История России. 19 век. Глава 2

4. Какое значение имел Ункяр-Искелесийский договор? Почему он вызвал негативную реакцию европейских держав?5. Объясните позицию России в германском вопросе.6. Каковы были причины Крымской войны?7. В чем причины поражения России в Крымской войне?8. Охарактеризуйте условия Парижского мира 1856 г. 151

Лекция 14-15. Культура России 1-й половины XIX в.Повседневный бытБыт крестьянства в 1-й половине XIX в. сравнительно мало изменился. Правда, в более-менее зажиточныхкрестьянских семьях распространился обычай чаепития,непременным атрибутом «достаточной» избы стал медныйсамовар, около которого вечерами собиралась вся семья.Однако чай оставался дорог, и позволить его себе ежеднев-но мог не каждый. Благодаря разносчикам-офеням и отход-никам, возвращавшимся с городских заработков, крестьян-ки познакомились с фабричными тканями невиданныхпрежде расцветок. Сенная площадь. 1822 г. Художник К.П. Брюллов 152

Городской быт менялся значительно быстрее сельского.Правда, город того времени, особенно уездный, не слиш-ком отличался от деревни. Города были застроены в основ-ном одноэтажными деревянными домиками «в три окна»,окруженными просторными дворами, садами и огородами.Даже в Петербурге в начале 30-х гг. из 8300 домов почти5600 были деревянными. Лишь дома дворян и богатых го-рожан строились в два этажа и насчитывали 10–15 комнат:гостиную (у купцов — залу), столовую, кабинет, детские,спальни, комнаты для прислуги.Вид на Стрелку Васильевского острова от Петропавловской крепости.1810г. Художник Ф.Я. Алексеев В XIX в. с ростом городского населения появилась пра-ктика найма жилья. Снять можно было дом или его часть,флигель или квартиру. В Петербурге, недалеко от Адмирал-тейства, на Гороховой улице и Вознесенском проспекте в30-х гг. уже строились четырех- и даже пятиэтажные доход-ные дома. Первые их этажи занимали лавки и мастерские. 153

Дворяне, особенно принадлежавшие к светскому обще-ству, жили просторно. Последняя квартира Пушкина наМойке, снятая для семьи из восьми человек, состояла из11 комнат с кухней, винным погребом и прачечной. А ведьпоэт был небогат, вечно находился в долгах. Мелкие чинов-ники, студенты снимали комнаты, а розничные торговцы,извозчики, подмастерья, приходившие в город из деревень,довольствовались углами и койками в мещанских домах наокраинах.Университетская набережная. 1850-е гг. Художник И. Шарлемань На городских улицах, особенно центральных, соору-жали бревенчатые или торцовые (из деревянных брусков)мостовые. Лишь в Петербурге и Москве некоторые цен-тральные площади мостили булыжником. На окраинах 154

же, а в уездных городах и в центре, улицы оставались незамощенными, а потому весной и осенью утопали в грязи.Первые в России тротуары появились в Петербурга в 1817 г.,до этого устраивали лишь деревянные мостки.Щеголь в дрожках. Художник А. Орловский Дворяне в городах ездили в собственных экипажах. Слу-чалось, небогатый барин держал карету, а лошадей и кучерананимал. В гости даже на соседнюю улицу выезжали, пеш-ком позволительно было лишь прогуливаться. В крупныхгородах к услугам не имеющих собственного выезда быломножество извозчиков. 155

В 1830 г. в Петербурге появился первый общественныйтранспорт: омнибусы на 10–12 пассажиров. Они ходили поопределенным маршрутам, но стоили значительно дешевлеизвозчиков.Наем извозчика. 1842 г. Художник К.И. Кольман Путешественник в кибитке. Художник А. Орловский 156

Дальние путешествия в начале XIX в. были делом слож-ным и дорогим. Люди обеспеченные мчались на почтовыхтройках, меняя ямщика и лошадей на почтовых станци-ях, расположенных вдоль крупных трактов через каждые30–40 верст. Расстояния между станциями называлисьпрогонами. Небогатые путешественники, «боясь прогоновдорогих», предпочитали медленную езду на «обыватель-ских» или на «долгих». Зимой рессорные коляски заменяликрытыми санями, в которые горой укладывали подушки иперины. С 1820 г. между двумя столицами стали ходить по-чтовые дилижансы. На ухабистых российских дорогах не-редко случались дорожные происшествия. Даже сам Нико-лай I, путешествуя по Поволжью, вылетел из коляски и сло-мал ключицу. Поэтому регулярное движение дилижансовбыло налажено лишь с 1833 г., когда завершилось 17-летнеестроительство первого в России шоссе Москва—Петербург.Извозчик и будочник. 1820-е гг. 157

Городские улицы освещали тусклые масляные фонари.Масло использовали конопляное, а чтобы его не съедалифонарщики, добавляли скипидар. Лишь в Петербурге с1837 г. появились 200 газовых фонарей, освещавшие Двор-цовую площадь, часть Невского проспекта и еще несколькоцентральных улиц. Воду горожане, как и сельские жители, брали из рек иликолодцев. В крупных городах ее развозили бочками извоз-чики-водовозы. Первый водопровод был сооружен в Мо-скве в начале XIX в. По нему вода из артезианских скважинв Мытищах подавалась в московские водоразборные фон-таны. В Петербурге решение о строительстве водопроводабыло принято лишь в 1837 г., после опустошительного по-жара в Зимнем дворце. Пожары вообще оставались бичом российских городов.Даже в столице ежегодно случалось 30–40 больших пожаров.При полицейских частях обязательно строили пожарную ка-ланчу. На каланче висели большие цветные шары. Их комби-нации указывали, в какой части пожар и насколько он опа-сен. В чрезвычайных случаях объявлялся «сбор всех частей». Водовоз Художник П. Барбье 158

Сбитенщик. Художник П. Барбье Ранним утром на улицах крупных городов появлялисьремесленники, купеческие приказчики и торговцы-разнос-чики. Несколько позже их сменяли спешащие в «присут-ствие» чиновники. Светские люди вставали к полудню ипроводили дни в праздности: наносили визиты, прогулива-лись, посещали театры и балы. 159

Бал в пушкинскую эпоху Балы в зале московского Благородного собрания, собирав-шие до пяти тысяч человек, называли «ярмаркой невест». Наних везли дочерей помещицы со всей России. Пушкин писал:«Тут молодые люди знакомились между собой: улаживалисьсвадьбы. Москва славилась невестами, как Вязьма пряника-ми». В этом же здании давали первые в Москве публичныеконцерты заезжие знаменитые музыканты. 160

Мода 1-й половины XIX в. Денди середины 19-го века 161

Мода 1-й половины XIX в. Денди середины 19-го века 162

Мужская дворянская мода в XIX в. изменилась. На сменукоротким (до колен) кюлотам пришли длинные панталоны.Их носили как с сапогами, так и с туфлями. Туго накрах-маленный стоячий воротником батистовой рубашки по-вязывался шейным платком (галстуком). Вместо камзоловвошли в моду короткие жилеты. Щеголи надевали однов-ременно несколько жилетов разного цвета. Поверх жилетаносили фрак. В 20–30-х гг. фраки шили самых различныхрасцветок, с зауженной талией, расширенными плечами ипышными рукавами. Жуковский, Гнедич, Пушкин и Крылов в Летнем саду. Художник Г.Г. Чернецов 163

Николай I, стремясь к единообразию, в 1834 г. ввелдля чиновников вицмундиры — форменные фракистрого установленных цветов (темно-синих или темно-зеленых). Если на бал или торжественный прием можнобыло явиться только во фраке, то в менее официаль-ной обстановке нередко предпочитали сюртук. Позднеедолгополые сюртуки вытеснили традиционные кафта-ны и в купеческом обиходе. Верхней мужской одеждойбыли шинели и пальто разнообразного, подчас весьмапричудливого фасона. Завершали мужской костюм цилиндр (или его склад-ной вариант — шапокляк), перчатки, трость, карманныечасы на цепочке. Носили мужчины и украшения, особен-но разнообразные перстни. Женщины на рубеже XVIII–XIX в. отказались от кор-сета и пышных юбок с фижмами. Дамы теперь носилитуники из легких тканей, перехватывая их поясом подгрудью. Поверх туники набрасывали легкие, но теплыепуховые шали. Дамские платья стали короче, открываящиколотки. Голову украшали тюрбаном. Простота оде-жды искупалась обилием украшений: браслетов, колье,диадем, перстней с камеями. Непременной принадлеж-ностью дамского костюма были перчатки или митенки(перчатки без пальцев), веер, ридикюль. Отправляясь набал, женщины наклеивали на лицо специальные мушки.Их расположение и цвет, как и движения веера, моглимногое рассказать о настроении и желаниях хозяйки. Во 2-й четверти XIX в. непостоянная женская мода вер-нулась к корсетам, «осиным» талиям, колоколообразным 164

Дамское платье начала XIX в. 165

юбкам, глубоким декольте, пышным рукавам, чепцам ишляпкам с лентами. Новшеством стала «амазонка» — жен-ский костюм для верховой езды (суконная юбка, узкая коф-та, шляпа с вуалью).Портрет графини О.И. Орловой-Давыдовой с дочерью. Художник К.П. Брюллов 166

Со времен Отечественной войны 1812 г, а особенно приНиколае I в дворянском и даже придворном быту появи-лась одежда в русском стиле: сарафаны (со шлейфом!) икокошники.• Задание. Постарайтесь объяснить изменения женской моды 1-й половины XIX в., учитывая состояние общественной мысли в стране.Наука Юрий Федорович ЛисянскийИван Федорович Крузенштерн 167

Фаддей Фаддеевич БеллинсгаузенВ1-й половине XIX в. российская наука добилась ощути- мых успехов. В 1803–1806 гг. состоялась первая русскаякругосветная экспедиция под руководством И.Ф. Крузенш-терна и Ю.Ф. Лисянского. Русские мореплаватели исследо-вали Аляску, острова Тихого и Ледовитого океана, нанеслина карту побережье Сахалина. Предпринятая в 1819–1821гг. экспедиция М.П. Лазарева и Ф.Ф. Беллинсгаузена откры-ла Антарктиду. В 1845 г. было основано Русское географи-ческое общество. 168

Николай Иванович Лобачевский В 1826 г. профессор Казанского университета Н.И. Ло-бачевский опубликовал работы, заложившие основы неэв-клидовой геометрии и изменившие традиционные пред-ставления о пространстве. В 1835–1839 гг. была организо-вана Пулковская обсерватория близ Петербурга. Русский химик Н.Н. Зинин в 1842 г. синтезировал ани-лин, заложив основы производства синтетических красите-лей, которые были исключительно важны для текстильнойпромышленности. Разработанная Зининым реакция позво-лила синтезировать и ряд других органических веществ, втом числе лекарств. 169

Николай Николаевич Зинин Павел Львович Шиллинг Военный инженер П.Л. Шиллинг в 1812 г. создал мины,которые можно было взрывать на расстоянии, замыкаяэлектрическую цепь. Его изобретение имело отнюдь нетолько военное значение: впервые была осуществлена пере-дача электрического тока на расстояние. В 1832 г. Шиллингсоздал первый в мире электромагнитный телеграф. Телег-рафная линия соединила Зимний дворец с Министерствомпутей сообщения. Позднее телеграф усовершенствовал Б.С.Якоби. Он же разработал гальванотехнику и изобрел элек-тродвигатель. В 1833–1834 гг. крепостные уральских заводчиков Деми-довых Е.А. и М.Е. Черепановы (отец и сын) сконструировалипервый в России паровоз и построили рельсовый путь дляперевозки руды протяженностью 3,5 км. Царскосельская до-рога появилась лишь через три года! 170

Борис Семенович (Мориц Герман) ЯкобиПаровоз Е.А. и М.Е. Черепановых. Макет.Новосибирский железнодорожный музей 171

Велики были и достижения гуманитарных наук. В 1805 г.возникло «Общество истории и древностей Российских», в1811 г. — «Общество любителей российской словесности».В том же году была создана «Комиссия для издания собра-ния государственных грамот и договоров». В 1813–1828 г.она издала пять огромных томов, имевших колоссальноезначение для развития исторической науки. В 1818 г. вышлипервые восемь томов «Истории государства Российского»Н.М. Карамзина. По словам Пушкина, «все, даже светскиеженщины, бросились читать историю своего отечества, до-толе им неизвестную… Древняя Россия казалась найденаКарамзиным, как Америка — Коломбом». Оппонентом Карамзина выступал М.Т. Каченовский, осно-ватель «скептической школы». Он подверг сомнению досто-верность многих летописных известий и «Русской правды».«Историю» Карамзина Каченовский считал примером некри-тического подхода к источникам, а самого историка упрекалв «литературном щегольстве». Критиковал Карамзина и Н.А.Полевой, написавший «Историю русского народа».• Задание. Назовите других известных вам деятелей российской исторической науки 1-й половины XIX в., кратко охарактеризуйте их взгляды. В 1829–1834 гг. Археографическая экспедиция АкадемииНаук собрала огромное количество древних рукописей: ле-тописей, договоров, правовых актов, хозяйственных (пре-имущественно монастырских) документов. В 1841 г. нача-лось издание «Полного собрания русских летописей». 172

Выдающимся исследователем древнерусского языка, фоль-клора и искусства был Ф.И. Буслаев. Важную роль в собира-нии русского фольклора сыграли славянофилы, особенно —П.В. Киреевский.Печать и журналистикаФормирование в России общественного мнения, полу- чившее мощный импульс еще в годы царствованияЕкатерины Великой, в 1-й половине XIX в. нашло свое вы-ражение в быстром развитии печати. Помимо привычных«Санкт-Петербургских ведомостей», основанных еще в1728 г., в 1809–1819 гг. выходила газета «Северная почта»,орган почтового ведомства. С 1811 г. издавалась также га-зета «Санкт-Петербургские коммерческие ведомости», а с1813 г. — «Русский инвалид». С 1838 г. на местах стали вы-ходить официальные «Губернские ведомости». Василий Андреевич Жуковский. Художник П.Ф. Соколов 173

Если газеты начала XIX в. печатали в основном лишь но-вости да объявления, то в многочисленных журналах можнобыло прочитать и статьи на политические и историческиетемы, и стихи, и критические рассуждения о литературе. Одним из первых литературных и общественно-поли-тических журналов стал основанный в 1802 г. Карамзи-ным «Вестник Европы». С 1805 г. журнал перешел к Каче-новскому, который и издавал его с небольшими переры-вами до 1830 г. В 1808–1811 гг. редактором «Вестника Ев-ропы» был В.А. Жуковский. Журнал печатал произведе-ния Г.Р. Державина, И.И. Дмитриева, В.Л. Пушкина, К.Н.Батюшкова, Н.И. Гнедича, П.А. Вяземского. Здесь былиопубликованы первые стихи лицеистов: А.С. Пушкина,А.А. Дельвига, И.И. Пущина. С 1815 г. журнал постепенностановился все более консервативным. Белинский писал,что «Вестник Европы» стал «идеалом мертвенности, скукии какой-то старческой заплесневелости». Николай Иванович Гнедич 174

В 1812 г. Н.И. Греч основал журнал «Сын Отечества». Внем публиковались П.А. Вяземский, Н.И. Гнедич, А.С. Гри-боедов, В.А. Жуковский, будущие декабристы А.А. Бесту-жев, В.К. Кюхельбекер, К.Ф. Рылеев. Профессор А.И. Куни-цын напечатал здесь статью «О конституции», в которойдоказывал превосходство конституционной монархии надабсолютной. После 14 декабря Греч отбросил прежние убеж-дения, и журнал стал выражать консервативные взгляды. В 1823–1825 гг. А. Бестужев и Рылеев издавали альманах-ежегодник «Полярная звезда». Здесь публиковались басниИ.А. Крылова, отрывки из перевода «Илиады» Гнедича, сти-хи Баратынского, Дельвига, Жуковского, Пушкина, Рылее-ва. Изданию сопутствовал небывалый успех. Осип Иванович Сенковский 175

В 30-е гг. одним из самых популярных журналов стала«Библиотека для чтения». Ее редактировал профессор-вос-токовед О.И. Сенковский. В журналистике он выступал подпсевдонимами, среди которых самый известный — баронБрамбеус. Сенковский привлекал читателей легким стилемигриво-иронических повестей и острой сатирой в критике.Он первым в России ввел стандартную оплату: 200 руб. Ас-сигнациями за лист оригинального текста. Именитым ав-торам платили больше. К 1837 г. тиражи «Библиотеки длячтения» достигли 7 тысяч экземпляров. В эпоху Николая I особое влияние приобрели консерва-тивные органы печати. Среди них особое место занималагазета Булгарина «Северная пчела». В 1812 г. Булгарин во-евал в рядах польского корпуса наполеоновской армии, в1814 г. попал в плен, был помилован указом Александра I. В1819 г. он перебрался в Петербург, где некоторое время былблизок с либеральными литераторами, а с 1825 г. сделал-ся почти официальным выразителем правительственныхвзглядов. «Северная пчела» получала дотации от властей ибыла единственным частным изданием, которому разреша-лось писать о политике. Булгарин неоднократно посылал в III отделение записки(фактически доносы) по различным политическим и лите-ратурным вопросам. Дух Лицея, писал он, «обязывает мо-лодежь порицать насмешливо все поступки особ, занимаю-щих значительные места, все меры правительства, знать на-изусть или самому быть сочинителем эпиграмм, пасквилейи песен, предосудительных на русском языке… Пророче-ство перемен, хула всех мер, или презрительное молчание, 176

когда хвалят что-нибудь, суть отличительные черты сих го-спод в обществе. Верноподданный значит укоризну на ихязыке, европеец и либерал — почетные названия».• Вопрос. О чем свидетельствует эта записка Булгарина? Бойкий язык, публикация фельетонов, обильная рекламаразличных товаров принесли «Северной пчеле» популяр-ность среди чиновников и провинциальных дворян сред-ней руки. Но в просвещенном обществе газету, как и ее из-дателя, презирали. Пушкин именовал Булгарина «ВидокомФигляриным» (Видок — фамилия начальника парижскойсыскной полиции). М.Ю. Лермонтов посвятил ему уничто-жающую эпиграмму: Россию продает Фаддей Не в первый раз, как вам известно. Пожалуй, он продаст жену, детей И мир земной, и рай небесный. Он совесть продал бы за сходную цену, Да жаль, заложена в казну. «Северной пчеле» и «Сыну Отечества» противостоялоснованный в 1825 г. Полевым журнал «Московский телег-раф», отважно нападавший на аристократию. В 1834 г. По-левой опубликовал отрицательный отзыв о верноподдан-нической драме Н.В. Кукольника «Рука Всевышнего Отече-ство спасла». 177

Министр просвещения Уваров немедленно обвинил из-дателя в неблагонадежности. Даже Бенкендорф, которыйвраждовал с Уваровым, а потому защищал Полевого, несумел помочь ему. «Телеграф» был закрыт по высочайшемуповелению. После этого появилась эпиграмма: Рука Всевышнего три чуда совершила: Отечество спасла, Поэту ход дала, И Полевого удушила. В 1836 г. Пушкин начал издание журнала «Современ-ник». Увы, надежды поэта не оправдались: подписчиковбыло немного, журнал не приносил доходов. По-видимому,тогдашней читающей публике он казался слишком «слож-ным». После гибели Пушкина журнал издавали его друзьяво главе с Жуковским, но популярность пришла к «Совре-меннику» лишь в 40-х гг., когда его перекупили Н.А. Некра-сов и И.И. Панаев.• Задание. Назовите другие видные либеральные и демократические журналы 2-й четверти XIX в.Полемика «о старом и новом слоге»Вначале XIX в. одним из важнейших вопросов русской культуры было формирование нового литературно-го языка. Особое значение для его утверждения имело 178

творчество Карамзина. Автор «Бедной Лизы» значитель-но приблизил литературный русский язык к разговорно-му. Правда, то был разговорный язык не народа, а дво-рянских салонов. Но и он возмущал защитников архаикиво главе с Шишковым, выступавшим за возвращение кцерковнославянскому языку. В «Рассуждении о старом иновом слоге российского языка» (1803 г.) адмирал заяв-лял: «Я не знаю, сделал ли господин Карамзин эпоху вистории русского языка; но ежели сделал, так это оченьхудо». Он считал, что Карамзин проповедует «худые нра-вы» и говорил, что повесть «Наталья, боярская дочь» он«вырвал бы из рук дочери своей». Позднее Шишков пря-мо называл своих оппонентов носителями французскихреволюционных идей и врагами религии.Василий Львович Петр АндреевичПушкин Вяземский. Художник П.Ф. Соколов 179

Единомышленники в борьбе со Сперанским, Шишкови Карамзин оставались непримиримыми противниками вобласти языка и литературы. Сам Карамзин практически не участвовал в полемике сосвоими оппонентами. Новую литературу отстаивали И.И.Дмитриев, В.Л. Пушкин и молодые П.А. Вяземский, Д.В.Дашков, В.А. Жуковский, А.И. Тургенев. Шишкова поддер-живали Д.И. и А.С. Хвостовы, А.А. Шаховской, С.А. Ширин-ский-Шихматов. Оплотом «карамзинистов» стала Москва.Их противники преобладали в петербургской РоссийскойАкадемии. Литературные заслуги большинства академиковотразила эпиграмма на одного из них: Ничего не сочиняет, Ничего не издает, Три оклада получает И столовые берет. В 1811 г. приверженцы Шишкова официально образо-вали общество «Беседа любителей русского слова». Почет-ными членами «Беседы» были объявлены не только многиеминистры и церковные иерархи, но и Карамзин. На него,официального историографа, прямо не нападали, предпо-читая атаковать его молодых последователей. Единства в«Беседе»не было: входившие в нее И.А. Крылов и Г.Р. Держа-вин скептически относились к теориям Шишкова и призна-вали литературный талант Карамзина. Противостояние карамзинистов «Беседе» привело к со-зданию в 1815 г. литературного общества «Арзамас». 180

Фактически общество оставалось дружеским кружком,заседания его шутовски пародировали торжественныйстиль «Беседы». В «Арзамасе» состояли К.Н. Батюшков иЖуковский, Д. Давыдов и Вяземский, В.Л. и А.С. Пушкины,А.И. и Н.И. Тургеневы, а будущие министры Уваров, Д.Н.Блудов и Дашков соседствовали с будущими декабристамиН.М. Муравьевым и М.Ф. Орловым. «Арзамас» фактиче-ски распался в 1818 г.: часть его участников, получив новыеназначения, разъехалась из Петербурга, усилились разно-гласия между умеренными и «радикалами». Однако многиебывшие «арзамасцы», включая Пушкина, до конца дней со-храняли благодарную память об «арзамасском братстве».Окончательное становление нового литературного языкасвязано с творчеством Пушкина.• Вопросы. Как связана борьба по вопросу о литературном языке с важнейшими общественными проблемами 1-й четверти XIX в.?ЛитератураВначале XIX в. в русской литературе преобладал сентимен- тализм. Именно сентименталисты во главе с Карамзинымоткрыли тогдашнему читателю «маленького человека». Но ге-рои сентиментальных пьес, поэм и романов выглядели слиш-ком искусственными, а их чувства — чересчур театральными.Поэтому господство сентиментализма оказалось недолгим иуже в 1810-х гг. наступило торжество романтизма. 181

Наполеоновская эпоха способствовала возникновениюкульта одинокого героя, гордого, разочарованного, отри-нутого обществом и противостоящего ему. Поэтому стольмногие русские авторы испытали сильное влияние Дж.Байрона. Русский романтизм — это баллады Жуковского,лирика и поэмы Пушкина («Кавказский пленник», «Бах-чисарайский фонтан», «Цыганы», «Тазит») и Лермонтова(«Боярин Орша», «Мцыри», «Демон») романы М.Н. За-госкина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году»,«Рославлев или Русские в 1812 году»), стихи и повести А.А.Бестужева (Марлинского) («Фрегат “Надежда”», «Аммалат-бек»), романы и повести Н.А. Полевого («Клятва при гро-бе Господнем», «Блаженство безумия»). Романтизму отдалдань и Н.В. Гоголь («Страшная месть», «Тарас Бульба»). Александр Сергеевич Грибоедов 182

В то же время романтическими приемами пользоваласьи массовая литература. Критика не раз издевалась над лож-норомантическим пафосом романов Булгарина «Иван Вы-жигин» и «Петр Иванович Выжигин», но широкой публикеони нравились. Булгарин долго оставался самым читаемымлитератором в России.Александр Сергеевич Пушкин. Михаил Юрьевич Лермонтов.Художник О.А. Кипренский Художник П.Ю. ЗаболотскийВ 30-х гг. на смену романтизму постепенно приходит ре-ализм. Впрочем, уже в 1825 г. совершенно реалистическибыла написана комедия А.С. Грибоедова «Горе от ума». Пер-вым русским реалистическим романом (в стихах) называют«Евгения Онегина». А.С. Пушкин заложил и традиции реа-листической прозы («Капитанская дочка», «Повести Белки-на»). Особенно отчетливо виден переход от романтизма креализму в творчестве М.Ю. Лермонтова. 183

Роман «Герой нашего времени», вышедший в 1840 г., зна-меновал окончательное торжество реализма в русской ли-тературе. Реалистическое и, в то же время, сатирическое изобра-жение российской действительности характерно для твор-чества Гоголя («Ревизор», «Повесть о том, как поссорилсяИван Иванович с Иваном Никифоровичем», «Петербург-ские повести», «Мертвые души»).Николай Васильевич Гоголь Иван Сергеевич Тургенев В 40-х гг. литература проявляет глубокое внимание к жиз-ни крестьянства. Выходят повести «Деревня» и «Антон-горе-мыка» Д.В. Григоровича, «Записки охотника» И.С. Тургенева. Особенностью русской литературы было ее подчер-кнутое внимание к социально-политическим вопросам.А.И. Герцен писал: «У народа, лишенного общественной 184

свободы, литература — единственная трибуна, с высотыкоторой он заставляет услышать крик своего возмуще-ния и своей совести».• Задание. Используя знания, полученные на уроках словесности, кратко охарактеризуйте основные стили русской литературы 1-й половины XIX в.: сентиментализм, романтизм, реализм.Театр и музыкаИсключительную роль в жизни столичного общества иг- рал театр. В Москве с 1825 г. драматические спектаклишли на сцене Малого театра, сцена Большого театра былапредоставлена оперному и балетному искусству. В Петер-бурге в 1832 г. был открыт Александринский театр. Павел Степанович Мочалов 185

В постановках пьес Шиллера и Шекспира блистал знаме-нитый трагик П.С. Мочалов, сын крепостного актера, осо-бенно прославившийся в роли Гамлета. Появление пьес А.С. Грибоедова, Н.В. Гоголя и А.Н.Островского вызвало формирование реалистического дра-матического искусства, нашедшего свое выражение в твор-честве великого актера М.С. Щепкина. Герцен писал о нем:«Он создал правду на русской сцене, он первый стал не теа-трален на театре». Михаил Семенович Щепкин В повседневной жизни 1-й половины XIX в. большуюроль играла музыка. Музицирование было одной из важ-нейших форм дворянского досуга, непременным элементомлюбого салона. Особенно популярны в начале XIX в. былиромансы, например, знаменитый «Соловей» А.А. Алябьева. 186

Михаил Иванович Глинка В истории музыкального искусства особая роль принад-лежит М.И. Глинке. Его творчество заложило основы рус-ской оперы, романса, инструментальной музыки. Крупней-шими достижениями композитора стали оперы «Жизнь зацаря» и «Руслан и Людмила», положившие начало двум на-правлениям в развитии русского оперного искусства: тор-жественно-героическому и легендарно-сказочному. Тради-ции Глинки продолжал А.С. Даргомыжский, автор одной излучших русских опер «Русалка». 187

ЖивописьПортрет Дениса Давыдова. Художник О.А. Кипренский 188

Вживописи 1-й половины XIX в., за исключением жан- ра исторической картины утвердилось господство ро-мантизма. Крупнейшим художником-портретистом началастолетия был О.А. Кипренский. Его творчество во многомразрывало с русской портретной традицией XVIII в. Пор-треты Кипренского лишены парадности, для них харак-терна контрастная светопись на глубоких темных фонах.Художник сосредотачивает внимание не на деталях, а навыражении лица героя, раскрывающее его внутренниймир. Кипренский был и создателем русского карандашногопортрета. Ему принадлежит, в частности, серия портретовгенералов 1812 г.Портрет графини Екатерины Ростопчиной. Художник О.А. Кипренский 189

Другой замечательный портретист 1-й половины XIX в. —В.А. Тропинин — был крепостным и получил вольную лишьв 1823 г., уже будучи известным художником. Для его твор-чества характерен постепенный переход к романтизму оттрадиций классического искусства. Художника интересуетв первую очередь принадлежность героя к определенномужитейскому типу и лишь во вторую — индивидуальноесвоеобразие его личности. Для портретов кисти Тропининахарактерно мирное идиллическое состояние души. Кружевница. Художник В.А. Тропинин 190