценителей фотоискусства, так и для поклонников Агента 007! Изысканная вещь для настоящих шпионов! Размер в чехле высота 4 см, длина 5, 5, ширина 3 см. Полностью функционален! Японская камера-пистолет Doryu 2-16, производилась между 1954-56 190

Фотоаппарат CHOBi CAM ONE, представляющий собой самую компактную камеру со сменной оптикой. Размеры аппарата составляют всего 25x25x26 мм, а вес – 12 г. Гаджет стилизован под зеркалку и полностью функционален: он оснащен 2 Мп сенсором, а также умеет записывать видео в разрешении 640x480 точек на скорости 30 кадров/с. Камера поддерживает карты памяти формата microSD/SDHC и может синхронизироваться с ПК через USB. В настоящее время CHOBi CAM ONE продается лишь в Японии по цене $120. Прототип фотоаппарата Micro от Canon Коллекция мини и микро фотоаппаратов. 191

Верный Друг Большого Русского Друга Keith Melton и Владимир Алексеенко Эмблема ШТАЗИ О ШТАЗИ, одной из самых эффективных спецслужб прошлого столетия, опубликовано немало книг, статей и воспоминаний, однако мы откроем для читателя неизвестные страницы истории и особенностей работы этой во всех смыслах необычной организации, на которую современный Запад навешивает самые ужасные и зловещие ярлыки. Предыдущие публикации не касались наиболее таинственного и потому самого закрытого направления в деятельности секретных служб - специальной, или как её называют профессионалы, оперативной техники. Вероятнее всего, все предыдущие авторы не могли раскрыть эту тему по одной простой причине - они не являются специалистами в этой сфере и потому всегда опасно писать о том, что уверенно не знаешь или, как сказано в русской пословице «слышал звон, да не знаю, где он». Авторы этой статьи знакомы со специальной техникой и занимаются её историей уже более 30 лет. И потому мы расскажем и даже попытаемся дать оценку специальной технике ШТАЗИ. При этом мы рискуем попасть под огонь критики наших самых строгих читателей - ветеранов оперативно-технических служб, которые в большинстве своём тихо работают в коммерческих структурах, вынашивая в своей душе великолепные, насколько можно себе представить, мемуары, так и не решаясь рассказать по разным причинам о загадочном, необыкновенном мире с названием «Специальная техника» в своей (неизданной пока ещё) книге или хотя бы в журнальной статье. И, таким образом, интереснейшие страницы истории создания и применения спецустройств тихо умирают вместе с несостоявшимися авторами, навсегда закрывая для потомков историческую правду о многих гениальных изобретениях, изощренных оперативных приемах и фантастических результатах, полученных в одной из самых секретных и, вероятно, очень древних сторон человеческой деятельности - о создании специальной техники и её применении секретными службами. Секретный значок офицера ШТАЗИ Немного из истории создания ШТАЗИ - самой молодой специальной службы послевоенной Европы. 16 августа 1947 года советская военная администрация организовала «Пятый Комиссариат» или К-5, немецкую политическую полицию, как отдельное управление внутри Народной полиции советского сектора Германии. В 1949 году в этом секторе была образована Германская Демократическая Республика, ставшая надолго самым верным другом и союзником Советского Союза. Советские специалисты помогли организовать Министерство внутренних дел ГДР, одно из управлений которого в 1950 году было преобразовано в самостоятельное 192

Министерство государственной безопасности - МГБ или ШТАЗИ (сокращение от немецкого слова «Государственная безопасность»). С первых шагов ШТАЗИ работало под неусыпным контролем советских служб, которые через своих инструкторов набирали, обучали и помогали в организации деятельности всех подразделений МГБ ГДР. Когда молодая спецслужба Восточной Германии окрепла и набралась собственного опыта, её взаимодействие продолжились не только с советским КГБ, но и с государственными службами стран Варшавского договора. Восточные спецслужбы, особенно ГДР, Польши, Чехословакии и, конечно же, КГБ, особенно тесно сотрудничали как в оперативном, так и в техническом направлении, снабжая другу друга новинками эффективной спецтехники и подсказывая оригинальные технические решения оперативных задач. В служебной переписке прочно утвердился термин «друзья», когда речь шла о спецслужбах стран Варшавского договора. И это было настоящее и истинно дружественное взаимодействие, когда профессионалы делились не только секретными техническими новинками, но и оперативными результатами, полученными с помощью спецтехники. Через 40 лет и друзья, и враги Советского Союза были потрясены поступком М.С. Горбачева, «нового коммуниста» с глубоким демократическим сдвигом, который кинул ГДР и своего верного соратника Эриха Хоннекера в руки НАТО, напоследок обняв друга Эриха и крепко поцеловав его в губы - именно так высшие советские партийные функционеры показывали степень дружбы и доверия друг другу. Горбачев сделал свой прощальный поцелуй (как все свои пафосные дела) торжественно и прилюдно, на военном параде в Берлине, в 1989 году в честь юбилея образовании ГДР. Уже после уничтожения ГДР авторы неоднократно встречались с бывшими оперативно-техническими сотрудниками ШТАЗИ, талантливыми инженерами и учеными. Эти люди скромно пытались найти своё место на «новой родине», оставившей их без военной пенсии и лишившей всяких возможности работать по специальности, о чем так громко и торжественно обещали всем жителям бывшей ГДР германские политики под рев бульдозеров, со вкусом ломавших Берлинскую стену, которую затем долго распродавали на сувениры по всему свету. По-человечески нормально смогли устроиться лишь немногие техники ШТАЗИ, способности и талант которых сразу оценили в других странах. В Бельгии, Франции, Австрии и даже в ЮАР оперативно-технические специалисты МГБ ГДР смогли создать свои собственные фирмы, оказывающие услуги по защите информации и в детективной сфере. Надо сказать, что многие современные авторы мечут громы и молнии, как дань моде или в сердцах, в адрес всего ШТАЗИ и его сотрудников, которые, как они пишут, «боролись с демократией, душили свободу, тренировали террористов и убийц». Однако даже непросвещенный взгляд на всемирную историю специальных служб показывает, что этим грешили очень многие солидные фирмы, от передового отряда демократии ЦРУ, до авангарда коммунизма КГБ, а также все другие страны, офицеры спецслужб которых учились, снабжались деньгами и спецтехникой и ЦРУ и КГБ, периодически «посыпавшие свои головы пеплом», если их ученики засыпались и начали страстно рассказывать всему миру, какую ужасную и бесчеловечную работу они выполняли. Мы не будем касаться политики, оставив её на растерзание другим авторам, а воспользуемся документальными материалами о деятельности ШТАЗИ. 193

Микро фотокамера \"VENUS\" в контейнере электробритва Наш рассказ начинается с того, чем ГДР славилась на весь мир - немецкими фотоаппаратами и знаменитой оптикой завода \"Карл Цейс\". Разведка ШТАЗИ во главе с генералом Маркусом Вольфом активно использовала фотоаппарат собственного производства «Venus». Эта техника до сих пор является одной лучших в мире микрофотокамер для копирования секретных документов. «Venus» старательно применял знаменитый агент «Топаз» для съемки секретных материалов НАТО, где он долгое время работал. Весьма оригинальным был и контейнер «Электробритва» для тайного хранения аппарата «Venus-Z», который затем был оснащен системой из двух лампочек для точной установки дистанции фотосъемки, особенно важной для быстрого получения качественных снимков секретных документов. Таким оригинальным и удивительно простым способом технические специалисты ШТАЗИ легко решили одну из главных проблем, с которой постоянно сталкивались агенты ЦРУ, КГБ, МИ-6 и других спецслужб. Дело в том, что пленочные микрофотокамеры для секретного копирования документов не имели видоискателей, и потому многие агенты после длительных тренировок с инструкторами пытались «на глазок» точно навести свой крохотный фотоаппаратик в центр документа и дрожащими пальцами (а если кто войдет?) нажать на кнопку спуска затвора. Очень часто снимки не получались, и потому инструкторы в сердцах просили агентов фотографировать лист документа А4 за два раза - сначала верхнюю часть, а потом и нижнюю. А талантливые «злодеи» из ШТАЗИ легко решили эту мировую проблему спецслужб с помощью двух простых лампочек и маленькой батарейки. Другой интересный пример специальной фототехники ШТАЗИ - первая советская микрокамера «Арника», которую великолепно модернизировали специалисты Оперативно- Технического Сектора (ОТС) ШТАЗИ. Легендарный агент Соня Л. фотографировала особо важные материалы, используя необычный камуфляж - красивый дамский носовой платок, изображенный на фотоснимке. 194

Платок уже потемнел от времени, находясь в музее, как пример партнерского сотрудничества между техниками МГБ ГДР и КГБ СССР. Оперативно-технические сотрудники ШТАЗИ иногда проявляли необычную инициативу, которая была так хорошо знакома в СССР. Как подарок ко дню открытия 20-го партийного съезда СЕПГ, женщины из подразделения наружного наблюдения обязались освоить новый оперативный камуфляж «Фото-лифчик». Это была смелая инициатива, поскольку другие спецслужбы не использовали дамское нижнее бельё для камуфлирования спецтехники. Однако изобретатели из ОТС МГБ пошли дальше, точнее вглубь, в женское бельё, проявив свой талант, и быстро сделали манекен со специальным «прикрытием» для обучения молодых девушек из «наружки» ШТАЗИ. Со временем оперативно-техническая служба ШТАЗИ, созданная с помощью советских коллег, продвинулась настолько вперед, что во время ежегодных совместных семинаров новинки спецтехники МГБ ГДР вызывали удивление и хорошую зависть у офицеров оперативно-технических служб КГБ, которые старались копировать наиболее «продвинутую» немецкую технику. Так, например, немецкие техники из МГБ сконструировали во всех смыслах передовой (по меркам 70-ых годов) передвижной наблюдательный пункт с поэтическим названием «Ласточка Б-1000», конспиративно и удобно расположенный в неброском автомобильном рефрижераторе для перевозки мясных и рыбных продуктов. Рефрижератор был установлен на базе легендарного автомобиля \"BARKAS\", производства ГДР. 195

На фотоснимках цифры 1 и 2 - камуфляжи «вентиляционное отверстие рефрижератора» для специальной фото- и видеоаппаратуры скрытого наблюдения. Под цифрой 3 скрывается камуфляж «Дверная ручка» для второго комплекта фото- и видеотехники скрытого наблюдения. 4 - это отверстия для микрофонов, записывающих акустическую обстановку вокруг автобуса, например во время уличных демонстраций, кто и какие лозунги выкрикивает, или для фиксирования бесед объектов оперативной разработки МГБ, которые решили покурить и пошептаться, спрятавшись за «пустой» рефрижератор. \"Ласточка\" была оборудована самой современной компьютерной, фото, видео и звукозаписывающей аппаратурой, а также имела внутри все условия для длительной работы оперативных офицеров в любое время года. Слева на фото помещение для офицеров, справа - размещение внутри мощной фото и видео аппаратуры для скрытой съемки. На снимке видно, что стены внутри фургона были покрыты специальным звукопоглощающим материалом. Фотокамера \"HFK\" с объективом JO-01 Кинокамера \"Baulieu-R16\" с объективом JO-03 Эти необычные фото- и киноаппараты ШТАЗИ были рассчитаны на съемку в полной темноте, при освещении комнаты инфракрасными прожекторами, и применялись для тайного фиксирования на пленку всего происходящего через стены и даже потолочные перекрытия зданий. Особым почетом в ШТАЗИ пользовались хитроумные тайники и контейнеры для тайной перевозки секретных материалов и документов, хранения спецтехники и денег для агентурной работы. Практически любой предмет искусными руками техников можно было превратить в контейнер, например, дорожную фляжку для коньяка приспособить для хранения паспорта и 196

денег для работы за границей. Чтобы открыть этот тайник, нужна была обычная булавка, которая служила ключом для открывания контейнера. Для тайника годилась самая обычная домашняя вещь - подсвечник, батарейка для фонарика, щетка для обуви и даже шахматная доска. Все тайники имели секретный ключик для открывания - булавка, иголка и др. Были и такие контейнеры, которые мгновенно уничтожали содержимое, если их пытался открывать посторонний… Контейнер в подсвечнике для хранения микро фотоаппарата Наиболее ценными считались контейнеры, сделанные руками самих агентов, поскольку это были, как правило, элементы повседневной жизни, лежавшие на самых видных местах. Главное правило - они всегда были «под» рукой, чтобы ими можно было мгновенно воспользоваться в случае опасности… А проектировал, создавал и снабжал офицеров и агентуру ШТАЗИ великолепной спецтехникой Оперативно-технический сектор МГБ с его секретными лабораториями, институтами и полигонами. В этих подразделениях работали более тысячи талантливых инженеров, великолепных конструкторов и гениальных ученых, тайные результаты работы, которых мы попытались показать читателю. Фото Детлева Врейслебена, коллекционера из Германии, который разрешил использовать свои материалы для этой статьи Еще о фототехнике для шпионов Шпионская фотокамера для голубей Фотокамеры широко использовались еще во времена первой мировой войны для съемки диспозиций противника и изготовления топографических карт. Но как сделать снимок диспозиций неприятеля не подвергнув опасности жизнь пилота? Конечно же, пустив в ход голубей с миниатюрными (по тем временам) фотокамерами, прикрепленными к ним. Легко можно было снять расположение врага и не быть при этом замеченным. 197