Об отдельных вопросах 20062022

Весьма любопытны и важны для нашей темы заголовки статей, публиковавшихся в журнале «Советское фото» в 1929 году: «Даешь дешевый советский фотоаппарат», «Фото в СССР - одно из орудий классовой борьбы и социалистического строительства», «Фотолюбитель! Вступай на борьбу с религиозным дурманом», «Против коварной дряни товарной» (о браке фотопромышленности). К этому времени с фотографией в стране сложилась несколько парадоксальная ситуация: Книг, журналов и брошюр по теории и технике фотографии издавалось все больше, фотографическая жизнь в стране бурлила (например, тот же журнал «Советское фото» постоянно проводил всевозможные конкурсы типа: антиалкогольный, автодорожный, антирелигиозный и пр.). Количество фотокружков в стране росло постоянно, а фотокамер отечественного производства в продаже не было. Вот заголовки статей из «Советского фото»: Фотолюбители без фотоаппарата; Фотоаппарат - недосягаемое сокровище; С фотопринадлежностями, но без фотоаппарата. Примерно к тем же годам относятся следующие слова А.В. Луначарского: «...Но как каждый передовой товарищ должен иметь часы, так он должен уметь владеть фотографической камерой. И это со временем будет. В СССР будет как всеобщая грамотность вообще, так и фотографическая грамотность в частности. И это будет гораздо скорее, чем думают скептики». Поистине пророческие слова. В том же 1929 году инженер А. Мин сконструировал зеркальный фотоаппарат для съемки на кинопленку, а инженеры А. Ворожбит и П. Лукьянов создали первый затвор «ГОМЗ». В 1929 - 1930 гг. советские оптики А. Тудоровский, Г. Слюсарев и др. рассчитали для серийного производства объективы «Сириус», «Колейнор», широкоугольный объектив «Орион». Д. Максутов создал менисковые системы (широко известные сегодня зеркально-линзовые схемы были предложены Максутовым в 1932 году), а Д. Волосов создал теорию оптических систем с переменным фокусным расстоянием. В конце 20-х - начале 30-х годов ХХ столетия в ожидании появления в продаже отечественных фотокамер промышленного производства, в стране издавалось немало книг по конструированию самодельных фотоаппаратов таких авторов как (названия переиздаваемых книг менялись от тиража к тиражу): 48

П. Албычев (1926 год, 2 издания; 1927 год, 4 издания; 1929 год; 1930 год); Г. Аникин (1930 год); Д. Бунимович (1928 год; 1929 год, 1930 год, 2 издания; 1934 год; 1935 год); С. Жук (1930 год); М. Ленгник (1928 год); О. Майзер (1927 год, 1930 год); П. Милибеев (1929 год); Н. Митрофанов (1935 год); К. Ягодовский, П. Куровский (1929 год, 1931 год). Согласно официальной версии, первый советский крупносерийный фотоаппарат, был выпущен в 1930 году и назывался «Фотокор-1». Однако эта информация требует комментариев. В статье «Фотоаппаратура советского периода» («Субъектив», № 3, 1996) Л.И. Балашевич пишет: «В ... 1929 году в Москве было проведено первое совещание фотоактива, на котором также прозвучало требование немедленно наладить выпуск недорогого фотоаппарата». Через год журнал «Советское фото» провел на своих страницах «Всесоюзный митинг» на тему о том, каким должен быть советский фотоаппарат. Нетрудно догадаться, что абсолютное большинство его участников, подобранных по классовому признаку, также высказались за выпуск дешевого массового складного фотоаппарата форматом 9х12 см. ценой до 150 рублей. Лозунг «дешево и много» звучал уже тогда, когда советская фотопромышленность только зарождалась. Это был социальный заказ нищих, так как состоятельный и квалифицированный пользователь и ценитель был уничтожен или изгнан в ходе революции и после нее. Первой отозвалась на этот заказ скромная артель Промкооперации «Фототруд» в Москве (позднее она получила название «АРФО», а в 1937 году была переименована в артель «ХХ Октябрь»). Она была организована на базе существовавших еще до революции мелких частных мастерских и занималась производством фотопластинок. Заметка в № 11 журнала «Советское Фото» за 1930 год Артель в 1929 году получила аванс от Центросоюза, который выступил в роли заказчика производства фотоаппаратов. 49

Вот что увидела в артели комиссия Центросоюза во время знакомства с ходом подготовительного этапа работы. В артели не оказалось подходящих производственных помещений. Не было сырья. Даже кожу для меха камеры нужно было купить за границей, бархат для прокладок покупали у населения. Чтобы испытать прочность бумажной прокладки для меха, рабочий несколько дней подряд вручную сжимал и разжимал проклеенную гармошку меха и отсчитывал количество проделанных движений. Артель обещала выпустить в ноябре 1929 года первые 300-500 аппаратов, однако к концу года удалось собрать только 25 камер с помощью Калужского электромеханического завода под руководством конструктора А.Б. Андреева… Эти камеры имели немецкие объективы (анастигмат Кенгота 1:6,3) и затвор VАRIO. Но и в марте 1930 года серийное производство аппаратов в артели еще не было организовано, к сборке приступили только во второй половине года… Этот первый советский массовый фотоаппарат известен коллекционерам под названием «ЭФТЭ-1» по надписи, которая нанесена тиснением на кожаном ремешке камеры…. Объектив в серийных камерах был уже отечественный – «Перископ» 1:12 с фокусным расстоянием 150 мм. и имел на оправе надпись: \"Москва. Перископ. «ЭФТЭ» f=150 мм.»…. Аппарат «ЭФТЭ» продавался по цене 45 рублей. Полукустарный способ его изготовления сказался на качестве - его владельцы жаловались на отвратительное качество кассет, которые с трудом открывались, громоздкость и другие недостатки. С 1932 года на камерах «ЭФТЭ» стали устанавливать освоенный в Ленинграде на заводе «ГОМЗ» советский аналог затвора «VАRIO», носивший имя завода. Одновременно был освоен и более качественный объектив 4,5/135 мм. Модернизированная таким образом камера известна как «АРФО» по новому названию артели. Выпускался также и уменьшенный вариант камеры (АРФО-IV) форматом 6,5х9 см. с объективом 4,5/105 мм. и двойным растяжением меха, стоивший гораздо дороже - 125 рублей. Всего за две пятилетки существования артели было выпущено 130000 фотоаппаратов. В 1939 году их производство было прекращено, и на этом закончился уникальный в условиях СССР опыт изготовления фотоаппаратуры на негосударственном предприятии». Одновременно с камерой «АРФО-IV» выпускался ее упрощенный вариант - «Комсомолец» с объективом «Триплет» 6,3/105. 50

Что же касается «Фотокора», то в другой статье Л.И. Балашевича («Сделано в Ленинграде», «Субъектив», № 4, 1996) читаем: «Вопрос о создании и массовом производстве советского фотоаппарата был решен специальным распоряжением ВСНХ СССР от 24 мая 1923 года, который поручил выполнение программы Тресту Оптико-механической Промышленности». Еще до выхода в свет этого постановления на заводе ГО3, как следует из опубликованных в журнале «Советское фото» данных, производились простейшие «ящики», продававшиеся по 12 рублей за штуку. Всего их было сделано до 1930 года около 40 тысяч штук. Был уже и опыт конструирования более сложных камер. Так, около 1925 года конструктор П.Ф. Поляков создал фотоаппарат «ФотоГОЗ», который, хотя и годился в основном для репродуцирования, был примечателен во многих отношениях. Это была первая оригинальная камера, сконструированная в советский период и, кроме того, первая камера для съемки на кинопленку. По данным А. Ерохина (1927 год) она существовала только в виде опытного экземпляра и представляла собой миниатюрную вариацию на тему традиционного фотоаппарата с двойным растяжением меха и матовым стеклом, которое после наводки на резкость заменялось приставной кассетой с кинопленкой. Съемки велась на стандартный кинокадр с помощью объектива с фокусным расстоянием 60 мм. и относительным отверстием 1:2. Инженер Ф.Л. Бурмистров также сконструировал малоформатную репродукционную камеру для съемки на кинопленку (А.А. Сыров, 1954). Во исполнение решения ВСНХ уже к 1 марта 1929 года были изготовлены чертежи фотоаппарата, прототипом которого послужила складная пластиночная камера форматом 9х12 см. фирмы «Цейсс-Икон». Подготовка к его серийному производству была сопряжена с огромными трудностями. Не было достаточных площадей для организации производства, так как фотоцех располагался в здании заводоуправления. Ощущалась острая нехватка оптического стекла, не было качественного металла для изготовления ирисовых диафрагм и отсекателей затворов, не хватало даже материала для обклейки корпусов фотоаппаратов. Из-за крайне низкой квалификации рабочих и нехватки производственного оборудования брак при ряде операций достигал 100%. Объектив для камеры был рассчитан профессором Игнатовским, входившим в конструкторскую группу ВООМП, и изготовлен своими силами, но наиболее сложную часть аппарата - затвор - пришлось закупить в Германии. 51

В феврале 1930 года для обеспечения начала серийного производства было приобретено 4000 затворов «COMPUR» по цене 7 золотых рублей за штуку. Несмотря на все трудности, к открытию XV съезда большевиков (25 июня 1930 года) завод отрапортовал о сборке первой сотни советских фотоаппаратов, получивших название «ФОТОКОР». Имеются данные о том, что часть камер 1930-1931 годов выпуска комплектовалась импортным затвором «Компур» (1-1/200 «В» и «Д») или более простым импортным же «VARIO» (1/25, 1/50, 1/100 «В» и «Д»), который использовался и в аппарате «ЭФТЭ» (а с 1932 года на камеры ставился отечественный затвор ГОМЗ с выдержками 1/25, 1/50, 1/100 «В» и «Д», рассчитанный А.А. Ворожбитовым и П.Г. Лукьяновым). Камеры с импортными затворами стали уже редкостью, так как их было выпущено всего порядка 15000 штук (4400 в 1930 и 11400 в 1931 году). Вот как оценивалось значение выпуска этой камеры современниками: «По качеству «Фотокор № 1» не уступает лучшим заграничным камерам, и появление его на советском рынке произвело сразу переворот, как в отношении широкого развития фотодвижения, так и в смысле резкого снижения цен на заграничные камеры и объективы» (Г.Н. Поляк, 1936).». Известно также, что до 1941 года было выпущено более 1 млн. «Фотокоров». Для того, что бы оценить тот мощный рывок, который сделала советская оптическая промышленность всего за 2-3 десятилетия, начиная с 30-х годов ХХ века (из которых 4 пришлось на войну и еще неизвестно, сколько на восстановление промышленности), сравним следующие показатели. Вот часть любопытного отчета проведенного анализа рынка зарубежных камер, опубликованного в 1931 году К началу 30-х годов количество отечественных объективов практически было равно нулю, в то время как количество объективов, выпускаемых зарубежной промышленностью (такие фирмы, как Voigtlander, Steinheil, Carl Zeiss, Emil Bush, Rodenstock, Schneider, Hygo Meyer, Ross, Dallmeyer, S.O.M., Plaubel, Ihagel, Zeiss-Ikon, Geos, Augest Nagel, Agfa, Julius Laack, Kershaw, Astro-gesellschaft, Goerz, Friedrich Roussel, Ernst Ludwig, Taylor Hobson, Wollensak, Ilex, Reich, Turner, Spenser, Eastman Kodak, Bausch-Lomb, Leitz, Ruo, Hermagis, Ed. Liesegang), суммарно составляло не одну сотню наименований. 52

К 1963 году один только каталог Государственного оптического института (ГОИ) насчитывал уже 350 рассчитанных объективов за период с 1930 года, большая часть из которых выпускались серийно. А ведь кроме ГОИ в стране был целый ряд оптико-механических производств. К 1933 году Всесоюзное объединение оптико-механической промышленности на всех своих заводах насчитывало 11000 рабочих, а два его завода стекловарения выпускали 200 тонн оптического стекла в год. В том же 1933 году под руководством М.М. Русинова для нужд аэрофотосъемки был разработан первый широкоугольный аэросъемочный объектив «Лиар-6» с фокусом в 100 мм и относительным отверстием 1:5,4. Он был рассчитан Ленинградским научно-исследовательским институтом аэросъемки. Объектив покрывал поле размером 18х18 см., что соответствовало углу поля зрения в 104°, при этом удовлетворительное качество снимка в отношении освещенности получалось по полю в 90°. Вслед за ним был рассчитан новый объектив 5,7/100, значительно исправленный в отношении дисторсии и освещенности по полю, благодаря чему он с успехом применялся для создания планов и карт в масштабах 1:50000 и 1:100000. В последующие годы, с развитием отечественной фотопромышленности и возрастающим массовым выпуском советской фотоаппаратуры разных типов, число фотолюбителей в СССР возрастает до нескольких сотен тысяч и в настоящее время исчисляется в количестве до 2 млн. чел. (если исходить из количества фотоаппаратуры, выпущенной и распространенной за это время в нашей стране). По далеко неполному учету (фотосекции ОЗПКФ) количество фотокружков по всему Советскому Союзу в 1932 году составляло около 5 тыс., армия советских фотолюбителей доходит в это время до 200 тыс. чел. «Количество городских фотокружков - клубных, фабрично-заводских, учрежденческих, вузовских, красноармейских и школьно-пионерских - значительно вырастает к концу первой пятилетки. А с 1931 года, с появлением советской фотоаппаратуры, начинают развиваться фотолюбительство и фотокружки также и на селе, в колхозах и совхозах». Тем временем наступает 1934 год, когда в январе увидели свет первые 10 фотоаппаратов «ФЭД» (Феликс Эдмундович Дзержинский), выпущенные детской трудовой коммуной им Дзержинского в Харькове. Эти ФЭДы являлись копией Leica II. В «Педагогической поэме» А.С. Макаренко есть страницы, рассказывающие о том, как выпускались первые фотокамеры «ФЭД». 53

«В 1932 году было сказано в коммуне: - Будем делать «Лейки»! ...И началась новая борьба, сложнейшая советская операция, каких много прошло в эти годы в нашем отечестве... Пятьсот мальчиков и девчат бросились в мир микронов, в тончайшую паутину точнейших станков, в нежнейшую среду допусков, сферических аберраций и оптических кривых...». «Закипела работа и уже в октябре были сделаны первые опытные образцы фотоаппарата и доставлены в редакцию газеты «Известия». «А.С. Макаренко часто говорил нам», - вспоминает бывший дзержинец В. Шапошников, - «что ФЭД должен стать лучшим в мире пленочным аппаратом». «Советские «лейки», - писала газета, - изготовлены экспериментальной лабораторией украинской деткоммуны, которая имеет ряд интереснейших достижений, - она овладела техникой производства первых советских «леек». Качество изготовленных коммуной «леек» блестящее. Последняя экспертиза, произведенная группой участников менделеевского съезда - профессорами Обросимовым, Ляликовым, Барабашевым и др., признала, что пленочные фотоаппараты со шторными затворами и объективами светосилой 1:3,5 изготовлены целиком из отечественных материалов, что задача конструирования и изготовления их в серийном масштабе разрешена вполне хорошо и что объектив, впервые изготовленный в СССР (в Ленинграде), рассчитан советскими специалистами.». В декабре 1934 года было выпущено 1800 аппаратов «ФЭД», а в 1935 году - уже 15000. В 1938 - 1940 годах ежегодный выпуск составлял 30000 - 33000 штук, а всего до начала войны было выпущено около 160650 аппаратов. Справедливости ради надо сказать, что копирование ранних моделей Leica приобрело почти всемирный масштаб (здесь можно посмотреть большую интернациональную коллекцию лейковских копий), причем разные варианты копий выпускались как до, так и после Второй мировой войны. Например, первая модель Canon (тогда еще Kwanon), а также ее варианты и более поздние модификации, американская модель Kardon фирмы Premeire 54

Instruments (военный и гражданский варианты), а также многие другие, не говоря уже о китайских. На фоне начавшегося ренессанса дальномерной техники появились модели с резьбовым (М39) креплением оптики Leica. Примером тому может служить японские модели «Bessa R» (Voigtlander, Cosina) и модель «Yasuhara T981» от фирмы Yasuhara. Эта камера имеет курковый взвод, TTL замер, синхронизацию на 1/125 и выдержку вплоть до 1/2000. Таким образом, необходимо признать, что история как советского, так и мирового фотоаппаратостроения развивалась, в немалой степени, и на базе этих камер. Тогда же, в 30-е годы, в незначительных объемах выпускались аналоги стандартной модели «ФЭД»: «Пионер» (первые образцы выпущены в 1933 году - копии модели Leica I, основная партия - в 1934-1935 годах) - на опытном заводе ВООМП, и «ФАГ» - на московском заводе «Геодезия» (около 100 штук). «Продуктивно развивается и новая отрасль фотопромышленности - производство фотоаппаратуры. Не считая разных типов ящичной и детской фотоаппаратуры, которую начинают выпускать артели «Проблема», «Геодезия» и другие еще в 1929 году, ВООМП и ЭФТЭ выпускают разные модели любительских и профессионально- репортерских фотоаппаратов. Артель ЭФТЭ свою первую партию в 571 фотоаппарат выпускает в 1929 году. Основным производителем фотоаппаратов был и остается ленинградский завод им. ОГПУ в системе ВООМП. Завод освоил ряд различных моделей, в том числе «Лейку», освоил и выпустил целую серию высококачественных советских фотообъективов, освоил, в основном, и наиболее сложную часть механизма фотоаппарата - затвор. Завод сосредотачивает свою деятельность на массовом выпуске камеры «Фотокор №1» размером 9х12, с объективом «Ортогоз» и затвором типа Варио, пригодной для любителей и фоторепортеров. Начав с 16 тыс. аппаратов типа «Фотокор», выпущенных в 1930 году, завод им. ОГПУ доводит количество их выпуска в 1934 году до 108 тыс. Завод им. Дзержинского в Харькове, освоив производство пленочного аппарата типа «Лейки», в 1934 году выпускает этот тип аппарата под маркой ФЭД в количестве 5 тыс. Развитие советской фотопромышленности, постепенно налаживающей свое производство исключительно из отечественного сырья, освобождает нас в этот период от импортной зависимости в этой области». В целом в 1934 году фотохимическая промышленность дает увеличение выпуска продукции в 3-4 раза по сравнению с выпуском 1926-1929 гг. В том же 1934 году советские ученые И. Гребенщиков и А. Лебедев разработали методику нанесения на поверхность линз пленки для просветления оптики. 55

В 1935 году появился (опытный образец), как уже говорилось выше, фотоаппарат «Спорт» конструкции А.О.Гельгара (первоначальное название «Гельветта»). Название «Спорт» аппарат получил после нескольких усовершенствований завода «ГОМЗ», ставший первой в мире однообъективной зеркалкой для съемки на 35 мм пленку. Камера имела металлический корпус, затвор с цельнометаллическими шторками (1/25 - 1/500 и «В») и заряжалась нестандартными кассетами по 50 кадров. Серийный выпуск был налажен в 1936 году, а всего было выпущено около 20 тыс. штук. Существует легенда, по которой известный советский фоторепортер Яков Халип, участник экспедиции по спасению полярной станции «СП-1» (за участие в этой экспедиции и создание ряда фотоочерков об этом событии он был впоследствии награжден орденом «Знак почета»), в 1938 году снимал свой знаменитый репортаж именно камерой «Спорт», т.к. Лейки просто замерзли. Квалифицированные изобретатели в области фотографии появились у нас уже в восстановительный период. До 1924 году патенты изобретателям и конструкторам не выдавались. С 1924 года по 1929 год количество зарегистрированных патентов по фотографии исчисляется единицами. Но с 1929 года их количество значительно увеличивается, особенно по разделу конструкций фотокамер и принадлежностей к ним (штативы, светофильтры, затворы, визиры и т. п.). Ряд патентов выдается на новые конструкции экспозиметров, в том числе, и на фотоэлектрические экспозиметры. Отдельные патенты рецептур проявителей, усилителей и способов приготовления эмульсий являются результатом научно- исследовательской работы и разработки совершенно новых проблем в этой области. Что касается торговли фототоварами в этот период, то в связи с развитием советской фотопромышленности и появлением советской фотоаппаратуры, ее обороты увеличиваются втрое по сравнению с 1926-1929 годами и достигают в 1934 году 75 млн. руб. Основными торговыми точками становятся в это время магазины культтоваров Центросоюза (60%). К концу 1934 года торговля фототоварами в городах начинает сосредоточиваться в системе горторгов и их универмагов, а также в специальных магазинах. «Лилипут» 56

Поскольку вышеупомянутые камеры «ФЭД» и «Спорт» были достаточно дороги и недоступны массовому потребителю, был налажен выпуск более простых и дешевых моделей. Из выпускавшихся в 30-е годы необходимо упомянуть такие камеры, как: «Лилипут», «Малютка», «Циклокамера», «Юра», «ФЭДетта», «Смена». В целом, можно считать, что «первый» (или «подготовительный») этап развития советского фотоаппаратостроения закончился к началу 30-х годов, вслед за которым начался следующий - этап создания массовых и сравнительно недорогих камер, выпускавшихся сотнями тысяч штук. «Смена» Тем не менее, несмотря на явную ориентированность фотопромышленности на выпуск массовой продукции, продолжались попытки выпуска высококлассных профессиональных камер. Одним из показателей успехов советской фотографической науки явился 9-й Международный конгресс научной и прикладной фотографии, проходивший в июне 1935 года в Париже. Из 70 научных докладов, представленных на конгрессе, 21 доклад был из СССР, больше было только докладов из Франции. В сентябре 1937 года завод ГОМЗ в Ленинграде выпустил первые образцы профессиональной камеры «Репортер» - аппарата высокого класса для работы на пластинах 6,5х9 форматной и роликовой пленке (выпускался по 1939 год). Конструкцию, по-видимому, можно признать удачной, особенно учитывая, что выпускавшаяся впоследствии популярная среди репортеров японская камера Mamiya Press (1962), «Репортер» конструктивно была построена по принципу «Репортера». Хотя, с другой стороны, сам «Репортер» был построен по известному уже в те годы германскому образцу Plaubel Makina. А годом раньше, в 1936 году, в Ленинграде начал выпускаться складной фотоаппарат «Турист» с пластинами 6х9 см. (выпускался до 1940 года). В 30-е годы выпускался также и ряд простых пластиночных, так называемых «ящичных» фотоаппаратов, имевших характерный «ящичный» вид корпуса: «Рекорд», «Пионер», «Ученик», «Юный фотокор». 57

Важно понять, что в социалистическом государстве, где идея обобществления всего и вся пронизывала насквозь повседневную жизнь общества, развитие фотоиндустрии также рассматривалось как «общенародное» дело. Поэтому социальный заказ состоял не только в том, чтобы в продаже был достаточный ассортимент и количество доступных по цене фотоаппаратов, но и в том, как и что нужно снимать фотографам. К примеру, Е. Габрилович в «Правде» (3 ноября 1935) приводит замечательную речь колхозного бригадира на совещании в селе о колхозной фотографии: «Товарищи! Мы построили новый народный дом, создали читальню, больницу, парикмахерскую. Теперь устроили колхозную фотографию. Все это одна линия: улучшить колхозную жизнь, сделать ее культурной, разнообразной. Все это хорошо, но вот с фотографом получилось скверно. Товарищ фотограф! Мы работаем, учимся, перестраиваем всю нашу жизнь, а ты, наш фотограф, снимаешь нас, будто при царской власти. Обидно и стыдно: истуканы какие-то. Мы люди веселые, новые, а ты городишь одно и то же. Старорежимные твои фотографии. Есть в твоих фотографиях презрение к крестьянству. Эй, брат, такими делами шутить нельзя. Мы мир переделываем и сердца горят, каждый в нашем селе хочет стать героем Советской страны, а фотографируешь нас, словно при капитализме. Товарищ фотограф! Ныне ведь наша власть. Мы далеко ушли, а ты все на опушке болтаешься». В конце 1937 года состоялась «Первая всесоюзная выставка фотоискусства», отчет о которой был опубликован в № 1 журнала «Советское фото» за 1938 год. Вот несколько выдержек из материала, который назывался «Лицо нашей социалистической родины»: «Эта выставка является подлинным праздником. На стендах посетитель видит счастливую, ликующую страну за работой или на отдыхе, во всем богатстве ее политической и общественной жизни... Выставка открывается несколькими стендами с историческими снимками первых дней революции и гражданской войны. Располагая старыми негативами, очень часто технически совсем безнадежными, организаторы выставки обеспечили исключительную по мастерству восстановительную работу, после которой эти снимки получили громадную силу и выразительность (митинг на Исаакиевской площади, октябрьские бои в Москве, Смольный и др.)... Большое место в своих работах уделили участники выставки обороне страны...». «Завод ГОМЗ им. ОГПУ в Ленинграде остается крупнейшим в СССР производителем фотоаппаратуры и ее частей. Заводом освоено уже производство 58

около 10 типов фотоаппаратов (вместо одного типа любительской камеры «Фотокор № 1», выпущенного впервые в 1930 году). Завод производит сейчас, кроме «Фотокора № 1», деревянные камеры 13х18, пленочную клапкамеру «Турист» (с 1935 года), зеркальную камеру «Спорт» (с 1938 года), детскую камеру «Лилипут», начинает выпускать высококвалифицированную камеру «Репортер» (типа «Неттель»), новый детский портативный пленочный аппарат «Малютка». Завод освоил также производство фотографических объективов, никогда ранее не существовавших в нашей стране; он выпускает различного вида высококачественную оптику - ортогозы и индустары разных фокусов. Фотосектор Государственного оптического института (ГОИ) уже рассчитал и разработал для серийного производства ряд новых светосильных объективов разных типов («Сириус», «Калейнар», широкоугольный объектив типа «Орион» и др.), которые также поступают в серийное производство. Начав с 5 тыс. аппаратов ФЭД в 1934 году, завод Харьковской коммуны им. Дзержинского, переименованный недавно в производственный комбинат НКВД СССР, довел сейчас выпуск до 25 - 30 тыс. аппаратов в год. От кустарной ручной сборки аппарата, состоящего из 80 тончайших деталей, завод перешел к конвейерной системе и полной механизации своего производства. В 1938 году вышла уже третья, улучшенная модель советской «Лейки» - аппарат ФЭД. Общее количество выпущенных за это время пленочных аппаратов ФЭД составляло на 1 января 1939 года свыше 80 тыс. штук. Наконец, артель «Фото-труд», ныне именующаяся «XX Октябрь», и работающая с 1929 года по выпуску любительских и детских фотоаппаратов, начала в 1936 году выпускать любительский аппарат 6,5х9 - «Комсомолец». Та же артель и ряд других артелей выпускают всевозможные фотопринадлежности (штативы, увеличители, бачки, кассеты и т.д.). Государственный завод Главного управления фотопромышленности ФАЗ в Киеве также изготавливает различные фотопринадлежности (штативы, кассеты, увеличительные приставки, фонари и т. д.) За один только 1938 год все заводы СССР, изготавливающие фотоаппаратуру, выпустили около 400 тыс. различных фотокамер на советский рынок. Общая стоимость всех видов фотопромышленной продукции, выпущенной указанными предприятиями СССР, составляет свыше 150 млн. руб. В стране уже имеется около полутора миллионов фотоаппаратов советского производства. Это составляет 1 аппарат на 115-120 чел. По темпам фотофикации СССР начинает догонять передовые капиталистические страны Европы. Здесь необходимо отметить еще одну особенность советской фотографической промышленности. Выпуск гражданской продукции на военных заводах был обязателен, хотя и составлял небольшой процент от военной. Однако выпуск такой продукции, по сути, был лишней «головной болью» для руководства предприятий. 59

В 30-е годы, с началом индустриализации страны и постепенной милитаризацией экономики, большая часть фототехники выпускалась на военных заводах в цехах ширпотреба. По-видимому, это также мешало выпуску профессиональной фотоаппаратуры. Тем не менее, к 1940 году, советский каталог оптического стекла включал 73 марки и не уступал каталогам зарубежных фирм, а каталог цветного стекла Изюмского ЗОСа имел 71 марку и во многом превосходил зарубежные аналоги. Книга советского профессора, прочитав которую, читатель узнает о существе фотографических процессов, о научных основах фотографирования и о том, какие применения находит себе эта прикладная наука. Внимательно ознакомившись с этой небольшой книгой, читатель узнает о существе фотографических процессов, о научных основах фотографирования и о том, какие применения находит себе эта прикладная наука. Описаны фотоаппараты «Любитель», «ФЭД», «Москва- 2″. Эта книга не предназначена для подробных указаний, как научиться фотографировать, проявлять полученные снимки и изготовлять отпечатки на бумаге. В продаже имеется достаточное количество руководств; названия важнейших из них приведены в конце книги. Чмутов К.В. Фотография Год издания: 1951, Воениздат СССР К моменту начала Великой Отечественной войны заканчивается «второй» этап развития советского фотоаппаратостроения. В период войны выпуск фотоаппаратуры гражданского назначения был почти прекращен. Считается, что всего к началу войны было выпущено более двух десятков моделей и модификаций фотоаппаратов, среди которых наиболее массовыми были «Фотокор» (более 1 млн. штук) и «ФЭД» (160650 шт.). Годы войны для нашей темы интересны тем, что заводы оптического стекла (большинство из которых находились в эвакуации), по сути являвшиеся оптико- механическими производствами, были вынуждены в условиях дефицита времени, ресурсов, средств и живой силы, таким образом переналадить производство, чтобы сделать его максимально технологичным, трудо- и энергосберегающим. Были внедрены в практику такие новшества, как литье под давлением, варка оптического стекла с размешиванием стекломассы пропеллерными мешалками, скоростное проектирование, организация поточных линий и расчленение операций. 60

Все это очень пригодилось, когда после войны советская промышленность перестраивалась на мирные рельсы. После окончания войны начинается «третий» этап развития советского фотоаппаратостроения. Наступает эра малоформатных камер, хотя еще не одно десятилетие среднеформатная фотография даже среди любителей не будет сдавать своих позиций. По окончанию войны возобновляется выпуск фотоаппаратов, причем особенностью фотоаппаратостроения в первые послевоенные годы являлось воспроизведение лучших трофейных образцов с последующим их совершенствованием. Уже в 1946 году появились новые модели: «Москва» - складная камера формата 6х9 (точная копия камеры Цейсс Супер-Иконта); «Комсомолец» - двухобъективная зеркалка, явившаяся предшественником семейства «Любитель». Из довоенных моделей остался в производстве только «ФЭД» и пластиночные деревянные камеры типа «ФК», использовавшиеся в фотоателье Службы быта, - все остальные модели были заменены новыми, хотя их выпуск начался спустя 2-3 года после окончания войны. Любопытно отметить, что после окончания войны на территории Германии, занятой советскими войсками, также возобновляется выпуск фотоаппаратуры (в частности семейства «Экзакт»). К 1 мая 1948 году на Красногорском механическом заводе (КМЗ) были выпущены первые 50 аппаратов «Зоркий» из комплектующих, полученных из сибирского города Бердск, куда в годы войны было эвакуирован Харьковский «ФЭД» (первоначально на верхних щитках аппаратов гравировалось название: «ФЭД» и «гробик» - логотип без стрелки, затем «ФЭД 1948 г. Зоркий». Свое окончательное наименование камера получила в 1949 году - к этому моменту слово «Зоркий» в коллективе завода было уже почти нарицательным; в частности заводская газета носила название «Зоркое око»). В 1949 году КМЗ выпустил уже 31312 штук, а к 1980 году было выпущено 14 моделей камеры «Зоркий». Во многом, процессу увеличению выпуска 35 мм фотокамер в нашей стране весьма способствовало и то, что после войны из Германии в Киев (з-д «Арсенал») по 61

репарации был полностью вывезен (вместе со специалистами, запчастями и комплектующими) завод, выпускавший камеры Contax. К осени 1947 года на базе фабрики Karl Zeiss (г. Йена) было создано опытное производство по выпуску камер «Contax-II» и «Contax-III», часть из которых уже именовалось «Киев» (всего было изготовлено около 2000 камер). Любопытно, что первые \"Киевы\" выпускались из немецких комплектующих, и поэтому их коллекционная стоимость сегодня довольна высока. К середине 50-х годов, т.е. всего за 7-8 лет от начала выпуска аппаратов «Киев», была собрана уже стотысячная модель, посвященная ХХ съезду КПСС. Производство фотокамер «Киев», на «Арсенале» продолжался в разных модификациях до 1985 года. В том же, 1948 году, на вернувшемся из эвакуации (г. Бердск, Новосибирская область) и восстановленном харьковском заводе им. Ф.Э. Дзержинского начал выпускаться фотоаппарат «ФЭД», полностью соответствующий довоенной стандартной модели. После незначительных модернизаций в 1952 году эта модель была заменена в 1955 году на «ФЭД-2». Всего в СССР одних только ФЭДов с 1934 по 1991 год было разработано и выпущено 23 модели. Так, харьковским заводом выпускались две большие группы моделей фотоаппаратов ФЭД.  Без экспонометра: ФЭД-Leica, ФЭД-1, ФЭД-С, ФЭД-Б, ФЭД-2, Заря, Заря-3, ФЭД-3, ФЭД-5В  С экспонометром: ФЭД-4, ФЭД-4к, ФЭД-5, ФЭД-5с, ФЭД-6, ФЭД-7. А также семейство Микрон: ФЭД-Микрон (ФЭД-30) и ФЭД-Микрон-2, ФЭД- Микрон-35, ФЭД -50 автомат, ФЭД -50с, ФЭД-Стерео. Семейство ФЭД-Атлас: ФЭД-10, ФЭД-11. Кроме этого на заводе Арсенал (Киев) с 1945 - по 1946 год также собирался фотоаппарат ФЭД (Арсенал). Там же, на харьковском заводе, после войны был налажен выпуск крупноформатных камер «ФК» (13х18 и 18х24), которые раньше производились ГОМЗ. (К 1986 выпуск этих камер, а также их модификаций - ФКД, ФКР - в Харькове был прекращен в связи с подготовкой выпуска павильонных фотокамер «Ракурс» на БелОМО). 62

Начиная с 1948 года, постоянной статьей дохода для СССР становится экспорт фотоаппаратов за границу. Впервые советские фотоаппараты стали экспортироваться за рубеж еще в предвоенные годы, но это были эпизодические поставки. В условиях острой конкуренции на зарубежных рынках фотоаппаратуры главными козырями нашей техники были низкие цены и хорошее техобслуживание. На руку нашим экспортерам играло и то, что за рубежом ни для кого не было секретом, что почти вся оптика в СССР делалась на военных заводах, а авторитет советской оборонной промышленности после войны был достаточно высок. В 1949 году появился «Любитель» - двухобъективная зеркалка любительского класса с трехлинзовым объективом типа «Триплет», явившаяся развитием модели «Комсомолец». С 1952 года на Красногорском заводе начал выпускаться «Зенит» - однообъективная 35-мм зеркалка, представлявшая собою фотоаппарат «Зоркий», с приделанным и к нему зеркалом и пентапризмой. В том же году Ленинградским заводом ГОМЗ был выпущен аппарат «Момент» - первая попытка внедрения в нашей стране одноступенного процесса типа «Полароид». В 1953 году свет увидел шкальный фотоаппарат «Смена» (ГОМЗ), не имевшая общих корней с довоенной «Сменой», кроме названия, завоевавший впоследствии большую популярность в народе. С середины 50-х годов почти на все фотоаппараты стали устанавливаться синхроконтакты, в связи с чем, появились их модификации с буквой «С» («Зоркий-С» и т.п.). В течение ряда последующих лет большинство из выпускавшихся моделей фотокамер претерпели многочисленные модификации. Так, к началу 60-х годов, выпускалась уже пятая модель фотоаппарата «Москва», вторая модель «Любитель», вторая модель «ФЭД», вторая, четвертая и пятая модели аппарата «Зоркий». Также выпускались «Киев 4а», третья и четвертая модели камеры «Смена». В начале 50-х годов был осуществлен переход на новый ряд выдержек (1/25, 1/50, 1/100, 1/200, 1/500...и т.д.) в соответствии с новым ГОСТом. 63

Вот любопытная цитата из книжки А. Гусева «Спутник фотолюбителя», выпущенной в 1952 году тиражом в 200000 экземпляров: «Ныне в Советском Союзе, в результате проведения индустриализации страны, создана передовая фотографическая промышленность. С каждым годом увеличивается массовый выпуск отличных и разнообразных фотоаппаратов с совершенными объективами и механизмами. Отечественная негативная пленка по основным фотографическим характеристикам не имеет себе равной в мире». В № 2 за 1958 год журнала «Советское фото» в статье «Советское фотоаппаратостроение» Г. Гриневич писал: «...Для создания более совершенной аппаратуры фотомеханике необходимо разрешить следующие проблемы: 1) создание центрального затвора с большим отверстием (около 30 мм.) и выдержками до 1/1000 сек., 2) создание шторного затвора с металлическими шторками, 3) создание шторного затвора со шкалой световых значений, 4) усовершенствование механизма шторных затворов типа «ФЭД», «Зоркий» для обеспечения наиболее равномерного освещения по всему кадру, 5) создание бесшумных механизмов, 6) создание систем автоматического управления процессами при съемке». В том же 1958 году в Брюсселе проходила всемирная выставка, на которой, среди прочего, были представлены и образцы отечественной фотопродукции. Наиболее заметными среди них были 35-мм дальномерная камера «Ленинград», со встроенным пружинным мотором (получила «Гран-при»), и совершенно новая камера «Комета», получившая очень хорошую прессу. Вот выдержка из № 8 журнала «Советское Фото» за 1959 год: «Американский ежемесячник Попьюлер фотографии», подробно описав все наши экспонаты, признает, что в них «куча новшеств» и что «в фотографической области советские конструкторы проявили не меньше смелости и оригинальности, чем в области межконтинентальных баллистических ракет и спутников». В другой статье «Побьют ли нас русские по полностью автоматизированной камере?», сравнив «Комету» с лучшими зарубежными моделями, журнал приходит к заключению, что советская фотокамера «автоматизирована настолько, насколько это возможно в наши дни для 35- милиметрового оборудования», и «обставила западные камеры». 64

Действительно, камера имела прекрасные технические характеристики, но, к сожалению, так и не была поставлена на поток. По имеющейся информации было собрано всего два опытных образца для представления их на Брюссельской выставке. На этой же выставке объективы: «Руссар» 5,6/20, «Мир-1» 2,8/37, «Таир-11» 2,8/135, «Таир-3» 4/300, «МТО-500» 8/500, «МТО-1000» 10/1000 были удостоены «Гран-при». Вот цитата из статьи «Фотография в СССР», опубликованной во французском журнале «Фотограф» в октябре 1958 года: «Начало производства фотоаппаратов в СССР было положено после окончания Гражданской войны». В настоящее время в стране производится ежегодно более миллиона фотоаппаратов различного назначения новейших типов, в том числе, аппаратов высокого класса, как «Зенит», «Киев», «Ленинград», «Старт», «Зоркий» и др.» («Советское фото», № 8, 1959 год). Любопытно, что после проведения Брюссельской всемирной выставки, объем экспорта наших фотоаппаратов за рубеж повысился. Вот выдержка из статьи «Советские фотоаппараты в Англии», напечатанной в № 8 журнала «Советское фото» за 1959 год. «К началу 60-х годов появились и новые модели фотокамер, такие как «Эстафета» - шкальная камера форматом 6х6 см., «Салют» - однообъективная зеркалка форматом 6х6 типа «Хассельблад»; фотоаппарат «Юность» - дальномерная малоформатная камера с жестко встроенным объективом; довольно прогрессивный и высококлассный «Старт», стереоаппарат «Спутник», панорамный аппарат «ФТ-2» и другие. Были подготовлены к выпуску объективы: «Спутник-4» 4,5/20 (для кадра 24х36); «Орхидея- 1» 2/50 с автоматической установкой диафрагмы в зависимости от дистанции и ведущего числа импульсной лампы-вспышки - автоматическое устройство должно было работать в диапазоне от 1 до 11 м со световыми числами от 8 до 64; объектив «Аргон-1» для камер форматом 6х9 с параметрами 3,5/90; семейство сменных объективов для камеры «Нарцисс» – «Мир-5» (2/28), «Мир-6» (2,8/28), «Индустар-60» (2,8/35); объектив «Вега-2» 2,8/85 для 35-мм фотоаппаратов. «Хочется надеяться, - пишет И. Кравцова, председатель жюри конкурса, проводимого ВДНХ, в статье «Почетные награды» («СФ», № 2 за 1961 год) - что Совнархозы, в ведении которых находятся заводы фотопромышленности, примут необходимые меры по внедрению отмеченных наградами изделий в кратчайший срок». Увы, ее и нашим надеждам не суждено было осуществиться. 65

Можно считать, что к началу 60-х годов закончился «третий» этап развития советского фотоаппаратостроения, характеризующийся появлением новых заводов, выпускающих фотоаппаратуру, освоением новых моделей и расширением их ассортимента. Т.С. Остановский отмечает: «До 1941 года в стране производилось 3-5 моделей аппаратов («Фотокор», «ФЭД», «Турист» и некоторые другие); в 1959 году их производилось уже 60 моделей (многие из них одноименные, но с различной степенью модернизации). В 1967 году ассортимент аппаратов включал около 50 моделей, из них одноименных было более половины, но каждая модель, хотя одинакового названия («Зоркий», «ФЭД», «Киев» и др.), представляла новую, современную фотокамеру; В 1970 году количество выпускавшихся моделей сократилось до 30 в связи с типизацией, уменьшением выпуска однотипных моделей, а также сохранением наиболее совершенных конструкций фотоаппаратов. ...В настоящее время парк фотоаппаратов в стране составляет примерно 25 млн. шт., на каждые 100 семей приходится около 38 аппаратов. К 1975 г. количество аппаратов в стране превысит 30 млн. шт.\". Приведенная цитата от 1971 года очень важна, во-первых, тем, что показывает общую тенденцию развития фотопромышленности в стране, а во-вторых, тем, что наглядно демонстрирует некую повторяющуюся от автора к автору странность: если подсчитать все модели камер, выпускавшихся в нашей стране до начала войны, то их получится никак не 3-5, а ровно 28! Непонятным образом учитываются только камеры, выпускавшиеся массовыми тиражами. Начало следующего, «четвертого» («золотого») этапа советского фотоаппаратостроения пришлось на 60е годы, которые ознаменовались истинным расцветом не только мировой, но и советской фотоинженерной мысли и фотоиндустрии. Наступала эпоха 35мм камер, позволяющих автоматизировать съемочный процесс. В конце 50-х годов вступает в строй завод в Белоруссии (Минский механический завод), где в 1957 году была выпущена первая камера – «Смена», чертежи и рабочая документация которой были получены от ГОМЗ. На этом же заводе был налажен выпуск профессиональных фотоувеличителей «Беларусь-2», а затем и «Беларусь-5». С середины 70-х годов на БелОМО (в Белорусское Оптико-Механическое Объединение входил Минский Механический Завод и завод «Зенит» из г. Вилейка) начался выпуск «Зенитов», а еще раньше «Вилия-электро», «Вилия-авто»; неполноформатные «Весна» и «Весна-2» (24х32); полуформатная «Чайка» (названная в честь В. Терешковой). Успехи были, хотя и в те годы не обходилось без справедливой критики снизу. Вот выдержка из статьи Т.С.Остановского «Фотоаппаратуру - на уровень современности» опубликованной в № 4 \"Советского фото\" за 1963 год: «Серьёзную 66

тревогу вызывает тот факт, что вместо разработки принципиально новых моделей на основе новейших достижений в области фотоаппаратостроения в камеры вносятся несущественные изменения. Вот примеры, касающиеся двух весьма распространённых камер. Аппарат «Смена» в пластмассовом корпусе, недорогой. В первоначальную модель были введены синхроконтакт и самоспуск, отчего камера повысилась в цене. Необходимости в изменениях этой простой и дешёвой камеры не было никакой, тем более, что импульсная лампа стоит в 2-3 раза дороже самого аппарата. Далее был изменён узел перемотки плёнки, и камеры получили название «Смена-3» и «Смена-4». Однако от этого узла пришлось отказаться, и вновь стали выпускаться первые модели. На этом дело не кончилось. Последовали новые изменения; появились «Смена-5» и «Смена-6». Наконец, вместо камеры «Смена», далёкой от совершенства, был выпущен однотипный фотоаппарат «Весна», качество которого вызывает серьёзные претензии. Существование «Весны» оказалось недолговечным. Спрашивается, зачем было нужно выпускать заведомо слабый аппарат, обладающий многими недостатками? Другой пример - аппарат «Зоркий», который также многократно (10 раз) изменялся. Каждый раз к его названию добавлялась буква или цифра. Сейчас из всех \"Зорких\" оставлены две модели, однако и они по своим техническим характеристикам устарели. Не понятно и чем обусловлен выпуск однотипных камер «ФЭД» и «Зоркий»... ...Всё лучшее в зарубежном опыте заслуживает самого серьёзного внимания с тем, чтобы использовать его в нашей фотокинотехнике. Нужно покончить с отставанием в этой области и начать разрабатывать новые модели, которые бы соответствовали уровню мировой техники». С другой стороны, к середине 60-х годов состояние отечественного фотоаппаратостроения было далеко не таким уж плачевным, если советская фотопродукция экспортировалась в более чем 70 стран мира. По сложившейся в нашей стране традиции, техника, отправлявшаяся за рубеж, собиралась и проверялась более качественно, чем вся остальная (многие еще помнят, что продукция в «экспортном» исполнении считалась - да и была таковой - более крутой!). Наибольшей популярностью за рубежом пользовались: «Смена-рапид», «Смены» (в некоторых странах они шли под названием «Космик-3», в других Global- 35), «Фотоснайпер», «Горизонт», «Любитель-2» (в том числе и под названием Global676), «Сокол», «Зенит-3» (Зенифлекс), «Зенит-3М», (Revueflex), «Зенит-Е» (Cosmorex SE, Prinzflex 500, Revueflex), «Зенит-ЕМ» (Revueflex EM), 67

«Зенит-В» (Kalimar SR100, Meprozenit-PRO), «ФЭД-4» (Revue-4, Global F-4); дальномерный Киев; «Салют» (Zenit-80); объективы «Мир-1», «Таир-3А», «Телемар-22», «Таир-11», «МР-2» (Руссар), «МТО-500», «Орион-15», «Мир-3», «Таир-33», «Гелиос-44М»\"Auto Cosmogon). Экспорт развивался довольно успешно и, например, в период с 1965 по 1969 год вырос в 2 раза. Примерно 60% экспорта шло в соцстраны (камеры с родовым названием Revue поставлялись в ФРГ по заказу фирмы Foto-Quelle). В книге «Практика профессиональной фотографии», изданной также и на русском языке в 1981 году, Филип Готлоп так пишет о продающихся в Англии советских фотоаппаратах: «В продаже есть несколько типов советских аппаратов, и вы не прогадаете, купив любой из них. Русские гордятся не только высоким качеством своих изделий, но и своей системой контроля перед отправкой товара в торговую сеть. Мне довелось побывать в отделе контроля на станции обслуживания в северной части Лондона, и квалификация персонала оставила у меня самое приятное впечатление. В основном это механики с русских заводов, и большинство из них довольно хорошо говорит по- английски. ...Работать с некоторыми аппаратами настоящее удовольствие, и, по-моему, советский «Горизонт» относится к их числу.» А вот заметка, напечатанная в журнале «Ревю-Фотография» № 2 за 1964 год (ЧССР). «ГОМЗ - государственный оптико- механический завод в Ленинграде - посетил английский репортер Г. Кроули. Его поразил этот завод, оборудованный по последнему слову техники, насчитывающий 25000 рабочих, использующий наиболее передовые производственные методы. Кроули написал, что его внимание привлекли, например, автоматы для изготовления деталей камеры. 300 станков обслуживало шесть рабочих. На заводе есть установки для кондиционирования воздуха, производство управляется электронными аппаратами. Всюду безупречная чистота, и завод в целом производит такое же хорошее впечатление, как наиболее передовые заводы фотографических аппаратов в 68

ФРГ. Кроули особо отметил строгий контроль при производстве даже дешевых камер.\" К началу 60-х годов явно обозначилась тенденция к использованию в фотоаппаратостроении передовых по тем временам идей и разработок. В качестве примеров можно привести следующие: «Нарцисс» - высококлассный зеркальный аппарат со сменными объективами форматом 14х21 мм. для 16 мм. пленки; «Зенит-6» - зеркальная камера, имевшая центральный залинзовый затвор, штатно комплектовавшаяся 14-линзовым объективом с переменным фокусным расстоянием «Рубин» 2,8/37-80 (в конце концов, не столь важно, что идея и технические детали этого семейства камер были позаимствованы у немецкой фирмы Voigtlander); Встроенный моторный привод в камере «Зенит-5» (первая в мире 35-мм зеркалка со встроенным электромотором); Полуавтоматическая отработка экспозиции в камерах «Зоркий-10, -11», «Киев-15», автоматическая в «Соколе» и «Киеве-10». «Сокол», выпускавшийся на ЛОМО с 1966 года, имел пятипрограммную систему автоматики и был снабжен центральным затвором «Copal Magic» (Япония) с диапазоном выдержек 1/30 - 1/500, встроенным в объектив «Индустар-70» (2,8/50). На рубеже 60-70-х годов был выпущен экспериментальный образец объектива «Рекорд-4» с рекордными параметрами 0,9/52 для дальномерных камер серии «Киев». Тогда же в ГОИ была изготовлена небольшая опытная партия широкоугольных объективов «Спутник-4» 4,5/20. Любопытно отметить, что роль ГОИ в развитии отечественной фото- и кинооптики была существенно больше, чем это может показаться на первый взгляд. Институт выдавал в виде прототипов значительное количество объективов, таких, например, как «Индустар-70» 2,8/50, «Индустар-71» 2,8/47 или зум-объективов для зеркальных камер: «Рубин-2» 3,5/45- 80, и целой линейки «Янтарей». По большому счету, вклад ГОИ в развитие советской фотоиндустрии еще только предстоит оценить. К концу 60-х годов, в связи с наращиванием выпуска фотоаппаратов, впервые стал ощущаться кризис их перепроизводства, который достиг пика к началу 70-х годов. Следствием этого стало снижение объемов выпуска камер, что, в свою очередь, привело к дефициту фотоаппаратов на прилавках магазинов к концу 70-х годов. 69

Опять были предприняты экстренные меры и к 1980 году все заводы страны выпускали почти 4 млн. фотоаппаратов в год более 25-ти видов и моделей, из которых более одной четверти поставлялось на внешний рынок. В 80-х годах ситуация с перепроизводством и дефицитом повторилась почти в точности. К сожалению, тенденция использования новейших технологий в отечественном фотоаппаратостроении не продолжилась долго и сошла на нет уже к середине 70-х годов, а к началу 80-х возобладала тенденция к конструктивному упрощению фотокамер и заметному снижению качества сборки. И, если к началу 40-х годов ХХ века говорить о разделении фотоаппаратуры на профессиональную и любительскую было несколько преждевременно, то спустя всего 20 лет такое разделение уже прослеживалось достаточно четко. Как раз в этот период становится очевидным, что отечественная фотоаппаратура так навсегда и останется пусть на неплохом, но все-таки любительском уровне (имеющиеся исключения лишь подтверждают правило). В конце 70-х гг. более 1000 фирм и предприятий в разных странах мира производили ежегодно свыше 40 млн. фотоаппаратов (в т.ч. в СССР около 3,5 млн.), 2,5 млн. кинокамер (свыше 100 тыс.), 1,5 млн. кинопроекторов (около 165 тыс.), 2,0 млн. диапроекторов (свыше 300 тыс.); при этом около 75% выпускаемой продукции предназначалось для массового потребителя. Именно в конце 70-х годов в нашей фотопромышленности окончательно сложилась печальная традиция, когда качество сборки фотоаппаратуры сильно разнилось от экземпляра к экземпляру. Складывалось впечатление, что если бы не массовое недовольство общественности, выплескивающееся на страницы единственного фотожурнала страны «Советское фото», то никакой борьбы за качество, никаких модернизаций и усовершенствований, существующих к началу 80-х годов моделей, не говоря о разработке новых, современных, не происходило бы вообще. Передовые рубежи конструкторской мысли страны в области фотоаппаратостроения переместились на страницы журнала - вспомним хотя бы конкурс «10000 технических идей», в котором принимала участие вся страна, за исключением разработчиков фототехники. Очень красноречивым примером в этом смысле служит сводка Госкомстата, приведенная в № 12 журнала «Советское фото» за 1989 год: «Напомним, что в начале 80-х годов промышленность производила более четырех миллионов камер, с избытком удовлетворяя потребности фотолюбителей. В прошлом году выпущено всего 2722362 фотоаппарата, при этом Минавиапромом СССР - 217620 шт., Миноборонпромом СССР - 2504742 шт. Из этого общего количества было принято рекламаций на 74483 камеры на сумму 5737750 рублей (в действующих оптовых ценах), в том числе по Минавиапрому - на 2940 штук на сумму 213330 руб., по Миноборонпрому - на 71543 штуки на сумму 5524420 руб., соответственно. 70

Фактические затраты на устранение дефектов по принятым претензиям составили 2349020 руб., в том числе по Минавиапрому- 38540 и по Миноборонпрому - 2310480. Таким образом, удельный вес фотоаппаратов по принятым рекламациям составил 2,74%, причем эти данные министерства разделили также неравномерно: МАП - 1,35%, МОП - 2,86%. Удельный вес фактических затрат на устранение дефектов по принятым претензиям составил 40,94%, в том числе по МАП - 18,07% и по МОП - 41,82%». А ведь еще в конце 1985 года Совмин СССР принял постановление «О мерах по развитию в 1986-1990 гг. и на период до 2000 года любительской фотографии и кинематографии», в котором были «намечены мероприятия по укреплению материально-технической базы, повышению уровня химико-фотографического производства и улучшению обслуживания фото -кино любителей». Чем все это закончилось, мы хорошо знаем. В частности, вместо запланированных Госпланом к выпуску на 1990 год 2,5 млн. штук фотоаппаратов рынок смог получить у промышленности всего 1 млн. 850 тыс. *** Пытаясь понять причины очень скромных успехов отечественной фотопромышленности в последние 30-35 лет, необходимо признать, что отсутствие внутренней конкуренции на рынке фотоаппаратуры имело первостепенное значение. Вот любопытная цитата из статьи «Старт взят» В. Ишимова, напечатанной в 8-м номере журнала «Советское фото» за 1959 год: «Нам кажется неверным, что заводы вовсе устранены от установления цен на фотоаппараты и объективы. До сих пор все связи руководителей предприятий со сферой распределения заключаются в том, что они получают наряд и отвозят товар на торговую базу. На этом их миссия кончается. Непосредственно с потребителем и торговцем они не связаны, конъюнктуры рынка не изучают». Отсутствие обратной связи между потребителем и производителем (а в нашей стране между ними еще вклинивалась и торговля, как автономный, мало предсказуемый и незаинтересованный посредник), а также отсутствие экономической заинтересованности производителя приводило к тому, что отечественные конструкторы могли экспериментировать с моделями и модификациями камер, не особенно заботясь о том, как встретит это рынок. В то время, когда потребитель ждал качественных, но недорогих моделей, производитель поставлял на рынок то, что ему было наиболее удобно, не заботясь не только о технических характеристиках, но и, на определенных этапах, о качестве сборки. Нередки были случаи, когда с производства снималась более совершенная модель и заменялась более упрощенной. Естественно, что при советской модели экономики такой заинтересованности, можно сказать, зависимости благополучия производителя от результатов его труда, не могло быть и в помине. 71

Думается, что в условиях системного кризиса ничего другого мы и не могли иметь! «Промышленность, производящая продукцию для удовлетворения максимального числа людей, значительную долю своей продукции ориентирует на массового потребителя. Массовый же потребитель, а это показывает и опыт других стран мира, заинтересован в «безпроблемной» фототехнике: с кодированием светочувствительности на кассетах DX, с системами быстрой зарядки и перемотки пленки, автофокусировкой... Отечественная промышленность не может взяться за производство какой-то камеры в десятках экземпляров» («СФ», 8/87). К середине 70-х годов заканчивается «золотой» (четвертый) этап развития советского фотоаппаратостроения. Начинается пятый, он же последний, этап в истории советской фотоиндустрии, период застоя, который в самом начале 90-х плавно перешел в период хаоса и агонии. В этот период четко прослеживается тенденция к упрощению камер, к снятию с конвейера сложных, дорогих моделей. В торговле наблюдается полная неразбериха и почти тотальный дефицит всего. Таким образом, в истории советской (гражданской) фотоиндустрии четко прослеживаются пять этапов развития: - первый («подготовительный») - закончился в начале 30-х годов ХХ столетия, когда после долгого и мучительного подготовительного периода начали, наконец, выпускаться первые советские фотокамеры (период длился примерно с середины 20-х до начала 30-х годов ХХ столетия); - второй («этап массовых, недорогих камер») - продолжался от начала 30-х годов до наступления Великой Отечественной войны, когда быстрыми темпами наращивался выпуск в основном простых и дешевых камер для удовлетворения массовых запросов фотолюбителей и начала развиваться оптическая промышленность (начало 30-х - 1941 год); - третий («этап обновления») - продолжался с 1945 года до начала 60-х годов, когда строились новые заводы, и почти полностью был обновлен ассортимент выпускавшихся камер (1945 год - начало 60-х годов ХХ века); - четвертый («золотой») - продолжался с начала 60-х до середины 70-х годов, и был ознаменован истинным расцветом советской фотоинженерной мысли; этап 35-мм полуавтоматизированных камер (начало 60-х годов - примерно середина 70-х годов ХХ столетия); - пятый («последний») - продолжался с середины 70-х годов до декабря 1991 года, период упрощения как моделей камер (не говоря уже об их качестве), так и ассортимента выпуска аппаратуры, включая накатывающие друг за другом волны дефицита (середина 70-х годов - декабрь 1991 года). И здесь мы сделаем паузу! 72

А в качестве одного из штрихов начнем с публикации Zenitcamera.ru «Samyang30 имени С.А. Зверева или «ненастоящие» Зениты» (Из современной истории знаменитого бренда) Фотоаппараты «Зенит», поставлявшиеся на экспорт под торговой маркой Zenit, выпускались с 1952-го по 2005 год Красногорским заводом имени Зверева. Первым серийным зеркальным фотоаппаратом завода был «Зенит», производство которого завершилось в 1956 году. Этот аппарат имел шторно-щелевой затвор с выдержками от 1/25 секунды до 1/500 секунды, а также ручной режим. Всего было выпущено около 40 тысяч «Зенитов». Производство фотоаппаратов под маркой «Зенит» завершилось на серии SKINA, компактным пленочным фотоаппаратом со встроенным объективам и электроприводом, который осуществлял взвод затвора, перевод кадра и обратную перемотку пленки. Большинство фотоаппаратов этой серии имели автомат с единственной выдержкой. Несмотря на закрытие производства «Зенитов», Красногорский завод продолжил выпускать несколько типов объективов, предназначенных для установки на фотоаппараты, кинокамеры, а также различное оборудование наблюдения и аэрофотосъемки. Завод продолжает занимается производством серий объективов «Мир» и «Гелиос», в том числе имеющие байонеты для фотоаппаратов Canon и Nikon. Кроме того, предприятие продолжило выпуск панорамных фотоаппаратов «Горизонт», производство которых началось еще в 1967 году. Эти аппараты имеют несъемный объектив во вращающемся барабане. В 2010 году Красногорский завод представил цифровую панорамную трехобъективную фотокамеру Horizon-D-L3. В 2013 году сообщалось о намерении Красногорского завода имени Зверева воссоздать объектив Петцваля, разработанный в середине XIX века венгерско- австрийским изобретателем Йозефом Петцвалем. Фокусное расстояние объектива составит 85 миллиметров при относительном отверстии 1:2,2. Объектив Петцваля имеет четыре просветленные линзы в трех группах. Благодаря такой конструкции он отличается хорошей светосилой, а также незначительным проявлением или полным отсутствием сферической аберрации и дисторсии. При этом особенность объектива Петцваля заключается в том, что он обеспечивает высокую четкость снимка лишь в центре поля; резкость значительно снижается к краям кадра. Продажи объективов начались весной 2014 года. Политическое и производственное крушение Советского Союза сделало «вакантными» целый ряд брендов со сложившийся репутацией, особо привлекательной для небогатых «развивающихся» стран. 30 Samyang Optics Company Limited — южнокорейская компания, основанная в 1972 году. Главным образом она известна как производитель объективов и всевозможных фотоаксессуаров. 73

Желание застолбить освободившуюся нишу со стороны молодых «восточных» производителей, продукция которых еще не обладала ни особым качеством, ни узнаваемостью на рынке способствовала традиционная политика министерства внешней торговли СССР по унификации заводских марок для иностранного покупателя. Независимо от завода изготовителя и «внутренней» маркировки, большинство зеркальных фотокамер шли на экспорт под наименованием «Zenit», а объективы - «Helios» или «Jupiter». Обозначение заводов не расшифровывались, а фирменные обозначения были понятны лишь спецслужбам и особо посвященным. Больше всего экспортировались объективы производства КМЗ. Первая «китайщина» была замечена еще в 80-е гг. Китайская подделка под «ЗЕНИТ» - Zenit DF-2 Китайская камера «Seagull DF-2», выпущенная в начале 1980-х, производителем подложно маркировалась и как «ZENIT» (маркировку модели, видимо, подсмотрели у Nikon) В отличие от развалившийся советской промышленности, неизвестные «кустари с мотором» наладили массовое производство как пленочных мыльниц «Zenit»: Пленочный компактный фотоаппарат Zenit Top-10 Плёночный компактный автофокусный фотоаппарат Zenit Top-35 Оба неизвестного производства Плёночный компактный фотоаппарат TopFun-DLX, неизвестного производства, маркированный как Zenit Цифровой компактный фотоаппарат Zenit Digitop-30, неизвестного производителя, продававшийся в Чили и Аргентине в 2004– 2005 годах Цифровой компактный фотоаппарат Zenit Digitop-500 неизвестного производства, продававшийся 2007 году 74

Особенно много подобных компакт-камер продавалось в 2000-х годах в странах Латинской Америки, где марка «ZENIT» была известной и популярной. Начинающие производители мануальной оптики использовали фирменную эмблему КМЗ для поддельной маркировки своих изделий: Поддельный Helios Automatic (135 мм, 1:2,8) с эмблемой КМЗ Поддельный Helios Auto Zoom с эмблемой КМЗ «Не наш» объектив Helios 2,8/35 «Lens made in Japan» Основным, но не единственным, производителем подобной подложной продукции предположительно была южнокорейская фирма Samyang, которая «в начале большого пути» к мировой известности продавала свою продукцию под самыми разнообразными брендами. Английский дистрибьютер советской оптики «TOE», лишившись поставщика, первое время продавала доверчивым джентльменам изделия «неизвестного производителя» под маркой «Helios», но без фальшивого знака КМЗ: Любопытно, что наименование «Zenith» на рубеже XX века использовала фирма «Kodak» для двух модификаций яшичных камер, а в честь «солнечного» бога был назван экспонометр «Zeiss» для камер «Contax» 30-х гг. «Гелиос» и «Зенит» до сих пор любимы и узнаваемы, но без технической революции на КМЗ его фирменную эмблему перестанут изображать не только возмужавший «Samyang», но и безвестные «восточные» ремесленники. Или другой штрих. Сентябрь 2010 г. (Кельн, Германия). Международная выставка «PHOTOKINA- 2010», посетители смогли ознакомиться с опытным образцом панорамного цифрового фотоаппарата «Горизонт D-L3» (Horizon D-L3). 75

Автор пишет: «Наверное, в каждой советской семье в свое время был фотоаппарат «Зенит» либо «Зоркий», который был выпущен Красногорским механическим заводом (КМЗ). Во много раз менее распространенными были панорамные фотоаппараты «Горизонт», имевшие весьма необычную конструкцию (с поворотным объективом и натяжением пленки на полуцилиндре). Парадоксально, но именно «Горизонты» стали наиболее популярны в Соединенных Штатах Америки и Европе, так что Красногорский завод реализует совместно с итальянской фирмой Silvestri данный проект. «Горизонт D-L3» оснащен тремя объективами высокого разрешения «Зенитар Д4-5,2» с фокусным расстоянием 28 мм. и светосилой f/4, которые позволяют получить моментальную панорамную фотографию. Наличие данной возможности дает пользователю ряд важных преимуществ. Во-первых, не надо тратить время на дополнительную съемку и на сканирование отдельных снимков. Во-вторых, можно вести съемку быстротекущих событий: спортивные мероприятия, различные природные явления и т. д. Кроме того, пользователь получает 4 фотографии: общий снимок и отдельные кадры, сделанные каждым из трех объективов. В панорамном цифровом фотоаппарате «Горизонт D-L3» также заложен ряд важных функций и преимуществ: - возможность использования фотовспышки при панорамной фотосъемке; - наличие оптического видоискателя с уровнем по горизонту; - создание панорамных снимков вечерних и ночных видов происходит в 3 раза быстрее, чем в обычных цифровых фотокамерах, у которых есть автоматическое высокоскоростные панорамные режимы; - простота в использовании, как для профессиональных фотографов, так и для обычных любителей». Чешский панорамный фотоаппарат «Meopta Pankopta». Шкальный фотоаппарат для любителей. Объектив Belar 105 мм f/4,5, позволял снимать панорамы с углом обзора 135⁰ на кадры размером 55х235 мм. ЧССР, 1965 г. 76

В книге «Практика профессиональной фотографии», изданной также и на русском языке в 1981 году, Филипп Готлоп так пишет о продающихся в Англии советских фотоаппаратах: «В продаже есть несколько типов советских аппаратов, вы не прогадаете, купив любой из них. Русские гордятся не только высоким качеством своих изделий, но и своей системой контроля перед отправкой товара в торговую сеть. Мне довелось побывать в отделе контроля на станции обслуживания в северной части Лондона, и квалификация персонала оставила у меня самое приятное впечатление. В основном это механики с русских заводов, и большинство из них довольно хорошо говорит по- английски. ...Работать с некоторыми аппаратами настоящее удовольствие, и, по- моему, советский «Горизонт» относится к их числу». А вот заметка, напечатанная в № 2 за 1964 год в журнале «Ревю-Фотография» (ЧССР): «ГОМЗ в Ленинграде - посетил английский репортер Г. Кроули. Его поразил этот завод, оборудованный по последнему слову техники, насчитывающий 25000 рабочих, использующий наиболее передовые производственные методы. Кроули написал, что его внимание привлекли, например, автоматы для изготовления деталей камеры. 300 станков обслуживало шесть рабочих. На заводе есть установки для кондиционирования воздуха, производство управляется электронными аппаратами. Всюду безупречная чистота, и завод в целом производит такое же хорошее впечатление, как наиболее передовые заводы фотографических аппаратов в ФРГ. Кроули особо отметил строгий контроль при производстве даже дешевых камер». И в конце нашей с вами паузы - (О дальнейшей судьбе проекта «Горизонт D-L3» профессиональная пресса молчит уже более 5 лет). В России возродят фотоаппараты «Зенит» (https://nplus1.ru/news/2016/02/08/worms-lungs) 8.02.2016 Василий Сычев Госкорпорация «Ростех» намерена возродить бренд фотоаппаратов «Зенит». Об этом заявил директор по коммуникациям госкорпорации Василий Бровко. По его словам, новый бренд планируется «сделать люксовым, по аналогии с Leica». Подробности о возрождении бренда Бровко не раскрыл. 77

ЦИФРОВЫМ «ЗЕНИТАМ» - БЫТЬ? https://rosphoto.com/novelties/cifrovym_zenitam_byt-6203 Инженер Филиппов 12 октября 2017 О возрождении производства отечественной фототехники на современном технологическом уровне российские фотолюбители боялись даже мечтать. Хотя, казалось бы, чего тут сложного? Производство оптики не утрачено. CMOS-матрицы продаются свободно. Процессоры - тоже. Последние, кстати, есть и отечественного производства. Причём самых разных архитектур - от передовой VLIW до RISC, лицензированной у ARM. Даже схемотехнику выдумывать не нужно - всё есть в документации производителя ключевых компонентов. А уж изготовление печатных плат и корпусов в Восточной Азии не считает зазорным не только Apple, но и Canon с Nikon. Не хватало главного - воли. Желания протискиваться на очень тесный рынок, да ещё и пребывающий не в лучшем состоянии. Однако медленно, но верно пазл всё же складывался. То, глядишь, премьер-фотолюбитель «твитнет», мол, надо бы... То президент напомнит, что неплохо бы оборонным предприятиям подумать о будущем, в котором нынешний оборонзаказ будет уже выполнен, а новый дан не скоро. То курс национальной валюты так прыгнет, что вмиг сделает конкурентоспособными мануальные объективы старых складских запасов. А между тем, в программах НИОКР Красногорского завода на 2016 год значились работы с шифрами «Зенит D» и «Зоркий D». В том же 2016-м начались и рабочие визиты на КМЗ представителей Leica Camera AG. О том, что круг обсуждаемых производственниками вопросов пересекает и практическую плоскость, можно судить по привлечению к обсуждениям компании Smirnov Design в лице её генерального директора и ведущего художника-дизайнера. И вот уже в феврале 2016 Василий Бровко, директор по коммуникациям и стратегическим исследованиям Госкорпорации Ростех, на пресс-завтраке делает заявление о намерении возродить на Красногорском заводе им. С.А. Зверева производство фотоаппаратов «Зенит». Правда, несколько в ином качестве. О повторении рекордов «Зенита» - самой массовой зеркальной камеры в мире, речь уже не идёт. Новое руководство вдохновляется примером Leica, производящей и вполне успешно продающей не самые высокотехнологичные фотоаппараты класса люкс. 78

А опыт производства эксклюзивной оптики у КМЗ, между прочим, уже есть - созданный по заказу Ломографического общества (Lomographic Society International) четырёхлинзовый объектив Petzval 2.2/85, исполненный в характерном для фототехники XIX века стиле, со вставной диафрагмой и наводкой на резкость кремальерой31. С тех пор отечественные фотолюбители начали строить самые смелые предположения относительно возможных технических характеристик цифрового «Зенита». Реальность же оказалась куда прозаичней. Под маркой «Зенит», скорее всего, будет выпущена полнокадровая цифровая дальномерка, построенная на основе Leica M9, что выглядит весьма логичным. М9 - очень простая камера, лишённая сложных систем управления, электронной автофокусировки и оптической стабилизации изображения. Освоить её выпуск Красногорскому заводу вполне по силам. Вот только совершенно непонятно, зачем в этом случае КМЗ нужна Лейка, ведь собственный функциональный аналог M9 можно было бы сделать, грубо говоря, в корпусе плёночного «Зоркого», разместив в нём плату с сенсором/процессором/памятью и ЖК-экраном. Впрочем, вполне может статься, что производством фотоаппаратов наш завод вовсе и не планирует заниматься, а под брендом «Зенит» покупателям предложат устаревшую модель Leica по сниженной на 30% цене. Если исходить из стоимости самой доступной цифровой полнокадровой Leica на нашем рынке - 270 тыс. руб., то «Зенит» за 190 тыс. руб. получится очень уж нишевым продуктом. Так что ежегодные объёмы его продаж, равные числу лет, прошедших от Рождества Христова до года выпуска (а именно о такой тиражности говорит российская сторона), будут иметь мало общего с реальностью. Тем более, если «Зенит-D» унаследует устаревшую начинку Leica M9: шумную 18 мегапиксельную CCD-матрицу Kodak и довольно медленный процессор Maestro. Хочется надеяться, что руководство завода понимает всё вышесказанное не хуже нас и потому отводит «Leica-Зениту» главную роль лишь в операции «прикрытие». На эти мысли наводит фраза, высказанная российской стороной о выпуске «ZENIT D1 Limited Edition» в качестве средства «поддержки» продаж «нового народного» фотоаппарата, - «ZENIT D11» (он же «Зоркий D», в терминах плана НИОКР КМЗ). Относительно технических характеристик последнего ни у кого нет даже догадок. А вот чем будет заниматься Красногорский завод почти наверняка, так это производством M mount оптики. В его производственных планах значатся объективы «Зенитар 3», «Зенитар 12», «Зенитар МР2» и «Зенитар 1/35». Ждём 2018 года, на который запланирован анонс «возрождения легенды». 31 Кремальера (фр. crémaillère) - механизм для передвижения объективной доски камеры при наводке объектива на резкость, состоящий из ведущей шестерёнки и зубчатой рейки, по которым она перемещается. Кремальера использовалась в старых складных фотокамерах, рассчитанных на фотоматериалы большого формата (плёнки и фотопластинки) 79

«Zenit M» - год 2019, в России стартовали продажи беззеркальной камеры Холдинг «Швабе» Госкорпорации Ростех объявил о старте продаж дальномерной камеры «Зенит М» - первой модели, выпущенной с момента возрождения легендарного бренда. Камера разработана на базе камеры Leica M (Type 240) с использованием высокотехнологичной отечественной оптики. Объем партии составил 500 штук. Фотоаппарат «Зенит М» - совместная разработка Красногорского завода им. С.А. Зверева (входит в холдинг «Швабе») и немецкого производителя оптики Leica Camera AG. Официальная презентация камеры состоялась на крупнейшей международной выставке в области фотоиндустрии Photokina 2018 в Кельне. Тогда же начали поступать первые заявки на предзаказ. «В сентябре прошлого года мы впервые продемонстрировали новую фототехнику «Зенит» на выставке в Германии. Сегодня мы вышли на стадию серийных поставок. Интерес к фотоаппарату, как в России, так и за рубежом - очень большой. Фактически вся первая партия «Зенит М» уже нашла своих покупателей по предзаказам. Это подтверждает, что продукт востребован и проект по перезапуску легендарной советской марки фототехники в партнерстве с Leica успешно состоялся», - отметил исполнительный директор Ростеха Олег Евтушенко. Обзор объектива Petzval 85mm f/2.2 http://photar.ru/obzor-obektiva-petzval-85mm-f2-2/ Текст и фото Сергей Шахиджанян 16.03.2015 Легенды и мифы о старой оптике ходят в фотографической среде постоянно. Возьмем, например, портретный объектив Йозефа Петцваля - один из самых распространенных в ХIХ веке. При помощи макромеха его можно присоединить на любую современную цифровую камеру со сменной оптикой. 80

Конечно, рабочий отрезок получается громадный, да и объектив работает только своей центральной частью. Но при этом почти полное отсутствие дисторсии и отличная резкость! Однако ходить с таким громоздким аппаратом неудобно, а качество все равно страдает: к сожалению, оригинальный Петцваль не способен показать хорошего боке и малой ГРИП (все-таки обычно у старинных объективов светосила – около 5.6). Объектив от старой крупноформатной камеры с макромехом советского производства присоединен к цифровому фотоаппарату В 2013 году группа энтузиастов из Ломографического общества32 (штаб-квартира - в Австрии) задумали воссоздать объектив Петцваля для современного формата 24Х36 мм. Деньги собрали с помощью краудфандинга33 (за месяц накопилась приличная сумма в полтора миллиона евро). Изготовить старый новый объектив решили на легендарном Красногорском заводе им. Зверева, в цеху опытного производства. Массовым такой объектив быть не должен, а тысяч 10–12 завод выпустить в состоянии. Новый объектив Петцваля на зеркалке. Отрадно, что разместили производство не в Китае (маркировка «Сделано в Китае» все-таки снижает ценность и эксклюзивность объектива). Кто помнит советские фотообъективы, тот знает, что главной проблемой было неоднородное качество: на отличный по резкости экземпляр приходилось несколько неважных. Видимо, на заводе эту проблему решили, ужесточив контроль. Что же представляет собой новая версия объектива Йозефа Петцваля? Классическая конструкция была переосмыслена молодыми оптиками завода В.Богданковым, А.Пацем, 32 Общество любителей фотографирования с помощью фотоаппарата Lomo Compact. 33 .Краудфандинг - способ коллективного финансирования, основанный на добровольных взносах 81

А.Тимирёвым и В.Лапшиным и перерассчитана для матрицы. Резкость наводится кремальерой - рычажком с шестеренкой в нижней части объектива, диафрагмы вставные, как у оригинала, в комплекте идет бленда, набор диафрагм, две крышки и чехол. Все это упаковано в крепкую картонную коробку с брошюрой (на английском языке), рассказывающей об истории Йозефа Петцваля, его объектива и чуть-чуть о самой фотографии. Сам объектив выпускается под «Nikon» и «Canon» в черном и латунном исполнении. Так выглядит комплект Петцваля. Тряпочка для протирки и брошюра в кадр не вошли Металлическое колесо (кремальера) наводки на резкость – очень удобно для съемки видео Как заверили представители Ломографического общества, проект с коммерческой точки зрения удался. Не остался внакладе и Красногорский завод: впервые за много лет силами его конструкторов сделана новая, оригинальная модель объектива, которую продают во всем мире и на которой гордо красуется название российского предприятия! А теперь посмотрим на технические характеристики. Шкала расстояний. Минимальная дистанция фокусировки - 1 метр Ф оку сное расстояние - 85 мм, максимальная диафрагма - 2.2 (есть даже в комплекте смешная диафрагма-заглушка), минимальная дистанция фокусировки - 1 метр, вес - почти 300 г. Если снять бленду, объектив можно раскрутить и почистить. Никакими датчиками он не оснащен. Разрешающая способность - 50 линий по центру и - 20 по краям, и это добавляет шарма изображению. Боке проявляется с особенным эффектом, если фон из однородно-ритмичных объектов - например, листва на деревьях - закручивается в настоящий водоворот. Наводить на резкость довольно легко. Я руками чуть подогнул два конца по краям – один вверх на 1 мм, другой вниз на 1 мм, чтобы диафрагма вставала в прорезь чуть враспор. Диафрагмы вставляются руками. Никаких датчиков на байонете, сбоку вставная диафрагма в полувставленном положении 82

Объектив в разобранном состоянии. Важно - не потеряйте металлическую прокладку (видна за лизной) при сборке-разборке для очистки от пыли Стоит отметить, что широкое распространение получила видеосъемка на Петцваль, особенно с фигурными диафрагмами; тут и ручка фокусировки как раз кстати Возникает вопрос: новый Петцваль - это артефакт или полноценный рабочий инструмент? На мой взгляд, рабочий инструмент, но в очень узкой области применения: он годится только для портретной съемки, где, правда, с его помощью можно получить весьма интересные результаты. Для многих фотография в первую очередь хобби, а не профессия, и чаще важен сам процесс, а не результат. Вряд ли Красногорский Петцваль купит себе фотожурналист, а вот продвинутый фотолюбитель его оценит: снимки получаются совсем другие, если сравнивать, например, с фотографиями, сделанными каким-нибудь светосильным 85-м, - сильное падение разрешения от центра к краю у Петцваля становится достоинством. В «Фотошопе» так не сделаешь. Вставная диафрагма у меня поначалу выпадала, но я пальцем чуть развел в стороны фланцы, и она больше меня не беспокоила (кстати, в инструкции об этом ни слова). Маленькими диафрагмами пользоваться смысла нет: эффект «закрученного боке» не так заметен, и я бы снимал Петцвалем только на «открытой дыре». Задуманный до падение рубля и цен на нефть, Петцваль продается за 600 долл. США – неподъемные деньги для большинства российских фотолюбителей. А в Европе и Америке Ломографическое общество успешно продало уже свыше 10 тыс. таких объективов. 83

Интересные факты из советского периода фотоаппаратостроения Этот странный советский аппарат изменил фотографию навсегда В 1930-х годах советские инженеры разработали фотокамеру, которая стала первым шагом на пути к современным «зеркалкам». Стивен Даулинг - обозреватель BBC Future вспоминает историю этого уникального изобретения. Когда делаешь фотоснимок, хорошо бы представлять, что окажется в кадре. Сегодня это считается само собой разумеющимся, но когда-то фотографам приходилось полагаться на глазомер, потому что они не могли «посмотреть из объектива». В конце XIX века появились камеры, в конструкции которых этот недостаток постарались учесть: нагнувшись и посмотрев в окошечко в верхней крышке, фотограф при помощи специального зеркальца мог увидеть, что именно попадет в кадр. 84

Но это было явно не окончательное решение. Прежде чем сделать снимок, зеркальце зачастую приходилось поднимать вручную, потянув за веревочку. А сами камеры в то время были огромных размеров. Потом появились портативные фотоаппараты, и потребность в «виде из объектива» стала ощущаться еще острее. И только в 1930-х у фотографов, наконец, появилась долгожданная возможность. Почти не известная за пределами СССР фотокамера, выпущенная ленинградским заводом ГОМЗ в 1936 году, отличалась от всех предыдущих одним простым, но гениальным решением. Этот нескладный c виду, словно составленный из ящиков фотоаппарат получил название «Спорт». В громоздкой надстройке над камерой расположилось важнейшее нововведение: призма, зеркала которой отражали вид из объектива вверх - в окошечко, куда мог смотреть фотограф. Это был первый в истории фотоаппарат, оснащенный такой призмой, - первая однообъективная зеркальная фотокамера, в просторечии «зеркалка». Позднее на ее основе разработали современные модели с пентапризмой, где свет из объектива отражается через окошечко видоискателя на задней стенке корпуса. «Спорт» был не самой простой в обращении камерой «Я считаю, что «Спорт» стал революцией в советской и мировой фотопромышленности и шагом на пути к созданию 35-миллиметровых зеркальных камер», - говорит В.Керн, администратор сайта USSRPhoto.com. Почему же сегодня о ней так мало вспоминают? «Спорт» скромно занял свое место в статьях по истории фотографии, уступив всю славу Kine Exakta - невероятно прославленной камере. Майкл Притчард, генеральный директор британского Королевского фотографического общества, констатирует: «С технической точки зрения влияние «Спорта» трудно переоценить, но за пределами СССР этих камер было продано не так много». 85

«Kine Exakta оказалась гораздо более влиятельной, поскольку производилась в Германии на экспорт и с успехом продавалась в других странах, так что ее в то время считали настоящим прорывом. Она со временем стала так называемым системным фотоаппаратом - камерой, которая комплектуется сменными объективами и другими аксессуарами. Со «Спортом», конечно, была совсем другая история». Керн также отмечает, что советская камера была не самой простой в использовании. «Видоискатель довольно неудобен - смотреть в него приходится под странным углом, почти как в старых фотоаппаратах, где видоискатель был расположен на уровне пояса». «Спорт» пережил несколько модификаций, и было выпущено в общей сложности 20 тыс. этих фотоаппаратов. Производство оборвалось лишь в 1941 году, когда началась блокада Ленинграда. О новаторской роли «Спорта» стало более широко известно после падения Берлинской стены, но его по-прежнему вспоминают как фотоаппарат, быстро уступивший более популярным современникам. «Можно сказать, что «Спорт» - это Betamax34 в мире фотоаппаратов», - говорит Притчард. Как и многие другие значимые изобретения, «Спорт» не смог покорить рынок, но его создателям по праву принадлежат лавры первопроходцев. Зоркий C Gold Это прекрасная версия Зоркий C, изготовленного в 2007 году имеет позолоченный корпус и объектив, и деревянные покрытия. 34 Betamax (Бетамакс) - формат полудюймовых видеокассет (12,7 мм) для бытового использования, разработанный корпорацией «Sony» в 1975 году на основе прежнего профессионального формата U-matic (19,1 мм) 86

Камера для скрытой съемки, замаскированная в чехле фотоаппарата «Зенит С» В 1945 году в системе госбезопасности создаётся первое самостоятельное подразделение для конструирования и производства специальной фототехники, впоследствии выросшее до размеров большой специализированной лаборатории, вошедшей в состав Оперативно-технического управления КГБ СССР. Именно в стенах этого уникального подразделения и был создан в 1948 г. опытный образец первого советского специального фотоаппарата «Аякс-8». В 1952 г. Красногорский Механический завод (КМЗ) начал серийный выпуск специальных фотоаппаратов «Аякс-12», которые получили заводской индекс Ф-21 и серийный номер, первые цифры которого на некоторых сериях фотоаппаратов указывали на год изготовления. Никаких фирменных знаков завода-изготовителя или клейм на фотоаппарат, как и на всю специальную продукцию для МГБ и затем для КГБ, не ставилось. Только в 1989 году коммерческая версия «Аякса-12», получившая название «ZENIT MF-1», имела на передней панели фирменное заводское клеймо, поскольку эта модель предназначалась для продажи на потребительском рынке. KGB Zenit C Camera Disguise из коллекции Билла Паркинсона Камера для скрытой съемки изготавливалась на КМЗ под грифом «секретно» для спецслужб и выглядела как обычный фотоаппарат «Зенит C» в кожаном чехле, в который помещалась миниатюрная камера «Ф -21 - Aякс». Камера «Зенит C», висящая на шее наблюдателя, активируется кнопкой на нижней части чехла, которая открывает небольшое окно в хромированном кольце, крепления ремня к кожаному чехлу. Затвор камеры F-21 бесшумно срабатывает и повторно взводится для последующей съемки. При отпускании кнопки окно закрывается. Камера может быть извлечена из чехла для перезарядки и т.п. Вероятный год выпуска - 1958. 87

Клич о помощи! Владислав Керн (США) Он же Влад - USSRPhoto.com Миниатюрная камера Аякс-12, заводское наименование \"Ф- 21Т\", с объективом замаскированным под пуговицу Уважаемые участники USSRPhoto.com, как вы все знаете, нашему дорогому другу, коллекционеру, любимому продавцу и «брату по оружию» Александру Комарову в настоящее время грозит 7 лет тюрьмы за хранение камеры F-21 в Украине. Многие из нас в настоящее время много работают, чтобы помочь ему выйти из этой ситуации, его судебное заседание во вторник, 24 сентября (2014-16г.г.?) в Ужгороде, Украина. И я хотел бы создать официальный документ USSRPhoto.com для него, заявив с нашим коллективным мнением, что F-21 представляет собой лишь коллекционную ценность и, не может использоваться для активных видов подпольной деятельности, а также не является секретной камерой, которую в настоящее время используют государственные органы. То, что мне нужно от вас ваши электронные подписи (имена), которые я перечислю в конце письмо. Если вы хотели бы быть в этом списке, пожалуйста, пришлите мне по электронной почте. Влад - USSRPhoto.com 88

Зеркальный фотоаппарат «Зенит» Зеркальный фотоаппарат «Зенит» был в Советском Союзе не менее легендарен, чем ФЭД и Смена. Зенит начали выпускать в 1952 году на Красногорском механическом заводе (КМЗ) на базе дальномерной фотокамеры «Зоркий», но, разумеется, с наводкой на резкость прямо через объектив. В этом, собственно, и заключается принципиальное отличие от «дальномерок». В видоискателе мы видим именно то, что «видит» кадр фотоплёнки. Хотя Зенит был не первой зеркалкой в Советском Союзе (первым был зеркальный фотоаппарат «Спорт», он же «Гельветта», который выпускался с 1935 по 1941 год), однако именно «Зенит» получил самое массовое распространение. Наиболее прославилась в этом плане модель «Зенит-Е» (1965—1982), выпуск этой фотокамеры превысил 8 млн. экземпляров, что является мировым рекордом для однообъективных зеркальных фотоаппаратов. А вы знаете, что Зенит - чемпион?! Нет, это не про фанов с клубом из Питера. И не про верхнюю точку пересечения отвесной линии с небесной сферой. Серия фотоаппаратов «Зенит», действительно, чемпион, ибо опередила многих, и побила множество рекордов:  «Зенит» (1952) - первый фотоаппарат знаменитой марки с использованием пентапризмы;  в 1957 году оптика КМЗ... полетела в космос (был ли это «спец-зенит» или другой космический фотоаппарат сказать сложно);  Зенит-5 (1964) - первый в мире серийный фотоаппарат общего назначения со встроенным электроприводом;  Зенит-6 (1964) - первый советский фотоаппарат, укомплектованный зум объективом («Рубин-1ц»);  Зенит-Е (1965) - фотоаппарат побил мировой рекорд производства однообъективных зеркалок;  Зенит-Д (1969) - один из первых в мире зеркальных фотоаппаратов с автоматической экспозицией (низкий поклон создателям!!!);  Зенит-16 (1972) - первый однообъективный зеркальный фотоаппарат с пластмассовым корпусом (тогда это было достижение в использовании новых материалов); 89

 Зенит-19 (1979) - первый в СССР зеркальный фотоаппарат с электромагнитным управлением выдержками и (только в последних моделях) - с ламельным затвором;  Зенит-Автомат (1984) - первый фотоаппарат Красногорского механического завода с байонетом «К». Кроме того, на КМЗ с 1965 года выпускались уникальные варианты фотоаппаратов «Зенит» («Зенит-ЕС», «Зенит-12СДС», «Зенит-122С»), которые использовались в фоторужьях «Фотоснайпер». В 1976 году появился «Зенит-TTL» - однообъективный зеркальный фотоаппарат с экспозамером TTL, а в 1984 году появился известный Зенит-автомат... Вершиной деятельности КМЗ в советское время стал фотоаппарат «Зенит АМ». «Зенит-АМ» (автомат модернизированный, но не Калашников!) является удачной модификацией фотокамеры Зенит- Автомат. Главным отличием является ламельный фокальный затвор ФЗЛ-84, который уменьшил вибрацию и шум в сравнении с матерчатыми шторками предшественника (там был шторно-щелевой затвор с горизонтальным движением шторок). Кроме того, выдержка синхронизации стала отрабатывать 1/125 против 1/60. Зенит АМ - второй фотоаппарат Красногорского механического завода с байонетом «К» после камеры Зенит-Автомат. Зенит-АМ имел следующие достоинства:  корпус отлит из алюминиевого сплава;  экспозамер TTL (через объектив), сернисто-кадмиевые фоторезисторы;  автоматическая отработка выдержки по установленной диафрагме и светочувствительности пленки;  фокальный металлический затвор с автоматической электронной отработкой выдержки от 1 до 1/2000 сек, мог также работать без электропитания на выдержках 1/125 с и \"B\";  температура до - 15°C не влияла на качество работы затвора;  возможность использовать вспышку на выдержке 1/125 с. и снимать без батареек (эта выдержка может отрабатываться без электропитания);  светодиодная индикация в видоискателе о недостатке или избытке света;  при открывании задней крышки фотоаппарата счетчик кадров автоматически обнулялся;  наводка на резкость с помощью комбинированной фокусирующей системы (через объектив + дальномер), фокусировочный экран видоискателя представлял 90

собой линзу Френеля35 с матовым кольцом, микрорастром и центральными клиньями Додена36;  фотоаппарат имел экспопамять37;  включение экспонометрического устройства спусковой кнопкой экономило расходование электропитания;  продвинутая система обратной перемотки и перезарядки фотоплёнки;  фотоаппарат имел репетир диафрагмы (позволяло оценить глубину резкости);  расширенный диапазон светочувствительности применяемых фотопленок от 25 до 1600 ГОСТ;  встроенный электронный автоспуск с задержкой 8-14с. позволял сфотографировать себя любимого;  байонет K (совместимый с Pentax). Позже была выпущена чуть упрощённая модель: Зенит-АМ2, а также Зенит- АМ3 (в Зенит-АМ2 отсутствует автоспуск). В ту пору было непонятно желание ухудшить фотокамеру в «новых» моделях, но теперь этим никого не удивишь - на что только не идут ради удешевления продукции. 35 Линза Френеля - сложная составная линза. Образована совокупностью отдельных концентрических колец относительно небольшой толщины, примыкающих друг к другу. Сечение каждого из колец имеет форму треугольника, одна из сторон которого криволинейна и это сечение представляет собой элемент сечения сплошной сферической линзы. Предложена Огюстеном Френелем. 36 Клинья Додена, фокусировочные клинья - вспомогательное фокусировочное приспособление, нашедшее наиболее широкое применение в зеркальных фотоаппарата. Устройство состоит из двух полуцилиндрических призм, расположенных в круглом углублении в центре фокусировочного экрана зеркального видоискателя. При этом наклонные поверхности призм расположены навстречу друг другу и пересекаются в плоскости, совпадающей с поверхностью матового стекла. 37 Экспопамять - это блокировка уровня измеренной экспозиции в момент нажатия соответствующей кнопки. Удобно использовать совместно с точечным замером для определения экспозиции главного предмета в кадре и последующей перекомпоновки сюжета. Т.е.- измерил, зафиксировал экспозицию, скадрировал и снял. 91

Почему советский фотоаппарат «Комета» вызвал восхищение на Брюссельской фотовыставке в 1958 году? Специально для Брюссельской выставки фототехники 1958 года в СССР решили создать образец фотоаппарата, аналогов которого не существовало в мире. Эту сложную задачу продемонстрировать миру возможности советской фотопромышленности доверили конструкторам-изобретателям Плужникову В.И., Орлову А.П. и Дорскому Г.М. На Красногорском механическом заводе создали дальномерный фотоаппарат «Комета» с полуавтоматической установкой экспозиции. Впервые в мире фотокамера была оснащена сменными объективами с автоматическим управлением не только выдержкой шторного затвора, но и диафрагмой. Эти новшества ранее не использовались в советских фотоаппаратах и стали неожиданностью на Брюссельской выставке фототехники. На обозрение представили два экземпляра фотоаппарата «Комета» с комплектом объективов. Для демонстрации подготовили полную линейку сменной оптики для следующих фокусных расстояний: 20 мм, 28 мм, 35 мм, 50 мм, 85 мм и 135 мм. В качестве сменной оптики были представлены объективы: «Орион-15», «Руссар МР-2», «Юпитер-12», «Меркурий-1», «Юпитер-3», «Гелиос-40», «Таир-11» в специальных оправах, чтобы обеспечить их идеальное сопряжение с камерой фотоаппарата. Автоспуск, счетчик кадров и автоматический их сброс при перезарядке, автоматическое переключение синхронизации, в зависимости от фокусного расстояния автоматически устанавливаются рамки в видоискателе — технические характеристики поражали. В этой фотокамере впервые к полуавтоматическому механизму присоединили шторный затвор. Специалисты сразу обратили внимание на уникальную фотоновинку. Восторженные отклики появились во всей западной прессе, в частности - в США. Известный мировой фотограф Жан Луи Принселль (Jean Loup Princelle) в одной из своих книг о фотографии и фотокамерах отмечает, что в 1958 году «Комета» была единственной пленочной дальномерной 35-миллиметровой фотокамерой, оснащенной встроенным экспонометром, одновременно сопряженным с диафрагмой и затвором для всех объективов фотосистемы. Механизм полуавтоматической установки экспозиции селенового экспонометра позволял 92

выбирать выдержку, значение диафрагмы и с большой точностью осуществлять их регулировку. Кроме двух фотокамер, которые демонстрировались на выставке фототехники в Брюсселе, на механическом заводе в Красногорске изготовили еще несколько пробных образцов. Но к серийному производству так и не перешли. В настоящее время один экземпляр фотоаппарата «Комета» находится в Австрии. Уникальной фотокамерой обладает коллекционер M.P. Mladek, проживающий в Вене. Второй экземпляр хранится в Государственном оптическом институте города Санкт-Петербурга. На механическом заводе в Красногорске образцов фотокамеры не сохранилось. В заводском музее представлена только часть корпуса третьего пробного образца фотоаппарата с гравировкой серийного номера 570026 (первые две цифры – год выпуска). Жаль, что целью создания дальномерного полуавтоматического фотоаппарата «Комета» была только демонстрация достижений и возможностей советской фототехники. Вопрос серийного выпуска уникальной новинки всерьез не рассматривался. После восторженных откликов зарубежных партнеров в планы производства фотоаппаратов на 1960 год внесли только модернизацию демонстрируемых образцов. Предлагали уменьшить габаритные размеры фотокамеры и постараться уменьшить трудоемкость изготовления. Но должного инженерного внимания фотоаппарату «Комета» так и не уделили. Прискорбно, но интерес к новинке быстро угас, что вполне соответствует ее названию «Комета». *** Подведем некий итог советского периода фотоиндустрии и фотоаппаратостроения. В целом, говоря о советском периоде фотоаппаратостроения, активно развивавшемся на протяжении всего периода существования СССР, следует отметить, что оно занимало одно из ведущих мест в мире среди мировых производителей фотоаппаратуры ХХ века. Реклама фотоаппаратов СССР Журнал Огонёк, 1957 93

«1200 фотоаппаратов из СССР» Это уникальнейшее издание посвящено таланту ученых, конструкторов и инженеров, создавших более чем за 60-летний период огромное количество моделей фото аппаратуры, массово производившейся в СССР. Советское фотоаппаратостроение занимало достойное место среди фото- производителей 20-го века и заслуживает подробного рассказа. Производство любительской и профессиональной техники в СССР было сосредоточено в основном на территории трех союзных республик: Беларуси, России и Украины. В России серийное производство фотоаппаратуры было начато в 1929-м, на Украине - в 1933, а в Беларуси - в 1957 году. В такой последовательности и излагается материал. Острая необходимость такого каталога объяснялась отсутствием единой классификации произведенной в СССР фототехники, а интерес к ней огромен не только в странах СНГ, но и за рубежом. «MADE IN USSR. The authentic guide to Russian and soviet cameras» Достоверный справочник по русским и советским камерам». Причём зарубежные любители, гораздо раньше стали обладателями издания подобного рода. Это, пользующийся огромным успехом и несколько раз переиздаваемый справочник. Автор его - очень популярный французский энтузиаст Jean Loup Princelle, который вероятно многим знаком по не менее известной книге «300 Leica copies». Однако книга «MADE IN USSR. The authentic guide to Russian and soviet cameras» всего лишь не полный справочник, не претендующий на содержание энциклопедического наполнения. Мы вспомнили о нём лишь для того, чтобы показать, как всегда была интересна Миру наша фототехника. Нет, не удивляйтесь, это произошло не в Москве, презентация состоялась в Минске 30 сентября 2009 года. И это, наверное, закономерно, поскольку столица наша больше напоминает сегодня не центр российской культуры, а огромный постоялый двор, мегаполис, собравший под своей крышей миллионы приезжих, 94

жаждущих, кто денег, кто славы, а кто просто любой работы, чтобы прокормить далёкую семью. И всей этой суетящейся массе разноязычных людей совсем не до 170-летнего юбилея фотографии и уж тем более не до советских фотоаппаратов. В Белоруссии об этом не забыли. Там не забыли и о музее нашей общей отечественной и мировой фототехники. Для москвича-фотолюбителя это звучит как сказка. Специальный музей фототехники! Чудо. Фотомузей «Мир фото» открылся в сентябре 2004 г. Идея создания музея родилась около шести лет назад, когда познакомились будущие авторы фундаментального издания Виктор Петрович Суглоб и Григорий Михайлович Шатерник. На тот момент личная коллекция фотоаппаратов Суглоба В. П. составляла порядка полутысячи фотокамер. Она и легла в основу фондов музея. Сейчас экспозиция насчитывает более 1500 единиц хранения. Здесь представлены ведущие страны и основные производители фототехники, от самых ранних - до современных. В коллекции музея находятся практически все базовые модели фотоаппаратов. (Базовая модель - это первичный носитель технологии, который ложится в основу идущих следом за ней фотоаппаратов, выпускающихся по образу и подобию оной). В музее можно увидеть уникальные модели фототехники. Самый старинный аппарат датируется 1842 годом, он родом из Англии. Тогда еще не было логотипов, брендов и лейблов, посему он назывался просто «фотокамера». Вы, конечно же, помните, что сам принцип фотографии был запатентован в 1839 году. В экспозиции присутствуют и очень маленькие любительские фотоаппараты, и скрытые шпионские камеры, аппараты специального назначения, для аэрофотосъемки, для подводных работ и ещё множество других, увидеть которые не удастся нигде, кроме как в этом музее. Смотритель музея Юрий Сергеевич Васильев является единственным в Белоруссии заслуженным деятелем культуры в области фото. Он может рассказать очень многое о собранных в музее экспонатах. 95

К юбилейной дате «170 лет фотографии» минская компания «Мир Фото» 30.09.2009 года устроила презентацию каталога-классификатора «1200 фотоаппаратов из СССР». Этот монументальный труд - плод авторского коллектива: Сергея Кочергина, Виктора Суглоба и Григория Шатерника. Конечно же, эти три человечьих силы не могли бы без посторонней помощи сдвинуть такую скалу. Они стали её идейным фундаментом. Мы не будем перечислять всех людей причастных к созданию этого труда, ведь можно кого-то пропустить и этим обидеть. В общем, человеческих рук и голов, причастных к этому титаническому, труду было очень много. В начале презентации выступил один из знатоков фотографии, фототехники, коллекционер, один из консультантов по этому изданию, гость из Вильнюса Айдас Пикиотас. Кстати, он администратор интересного англоязычного сайта по советской фотоаппаратуре http://sovietcams.com/. Айдас Пикиотас, с юмором, извиняясь за свой русский, заметил, что последние 20 лет Литва общается только по-литовски, и если бы не его друзья из дружного авторского энциклопедического коллектива, и он бы, наверное, русский язык забыл. Айдас Пикиотас сказал: «Создана книга, аналогов которой в Мире нет, и не будет, т.к. в ней собран огромнейший материал и сделана уникальная работа, которую повторить просто не возможно. Делать какие-то поправки, замечания всегда уместно. Авторы обладают энтузиазмом, аналитическим умом, глубокими знаниями по истории советского фотоаппаратостроения. Очень важно, что их подход к подтверждению фактов всегда критичен. Я рад, что на инициативу В. П. Суглоба по выпуску книги быстро откликнулись коллекционеры и любители всего мира. Немедленно стала поступать информация не только из стран бывшего СССР, но из Европы, США и других континентов. Это показывает, что подобная информация очень нужна людям и её ждут. Она была нужна 100 лет назад, она нужна теперь и она будет нужна всегда». Один из участников редакционной группы, Дизайнер Валентин Латушкин, сострил: «Когда я начал заниматься этим проектом, я не подозревал, во что я ввязываюсь. Сегодня мне не стыдно за эти 3 кг живого веса». Том действительно получился очень солидный - 660 страниц. Затем несколько слов сказал один из авторов Сергей. Николаевич. Кочергин: «Стартовый импульс к созданию книги вырвался 10 лет назад. Первые четыре года мы шли с Виктором Петровичем каждый своим путём. Лет шесть назад наши тропинки пересеклись. Наши интересы, ориентированные по-своему, в фотографическом плане совпали. В последние 6 лет мы были заняты интенсивной работой по сбору и анализу информации. Основная сложность возникла три года назад при создании алгоритма классификации. Вы представляете себе, сколько аппаратуры и документов прошло через наши руки? Всё это надо было анализировать, нужное отобрать, изучить и потом, каким-то образом, систематизировав, донести до читателя. На каком-то этапе появилось озарение, родившее алгоритм, и всё стало на свои места. Все 10 тысяч оптических приборов 96

нашли свои ниши. По сути дела три года назад мы уже видели книгу в её финальном варианте. Я не буду говорить о количестве заводов, которые мы объездили и людей, с которыми встречались, какими правдами-неправдами добывали эту информацию. Но цыплят по осени считают. Вот Вам «цыплята» и вот за окном прекрасная осень. Наша книга не художественное произведение, это издание энциклопедического плана. Нас многие толкали к тому, чтобы после описания каждой позиции стояла цена. Проблем в этом не было, мы не только технари, но и в какой-то степени товароведы в своей области. Но тогда бы наш труд превратился просто в справочный каталог, который живёт год - два. Ведь цены постоянно меняются. Мы же хотели сделать памятник, в котором ничего не меняется. Это история. Создавать новую «Смену» уже никто не станет. Или, скажем, «Зенит Е» в 30 вариантах выпусков, которые сделали наши предшественники. Они уже здесь, в этой книге и именно в той хронологической последовательности, в которой создавались. Конечно, книга будет интересна не всем, но для специалистов она послужит хорошим подспорьем в работе. А фотолюбители, коллекционеры, наконец, студенты оптико-механических факультетов? За рамками книги осталось много интересных историй, фактов, связанных с людьми, судьбами камер. Но если бы мы это всё оставили, то здесь было бы не 650 страниц, а, по меньшей мере, 1000. И заметьте, в книге ведь только фотоаппараты, здесь не затронута тема бесчисленных советских объективов». Действительно, порой поиск материалов в СССР напоминал детектив. Так, в своё время, только благодаря приятелю, В. Суглоб смог проникнуть на харьковский завод, выпускающий «ФЭДы». С руководством о посещении предприятия договорились, а вот охрану почему-то предупредить не успели. И вот идет Виктор по территории завода - на плече два фотоаппарата для съемки. Ни дать ни взять - шпион. Охрана среагировала немедленно и Виктор, с заломанными за спину руками, тут же был «обезврежен». Еле удалось его отбить. Ещё бы, - «суперсекретный» завод. Это знаменитое в советское время предприятие было основано на базе колонии беспризорников педагогом Антоном Макаренко. Виктору Суглобу удалось познакомиться с одним из бывших воспитанников колонии, впоследствии конструктором фотоаппаратов «ФЭД-2», «ФЭД-2 стерео», «Заря» - Дмитрием Умрихиным. Конструктор поделился воспоминаниями. Во время войны завод был эвакуирован в сибирский город Бердск. Среди заводчан находились и такие, которые не хотели идти на фронт. Чтобы откупиться от военкомата, они предлагали высокому начальству взятку в виде фотоаппарата, вынесенного с производства. Часто на нём гравировалась именная надпись. Один из таких аппаратов Дмитрий Умрихин подарил музею «Мир фото». Это «ФЭД» 1943 года выпуска с литерами «МИК». Возможно, камера предназначалась председателю Президиума Верховного Совета СССР Михаилу Ивановичу Калинину, ну, видимо, не как взятка, а как подарок. Одной из интереснейших позиций в каталоге, которую, кстати, участники презентации могли созерцать живьём и пощупать, стал опытный образец любопытнейшей фотокамеры белорусского завода «Автоликон-645». Он появился 97